COBETCKOE HCKYCCTBO
	Географический Фильм
	Наряду с интересом. к специаль­ным географическим знаниям у нас
велико желание увидеть облик своей
Родины, ее изумительные пейзажи,
е^ новый ландшафт. возникающий в
результате огромного ‘созидательного
труда советеких людей. Удовлетворе­нию этой потребности служит видовой
фильм — одна. из самых популярных
жанровых разновидноетей географи­ческого фильна. Содержание видовых
картин подсказытается самой
жизнью. Это прежде все пейзаж,
наиболее ‘выразительный для данной
MECTHOCTH, дающий В результата етро­Topo отбора или; как говорят геогра­фы, «генерахизации» материалов’ Но­нятие о сибцифике района. .
	Но пейзаж не изолированот жизни.
	Цоэтому ущероным будет труд авторов
видового фильма; если они зафикси­руют на пленке живописную природу,
ограничиваясь: пассивным любоза­нием ею. Мекно ли удовлетворитьея
только красотой водопада, не увидев,
	‚как человек, используя его’ могучую
‘силу. меняет ланлшафт-и образ жизни
	людей в каком-нибуль «необжитом
уголке», пространство которого ис­числяется порой сотнями ‘квадратных
километров?

Показывая преобразуемую террито­рию, научно-нопулярный ‘видовой
фильм, естественно, должен  знако­мить зрителя с Se физико-географлче­скими свойствами. вскрыть взаимоот­ношения элементов географической
среды, показать, как они изменяются
человеком. :
	Приндимиальное требование нали­чия в видовом фильме научно-позна­вательного материала должно значи­тельно расинрить тематику видового
фильма. Кинематографистам слелует
искать красоту пейзажа не только на
южном берегу Врыма, на побережье
	Кавказа. в уральской тайге (что
	вполне резонно), но и там, где она
создается человеком по сталинскому
плану преобразования природы, где
новые огромные площади вовлекают­ся в сельскохозяйственное’ производ­ство. гдз селения, ранее заваленные
пезбвеянным черноземом, блещут те­перь белизной своих построек.

‚. В. ряде фильмов серии «Путене-.
ствия по СССР» природа показана
пассивно. В киноочерке «От Теберды
no Rayxopa» (режиссер В; Шнейле­ров, оператор В. Вузнецов) мы видим
	густые леса Тебердинского заповед­ника, собирающие обильную влагу,
принесенную теплыми ветрами в Чер­ного моря. Леса отдают ‘евою влагу
	горным потокам, образующим бурные:
	реки. -& те, устремляясь вниз. в за­сушливые степи Предкавказья, 0р0-
	шают носевы прикубанских районов.
Все: это зритель узнает из сообщения
диктора, в то время как на экране
показываются: статичные лесные ви­ты. Киносеане к недовольству зри­теля, привыкнего к динамике кино,
превращается в лекцию с демонстра­цией дизпозитивов,

Настаивая на включении в вило­вой фильм  научно-познавательного
материала. надо категорически Tpe­бовать не.еухого. рассказа: а показа
его образными средствами Кинемато­графа. К этому и должна быть напра­влена фантазия хулюжника,. работаю­ицего в трудном, но увлекательном
жанре научного фильма.

Примером образной киноречи, вы­раженной в гармоническом сочеталгий
виховой стороны с показом хозяйет­венной деятельности человека,  мо­жет служить картина из той же се­ии— «Теплое озеро» (Иссык-Куль).

Велед за превосходно  енятыми
кадрами озера,  располокенното в
гранитной чате на высоте 1509 мет­пов, на экоане возникает  Иесык­Еульская долина, не имеющая себе
равных в мире по красоте. Долина
показама не самостоятельной сорией
	Вотда речь заходит специально 6
теографическом фильме, это понятие’.
в первую очередь означает учебное
пособие вузовского типа, фильм, со­ответствующий определенному разде­лу учебной программы. Так, натри­мер, по курсу физической географии

Р — жновному профилирующему
курсу — кинематограф может пока­зать территорию изучаемого ‘района,
выявить историю ег палеогеографиче­ского развития, раскрыть, перед сту­дентом ее ресурсы.

Безграничны возможности исполь­зования кино в области экономиче­ской географии СОСР, а также там,
rye научнзя проблематнка касзется
физической и экономической геотра­фи в их взаемосвязи.
	И если уже сейчас на лекциях ве­лико учебное значение короткометра­жек из серии «Нутешествия 10
СССР» с их минимумом  познава­тельного материала, то можно себе
представить, каким мощным сфед­ством педагогики явится подлинный!
	филеи; геологические процессы: вли­мат, почва. растительность, COBMECT­ное ленствие воды и ветра и т, л. 
Все. это ‘кинематограф может пока­зать на фактическом, документаль­ном материале, и это `обетоятельство
является для научного эффекта филь­ма зенающим.
	Помимо фильмов’ вузовского типа,
лолжны создаватьея в значительно
большем количестве’ географические
фильмы, ‘соответствующие програм­ме средней птколы. Доступное ‘изло­жение научного предмета позволит ©
успехом демонстрировать их также в
лекториях и кинотеатрах ат a
знание».
	(Собетвенно. эти камины я г00т­Бететвутют понятию научно-популяр­ного географического фильма, способ­ного полно и глубоко ответить Ha
научные запросы ‹амых широких
масс.

