СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО 2K. - O. M feme,2 _ Китайские карикатуристы т. в борьбе’ за мир Вотла японские симпериалиеты ‚ вторглись в Северный ЁВитай, на страницах шанхайских сатирических журналов стали появляться ‚политические . карикатуры, направ‹ ленные против японской агрессии, ‹‚разоблачавшие томиндановцев, фак‚ тически He оказывавших COпротивления ‘интервентам. Наиболее ‚ прогрессивные карикатуристы рабо‚ тали в журнале «Жизнь в карикаType», выходившем под редакцией хуюжников Пай Жоу-хуна и Чжан Уо и находившемся под влиянием ‚Коммунистической партии Витая, _ЧКурнал. либерального направления «Шанхайская карикатура» также ` помещал. антиимпериалистические рисунки, направленные против янон‚цев и предательской нолитики. Гоминдана. 0ба журнала подвергались репрессиям и запрету со стороны гоминдановских властей. Число ху‚ дожников, рисовавших - ‘безидейные, юдчас эротические карикатуры на американский лад, было невелико. Основная масса карикатуристов вела `активную политическую борьбу с врагами китайского народа. В 1937 ‘Tory была основана ассоциация китайских карикатуристов «Спасение `Родины», из состава которой выделилась пропагандистекая бригада ху`хожников. Томинлановцы, продолжавиие политику пассивного ’ вопротивления AMORCKOH агрессии, повели наступление против коммуниетической пар‹тии. Бригада`была вынуждена пре‘кратить в 1941 году свою деятельность. Часть художников осталась в томинлановских районах, ‘другая отправилась в Янань — центр 0евобожденных районов Китая. В; 1942 оду ени организовали. в Янане выставку политической сатиры и плаката, где наряду с карикатурами, направленными против японеких империалистов, было много рисунков, посвященных героической борьбе Советского Союза против фащистекой ‘клики Гитлера и Муссолини. Работы витайских художников были проникнуты уверенностью в победе народов СССР. Китая и всего мира нал темными силами империализма и агрессии. Эта выставка имела огромный успех. В числе ее участников были хуожники Пай Жюу-хун, Чжан Уо, Чжан Дин, Чжу Дань и авТор этих строк. Нельзя ‚забыть. сауоотверженную патриотическую работу молюлых художников-пропагандистов Народноосвободительной армии Китая во время антияпонской войны. Имена многих из-них осгалиеь неизвестными. Пусть их искусство был примитивным, но то. что они делали-в тылу врага. было настояшим подвигом. Rracor ne было. Они тазволили на простам клею печную гажу и рисовати на глиняных стенах TOMOB Teron. катуры на японских империалистов, на Гитлера. Не было печатных станков. Вырезая рисунки на деревянных лках, е них нечатали от руки на самой простой бумаге плакаты. ко-, торые расклёивались на стенах кре-. постей, занятых японцами, на окраинах и в окрестностях оккупироваяных. городов. Огромное агитапионное значение этой работы трудно. переоденить. В томинлановеких ‚районах. протрессивные. карикатуриеты поз тались проэелелованиям. Ассоциация «Спаление Родины» была запрешееа. Гоминдановцы установили строгую. цензуру газет и журналов. Но RapHe кАТУристы и в этих условиях He сложили оружия, используя вое легальные возможноети, умело примеHAS язык иносказачий. Их рисунки разоблачали бесчинетва гоминлановской тайной полиции, показывали, как плохо живется сотлатам Чан Кайши, как они скверно питаются, BAR мало заботится © них прави‘заключением в тюрьму _ Речь Альберта Мальца Парнелла на митияге, Подобная же участь ожидает остальных прогрессивных деятелей. Голливуда, обвиненных в «неуваженииз к конгрессу. Среди них находится писатель и драматург` Альберт Мальц, выступивший в Лос-Анжелосе на митияге, организованном «Национальным советсм искусств науки и свободных профессий», Ниже мы помещаем сокращенный перевод выступлея Альберта Мальца, опубликованный в июньском урезывания наших граждансвих св9- бод. ‚ Именно такое решение принял апелляционный суд по голливудекому делу. Этим актом. он переделал леклазацию прав без согласия народа, а наш «мудрый, справедливый и 0езупречный» верховный суд в свою очередь об’явил, что в голливудеком