Н. СОЕДИНЯЙТЕСЫ  
	Орган Министерства кинематографии СССР и Комитета по делам искусств при Совете Министров СССР
				Суббота, 24 июня 1950 года
	НОВОСТИ ИСКУССТВА
	Тбилисский театр имени К. Марджанишечли, с большим успехом га­стролирующий сейчас в Сухуми, показал новый спектакль «Далеко
от Москвы» по роману В. Ажаева. Спектакль является первой по­становкой молодого режиссера Рамаза Чиаурели, окончившего
ГИТИС. На фото: сцена из 1-го акта спектакля. Ковнюв —И. Три­польский, Таня—М. Джапаридзе, Беридзе-—А. Кобаладзе, Батманов—
В. Годзнашвили. ` Фото Г. Альшерта.
	Государственный театр оперы. и балета Латвийской ССР в Рите
показал новый балет «САкта Сзободы»— первое музыкально-скеняче­‘ское произведение одного из ведущих композиторов Советской Лат­вии Адольфа Скултэ. Либретто балета создано по мотивам
Яниса Райниса «Играл, плясал>. Постановщик Е. Чанга, дирижер
А. Янсон, художник А. Лапиньш, На фото: финальная синева, На me­реднем плане: Тот—Арвид Озолинь, старый кузнец-—Евдоким Титов,
Лелде—Авна Приеде, Земгус—Янис Граудс.
	Центральный детский театр показал новый снектакль «Настоящий
друг» В. Любимовой—о школьниках-десятиклассниках, е их дружбе,
учебе, вступлении в жизнь. Спектакль поставлен режиссером В. Мес­хетели, художник В. Иванов, композитор К. Молчанов. На ero:
сцена из последнего акта. Николай Васильевич—Т. Соловьев, Сте­пан—0. Ефремов. Саша—А. Михайлов. Фото ‘С. Мишина.
	Недавно Мосгорисполком утвердил архитектурные проекты новых
станций «Большого кольца» Московского метрополитена—«Комсо­мольская кольцевая» (автор—академик А. Шусев), «Новослободская»
(автор—лауреат Сталинской премии А. Душкин) и «Краснопреснен-.
ская» (автор—действительный член Академии архитектуры СССР
К. Алабян). Одновременно утвержден проект реконструкции дей­ствующей станцин «Павелецкая> (авторы—С. Лященко и Е. Дем­ченко). На снимке: перспектива центрального зала станции «Красно­пресненская» (фото с макета).
	№ 38 (1230); Год издания ХХ
	 
	Обнгественное обсузхление
промзведенийя искусства
	«Я твердо верю в творческие силы   Такля обсудил ее на птирокой ауди­рабочего класса и прихожу в нему
за помошью... Я всякие замечания
принимаю к сведению и стараюсь
ими воспользоваться... Меня страшно
растрогато собрание, потому что оно
очень внимательно и хорошо подошло“
Б моей вещи... Слово за слово. фра­3а за фразой, товарищи дали ценные
указания и по-настоящему похходи­ти к вещи. Мне остается только ска­зать, что я ободрен вашим к себе
вниманием...».

Так говорил лучший, талантливей­ший поэт нашей советской эпохи
Владимир Маяковский, выступая на
рабочих собраниях, где обсуждалась
его пьеса «Баня».

С огромной ответетвенностью отно­сился поэт-храматург к своему твор­честву. И одной из важнейших форм
своей работы над произведением Мая­ковский считал непосредственное об­щение с читателем.

Он прислушивался к каждому по­лезному замечанию, к каждому дель­вому совету, который давали ему чи­татели. Он стремился с наибольшей
полнотой использовать эти замеча­ния, эти советы.

«Я не подхожу к вам бюрократиче­ChH — отзвонил и е колокольни ло­лой. Я по­действительному хочу уви­деть и услышать ‘то, чего я не пони­маю. Вы понимаете такие веши. ко­торых я че понимаю...», говорил
Маяковский, обращаясь в читателям.

0т Маяковского пошла замечатель­ная традиция, продолженная леяте­лями советской культуры, тралициз
общественного обсуждения произве­дений искусства.

Не приходится товорить 0 том,
сколь благотворна эта традиция. Вы­нося новое произведение на суд. ши­рокой общественности. идя с этим
произведением к тем, лля кого оно
предназначено, — к рабочим, кол­хозникам, интеллигенции советской
страны, хуложник имеет возможноеть
услышать строгую, принпиниальную
критику народа и учесть ее перед
тем. как окончательно сдавать свою
работу.