Ютнако было бы неверно предполо­жить, что школьный географический
фильм в состоянии заменить выпуе­каемые для широкой зудитории на­учно-популярные географические
фильмы из серий «Путешествия fd
СОСР» с их широким охватом тем и
и внутрижанровым разнообразием. В
свою очередь, научно-популярные
фильмы 06 экспедициях, путеше­ствиях ученых. 9 туризме, прелна,-.
	значенные для широкого зрителя,
должны во многом помочь преподава­нию географии в школе.

Итак, научно-популярный геогра­фический фильм, как указывает ca­ма название, — это фильм научный,
И если он посвящен теме общего
характера, например, природе по­лярного. северного, среднего или. юж­ого Урала. то. нельзя удовлетворить­ся двумя-тремя научными. сообще­ниями диктора в качестве приложе­ния в красивым пейзажам, ебетав­ляютщим основное содержание филь­ma.

О нелостаточности научного еолер­жания ряда фильмов убелительно го­ворит картина «Озеро Таймыр». Ав­торы фильма (сценадист Л. Базн. ре­жиссер В. Шредель и оператор М. Бер­кович) имели благое намерение осве­тить научную работу ‘комплекеной
экснелиции на Таймырский полуост­рев. В этом убежлает заснятый ими
затериал. Но как котютки смонтиро­ванные куски фильма! “Лишь только
внимание привлечено к работе бота­ников, как. в следующее мгновение
ено отвлекается к работе ихтиологов.
Не успев толком рассказать о тех и
других. Фильм обрашаетея к леятель­ности третьих и четвертых. Авторы.
	ивегалиеь осветить все стороны науч­ной работы экспедиции и в то же вре­мя показать как можно больше пейза­Фей.
	  Такая же поспешность,  скорого­`ворта; в изложении научного материа­ла, заметна и в фильме «Долина. гейзе­pop» {режиссер Н. Тихонов, оператор
А. Зальберник), посвященном редчай­‘ему явлению природег, исследования
которого помогают познанию множест­ва таинственных продессов, проиехо­`дящих в недрах земли. Фильм знако­мит зрителя е величественной и еу­ровой природой Камчатки, как бы ве­дя его по трудно проходимым тро­пам следом за, участниками экепеди­ции, и одновременно останавливается
на самой работе ученых. Такое совме­щение научно-познавалельного и чи­сто вилового материала в научно-по­пулярном фильме, безусловно. законо­мерно. но оно требует, видимо, боль­щей длительности фильма. Зритель
‘холжоя не только увидеть, но и, глав­ное, узнать и монять много и 9 мно­том. Это и опрезеляет характер н&уч­но-популярного фильма, отражающего
деятельгость географической экспели­ции, пейзаж в нем является элемен­том второстепенным.
	Чисто и стройно, словно чудесный
‘музыкальный инструмент, прозвучал
звонкий детский хор, спевший’ про­никнозенную ‘народную песню: ©
Сталине. Так начался концерт ‘хора
мальчиков люд управлением профес­сора А: В. Свенникова, состоявший­ся недавно в Большом зале Москов­ской консерватории.

Внимание слушателей привлекла
прежде всего программа концерта. В
нее вошли песни советских компози­ropos ©. Boamnxero («Ленинские
звездочки») и M. Kpacepa («Bora­тырская застава»); В ней были пред­стАвлены образцы хоровой‘ литерату­ры русской и запахноевропейской, в
том чиеле произведения малоизвеет­ные (как, например, «Жаворонок»
Виктора Балинникова, на слова Жу­ковекого) или даже совсем неизвеет:
ные. Так, внервые. были исполчены
неизданный замечательный хор’ Та­неера «Горные вершины» На елова
Лермонтова в сопровождении двух
арф и отрывок из’ неопубликованной
кантаты Чайковского «На открытив
Потитехнической выставки» (1872
	ской столицы, исконное. русского
города, ныне гигантского индустри­ального центра. В бесконечных вари­антах показырастея центральная
удица города, чзобилующая архитек­турой времен увлечения KOHCTPYRTH­визмом, абсолютно не характерной
для облика всего гороха. В фильме не
показан ни один деревянный лом
стариннюй уральской архитектуры,
характерной для старого  Екатезин­бурга, нет и в помине города Мами­на-Сибиряка, нет мест, с которыми
связано революционное движение. Не­еколько кадров. о свердловеких. заво­дах не дают представления 06 ин­дустрии города. Мало показаны в
фильме окрестности Свердловска, ко­торые, как говорится, так и просят­ея в кадр,
		Но вот лрутой пример: фильм 9
	Липецке, (сценарист А; Давидеон, ре­жиссер В.  Моргентитерн. оператор
Я. Толчан). Авторы. фильма рассва­зывают о-жизни небольшого городка
стелней полосы Европейской Росски.
	Б `ПрОешлом Тихого, провинциального,
		центра, где построены и строятся но.
вые заводы, возникают новые. город­скиа районы. Немното времени для
повествования у авторов и этого
фильма, но они но ограничились
только городом, & показали его в
сочетании с пейзажем Центральной
черноземной полосы. Жизнь ‘города
отражена подробно. во всем ее много­образии: тут и рухники. оснащенные
	передовой техникой, и залежи из­вестняка, расположенные по соеел­ству, тут и Линецк-курорт с его це­лебными источниками, и завод, вы­пускающий дизельные тракторы. Но
самое главное достоинство этого цвет­ного видового фильма в том. чо он
передает биение пульса новой жизни
города. Кинокартина «Липецк» —
результат настоящего творческого от­ношения к созданию видового филь­МА.

