== Счастье Пауля Рунге Семилор оглянулся. И, чувствуя, . отит в пропасть. он товорит что Bao: — А если еще чего-нибудь нет, то скоро будет. Не правда ли, папаша Bao? `-_ Правда — говорит Bao, — Что правда. то правда. Если чего-ли- СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ’25-летие фильма. „Броненосей „Потемкин“ В 1925 году — 25 лет назад — на экраны вышел фильм «Броненосец «Потемкин». Выдающееся произведе- ние С; Эйзенштейна, полное револю- ционного пафоса, новаторски решав- lee проблемы художественной фор- мы, соответствующей глубокому идей- ному содержанию, знаменовало но- вый этап в развитии советского и Ми- рового кино. Знаменательную ‘дату выпуска «Броненосца «Потемкин» киноработ- ники Москвы ознаменовали торжест- венным собранием в Доме кино. В презилиуме — участники о создания исторического ильма: Г. Алексан- дров, Э. Тиссэ, А. Антонов, М. Гомо- рев, A. Левшин, работавшие над озвученным вариантом. картины ре- жиссер С. Казаков, звукооператор Е. Кашкевич, композитор Н. Крюков и др. По предложению председатель- ствующего В. Пудовкина, ‘собравшие- ся почтили вставанием память круп- нейитего мастера киноискусства, заме- чательного ученого-теоретика и педа- гога С. М. Эйзенштейна. ’` Г. Александров, охарактеризовав огромное значение фильма «Бронено- сен «Потемкин» в берьбе’ за новое, протрессизное, реалистическое искус- ство, ‹ поделился.с присутствующими воспоминаниями о том, как создавал- ся этот исторический фильм. Этому же были посвящены выступления опе- ратора Э. Тиссэ, заслуженного артис- та РСФСР А. Антонова, исполнявие- го в фильме роль матроса’ Вакулинчу- ка. В. Пудовкин ‘рассказал о том ог- ромном, незабываемом ‘впечатлении, которое произвели первые просмотры «Броненосца «Потемкин» 95 лет на- зад, и отметил непреходяшее значе- ние картины С. Эйзенштейна, вошед- пей в историю мировой культуры. В заключение состоялся просмотр озвученного варианта фильма «Броне- носец «Потемкин», слеланного на киностудии Мосфильм. В стороне от жизни История белорусского театра по- казывавт, что подлинного. расцвета театральное искусство белоруссов ло- стигло только в условиях совелекой власти, в результате осуществления мудрой ленинско-сталинской нацио- нальной политики. Однако, несмотря на высокий птю- фессиюнальный уровень театрального искусства республики, дело е изуче- нием прошлого и современного бело- русского театра находится в крайне неблагополучном состоянии. До сих пор не создано ни одной рабогы 069б- шзющего характера о путях развития белорусского театра. Правда, за последние тридцать лет появилось немало журнальных и га- зетных статей, бронпор. На авторы их ставили неред собой цели популя- ризаторские, а не научно-иеследова- тельские: Теоретический и профел- сиспальный уровень этих работ не- выеокий, вопросы театра расбмат- риваютея в них изолированно от 0б- щественного развития и истории Броме того, известная чаеть работ налтисана с враждебных бурюжуазно- националиетических позиций или ио- SNH эстетско-формалистических. До последнего времени в печати мож: но было еше встретить выступления EDHTHEOB-ROCMONONHTOB, искажавших характер советского театрального ие- кусства и принижавших его дости- жения. За последнее время в связи 6 исто- рическими постановлениями больше- вистекой партии по идеологическим вопросам в белорусской театральной критике наметилось некоторое ожив- ление. Выступления в печати стали более глубокими и принцициальны- ми, професспональный уровень ста- тей полнялея. Большая работа была проделана по разоблачению поеледы- шей антипатриотической группы те- атральных критиков. Серьезная пз- пытка осветить вопросы истории бе- лорусского театра делается сейчас коллективом критиков, которые ра- ботают нал расширенной програм- мой-проспеклюм по истории тват- ра. Однако эти отдельные доетижения еще слишком незначительны. Теат- роведческая мыель в Белоруссии Bie еще отстает от высоких требований нашего времени. Цервоочередная задача белоруе- екого тезтроведения — окончатель- ное разоблачение враждебных или опеибочных взглядов на историю 6бэ- лорусского театра и освещение этой истории © позиций марксизма-ленч- низма. Путь развития белорусского тв- атра — это, с одной стороны, путь профессиюонализации народного твор- чества, а с другой, — путь ортаня- ческого усвоения самой передовой, ва- мой прогрессивной театральной кулъ- туры — культуры руеекого народа; Между тем долгое время имэли (иног- да имеют и сейчас) хождение