СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
Критика и библиография
Ценное исследование
о великом рувекои художнике
Выход в свет двух томов «Художественного наследства», посвященных. великому русскому художнику И. Е. Репину*, явился значительным вклалом в изучение
истории русского искусства. Во
всей богатой литературе, ноевященной И. Е Репину, вроме изданной в 195( году двухтомной монографии академика И. 9. Грабаря
«Репин», удостоенной Стализской
премии, не было ни отного столь зна=
чительного труда, Эта работа выполHela коллективом авторов, об’единенных Институтом истории искусств
Акэлемии наук СССР.
В первом томе «Наеледетва», хороню оформленном и богато иллюстрированном, освещено, & отчакти и
воспроизведено более 150 неизвестных и мало известных про‚изведений И. Е. Репина. Среди них
такие произведения, как «Революдионерка перед казнью». «В препаровочной», портрет Каракозова, «Иаломник», «Рыболов», «Встреча
войск», «Украинка» и _многие другие.
Тииательные многолетние изъюкания дали возможность авторам и редакторам сборника не только найти и
воспроизвести дотоле неизвестные
работы Репина, во и установить историю их создания, их нынептнее местонахождение, определить их датировки.
Опубликованные в первом томе
исследования И. Tpa6apa, И.
Зильберштейна и других © жизни и
творчестве Репина убедительно и
‘подробно рисуют крупные этапы в
‘творческой деятельности великого
‘кивописца. Так, в статье И. С. Зиль`берштейна «Путешествие И. Е. Реtuna и В. В. Отасова по Западной
Европе в 1883 году» живо описывается день за днем богатая яокими
эпизодами поездка Репина и Отзеова
по музеям Ввропы.
Вропотливую работу провели исследователи, чтобы собрать из самых
разнообразных источников куупицы
сведений о Репине, систематизировать их и потом нарисовать живую,
правдивую картину творческой биотрафии великого реалиста.
Книга показывает. Rak захватывали и волновали Репина события е0-
временной ему облественной жизни,
ЕзЕ чутко и быстро откликался он на
них своими произведениями, освещая
эти события с демократических позиций,
Материаты, исследования и доку-.
‘менты первого тома обогамают наше
представление о Репине, раскрывают глубокую илейчость, народность
репинского творчества, ето кровные
6вязи с перелэвым революционно-демокгатическим движением второй половины ХХ векз, с идеями прозватительства, с идеями крестьянской теволюции. Значение первого тома <Художествениого наследства» столь велико, что отныне ни один исслелователь жизни И трорчества, И. Е. Penn‘на не сможет обходиться 663 этого
источника.
Но не менее важен и второй том
«Художественного наеледства», посвященный И. Е. Репину и являюшийся прохолжением первого тома.
Новая книга состоит из двух основных разделов: «Неизданные воспоминания © Репине»х, сопровождаемые
публикацией неизвестных писем
хуложника, документов © нем, и
«Сообщения», т. е. исследований
0б отдельных произвелениях. и периодах жизни Репина. Второй
том, хотя и уступает первому
по ботатотву иллюстраций — лостаточно хорошо илаюстрирован peпролукциями неизвестных или мало
известных произвеленнй Репина, фотографическими CHAMEAMH, дружескими карикатурами.
‹блубликоранные во втором томе
материалы ярко освещают целые этаны биографии художника, дают ценные еведения о’его жизни, знакометвах и окружающей среде. Они вводят
читателя в круг сокровенных творческих замыслов великого хуложчика,
рисуют историю созхания’ его выдающихся произведений, натлядно выявляют идейные основы, подлинно народные корни его творческой деятельности. .
Перед читателем встает BO весь
рост не заслоненная описанием мелких подробностей быта гигантская’
фигура художника посвятившего
свою кисть прославлению силы и
красоты родного нарола, его 05в0б9-
лительной борьбы, художника, Wor
ного ненависти в каторжным замодержавным «порялкам», паривших
в лооктябрьской России, будившим
гневный протест против угнетения
трудящихся.
Оеснозываясь на изучении TBODTeства и многочисленных рыеказыеаний хуложника, авторы сборника
показывают Репина 60—80-х голов,
т. ®. периода наибольшего расцвета
его’ таланта, как человека, бичевавпгего безидейное искусство, каЕ горячего поборника, лемократического реализма; врага академической рутины
и вместе с тем противника начавнихея формалистических новшеств
декадентства.
Достоинством публикуемых в сборнике материалов является то. что в
своем подавляющем большинетве они
выявляют идейные истоки, подлинно
народные корни искусства Репина.
