СОВЕТСКОЕ. ИСКУССТВО
		Война

на
	Прибывает оружие. Оружие в же­стяных коробках. Его перевозят через
Атлантический океан те же корабли,
которые везут пушки и танки. При
разгрузке жестяных коробок полиция
не оцепляет порта и не устанавливает
там осалного положения. Их не прово­зят контрабандой. Их везут ваюлне
открыто. Но в коробках — оружие,
американские фильмы. Уже в их з2-
головке — стрельба. Стоит только
ветавить ленту в киноалиарат, и раз­дается звук военных фанфар, звезд­не-пояосатые флаги заполощут Ha
ветру и застрекочут пулеметы. *
	Что бы ни происходило, — одни
	и ‘те же катры, одни и-те же идейки
	о превосходетве «Кока-кола» и. пре­восходстве оружия с маркой: «Сдела­но в СИА». А историческая правда?
Het, 178 трумэновских. кинорежиссе­POB 970 не важно. Исторической прав­ле в Америке посвящены. княти, › ко­Пять минут до фашизма
	С яростью, достойной: самых от’яв­ленных гестаповцев, американские по­лицейские избивают ветерана  миро­вой войны 1914 года, первого воен­ного летчика-негра в США — Евге­ния Буллард, ‘удостоенного высшей
военной награды.

Какие преступления совершил Бул­лард? Он хотел пройти на концерт
Поля: Робсона и осмелился протесто­вать, ‘когда фашиствующий молод­чик из американского легиона плюнул
	Рисунок Фреда Эллиса.
	ему в лицо (см. Фото слева).
	 
	Закон Мундта — пять минут до фашизма,
	«Дочерей американской революции»
и т. п. Выполняя в США роль штур­мовых отрядов империализма, эти
организации 06’единились для борь­бы против всего передового. и про­грессивного. С их помощью факель­щики новой войны вадеютея восчи­тать американский народ в духе че­ловеконенавистничества, посеять в
нем страх перед несуществующей u
давно обанкротившейся идеей «крас­Hoi опасности». .
	Страх и. ненависть — можно ли
придумать лучшую. почву для выра­щивания фашистских эмбрионов!
	Осуществляя один из: подлеинтих
в`истории заговоров против человече­ства, американские империалисты
продолжают черное дело, задуманное
ими еще в годы войны.

Еще в 19.44 году американский
журнал «Ин фэкт» сформулировал
цели Уолл-стрита следующим обра­зом: «Нам нужен фашизм s CTIA,
чтобы обуздать всяких радикалов и
не позволить им поднимать голову».

Теперь борьба против «всяких ра­дикалов» превращается B крестовый
‘поход против совести и чести-амери­канского народа — коммунистиче­ской партии. ^`

Красная опасность! И проф­Союзное движение трудящихся Аме­рики: сковывается драконовским за­коном Тафта— Хартли, . .

Rpacnaa опасность! И картотека
отпечатков пальцев «нНеблагонадеж­ных» доходит до 108 миллионов, &
бюджет. гуверовской  охранки —
ФБР, выискивающей  неблагонадеж­ных радикалов, раздувается c 2,5
	делу 10 прогрессивных деятелей
		рее Вы начали на восточном Фрон­те...» . я

В американских книгах о войне 05
этом не говорится ни слова. Амери­канекое кино «отблагодарило» Совет­ский Союз фильмом «Баетонь» —
проелавлением американской «воен­зюй лоблеети». которая якобы спаела
положение в бельгийских снегах.  

Между тем, в Советском Союзе по-.
ставили «Встречу на Эльбе», чтобы
напомнить миру о том; что русские и
американские солдаты пожимали друг
друту руки в Германин и с верой
смотрели в будущее.

Но господ. с. Увлл-стрита это не
устраивает. Трумэн сегодня. цинично
заявляет, что его обрадуют новые
атемные разрунения.