деле нет моментов. которые позволили бы ему пересмотреть решение, Влаеть имущие сказали свое слово! Сказали свое слово Дж. Парнелл Томас и ere комиссия, сенатор: Маккарти, Луие Буденц, Уиттакер Чемберс и сулья Медина. Сказал свое слово. анелляционный суд; своим трусливым молчанием высказался и верховный суд: Нов 1859 голу 16-й президент Соединенных Штатов — Линкольн, заявил: «Нафод 1 праву являетея хозяичом конгрессов и судов». Важнейшей проблемой нашего времени. не в меньшей мере; чем в эпоху Линколь: на, является вопрос о том. булет ли хозяином народ. Я считаю; что народу Амервки еще не была дана воЗ-, можность полностью высказаться ‘по. этому делу. При некотерых исторических 06- стоятельствах удается обманывать нарол, вводить его в заблуждение, одурманивать его так, что оу идет 5 своему булущему но тропинке. веду‘щей к пропасти. Мы видели Германию, и мы знаем это. Я считаю, что многих американцев в настоящее время обманывают и вводят в заблуждение, сбивают с пути и вселяют в них неуверенность. Но истерия нахаж. лаетея еверху и не затрагивает корней. И я верю, что американский народ не хочет законопроектов Мунлта, волородных войн и власти солдатекого вапога,. Ва таких собраниях, каЕ это, меня всегда восхищала и восхищает прочная евязь между людьми. Мы все — разные люди, ни один не похож’ на другого. у каждого есть свои желания. трулности и заботы. Но мы не одиноки потому, что мы собираемся вместе, мы собираемея: для вого, чтобы восторжествовала справедливость, чтобы способствовать прогресеу мыели, чтобы жить в дружбе. Эта вечно возникающая сила надежды и любви движет миром. В эти дни у нае есть причины серьезно залуматься. и у нас есть основания вепомнить историю нашего нарола. лабы чувствовать уверенность в том, что американский народ сможет снова взять в свои руки власть нал конгреесом и судами. Друзья, не падайте духом! Фильм „Отальная порога Грандиозная стройка сопизлистической молодежи — новая железная дорога, соединяющая Банску Штаввицу < Гронской Дубравой, послужила сюжетом для нового документального словапкого фильма «Стальная дерога», рассказывающего об огромном творческом под’еме юных строителей, взявших на себя обязатель-. ство построить в Словакии новую железную дорогу. Режиссер фильма В. Багна, оператор №. Коприжва, му-. зыва композитора Шимона Юровского. Пействующие лица фильма — 48 номере журнала «Мэссез энд Мейнстрим». Hr исъмо главным режиссе pan Рис. И. ИГИНА. Текс? А. БЕЗЫМЕНСКОГО. : ee ACETAL LD OE AE YAGI D CRE” Песколько дней тому назад за голливудскими сценаS0BaTh HECKOUbES BbICTaROK сатиры, ристами Джоном Лаусоном и Дальтоном Трумбо захлойвызывавших горячее одобрение .гонулись двери федеральной тюрьмы в Вашингтоне. ‚ вызывавших горячее одобрение . roродекого населения, Во время трехлетней Народно-оевоболительной войны карикатуриOTH Китая были разделены: часть из них находилась в освобожденных районах, другие — на территории, остававшейся еще под властью: гоминдановцев. газетах, выходивших на 06вобожденной территории, постоянно по‚мещались острые сатирические ри`сунки, направленные против предательской политики Чан Кай-пи, Варикатуристы показывали бандитов из гоминдановекой армии, олетых © толовы до пят во все американское, сгабженных американским вооружением. Карикатуриеты векрывали к®- варные замыслы американских империалистов, ‘пытавшихся превратить Китай в свою колонию и в ан‘тисоветский плацдарм. Художники понимали, TD китайский народ. не одинок в своей борьбе против американского ‘империализма и Чан _Бай-ши, что эта борьба — один. из участков антиимпериалиетического и ‚демократического фронта Народов ‘мира. Поэтому’ тематика их’ ри‘сунков не ограничивалась событиями в `Витае. Они изображали крах аме_риканекой «атомной» демалогии, -разоблачали ° истинную сущность «плана Маршалла», ноказывали 0евободительную борьбу колониальных народов, растущие силы лагеря ми‘ра и демократии, возглавляемого `Советеким Союзом, В злобной ченависти засылал Чан Кай-ши в освобожденные районы своих шиюнов и диверсантов, которые пытались организовать покушеHUG Ta прогрессивных деятелей Китая и в том числе на карикатуристов: художники-сатирики были B черных списках, составленных томиндановскими тайными атентами. ‘He прекращали евазй боевой работы карикатуристы и на территории, находившейся под влаетью Г9- минлана. В чает возникавигих народных демонстрациях протеста против голода, против направленной к возрождению японекой агреесии политики американцев в Японии, против гражданской войны люди несли большие сатирические плакаты, издевавшиеся над врагами китайского народа. Эти плакаты‘ представляли. 