Великий художник оценивается хак
хуложниЕ-гражденин, художник-60-
реп.
В пенном исследовании И. Зильбершгтейна «Ё истории создания Kapтины «Арест пронатандиета» раскрыта интереснейшая эпопея созлания
Репиным одной из капитальных его
работ. посвященных революционному
движению пореформенной эпохи. Автору удалось не только установить
последовательное изменение комтозиции и юсновных образов картины в
процессе работы над нею Репина, но
и найти к ней этюды, определить,
кто и когла на них изображен:
1 «Художественное наслед.
«Репин», тт. ТиИ. Редакчия И. Э
баря и И. С. Зильберштейна. ^-
тельство Академии наук СССР.
нятна, что на 369-й странице второго же тома вскрываются истинное лицо Бурлюка и его отношение в Репину (в этом месте говорится 9 том. как
Бурлюк повел травлю Репина, возглаENB группу фоомалистов, прославляющих хулигана Балалтева. порезавшего картину «Иван Грозный»).
Без каких-либо оговорок и примечаний редакторов Т. Л. ШепкинаКупорниЕ в статье «0 Репине и его
некоторых моделях» явно неправильно утверждает, что «репинские
женские портреты, за немногими изключениями, грешат некоторым отсутотвием духовности и поэзии».
воспоминаниях В. В. Веревкиной —
«Памяти учителя» — это ошибочное
положение звучит еще более безлиелляционно: «Среди цикла репинских портретов, усвлючительных PND,
силе и поихологии, -—— женские слабее...». На самом же деле в женских,
как и в мужеких, портретах Репин
достигает ИСЕЛЮЧИТеЛЬНОЙ силы ¢0-
пизльной и психологической выразительности и тонкой поэтичноети,
Есть полное основание утвержтать,
в противоположность мнению Щенкиной-Куперник и Веревкиной, 910.
например, портрет Стрепетовой, в Koтором © изумительным мастеретом
Россоздан целый мир мыслей и
чуУБеТв, вВолНоРаВШиИхХ пероовых теятелей русской культуры 50—-70-х
годов, является одной из вериин мирового портретного искусетва.
Еше большее удивление вызывает
попыткз В. В. Веревкиной (к comaлению, никак не оспоренная редаёпией) подчеркнуть недостаток У
Репина «вкуса» и «чуветва меры».
В своей статье Веревкина’ говорит о
Репине: «Некототлй недостаток, вкуса. мучительно им сознаваемый, CBAзывал и стеснял его. Иногда сказызалост, в нем отсутствие чувства меры». Это утверждение в истории искусетва не новое. Ёго отстаивали с
пеной у рта самые реакционные. писатели 0б искусстве и враги феализMQ, HCXGIA B своих суждениях не из
критерия соответствия хужжоственных произведений Репина
чействительности, 2 из беспочвенных требораний нормативной идеалистической эстетики. Тем более
жаль, что такое безлоказательное
утверждение прогочилогь на страницы второго тома, да еще не один
фаз. у
Странное впечатление произволит
статья И. Лазаревского. ‘в которой
автор как бы поставил себе нелью локазать (!) слабость илтлюеттаций
И. Е. Репина, в то время ran ofa
roma <Наелелетва» в целом. — от
тома «Наследства» в целом — от
статьи к статье — показывают е
неспровержимой убетительностью 3замечательное дарование Репина-иллюстратора.
Нельзя было без наллежалтих комментариев публиковать некоторые
места статьи ‘С. 1. Толетого «Мои
воспоминания © Репине». В этих
«Воепоминаниях» дается совершенно
извралиенное представление © Репине
Вызывают возражения отдельные
места в статье МН. А Tpaxosa
«Репин в 1860 — 1880 гг.», rie
автор прилержираетея отибочных
взгляюв Ha развитие репинского
мирозоззрения. Воззрения Репина
пепнода 1870-х годов опениваются
Н. А. Праховым следующим 0бразом:
«В эти годы взглялы Репина на
назначение искусства носили’ претельно нигилистический характер.
Именно в этом и заключалея корень
всех тех многочисленных споров, которые происходили в тот период м=-
жлу ним и отном» (А. В. Шаховым.—
А. Л.). <В позднейших писачилях Репина. — продолжает apтор, — имевлея откровенное приCHAHHE B TOM, GTO очень скоро 98
понял правоту праховских оценок».