ието- рически неверные, буржуазные TeX рии тватральных критиков-национа- листов. том, что белорусский: театр: якобы своими корнями связан © з2- палноевролейским театром, что он происходит от иезуитской церковной и школьной драмы. Такое, например, самобытное явление, как скоморо- хи, напионалисты об’ясняют ино- странным происхождением. Большое место в начальной исто- рии театра занимает «бетлейка» — старинный кукольный тезтр, кото- рый сохранилея ло наших дней. «Бетлейка» является своеобразных развитием скоморошьих кукольных представлений. А между тем, некото- рые искусствоведы склонны считать, булто «бетлейка». как театральный BPEBAH. (Ham xopp.). Общест- венность Советской Армении гото- дения великого армянского драма- а Г. Сундукяна. Многие пьесы ундукяна переведены на языки на- Сундукяна переведены на языки на-, бом родов СССР`и с успехом идут в зо nop’ pax братских республик. тер: _ Совет Министров Армянской ССР образовал комиссию’ по проведению жанр, исключительно. церковного происхождения. На этой точке зре* ния стоит, например, ‘С: Данилов — ‚автор «Очерков по истории русского ‘драматического театра». ’ О недостаточном и крайне поверх- POCTHOM изучении белорусекого теат- ‘ра свидетельствует. в частности. то ‚обстоятельство, что до сих пор по-иа- ‘стоящему нв исследована леятель- ‘ность первого полупрефессионально- го театра, руководимого В. Ayana Mapnuurepiriem. Значительное явление в Истории театра представляет группа Игната Буйницкого, называвшаяся «Hapor- ным театром». И 06 этом тедтре нет! серьезных исследований. Больше то- го, театр Игната Буйнинкого крити- ви 10 сих пор относят не то к люби- тельсвому, не TO к полутрофесено- Нальному, тогда как мы имеем здесь дело с первых профессиональным бе- лорусским театром. Мало изучено драматургичеекое наследие классика белорусской лите- ратуры Янки Вупалы, не раскрыто его влияние на белорусскую ecocer- скую драматургию. ; В современной театральной кОИТЯ-. Бе установилась врелнат традиция замалчивания некоторых сложных B! политическом отношении моментоз истории театра, й ине помогает им. О критиклах вепоминают только тогла, когда вто- ‘нибудь из них допустит ошибку и ‘таким образом сам становитея об’ек- TOM EDUTURE, Критики разобщены, ‘никогда не собираютея для обсужлде- ния насушных вопросов жизни теат- ра, не направляют общих усилий на ‚решение важнейших залач. В после- военное время не было ни одного творческого совешания по вопросам некусства, если ‘не ечитать общих собраний, посвященных выступлени- ‚ям партийной печати об азтипатрио- тической группе TeaMPAIDALIX кри тиков. Бто же должен организовьюать, на- празлять работу тезтральных крити- ков? В Белоруссии это могут осу- щестелять Союз писателей, в частно- сти, его секция критиков, и Уграв- ление по делам искусств. Но ни та, ни лругая организация не проявляют серьезного интереса в этому. Секция критиков ни разу не заслушала и не обсудила ни одного вопроса, ка- саютщегося театральной критики. Уп. равление по делам искусств также выступает в роли постороннего на- блюлателя. Тедтральная критика совертенно справедливо подняла н8 етранипах печати вопрос © незбходимости пере- смотра фоомалистичеекого решения ‚ Так обстоит дело с изучением доро-, спектакля «Павлинка» режиссером волюционной истории белорусского! Л. Литвиновым в Театре им. Янки театра. С еще большим вниманием! Вупалы. Базалось бы, Управление должно было приелушатьея & вы- ступлению, серьезно взвесить его и сделать. практические выводы. Но Управление отмахиваетея от этого по неповятной причине. В Институте языка, литературы и искусства Академии наук БОСР имеется сектор искусств, но в этом секторе нет ни одного научного го- трулника. котофый занимался бы во- просами театра. В Белорусеком те- атральном институте отсутствует те- зтроведческий фэзкультет, елелова- тельно, и здесь кадры научных ра- ботников в области театра ‘He гото- вятся. Белорусское театральное 05- щество из-за отсутствия материаль- ной базы существует формально и не проводит. никакой: научно-иселедова- тельской работы. При таком положении отлельные NOUEITEH TCATPAIBHLIX критиков, в порядке самодеятельности решивигих углублению работать над вопросами истории театра, как правило, закан- чиваютея плачозно. Уже налисал- ные работы по театру преспокойно лежат в столах авторов или в Bex- госизлате вот уже по нескольку лет, потому что никто серьезно не зани- мается этим делом, никто не отвеча- ет за него. Естественно, что тот