СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО пи А. М. Горького. ололые HO Обеспечение плаяз производства кинокартин упирается неизменно в отсутствие добротных сценариев. Как предотвратить сценарные «3асухи» и где взять нужное количество профессионально подготовленных винодраматургов, на которых легла бы основная тяжесть плана? Вот вопросы, которые горячо обсуждаются в Министерстве кинематографии СССР, в (Союзе советских писателей и в сценарных отделах киностудий. На этот счет существует несколько точек зрения. Одни полагают, что только известные писатели, призванные В БИНО, ПОМОГУТ «вывезти» план; ‘другие видят спасенье в десятее старых кадровиков-сценаристбв; третьи питают. робкую. пока еще очень робкую. надежду на выпускников еценарного факультета ВГИВ. Все эти точки зрения ни в коей мере не исключают друг друга. Ho «a уверена, что будущее кинодраматуогни принадлежит молодым кадрам сценаристов. Чтобы ускорить процесс обогащения сценарных портфелей за счет молодых, нужно решительно расстаться с робостью в их вылвижении. Нужно преодолеть недоверие к их творческим BC3- можностям, обязательно пойти на известный риск, хотя со «стариками» спокойнее и безопаснее прохождение по бесчисленных и бурным порогам киноинстанций. В течение последних трех лет мне довелось работать в Государствечной экзаменационной комиссии ВГИК и принимать работы студентов сценарного, факультета. С удовлетворением отмечали.мы из года в год повышающееся качество дипломных еценарисв. Все болыне радовал выбор темы, государственный подход к разрешению поставленных задач, покоряло серьезное изучение матернала. На творческом росте выпускников прежде всего, конечно, сказалаеь перестройка всей работы о сценарного факультета после известных решений ЦВ ВЕН(5) по идеологическим вопросам. Значительно улучшилась методика преподавания, повыеилея уровень педагогического руководства факультетом. Практика творческих командировок дипломников полностью оправдала себя. В разных концах нашей необ’ятной Родины побывали эти онсши и девушки, и сейчас е молодой торячностью стремятся они отдать свои знания. свои епособности народу. Вот девушка, выросшая в шахтерском позелке Донбасса. Защишая свой дипломный сценарий о шахтерах, она прочитала такую интересную лекцию о внедрении стахановских методов на производстве, так четко и убежденно говорила о `технолопии производства, что казалось— перед комиссией стоит инженер. Она, так же как и другие липломанты, Показала эрудированность, запас жизненных наблюдений, уменье выбирать в явлениях действительности самое главнее. Я не хочу сказать, что все их работы совершенны, но`они талантливы, жизнеутверждающи, и мимо многих из них мы несправедливо проШли. „Мне хочетея _ рассказать ^ в этой статье о нескольких работах. динломников последнего выпуека (руководители сеценарного‘ мастеретва—кандидат искусствоведческих наук Й. Вайсфельд и лауреат Сталинской премии Е. Габрилович, консультант Н. Агаджанова). Вот работа В. Спириной о художнике Сурикове. Молодой автор поставил перед себой большую и сложную задачу — воссоздать образ гениального художника, показать его’ беззаветную преданность и страстную любовь в своей Родине, его священную веру. в творческую одаренность и великое будущее русского народа. И большая заслуга молодого сценариста B TOM, что сна сумела замечательно увидеть Сурикова, хоть и не смогла еще, по своей неопытности, понастоящему доработать так хорошо увиденный ob pas. Исторический фильм (а стало быть и сценарий) можно сделать так, что он весь будет в проньюм, а можно его сделать и так, чтобы в нем ощущалось дыхание современности. У Спириной, которая хорошо и остро чувствует наше замечательное сагодня, Суриков вышел таким, что важется, будто он живет с нами вместе. Его задачи, его страстная. борьба за победу реализма в искусстве, его утверждение силы и мощи русского народа так же велики, как и задачи художниЕа, работающего сегодня в любой области нашего