ОВЕТСКОЕ. ИСКУССТВО
Ook i CHM
Новый вариант
пьесы В. Овечкина
„Настя: Колосова“ на сцене
Ярославского театра
им. Ф. Волнова
©
шая нз войне своих сыновей, труженица. поошелшая огромный путь от
забитой кребтьянки ло пеедовото человека своего времени и познавшая
ралость евободнох созидательного
труда. Глубокая убежденноеть сквозит
В ее словах: «Хочу нашу силу так
увоепить, чтоб никогль ботыне ния враг не пришел на нашу’ землю» ‘ So
Рядом е Фелосъьей‘ — совсем е1
юная Фрося Любченко. С подкупающей непосвехетвенноетью изнолняет
эту толь молодая зктриса 3. Савченко. В ее Фросе много наивного, ребяческого. но за всем Этим — большая
нравственная сила. страстная убежхенность в своей правоте. . глубокое
сознание своего человеческого лостоинства и своего долга. Сочетание
гих черт зрелости е девической застенчивостью; побостью прилает `подлинный драматизм ецене об’`яснения
Фроси с Настей, когда Фрося, несмело
потушив глаза, козеноя, высказывает
Насте в глазу всю правлу, — выеказывает с горьким упоеком, с глубокой
болью за Настю. Это она. Фрося Любченко. вместе с Фелосъей Голубовой
и Дуней Батракювой ‘пиеала тгисъмо
в райком < требованием че прелетавлять Колосову к, званзтю Героя Социанистического Труда. В колтике колхознии нет ни тени вражды, ни тени
предубеждения или зависти, «Мы №90-
лосову не хулим. она нам дорогу пробизала. Большой трул приняла она,
на себя. За это —— честь ей и хвала,
Но зачем же она заняла эту. дорогу
во вею пиоину.. а других не лопускает?... Если она мастер урожая —
пусть покажет, ‘Каю на всех полях
ето тобитьея». :
Режиесер на основе пьесы создал
в спектакле атмосферу дружбы, взаимнюй поддержки,. взаихопонимаетия
советских люхей. Примечательно, что
ив самой Наете прогиводейетвие колхознлц в первой картине, котла
бригада Федовьи отказывается таскать воду на показательный участок
Колосовой. вызывает не гнев, He
злость. а лишь сожаление: она просто сетует на «несознательноеть»
своих товаров. Правильно хелает apтистка К. Незвалова. исполняющая
роль Насти, стоемясь велед за лраматургом притлунгить индивитуалиетические, своекорыетные черты в характере героини пьезы и подчеркивая
в нем другую. главную еторону—здоровое начало. 0браз. созлачный В. Незвановой. глубок и многогрален. В
нем сочетаются простога и беехитростность с острым умом, отктытая.
искренняя улыбка © лукавым взгляJOM, сила и напориетость г женственностью. Но главное в. Наете — и: это
убелительно раскрыто аклюиеой ~~
жадность к знанию. Настя в исполнении Незвановой заставляет нае поверить в себя, как в человека, вызывает у зрителя те же чувства 10б00-
зкелательства и симпатии. какими
пронивнуто отношение в ней колхозниц:
Режиссер и актриса правы в своем
стремлении подчеркнуть в Насте не
то, что отличает ее от подруг, ряховых колхозниц. & то. что ее с ними
роднит, —то общее, что им одинаково приеуте.
Воплощение этой МЫСЛИ, ЯВлЯЮщейся пентральной в пьесе и епектакле. требовало ‘от театра глубоKOTO изучения жизни, решительной борьбы ¢ тедтральными штампами. мешающими верно отобразить именно то новое: что возникает
в нашей действительности. В этом отношении поучительна работа артиста
И. Броеевича. Его Иван Гаврилович
Лыков разве только внешне похож на
традиционного деревенокого дела: за
привычными прибаутками. за внешним стариковеким комизмом OTRDEIваотся большой духовный мир, волнуюшая человеческая тема.
Пьеса В. Овечкина «Настя hor0ce~
ва» потребовала, от: автеров. проникновения не только в мир чувств ее
героев, но главным образом в те мыкли, которыми они живут. Пьеса требует. чтобы эти мысли вопшети в плоть
и кровь сценического образа. В
этом отношении наиболее труд-.
ная задача. досталась Г. Белову. Тем значительнее его услех в
роли Тимошина. Тимовин-— Белов п9-
ка больше присматривается к людям,
HO приематризаетея 30089: Чувствуется. RAR On сам обогащается при
этом. как сам тля себя решает большие вопросы. как сам растет вместе
с героями пьесы. У Бзлова—Тимопиина много юмора. он прост и задушевен в обращении с людьми. Вровная
овязь партийного оуководителя с народом тонко подчеркнута и режиссером. Происхолящие в пьесе события
рождают в Тимощине большие мысли,
и мы видим, что артист по-настояне‚му ими охвачен, что.они стали его
собственными мырлями.
