ев ЛП. КО РЕж ‚С проблемой борьбы 62 отлинное ‘качество и Высокую произродительность труда, за продувцию, °выпу‚щенкую ва. совесть, в пьесе ортани‘чески сплетается проблема ’бережного, любовного отношения к самому ценному капиталу — к людям. “ Внимательно, с уважением относится Климов в Боллевтаву, с которым он работает. Он гордится ‹воими товарищами и верих в них. И если один из членов. коллектива OCTY~ пияся, как’ это. ироизошло (с. МаксиМом, то рабочая семья, завод, во тлаве с5 своим. директором, немедленно прихозит к нёму на помощь; ибо это не враг, д. ввой, совётский ‘человек, совершивший проступок, а не преступление, В недавнем прошлом — отважный твзрлеец, не раз бесстрашно холивший на разведку в тыл врага, Максим Ножкин у станка непроестительно растерялся, струсил, пошел на вомпромисс <0 евоей совестью. И Тогда советские люди, ег товарищи TO труду, пришли ему на помощь. Под их благотворным влиянием Максим осознал свою серьезную ошибку. Новая пьега `Ченурина обладает несомненными достоинствами, эднако в художественном отношении она не совершенна. Пьеса страдает некоторой композиционной неслаженностью. Например, пролог не связан органически < последующим действием. , Центральные образы ньесы, несомненно, интересно задуманы ‘автором, но в них еще заметна эскизность, некоторая недоработанность. Удачен образ Юлии. Эта юная девушка, увлеченчая своим делом, завоевала вебе с первых же шатов работы на, заволе уважение и доверие товарищей. Чепурин праздиво показал, как удается Юлии увлечь и поднять на реальные фронта, КОВ Е И И ИЯ. ОА ] Недоработан п образ секретаря парткома. Хотя директор завода и во склицает восторженно: «До чего же рядом с тобой хорошо, Петр Григорьевич!» — зрителя `этб отнюдь! Ни в чем не убёждает. Не верится, что Аркадьев, которого драматург лишил конкретных поступков, способен понастоящему увлечь рабочих, вдохно* вить их на трудовые подвиги. Большая ‘Удача Чепурина в. этой пъесе — фигура Героя Советекого Союза, мужествениого защитника Сталинграда —— Вудрова. Вернувшись Кудров занялся своим любимым делом — работой в МТС, На фронте мирного труда Вудров остаетсятаким же бойцом, как и в дни р0йны. Он решительно вступает в бой в бракоделами. Кудров любит, уважает свонх товарищей по Сталинградекому тракторному заводу, возрожденному из пепла войны. Но это не мешает ему сказать суровую правду, если товарищи допускают в работе брак. Кулров энергично, по-хозяйски вмешивается в’ дела. завода. Он — noистине советский человек. В этом человеке се большим ©ердцем, мягким юмором, острым тлазом сочетаются рабочий и боец. В хни войны он трудилея и боролея во имя свободы и независимости любимой Родины. Теперь ен трудится и борется за ее преуспеяние. 3! й oo Больше всего нуждаетея в доработте образ Макеима. Из ПЬФСЫ МЫ таЕ мало узнаем о характере этого. человека. что постунки его часто представляются нам недостаточно мотивированными; особенно неясны причины его сознательного умолчания об испорченных деталях. Ведь брак фактически произошел не по вине Максима, а в результате технической mo sdB id. dBADMH. Зато как много настоящей жизнеядела молодежь И CTAPHBOS эс. Юлия вдохновенно говорит © том недалеком будущем, когда ни к чему станет ее професеля — профосеия далеком оудущем, Богда НИ Б ЧЕМУ станет ее профессля — профессия контрольного мастера, когла слово «проверила» заменит слово «поверила». Й в пьесе эта мечта Юлии наной и художественной правды в фигурах мастеров и рабочих! Бандула, Павел Ножкин, Марья, Петровна, Богатырев, Гуденин, Захарыч зЕТИВНО движут вперед действие пьесы. Влюхолит свое конкретное воплощение. в [У акте рабочие завода преллагаю’ новую форму ответетвенности-—лич чем бьет мыель в этих людях трула! в [У акте рабочие завода предлагают Для них завод — не только произвотновую форму ответственности _лИЧственная база, но и прекрасная, велиное клеимо рабочего. Е сожалению, чественная поэма. Как говорит етарик Ножкин о труде еталеваров!.. героини. Будто поет влохновенный гимн, Большой удачей пьесы является показ коллектива завола в его моноавтор слишком скупо охаравктеризовал душевный мир своей героини. Хотелось бы гораздо больше узнать из пьесы о думах и поступках этой прекрасной советской женшины. Новые пьесы Достойно ответить на „Открытое письмо драматургам:‘: В о О sh Насущная_ `В открытом письме перёдовых ра“ бочих-стахановцев, обращенном К драматургам, есть тавие слова, «Вали первейший долг, товарищи драматурги, показать в своих произведениях жизнь и деятельность ‹©оветского рабочего, показать богатетво мыслей и чуветв. человека сталинской эпохи». Не случайно звучит сеголня TAR требовательно голос советского раб9- чего‘ зрителя. Фоветский завод, со„ ветекое строительство редко, краине редко попадают в орбиту внимания драматургов. Не много насчитаем мы пь6ёс на производственную тему, е03- данных “за последнее — десятилетие. Появление каждой из них вызывает поэтому . особенно живой, острый интерес, Новая пь6са Ю. Чепурина «Близкое», уже идущая с успехом в героиyéckom Сталинграде, являетея