Часто возникает вопрос: можно ли
в виловом фильме показывать  дёя­тельность человека — преобразова­теля природы. строителя сел и о:
дов, создателя новых ценностей
культуры? Не будет, ли такой п kad
дублировать хронику? Нам кажется,
	что в видовом фильме человека пока­зывать Надо —— не отдельную JHU­ность, & население, преобладающее в
том или ином районе, его быт и дея­тельность в природе, исторически вы­работанные ‘трудовые навыки. Люди
по-разному используют данные при­роды: башкиры в лесостенном южном
Урале — земледельцы и пчеловоды;
трудовые навыки манси, живущих в
северной лесной полосе, связаные
лесом, основа их хозяйства — охота;
ненцы в тундре — оленеводы.

Поскольку закономерно наличие в
BHAOBOM фильме человека. естествен­но, возникает вопрос о закономеоно­сти присутствия в таком фильме фа­бульного начала, связанного с пове­дением человека. Было бы  нелень
возражать нротив того, чтобы научно­нопулярный фильм увлекал зрителя
фабульными. ситуациями. Все _ дего
здесь в том, чтобы фабула помогать
усвоению главного в фильме, ао пе
приобретала самостоятельного зчаче­НИЯ.
. #*

* t

Географическую литературу часто
упрекают в том, что она не отражает
действительности. Упрек очень се65-
езный! В самом деле, даже физияо­географы часто не успевают. просле­дить за изменениями природы в е#я­зис активным вмешательством в нее
человека. До сих пор в некоторых
учебниках в разделе стенных районов
приволятея особенноети. лавно уже
не характерные для степей, rie oT
безбрежных зеленых ковров юста­лись лить маленькие учаетки цели­заметки о художественном
обопмлевии кЕйги —
	Для советского читателя хорошая’
The wee DUP PRANTL iirivriie re
	книга — друг, верный  спутниЕ в
его непрерывном культурном совер­шенствовании, творческом  созида­тельном труде, в его борьбе за свет­лоз коммунистичеекое будущее. Нали
народ любит книгу, он хочет, чтобы,
ве высокоидейному содержанию соот­ветствовало высокохудожественное и
отличное полиграфическое офориле­ние.   В

Открывшаяся недавно в залах
Академии художеств. Всесоюзная вы­ставка БНИГИ,  ГрафиЕИ и пуаката,
пролемонстрировала значительный
	ки ряда актуальнейших теоретиче­ских проблем в этой области.

IR BRO(G) чеоднократно  указы­валона недостатки и ошибки, допу­щенные отдельными издательствами
в  художественно-полиграфическом
офоумлении вниг; газеты нередко
помещают письма читателей, отме­чающих серьезные погрешноети в
этой области; сами художники часто
езмокритически выступали в печати
по этим вопросам. Но пока еще прав­тика оформления книги остается без
	ставка книги, графики и пуаката, внямания искусствоведческой крити­продемонстрировала значительный ки, не получает серьезного теорети­идейный, художественный и техни--! ческого обобщения.
	Работы наших искусствоведов 00
оформлении книги посвящены глав­нын образом историческому прошло­му. Многие из выпущенных ра­бот по этому вопросу, как известно,
являются ‘идейно порочными. В не­давно вышедшей книге «Графика»
ее автор А. Сидоров посвящает об­шей оценке работы советских ху­дожников-оформителей лишь He­сколько, и притом неверных, строк.

Большой отряд работников, ^«дё­лающих» книги, ощущает острую
необхолимость в квалифицирозанной
оценке своих недостатков и уене­хов, а также помоши в борьбе с
проявлениями формализма, натура­лизиа, ретроспективизма.