узкий круг RPETHROB, который есть во Белоруе- сим, не в состоянии решить больших задач, стояших reper ИСКУССТВОМ. Здесь ‘уместно бросить упрек бело- руеским писателям и, особенно, дра- уатургам, а также ведущим деятелям театра, которые, за редким исключе- нием; избегают работать в этой 0б- ласти. А между тем; вепомним, какую. вылаюшуюся роль сыграли в театро- ведении и театральной критике рус- ские писатели. начиная от Пушкина и кончая М. Горьким. Вспомним вы- скззывания корифеев русской сцены от Щепкина до Станиславского и Немировича-Данченио. Эти традиции заслуживают подражания и продол- жения. Театральная критика и театрове- дение должны стать общим делом вех деятелей театра, литераторов, а также учреждений, призванных ру- ководить театральным искуеетвом. Вл. ПЕФЕД, МИНСК. дотдана театральная Еритика OTHO- стись к изучению истории copercRoro театра, потому что именно в. Роды со- ветской власти тезтр ветал-на Wpo4- ную профбесиональную сенову и до- стиг выдающихся успехов. Тлубокое изучение истории есвет- ского белорусского театра = неот- ложная залача театроведения и Ери- тики. Между тем, большая часть кри- тических работ, посвященных созет- скому периоду белорусского театра, носит поверхностный характер. А: не- Бкоторые из них (например, бренторы М. Моделя — «Театр и луаматургия» и «Народные артисты БССР») нали- ваны с позиций космополитизма, по- множенного на невежество автора, В Белоруссии до сих пор не изда- но ни одной монографни о ведущих деятелях театра. Такие широко из- вестные зктеры, как Л. Алексаниров- ская, В. Rosman, П. Молчанов, Г. Глебов, Б. Платонов, И. Жданович, А. Ильинский, В. Владомирский и ‘другие — гортость и слава белорус- ского театрального искусства, — не получили серьезной оценки в работах Еритикоз. Что касается рецензий на пьесы и спектакли, то и здесь далеко не бла- гополучно. Литературные журналы, особенно «Полымя», просто ничето не печатают о театре. Более или ме- нее часто появляются рецензии в газете «Итаратура и мастантра», но их уровень не всегла отвечает воз- роешим требованиям читателей. Вроме того, круг театральных кри- ТиЕов, выступающих в газете, елиш- хом ограничен. На страницах газет и журналов ночти не встретишь статей проблем- ного характера. Критики избегают серьезного, принципиального разгово- ра. А между тем, перед театральной ЕрИТИБОЙ стоит немало проблем. ожи- лающих своего решения. Взять хотя бы проблему художественной формы в белорусекой драматургии, вопрое общности и взаимосвязи русской и белорусской тватральных BYIETYD, вопрос о национальной форме, В чем же причины отставания бе- лорусской тезтральной критики? Прежде всего в том, что театраль- ные критики предоставлены самим себе. Никто по-настоящему не руко- водит ими, не интересуется их рабо- Велиний армянский драматург НОВЫЕ СЦЕНАРИИ Обращение сценаристов в лучшим произведениям прозы или драматур- гии вполне закономерно. Второе рож- дение — появление на экране — героев романов, повестей, пьес; ’ за- служивших признание нарола, обогалцает советскую кинематогра- фию, расширяет ее творческие гори- зонты. У нае есть достаточно богатая традиция экранизации литературных произведений. Победы и неудачи, которые пришлось испытать на, этом пути работникам советекого кино, весьма поучительны. Вепомним хотя бы памятный урок фильид «Алитет ухолит в горы», когла богатое содер- жание романа ока?^лось утерякным в сценарии, и в. результате фильм ‘превратился в некую кинематографи- ческую иллюстрацию, далеко нз точ- но пергдающую оригинал. Иногда тот материал, который служит первоисточником, является только ‘отправной точкой лля созда- ния оригинального произведения. В этом случае авторы не связаны сю- жетной канвой оригинала. структу- рой образов. Примером может слу- жить хотя бы «Чапаев». Замечатель- ный роман Д. Фурманова поелужил сцпенаристам великолепным материа- лом, источником творческого вдохно- вения, и авторы фильма создали 60- вершенно оригинальное кинопроизве- дение. Иное дело, когда бценаристы огра- ничиваются экранизацией романа или пореоти. Здесь близость к перво- источнику; безусловно, необходима. Бесспорно, что не может быть меета механическому изложению оригинала языком кинематографичеекито искуе- ства. Это неизбежно приведет в обед- нению произведения. Партийная печать, критикуя сце- ническое воплошение романа «Моло- дая гварлия» и первый вариант фильма о краснодонцах, писала, что ошибкой инсценировшиков и сцена- риста, было то, что они