‘ Перевоспитанием Наети не исчерХуложник Кино.
редакцию
1lucsMOo в
пываются задачи Тимошина. Cenpeтарь райкома делает самые решительные практические выводы в отношении колхоза «Труд»: смещен ©
поста предеелателя Шавров, ограниченный, малограмотный человек, по-.
грязииий в делячестве; его место 33=
дут отныне возглавлены тавими
людьми, как Настя Колосова, как, демобилизованный офицер Игнат Седов.
Тимотеин смотрит в самый корень
причин, породивших зазнайство Haсти, оторвавших ее от коллектива,
слелавигих ее «вечным передовиком».
«Вончать надо © хелянками, — peшает Тимошин. — Вок какие просторы: перед нами!».
Но все эти выволы Тимошин хелает
в четвертом. последнем акте пьесы.
з лраматическое леиствие пьесы кон-.
чается в третьем акте. Уже здесь ег
зраматурпичеекий конфликт идет на
убыль, к началу четвертого действия
он полностью иечертан.
Рях серьезных, коренных проблем,
поднятых драматургом. остался BHC
сюжетного движения пьесы, вне ее
конфликта, пе получив, таким обра20м. и в новом варианте до конца, убедительного художественного paspeшения. Произешло это отчасти потому, что все зло, с которым борется
Тимсшин, олицетворено в малограмотном Шаврове—фигуре, которую,
конечно, трулню принимать всерьез.
Правда, есть у Тимошина и другой
противник, посерьезнее. Это — Гушин. прежний секретарь райкома.
Вот кто насаждал порочную практику в организации труда в колхозах.
Но Гущин в пьесе только упомянут,
и вся полемика Тимошина обращена,
по существу, к невидимому противнику. Значительная деля ответетвенности за создавшееся. в колхозах положение падает на Силкина, прелеедателя райисполкома, плохого, безинициативного ‚ работника. Но уж
КАК-ТО очень мирно живет. с Силкиным Тимошин, прошает ему слабости
и драматург. Силкин показан в пьесе
об’ективистски, неопределенно; бледной фигурой. проходит они в снектакле,—актер Н. Пронин ничего не
привнес в этот образ.
Гораздо более значительную роль
мог бы сытраль в пъеее образ Шаврова, если бы драматург отказалея OT
стремления изобразить председателя
колхоза, в виле безграмотного, чужхого всякой культуре, но оборотистого
человека, торгаша по натуре и 0
характеру своей деятельности. На это
В свое время справедливо указывала
драматургу критика, HO в данном
случае должных выволов В. Овечкин
не сделал. Длительное пребывание
Шаврова на посту председателя колхоза выглядит ках недоразумение, %
откоманлирование на курсы — как
результат онрометчивости Тимошина:
такой Шаврюов ничему не научится.
Игре артиста В. Соколова, исполияюшего эту роль, свойственно. умение
схватить колоритные бытовые черточки, делающие образ сочным, но
вер 970% ТОлько усутубляет AaHEy10
ошибЕх ‘драматурга.
Неудивительно, что в четвертом
действии, когла все драматические
коллизии уже позали, когда фабула
пьесы, по существу, завершена, в
спектакле возникают посторонние
его теме, необязательные лля его. еюжет» ситуации. Такого рода вставтым эпизолем выглядит вея сцена
об’яснения Игната и Фроси. Е тоMy ме сцены эта тонко и
целомудренно выписанная лоаматургом. сыграна в подчеркнуто водевиль‘ном плане—-поверхностно. шаблонно,
Нельзя признать улачными декорапии художника А. Ипполитова. В них
мало простора, в них нет главного—
природы. В ремарках автора прирола
хана интересней, живопиеней, поэтичней, чем все то. что мы видим
на спене Театра им. Волкова.
Многим артиетам-волковцам пьеса
В. Овечкина предоставила возможHOCTh ВЫЙТИ за прелелы узкого воута, ролей, попытать свои силы на решонии новых творческих залач. Характерен пример К. Незвановой. За
все трилцать лет сценической леятельности актрисе никогль не прихолилось играть роли такого плана,
mix Настя Колосова. В. Незванова
упорно и мучительно искала себя, в
этой роли. Наетойчивые искания. помощь автора и режиссера, поездки в
колхозы -—— все это привело актрису
к заслуженному успеху. Роль Насти
является этапной в творческой биопрайии №. Цезваяовой.