Вести, прихолящие из Америки, на­водят Ha грустные: размышления о бу­дущем. этой страны. Мы. говорим о
десяти голливудских кинолеятелях,
	Недавно в Москве был проведен .Го­родбкой смотр художественной само­деятельности трудовых резервов. ‘Он
продолжался свыше 40 дней. Пять ты­сяч учащихся фемесленных, железно­дорожных училищ и. школ фабрично­заводского обучения Москвы приняли
Участие в этом смотре. .

На-днях 1200 лучших молодых пев­цов, танцоров, чтецов выступили на
заключительном концерте городского
смотра в помешении Театра им. К. С.
Станиславского и В. И. Немирозича­Данченко.

Это был праздник юных талантов.
Концерт началея выступлением - об’е­диненного хора - учашихся в составе
400 человек под управлением О. Ни­китиной. Хор исполнил «Песню’ о
Сталине» М. Блантера. .

Затем перед слушателями высту­пили оркестры, танцовальные Кол­лективы, солисты. Юные исполнители

показали, как им «песня строить и:
жить помогает». В общирной програм-‘

ме заключительного концерта звучали
произзедения Глинки и Римского­Корсакова, песни советских KOMMOSH­торов.

Учашиеся выступали в отрывках из
спектакля «Любовь Яровая» К. Тре­нева и оперы «Запорожен за Ду­наем» Гулак-Артемовского (художе­ственно-ремесленное училише № 64),

пемонстрировали танцы народов

СССР — русский, белорусский, мол-.

давский. Очень интересно была по­ставлена  хореографическая сценка
«Встреча друзей» в исполнении тан­цовального коллектива Центрального
зервов.

 

дома культуры трудовых ре­Концерт учащихся ‘закончился выступлением об’единенного духо­вого оркестра в составе 200 человек, который под управлением
дирижера В. Бухарова исполнил «Марш трудовых резервов» и «Славь­ся» из оперы М. Глинки «Иван Сусанин». г

Заключительный концерт показал рост художественной самодея­тельности трудовых резервов.
		[д 5 аАМмеривко посвящены. вопит и, в   приговоренных в тюремному захлю­TOpEe запрещаются сразу же После   чению за. создание фильмов, пропаган­дирующих мир, 2 не войну. Мы гово­рим о режисеере Дмитрыке, который
подвергается жестоким репрессиям за
то, что в своем фильме «Непримири­мая ненависть» осмелился поставить
вопрос о бедственном положении вер­нувигихся с войны американских гол­зат. Мы говозим о Лальтоне Трумбо,
	находящемся сеичас в тюрьме. Мы
закончим его словами:
«Если начнется новая война. если
	понахобятея новые орудия, чтобы
	стрелять. бомбы, чтобы разрушать,  
	люди, чтобы убивать, — мы не будем
этими люльии. Это не будем мы —
мы, которые ‹ выращиваем зерно и
превращаем его в хлеб, мы, которые
делаем ткали и бумагу, строим дома,
создаем плотины м гилроэлектро­станции... Нет! Мы не пойдем уми­рать! Это будете вы — вы, которые.
толкаете нас на бойню, вы, желаю-.
пгие, чтобы один шахтер убивал доу-.
того нахтера, чтобы один труженик.
нерегрыз горло другому труженику...  