Е сожалению, приходится  отме­тить. что в последнее время обшест­венное обсуждение произведений со­ветекой драматургии производится,
Как ПРАВИЛО, ПОоеле того. как та или
Инзя пьеса уже опубликована в жур­нале или поставлена на сцене одно­го, а зачастую и многих театров. A
если в ряде случаев обсуждения и.
осуществляются, то­проволятея ани в
узко професспональной среде литера­торов и артистов, носят замкнутый,
келейный характер.

Еслн просмотреть список  лрама­тургических произвелений, опублико­ванных в «толстых» журналах или
поставленных на сценах крупнейних о
театров страны в последние лва гола,
можно легко убелиться в том, что
лишь немногие произведения “совет
ской драматургии выносились на суд
пировой общественности, что писа­тели наити недостаточно прислуши­ваютея в голосу народа.

Наряду с лучшими произведения­ми советских драматургов нередко на
спены театров проникают неполно­ценные, малохуложественные ньзсы.
Бесспорно, что если бы эти пьесы
“были вынесены на суд общеетвенно­сти, она указала бы на недопусти­мость включения их в репертуар <0-
ветских театров.

 
	Год назал газета «Вультура и
ЖИЗНЬ» писала: <...высокая,
пролицательная — требовательность,
	дружеская, нелицеприятная критика
должны пронизать творческую работу
наших писателей и критиков, тедт­ров, журналов и издательств. 9т0 яр­ляется необходимым условием созда­ния новых высокоидейных и высоко­художественных пьес и спектаклей».
	К сожалению, и сейчае многие
даже лучшие произведения советской
драматургии начинают обсуждаться
лишь после опубликования или по­становки в театре. Вряд ли это может
быть признано нормальным. Даже в
лучших пьесах имеются недостатки,
& полчае и существенные, которые
могли бы быть устранены, если бы
авторы своевременно вынесли евои
произведения на суд общественно­сти.
Показательно в этом смысле 06-
суждение спектакля Художественно­го театра «Чужая тень» на зритель­ской конференции в ВТО. Как изве­стно. и снектакль и пез являютея
выдающимися произведениями совет­СЕГО театрального искусетва и за­служенно улостоены высокой награ­ды — Сталинской премии. Однако
нз конференции зрители пред’явили
некоторые претензни  лраматургу.
Бесспорно, если бы К. Симонов уелы­шал этн замечания раньше, в период
окончательной отделки литературно­10 зарнанта пьесы или в пернод сов­местной с театром работы нал ве еце­ническим осуществлением, художе­ствелный уровень пъесы и спектак­ля был бы еще более высоким.
	За короткое время успела завое­вать симпатии зрителя пъеса И. По­пова «Семья»— о юношеских готах
Владимира Ильича Ленина. Олнако
если бы драматург вынес работу над
пьесой за поелелы Театра им. Ленин­торни, ему бесспорно указали бы на!
весьма существенные недостатки,
снижающие художественное и воспи­тательное значение произведения.
Автору было бы указано на то,
что он не сумел нарисовать широкую
картину политической жизни России
конца прошлого столетия, что в пьесе  
не показано, как симбирский гимна-}
зист Володя Ульянов стал вождем  
русского и международного ревэлю­ционного пролетариата, не. раскрыто
влияние рабочего хвижения на фор­мирование мировоззрения. Владимира  
Ульянова.

А разве помешало бы талантливо­му драматургу Н. Винникову; если
бы он, прежде чем сдавать свою бес­спорно интересную пъесу «Чаша ра­дости» в театр и выпускать ее от­дельной книжкой, поездил по колхоз­ным стройкам и почитал ее там, при­нес ее на предприятия столицы, за­шел © нею в студенческий клуб. Во­нечно, нет! Он услышал бы много
интересных и ценных замечаний, ко­торые заставили бы его еще порабо­тать над пьесой, улучшить ее компо­зицию, развить некоторые ‘образы,
освободить от ненужных частностей,
потрудиться нал языком героев.

Boe эти примеры свидетельствуют
0 том, что только в тесной творче­ской связи со своим, по выражению

Маяковского, потребителем драматур

 

ги могут создавать полноценные про­изведения о нашей советской дейст­вительности.