искусетва: Спирина интересно раскрыла в сценарии основы эстетического идедла Сурикова, которые видел он в героических подвигах русского народа, в неисчерпаемой силе и красоте его духовного облика. Мотив верности суриковекого творчества народным истокам проходит ‘через весь. сценарий и особен» цолно и подробно разрабатывается в фиНнале. олраматурги справится, было бы тольбо женаное одной из наших студий работать © молодым автором. _ Мне хочется сказать несколько слов о другом динломном сценарии, © «Раскованной земле» Розы БуданцеwR Se ЧЕ Аа рой, свежо и` горячо рассказывающей о борьбе за колхозы на освобожденной земле Буковины. Это произведение очень поэтичное, =a TC TIO AHH настоящей, волнующей романтики, с превосходно написанных пейзажем, показывает свовобраз= ное видение автором людей, тонкое понимание движений души, ‘которое: так редко дается молодости, и пред-. сказырает, что талантливый автор“ может со временем стать серьезным писателем. Сденарий еще очень неровный, но он уже говорит о том. что автор умеет вилеть, отбирать главное, что он профессионален, 3 это весьма важ-. ное качество для писателя, работающего в области кино. Несколько подробнее хочу я остановиться на сценарии Н. Золотаревой «Евдокия Ивановна». В нем раесказывается о среднем льноводческом: колхозе, который благодаря инициз-. тиве и глубоко партийному отношению его руководителей к работе становится передовым. Казалось бы, — давно знакомая <ситуация. Обыденный ход событий, никто не делает роковых ошибок, ни-_ кто не отказывается от личного ечастья во имя долга. A просто: был колхоз средний, стал Колхоз .передовым. Горячая девчонка Дуняшка стала уважаемым председателем кодx03a — Евдокией Ивановной. 06 этом. и рассказывает Золотарева в, св06м сценарии, рассказывает взволнованно, искренне, передавая нам свои чувства, Да! Миллионы вот таких людей. честных, горячих, жадных до знаний и до работы, ведут к победам великую нашу страну!” В своей первой работе Золотарева обнаружила понимание драгоценных качеств современного человека, и это определило ee как художника. Интересен и полон движения образ гервини, и то обстоятельство, что автор отказал ей в любовных пережизваниях, ничуть не обеднило его. Очень жаль, что к концу еценария Золотарева скомкала сюжетный ход. Вообще нужно сказать, что ереди дипломных студенческих работ еще много незрелого и в замыслах и в воплощении, а порой видны неряшливость и евомканность в литературной запиеи некоторых эпизолов. До сих пор бытует, даже среди опытных ‘кинодраматургов, конеервативное мнение, будто литературная запись в сценарии—дело второстепенное, неважное. В сожалению, это вредное мнение часто передается молодежи. Сценарист должен помнить, что он прежде всего литератор, Ведь хорошо написанный сценарий помотает режиссеру, артистам, художникам создать образы и атмосферу будущего фильма так, как увидел их ‘звтор. Хорошая литературная запибь дает точный творческий посыл веему коллективу картины. я Размеры статьи не позволяют pacсказать и о других работах, по-своёму интересных и свежих, например, 0 «Новом саде» Вазанской, в котором наряду с превосходным знанием“ материала автор обнаружил ‘уменье. чувство юмора. Сценарная студия Munereperna кинематографии обратила внимание на способности диплемантки и предложила ей. использовав мотивы «Нового сада», написать сценарий на тему. «Юные мичуринцы». Нужно отметить, что Казанская— не единственная среди дипломанток этого года, получившая от нашей кинематотрафии производственное задание. Студия имени Горького предложила В. Спириной сдалать еценарит о детях Кольского полуострова, о высокой тражланственности советских школьников, ощущающих себя х0- зяевами‘ своей земли. Н. Золотареву сценарная студия посылает писать сценарий о хлопководах, Талжикистана, где она до поступаения во ВГИК ‚была. на партийной рабете, В творческие командировки уехали Буданцева, Плотникова, Рудых, Франгулян, Репина: ` Винокомиссия Союза писателей делает