`Врепко запомните это, вы — HOI­Жигатели войны. Крепко запоините
это, вы — «патриоты», вы — «чеет-_
ные люди». вы —— «паллалины чело­веческого достоинства», вы —— разжи-.
гатели ненавиети, вы — изобретатели.
лжи и клеветы»,
Tommaso КЯРЕТТИ.
(журнал. «Вие нуове»).
	выхода в свет ‘или бейкотируются   дир
вееми магазинами. ` Военные фильмы   тилы
	делаются ‘но’ ‘другим НЕ и ре­цептам.
	Вот, например, картина «Бастонь».
Если верить ей, в Бастона десяток
американских солдат героически o60-
ронялея „от дивизий фельдмаршала
Рундиитедта. Десяток американских
солдат удерживал позиции до тех
пор, пока небеса не разверзлись и в
дело не вмешалась авиация, которая
и решила исход сражения. Летчики
поют «Янки-—дудл дэнди», солдаты
берут под. козырек и отправляются в
тыл получать медали. Й вот на груди
у Джо мелаль.
	События, о которых идет речь,
‘происходили B TO время, когда Чер­‘чилль отправил Сталину телеграмму,
умоляющую о помощи, так как поло­жение. на этом фронте, в Бастони,
стало крайне угрожающим для англо­американских войск, Требовалось но­вое наступление Советекой Армии.
	И оно началось. Благодаря ему аме­риканские солдаты и ТЫ, Джо, оста­лись в живых. Черчилль телеграфи­ровал Сталину: «От имени Прави­тельства Его Величества, и от всей
души я хочу выразить Вам нашу бла­голарноеть, и поздравления по случаю
того THTAHTCROTO наступления, кото­«В свое „время я читал, о. престун­лениях, творимых. фалиистали в Ев­роне. В документальных фильмах я
видел-нацистов.за работой, нерех ко­Торой. блезнели ужасы инквизиции.
И вот тенерь мне ховелось стать оче­видцем подобных же явлений в Аме­рике. Только то, что произошло в
Пикскилле. епее более отвратительно.
	Я видел. как американские фажиеты  
	без всякого повода стремились убить
миролюбивых, уважающих законы
граждан, елинственным «преступле­нием» которых было посещение кон­церта Поля Робсона».

Эти слова сказаны далеким от по­литики жителем предместья Нью­Йврка, рядовым американцем Тимом
Микс. Увилев фангистских молодцов
не на экране, а рядом с собой и сам
чуть не став их жертвой, Тим Микс
делает совершенно правильный вы­вод: «Боязнь  евоевременно высту­нить против фангистеких. выпадов
делает каждого  остающегося пас­сивным, молчаливым  соучастником
этих выпадов».

Все большее количестве. простых
людей США начинает понимать, что
черная волна резкции, захлестываю­щая остатки пресловутых американ­ских «свобод», влечет страну к фа­шизации.

«Пять минут до фашизма» — так
озаглавил свою талантливую и вне­чатляющую карикатуру Фред Эллис,
вклеймя законопроект Мунлта—Ник­сона, который уже второй год хотят
провести человеконенавистники с
Уолл-стрита, Этот закон, названный
Полем Робсоном «фашистским ак­Том», непосредственно. направлен
против коммунистической партии
США и означает официальное унич­тожение и без того урезанных прав
американских траждан на eoboay
слова и собраний.

В свое время Гитлеру для оконча­тельной узурпации власти был ну­жен поджог рейхстага. Нынешние
официальные ‘правители США, осу­ществляя интересы  монополистиче­ского капитала, всячески потворет­Вт фалтистеким организациям ти­«Ку-клукс-клана», «Колумбий­rape. «Американского легиона»,
	«ватолического союза ветеранов»,
	Решение Верховного суда США по
	миллиона доллалюв в 1920 году до
70 миллионов в 1950 году.

Красная опасность! И с полок биб­лнотек американских университетов
изымаются произведения прогресеив­ных писателей, а в цитадели кваке­ров — Филадельфии полиция прово­эит четырехдневную облаву по извле­чению нежелательной литературы.
	Не давать американцам ни одну
минуту оставаться вне влияния про­наганды холодной войны; заставить
их слушать брызжущих ядовитой
пеной радиокомментаторов; двинуть
на них потоки лжи и клеветы со стра­ниц газет и журналов: убеждать их
подтасованными на  толливудских
студиях событиями «из жизни».
Для этой цели хорош любой товар,
вплоть’ до рекламы нового прибора для
«механического определения степени
отравления коммунистическими иде­чми», изобретенного массачузетским
профессором ОИ Ryprow Лио­HOM.
	Но еще не успев полностью реа­лизовать «изобретение» сумасшедше­го биохимика, фазниствующие  мра­кобесы ‘ухватились за предложе­ние другого «епециалиета», считаю­щего . необхолимым «удаление ©п­ределенной части мозга у людей, за­подозренных в симпатиях к комму­низму».