Многие из этих недостатков могли
бы быть прелотвращены при нали­чии развернутой коитики и самокри­тики. Нужно возможно быстрее про­вести в жизнь решение конференции
Академии художеств СОСР 0б органи­зации при Институте истории и тео­рии искусств академии специально­то центра теоретической работы по
трафике. Необходамо, чтобы в снеци­альной прессе (тазета «Советское
искусство», журнал «Полиграфиче­ское производство», «Советская кни­га» и другие) систематически пуб­ливовалиеь статьи, посвященные
этому важному вопросу. Нужно с03-
дать хорошие учебники по вопроеам
оформления книги. Эта насущная за­дача должна быть в возможно корот­кий срок решена, наконец, научными
институтами Академии художеств и
Тлавполиграфиздата. ‹

Работа издателей, художников, по­лиграфистов нашей страны получила
бы большое подспорье, если бы си­стематически проводилась работа по
обмену опытом оформления советской
БНИГИ.

С этой же целью следует ‘органи­зовать при Главполиграфизлате по­стоянный консультационный  каби­нет по оформлению книги.

Выставка показывает  несомнен­ные успехи не только излателей и
хуложников, но и полиграфистов.
	Олнако дальнейпгее развитие co­ветской. реалистической книжной
графикя и культуры оформления
	книги. тормозится › нередко плохой
техникой полиграфического исполие­ния. Остро ощущается отсутетвае в
излательствах и в тинографиях ква­лифицированного контроля, возглав­ляемого художником-полиграфиетом,
который наблюдал ‘бы за качеством
осуществаения проектов  художни­ков-оформителей и иллюстраторов.

Руководители издательств часто
мирятся с проявлениями некуль­турноети в оформлении нашей кни­ти. Уровень их требований к типо­трафиям также крайне низок.

Многие посетители обратили вни­мание на существенный недостаток
в организации выставки; ни один ее
экепонат в витринах, ни одна книга
не имеет этикетки с фамилией ху­дожникА-оформителя. Их успехи
стались анонимными. Это — Gec­тактность по отношению к худож­никам. В ней отражается неправиль­ное отношение  Глазполиграфиздата
к хухожникам-оформителям, как к
«не своим» кадрам. Волати говоря,
на состоявшгуюся недавно конферен­цию по вопросам оформления книги
не были приглашены  художники­оформители из республиканских и 0б­ластных издательств, хотя их работы
находили положительную оценку
или подвергались справедливой кри­тике на этой же конференции.
	Для того чтобы оформление вниг
непрерывно совершенствовалось, не­обходимо с0 всей ответственностью
заняться вопросом подготовки кадров
художников-оформителей, На той же
конференции ‘мнотие `выступавиие
подчеркивали, что большинство вы­пущенных Московским полиграфиче­еким институтом офоржителей книги
является недостаточно подготовлен­ным к этой работе. Требования в
заключительным работам выпускни­хов в этом институте занижены, от­стают OT современного уровня и
перепехтив развития книжного
оформления. Наряду ¢ этим нужно
отметить, что у нас в настоящее вре­мя почти не готовят высококвалифи­цированных = гравероз-чеканщиков,
мастеров искусства. переплета, ма­стеров, цветных полиграфических ра­бот и т. д., которые играют большую
роль в: художественном : оформлении
книги. ; :

„У хуложников-оформителей, изда­телей, полиграфистов есть все в0з­можности преодолеть. имеющиеся
недостатки и добиться еще больших
успехов. в оформлении  советекой
БНИГИ.
	6. ТЕЛИНГАТЕР.
	 

 

 

 

ческий рост вультуры офориления
советских книг, издаваемых не толь­ко центральными, но тавже респуб­ливанскими и областными издатель­ствами.

Мастерство XyLOMHHEOB ‘советской
ЕНИГИ -— иллюстраторов и оформи­телей — значительно возросло. Наше
советское  резлистическое искусство
книжного оформления резке отли­чается от упадочнического форма­листическоо м  украшательского
реакционного «искусства» стран ка­питализиа. Непрерывно совершенет­вующееся искусство оформления кни­ги в Советском Союзе стремится выра­зить в художественной, резлистиче­ской форме передовые идеи нашего
времени. Оо служит примером. для
	НЫ!
Же

 

т

‚художников-графиков стран народной
демократии, для прогрессивных масте­ров книжного оформления всего ми­ра

Посетители отмечали любовно

р зб А. ДР и посыл О а ла И ate
	изданные Госполитиздатом миллион­ными тиражами и прекрасно техни­чески выполненные полиграфистами
ЕНИГИ — произведения гениев чело­вечества Маркса — Энгельса  —
	Ленина — Сталина.  

Обрашают на себя внимание яр­кие, красочные издания  Детгиза,
строгие пе оформлению книги Ака­qemu nays CCCP и художественные
излания Гослитиздата, особенно его
массовая серия художественной ли­тературы.