большое государственное дело, поддерживая молодежь. Это она субсидирует творческие командировки и добивается опубликования в печати лучших работ. Но иногда еще на студиях и в министерстве нет-нет, да и проскользнет высокомерное отношение к молоДЫМ. — Ах, это сыро и Heconepmenno! — говорят автору. страхуясь от возможных неудач. Но не значит ли эт9, что. надо помочь доработать и усовершенствовать сценарий? Не значит ли это, что нужно с а пастить молодежь? “41 He призываю делать скидку на молодость и неопытноеть. Можно и должно быть строгим, и чем талаятливее: человек, тем больше с. него надо спрашивать, но нельзя равнодушно перешагивать через драгоценные зерна таланта. ` Совершенные сценарии сразу но рождаются. От первого и’ до поеледнего варианта — горы усилий и bec~ конечного труда. Поэтому нало отрёWHTBCH от чисто умозрительных представлений о «совершенном» сценарии. Пусть молодые почувствуют, что их ждет произведетво, что их труд насущно необходим, что им помогут старшие товарищи, что дружесвое плечо поддержит их в горькие минуты сомнения. И тогла они емоз гут сделать многое. Во всю силу евоего таланта ответят они стране 603= данием произведений, достойных нашей замечательной эпохи. М. СМИРНОВА. ‚дня смерт В 1А-й годовщине со виях, показал и показывает себя умным. талантливым хозяином, — поеле: этого я тоже убедилея в неизбежности смертельного боя. ` И если вепыхнет война против тоГо’ власса, силзми которого я живу ий работаю, — я тоже пойду рядовым бойцом в его армию. Пойду не потому, что знаю, именно она победит, & потому, что великое справелливое деле рабочего класеа Союза Советов— это мое законное дело, мой долг». Великий патриот Горький видел в своей Родине надежду человечества, знал, что ей суждено выполнить и она выполнит смелые мечты многих поколений, и не только выполнит, но и превзойдет самые дерзкие мечтания. Поэтому он с такой упорной силой не уставал призывать народ быть готовым ко весвозможным вражеским провокациям. Нельзя, чтобы судьбы поколений. судьбы = цивилисацщия, жизнь детей, материальные и культурные ценности. созданные неутомимым и влохновенным трудом, были поставлены на карту, чтобы они ‘подверглиеь возможности уничтожения ради какой-то презренной, отвратительной кучки человеконенавиетников, извергов человечеекого рода: - Нельзя. чтобы черные силы: тьмы. уеавклими. восторжествовали Hag 6©5е1- лыми деяниями человечества, увбренно идущего к величественным победам, нельзя, чтобы злобная ярость старого заглунила молодые” побеги HOBOTD. В борьбе за мир вилная роль принадлежит деятелям литературы и искусетва. Особенно велика роль пиеателей, теятелей искусств в нмни лни. На них возложена важная и почетная обязанность. Народ доверяет им. Не случайно выне в Borne Кремлевском дворце, вместе с госудафственными деятелями. крупными учеными, новаторами промышленнусти и сельского хозяйства, репалот важнейнтие государственные вопросы и писатели, художники, артиты, музыканты. Изнимажию великой общественной твлей культуры Горький. Он призывал их расематдивать свое лело, как великий вклад в общую борьбу народа. ‘ В обращении к писателям Запада Горький неоднократно говорил о том, что мастера культуры обязаны четко и определенно найти свое место в борьбе, лолжны твердо решать, с кем им по пути — с теми, кто строит жизнь, кто камень за камнем воздвитает грандиозное здание будущего, или с теми. кто готовится ее разрунить. Или здесъ-——или Там. Гретьего’ пути быть не может. Горький сумел разоблачить неуклюжие попытки ‘буржуазных ° «мастеров культуры» прикрыть свой оппортунизм, обывательское о мировоззрение ^ краенобайскими словами о мнимом нейтралитете,..0, чистом искусстве, 06. аполитичности ‘искусства. Таких «деятелей» Горький клеймил беспощадно, выводил их на чистую воду. Й сейчас, когдь лучшие предетавители культуры активно борются за мир, разоблачают поджитателей войны, также находятся отдельные выродки, прикрывающие свою ненависеть в демократии и