TODO!
На сцене Ярославского Tearpa
им. Волкова давно не было пьесы на
современную советскую тему. Пюявление в репертуаре тезлра «Насти
Болосовой» В. Овечкина являелея
поэтому событием кап хля ярославского зрителя, так и для самого
творческого коллектива.
История пьесы В. Овечкина поучетельна.
Статья «Правды» «Против изврзщений в организации тоула в колхозах» позволила нашей коитике
разобраться в серьезных недостатках
пъёсы «Настя Колосова». Ныне произошло ее второе рождение, — показательный пример того. как еправедпивая критика, трорчески воспринятая талантливых драматургом, помогла ему по-настоящему глубоко
осмыслить язления жизни м созтать
в итоге значительное поюизведение о
людях колхозной деревни.
В прежнем ваблонте о пъесы,
оказывая жизнь олного из колхозов,
в котором тосподетвовала порочная
практика ‘насаждения звеньев в
ушерб бригале, культивировалисъь
отсталые методы труда, драматург. Не
Гемог опенить эти явления се позиций
большевистской партийноети и в результате частное и притом отрицательное явление прелетавало как
зкобы типическое, положительное.
Этим в пьесе нарушалаесь жизленная
права. Частная история Насти Колосовой, знатной звеньевой, противолоставнешей себя коллективу. колхозников, превратившей свои рекорхы
в самоцель, была показана драматургом, без попытки ведрыть нетлинные
причины этого явления. Тема пьзсы
в ее поежней релакции иечертьюалась. таким юбразом. борьмй за Настю. Порочные методы организации
труда в колхозах не нашли своего
знализа и осуждения в иъесе,
Статья «Правды» «Против извтащений в организации труда в волхозах» явилась решающей лля сульбы произведения В. Овечкина. Драматург по-новому осбмыелил и опенил
жизненную ситуацию, которая легла в основу его пьесы, векрыл действительные причины самого возникновения этой ситуации. В новой редазиии пьеса В. Овечкина выступает
против ногодной практикли, <...0DH KOTopol все усилия колхозов направляются на получение рекордното урожазя на небольших участках и ослабдяетея борьба за высокий урожай на
всей плошади» («Правда»).
В новом варианте пъесы происходит напряженная борьба, между старым и новым; прогиворечия, возникаюшие в колхозе «Труд», разрешаются при помощи критики и самокритики. Праматургу улалогь показ
зать и такое хатактериое явление
нашего времени, как роет политиче‘ского и культурного Уровня советких люлея. [е кто созторали Насте
привилегирозаяные услония, He заметили, как OTM © ней выролю
иного замечательных людей. которым
‚венные дела. В. Овечкин убелительно
показывает “ano в новом варианте
своей пьесы, ^ \
По натуре Настя Колосова, — настоящий советский человек. Ей чуж1 лы чергы инливидузли ма. чужло высовомерное отаюшение & товариаи
по труду. И если черты эти появялись у Насти. то только нотому. что
и секретарь райкома, заботился лишь о показной стороне лезла и
ему знатиая колхозница нужна была
«для витрины». «Он етахановокое
движение тз5 понял: нужно, дескать,
и нам заводить свои стахановекие
звенья, чтоб было чем похвалиться—
есть, мол в районе кино, футбольная
команда, еще еств то-то’ и 19-то, и
знатных людей имеем поллюжины. ».
Типична ли сама по себе история
Насти Колосо»юй? Нет, конечно.
Но’ этот ` частный случай ° позволяет драматургу. похнять большие
вопросы. Овечкин стремится выявить
типическое, закономерное через инливитуальную сульбу своей героини,
«Настя Вюлосова» явилагь блатодарным материалом для Тезтра
им. Волкова. В пьесе нет ролей, написанных для определенных амплуа,
а есть образы живых людей, хазактеры самобытные. требующие от автеров знания жизни. глубокого проникновения в изображаемое. Для режиссера Ю. Коршуна. как и для лраматурга. главное — He сульба Насти,
A сулЬбь КоЛхоЗа, КОлхоЗНоТО дела,
образы женшин-колхозниц. олицетворяющие силу и величие лупги советского человека. В яокой и сочной
сцене вечеринки у Насти глубоко
раскрываются характеры ‹ Фодосьи
Голубовой и Фроси’ Любченко, ‘вомрых можно считать, наряху с Бастей,
подлинными героинями спектакля.
Режиссер и артисты тщательно поработали и нал эпизотическими ролями.
понимая. ‘какую илейную нагрузку
они несут. В этих образах отразилиеь
такие черты нашей действительноCTH, как высокая коимунистическая
сознательность. патриотическое чувство ответственноети за общее дело.