Многие издания республиканских и
„областных издательств  свидётель­ствуют о значительных успехах
художников и полигоафастов. Та­ковы, например, ‘вышедший Ha
Украине x 70-летию ‘со дня рожде­ния товарища ’ Сталина’ сборник
«Великому Сталину», книги  Бело­русени, Узбекистана, Казахстана,
Латвии, Эстонии, выпущенная
Свердловским областным  издатель­ством «Малахитовая  шикатулка»
fl. Бажова и’рях других. Е
	тн Очень важно для развития куль­iy туры оформления советской BHATH
on создать традицию ежегодного устрой­ства таких выставок в лень больше­к

ства таких выставок в день больше­BHCTCROH печати, завершая их по­буждающим к соревнованию данло­инровавием лучших работ.

Невозможно себе представить борь­бу за поинципы сопиалистического
	Г

реализма в оформлении Ениги 663
систематической, упорной работы над
сформлением и иллюстрированием
современной “советской литературы.
Ряд изданий свидетельствует об уда­чах отдельных художников в этой
области — 0. Верейского («Разгром»
А. Фадеева — Детгиз), В. Щеглова
(книги С. Михалкова—Детгиз), А. Ко­корина («Железный поток» A. Cepa­фимовича — Гослитиздат), Я. Когана
(Н.` Островский «Как закалялась
сталь» — Издательство литературы
на иностранных языках). Но в целом
RHHIH Советских писателей, посвя­щенные событиям наших лней, ге­и
af
№   й

и

роям Великой Отечественной войны,
трудовому послевоенному под’ему, в
подавляющем большинстве ‚ случаев
имеют маловыразительные шрифто­вые обложки и череплеты, не отра­жающие содержания, их оформление
лишено образности («Советский пи­сатель», Гослитиздат, Профиздат, Из­дательство Армении и другие),
	==.

Срели художественной—класвиче­ской, исторической и фольклорной-—
литературы есть внимательно й лю­бовно оформленные книги. В их чис­лу принадлежат обложки славянской
серии книг Гослитиздата работы ху­дожника И. Бекетова, «Мороз-Крас­ный нос» Н. Некрасова в оформлении
А. Пластова, «Лермонтов» художни­ка Н. Ильина, работа художника
Я. Егорова над кмигой А. Толстого
«Петр Ё» (Издательство литературы
на нностранных языках). Превосход­ны работы укралнских художников
В. Хоменко и И. Хотинок, ‘орнамен­тация эстонского. художника ПЦ. Дух­тейна.

Но в этом разделе выставки есть
п такие книги, оформление которых
носит отпечаток  непреодоленного
чуждого влияния антиреалистическо­то «Мира искусства», формалиетиче­ского ткрашательства.

 
	со о

aw

— Te

р

В оформлении книг, выпущенных
. некоторыми республиканскими изда­тельствами (Армении, Грузии, Азер­байджана), художники, даже обла­дающие высокой профессиональной
культурой, допускают неправильное»
невритическое использование Hacae­лия нациопального ‘ибвусства. ‘Они
шяроко’ применяют в’ оформлении
книг на советскую. тему элементы,
Характерные ‘для ‘искусетва“ правя­щих классов ‘эпохи феодализма >
` Анализ оформления Столько‘ этих.
трупп книг^мог бы, послужить A0-
сетаточным {Атериалом для постанов­Пополнение м\
	 
	«Первая весенняя» — премьера эстрадного театра «Эрмитаж». Вы­^
ступление женской группы Молдавского ансамбля песни и танца.
		Москвы
	„Нетров
	Более. 800 лет существует Москва.
Но дошедшие до нас первые планы
города («чертежи», как их принято
называть) опубликованы лишь в
ХУП столетии. Их авторство припи­сывалось иностранцам: Массе,
Олеарию, Мейербергу и прочим. ди­пломатам й авантюристам, захлы­нувшим с разными повольствами в
Московию, которая приковала к себе
В То время внимание стран Запала.
Каждое такое посольство издавало
книгу с планом Москвы, добытым
более ‘или менее темным путем.
	Исследованиями советских ученых
С. Ботоявленского, М. Александров­ского, П. Сытина и последними изы=
сканиями Института градостроитель­ства Академии архитектуры CCCP
доказано, что вое изданные в то вре­мя за границей планы Москвы явля­ются лишь копиями (причем зача­стую искаженными) плана, состав­ленното русскими в конце ХУ! века,
но погибттего в «смутное» время, во
время’ польско-шведекой интервен­ции. ‘Копия русского плана Москвы
была обнаружена, в кабинете Петра  
B 1837 roxy и получила название
«Петрова чертежа». «Петров  чер­теж». Москвы был издан в 1663 го­ду в Амстердаме в 4-й книге второго
тома «Географии» Блавиана. В этой
же книге помещены: план Кремля,
названный «Кремленаграл», и карта
России, составленная по автографу,
«начертанному» царевичем Федором,
сыном царя Бориса Годунова. Эти тря
чертежа, точнее — русские подлин­ники их, являютея вершиной pyc­ской картографии ХУП века.
	(0 русском происхождении этих
чертежей свидетельствует как их
оформление, так и, еще более, точ­ность изображения Москвы и Ёрем­ля. «Петров чертеж»  представляег
собой гравированный рисунок, разие­pom 35Ж35,5 сантиметра. Baoan
вопхней рамки чертежа русской
«вязью» написано: «Ц(а)рствующой
град Москва началной  тород всох  
Московских г(осу)ларствах», Ошиб­ки и пропуск букв, видимо, до­пущены составителем чертежа. Так
же по-русски написазы названия
крепостных  вовот: чертолеки. ‘ор
бацки, никицки, твереки, дмитров­CRU, петровеки. остретенски, покров­сви, явуски; серьпуховьская: колус­кая. На самом чертеже нет ни одной
латинской надписи, ни. одной латин­ской буквы.