не сумели преодолеть отдельных недостатков романа, не сумели создать самостоя- тельного произвеления, не учли, что каждый вид искусства имеет’ свои эстетические законы, Нс это не означает, что сценари- CTH должны коренным образом ло- мать сюжетную схему первоисточни- ка, без достаточных на, то. оснований видоизменять образы, не считаться с творческой манерой автора романа или пьесы. Вогда зритель будет смот- реть фильм, он невольно сравчит его с книгой или спектаклем, и поэтому коренное измененче сюжетных линий и образов врял ли будет итти ва пользу. Сценарий Г. Леберехта и Ю. Tep- мана «Свет в Коорди». несмотря на ряд серьезных недостатков. которые, следует налеяться. булут исправлены, предетавляет собой хороший приме» умелого использования материала оригинала, и дальнейшего его обога- щения средствами кинематографиче- ского искусетва. oo ;. Ran известно, повесть «Свет в Коорди» была удостоена в прошлом году Сталинской премии. Талантли- вому писателю Гансу Леберехту уда- ось правдиво рассказать о том но- вом, что происходит в современной эстонской деревне, раскрыть сущ- ность великих процессов переустрой- ства эстонского села, В повести пеи- хологически глубоко и. достоверно показан духовный мир коеетьянина, разрывающего путы собственническо- го мира, человека, увилевшего и уяснившего истинный смыел жизни. Острые сюжетные конфликты, соч- ные, яркие ‘характеры действующих лиц, образный, выразительный язык — эти качества повести Г. Леберех- та представили богатый материал для сценария. Действие сценария, как, и повести, развертывается в первые годы после Великой Отечественной войны. Oera- лась позади пора тяжелых бедетвий. Измученная, истерзанная войной эс- тонская земля оживает под весенним солнцем. В-эти лни и возврализотся хемобилизованный солдат Пауль Рунге в родные места. Отлично решены в спеназии эпи- Народные певцы и сказители < большим интеросох обсуждали по- становления Центрального Комитета партии по. илеолотическим вопро- сзм, прослушали леклии о поэтике натодных песен, участвовали в бе- седах о коллективном песенном творчестве, о сезлании мелодии и тек^тов новых нарозных пзеен. Участкики слетз с энтузиазмом созлавали новые песни. Они лели- : своими замыелами, вниматель- HO прелушивали каждую прелло- женную мелодию м слова песни, критиковали слабые места, заменяли UX повыми, более удачными, Первой непела свою песню. на- званную «Празтничной», рукозоли- тельвица колхозного хора Нижне- Кисляйского сельсовета Е. Королева, которая подготозила свое произзедэ- ние в прелстояшому певчоскому празднику Досевекого района. Ворон- повские певицы Е. Попова и П. Вэ- ронина высказали свои замечания. по мелодии «Празжничной» и. ито: буя на голос, добавили свою, более свежую и яркую окраску. Когда мелодия песни оформилась, песенники разобрали текст, замени- ли плохо поющиеся и невырали- ‚тельные слова напезныхи и точно передающими мыель, В результате получилась содержательная хоровая ‚ песня, Сказительница А. Королькова предложила свой текст «Песни o Сталине». выражающей любовь co- ветекого народа к великому вождю трудящихся, научивиюму советских тюдей побеждать трудности и при- звавтему их победить суховеи и не= дороды. Нафод отвечает в песне: бла- годарностью из этот призыв и рае- сказывает родному отцу и учителю © своих достижениях. Е. Попова и Ц. Воронина, кототым понравилёел текет, напели малотию, Талантливые певицы вложили B мелодию много сердечной теплоты и залушевности, она получилась вы- ‘разительной и красочной и бесспор- Ho войлет в репертуар воронежских колхозных хоров, как одна из луч- Сценарий «Свет в Koopdu» Г. Леберехта и Ю. Германа Oo зоды встречи Пауля с друзьями, в них передано радостное ощущение знакомых. родных мест. Как заворо- женный, смотрит Пауль Рунге вокруг себя. Хорошо у него на луше, и день возвращения выдалея светлый, сол- нечный, свожий. Одному из прузей не терпится поговорить с Паулем 6 тодах Фрюнтовой жизни, но второй друг резонио заявляет: — Помолчи немножко, Маасалу! Дай челотРеву поздороваться е роди- ной. Видишь, какое у него сейчас лицо? Солдал пришел домой, это надо понимать. . Начальные эпизоды сценария пол- ны истинчото оптимизма, лирики, них чувствуется: . радость человеба, зозвралцающегоея в труду и жажду- шего дела. Действие развертывается дальлте, и мы видим, как новое, переловое проникает в сознание жителей Коор- ли, как постепенно, одни быстрее, другие медленнее, начинают 089- божлаться от шелухи собетвенниче- ской поихологни, как опи прихолят к выводу о необходимости создать коллективное хозяйство. Для Пауля Рун, для бывиих батражоз Маасалу, Тааксалу, Семидо- ра вопрос о коллективном хозяйстве не вызывает сомнений; иначе, слож- нее и мучительнее решает его креп- кий серелняк Йоханнес Вао. Умный, вилавший виды человех, Вао голами тяжелого трудз, отказы- вая себе во всем. сколотил свое хо- зяйство. Он мучительио раздумывае ет. с кем ему ити лальше — © теми, кого он знал всю жизнь. как батра- ков. не имевитих ни кола. ни двора, ИЛИ ТЯНУТЬСЯ За «первыми яюдьми В леревие». тина Михкеля Коораь. 