миру, в простым людям туманной завесой иезуитских фраз, за которыми явственно проступает истинное лицо лакея импепизлиютичеекого лагеря. Вепомним хотя бы позорный поступок английского писателя Пристли, отказавшегося подписать обращение Постоянном комитета Веемирного конгресса сторонников мира и тем самым собственноручно распиеавшегося в своей приверженности к врагам мира. Вогда думаепть ‘о Пристли и ему подобных, приходят на ум слова Горького: «Вазалось бы, что. чувство собственного достоинетва мастеров культуры, «гуманиетов», должно быть глубоко возмущено фактами отрицания культуры Jaвочниками, их походом против роста всякой техники, кроме военной, назначенной истреблять людей. Но незаметно, чтобы мастера буржуазной культуры возмущалиеь сожжением книг, неугодных фашизму, проповедью человеконенавистничества, заключенного в смыслах национальной и расовой теории, подготовкой в новой яростной войне, — к бессмысленному истреблению миллионов наиболее здоровых людей, в ‘новому истреблению огнем вековых культурных ценностей к разоушекультурных ценностей, к разруше нию городов, уничтожению результа тов тяжвого труда масс, которые в9- здали фабрики и заводы, обработали поля, построили мосты, дороги», Но победа не за этими отщепенцами, не. эти отбросы человечества решат сульбы мира. Победа за многомиллионным человечеством, победа за трудовым народом, победа за латерем мира и демократии. Й в этой борьбе, борьбе благородной, за которую человечество будет вечно блатодарно нашему времени, грозным победоносным оружием является слово Горького — великого русского писателя и борца, друга бессмертного Ленина, друга нашего вождя — Сталина. -В-эти дни лучшие сыны. и дочери советекого народа, собравиикъь пох величественными сводами Большого Еремлевсвого дворца, решают вопросы дальнейшего под’ема нашей ветикой Родины. Важдый день, каждый час приближает нае к коммунизму. Его черты все увереннее дают себя знать в нашем героическом наетоящем. Могучий - советский народ, во главе всего прогрессивного. человечества. ведет благородную и п0бедоносную борьбу за` мир, за демократию; за социализм. Весна человечества, заря BOMMYнизма, —— эти елова перестали быть поэтическими образами, они определают суть напеих дней. © С нами в одних рядах — вое чеетные люди мира, с нами лучшая и большая часть человечества; против нас — всё обреченное историей на гибель, дряхлый, но злобный мир хишничеетва, стяжательства, человеконенавистничества. Новое рождает-. ся в борьбе, старое яростно сошотивляется, пытаясь продлить свои считаные дни. Й, издыхая, старое не гнушается никакими преетуплениями, никакими злодейскими вылазклми. — у ‚Завтра исполняется четырнахцать лет, как с нами нет Горького. Враждебвому миру грязными руками свеих самых подлых наймитов удалось прервать светлую жизнь гениального писателя. Но, остановив жизнь великого человека, он не емог заглушите его мощный голос, как ‘набат звуч8- щий нах миром, призывающий людей к борьбе с миром стяжателей, е отвратительным спрутом — капиталиЗмом. Бессмертные творения Горького-—6 нами. Они учат нас понимать жизнь, точно распознавать наших друзей и врагов, они учат нас борьбе. Многие десятилетия титанической деятельности писателя оставили нам неисчерпаемое наследетво. Мы учимся у Горького жить, 0aг ботать, любить свою Родину, свой нарол. учимея у него ненавидеть наших врагов. Горький — наш MYIрый советчик, учитель, друг. С мноточисленных портретов смотрят на нас емо умные, много повидавигие тлаза великого учителя. Как много есть людей, которые вотречалиеь © ним и от него лично получали Apyжеские, теплые советы, как жить и работать. Горький был другом Ленина, другом Сталина, в художе-: ственных образах он воплотил их гениальные предначертания, рассказал о великом переустройстве мира, воепел радость труда, провозгласил гоэдые слова во славу человека: «Человек — это звучит гордо». Горький раёкрыл нам могучую, талантливую душу нашего великог» народа, показал нам