‚ Замечательный образ русекой женшины Федосъи Голубовой созлала
( Иванова. Фетосья — человек, больНой и трулной сульбы. мать, потерявТворческие работники советской
винематографии, руководствуясь историческими постановлениями ЦВ
ВВП (6) по вопросам литературы и
искусства, непрерывно повышают
свов мастерство, создают гдубокоидейные и высокохудожественные
винопроизведения. Это в полной мере
относится и Е художникам кино.
Наряду с режиссером и оператором
художник играет решающую роль в
пространственном, цветовом и световом решении фильма. Эекизы, разработки и описания, сделанные XVICRKHHAOM, предрешзют в основном изобразительную сторону картины.
Постановление Совета Министров.
о присужленни Сталинских.
премий 3& вылающиеся работы в 05-
ласти кинематографии художникам,
авторам комбинированных с‘емок,
гримерам еще. раз подчеркивает их.
значение. в создании кинокартин. Ho
за последние несколько лет ни в газетах, ни в журналах не ветречаетея
сколько-нибудь обстоятельной критики или анализа их работы.
В рецензиях на кинокартины В
нучшем случае упоминается лишь
фамилия художника, А ведь есть что
написать о работе таких мастеров,
как В. Егоров, А. Уткин, И. Шпимель,
В. Езплуновекий, Е. Еней. Н. Суворов, М. Уманекий и множество других. 0 вих следовало бы выпустить
монографии, но не издано и маленькой брошюры в сериях «Мастера кино» (Госкиноиздат) и «Массовая б5-
лиотекза» (издательство «Йекусство»).
Можно было бы привести немало
высказываний ведущих мастеров RIIпо, высоко оценивающих работу художника в создании фильма, но все.
это лишь разрозненные замечания,
касающиеся отдельных участков напей работы. Вряд ли нужно доказывать, что осуществление как ибторчческих фильмов, так и современтых,
например «Падение Берлина», «Сталнигралская битва» или «Русский
вопрос», без художника невозможна.
Художник кино должен быть живописпем и архитектором высокой
культуры. уметь чувствовать выразительные возможности и средства
кинематографа. Он не может работать
над фильмом без глубокого пропикновения в его идейный замысел, в ero
храматургию. Декорации создают атмосферу, необхолимую хля раскрытия
и углубления образов Фильма.
Выбор для с емок наиболее выразительных уголков. в городе или деревне, выбор пейзажа также входит в
компетенцию художника. Зачастую
неболыная деталь, внесенная в естественную «лекорацию» на натуте,
лаконично дополняет обе настроение, подчеркивает географию и время
лействия. В выдающихся произведениях советского кино можно ветретить немало свидетельств тому, что
художники се болыпим мастерством
рельзют подобные залачи. .
Мимо всего этого проходит наша
критика. Она не помогает раскрытаю
творческой индивидуальности. худож.
ника, его. росту, не помотает зритялям всесторонне разобраться в H30-
бразительных достоинствах фильма,
Художественный сввет Министерства кинематографии СССР, проематривая фильмы в процесее производства, а также по их окопчании, не
дает оценки работы художника, огра— — <=
ФЕЛЬЕТОН
THUEBAACh, BAR правило, замечаниями 06 «операторской работе».
Года три назад газеть «Советское
искусство» поместила небольшую 34-
метку «Художники кино», в которой писалось о выставке эскизов В
ПДРИ. В ней была дана высокая
оценка представленных ‘работ, высказывалось сожаление, что организация подобных выставок не вошла в
систему, ит. д, Но эти пожелания
пе получили отклика, и положение
по сей день осталось неизменным.
творчестве художников кино
следует не только упоминать в газетных рецензиях, ‘изданиях Тоскиноиздата; Главкннопроката ит. д. Наиболев крупные их работы заслуживают квзлифицированного разбора в
печати, независимо от общей оценки
фильма.
Для того чмбы критик смог
зать полноценный анализ; ему следует предварительно ознакомиться со
всем процессом работы художника в
цанной кинокартине. Вритик обязан
позпакомиться ¢ эскизами, выяснить, насколько удалось осуществить
первоначальный замысел.
Замалчивание работы художника
приноеит вред нашему киноискубетву. Ведь без всесторонней критики
невозможна выработка основных вритериев требований к иснусетву хухожника кинематографии. невозможно создание обобщающего труда по
SCT3{THRe RHHO.