0браз Михкеля Коора отлично на- писан и в повести и в спенарии. Лу- кавый, хитрый, изворстливый — это злобный, опасный враг. Именно эти кооры служили врагам трудового люда, были влохновителями и опорой фалтистеких выродеюв. которые, пря- чась в лесах, занимались грабежом и террором. В сцене сула нал Воором и быв- шим эсэсовцем Робертом Вурвестом авторы показывают, как сползает пелена с глаз Йохамнеса Ваю и ему подобных и как они уяеняют, кто был этот выродов Еюор, которого OHH до сих пор считали «уважаемым человеком». Но еще болев, чем фазоблачетие ВБоора. влияет на хараклер Йоханне- га Bao поездка в русский колхоз. Этот эпизод не имел места в повести, и нахо сказать, что авторы сценария удачно его нашли. On распгиряет рамки повествования, обогащает дей- ствие, придаэт ему верную идейную направленность. Вао вместе е Семи- дором своими глазами видят те заме- зательные результаты, которых до- стигли их русские товарищи. Оня воочию убеждаются в преимуществах Болхозного строя. Каким жалким по- казалось им их собственное хозяйст- во, когла они увилели сложное, меха- низирюванное хозяйство колхоза! Чудесна одна маленькая сценка в сценарий. когда лети из. русского волхоза спрашивают у Семилора of эстонском колхозе и Семилор смущен- но не знает. что отвегить. «Может ли он сейчае сказать. что в Аоорти нет колхоза? И какими словами он лолжен это оказать? Несколько десятков человечков, которые и не представляют себе иной жизни, чем в колхозе, ждут от Се- милора, рассказа. у — Да, — говорит Семидор, — что ж? Копечно! Мы тоже живем ни- чего! Нельзя сказать, чтобы Того...» И далее Семидор начинает фанта- зировать. Он говорит о том, что у них есть и комбайны, и разные дру- гие машины, что на месте бывшего болота теперь привольные поля... «—Ecrs! — говорит Семидор. — У нае все есть! Вал закряхтел за, спиной Семилора. В этом коротеньком эпизоде включен большой символический смысл. Шосланцы Эстонии, увидев жизнь русского колхоза, понимают, как им нужно в дальнейшем решать свою задачу, по какому пути итти, И мы верим. что недалеко TO время, котла и в Вобрди наступит счаетли- вая пора. когла и там безраздельно воеторжествует колхозный строй, Послелние эпизоды сценария — осушка болота, и торжественная сце- Ha колхозного собралия — подволят итог тому, что происходило но ходу действия; народ Коорди‘стал па’ ира“ вильный путь, и впереди его ждут великие победы. 7 Й заключительные слова’ Пауля Рунге отлично выражают осковную илею спенария: «—Мы начали евою коллектив- ную новую жизнь. товарищи! Кюстры нал Змеяным болотом, электричеекие провода, протянутые к налим ‘домам, — это есть свет из России. Все меньше единоличников становится на белом евете. Товарищи! Дадими ze сегодня слово товарищу Сталину, что этот свет в наних сердцах будет раз- гораться все ярче и ярче». В сценарии удачно сохранена творческая манера автора повести, Г. Леберехта отличает тшательная“ психологическая разработка образа, скупость изобразительных средетв и вместе с тем точноеть и убедитель- ность халактериетик. Все это имеетея ивсненаюии. Отлично переданы во- лерит эстонской деревни, ее пейзажи, полные лирики и драматизма, пере- даню своеобразие облика и жизни ев обитателей. Сценарий дает постанов- щикам фильма благодарный материал аля показа подлинной жизни эетон- ского колхозного села в послевоен- ный период со всеми конфликтами, присущими ему. Олнако сценарий не лишен и серь- езных недостатков. Прежде веего ‘это OTEOCHTCH в решению такого важного образа, как образ парторга Муули, который призван олицетворять в фильме партийное руководящее на- Чало. Муули, в сущности, выглядит ‚в сценарии схематично, неубедитель- ` но. Трулно поверить, что этот мало- ‘инициативный человек может пова- сти за еобой народ. В хействительно- ‚сти такие люди. как Муули, являют- ‚ся душой народа, совестью его, им подражают, у них ‘учатся. Не таков Муули в спенарии, и это являетея серьезнейшим ‘недостатком, Следует также сильнее подчеркнуть в сцена- рии влияние опыта передовых” рус- ских колхозов. их помошь в_ пере- устройстве эстонской деревни: ‚ Недостаточно мотивирована в‘спе- нарии роль Вянла. В повести ‘облик’ “ этого кулацкоге прихвостня обрисо- ван четко и ясно. Там хорошо’ пока- . заны те нити. которые илут от Вянла в стан врагов и далее, к их заокеан- ским хозяевам. В сценарии же образ недоработан, линия поведения его 2е= достаточно ясна и определенна. Вызывает сомнение и начало. еце- нария — бегство Роберта Курвеета от наступающей Красной Армии. По- хобное начало придает сценарию не- сколько иной план. не связанный © дальнейшим развитием действия. В таком решении образ Вурзеста при- обретает излишнюю значительность, вылвигается на, первый план. Между тем, его линия — полеобная, и зк- центировать ©е не слетует. Потускнел в сценарии и обуаз АЙно. жены Пау- ля Рунге, с такой теплотой и пе- кренностью обрисованный в повести. Недостатки эти исправимы. И. 623- ° условно, лальнейшая работа, над сце- нарием послужит ему на пользу, Значительность темы. которая ре шается в произведенни, обязывает авторов фильма решить ее на высо- ком. идейно-художественном уровне. Оперное искусство художественной самодеятельности ДНЕПРОПЕТРОВСК. (Наш корр.). Во Дворце культуры металлургов со- стоялась творческая встреча самодея- тельного оперного коллектива дворца с участниками музыкальной и хоровой самодеятельности Днепропетровской области. Присутствовавшие рабочие заводов, руководители кружков, участники са- модеятельности с большим интересом просмотрели отрывки, из опер «Май- ская ночь» и «Запорожец за Дунаем» в исполнении самодеятельного опер- ного коллектива Дворца культуры. Затем руководитель хора Дворца металлургов тов. Мельник рассказал о работе самодеятельного оперного коллектива над постановкой оперы «Евгений Онегин». Руководитель хо- ровой капеллы Жворна культуры за- вода им. Дзержинского т. Мидный поделился опытом учебно-воспита- тельной работы в своем коллективе. Руководители хоровых кружков Го- родской конторы связи и Дворца культуры = Сталинской дороги тт. Алексеев и Муравьев рассказали о работе своих коллективов ‘над поста- новками опер те Иа и и: ковая дама». a4. ПЕРВЫЙ САЛЮТ“ ОРЕЛ. (Наш корр.). Областной дра- матический театр им. Тургенева, на- ходящийся сейчае. на гастролях в го- роде Черкассах, готовит к постанов- ке. пьесу орловских писателей Е. Гор- бова и А. Яновского «Первый салют». Пьеса’ рассказывает о героической битве за освобождение Орла от гит- леровских захватчиков, о победе, ко- торая была отмечена по приказу товарища Сталина первым историче- ским салютом Москвы — 5 августа 1943 года. Авторы, один из которых является сам участником этой битвы, работали над пьесой в тесном содружестве с коллективом театра. Пьеса обсужда- лась и была одобрена на. совещании партинного и советского актива горо- да Орла с участием бывших орловских партизан, офицеров и генералов, осво- бождавших Орел, Театр намерен показать свой новый спектакль 5 августа 1950 года, в зель- мую годовщину первого салюта в Мо- скве. Быстро нашла свою законченную форму песня «Трудовая колхозная». В своей 060б0й манере исполняет эту песню запевала В. Бедизва, Шругал солистка, М, МорозоРа, овладев бо- лее выеским миапазоном голоса, со- здала для себя измененный вариант этой песни. Коллективом Воронежского хора создано много новых нарэлных песен о великом рожде товзрище Сталиие. о колхозном труде, ю преобразовании прироты, Цропаландируя современные Hae родные советские песни. мы чер- паем ¢Pol репертуар из нашей многообразной, богатой социалисти- ческой лействительности. Мы co6a- раех произвеления народного песен- ного творчества, `исполняем их в переработанном виде‘ перел знатока- ми и ©оздателями наролной песни, пользуемся их указаниями и соее- тами. Осуществляя творческое —г0- дружество со старёйшими народны- ми песенницами, первыми участни- цами крестьянского ‘хора’ М. Е. Пятницкого — М. Кривцовой и Е, Калаиниковой (из села Новая Ус- мань). мы записали с их голоса не- мало старинных песен. Из этого же села мы привлекли в свой хор очень отаренную 16-летнюю комсомолву ию Зологареву, ныне нашу Be- дущую певицу. В свою очередь и мы помотаем колхозной самодеятельноети ‹озда- вать новые песни — в первую оче- рель нашему подшефиому хору села Нижний Кисляй Лосевекого района. ‚юбилея Г. Сундукяна, В составе