План Кремля, дополняющий «Пет­ров чертеж» Москвы, назван по-рус­can «Времленаград» и является под­робным, увеличенным изображением
центральной. части «Петрова черте­жа». 0ба чертежа составляют одно.
целое, что доказано, во-первых, срав­нением их начертаний, а во-вторых,
тщательным изучением помещенных.
на них налнисей.  

 

 
	Аремль на чертеже  «Времлена­грал» почти тождественен изображе­нию Кремля на «Петровом чертеже».
Й «Кремленаграл» и «Петров чер­теж». ориентированы верхней своей
частью на запал, & не на юг, как
другие карты того времени. Сделано
это, чтобы изобразить Кремль с9 сто­роны главных Спасеких ворот, а по­TOM повторить его изображение н%
	чертеже Москвы 0ез всяких измене­ний. лишь обоблхив. его.
	Кроме того, чертеж. «Времлена­град» содержит подробное наимено­вание веех сооружений и строений. В
«Петровом чертеже» пояснение &
плану Времля отсутствует, & под­робно описаны лишь остальные ча­сти города. Таким образом, оба чер­тежа сопровождаются одкой общей
экспликацией. Вроме того, оба чер­тежа имеют русские заглавия, ‹при­чем слово «Кремленаград» на плане
Кремля буквально повторено латин­скими буквами на «Петровом черте­me». QO единстве обоих чертежей
свидетельствуют и другие указания,
приведенные на чертеже «Жремлена­грал». .

Точность изображения Москвы на
«Петровом чертеже» подтверждается
его сравнением © первым геодезиче­ским планом Москвы, составленным
архитектором Ив. Мичуриным на
полтораста лет позже, в 1739 оду.
В плане Ив. Мичурина расположение
крепостных стен и мостов, госуда­ревых дворцов и дворов полностью
соответствует «Петрову чертежу».

«Петрово. чертеж» изображает
Кремль. Китай-город, Царев Белый
город (Бульварное кольцо), Скоро­дом (Садовое кольцо) и Стрелецкую
слободу (Замоскворечье). Сравнение
трафических начертаний обоих пла­Нов установило, что все улацы a
почти все переулки Времля, Витай­города и Царева Белого горола. изо­бражены на «Нетровом чертеже»
верно, ‘а начертания улиц Скородома
и Замоскворечья схематичны и часто
певерны. крепостные стены, числб и
расположение воротных и глухих
башен Кремля, Китай-города и Царе­вауБелого города на обоих планах
полностью совпалатт.

Монастыри, соборы и лаже при
ходские церкви изображены на «Пет­ровом чертеже» с глубоким стонима­нием ‘их архитектурного построения.
Ясно различимы одноглавые и пяти­чертеж“
	главые церкви, шатры колоколен;
	даже материал стен (камень, дерево).
Хорошо показана и архитектура ба­шен, мостов и крепостных стен.
	Исслелование начертаний <Петроз
	ьа чертежа» свидетельствует, во-перя
вых, о точности изображения Моска
вы в пределах Царева Белого города;
и, во-вторых, о его русском происхож­дении. Столь верное изображение
всех городских укреплений, в кото­PHIM иностранцам не было доступа, а
также всех монастырей и церквей, не
представляющих для них интереса:
могло быть сделано лишь исконным
москвичом, находившумея на «rocy­даревой» службе, а вернее всего;
целым учреждением, «приказом»;
шефом которого, по всей вероятности;
был царевич Федор Годунов.