Травля коммунистов — травля
каждого честного. человека, не жела­ющего новой войны, не желающего
фашизма в Америке, — вот чем за­няты американская пресса, радио,
КИНО.

Несколько дней тому назад  33-
хлопнулись двери тюремных камер за,
Говардом `Фастом и десятью другими
прогрессивными. американцами-анти­фашистами. Вслед за ними за «демо­кратические решетки» федеральной
тюрьмы в Вашингтоне были брошены
скованные наручниками известные
голливудские сценаристы Джон
Лоусон и Дальтон Трумбо. Такая же
судьба ожидает и их восьмерых то­варищей. п
` Вряд ли теперь у здравомысля­щих американцев остаютея  сом­нения в правоте заявления, сделан­ного американским «Национальным
боретом искусства и науки», подпи­санного Альбертом Эйнтитейном, Tlo­лем Робсоном, Томасом Манном и мно­тими другими, в котором говорится:

«Это означает (отказ Верховного
уда заслушать апелляцию 10 про­трессивных голливудских деятелей. —
А. А.), что тюрьма грозит. всей аме­риканской интеллигенции, имеющей
«опасные идеи». Последствия этого

решения для мира во всем мире 

слишком очевихны!».  
‘An. АНДРЕЕВ.
	театра, об’единившие свои усилая ©
наиболее реакционными режиссера­ми. Все вместе они взялись за непо­сильную задачу — подвести. фило­софскую базу под разнузданную про­паганду И
мистики, ‘садязма.- ‘

Уномянутый нами Вильдрак. В. rae­дующих выражениях об’яеняет цели
{такого театра: «В столь смутную и
‚мрачную эпоху, как наша, чеатраль­ный зал стал. местом” более. замкну­тым. Мир вовременного театрах” не
  имеет ничего. общего». ни с реаль­ностью; ни е злободневноетью.. Он на­селен обольстительными, чудовищами,
марионетками и призьаками; которые
движутся и лействуют в ситуациях
фантастических. и вызывающе — He­‘правхоподобных».

Какого же человека избрал нынен!-
ний американизированный француз­ский тейтр своим героем? Ответ дает
другой * «теоретик». этого театра -Га­стон Бати: «Теперь театр -. нашел
своего­истинного героя, человека; чье
сознание целиком или. :‹ наюловину
раетворилось в его бессознательной
`жизни. У этого человека нет не толъ­ко ясного представления о. самом cebe,
но даже его мечты смутны и темны,
его память уснула, его ИНСТИНКТЫ
первобытны». Врядли можно более

  красочно, чем это сделал Гастон ВБати,

  нарисовать образ человека-зверя, че­довека-чудовища. Даже реакционный
:  французский критик Поль Бланшар

  называет этот театр «театром зверя».

Гастон Бати, однако, не довольет­вуется тем, что рекомендует. вывести

   Ha сцену человека-зверя, которого
легко укротить, посадить в клетку
` или использовать в качестве пушеч­‚поро мяса на полях сражений, — чго
-  было бы особенно приятно дресси­- ровщикам американской школы. Ba­ТИ Тотов ЛИНИТТЬ ЭТОГО человека-зве­На снимках: вверху — финал 3-го акта оперы Гулак-Артемов­ского «Запорожец за Дунаем» в исполнении учащихся художе­` ственно-ремесленного училища № 64; справа—жонглер, ‘учащий­ся физкультурного техникума трудовых резервов Виктор Сильчук.