его неизбывные силы, показал людей, которым суждено совершить величественные дела. . Он учильнас уважать’ ‘человека, вврить в него, верить в конечное торжество гуманизма и справедливости. Но Горький не переставал учить нае бдительности. Как никто другой из русеких писателей, Горький иснытал на себе цепкую, беспошадную хвалку собственнического мира, cBOими глазами BUTEA звериный обхат буржуазного общества. Хищный мир капитализма, Горький видел и в его ваиболее простом и примитивном выражении, вроде CBITноподобного булочника Семенова, и в его высшем проявлении, олицетворенном в городе. Желтого Дьявола, в городе, где за мертвыми глазницамя стальных небоскребов вершатея самые бесчеловечные кровавые дела. Горький был великим борцом за мир. Он оберегал жизнь трудового народа, всеми силами боролея против поджигателей войны. Он. писал в 1936 году в газету «Правда»: «Разоблачение фашистских полжитателей, — мне нечего Вам об этои писать. сейчае крайне важное лело». В наши дни, котда во всем мире развернулась мощная кампания борьбы за мир, борьбы против поджигателей войны, слово Горького всегда с нами, прогрессивное человечество чувствует могучую горьковскую поддержку. Слово Горького помогает нам вести за собой многомиллионные массы человечества, вместе е нами разоблачает новоявленных сторонников мирового господетва, мечтающих о новых человеческих бойнях, о дьявольсвом превращении крови в золотую чеканку. — Будьте бдительны, — говорил Торький, — распознавайте коварные повадки врага, пристально следите за его действиями, He давайте ‘ему возможности почуветвовать себя безнаказанным. «Я всю жизнь был «пацифиетом». Война вызывала у меня только OTвращение, стыд з& людей и ненависть ® зачинщикам массовых убийств, к разрупвителям жизни. Е Но после той героической войны, которую победоносно провел голотпый. босой, полуголый наш рабочий и крестьянин, поеле того как рабочий клаюс. строя новое, свое тосударетво в невероятно трудных усло«А. М, Горький читает пьесу «На дне» артистам Худо жественного театра». Картина художника А. Кириллова (Всесоюзная художественная выставка 1949 года). Нам, советским актерам, выпало на долю великое счастье — творить для народа, строящего коммунизм. 3a многие годы, в течение которых рос, формировался ий мужал напе советский актер, е необычайной ясностью определялиеь новые черты, характеризующие его облик: идейная пелеустремленность, активное отношение к жизни, участие в великом иесторическом творчестве своего народа. Искусство. советского . актера — это оружие в борьбе за коммунизм, и вне этой борьбы нет ни самого искусства, ни тем более его роста, поступательного движения вперед. Запае мнотообразных наблюдений, личный жизненный опыт, опыт участия в строительстве коммуниетического общества делают советского актера не только исполнителем в узко ограниченном смысле этого елова, но прежде всего носителем идей художественного произведения, подлинным воавтором драматурга и режиееера. : 1 За всю; мою сознательную жизнь мне ни -разучне пришлось. со сцены или экрана подстрекать зрителей к убийствам, кражам, изменам, предательствам, к подлым, черным делам. Произведения советских художников никогда не наносили оскорблений ни одной нации, ни одному народу. Конститупия нашего многонационального государства выражает дружбу народов, и работники советского ‘иекуества воспевают в своих произведенилх эту дружбу. Оптимистической верой в светлое будущее советекого народа и всего прогреесивного человечества веет от произведений нашего искусетва, Наш народ, наша коммунистическая партия и советское правительство поставили перед нами трудные, но почетные задачи. Среди них — задача, вдохновляющая своим ввличием, чарующая своей красотой: воссоздать в наших произведениях 0бразы лучших сынов и дочерей народа, образы наших гениальных вождей — Владимира Ильича Ленина и Иосифа Виссарионовича Сталина. Мне, как и многим моим коллегам, посчастливилось участвовать в решении этой почетной