6006й < увеличенные карикатуры хуложника Ми Гу и ряда других. Б те дни в Шайхар группа хуложников создала подпольную организаЦИЮ «учебы карикатуриетов». Cryденты, рабочие. продавцы магазиНов в сВ5болнию время тайно училиеь рисовать И делали злые. остроумные, меткие карикатуры для демонетраций и передвижных нелегальных выставок, которые устрайвались. по преимуществу в высших учебных заведениях. Организатия . просущеетвовала больше ‘гола. Потом томиндановпам удалось ев раскрыть. Несколько студентов-—устроителей ‘выставок было арзетовано, а руководителям пришлось покинуть Шанхай. Сейчас, после победы китайского народа и провозглашения Народной республики, наши карикатуряеты работают главным образом в Пекине и Шанхае. Большинетво из них -coctouT во’ Всекитайском союзе paботников изобразительных HCкусетв. Газеты и журналы постоянно публикуют их пгоизведения. Китайские капикатуриеты сознают. что их работа пмоет больное значение в’ пеле борьбы за мир BO. Beem мире. Они твердо держат кисть в руках и плечом к плечу с совет-! скими. художниками HO mporpec-. скими художниками И прогресCMRHBIMU художниками всех стран будут бороться за торжество мира и демократии на веем земном шаре. ХУА ЦЗЮНЬ:У. Их «вина» в том, что они отказались конституционные. вопросы казнокрада Томаса, возглавлявшего прэсловутую комиссию по расследованию антиамериканской деятельности. Они подняли голоса в защиту демократии, в защиту своего человеческого достсинства, в защиту элементарных праз миллионов американских граждан. Я не в восторге’ от того, что. мае предстоит провести год своей жизни в федеральной тюрьме. Я ве в восторге от мыели.. что как-то надо об’- яенить моему двенадцатилетнему cbr ну и семилетней дочери, что их отец и отцы их сверстников должны OTбывать тюремное заключение. Мне не нравитея, что моя книга осталась незаконченной, хотя я очень хотел ее закончить иознать. что ее читают. Но, если‘ мне пришлось бы иредстать перед комиссией по раееледоBAHU антиамериканской деятельнэсти еще десять раз, я не изменил бы тона, не переделал бы ни одной сказавной мною фразы, не взял бы 0б‘ратню‘ни одного слова, из того, что я! Молчаливого согласия, при помощи и ‘сказал. Я слелал бы это лишь в том. ПИ посрелетве: того учреждения, кэторое торжественно именуется министеретвом: юстишии. Судьи преднамеренно бесчестно приговаривают к тюремному заключению юристов, осмеливающихея эащищать людей, которых правительство задумало посадить в тюрьму. Вее большее количествс граждан в нашей стране принуждаетея присягать, что «они не думают ‘и не делают того или иного». Суды приговюрили к тюремному заключению десятерых из Голливула.. Разве это не угрожает безопаеноетя тысяч других граждан? Настало время неголовать, настало время высказаться начиетоту. Это касается меня, то я родилея в этой стране, она сформировала моя характер, и я не отетуплю от того, чему она научила меня. Во моя предажноеть -— это Bepность стране и ее народу, его свободной жизни и незавиеимости, Это Boвсе не преданноеть какому-нибудь чиновнику; правлению той или иной корпорации, олному из миниетров или определенному подитическому куреу. Никогда, со времени позорного в нашей истории закона 1798 года, писателей и журналистов не заключали в тюрьмы, никогда политические партии “не подвергалиеь таким преслелованиям не за свои действия, а за свои убежкления, каким сейчас подвергается: коммунистическая. партия; никогла: пелагоги, священноелузители, профсоюзные