Фото С, Шиягарева.
	СОДРУЗКЕСТВО ДЕЯТЕЛЕЙ ИСНУССТВ
С МАСТЕРАМИ ВЫСОНИХ YPOMAEB
	Центральный дом работников ис­По сопиалистическому договору, за­кусств принял шефство над Домом   читанному на собрании Н. Боголюбо­вым, ЦДРИ принял на. себя обяза­тельство широко знакомить колхозни­ков с достижениями советского искус­ства, оказывать практическую помощь
колхозным клубам, библиотекам и
коллективам художественной самоде­ятельности. Намечено проводить кол­лективные посешения колхозниками
московских театров и зрительские
	конференции по обсуждению cneK­таклей на колхозные темы. Брояниц­кий дом ‘культуры обязался шире раз­вернуть лекционную пропаганду
работу колхозной художественной
самодеятельности.

После подписания договора был naw
	большой концерт, в котором приняли.
	участие шефы бронницких колхозни­ков — мастера искусств Москвы.
	Против насилия и произвола
	* *
	Дело десяти прогрессивных дея­телей кино, осужденных амери­`канским фашизированным судом
‘за’ «неуважение» к новому” изда­нию гестапо — комиссии ‘по рас­следованию антиамериканской де--
ятельнбсти и к ее ‘прежнему гла­ве — казнокраду и жулику Пар­неллу Томасу, продолжает волно­вать демократическую обществен­ность вбего мира. Мы помещаем
высказывания работников искус­ства США, и Англии, которые
присоединяют свой голос в защи­ту людей, отстаивающих свое пра­во мысаить так, как им подсказы­вает содесть. ,
vn +*
	Сегодня в Голливуде мне не 03-
волйли OH поставить «Лучшие: годы
нашей жизни». Это’ прямое - след­стЕйе рабдты комиссии по расслеловз­нию айтиамериканской деятельности.
Онз запуГивает честных людей до то­то, что OHH He смеют выражать свое
мнение. СЯфах Ведет к самоцензуре, и
самоцензура парализует КИНО.

Уильям УАЙЛ ЕР,
	ОА.  

° кинорежиссер.
		Джеймсе Волскотт говорил: «Прог­‘рамма комиссии по расследованию
антиамериканской деятельности Ha­столько близка к программе Ky­`клукс-клана, что между ними не су­ществует никакой‘ разницы». А кто
такой Джеймсе Колскотт? Он-—-главарь.
	таьои ддсимо ии: НН  т1нарарр’

Ку-клукс-клана!   культуры Бронницкого района Мос­ковской области. 10 июня на торжест­Эвелин ХЕЙС   зенный вечер, посвященный а

° США: . актриса. нию договора.о социалистическом со­ЕЕ № дружестве, в г. Бронницы прибыла де­и: cos легация мастеров ‘искусств Москвы в

Президент Рузвеаьт, отзываясь 0   составе Ю. Завадского, Н. Боголюбо­комиссии по расследованию антиаме­ва, И. Кудрявцева, С. Балашова,

риканской деятельности, упоминал о ГРУППЫ артистов Болыного театра,

тнусной процедуре, и это описание   Театра. онеретты и Московской госу­совершенно точно. Честные^ люди   Дарственной эстрады.

Шефов. приветствовали секоэтарь
втаптываются в грязь. Свидетельство р о а
	BPO PAD AIO Tt в 1ВлеоБ. VEABAL LOL DUIDU Бронницкого райкома BKII(6) AL. Da­маниаков и агентов-провокаторов до­ранов и бригадир передового колхоза
нускается и сообщается в прессе,   «Борец» П. Зверева. О плодотворной,
как евангельская истина. Репутации   взаимно обогащающей дружбе масте­разрушаются, людей выгоняют с ра­роз искусств и тружеников кой%озных
боты. полей говорил в своем выступлении
, Le  \ Dagens DARAH. Ss Завадский. *

 
	**
ue
	Лекции в Третьяковекой галлерее
	  -В июне— августе 1950 г. Государст­i искусстве» и «Образ-советского. чело:
венная Третьяковская галлерея орга­века в изобразительном ` искусстве».