задачи. Мне очень радоетно сознавать, что моя личизя творческая биография связана с 00- разами великих людей России. Играл я в кино Александра Невского; играл в театре Петра Г, в кино и в тезтре играл Ивана Грозного, играл Климента Аркадьевича Тимирязева в фильме «Депутат Балтики», играл великого преобразователя природы Ивана Владимировича Мичурина в пьесе «Жизнь в цвету», гениального изобретателя радио А. С. Попова и, наконец, и в театре и в кино работал над образом Алексея Максимовича Горького. Й сегодня особенно. хочется 0б этом вепомнить и рассказать. Вее эти образы, вее эти люди — разные и по своим профессиям и п своим характерам, но их об’единяет одно: глубокий патриотизм, вера в светлое будущее своего народа. Выполняя нашу почетную задачу, мы, актеры, сталкиваемся с немалыми трудностями. Когда Борису Васильевичу ШЩукину предложили впервые еоздать образ’ Владимира Ильича Ленина в картине «Ленин в Октябре», он долго не решался, `отказывалея: «У меня нехватит ни ума, ни сердца, ни таланта, ни фаботоспособности, чтобы подняться до этого образа...». Может быть, еще и не родился тот гениальный ARTep, KOTOpoMy действительно по плечу такая задача. Но Щукин, вак современник левинскосталинской эпохи, должен был за эту задачу взяться и взялся, И я не ошибусь, если скажу от имени миллионов зрителей, что ‘он нас всех взволновал;, когда мы увидели его в образе Ленина в картинах «Ленин в Октябре», «Ленин в 1918 голу», ив пьесе Погодина «Человек с ружьем». Он вложил весь свой ум, все серлие, весь свой творческий опыт в эту работу: To же. самое можно сказать и 06 образе, дорогом и близком каждому рыназя труженику мира, =— образе Hocudia «могу чей кучки» ‘русских композито-. Висеарионовича Сталина. ‹ С каким ров`— Владимира Васильевича Craволнением работали над воплощенисова в фильме «Мусоргский». В спеем этого образа М. Геловани, А. Дине суда над Стасовым по ходу дей-. кий! И сейчас уже можно назвать етвия Отасов превташщается из обвиняемого в обвинителя и в своей eTpaряд советских актеров, старых и мbe художника стной, наполненной сарказмом речи, направленной против космополитов того времени, тормозивших развитие русекого мовкусства, гововит © огромной верой з светлое будущее руеекого искусства следующие слова: _ «Чего мы хотим? Мы хотим са. мобытного русского резлиетичеекого искусства. Русский народ испокон века любит песню, широкую и мудрую, как сама природа нашей Gecврайной земли. Негоже наследникам Глинки и Дартомыжекого бить поклоны У чужих порогов. Мы ввели нашу правдивую русскую песню в светлую горницу искусства. Мы удесятерим свои силы, постигнув ее. Oia уже звучит в наших операх и симфониях, мы оснастим ев новыми крыльями. Лети вперед! Зови вперед! К тем неминуемым дням, когда в раздолье и счастье запоет наш народ и услышат. его в самых отдаленных уголках земли и возрадуются!»: Работая нал образом Стагова; я думаю о Горьком, ибо Алексей Макеиумович своими высказываниями 9 мович своими высказываниями 0 Cracope epasy же раскрыл мне ‘образ этого замечательного патриота. Вот что. он 09 нем писал. «Седой ребенок большого роста, с большим и чутким сердцем, он много видел, много ‘знал, он любил жизнь и возбуждал любовь к ней». «Его стихией, религией и богом было искусство, он веегда казался пьяным от любви к нему, и — быва10 — слушая его торопливые, наКоро постровнные речи, невольно думалось, что он предчувствует великие события в области творчества, что он стоит накануне создания кзких-то крупных произведений литературы, музыки, живописи, всегда с трепетною радостью ребенка ждет светлого праздника». «Мне жалко, что я знал его мало — жизнь не часто дарит радоеть говорить о человеке с искренним к нему уважением. Когда он умер — я подумал: — Вот человек, который делал все, что мог, и все, что мог — едеHan... Моя заветная мечта — создать образ Горького в большом художеетвенном произведении, в котором можно было бы отобразить отдельные этаты борьбы и деятельности великого русского человека. Работа эта для меня особенно трудНа, ТЗЕ КЕ с Алексеем Максимовичем я не был лично знаком. Я видел его один раз при очень забавных 06- стоятельствах. Окончив театральную школу, я с двумя коллегами — Борисом Чирковым и Петром Березовым — придумали.