отbetom на требования — советеко‘то ‘зрителя. Она повествует © самоотверженном труде рабочих Сталинградекого тракторного завода. Тема вез — коммунизм, который сегодня уже не «прекрасное далекое», а «близкое», живущее в нашей дейетвительности, Коммунизм уже сегодня входит в напгу жизнь и не только потому, что гигантеки шагнула вперед сопиалистическая экономика, ‘но и потому, что выросло сознание советекого чвловека. Вот что хочет сказать своей новой пьесой Ю. Чепурин. И это ему удалось. Главный герой произведения — рабочий коллектив, сплоченный в труде и борьбе 3» «близкое» =—— за коммунизм. Максим Ножкин, один из лучших рабочих завода, совершает серьезный проступок — в погоне за количеством выпускает заведомо бракованные ‘детали. Мотив, побудивший ero aro сделать, — боязнь потерять славное ‘звание ‘отличника-стахавовца. Ироступок Максима сам по себе образует лишь побочный драматический коя‚фликт пьесы. Главный конфликт ее — столкновение личности (Максим) с коллективом (весь завод). Чепурин убедительно показывает; как в напем обществе судьба отдельного человека неразрывно связана с судьбой народной. Совершив: нечестный поступок, Максим запятнал честь всего завода, «Близкое» рисует нам уже зримые черты коммунизма, то, к чему мы не только идем, но уже пришли сегодня. ® Автор затрагивает одну из насущ‘ных проблем нашей общественной ‘жизни — проблему личной и коляективной ответственности рабочего в труде. _ В пьесе идет речь 06 ответетвенности, которая базируется на совеCTH труженива и на доверии к нему, т. е. на высокой коммунистической сознательности. «Пусть вее, что’слелал рабочий, — говорит директор завода Климов, — идет ва ‘конвейер мимо всяких проверок. На’ совесть! Завтра начнут лучигие стахановцы;, потом пелые ‘бригады отличного качества, ‘потом весь завод —= на совесть! Я говорю рабочему: вот тебе личное клеймо. На нем‘ стоит твое имя. Отныне это — твоя чееть, твоя слава, твоя ЖИЗНЬ». художественной кинематографии низм. Тут могут встретиться не тольKO новалоры, но и, х сожалению, коеre еще достаточно живучие отдельные явления отрицательного Xapakтера. . Никто пе требует эт мастеров вине, чтобы они в основу фильма брали только и исключительно образ конкретного новатора производства; имя кретного новатора ‘нроизвэдства, имя. которо известно ° всей ‘стране. Пусть это останется пока областью. кинодокументалиетов.. Не обязательно; художественные фильмы © людях послевоенной пятилетки в промышленности ‘должны быть биографичоского хатавктера, типа «Мичурина» и «Павлова». Это мотут быть виноподотна. больших, иденно-творческих обобщений... где героем станет коммунистически воспитанный тружоник. Изучая, еличая, сопоставляя, сравнивая дела героев нослевоенной пятихетки, ‚работники, художественной кинематографни смогут создавать фильмы о типических героях в типических обстоятельствах, При. непосредственном соприкосновении © предприятием и его коллективом ‘сценаристы, режиссеры, художники, операторы и автеры дожники, юператоры и автеры сплошь и рялом вотретятея © ©овершенно новым типом рабочего. Бурный расцзет социалистической индустрии; высокий уровень техники, широкая, все возрастающая волна новаторства создают чрезвычайно благоприятные предносылки для дальнейшего ° неуклонного повышения культуры производства, для непрерывного культурно-техническото роста рабочего класса. Труд 0а6бочего вее более механизируется. Ha базе широкого размаха сопиалиетического соревнования встают проблеуы новой технологии, новой организации труда. Стала уже жизненно необходимой” традицией тесная связь промышленности и нзуки. Ученые запросто появляются на заводах, учат и многому учатея сами. Стахановцы-новато‘ры приходят в зудитории институтов И читают лекций. Так постепенно ‘осушествляетея волнующий процесс стирачия граней между трудом физическим и уметвенным. — Bee это благодарный, потеказанный самой жизнью. но, к сожалению, мало использусмый в кино материал. ‚В. текущем году снимаются фильмы «Далеко от Москвы» по роману В. Аждева, «Рорьба за, уголь» по сценарию Б. Горбатова. (о Донбассе), «Огни Bary» по спенарию Помещикова, и Волтунова (о мастерах нефти). Ожидаются некоторые сценарии, которые практически, асли они будут отвечать необходимым требованиям, смогут быть реализованы. в лучшем случае в 1951, 1952 и последующих годах. Министерство кинематографии, студии художественных ‘фильмов, спенаристы, режиссеры должны не только всячески ускорить практичеокую резлизацию намеченных тем, добиваясь высокого. илейно-хуложественного уровня их решения, не и сосредоточить свое внимание на с03- дании хороптих еценариев для будуих фильмов о. людях социалиетической индустрии. Следует сказать Здесь 1 и о ненужной, вредной практике некоего аниаратного «засекречивания» еценаоной работы: ‚Советский народ под руководством \B годы послевоенного строительства комитнистической партии, под водиускорить движение нашего народа по ПУТИ К КОММУНИЗМУ», —— ГОВОрилось в открытом’ письмезнатных ‘аюден промьниленностя драматургам, опубликованном в