Недооценивают роль ХУдОжникаь В
создании фильма и многие работники
кинопроизводства, ‘В частности те,
Ето являются созвтороми в изобразительном решении произведений, —
винооператоры. Кое-кто из них считает, чо изобразительное оешение
фильма — это прерогатива оператора,
хуложник же создает только декорации, т; е. об’екты для с’еики: В этой
связи приходится резко возражать
против утверждения А, Головни. заявляющего в книге «Свет в. искусстве
оператора», ‚ что «по глубочайнему
убеждению автора. операторы... 0еновные художники кинематографа... ».
Недооценка, работы художниЕз кинематографии находит свое отражение
и в деятельности. общеетвенно-творческих организаций. Ни Дом кино,
ни творческие секции в студиях еще
не прониклись пониманием важности
роли хуложника в процессе создания
фильма. Не устраивается обсуждений
работы художников нал фильмом, нэ
организуются их отчетные выстзввки
с демонетрацией отрывков из фильмов или фотографий кинокадров.
Пора поставить вопрое и о бережном хранении лучших произведений
кинохудожников. Эскизы, макеты,
фотографии и документы, касающиеся оформления фильма, должны сохранятьея, и это поможет опытным
мастерам совершенетвоваться. & молодым творческия работникам —
Учиться.
Творчество художников-кинематотраФистов. активно участвующих в
борьбе. за расцвет нашего киноисквусетва, должно завоевать заслуженное
внимание руководителей производстра. критики и наших собратьев, работающих в лругих областях изобразительного искусства.
WO. ВОЛЧАНЕНКИИ,
художник киностудии Мосфильм,
Сцена из спектакля «Мечтателя». На переднем плане: Маша — 3, Беnang Rx«mantacn — TT Tliaremwcuu @ore B. Macroxesa. (TACC).
«МЕЧТАТЕЛИ»
Музыкальная комедия К. Листова и Е. Гальпериной
в Московском театре оперетты
новным являетея показ созихательного труда советских людей. Герои
напких дней, нашей советской действительноети вытесняют со еден театБов музыкальной комедии фрачных.
кавалеров и шикарных див, осленляющих сменой туалетов. (1!
Достойным продолжением этого
ряда советских музыкальных комедий
ярляетея м яокчй, ALM жизненной правдой спектакль «Мечтатели» в Московском театре оперетты.
Ностановщику И. Туманову удалось убедительно показать романтику
напгих булней, пафое созилательното
труда. Этому способствует и музыка В. Листова, построенная на основе молодежной массовой песни.
Одним из принципиальных достоинств пьесы и спектакля является
0браз секретаря горкома партии Муравьева. Правла, отдельные места его
роли риторичны, однако в целом ofраз вдумчивого серьезного партийното руководителя MH UYTROTO XDVTS
молодежи, несомненно, получился
жизненно-правдивым. Актер Л. Нотемкин сумел найти внешне скупые,
слержанные приемы для передачи
больной внутренней жизни этого человека.
В сожалению, менее удалея актеру К. Ланшину образ главного героя
«Мечтателей» — Алексея Валиыкова. Алексей — Лапшин суховат, auшен настоящей человеческой теплоты. В вокальном отношении ему недостает нюачеировки и гибкости музывальной @разыт.
Умело раскрывает молодая аетри--
са 3. Белая различные етороны %aраклера Маши: ее горячноеть, упт
рямство и в то же время мягкую
женетвенность. Убехительно. ноказы>
вает Белая и рост Маши‘ от мало развитой и беспомощной девушки хо активного члена большого коллектива.
Новой удачей актрисы В. Кузьминой, уже завоевавшей симпатии зрителей, можно считать созланный ею
образ энергичной, задорной Вакенки
Волчек.
В. Зарубеев неплохо играет роль
недавнем фронтовика. техника
Павла Бондаренко. Но актеру необхолимо добитьея большей легкости движений и снять чрезмерную
форсировку звука в пении. Хороший
юмор, такт и чувство меры присуши
новому актеру театра Г. Гроссу, выступившему в комедийной роли пефповара Наливайко. ‘и исполнителю
второй комедийной роли, енабженца
Сергейчука, зктеру А, Малокиенко.
В спектакле «Мечтатели» не много танцев, но они возникают органично, нигде не производя досадного
впечатления BCTABHONO элемента,
останавлирзющего действие, увлекают непоередственностью и живостью
исполнения (балетмейстер И. Курилов).
Ocofo следует остановиться на
музыкальном звучании спектакля.
Молодой дирижер Л. Оссовекий лишь
в прошлом голу окончил Московсвую
консерваторию и работает в качестве
хормейстера театра. Вылвижение мополого епециалиста в качестве дирижера на ответственный спектакль
целиком оправдало себя. Л, Оссовский
показал незаурядные профессиональные данные и высокую музыкальную
культуру. Он ведет оркестр четко и
уверенно, тактично аккомпанирует.