деятели. ученые. целые организации не об’авлялись «подрывными» правительственным декретом или решением суда. р Сейчас; вомирное время, апелляционный судв Вашинттоне осмеливается об’явить нам. что какая-т® «крайняя необходимость» требует случае, если бы емог найти еще 92- лее резкие слова и фразы, котозые бичевали бы еше сильнее, И если нае посадят за решетку, я, как и другче, пойлу в тюрьму с таким чуветвэя глубокого возмущения, какото я еще никогла не испытывал за всю г50ю ЖИЗНЬ. Ёзкова же природа этого гчева? Может быть, он вызван у. меня и моих тваришей мыслями о чапгих семтях, нашей работе, наших жизнях? В известной мере это верно. Н9 гланрое. ‘что вызывает гнев, — это осквеонение. наптеи земли людьми, етоящими во главе государственного аппарата. Когда осенью 1947 тода пачалоеь наше дело, я, как и другие, указывая на недостойные действия всевозможных вомитетов, полобных комисии по расследованию антиамеиканской деятельности, указывал на определенных людей, вроде Дж. Парнелла Томаса. Ренкина. министра ю2тиции Еларка. За истекшие два ? половиной года в нашей стране посизовело много событий, произошло много плохого. И было бы слепотой расематривать эти события, как дело рук отдельных личностей или каких-то пеакционных комитетов конгресса. Наоборот, настало время признать: то. что происходит в нашей стране, исхолит от самого правительства, является его политикой и. осуществляется им самим. Говоря это, я имею в вилу правительственные организации по проверке лойяльности, суды первой инстанпии и выепгие суды, городских и верховных еулей, прокуроров и шайку их отвратительных лжесвилотелей. Эти нжесвилетели рышут по страме, стапаяеь как можно дороже пподать свои «показания», зная заранее, что государственная маптина станет на их заниту, какую бы ложь они ни сфабриковали. В театрах Один за другим проходят у нас процессы, в которых клятвопреетупники выступают Kak правитель“ втвенные свидетели. И это проиехедит, неемотря нз то, что клятвопреступники изобличаются во лжи, не успев сойти со свидетельского места. Но их не привлекают к судебной ответственности. Напротив. министетство юстиции защищает их от еудебного преследования. Они получают щедрые вознатраждения, их расходы оплачиваются, они раз’езжают по етране‘на деньги, взимаемые с налогоплательшиков, и выступают Cc ложными ноказавиями все в возых и новых процеесах. И это проиехолит с _ Чудеса трансформации. лись с нашим уполномоченным, Ёлавреперткома! Редкий человек!»—важно заявляет М. Хенкин, уходя 3a ширму. Тут же он появляется вновь, пе меняя в своем облике ничего. кроме выражения лица. Оно становится каким-то таким... — разрешительнозапретительным. Это уже уполномоченный Главреперткома М. Хенкин. «Хороший . артист М. Хенкин‚. — поощрительно замечает уполномоченный, скрываясь за ширмой.—Побольше бы таких артистов!». После этого над ширмой возникает микрофон, и местное радиовещание преподносит ‘ошеломленным слушагелям «артиста» — все того же М. Хенкина—в огромнейних дозах. и_ужасающем. качестве. Он и «Литературная‘ передача», он‘и «Театр у микрофона»—просто некуда деваться’ от его универсального дарования! ‘Удобно устроился М; Хенкин: сам себе.. руководство, сам .-себе репертKOM, только вот «артист».он,.к сожале. нию, не сам себе. М. Хенкин весьма популярен в области как мастер антихудожественного чтения по Оадио, Его называют по слухам, «наш главрупорком». Всецело поглощенный своим бешеным творческим (и гонорарным!) ростом, он заметно’ охладел к прочим своим обязанностям, Сложное искусство трансформации прочно освоено М. Хенкиным. Непонятно только, почему возмущенные письма пострадавших радиослучате› лей области и даже резкие критические выступления областной газеты «Социалистический Донбасс» не имеют пока реальных результатов. В чем же дело? Может быть, возвращаясь к началу нашего фельетона, нужно обрушить ширму и посмотреть: кто помогает М. Хенкину так долго халтурить одному в трех лицах? Выступление артиста-трансформатора — весьма эффектное зрелише. Оно и понятно: по ходу номера