Можно подумать; что. действительно Репин, отказавшись от неверных
«нигилистических» взглядов 1870-х
готов, перешел на более правильные позиции. В действительности же
картина была совершенно иной, чем
рисует ее Поахов в своих (в целом
ценных) мемуарах. А. В. Прахов в
1870-х голах не раз сползал на илеалистические позиции, долгое время
стоял на позициях некритического
обожачия античной культуры, блатоговел перел Италией. Репин, как и
Стасов. отстаивал позиции реалистической эстетики, принципы ‘демократического искусства. Именно в
этом и были заложены причины
жестоких споров Репина е Праховым
в 1870-х годах. Автор статьи,
стремясь локазать, что художник
«понял правоту праховских оцанок»,
цитирует репенские «Письма 06
искусстве» 1893 — 1894 голов,
когла, Репин испытывал, как говорил05ь выше. наибольшие шалания в
сторону идеализма, недооценивал
родину и отечественное искусетво.
Обращает на себя внимание шмтиворечивость в оценках редакторами сборника одних и тех же источников репинской биографии. Характерно, например. что во ветунпительной статье акад. И. Грабаря к воепоминаниям А. Жиркевича «Ветречи с
Репиным», сам Жиркевич аттестуется, как «честный», «корректный»,
«скромный», «умный», а главное,
«правхивый» человек. В предисловии
же В. Жланова, помещенном через
страницу после статьи акад. Грабаpa, Жиркевич характеризуется уже
как восрудник погромшика Крушевана, одия из организаторов музея Муравьева-веналеля, . апологет идеи
«чиетого искусетва». При ближайшем
рассмотрении записок ФЖиркевича,
действительно, выясняется неблатовидная сторона многих его взглялов,
так что для столь блатолущных оценок акад. И. Грабаря не остается и
места.
Очень досадны и вряд ли могут
быть оправданы эти серьезные недостатки. Однако основной материал
позволяет оценить рецензируемое издание как, несомненное и значительное достижение в изучении и популяризации русекого искуеетва:
В живо написанных воепоминаниях Д. Яворницкого «Как создавалась
картина «Запорожцы» впервые в.
литературе о Репине так подробно
рассказывается 0б идейной основе
этого произведения, об упорной работе над чим великого художника, 0
сборе для него материалов, о похсках
выразительной и правдивой комнозицин, ярких типов.
В приведенных во втором томе
материалах, воспоминаниях, иееледованиях, документах раскрываются
идейные замыслы, история созлания
и многих других произведений Ренина, в том числе «Изана Грозного»,
портретов Н. А; Морозова, П. М. Третьякова. Ф. И. Шаляпина, скульттурных бюстов Н. И. Пирогова. С. И.
Мамонтова, многих иллюстраций.
Воспоминания во втором томе показыврают Репина, как образованнейшего художника свозго времени. Репин рисуется человеком, который до
глубокой старости учился, веетда
был в курсе всех театральных и музыкальных событий. ‘постоянно бывал в театрах, в вонцермах, много
вутешествовал.
Воспоминания рисуют пам также
обаятельный образ Репина-человека, всегда скромного и проетого,
не удовлетворявшегося достигнутым,
воетла ищущего, стремящегося бесконечно улучшать евои работы, неутоMHMOTO труженикз.
В большой статье «По репинским
местам Харьковщины» В. Москвинов делится е читателем результатами своих дтительных поисков материалов о Репине нз родине художниRa.
Воспоминания И. Гинибурга и Е.
Кацмана предетавляют собой исключительный интерее, проливая яркий
свет на мало известную нам последнюю страницу биографии великото
художника. В этих статьях убелительно векрываетея и разоблачаетея
та удушливая и смрадная атмосфера
белогвардейцины, которая окружала
и, как спрут, охватила старого, больного и бессильного художника на 3аRare его дней в Финляндии. Белогвардейские авантюристы изолировали Репина от ролины, клеветали
на нее, лохоля ло гнусных измылелений на советских людей.
Е. Кацман в своей статье раесказывает о поездке советских художников к Репину в 1926 голу е пелью
оказания ему помоши. Автор евилетельетвует о том, как жално тянулея
Репин к родине, как радовался ее
услехам и торжествовал, когла убеждалея, что белогварлейекие изуышления являлись клеветой.
Несмотря на вельиа. полажительную общую оценку первого тома
«Художественного наслёдетра», нельзя не отметить в нем ряда серьезных
нетостатков. & их чиелу относится
‘нехооценка, значення. тоорчества таких прелшественников ^ Репина, как
В. Перов, И. Крамской и многие дру
гие передвижники. Эта недооценка
хараклерна для интересной и ярхой
статьи акад. И. Грабаря «Мегто
Репина в русском и мировом искусстве».