ко-, Г. Сунлукяна. Первый том уже сдан й ‚ миссии — писатели, режиссеры, арти- в печать. ‚сты, научные работники республики. Торжественные вечера, посвящен- © ОЕ О ЛЕЗЕТ, Л сты, научные работники республики. Торжественные вечера, посвящен- В юбилейные дни будут выпушены ные Г. Сундукяну, будут проведены брошюра о великом драматурге, аль- в Ереванском государственном теат: а о великом драматурге, аль- в Ереванском государственном теат: бом а Сундукян на сцене», открытки с ре оперы и балета, в Союзе писателей регу че Я Гм Буа ПЕЧЕНЬ ЕЕ ЗЕ АЕ, АО МК СИ АСС ОЕ РУ AR EE Ee портретом драматурга. Институт ли- . тературы им. М. Абегяна Академии Армении, в Армянском доме работни- наук Армянской ССР готовит к печа- ков искусств, в Ереванском государет- ти академическое \издание сочинений венном университете им. Молотова. астера, народной песни < К. МАССАЛИТИНОВ, лауреат Сталинской премни, художественный руководнтель Boponexckors русского народного хора, Воронежский русский народный ор сложился из участников лучших жолхозных хоров, имевших уже ши- рокую популярность за пределами области. В хор пришли народные певпы. еказители, музыканты — храните- ли лучших тралипий поллинно DYC- ского искусства. Важлый из них OT- крыл и выпестовал не один талант, обогативтий впослелетвии народную пегенную культуру. Примечательна в этом отношении твопческая био- графия потометвенной песенницы А настасии Ролионовны Лебедевой, руководивией колхозным хором села А лександровка Читольского района и принявлюй ближайшее участие 8 создании нашего хора, Это она ©т- крыла фазностороннее дарование ныненнейя нашей солистки Анаета- вии Кузнецовой, когда Насте было всего 14 лет. Анаетасия Ролионовна о упорно скогэ пуб- ской дру- eCHA ело- тек- ИИ 78 ROTO ORB= и К CTO - 1 6 ных ни 4. wai и песни «Два сокола»; ими же была созлана песня «0 Катюше». В состав налиего хора вошел и са- модеятельный коллектив русекой песни воронежекой швейной фабри- ки, организованный Г. Рогинекой, состоявший тоже по преимуще- CTBY из нелавних колхозных не- сеннип. Из него вышли наши та- лантливые солистки: М. Морласова — автор многих песен надиего ре- пертуара, А. Кузнецова, Е. Осипова. М. Морозова и лоугие. Воронежекий русский народный хор стал профессиональным Ror лективом ро время Великой Стечест- венной войны. Он формировалея в боевых ‘условиях, в прифронтовом селе Анна в то впемя, когда» паш родной Воронеж был оккупирован фаштистами. С первых же дней рабо- ты наш хор етал Ффронтовым кол- лективом. Он пронес по дорогам вой- ны русскую пародную песню, ею м8-! провожал бойцов. ухотивших на пе- ретовые позиции, ею встречал они эшелоны возвпашщавшихея на роди- HY воинов-побелителей, ‚ Песенное богатетво, принесенное наролными - певцами в Воронеж- ский хор, получало Blech дальней- щев развитие в тех же традициях русркого наролното искусства. Мы создали на основе различных вари- антов свою пееню «0 двух сокола\». Злесь впервые зазвучала о и прэ- пгих народных песен. А. ВБоролькова сложила еше несколько текетов, в том числе замечательно удачную «Песню о мире». В ней воспеваются Браюота в могущество нашето гоеу- дарства и звучит призыв к народам мира: Без кровавых войн В дружбе верной жить, Песня заканчиваетея словами: Кло погеет в мир Зерна злобные, Tor пожнет себе Горе горькоев. ‚ Мелолию предложил руковолятель колхозного хора Таловского района Б, Махинов. & разработали’ ее все участники этого творческого семина- ра. напевая хором. Влумчиво. с боль- Шим волнением, от всей души. они отбирали и шлифовали наиболее вы- разительные интонации. В результате настойчивого труда песня получилась эмоциональной, € суровой, сдержанной мелодией, в низком днапазоне на запеве, с после- дующим под’емом. В нгироком. торже- ственном звучании, вооникающем в дальнейшем развитии ‘песни, народ- ные певпы как бы хелают предунре- ждение полжитателям войны 06 их неминуемой гибели. Мать-героиня П. Трохина, органи- затор колхозного хора, вместе co своими дочерьми Екатериной и_Ваз- варой соэдати «Песню матери- герои- ни», „ Руководительница колхозного хо- рз старая. песенница Е. Степанюги- на и ее сверстнипа, запевала хора М. Солопенкова создали мелодию п словь плясовой песни «Дружно хлеб мы убираем»: ``Вееелей, подружки, пойте, Богатеет наш народ, Эх. какой у нас счастливый, Да пятидесятый год! Льютея, льются нанги песни, Rak по реченьве волна, My tpi Сталин: пеени слышит. «Ване ноченьку не еплтея». перво- начальную мелодию которй пред- ложил Т. Маслов. Остальные учает- Ники семинала оаедветили музыкаль- ную канву песни полголосками и сложили слова. В песне воепевалотся колхозное богатетво и празлничнов колхозное богатство и празлничнов тикование колхозников после уборки обильного урожая. В Фимале расекл. зывается о том. что в празлничный день колхозники закончили сооруже- ние своего радиоузла и услышали Москву. 