«Петров чертеж» — это и офици­альный правительственный план М>
сквы, и прекрасное произведение
русской картографии. При составле­нии его наиболее тщательно быля
изучены Кремль, Китай-город и ПЦа­рев Белый город. А Скородом и 333
москворечье изображены весьма ус­ловНо, видимо, без детального обсле­дования. Есть основания прехпола:
гать, что «Петров чертеж» составлен
в два приема из чертежей пентра
города и его окраин, сильно разли-.
чавшихся по точности. 4

`Произвохились ли при составлении
«Петрова чертежа» измерения длины
улип и коепостных стен? Кропотаи­вое исследование привело к убежде­нию, что составлению плана пред­шествовало измерение длины крепоз
стных стен и, может быть, главных
улиц. Особенно точно изображены
крепостные стены Царева Белого го­рода, возлвигнутые незадолго до co
ставления чертежа.
	Различные части Москвы изобраз
жены в различных маспгтабах. Центв
— крупнее, подробнее; окраины —
схематичнее, ‘мельче. Применение
разных масштабов имело целью в03<
можно нагляднее изобразить город и
особенно его центр: Кремль и Витай­город.  

На чертеже «Кремленаград» изо=
бражен компас, лано верное располо­жение города по странам света;
это свидетельствует о знакомстве с0-
ставителей обоих чертежей < компая
COM и основами картографии. что
подтверждается и словами Ивана
Грозного: «Вы все знаете, что в маг­ните великая и тайная сила: без
него нельзя было бы плавать по мо­’рям, окружающим мир, и знать поло­женные пределы и Еруг земной...»

Чертеж ^ «Кремленаград», как это
указано в посвящении, написанном
па нем, изображает «замок (т. е.
Кремль. — П. Г.) с тремя соприкаса­юпидтися городами Москвы (т. е. Ви­таАЙ-городом, Паревым городом и Ско­роломом. — П. Г.) в том положе­нии и размере, как он был под... вла­стью великого государя, Царя и вели> _
	  кого. князя  Бозиса Федоровича...».
[Rar известно, Борис Годунов царет­‘вовал с 1598 г. до 1605 г.

  Каким воеменем можно датировать
«Петров чертеж»? На самом черте­же время составления его не указз­но. Тем не менее, оно может быть
установлено, потому что «Петров
чертеж» Москвы и чертеж «Времле­наград» составляют одно целое, м по­яснения, написанные на. последнем,
должны быть отнесены и к «Петрову
чертежу». Таким образом, можно ут­вержлать. что. и’ «Петров чертеж»
Москвы был составлен в царствова­ние Бориса Годунова. Это подтверж­дается и анализом об’яснений (экс­пликаций), основной текст которых
был составлен, несомненно, при Бо­рисе Годунове, & позже при цапях
Михаиле Фелоровиче и Алексее Ми­хайловиче лишь дополнен отдель­ными пунктами.

Изображения Еремля и Москвы,
видимо, не подвергались изменению.
Так, Спасская башня показана не­надстроенной (надстроена в 1624 ro­ду), стена Скоролома — сущеетвую­шей (сгорела в 1611 готу); лворпо­рая постройка «на взрубе» названа
‘новой (построена, в 1601—1603 ro­дах). 0 церкви Ивана Великого ска­зано: «большой храм... крыша башни
которого позолочена», что было совер­шено около 1600 года.

Несмотря на то, что «Петров чер­теж» был перечерчен при гравирова­нии, его общий облик сохранился. Oa
столь подробно и выразительно изо­бражал Москву в границах Царева
Белого города, что, хотя и был со­ставлен около 1600 года, служит
Петру  1 в начале ХУНГ столетия;
Почти полтораста лет он был офици­‚альным планом города. Лишь после
составления в 1731—1739 годах
Ив. Мичуриным нового плана Моск­вы он стал историческим докумен=
TOM.

Таковы факты, Убедительно р830=
блачающие миф об иноземном проие=
хождении первых планов столицы
нашей Родины и бесспорио устанав­ливающие.. что первый план Моск­вы — «Петров чертеж» — еостав­лен русскими людьми.

П. ГОЛЬДЕНБЕРГ,

 

 
	кандидат архитектуры,
	красивых видов, а в многообразном   вы: степь превращена в поля пше­пзэтении жизни. На берегах тенлого   ницы. подсолнуха. сахарной свеклы.
	высокогорного озепа работают рыбо-.
ловецпкие колхозы, по всей долине
раскинулись птицеводческие хозяй­ства, трудится колхозное  крестъян-,
ство  
	 Бинематограф, с ето праздивым изо­бражением действительности, е 200
могучей силой  докумечтальности,
‘огобенно ярко указывает на эту
 отиибтх географов, Ееть и у кинема­Но и В этом очень хорошем филь­тограФистов недостатки, которых они
	ме текст тликтора часто полмечяет. со­могут избежать © помощью
	бой пластический. образ, и, узнав,
что озеро обогревает Иссык Вульскую
долину, <кзЕ огромный котел цент­рального отопления». мы так и He
поняли, почему оно обладает такими
свойствами.