Утверждая, что арии идейный
реализм появилея только © Репиным». что «именно Репин-—ето поллинный отец», & также, что Репин
«впервые высоко поднял знамя руссЕоГо искусства, возвыеив его в глазах нарола и поиблизиз его в нароху» (сто. 1Ти 14). И. Грабауь тем
еамым Бедооцениваег НН Нринимаст
роль Н. Федотова. В. Перова и мнотих других русских художников
40—60-х гг., заложивших основы
‘идейного реализма.
В статье И. Зильберштейна «Путешествие И. Е. Репина, и В. В. Стасова
по Западной Европе в 1883 году»
дается неправильная оценкл значения В. Стасова; ему приписываютея
«упрощенность», «утилитаризи» и
«нигилизм» взглядов на искусство:
Автор ошибочно считает, что в известных спорах В. Стасова, отстаивавшего идеи материалистической
просветительской эстетики, © И. Репиным прав был последний. А в
действительности Репин ‘в то время
испытывая колебания‘ и шатания B
сторону идеализма. -
Недоумение вызывает попытка
И. Зильберштейна. оценить как достижение Репина, его отход от «етасовекой догмы». Но вель общензвестно, что это был не простой отход Репинка в 1890-х толах от «стасовеких
догм», а был временный отказ от
принципов ‘материалиетической эстетики. Илейные шалания Репина, пзгубно сказались и на его творчестве.
Боторое было огмечено в этот период
печатью оскудения. Этн шатания. в
счастью; ‘были кратковременны. Репин векоре их преололел. В 1890-х
гг. он вновь становится актизным
борцом за реализм в искусетве и вмеете со Стасовым ведет борьбу е декадентами.
В ряде етатей второго тома приятно видеть устраненными некоторые
ошибки, привущие перваму тому. Вэлее глубокое изучение личности Стасова позволило И. Зильберштейну
отойти от прежней пренебрежительной оценки роли Стасова в творческом развитии Репина. В частности,
раскрывая историю создания «Ареета
пропагандиста», И. Зильберштейн
наглядно показывает выдающееся и
блатотворное влияние на Репина стасовской критики.
Существенным недостатком книги
является включение в нее некоторых
ненужных материалов, порой не
только не помогающих таскрытию 06-
лика Репина. но и искажающих его.
Такие материалы находятся в воTHUMM \ противоречии в жизненной
правдой и со всем духом книги, с ее
основным содержанием. Вызывает
удивление, например, включение в
сборник статьи отолтелого формал
ста-эмигранта Давида Бурлюка —
«Фрагменты воспоминаний», Неужели составители тома могли думать,
что пустая и бездарная статья этого
злейшего врага гениального репинского наследия поможет. советским
людям в понимании величия и значения творчества великого реалиста!
Такая публикация тем более неповчера в селе Мячково
Содружество архитекторов и колхознинов
Замечательное двлжение за укрупнение колхозов, за социалистическое
переустройство колхозных сел, начатое по почину колхозников Украины,
находит в нашей стране все больше
последователей.
Недавно колхозники артели им.
Димитрова, Коломенского района,
обратились к габотникам Акалемии
архитектуры СОСР с открытым пись-{ С.
wow. Они писали о зажиточной
жизни колхоза-миллионера, который
теперь, после слияния © сжедними
маломошными колхозами, насчитывает 240 хозяйств, с больших возможнастях и широких планах Е2лхоза в деле переустройства села.
Колхозников не удовлетворяет нынешний облик их села. Обни хотят
перенести на другое место и капитально перестроить часть старых домов, построить новые жилые дома —
кирпичные, двухэтажные, соорудить
Дворец культуры, школу, больницу,
детекий сзд. ясли. Они хотят вместо
существующего сквера создать парк
культуры и отдыха, перестроить стаднон, озеленить улнцы села.
— Приезжайте к нам в Мячково,
дорогие хрузья! — пигали колхозники. — Помогите нам в разработке и
осуществлении генерального нлана
нереустройства колхозного центра.
Обращение колхозников встретило
со стороны работников Академии
архитектуры CCCP горячий ОТКлИБ.
Вчера группа архитекторов во главе © президентом зкадемии A. Mopдвиновым выезжала в колхоз им.
Димитрова. В составе труппы были
действительный член Академии архитектуры СССР ©. Чернышев, директоры институтов академии Г. Мартынов и П. Блохин, начальники республиканских управлений по делам
аохитектуры Украины и Белоруссии
М. Остапенко и М. Осмоловекий. Архитекторы подробно ознакомились с
существующей застройкой села МячКоро и © намеченных об’емом работ.