 низует цикл лекций, посвященных

Кроме того, ряд лекций будет по­‚мастерам русского дореволюционного! священ творчеству выдакящихся ма­‘и советского искусства. Научными   Стеров русского искусетва—В. Г. Пе­_ сотрудниками галлереи будут прочи­рова, И. Н. Крамского, И. И. Шиники­на, И. К. Айвазовского, В. В. Вере­‘таны лекции «В. И. Ленин И  щагина, И. Е. Репина, В. И. Сурикова,
iM. В. Сталин в изобразительном! В. А. Серова, В. М. Васнецова.
	Курсы лекторов
филармонии
	Комитет по делам искусств при
Созете Министров СССР . проводит
месячные курсы повышения  квали­фикации лекторов республиканских,
областных ‘и городских филармоний.
	На курсах будут прочитаны лекции
по марксистско-ленинской эстетике,
историй русской и советской музыки,
а также по истории музыки народов
СССР и всеобщей истории музыки:
	„Флаг адмирала“
	9 июня Государственная ‘студия KH­ноактера поставила повую пьесу
А. Штейна. «Флаг адмирала»;

Постановщики °бпектакля  заслу­женный артист РСФСР Эраст Гарин
и Х. Локшина, художник С. Мандель,
музыка компюзитора В. Чайковского.

В спектакле заняты: народный ар­тист РСФСР. Б. Тенин, заслуженный
цеятель искусств Л. Фенин, заслужен­ные артисты РСФСР’ А. Антонов,
О. Жизнева, В: Кулаков, А. Файт и
другие. да \
	Юридическая машина любой стра­ны, кроме нашей; нас не касается.
Охнако вопрос о свободе мнения ар.
тиста — творца и гражданина, — пе-.
рерастает, по нашему мнению, на­циональные барьеры. Мы восстаем.
против преследований, которые огра
ничивают право артистов, тружени­ков работать в свободной атмосфере,
повсюду, каковы бы ни были их по­литические убеждения. Окончатель­ное решение этого вопроса жизненно
важно не только для американеких
граждан, нон для всего остального
		Антони АСКВИТ,

Агглпнаныны na.
	прелседатель Ассоциации ра­ботников английского кино.
	ет, а существуют лишь слоги
Долой мысль, идею, содержание, и
ла здравствует ритмический слог!
Анализ любого  драматургического
произведения, по Барро, сводится
пань к формалистическому анализу
его словесной структуры. И, если ata  
структура театральна, если слоги.
следуют друг за другом в определен­вом ритме, значит, все произведение.
будет звучать ео сцены, будет оевое­но актером и зрителем. ’«Толковагь.
роль, — заканчивает Bappo, — это
значит управлять самим с9бой, как”
инструментом, т. в. не думая © том,
что играешь».