и поставили гротескный комический танец — пародию на известных в 10. время киноактеров. Нанта мололость, наш залор, умение лвимолодость, Наш задор, умение двигаться позволили. создать веселую танцовальную шутку. Тетом 1927 года мы выступали е этим номером с немалым успехом на эстрадной площадке «Cala отдыха» в Ценинграде. На одном из конпертов нас предупредили, что в зрительном зале сидит А. М. Горький. Мы страшно заволновалиеь. Каждый из нае старался, как можно больше «выжать» из себя. Публика была в восторге. Номер шел под аплодисменты всего зрительного зала. Но наши B30- ры, когда позволяло время. были 0бращены на А. М. Горького, который сидел во втором ряду в своей широкополой шляпе. Он ни разу не улыбнулся, на его лице нельзя было прочесть ничего, что могло бы быть понято, как восприятие нашего номера. Думал ли я в то время, что пройлет десяток, лет и мне доведется предпринять смелую . понытку создания 0браза Горького в кино и театре? С именем Горького, великого чёловеколюбца, связана наша борьба за лодых, которые могут гордиться своими достижениями в работе над образами товарища МФенина и товариша Сталина, На мою долю выпала ответственная задача играть в картине «Ленин в 1918 году» роль Алексея Максимовича Горького. Я тоже еначала от-` казывалея, боясь, что не справлюсь. Больших трудностей стоила эта работа, е мосй точки зрения, далеко несовершенная; мне помогали своими советами люди, близко знавшие Алексея Максимовича. Я приучал себя к присущим ему жестам, к его Волжскому товорку с акцентом на «0». В некоторых случаях я «перебарщивал». Тут нужно было найти «добрую середину», и в этом помог театр, пюзволивиеий мне около сотни раз сыграть Горького. Всякий образ... и исторический, и современный, должен быть прежде всего правдополобным. И тут передо мной и перед. художником-гримером А. Ермоловым. встала . чрезвычайно трудная задача — создать внешний облик Алексея Максимовича. Б тече`` ние трех недель’ я ежедневно ‘по 5— 51/> часов просиживал с’ Врмоловым перед зеркалом в гримировальной студии Мосфильм. Часами искали мы линии расширенных скул, которые накладывалиеь из гуммозного пластыря, линии волевого, выдающегося вперед подбородка, линии его ‘бровей, усов, головы, Этот ювелирный процесс отнял у нае очень много времеНИ, И в66 Же мы че останавливалиеь перед трудностями, искали и находили новые и новые нужные нам черты. ти По ночам я наслаждалея — перечитывал бессмертные произведения великого писателя, и они все более и более раскрывали передо мной черты великого человека, великого гуманиста. Входя в павильон, я подходил в Борису Васильевичу Щукину, который был уже в образе Ленина, и кзкое-то 0с0бое чувство благоговения испытывал я, приближаяеь к нему. Когда Щукин разгримировывалея и шел по коридору, у меня не пропада10 это чувство, я всегда невольно старался посторонитьея, пропустить его вперед. Воплошая образ Topsroro 1 B тез ре, я всегда испытывал такое же чуветво на сцене, Никогда не забуду фразы, RoTopyD мне говорил Скоробогатов в образе Тенина: «Погодите, Алексей Максимович, дайте срок, придет время, и наши писатели, наши ученые будут иметь все, им будет завидовать интеллигенция всего мира!...». Это время настало. В нашей стране достигнут небывалый расцвет науки, культуры и искусства. Нам действительно может завидовать и завидует интеллигенция всех капиталистических стран. С именем А. М. Горького — друга величайших людей мира — Ленина и Оталина— связано все лучшее, вее красивое, все прогрессивное. Я продолжал думать о Горьком и тогда. ‘вогла играл в кино изобретателя радиб А. ©. Попова. В фильме есть ецена, когда ночью в рабочем кабинете жена Александра Степановича читает произведение