В <остоявшейся после осмотра бела
беседе приняли Участие секретарь
Коломенского райкома ВЕП(б) П. Кузнецов, заместитель председателя Коломенекого райисполкома И. Киселев,
председатель колхоза им. Димитрова
С. Алишкин, члены правления колхоза и колхозный актив,
Архитекторы расеказали вобравщимся о строящихся на Украиче
колхозных городах в Черкасском районе Киевской области и Геническом
районе Херзонской области, а также
поделились опытом проектирования
ревойструкции сел на Украине, в
Белоруссии, Воронежской области и
в других местах.
А. Морлвиноз информировал колхозников о решении президиума Акалемии архитектуры СОСР принять
Участие в работе ‘по переустройству
села Мячково. Институтам академии
— сельского и колхозного строительства. архитектуры жилища. общественных сооружений и ‘строительной
техникн-—таны вочкретные задания:
разработать генеральный плфн села, с
учетом существующих строений, подобрать и в случае необходимости доработать типовые праекты жилых лоMOB и общественных сооружений,
помочь колхозу в налаживании с00-.
ственного производства месткых
стройматериалов.
Колхозники поделились евоими
планами предстоящих работ по реконструкции села и внесли ряд конкретных предложений.
В зале заседаний правления колхоза, где проходила беседа, Акалемией архитектуры была организована
выставка проектов жилых домов,
клубов, больниц и генеральных наланов колхозных городов.
Операторы Центральной студии кинохроники закончили цуспытание новой
кинос’емочной камеры, выпущенной заводом «Кинап» (см. информацию
в № 29 «Созетского ‘искусства»). Технический совет Министерства кинематсграфии СССР дал высокую оценку аппарата, и в ближайшее время
завод приступает к серийному выпуску таких камер. Сейчас коллектиз
завода разрабатывает технологию производства. На фото: автор В. Д. Константинов поонзводит первую с’емку сконструированным им киноаппаратом КСХ-[.
‘Фото Н. Козлова.
TEXHHGECKH OCHACTHTb CUEHY
Письмо в
редакцию
В № 27 газеты «Советекое искуество» помещена статья народного
адтиста РОФСР Н. Петрова «В ущерб
спектаклю».
Я горячо полдерживаю мяение
H.: Петрова, что руководителям театров, а также Комитету по делам искусств необходимо обратить серьезное
внимание на недостаточную техническую оснащенность театров.
В нашем тезтре хуже веего обстоит дело со звуковым (шумовым)
оформлением. Если Н. Цетров. пишет,
что В его тгатре звуковое оформление
становится неузнаваемым примерно
а
несмотря на наличие онытного.
татного работника шумы и на
премьере — нз самом низком уровне.
Об’`ягнение этому очень простое.
Произволетво шумовых эффектов возлагаетея ва рабочих сцены, реквизиторов и мебельщиков. Эти люди от
спектакля к спектаклю меняются, Wa
ще всего они He облалают В
мым для шумовика ощущением .рит=
ма, музыкальностью. В результате
даже самые несложные шумовые эффекты звучат неубедительно.
’ Нужно только добавить, что Е
сэжалению, некоторые заведующие
постановочной частью не только не
помогают режиссеру в создании еценических эффектов, нд всячески сопротивляются их осуществлению, ечитая их прихотью и капризом поетаневщика. Такое отношение; естеетвенно, не способствует повышению
качества спектакля.
Появление на страницах тазеты
«Советское искусство» статьи Н.
_ЦНетрова весьма своевременно. Ona
должна положить начало борьбе за
повышение технической оснащенности театральной сцены.
Н. ПИТОЕВВ,
помощник режиссера Киевского ордена Трудового Красного
Знамени русского драматического театра им. Леси Украинки.
Слово зрителей
советский человек, на всех этапах
жизни своей страны’ борюттийся 3a
процветание и укрепление могущества любимой Родины.
Участники обсуждения были елинодушны в положительной оценке
комедии А. Корнейчука и спектакля
Малого театра «Валиновая фоща».
Автор и театр еоздали исключительно
интересное, подлинно поэтичное произвеление, посвященное говременной
колхозной деревне, ее замечательным
людям. умножающим евойм трудом
богатетва родной страны. В пъесе показаны мастера ‘высоках ‘урожаев,
которым присуще чувство нового, нетерпимость к старому. оживающему,
мешающему движению вперед.
По адресу драматурга были выеказаны и критические замечания. Так,
например, т. Дутель и старший инженер Миниетеретва авизционной
промышленности т. Селовьева считают, что в пьесе недостаточно показана, руковолящая толь партийной
организации. не олгущается ее влияния в решений основного конфликта
НЬеСЫ.