одним и тем же исполнителем изображаются совершенно разные, не похожие друг на друга лица. Артист как бы перевоплощается на глазах у изумленной публики. Помнится, В эдном старом комическом фильме мы наблюдали такой шедевр трансформапии: из-за ширмы появлялся Наполе‘он Бонапарт, коренастый, небольшюго роста, в своей популярной шляпетреуголке. Император ‘скрывался за ширмой, и тотчас же появлялся, сильно прибавив в росте, совершенно изменив костюм и лицо, огромный Иван Полдубный, который, в свою очерель, превраптался за той же ширмой в очаровательную даму. Быстрота и неожиданность трансформации все возрастали, пока, наконец, от неловкого движения ширма не рухнула, ‹обнаружив десятка полтора мужчин и женщин, высоких и’ низеньких, толстых-и худощавых, одетых в` костюмы самых разных исторических ‘эпех. Оказалось, ‘что вместо одного человека действовал мощный коллектив халтурщиков. Чудеса трансформации можно наблюдать и по сей день в одном” из центров Донбасса, в городе Сталино. Там шумно подвизается в этом сложном жанре тражданин М. Хенкин, обнаруживший больной и самобытный талант совершенно особого рода. По сведениям, идущим из Донбасса, номер здешнего ‘трансформатора представляется нам в следующем виде Из-за ширмы (воображаемой) появляется М. Хенкин © печатью думы на челе: Его движения ‘величественны. Весь он руководя до’ чрезвычайности. Зрители легко’ узнают замещающего заведующего областным отделом Комитета по делам искусств М Хенкина. «Хороню мы сработастижение современной архитектурной мыели. В «лучезарном доме» они являются основными элементами, формирующими внешний облик сооруже: ния, придавая ему вид этажерки. Из «общего зала» маленькая лестница ведет на второй этаж квартиры. Здесь центр композиции <оставляют санузел и темный, коридор длиной 6 метров 22 сантиметра, шириной 1 метр 68 сантиметров и высотой в 2 метра. Над «общим залом» в виде балкона расположена спальня родителей. Эта комната также лише». на непосрелетвенного дневного света и не изолирована. от «общего. зала», в котором предполатается совместное пребывание всей семьи. Противоположный ‚конец квартиры занимают две‘ длетекие комнаты длиной 6,3 метра, пгириной 1,8 метра и высотой 2: метра 26 сантиметров..Эти помещения, похожие скорее на коридоры, вряд ли создают жизнерзлдостную обстановку для детей. В их глубине всегда будет парить полумрак, только у самого окна имеется небольшое светлое пространство для совместных итр. Таким образом, мы видим, что в квартирах «лучезарного дома» только «общий зал» и помещение для детских игр. имеют интенсивное лневное освещение. Остальные комнаты либо вовсе лишены вета, либо имеют второй свет при очень низком потолке. И это — в доме, наружные стены которого сплопть застеклены! Паков же внешний облик «лучезарного лома»? Выполненный строго по всем конструктивистеким. догмам, предложенным Корбюзье еше в 20-х годах, этот дом, стоящий на одутловатых, как бы отечных «ногах», представляет собой гигантский ящик метров. } Бсе в здании «лучезарного дома» мии архи ЕАН НИИ [в плавный penantop С. 6. CYTOLIRUA. Болгарии Старозагорский народный оперпый театр поставил оперу «Похищение из Сераля» Моцарта, Народный театр в гор. Сталин показало пьесу «Голос Америки» Б. Лавренева. В Нлродном театре гор. Сливен идут «Мещане» М. Горького и пъеса болгарekoro драматурга Л. Стрелкова «Разведка». Эту пьесу поставил также и Михайловгралекий театр. На сцене народных театров ^Коларовграда и В связи с предстоящим столетием со дня рождения великого болгарского поэта Ивана, Вазова Софийский народный театр осуществил но‚вую инсценировку его ремана «Под — > итом». Пьеса поетавлена главным а я В Е ‘артистом республики Бояном Данов8% последнее время провинциальНЫе театры Болгарии показали pli Новых поетачорок,. РА Бургаса показаны премьеры произветысяч юношей и девушек Чехосло-. деву дений Шекспира, И вакии. NN LANE AE КТ ——eo Проявив заботу о жильцах путем ©03-. дания специальной двери для покойников, архитектор считает в этом отношении свою миссию выполненной и © чистой совестью отдается излюбненному занятию — жонглированию отвлеченными 96’емами. Все квартиры «лучезарного дома» являются механичееким соединением трех етандартных ячеек (камер), имеющих форму вытянутых параллелепипедов, которые устанавливаются на, соответственные места. как ящики в комол. 