мевцам, дает ясное и логичное звучание всей партитуры.
Е сожалению, спектакль «Мечтатели» не лишен и недостатков. Во
многом они обусловлены дефектами
самой пьесы. Молодой праматург
Е. Гальперина не овладела еще ком-:
позицнонной техникой, & театр He
сумел помочь ей в этом. В результа-..
те оказался чрезмерно растянутым
второй акт. Есть длинноты и в пе»
вом акте. При дальнейшей работе нзл
«Мечтателями» театру еледует подумать о некоторых сокращениях «линии поваров». Это только улучшит
общее звучание спектакля.
Недостаточно ответетвенно отнесся
тезтр к оформлению спектакля: Декорации художников В. Кривошеиной
и Е. Коваленко схематичны и чевыразительны. Особенно это режет глаз
во втором акте, где показ самоотверженного труда строителей должен
был бытв полкреплен ярким изображением результатов их трула. Бледный, беспветный фон с плохо различаемыми контурами новостроек ниKak HO выполняет ‘этой важной
фунеции
Но ни недостатки общего характера, ни отдельные актерские недоработки не заслоняют самого важно10: опектакль «Мечтатели» — правдивый, жизнеутверждающий и веселый. Он безусловно продолжает правильную линию Московского театра
оперетты, борющегося за советский
репертуар. Можно с уверенностью
сказать, что этот спектакль встретит
торячий отклик советских зрителей.
Т. ЛЕОНТОВСКАЯ. 3
Из Тюмени и с солнечного Вазказа, из деревни под Рязанью и с далекой суровой Колымы приехали
строители, чтобы возродить › город,
разрушенный до основания вратами.
Не восстанавливать, & поетроить горол заново; не просто вернуть людям
дома. а, слелать их еще светлее и красивое. сделать жизнь ене радостнее
и прекраснее -—— вот о чем мечтают
архитектор. Алексей Калмыков, его
фронтовой друг Павел Бондаренко,
стахановка-бригалир Васена Волчек
и все их друзья — комеомольцыестроители.
Благородная забота о блате народа, о процветании родной страны
сплачивает людей в дружный коллектив, TAC кажлый находит cBOR
место, свою цель жизни. Нет и не
может быть одиночества для того,
Ето беззаветно посвятил себя общему
делу. Одиночкой остается лишь тог,
кто не хочет понять и разделить общих‘ стремлений, кто ставит выше
всего свои узкие, личные, эгоистические интересы,
Два противоположных образа, две
различные судьбы раскрываютея в
музыкальной комедии №. Листова и
Е Гальтегиной «Мечтатели».
Войн» застала Maury девочкойподростком. Лишивишиеь крова, и ротных, она чувствует себя затерянной
и бееномощной, Встреча с Алексеем
Валиыковым ‘и его друзьями решительно меняет ее судьбу. На строительстве она находит повую семью
— дружный комсомольский коллектив. Полюбив общее дело, етавитее ей
родным и близким, Маша учится,
приобретает опыт, ‘уверенность в
свойх силах. Начав co скромной
своих силах. Начав со скромной
должности табельщицы, 0H переходит затем в бригалу Васены Волчек,
вскоре се выдвигают в бригадиры. В
финале пьесы Маша, уезжает учиться в строительный техникум, и мы
верим, что эта упорная и горячо любсящая свое дело девушка уверенно
пойдет вперед по открывшейся перед
ней светлой дороге жизни.
Не такова архитектор Алла Ильина — невеста Алексея Валмыкова.
Ее «мечта» иная: работа непременно
в Москве, громкая личная слава. Она
не интересуется жизнью окружаюших людей, их запросами, желаниями, стремлениями. В результате ее
строительные проекты вырождаются
в бесплодные, мало реальные ‘и никому ненужные фантазии.
Центральный конфликт пьесы и
наиболее сильная сцена спектакля
— столкновение Аллы с коллективом молодых строителей, Когда в03-
никают затруднения в работе, участ.
ники строительства стремятся удвоить, утроить усилия. Алла же предлагает пойти по линии наименьшего
сопротивления: ‘упростить проект
горола. Пренебрежение к самоотверженному труду молодежи, к гороту, в постройке которого она участвует, звучит в @е словах. Дружным
стпором встречает молодежь предложепие Аллы. Маша sattenact «Пезню о друзьях» — песню 0 том, чт
для сплоченного коллектива нет и
не может быть непреодолимых трудностей. Эта, сцена с большой полнотой утверждает основную Hel
пьесы — илею борьбы за прекрасное будущее, которую ведут наши
люди. -
Bonpern старым опереточным Baвонам, любовный конфликт героев в
этой пьбее стоит на втором _ плане:
разрыв. Аллы © Алексеем является
лишь неизбежным следетвием ее разрыва.с коллективом. Нелегко Алексею разочалювыватьея в любимой девушке; но когда он убеждается в ее
эгоизие, внутренней пустоте, Алла
становится ему чужой, и он понимает, каким заблуждением было его
чувство.