Народ всегда вправе потребовать У
писателя отчета в его делах. И имен­но поэтому сегодня, как никогда ост­yO, встает вопрос © широком обсуж­дении новых произведений о искус­ства. -

Каждое произведение  советекого

искусства, будь это фильм или
скульптура, роман или опера, симфо­ния или пьеса, является мощным ору­HEM в руках нашей партии. наптего
народа в борьбе 3a коммунизм. Наш
народ не может допустить никакого
брака, в том чиеле и литературного,
Машина, сделанная браколелом. нано­сит большой ущерб нашему народно­му хозяйству. Произведение искус­ства. слеланное бракоделом, наносит
ущерб неизмеримо болыний. Ното­му-то и нетернимо в натней лействи­тельности такое положение, при ко­тором становитея возможным появле­ние на сценах. театров веякого. рода
пустопорожних пьес.
‚В связи с. этим. ветает и вонрос о
харахтере приема новых  сповтавлей
органами; ведаошими тедтральным
репертудром. Преяставляется целесоо­бразным, чтобы в приеме споктаклей
на . современные темы принимали
участие наряду с представителями
реперткома и работники науки, тех­ники, сельского хозяйства. чье слово
могло бы быть учтено при решении
Ролроса 0 судьбе произведения.

Е сожалению, некоторые театры ло
сих пор стремятея избежать общеет­венного обсуждения своих 18бот я
после того, как они появляются в ре­пертуаре театра. А как выиграли бы
новые произведения советской драма­тургии и театра, пройля через очища­ютий огонь принципиальной критики
люлей производства, науки, сельского
хозяйства!

«Мы не можем без самокритики,—
писал товарищ Сталин. — Никак не  
можем, Алексей Максимович. Без нее  
неминуемы застой, загнивание a
рата, рост бюрократизма, похрыв твор -
ческого почина рабочего класса... она
же лает материал (и толчок) для

1

ния
р аа ВА лу

шего продвижения вперед, хля развя­зывания строительной энергии трудя­°птихся, для развития соревнования,
для ударных бригад ит. п.»..
  Orn слов» великого вождя, ферму­лирующие непреложный закон разви­тия  социалистического общества,
необходимо всегда помпить руководи­тели, Союза советских. писателей и
Комитета по делам искусств, органи­заций, непосредственно отвечающих
перех народом`за качество лраматур­пической и театральной продукции.
Центральный Комитет ВЕН{(б) в пос­тановлении «0 репертуаре драмати­ческих театров и мерах по его улуч­шонию» указывал на необходимлеть
сокралцения иястанций, через которые
проходит пьеса, прежде чем она по­падет от автора в театр, & со сцены
театра — в зрителю. При этом име­лось в вилу количеетро бюрократи­ческих инстанций. Сократити же
такую важную инстанцию, kar 0б­‘суждение пьесы птирокой советской
обитественкостью.