ГорБкого. После ‘наступления’ паузы 4,5 B образе Horosa, roBopio:” «Да... этот великий человек тоже ищет новые средетва связи, но’ только между людьми, И какое у него имя уворяющее... Горький!». Найти образ Тимирязева в фильме «Депутат Балтики» мне опять-таки помог Горький, помогла переписка Тимирязева се Горьким. В одном из писем к Горькому Тимирязев писал: «У меня, У старика, чешется язык. Rorja же, наконец, появятея честные тазеты? Что же должна делать молодежь? ». Обнаруживая писательскую наблюдательность и взыскательное отношение к отбору характерных деталей, Спирина прослеживает путь возникновения художественных замыелов Сурикова. В сценарии показано, что в основе творчества художника. всегда лежат изучение реальной действительности, проникновение в сущность исторических событий, любовь к своему народу и верность принцииам резлизма. Эпизоды на Красной площади в Москве, в мастерской, › на постоялом дворе; финальные эпизоды в Сибирн сделаны автором убедительно и’ ярко. Среда, в которой poc Суриков, также намечена хорошо. Уточнение общего движения событий в еценарии, доработка его компоSHIH, преодоление зпизодичности составляют одну из важнейших залач. а IRE EEE СТ ТЕРРОР ABIES Спириной, с которой онз, безуеловно. ‚Совет Московского дома кино и релакция газеты «Советское искусство» организуют совещание, поевяценное обсуждению перспектизного! производства. А. М. Горький в МХАТ вызывают в душе его лишь одно чувство — страстное желание уничтожить их. Он, рабочий человек, знает, что жизнь тяжела, трагична; но все же— лучше ве нет ничего, а она долHA и может быть исправлена, ‘пере строена ero волей, сообразно. его желаниям». В музее находится экземпляр пьесы «Мещане» со следами цензурного карандаша. Из роли Нила были вымараны такие слова: «В одном не вижу ничего приятного, — в том, что мною и другими честными людьми командуют свиньи, дураки, воры... Но — жизнь не вся за ними! Они пройдут, исчезнут, как исчезают варывы на здоровом теле». Отношение А. М. Горького к Хуложественному театру нашло отражение в переписке Горького и Чехова в 1901 году. Алексей Максимович писал: «Ох, я много мог бы написать‘об этом славном театре, в котором даже плотники любят искусство больше. и бескорыстнее, чем многие из русских «известных литераторов». Посетители музея МХАТ — артисты, научные работники, учащиеся — проявляют, особый интерес к материалам, связанным с творческим содружеством театра и А. М. Горького. Основы этого содружества были заложены 48 лет назад, когда со сцены Художественного театра впервые прозвучали призывные слова героев первой. пьесы великого русского писателя — <«Мещане». Посетителям показывают ‘письмо А. М. Горького к К. С. Станиславскому, в котором писатель ‘дает характеристику персонажей «Мещан». «..Будьте добры, — пишет Горький, — принять к сведению мой взгляд на действующих лиц. Главными фигурами являются — Нил и Поля. Они оба мало говорят — что поделаешь! — больше говорить им нельзя. Нил человек спокойно уверенный в своей силе и в. своем праве перестраивать жизнь и все ее порядки по его, Нилову, разумению. А его разумение истекает ‘из здорового, бодрого чувства любви к жизни, недостатки которой Бог эта фраза —— «у меня, у стамир. С именем Горького связано сорика, чешется язык», адресованная ветское искусство. С именем ГорьГорькому, помогла мне правильно накого связано творчество каждого с9- emt А А ИМЕ о Ал щупать черты“ харавтера великого ученого и воинствующего демоврата. г ля. Сейчас я работаю нал образом выхаощегоея патриота Родины, иетого рынаря просвещения, собирателя ветеког9 автера, художника, писатеИ я счастлив что вынашиваю планы ебздания образа этого ‘великого человека как в rearpe, Tak HB вино Н. ЧЕРКАСОВ, народный артист СССР, депутат Верховного Совета - СССР. предприятий и учреждений, представИТети Ofttierrneaduure ром ee искусствозеды и критики, передовики Совещание состоится во втораик, 20 июня, в 8 часов вечера в Мссковском доме кино.