Как непохож этот конфликт на
традиционные конфликты влюбленных безлельников из венеких оперетт, конфликты, строящиеся на
пичтожном недоразумении и завершзющиеся неизбежным «Счастливый
концом» в третьем arte! B npece
«Мечтатели» Также ‘счастливый к»-
нец. Счастливый для. тех, RTO He 34-
мыкаются в кругу эгоистических,
мелкочестолюбивых интересов; для
Боге упорный и радостный труд над
осуществлением общей задачи елужит источником личного счастья,
основой личных взаимоотношений,
хоужбы. любви.
Успешное развитие советской музыкальной комелии за последние годы опрокидывает существовавиие
AC сих пор неверные представления
о тематической ограниченности этого
жанра, о том, что ему «противопоказаны» производственные — мотивы,
что музыкальная комедия должня
быть бездумной, развлекательной. И
в, «Беспокойном счастье», и в «Трембите», и. в оперетте «Есть на Волге
городок» (последняя По теме перзкликлелея © «Мечтателями») otПосредством стригуших
_ движении
Со иногиии поистине чудесными
явлениями природы и жизни знакомнит нас прекрасная советская научно-популярная кинематогрофия. 0лнако. оказываетея. «чудесные» явления имеют место и в самой этой отрасли нашего вино. Мы имеем на сей
раз в виду не те действительные и
несомненные достижения мастеров
советского киноискусства, при помощи которых удается снимать то, что
еще недавно казалось недоступным
кинооб’ективу.
Нет, речь идет о той «творческой
кухне», которую трудно наблюдать
невооруженным глазом обычному зрителю.
0 «чудесах», которые хотя и редко, но встречаются в Биножизни, Напоминает нам олин из поеледуих э5спериментов сценариста М. Витухновского, давно подризающегося в изучно-популярной кинематотрафии. `
Перед нами сценарий М. Витухповекого под названием «Они живут
в Окукл». Сценарий рассказывает 06
слном из лучших чайных колхозов
Гальского района Грузинской CCP.
Он нациезн в 1950 rosy, принят
киностудией и уже осуществляется
постановкой. :
Чюбопытства ради перелистываем
страницы сценария, quTaek:
«Словно искусная рука художника-декоратора нанинула пышный зепеный ковер чайных нустов. На волнистоы взгорье — чайная плантация». и
И вдруг нас одолевает червь ©0-
мнения: гле-то мы. кажется. слыхали
или читали эти слова? Почему нам
так знакома эта фраза?
Убеждаем себя в том, что ‘нам это,
вилимо. показалось, но в эт
момент открываем роман грузимского беллетристь А. Чейшвили «Лело», вышедший в DYCCKOM переводе в Москве. в излательстве «Советский писатель». Нерелистываем
книгу. и на странице 280: «Словне руна волшебнина-декоратора накинула пышный зеленый ковер на
волнистое взгорье». ,
Ну. и что же, упорствуем мы,
зедь одни и те же мысли, образы матут рождаться одновременно ‘у разных
людей, не подозревающих © существовании не только однородных по теме
проиэведений, но и друг друга? Может быть. это простое совпадение?
‘Бывают и такие случаи в тенистых
садах литературы. Но мы с удвоенвым вниманием продолжаем перелистывать страницы романа и невольно настораживаемся. читая в нем следующие строки: «Изумрудные кроны
чайных кустов так мощно разрос»
лись, что их ряды вплотную подступали друг к другу». Они подозрипальцами...
тельно «похожи» на текст из сценария М. Витухновекого: «Изумрудные
‘вроны чайных кустов тан ^ мощно
разрослись, что ряды их подступили
друг к другу».
Может быть, это тоже совпадение?
Допустим. .
Читаем дальше в еценарии: «Она
только примеривается, делает стригущее движение пальцани...». `
Возвращаемся к роману А. Чейшвили и, не без. изумления, видим
там ту же фразу: «она тольно примеривалась, делая: стригущие движения
пальцами».