Cows советеких писателей, Веесо.
юзный комитет по делам искусств,
Всероссийское театральное общество
обязаны проводить общественные 0б­суждения новых ньее и спектаклей,
в участию в которых привлекались
‘бы широкие слои рабочих, колхозни­ков. трулящейся интеляитенции; вои-.
нов Советокой Армии и Флота. И ес-.
ли, ухоля после YeAGBOTO, творческого ,
разговор» © воветсвими НЯ
активными строителями коммунизм»,
драматург, режиссер, артист, теат­ральный хуложник скажут: «Да, се­толня мне пришлось  жарковато. Но
зато я увидел и услышал то, чего я
не понимал».-— можно считать, что
залача. поставленная перед обсужле­ка о ибн бин едина ое
	Создать новые пройзведения
о советских людях
	Встреча стахановцев промышленных предприятий
Киева с украинскими драматургами
	Обращение передовых людей про­мышленных предприятий столицы Е
доаматургам, опубликованное в «Су­ветском искусстве», встретило жи­вейший отклик на Украине. 0бсуж­дению вопросов, поднятых в письме
знатных людей Москвы, посвящает­ся ряд встреч украинских драматур­TB CO  етахановцами ^ предприятий
Епева. Первая такая встреча, состоя­лась в Союзе советеких писателей
УССР. Она показала, насколько 503-
росли требования зрителей к совет­ской драматургии. Стахановцы заво­дов «Большевик», сулостроительного,
станкостроительного, Дарницкого в3-
гоноремонтного завода, трикотажной
фабрики и других предприятий Кие­ва присоединяют свой голое к призы­ву москвичей. Они прел?явили укра­инским писателям законное требова­ние созлать пьесы о творческом и
лерзновенном труде рабочего класса.
Й писатели горячо откликнулись на
этот призыв, признавая еправедли­выми требования стахановцев.
	— Нели мы посмотрим, какие иье­сы составляют репертуар нантих те­атров, нам представитея странная
картина, — заявил, открывая совеша­ние, драматург В. Собко. — Есть
много пьес на’ межлунаролные гемы,
на темы 06 интеллигенции, © колхоз­ном селе, и почти ничего ‘не говорят
наши театры о герсическом труде ра­бочего. Кроме пьесы «Макар Дубра­ва» А. Корнейчука и нескольких про­извелений, в которых образы рабоче­го занимают не центральное место,
Бес о героике трула на украинской
сцене нет. Наши  драматурги мало
изучают жизнь рабочих, слабо зчают
произвотетво.
	— Мы, — говорит В; Собко, —
должны восполнить этот серьезный
пробел и в самый кратчайший срок
	осчей молодежи, говорят  стахановец
судоремонтного завода И. Вовтанюк
и молодой рабочий — ученик ремес­ленного училища Т. Выюота. Они
считают, что рост мололого рабочего;
принедлего из трудовых резервов, —
прекраеная тема лля пьесы. 06 изо­брегательстве ках теме для пьесе г-_
	верят стахановцы завода  <Больше­pag» И. Спяенченко и стафший тех­нолог  станкостроительного завода
‚И. Ннарага.

Драматурги И. Кочерга, Ю. Byps­ковский, Я. Баш, Н. Дубов признают
справедливыми ‘требования людей
промышленности. Они говорят о не­обхолимости глубоко изучать и отра­жать в произведениях доблестный
труд советского человека во всей его
многотранноети.

— Ham рабочий класс, — гово­pur Ю. Буряковский — является
творцом величайших ценностей, но
он не видит себя на сцене, и винова­ты в этом в первую очередь дра­матурги.

— Й не только драматурги, — до­бавляет Н. Дубов, — но и театры, не
проявляющие должной заинтересо­ванности в создании спектаклей, вос­певающих труд советских людей —
строителей коммунизма.

Выеступавигие единодушно отмеча­ли, что первая встреча людей про­мышленности © драматуртами, не­сомнению, принесет большую нользу.
Решено в ближайнтее время провести
ряд встреч драматургов < рабочими
непосредственно в цехах прехприя­ТИЙ.

Начавшаяся творческая дружба
украинских драматургов со стаханов­цами заводов и фабрик будет способ­ствовать созданию новых значитель­ных произведений © советских лю­FAX — строителях коммунизма.
	во м ярко отображающие творческий
труд людей социзлистичеекой про­мышленности. —

Заместитель председателя Комите­та пю делам искусств УССР И. Чаба­ненко отмечает, что призыв знатных
людей промышленности: к драматур­гам горячо поддержан и коллектива­ми театров. Создание спектаклей о
рабочем классе является первоочеред­Holt задачей артистов и режиссеров.
Без активной работы драматургов
эта задача невыполнима. И.— Чаба­ненко говорит далее о том, что необ­ходима пьеса, в которой была бы
показана роль рабочего как органи­затора и творца механизированного
сельского хозяйства. 0 таком елине­нии передовиков сельского хозяйства
и промышленности может быть созда­но интересное произведение. Ё рабо­те нах пьесами о рабочем классе нуж­не привлечь талантливых драматур­гов  периферни. Наряду с молодыми
силами должны быть привлечены и
нисатели, которые в последнее время
стошли от драматургии. Это —
Ю. Яновский, в свое время намисав­ший пьесу о шахтерах, С. Склярен­ко, Ю. Смолич и другие. Представи­тели рабочих — стахановцы трико­тажной фабрики А. Межибовекая и
Ю. Емец,  стахановен Дарницкого
вагонорементного завода М. Андронов
в своих выступлениях рассказали
драматургам о доблестном тоулже нова­торов произволетва, привели конкрет­ные примеры, каждый из которых
может послужить материалом для
созлания пены.
	— Не видим мы пьес © боевых де­лах железнодорожников, — говорит
стахановец Дазницкого вагоноремонт­ното завода И. Серчиня. — А ведь
	эти дела — замечательный материал
YH вашего творчеетва,!
	созлать в содружестве © театрами! 06 отсутствии драматических   КИЕВ. (Корр. «Советского