Некоторые участники обеуждения
обралнались к. храматургам с просьбой
создавать произвеления нз темьь которые до последнего времени не нахотили отражения в советеком тезтральном искусстве. Работница. политоттела, Военно-юритической академии
т. Вербицкая говорила о необхолимоети создания ньее и спектаклей, посвященных современной советской
сзмье. Давно прингла пора писать и
ставить пьесы о советских ‘учителях — людях, осуществляющих высокую миссию воспитания подрастающего поболения в КкоммУнистичегком лухе. (00 этом гГоворали НА
конференции ученица 156-й школы
Женя Гралицкая и студентка Педаготичаского училиша т. Аринина. СлеC40b завол& «ИИазиконолнименик»
т. Данилов и актриса т. Бронская
обратили внимание писателей и театров на то. что современная советекая
драматургия белна женскими ролями:
это сковывает возможности актрис,
мечтающих © создании на сцене ярвих образов героических коБетских
женщин. В обсуждении поиняли также участие подполковник авиации
т. Галай, преподаватель т. Александосв, инженер Автозавола им.
Сталина т. Намлегин. сотрудник MHOСекция зрителей Дома актера, недавно начавшая свою работу интерезным, содержательным обеуждением спектакля МХАТ СССР им. Горького «Чужая тень». провела 6 июня
своё второе мероприятие. Совыестно с
редакцией газеты «Советское искусство» секция организовала зрительскую конференцию, посвященную
итогам работы драматических театров Москвы по постановке советских
НЬ9е.
Rak же в заканчивающемся театральном сезоне драматурги и театры
ответили на требования партии и народа создавать произведения искуества, посвященные нашей замечательной действительноети, современчому
советскому человеку, ‘его богатому духовному миру и влохновенному творческому труду. его безграничной преланности Родине. великому делу коммунизма?
Отвечая. на, этот. вопрос, участник
обсуждения кандидат технических
нзук т. Баранов © удовлетворением
подчеркивает, что советская пьеса
заняла основное место. в репертуаре
московских театров.
В то же время отхельные моековские спектакли сезона 1949—50 гг.
не отвечают возросним — запросам
наших зрителей: «Ночной вор», «Три
опровержения» и некоторые другие.
Ниже возможностей талантливого
драматурга С. Михалкова т. Баранов
считает пьесу «Илья Головин».
Boat ok bt OS be wo fe Stata
= py
BS &es ep Aes ew
co ®
ernwodmd we
Напомнив о помещенном в .«Фоветском искусстве» письме московеких
рабочих-стахановцев. потребовавиих
от драматургов еоздавать произвеления © жизни и труде советских людей. т. Баранов говорит, что в De
Tepryape театров еще очень мало
пьес. прямо обращенных к нашей замечательной современности.
Наиболее сильное впечатление на
инженер» автозаволь им. Сталина
т. Салтанова произвели спектакли
«Незабываемый 1919-й». «Прага
остается моей» и «Пушкин».
— Бобвая, высокохудожеетвенная
пьеса Ве. Виптневского. —— говорит
т. Салтанов. — убедительно рисует
тему единства вождя и народа, рассказывает о дружбе гениев человечества — Ленина и Оталинза. проелавляет сталинскую науку побеждать.
Пьеса и спектакль Малого тедтра не
иллюстрируют событий, & ярко и готиражной газеты МГУ т. Ерэтнов
Выеступивигий 8a конференция
глубоко раскрывают их и доносят 10: и другие.
«Прага
зрителей. Успех спектакля
нодоброкачественного репертуара
Советский нарох люЗит цирк. охотно посещает цирковые презставления.
Ежедневно тысячи людей в Москве
и Ленинграде. в Риге и Ёзлинине, во
многих горолах страны внимательно
OXOTзад, он, булто ничего не произотило.
ничего не изменилоевь в нашей жизни
с тех пор. продолжает тянуть старую,
пошлую. неостроумную нулду...
Вот сочиненная Г. Рыклиным (в
который раз!) сценка «В шубё».
Влоун; гласит ремарка: выхолит на
манеж в большой овчинной нгубе.
«Почему ты в шубе в такую жару?»
— недоумевает его собеседник. —
«Это вместо трусиков». — отвечает
клоун и об’яеняет. конечно. что в ма»
чтазине отеутетвует еезонный -аесор=
тимент товаров. А конновка. рали коТорой. собетвенно. и сочинена эта.. в.
позволения сказать, «еценка», Ta
Кова:
«—A Rak же в шубе лезть в воду?