46 представляет собой планировка больниинства квартир? Входная дверь с «внутренней улицы» ведет в маленькую и тесную прихожую, ‘центральное место в которой занимает дверь в кухню. Вухня расположена в самом центре квартиры. Это — лишенный дневного света и еетественной вентиляции чулан площадью Е 4 кралратных метра и ELICOтой в 2 метра. Такое расположение кухни отнюль не вяжется с декларзтивными, но абсурдными по своей сущности заявлениями Корбюзье, который еще в 1923 году писал: «Если Это возможно, то помещайте кухню на «рыни’, чтобы избежать : запа„Лучезарный дом’ Корбюзье Реакиионная печать капиталиетиров среди бупгующего моря житейскоBexer B вестибюль. В весьма заманческих стран широко рекламирует французекого архитектора. Корбюзье. Газетыи журналы не жалеют красок для восхваления этого идеолога конструктивизма и пропозедника, космополитических илей в архатектуов. «Корбюзье, — писал французский архитектурный журнал, — одновременио поэт и реалист, создатель волнующих, захратывающих произведе-. ний. Его творчеством руководит. стремление в красоте и - желание sone, жизнь людей болёе счастливои» Чем же так пленило буржуазных журналистов творчество Борбюзье?. Прогрессивная архитектурная обще-. ственность хорошо знает этото архитектора как прислужника крупвого. финансового кацитала, выдвинувшего.в свое время илею продажи центpa. Парижа иностранцам. В продолжение лвалцати © лишним лет он призывает к созданию. «города будушего, пронизанното солнцем, ралостного, как рай». Но слова Корбюзье резко расходятся с его творческой практикой. Немногочисленные здания, построенные им, никак не BAR жутся ес представлением о красоте apхитектурного произведения. Сейчае Корбюзье об’явил на весь мир о_ строительстве по его проекту на бульваре. Мишле в Марселе нового. жипоро здания. которое он называет «лучезарным домом». В. обычном для него. рекламном и сенсационном TOне Корбюзье заявляет 96 этом 0 страниц тазет и журналов, как о ©0- бытии мирового значения: «Дело слелано — работы начались!». По словам самого автора, ‚ «лучезарный лом» является вершиной его творчества, первым реальным воплощениеи провозглатаемых им`за четвепть века теоретических принципов. Корбюзье оисует идиллическую картину жизни в «лучезаоном доме», чивом описании вестибюля говоритго. Из дома даже не надо будет никуда который будет стоять. как тихий остположенный в левой части фасада, «Советское ‘ искусство» выхолит * пс вторникам и субботам. выходить, так как в нем сосредоточися, что входной холл будет ортаниваютея все несбходимые для жильцов зован наподобие вестибюлей больших культурные и бытовые учреждения. отелей — с лифтами, помеще Имейте только деньги, ‘и в этом доме для портье и курьеров ит. д. вы будете себя чувствовать, как в Дуемотрена специальная дверь AAA ANH доставки прэдля выноса грокрепости, огражденными от влияний автомобилистов, внешнего мира. Даже в размешении луклов, а также... здания ощущается стремление автора бов: заботу ю препровожхлении обитак полной изоляции от жизни города. телей дома в «лучший мир» HOp«Направление 0си злания есть бюзье проявляет с последовательнопроизводная только солнца H copepсетью, достойной лучшего применешенно не зависит ют направления! НИЯ. При доме, кроме стоянки для авЕдинственный «выход» улиц», — заявляет Кюрбюзье. № чему приводит такой принцип, мы видим на примере «лучезарного дома», совершенно не евязанного с окружаюшими строениями и направлением бульвара Мишле. .