 

 

полноценные произведения, правди­произведений, рисующих жизнь ра-! искусства»).
Хорошая Гастроли театра Солист
инициатива им. Франко рабочего клуба

ЛЬБОВ. (Наш корр.). Коллектив Двадцать лет назад в рабочий
Львовского академического театра В Москве клуб Родниковского ордена Ленина
оперы и балета решил познакомить   „ 7 текстильного ‘комбината  «Больше­со своими лучшими постановками Е Т июля в Москве начинаются Гаст­викь Ивановской области при­Зкенигов колхозных полей, роли Киевского госу ‘царственного : aKa.   шел мололой рабочий Александр

Недавно у злания театра остано­демического украинского театра uM. Дмитриевич Чистов. Он пожелал.

м Ее, >. oo. ON о к ЕЕ =. т
	вились 200 автомашин-и подвод. Они
доставили 1200 колхозников из 22
сельскохозяйственных артелей Вин­никовского района:

Перед началом спектакля гостей
тепло призетствовал от имени кол­лектиза театра секретарь партийной
организации заслуженный артист
УССР В. Кобржицкий. Оч напомнил,
что в здании театра, куда во времена
панской Польши вхол крестьянам был
недоступен, сейчас собрались лучшие
люди молодых колхозов преображен­ной Львозщины. Здравицей в честь
великого Сталина ответил зрительный
зал.

С большим творческим вдохнове­нием исполнил коллектив оперу «За­порожец за Дунаем». Колхозники,
колхозницы В. Бросняк, М, Корецкая,
М. Гончар, Л. Гресько и другие бла­годарили актеров и выразили желание
посмотреть и другие слектакли.

Коллектив Театра оперы и балета
наметил общирный план показа кол­хозникам области своих оперных и
балетных постановок.
		Ив. Франко. За’ время: его. 39-летнего
существования театр дважды. показы­вал свои спектакли в. столице СССР.
В последний раз’ он выступал в 1941
году. Начавшаяся война прервала эти
гастроли.

В нынешнем году театр. прибудет
в Москву в полном составе. во главе
с художественным руководителем на­родным артистом СССР  Гнатом
Юрой.

Франковцы покажут десять лучших
постановок. Значительное место в ре­пертуаре гастролей занимают пьесы
А. Корнейчука: «Макар Дубрава»,
«В степях Украины» и. «Калиновая
роща». Москвичи познакомятся с
произведением молодого украинско­го драматурга Я. Баша «Профессор
Буйко». Будет также поставлена пьеса
Н. Вирты «Заговор обреченных».

Украинская классика представлена
в гастрольном репертуаре драмой
И. Франко «Украденное счастье» и
комедиями И. Карпенко-Карого
«Мартын Боруля» и «Суета». Из
русской классической драматургии
театр показывает комедию А. Осгров­ского «Последняя жертва» с народ­ной артисткой СССР Н. Ужвий в ро­ли Юлии Тугиной.

Гастроли будут происходить в по­мещении Малого театра.
		вступить в хоровой кружок. Чи­стов. любил задущевную русскую
народную песню, всегда был первым
запевалой, и его тенор красивого тем­бра часто можно было слышать на
‘фабричной окраине, С болышим рве­нием отдался он любимому делу и
вскоре стал самым активным участ­ником хорового коллектива.

В 1936 году хор возглавил выпусек­ник дирижерско-хорового отделения
Ивановского . музыкального училища
П. Земсков, и в кружке стали регу­лярно проводиться занятия по музы­кальной грамоте, по развитию и по­становке голоса, беседы по истории
музыки. Работая мастером красиль­ного цеха, Александр Чистов не про­пускает ни одного занятия хорового
кружка. `

Сейчас он часто выступает в. кон­пертах как на сцене’ своего клуба, так
и в колхозах района, куда он выезжа­ет с концертными бригадами. Его вы­ступления пользуются неизменным
успехом.

Общественность города тепло отме­тила 20-летие творческой деятельнос­ти солиста рабочего клуба. В заклю­чение вечера состоялся большой кон­церт с участием юбиляра.