 
	Таким образом,;. устраняя со сцены
реатизм, заменяя его призраками, ли`
изя искусство живого, реального ге­pop, говорящего обыкновенным: чело­веческим языком, эти: “TEODETHRI! 2.
деградации подходят к последней чер­те. Они. отвергают не только челове­ка, реальность, борьбу, но и науку—
все, что приобретено человеческим
познанием и опытом. за многие тыся­челетия.
	В противовес зпологетам франко­американского «сотрудничества» пе­редовая французская интеллигенция
становится под знамена все ширяще­гося движения за мир; свободу, демо­кратию. Все прогрессивные — силы
Франции об’единяются “вокруг” лозун­та национального освобождения OT
диктата Амернки, лозунга, вылвину­того: французекой коммунистической
партией. Нелалек лень, когда пухНет!
	карточный домик так называемое:
франко-американского «сотрудниче­ства» и национальная Культура,
	Франции, освобожденная от оков им­периализма, станет достоянием зво-,
болного французского надола. —
	Ник. КАРИ
	Как вы думаете, на кого они 06-
рушиваются? Кто будет следующим?
Bam священник, которому указыва­ют, что он должен говорить в своей
проповеди? Учитель ваших детей, ко­торому указывают, что он должен рас
сказываль, в классе? А, может быть,
сами вали дети? Или вы сами, ибо вы
должны быть обличены, прежде чем
вы скажете, что вы думаете? На кого
они ополчаются? Не только на Голли­вуд. Это касается каждого американ­‘ского города, каждой американской
деревни.
	. Фредерик МАРЧ,
CIITA.   _ киноактер.
	ря и языка, «Может ли бессознатель­ная жизнь человека быть. выражена.
в диалогах. — спрашивает он.—Во­нечно, нет, ибо, выраженная словами,
она перестанет быть. бессозватель-.
ной». Сознутельный, мыслящий, го­ворящий человек опасен для реакции,
значит, долей его со сцены! :
С помощью американских  долла­ров «теории» этих. презренных кос­мополитов осуществляются на прак­тие постановщиками. и режиссерами
ряда французских театров. Один из
режиссеров Жан Луи Барро — ма­стер ультраформалистичееких выкру­тасов. выпустил режиссерский кате­хизие, в котором суммирует веео не­сложные требования, прехявляемые
теперь к искусетву воплощения акте­ром сценических образов. Что же ин­тересует Барро в. некусетве актера,
что он считает в этом искуостве веду­щим, определяющим? Меньше` веего—=
сознательное мыниление... По мнению
Барро, существует только два иеточ­ника, которые питают искусство-ак­тера: с одной `` стороны, дыхание, €
другой стороны — позвоночник (!),
ибо «дыхание рождает гос и его
звучание. Позвоночник — центр дви­жения (самое пластическое живот­ное — змея)’— рождает движенле».
Конечно, Барро и иже с ним, для
Боторых, Кроме дыхания и пла­стачности движения, не существует
ничего иного, охотно’ предоставили
бы сцену самому пластическому жи­вотному — змее, если бы она хоть в
малейшей степени обладала даром
слова. Впрочем, по теории Гастона
Бати. их театр не нуждается в чле­нораздельной речи. Ho лаже  тог­да. когда Барро обращается к
слову, оно его интересует не... с
	течки зрения содержания, а только ©5
стороны сугбо формальной. Для Бар­ро слова, как такового, не существу­Голливуда обозначает увеличение выпуска военных фильмов и запре­Рисунок Фреда Эллиса.
	щение ставить фильмы о мире.
	ранко-американское
„сотрудничество“
	На страницах французской  резк-.
ционной прессы за последнее время.
все чаще ‘мелькают слова франко­змериканское «сотрудничество». Под
этой туманной, на нервый взгляд,
формулой на деле скрывается. самое
бесстылное и разнузданное наступле­ние американского. империализма на
все области культурной жизни Фран­ции. Франко-американским «сотруд­ничеством» реакционеры называют’
наглый захват Голливудом француз­ского кино. Этим же термином «CO­трудначества» именуется полное и
безоговорочное подчинение француз­ского театра диктату Уолл-стрита. -

ата «Ле. Пеиль» . ниеала -недав­: «То же самое наступление, RoW:
poe идет против нашего тезтра, про
тив нашей литературы, ведется ей
чае против всей нашей культуры.
Это наступление непосредственно зы:
текает из политики экспансии и 50-
лонизации, проводимой американским
империзлизмом, которую подлержива­ет пролажное французское правитель­ство; охотно жертвующее интересами
натнего народах,

Еслл в области кино американские
лельны действуют ‘грубо и непри­мона де-Бовуар, Рена Лапорт, Taé- ,
риель Марсель и другие Зрамодены;  
	‘откровенно проповедующие в своих.
		пьесах убийство, как освобождение

человека от норм морали, _ всячески

смакующие смерть, призывающие к

У из жизни и отказу ‘от борьбы
за лучшее будущее.