—- А зачем лезть в воду? Я и так
Мокрый». .
Еше один автор любвеобильного в
халтурщикам репертуарного ‘оттела
пирвового главка, Г. Кадников, на yo.
вольствуется только текелюм. Он придумал для артиста Боровикова даже
целый «игровой реприз», нежно озатлавленный «Чудесная собачка». Нарядив собачку коверного в спепиальНо сниттую для нее «вторую шкурку»
е замком «молнией» на спине, Г. Кадников Производит © собакой веяческие манипуляции, идущие Dol ane
компанемент мало занятной беселы
коверного. и инспектора. Зачем поналобился этот «игровой рейриз»?
Только затем, чтобы в концо-концов
собака все же вылезла из своего
наряда, и коверный на в0прое инспектора: «Что это значит?», смог
ответить давненько юбветшалой «otтротой»: «Собака выпила, из себа!».
Таковы некоторые примеры леятельности ЛП. Германа; и им опокаемой (и оплачиваемой, конечно) братин авторов-халтурщиков:
Не сменено все это, — скажет читатель. Да, не смешно. Халтура и пошалость не могут вызвать смех. Не
смешне. но выгодно для авторов,
получающих ‘3% свои изделия немалую толику государственных денег,
дия П. Германа, который составляет
отчеты. своему начальству © «помющи», оказанной местным артиетамразтоворникам...
Халтуоа. принимаемая Главным
управлением цирков. еоответетвующим образом оформляетея, она, имеет
проставаяемые органами. наблюлающими за фепертуарм. номера:
1009/50, 926/50 и т. л. Стоят также даты вылачи этих номеров и, кроме того. указаны ероки, в кои означенные пошлые произвеления можно
исполнять на манеже. Да. ma, не
удивляйтесь: «монолог» Волженина,
оказывается, разрешено исполнять
только до 1 октября, а вот «игровой
реприз» Г. Кадникова бутет нервировать посетителей пирка ло 31 декабря нынешнего гола и т. д.
Но разве пошлость, пусть даже
ограниченная сроками исполнения,
перестает быть пошлостью? ;
Комитет по делам искусств найдет.
‚ВИЛИМО, силы для того. чтобы не сокращать сроки исполнения. а, вообще
запретить Главному управлению пирков тратить средетва на, изготовление халтурных и пошлых *текетов.
С. ЛУКАНИН.
следят за всем, Что происходит на! который раз!) спенка
цирковой арене. зрители. аплолируют
отважным акробатам, исполнителям
сложных физкультурных упражнений, мастерам дрессировки животных.
Но в поеледнее время все реже и реже
разлаютея. анлолисменты ноеле выстунлени i RPPRACTOB PASTOR IARODD
жанра — клоунов, коверных. Происхолит это потому, что идейный и
художественный уровень этих выступлений, за редким исключением,
крайне невысок и. конечно. никак
не может удовлетворить все растущие
MDW советского зоителя.
Кто же повинен в этом? Артиеты
разговорноге жанра, не проявляющие
необходимой требовательноети при
выборе репертуара? Отчасти—да. они
виноваты. Но нужно войти и в их положение. ‘А положение у них ‘трулное.
Во-первых, им приходитея быть внимательным к тому. что дают им сами
авторы; в9-втерых, они должны быть
блительными и следить 34 тем, Bak
бы He DOICVHYI им какой-нибуль
низкопробной халтуры и их «отеп и
благодетель» — сам главный цирковой главк.
Перед нами несколько текстов реприз, сценок, монологов, диалотов и
прочих необхолимых в цирковом обиходе атрибутов. Эти излелия — обгазеп так называемой «текстовой помощи», которую оказывает местным
циркам. Главное управление цирков
Комитета: по делам искусетв при CoBete Министров СССР. Изделия эти
заказываются. принимаютея, апробируются и раесылаются на места, епециально для этой цели функционирующим при Управлении репеотуалным отлелом, возглавляемым П. ГерMaHOM.
Вот, к примеру, сценка под названием «Экономия». Вводная ремарка
сообщает. что «коверный выходит на
манеж с бумажкой в руках, подечитывая вслух». Он считает рубли, копейки, чем и заинтерееорывает
инепектора, манежа. «Что вы там нодсчитываете! », — спрашивает инспектор. После‘ мало вразумительной
баседы выясняется, что коверный
подечитывает экономию. полученную
его женой от нового енижения цен.
«Здорово», поражается инспектор,
«Козерный. А вчера на сэкономленные деньги жена преподнесла
мне сюрприз — небольшую свинью.