33 шесть дней в Нижнем Кисляв было сложено более 10 песен. Глав- ная их тема — современная ралост- ная колхозная жизнь и влохновен- ный труд COBETCKOM народа. Это. отнюль не примитивные напевы. Народные певцы старались создать. полифонически развитые самостоя- тельные произведения, которые MO- к гут. исполняться без инетрументаль-. ното сопровождения. Тут же новые песни разучивались Нижне-Кисляй- свим хором, в котором они получа- HH дальнейшее развитие и по_ново- MY паскригивались. работала со сроей юной ученицей, Феклюй Михайловной Миляевой, мд- юбучала ев трудным напевам, помо- тала творчески овладеть русским посенным богатетвом. Н. Кузнецовой были созданы народные современные частушки. оказавиияе большое влия- ие = творчество народных хоров Воронежской области. Анастасия Родионовна Лебедева много потрулилась нат созланием новых народных песен. Она склони- та к «сочинительству» колхозника своего района Ивана Власъевича Ольховского. Он сызмальства был лучигим запевалой в «ночном», про- елавилея своим красивым толосом и в Красной Армии, в рядах которой сражался за родной Воронеж протиз банл Момонтова. Но никогда раньше Ольховский не пыталея сочинять тексты песен. Первую свою песню «Эх. нам не о чем тужить» он сло- жил под влиянием горячих просьб А. Лебедевой. Она» же создала мело- дию песни. Так Алексанлровекий на- ролный хор нашел сБоего поэта-пе- CTEDCRH ‹ исполнявшей свои само- бытные русские пеени, располагал также и созданными в своем ROA- лектизе современными произведе- ниями, очень интересными и ра3- личными по жанру. У вого был свой вариант песни о Ленине и Сталине «Лва сокола», были of ca тирические, антифашистекие произ- ведения; из них примечательна мно- тоголесная веселая песня, вополняв- цаяея пол пляску «Ha советский каравай, Гитлер, рта не разевай». цгаяея пол WACKY «04 советоекии каравай, Гитлер, рта не разевай». Лосевский хор. во глазе котото- то стояли пожилые колхозники Ев- докия Навловна Ropotera, Евдокия ЁВлимовна Стеланюгина и. Трюфих Степанович Маслов, являлея кол- лективным автором многих произве- дений, в том числе дупгевнюй поэти- чной песни «Трудовая ‘колхозная», исполняемой теперь . профессиональ- ными певцами, солистами и коллех- тивами. У лосевских певцов был также свой собственный вариант Впервые проведенный Областным домом наролного творчества семинат по созданию современной зпаролной песни показал, как много таится в народе творческих сил. Он явилея ‘началом большого и нужного дела, Которое должно найти свое дальней- шее развитие. В связи с этим необ- ходимо сказать, что Всесоюзный лом народного творчества им. Крупской, призванный направлять работу на- родных певцов и музыкантов, ока- зывает им еще слишком слабую ме- тодическую помощь. Мало запи- иаются у нас изучением несметных богатетв народного песенного твор- чества. Наши писатели и компо- SHTODH вое еще стоят в стороне от этого большого, всенародного дела. узыкантов всех специальностей ждет огромный, непозатый край ра- боты в изучении современной на. красная песня «Пот горой росли цвз- Совсем недавно в селе . Ниж- точки», передающая глубокую лю- ний КВисляй происходил ovens бэвь русского человека к эащитзи- интересный елет песенников Вото- Бам водины, многетолосная, oco- ванная. на строгой, сдержанной ме- один. с задущевными полголоекажи, она проникновенно выражает чуз- ства советоких людей. Песня «Под горой росли’ цветочки» создавалась у нас коллективно: кажлый певец предлагал, добавлял — К слоро, кто мелодическую фразу, кто подго- лосок. Благодаря этому все глубоко нежской области. Цель этого начи- памия, прелириитгого Облаетным домом пародного творчества. 20- стояла в том, чтобы об’елинить в творческий коллектив лучших пев- цоз, музыкантов и сказителей для соззания новых наролных песен. Ha занятия, проводившиеся в течение нескольких дней, приехали авторы народных воронежских песен, став- осознали и прочувствовали песню, ших уже достоянием широких масе. СЕ Ра ру у ee Слышит песни вся страна. роднои песни. Пора начать система- Интересной ‘по тексту и. музыке Е ОА о этой. .. Этого. настоя-