Концерт А. Чистова был записан
на пленку Областным радиокомитетом
и транслировался по радио.

С. СЕКИРИН,
методист Областного лома
народного творчества,

г. ИВАНОВО.
	2°

ДУБЛИРОВАНИЕ
КИНО ФИЛЬМОВ
ЕРЕВАН. (Наш корр.). Десять лет
назад Ереванская киностудия впер­вые приступила к дублированию ки­нофильмов на армянский язык. Тру­дящиеся республики получили воз­можность видеть лучшие советские

кинокартины на родном языке.

В студии дублировано до 50 луч­ших советских фильмов, в их числе
«Молодая гвардия» (две серии), «Ста­лингралская битва» (две серии) и
«Константин Заслонов». Ояи с боль­шим успехом демонстрируются в го­родах, колхозах и рабочих поселках
республики. Недавно закончен дуб­ляж двух серий фильма «Надение
Берлина». Студия приступила к дуб­лированию фильма «У них есть ро­дина».
	В ЛАТВИИСКОИ
АКАДЕМИИ ХУДОЖЕСТВ
	РИГА. (Наш корр.). 30 человек
оканчивают в этом году Академию
художеств Латвийской ССР. Молодые
живописцы, скульпторы, графики при­ступают сейчас к зантите своих дип­ломных работ.
	Дипломант скульптурного отделе­ния Л. Блумберг (мастерская Т. Зал­кална) выбрал для своей работы ис­торическую тему: он лепит фигуру
комсомольца из г. Валмиеры, расстре­лянного в 1919 году. Студент В. Ал­бер представит скульптуру народного
поэта Я. Райниса.

Студент В. Дышлер (руководитель
Г. Элиас) во время  прошлогод­них каникул работал на Кегумской
электростанции. Здесь он и нашел те­му своей дипломной работы. «Восста­новление Кегума» — так называется
его картина. Над полотном «Юные
мичуринцых» заканчивает работу
С. Erepe (руководитель О. Скул­ме). Исторической теме «Ленин в
Риге» посвящает свою картину ди­пломант В. Карякин (руководитель
А. Лапинышй).
	ДОКЛАД РЕЖИССЕРА
НА СОБРАНИИ
АГИТАТОРОВ
	ЯРОСЛАВЛЬ. В Ярославском госу­дарственном театре имени Ф. Волкова
собралось около--1200 агитаторов Ки­ровского района Ярославля. После
доклада секретаря Кировского райко­ма ВКП(б) тов. Михайлова о комму­нистическом воспитании трудящихся
выступил главный режиссер Театра
имени Ф. Волкова лауреат Сталнн­ской премии П. Васильев. Он рас­сказал об истории старейшего русско­го театра, созданного 200 лет назад в
Ярославле русским. патриотом, . та­лантливым актером Ф. Г. Волковым.

За пюследние годы в репертуаре
театра ‘преобладает современная те­матика: К юбилейным дням артисты
готовят пьёсу местного драматурга
Короткова «Федор Волков». посвя­ценную’ ‘создателю старейшего рус­ского театра.
		А. М. ГАБОВИЧ,

режиссе®
	Д. И. АРАКИШВИЛИ,
композитор
	Премия
		Р. Н. СИМОНОВ,
режиссер
		 
	присуждена
	за участие в создании
		М. С. ГРИШКО,
артист
	Д. Г. БАДРИДЗЕ,
		ского комсомола и до выпуска снек­нием, будет выполнена.
—— в ————
			ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР
	О присвоении почетного звания народного артиста СССР
артисту Театра оперы и. балета Литовской ССР
К. ПЕТРАУСКАСУ
	За вылающиеся заслуги в развитии советского искусства присвоить по­четное звание Aapupynery awit
Литовской ССР Петраускасу Кипрасу.
	народного аотиста СССР артисту Театра оперы и балета
	А. ГАМРЕКЕЛИ,

артист
	‚ Прелседатель Президиума Верховного Совета СССР Н. ШБВЕРНИК.
Секретарь Президиума Верховного Совета СССР А. ГОРКИН.
Москва, Кремль. 23`июня 1950 г.
	Премтя присуждена за`‘участне-®- создании сисктакня «Заговор
обреченных в Государственном театре имени Е. Вахтангова,
	кинокартины <Щит Джуфгая»,