Эге, думаем мы, значит лело не
в литератуоных `совпадениях, & в
самых проетых «стригущих движениях пальцев» самого М. Витухновского, который. без зазрения совеети
стрижет роман А. Чейшвили «Дело»,
Читаем дальше в епенарии: «б
ней нет корзины, и она. чтобы не
срызать впустую, только ласков Kaсается побегов, перебирает пальцами
сочные, омытые росой флеши...».
Снова обращаемся Е роману: «С
ней не было корзины, и. чтоб не срывать впустую чай, Цицино только
ласново касалась побегов, перебирая
пальцами сочные, омытые росой
флеши...»,
Теперь уже не остается места для
сомнений в том, что литературное
совпадение перешло у М. Витухновского все дозволенные границы, &
прямое «заимствование» чужого текста обратилось в. привычку.
У Витухновского: «Солнечный
луч лежит на нусте. Созревшие
флеши отливают золотом».
У Чейшвили; «Солнечный луч
лег на ряды кустов. Созревшие
флеши отливали золотом».
У Витухновского: «Вот весь. нуст
обемали пальцы сборщицы, Сняли
с него золотисто-зеленые флеши...
тольно один коварно спрятавшийся
росток уцелел... ».
У Чейшвили: «Вот весь куст обеали точеные пальцы, сняли с него
золотисто-зеленые сливки, TOAbHO
один коварно спрятавшийся росток
уцелел».
Но лаже этот коварный, но несчастный листок не уцелел ‘от руки
М. Витухновекого: он бесстыдно сорвал ого ‘с романа А. Чейшвили и вложил в страницы своего сценария.
Не будем дальше занимать внимание читателя примерами сценарной
магии М. Витухновекого. Й без этого
яено, в каким печальным поеледствиям приводят «етригущие движевия пальцами», когда их об’ектом
становится не свой чайный кует. &
чужое шюизведение.
г. КУТАИСОВ.
Ярославский театр имени Ф. Волкова. первым осуществивший постановку «Насти Колосовой» в новой,
существенно переработанной фелакции, и В. Овечкин, принявиий непосредственное участие в создании
спектакля, сделали хорошее, нужное дело. Теперь их пряной долг =
завершить успешно начатую работу,
исправить еще имеющиеся в пьесе и
спектакле некоторые нелостатки и
создать значительное произведение 0
полях колхозной деревни.
Ан, ГРЕБНЕВ.
ЯРОСЛАВЛЬ. (Спец. корр. «Советского искусства»).
B UK профсоюза Рабис
Улучшить деятельность домов работников искусств
Президиум ЦК профсоюза Рабис
заслушал на своем очередном заседании вопрос о работе Киевского, СвердлоБского и Латвийского “ домов работников искусств. ‘Деятельность
этих клубов художественной интеллигенции за последиее время заметно
улучшилась. Однако в их работе
имеются еше существенные недостатки. Выступавшие на заседании указывали на неудовлетворительную деятельность большинства клубных секций, на слабое привлечение к работе
клубов широкого профсоюзного ак:
тива. Крайне мало читается лекций
в помощь изучающим марксистско-ленинскую теорию. Не проводятся творческие обсуждения новых спектаклей
и концертных программ, редко организуются экскурсии, слабо развита
детская самодеятельность. Участники
обсуждения отмечали, что библиотеки
домов работников искусетв не ведут
массовую работу с читателями,
неудовлетворительно пропагандируют
лучшие произведения общественнополитической и научно-популярной
литературы.
Все эти недостатки в той или иной
мере присущи большинству домов
работников искусств страны. Поэтому
ИК профсоюза Рабис предложил всем
профсоюзным комитетам, правлениям
и директорам клубов художественной
интеллигенции решительно улучшить
работу по идейному воспитанию деятелей искусств. Особое внимание рекомендозано уделять лекционной
пропаганде, привлекая к чтению лекций и докладов руководителей y4-
реждений и творческих работников
искусств.
Все формы и средства клубной
работы должНы быть подчинены ^задаче выполнёния театрально-зрелищными предприятиями производственно-творческих ‘и финансово-хозяйственных планов. Необходимо чаще
устраивать зрительские конференции,
выставки макетов и фото новых постановок, содействовать обмену опытом между отдельными коллективами
и творческими работниками, я
Президиум ЦК Рабис обязал клубы
широко популяризировать произведения, удостоенные Сталинской премии,
активно. помогать учреждениям HCкусств в ‘осуществлении ими творческого содружества < предприятиями
социалистической промышленности и
сельского хозяйства,
В постановлении ЦК Рабис особо
подчеркнута необходимость деятельного участия домов работников
‘искусств в проводимом с 1 июня 1950
года Всесоюзном смотре’ художественной‘ ‘самодеятельности ‘рабочих и
служащих,