Эти «пророки» американского: HM­периализиа пытаются расчистить
путь поджигателям новой войны, дез­ориентировать французский ‘нарох,
заставить его забыть свое славное
прошлое. Они хотят доказать, что тё­роический народ Франции — «живо­писная декорация», которая не спо­собна ни на какие действия. Один из
этих “пророков, некай Шарль Вильд­рак, в своих «Размьшлениях о теат­ре» так и пишет: «Народ не нужен
ни в театральном зале, ни на сцене.
Если он здесь и появляется иногда,
то исключительно в виде живописной
декорации. Так называемый” реали­стический тедтр..был ‘для зрателей
чем-то вроде музея колониальных на­родов, который пюсещалея исключи­тельно с целью А живого
негра». ws
Неудивительно, Что: reat, прона­Памяти А. Я. Альтшуллера
	  Скончался старейший деятель рус­нейшим деятелем Всероссийского те­`ского оперного. театра Александр атрального` общества.

Яковлевич Альтшуллер. Начав C208  

  сценическую деятельность в девя­Последние двадцать

  HOCTOM голу прошлого столетия, i A. Anpturyanep paSotam 3 Fe ‘осударст­Александр Яковлевич отдал шесть”   венном Болыном театре,‘являясь ©6-
 
 

 

  

 

nate ‚лет

десят лет! своей жизни русской   Разцом честного, отзывчивого. това­оперной сцене в качестве певца, ре­рища, учителя а мололе:
жиссера, суфлера, аедагога. Он вос­ЖИ. Светлый образ А; Я; Альтшулле­питал плеяду артистов, занимающих   ра будет жить в наших сердцах.
сейчас ведущее положение в опер­ных театрах Москвы, Ленинграда,

 

А. Яблочкина, и. Козловский,
	‘Свердловска, Харькова.
	Александр Яковлевич был аклив­3. Дальцев, Д. Мчедели.
	Главный редактор С. 6. СУТСОЦКИИ.

Редакционная коллегия: Г. В, АЛЕНСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ,
Н. Н. ЖУКОВ, П. Н. ИВАНОВ (зам. главного редактора),
А, А. ИКОННИКОВ, С. В. МИХАЛКОВ, К. И. ТРАПЕЗНИКОВ.
	И институт театрального искусства:
‚АВ. ЛУНАЧАРСКОГО
	OB‘SAB JIEA ET. ПРИЕМ _

ta ТОРА ен х
	“Ha_ 1990/51 учебный, год

  НА ФАКУЛЬТЕТЫ:
г. РЕЖИССЕРСКИЙ: - - a,
	а). отделение режиссеров ‘драматического театра `
6) балетмейстерское. отлеление а
	2, ТЕАТРОВЕДЧЕСКИИ: .
~ а) очное отделение
6) заочное ‚отделение . /- :

Прием заявлений на очное отделение. с. 10 июня   по 31 июля 1950. г.
Приемные испытания на очное отделение: с 10 августа no 25: ав­густа 1950 года;

Для поступающих организованы консультации.
Адрес института: Москва, Собиновский­пер., д. № 4.
Справки по телефону К 4-66-66 с 12 ло 14 часов.
	‚ пришелся

крыто, заполняя киноэкраны Фран­гандируемый`.Вильдраком,

 
	<КульЬтТУур­пики пролукпией Голливуда, тов. 00- по вкусу американским
	——_—e OOS es

таети театра изобретен. другой; более   трегерам» и’ стал орудием. “WX: ay:
	XOBHOH экспансии. KR их услугам
оказались французские реакцион­ные драматурги, уже успевшие
	Не за страх, а за совесть Послужить
гитлеровской и вишийской  пропа­ганле. Так же угодливо прислужи­вают им и различные ` «теоретики»
		TOHRTH п тем самым более опасный! ховной
	способ захвата. В театральных афч­шах Парижа вы не увидите ни одно­го названия  змериканской пьесы,
ни одного имени заокеанского ав­тора. Но в театрах Чарижа ежевечер­не потвизаются Сартр, Ануйль, Cis
		«Советское яскусство» выходит

по вторникам и субботам.
	NNN ОРФО
	 
		 
	Адрес редакцин: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры = № 4-15-66; отделы тезтра, корреспондентской сетв — К 5-45-12; отделы музыки, кино, изобразительных вскусств — К 1
	Типография «Гудок». Москва, ул, Станкевича, 7.