Инспектор. Что же она сделала?
Коверный, Она, сделала поросенка
е кашей».
Вот. и все «остроумие». граничащее се пошлостью, сочиненное Мих.
Волжениным и за государственный
счет купленное Главным ‘управлением цирков.
Не менее плоские «остроты». все
33 тот же государственный счет, поставил-тому же’ главку и Г. Рыклин.
Стародавней пылью. как плесенью,
покрыт! сделанные Рыклиным meneлицовки анекдотов и «оригинальные»
сценки. Набив руку на критике
непорядков. имевших место‘в торгоВой сети добрых лва лесятка лет на——————_д———_
Г]о следам наших выступлений
„Носредетвом стригущих движений пальцами...“
Как сообщает. председатель киносчитает его несовместимым е почет“
комиссии‘ Союза советских писателей пым званием советского литератора.
Винокомиссия решила также принять более активное участие в подборе авторов для научно-пепулярной
кинематографии и обсуждать на
своих заседаниях отдельные еценарии,. а также и законченные пооиз=
водством научно-популярные фильмы:
CCCP Ю. Валашников, фельетон Г.
Кутаисова 6 плагиате сценариста
М. Витухновского, помещенный в газете «Советское искусство» (№ 33 от
6 июня 1950 г.), полностью подтверТилСЯ.
Винокомиссия, обсудив неблаговидный поступок М. Витухновского,
остаелея моей» определяется тем. что! драматург С. Михалков ‘говорил of
огромной важности творческого обшения писателей со зрителями. dto o6-
щение. — сказал он. —— станет еще
щение, —— сказал он, —— станет еше
более плолотвюрным. коглх зрители
будут не только полвотить итоги рАрассказ © замечалельном писателе.
пламенном революционере Юлиусе
Фучике предстает во взволнованных
картинах героической борьбы братского чешекого нарола за, свою св0б9-
лу и независимость. Тов. Салтанов боте, уже проделанной лраматургом
бтатотатит коллектив Тезтра. им.! и тватрами. & поимут учаетие в 95-
суждении пьесы ло ©е постановки.
Понберенпия пнатлялно протомонблагодарит коллектив Театра, им.
Ермоловой, и особенно талантливого
артиста В. Якута, показавших зритетям бесконечно дорогой всем совет-! стрировала значительно возобсший
уровень ихлейно-творческих запросов
советеких зрителей. их умение 06-
стоятельно. глубоко анализировать
произведения драматургии и театра, е
позиций коммунистической идейности. Важдое выступление на конференции свидетельствовало о горячей
эаинтересованности зрителей в сульбах советекого театрального HCKYCства, 0 их стремлении оказывать помощь его дальнейшему! росту и соверменствованию. Вот почему чувство
недоумения вызззло отсутствие Had
кокференции главных режиссеров,
директоров и ведущих артистов большииества московских театров. драмаTVDIOB и театральных EDPHTHEKOR.
„День открытых дверей“
в Московской консерватории
Завтра в Московской консерватории, впервые за время ее существования, для желающих п ить в
консерваторию состоится ень открытых дверей».
Народный, артист РСФСР А. Свешников проведет беседу об истории
Московской консерватории. По вопросам, интересующим поступающих,
будут давать консультации деканы
факультетов и ведущие профессора;
«День открытых дверей» закончится большим концертом, в котором
примут участие хор дирижерского фаским людям образ генизльного русского поэта А. С. Пушкина.
Высокоилейные и высокохуюжественные драматургические произведения всегда открывают широкие возможности для плодотворной, интересной работы актеров и режиссеров: эту
мысль кандидат философских наук
т. Дудель развил нз примере двух
последних постановок Малого театра — «Незабываемый 1919-й» и
«Ёзлиногзя роща». Он провел интерееную параллель между этими спектаклями: один Из них повествует ©
славном революционном прошлом, &
другой.— о нашей современности, но
В обоих ярко и убедительно показан
Возобновление
постановок в МХАТ
Московский Художественный академический театр возобновил спектакль «Враги», не шедший на этой
сцене свыше полутора лет.
Театр намерен также возобновить
«Царя Федора», которым Художественный театр 52 года тому назад
начал свою славную историю.
Предполагается возобновление комедии Бомарше «Бёзумный день, или
Женитьба Фигаро».
В скором времени московские зрители внозь увидят спектакль «Земля»,
ве шедший с 194[ года, «Бронепоезд
14-69». показанный в последний раз
15 лет тому назад, и после 9-летнего культета, студенты и профессора конперерыва’ — «Любовь Яровую».