В серии научно-популярных кар­тин «Путешествия по СССР», очень
мало фильмов, посвященных совет­ским городам, в строительстве и ре­конструкции котопых е такой силой
проявился творческий гений народа.
Фильмы эти должны знакомить с 0е­новными моментами истории форми­рования городов и планами лальней­тего строительства, показывать 6с9-
временный их облик: планировку,
архитектуру, главнейшие отраели хо:
зяйства, их подлинную, докумен­тальную. а не придуманную красоту.
В качестве примера недоверия в вне­чатляющей силе кинолокумента мож­но привости картину «Свердловск»
(сценарист Л. Рябинина, режисеер
И: Празов). Их ошибка прежде Bee­то—в неверно понятом образе ураль­Коллектив маленьких певцов
	гот). Большой интерее  прелставил
также сложный по полифонии pyc­ский кант «Охота» неизвестного ав­тора ХУП века, исполненный в ’ре­дакции  ‘ирофессора ©. Скребкова,
котовый нашел рукопись ‘канта в
архиве Исторического музея.

Важдым своим концертным вы­ступлениви хор мальчиков всегда
трогает и поражает. Безупречна т0ч­ность интонаций хора, поющего, как
правило, без инетрументального ©0-
пювождения. Мы любуемея красотой
звучания детских сопрано м альтов,
необычайной технической зрелостью
ансамбля, легко  преололевающего
технические трудности сложных хо­ровых партитур. Но особенно ралует
художественная сторона исполнения
хора — тонкость и богатство дина­мических оттенков и звуковых ира­вок, чуткая, одухотворенная трак­TOBRA каждого произведения во всем
свогобразии ero содержания,  на­строения, стиля, Тихая, светлая AH­рика, глубокое, сосредоточенное раз­пумье, могучий душевный пот’ем —
	‘все эти разнообразные эмоции вос­могут изоежаль © помощью Peorpa~
фов. Результатом. совместной работы
кинематографистов и ученых-кон­сультантов является серия «Путене­ствия по СССР». обдалающая одним
отромным достоинством: она в06603-
дают изумительный образ нашей со­ветской Родины, полный поэтичее­кого обаяния, пробуждает в зрителях
чувство любви к необыкновенной
красоте ев просторов; чувство гордо­сти за блаторолный труд советекого
человека. подчиняющего природу во
имя перестройки всей жизни страны
на коммунистической ‘основе.
	Дальнейцее содружество ученых­теогпафов и кинематографиетов дол­жно быть направлено к тому, чтобы
превратить эту серию в настоящий
UCTOCRHE знаний. 7
	А. СОЛОВЬЕВ,
зав. кафедрой физической гео­графии СССР географического
факультета МГУ, члён-коррес­поядент Академии педагогиче­ских наук.
	создаютея хором с одинаковой выра­зительностью и убедительностью. Хор.
нрекрасено передает ‘и <озерцатель­ную поэзию «Горных вершин» Лер:
монтова -—— Танеева, и грацчозный
юмор «Детекой песенки» Чайковско­по. и жизнеутверждающий пафос хо­ровной музыки Моцарта.

Каждый участнию хора обладает
отличными природными  музыкаль­ными данными. Но каковы бы ни бы­ли музыкальные способности ребят,
успехи хора об’ясняются прежле всв­то глубоко продуманной и радикаль­но проводимой в жизнь системой за­нятий © детьми, Школа, которую
проходят мальчики, не только дает
своим питомцам необходимые знания,
— она приучает детей упорно и це­леустремленно работать, воспитывает
в них художественную лисниплину,  
приобщает их к подлинной музы­кальной культуре.  

Так коллектив маленьких певцов
приходит к своим большим творче­Privy weaeyay

 
	ским успехам. . 1
- в. яголим.  
	Пополнение музейных коллекций
	евсхой, серия автолитографий «Ле­нинград» работы И. Астапова, лаки

А. Борунова, А. Ковалева и В. Пара­монора.
	Живописное полотно «Театральная
труппа» Н. Касаткина, пейзаж В. Бя­лыницкого-Бирули, 12 цветных лито­графий И. Соколова пополнят эксно­зицию Рязанского музея. Среди ра­бот, Соколова обращают на себя Buf.
мание литографии, на которых. Вос­произведены кабинет и.столовая А. М.   Не 
	Горького.
	J

Для пополнения коллекции музеев
Российской Федерации Комитет по де­лам искусств при Совете Министров
РСФСР выделил из своих специаль­ных фондов большое количество про­изведений изобразительного’ искусст­ва. Русский‘музей в Ленинграде полу­чает ненный экспонат — этюд к кар­тине М. Нестерова «Под благовест»,
серию автолитографий Г. Верейского,
в том числе портреты выдающихся
деятелей советской науки и литерату­ры; Туда’же передана работа Е
тора Н. Томского =— портрет Героя
Советского Союза подполковника
	А. Смирнова, портрет народной арти­стки РОФСР Е. Шатровой, выполнен­ный художником Н. Файдыш-Кранди­Несколько произведений, создан­ных старейшими палешанами И. Ба­кановым и. И. Голиковым. поступят в
Палехский художественный музей;