Рядясь в тогу жреца солнца; Вюрбюзье вещает: «Солнце, которое управляет всем растущим, должно: проникать в каждую квартиру, излучать там свои лучи, без которых все живое чахнет». Однако. даже самое беглое знакометво“е внутренней планировкой «лучезарного дома» выдает полную непослеловательность автора в провелении так настойчиво рекла-. мируемого им Нриннина мавсимальвного освещения здания. Хотя Кюорбюзье и назвал свюй дом «лучезарным», но большинетво помещений в. нем полностью лишено дневного освещения или освещено вторым светом. . В 17 этажах лома запроектировано 334 квартиры. расположенные по сторонам коридоров, пересекающих все здание по его продольной cH. Эти коридоры, длиной 135 метров, шириной около ‘3 метров, Ворбюзье выспренно называет «BHYT‚ренними улицами». Но это громкое ‚название никак не может оправдать создания ‘’полутемных, лишенных еотественной вентиляции тоннелей. Единственный вход в зтание, расTRHBO и порочно, как и в «идеях» его автора. _ «Лучезарный дом» в Марселе со всей полнотой и убедительностью разоблачает бесперепективноеть и нежизненность идей Корбюзье, их асоциальность, их несоответетвие-.с подлинной заботой © человеке. Даже с точки. зрения чисто формальной но‘вое произведение Кюрбюзье _ показывает убожество замысла архитектора. Отсутствие болышой художественной идеи. не может быть восполнено даже самыуи тонкими ухишрениями тех‘нического изобретательетва. Но Корбюзье не желает признаваться в этом. В статье, опубликованной в одном из американских журналов, он утверждает, что был далек от’ создания «простой: коробки для сдачи в наем» и далее, самодовольно заключает: «Мы искали и выразили связь человека © природой. Жилой дом может енова претенловать на гармонию и—почему нет?. — на улыбку Палладио». oot ЯША, где сейчас нашел себе пристанище Корбюзье, «лучезарный дом» провозглашается на страницах буржуазной печати, как новый социальный тип коллективного жилища, призванный спасти человечество, а автор его провозглашается. ‘великим ‘революционером в архитектуре. Но прогрессивная архитектурная общественность: Америки и Франции хорошо знает. цену реакционных идеям Корбюзье и его последователей. «Лучезарный дом» является новых доказательством того, что буржуазная архитектура зашла в тупик, И никакие ухишрения конструктивиетов не могут опровергнуть это факта. Н. ПЕКАРЕВА, старший научный сотрудник Института истории и теории Академии архитектуры СССР. томашин, отволитея специзльнов место... для похоронных дрог: «Лом—машина’ для жилья». Автором этою утверждения является Корбюзье. В планировке квартир «лучезарного дома» ‹о всей убедительностью проявилась порочность идеи «машинизированного» жилища, где человек рассматривается как механический придаток к дому. Увлекшись отвлеченным формотворчеством, Корбюзье забыл о живом человеке: Он рассматривает жилую квартиру, как некое геометрическое тело, а вею внутреннюю структуру здания, Rak систему более или менее остроумных комбинаций и сочетаний отдельных элементов лома. Рис. Б. ЛЕО. из «лучезарного дома» Вторая дверь из прихожеи ведет в столовую — полутемное помешение с низким потолком. Столовая является частью «общего зала», —так называет Корбюзье помещение площадью в 13 квадратных метров. В отличие от друпих комнат «общий зал» имеет естественное освещение. Но здесь возникает одно непредвиленное обетоятельство. Из-за того, что комната имеет двойную высоту (4,8 метра) и вея наружная ев стена застеклена, илоцадь остекления превышает площадь пола, а это влечет за собой слишком ‘интенсивное освещение и большой перегрев. Корбюзье это’ обетоятельетво не смутило, он предложил уетрочть специальные «еолнцерРзы», т. в. железобетонные горизонтальные полосы, раечленяющие поверхность окна на три части. Эти «еолнцерезы» рекламируются буржуазной зрхитектурной печатью как величайшее 10- Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕНСАНДРОВ, В. H. BNACOB. Н. Н. ЖУКОВ, П. Н. ИВАНОВ (зам. гпавносо редактора). А. А. ИКОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ, К. И ТРАПЕЗНИНОВ. атра, корреспонл ентской сета — К 5-15-12; отделы aysuxe. Ен tHe, wot; 7 pa РАЗУ зительлых вскусств - к са) 1-48-96, en Aspec редакцни: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корресповлентской сета — К 5-45-12; отделы му Типография «Гудок». Москва, ул. Станкевича, 7.