СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО участником которого становится и зритель... Драматургия научно-популярного фильма не исключает того, что в художественном произведении мы называем «вымыслом». Горький говорил о вымысле, как о необходимом творческом ‘качестве всякого наблюдения, изучения, обобщения как в искусстве, так и в науке; е той лить разницей, 4TO «искусство. живет вымыелами, наука — реализует вымыслы». Рассказывая в тех или иных научных‘ фактах, изобрази‘тельно. обобщая их, иаучно-понулярный Фильм. в известной меое, неный фильм, в известной мере, несмотря на неуклонное требование строгой научной достоверноети и точности, ‘не может обходиться без творческого предположения. Он может и должен заглядывать в будущее, емотреть вперед, предполагать и в этом смыеле «ломыеливать». Перед советским научно-популярным фильмом стоит важнейшая задача—показать, ‘как советская наука, имеющая своей идейной основой самое передовое мировоззрение — `философию марксизма-ленинизма, MOбилизует могущественные вилы приролы и общества на строительство коммунизма. Вот почему фильм этот не может пройти мимо творчески действующего человека. Больше тото, именно советский человек. ето АБТИВНЫЙ. созидательный ‘трул должны быть в центре внимания лаучно-популярного фильма. Речь, конечно, идет не о привутствии человека в калре (как это часто, внрочем, и случается), а о том образе человека, который должен екладываться Ha экране прежде всего из величия с0- вершаемых им дел. , Научно-популярный фильм может и должен показать человека в непосредетвенном деянии, в творчестве, в труде. В фильме «Они видят вновь» (реж. Н. Грачев, текст Ю. Дольда) мы наблюдаем, как из событий и фактов, разкрывающих перед нами прежде всего содержание. и значение научной деятельности зкадемика В. П. Фихатова, складывается его экранный 0браз, хотя как действующему лицу в фильме ему отводится сравнительно небольшое меето. Apamatyprua научно-популярного фильма должна быть подлинно научной, ибо в самой основе ее лежат не случайные мотивы или застывшие схемы, а об’ективные законы жизни, открытые и сформулированные подлинно научной марксистско-ленинской философия. Требование строгой научности, как основное требование, пред’являемое к научно-популярному фильму, не только не снимает для его авторов проблемы художеетвенного мастерства, ‹ выразительности изобразительного языка, а ‘наоборот, CTABHT et перед ними © особой остротой. Tenrparneeti Комитет нашей партии указывает, что ‘пропаганда научных знаний должна быть высокойдейной, целеустремленной, непримиримой ко всем антинаучным воззрениям, что она должна быть тесно связана е конкретными - задачами коммуниетического строительетва, C живой действительностью. Перед. научно-популярным Кино поставлена задача воспитывать напиих люлей в духе советского патриотизма, беспощадно разоблачать реакционную буржуазную идеологию, ибмогать формированию черт нового духовного облика советского человека, бороться со всячесвими попытками умалить мировое значение нашей науки. Задачи эти требуют использования всех возможностей вино. высокого художественного мастерства, взыекательного и требовательного отношения к форме популяризации нзучных знаний. Драматургия научнопопулярного фильма должна быть поднята до уровня подлинного искусства. В ЖДАН. Новые перешективы «скидка» Ha ByROL, Ha ocoseHnoВ Центральном S тедтре кукол под С ‚9: О в на руководетвом С. Образцова с боль 8 Централь шим успехом идет КУКОЛ ПОД р С. Об премьера — коме. F дия В: Полякова \4 «2:0 в нашу пользу». Спектакль этот в некотором pore этапный — он начинает новый день в Тезтре кукол. Переход от «Ролшебной лампы Аладина», «Короля-Оленя», от сатирических персонажей «Обыкнозенного концерта», «Под шорох твоих ресниц» KR coppeменной советской теме с положительными героями решает вопрос о репертуаре и открывает перед работниками кукольного театра весъма широкие перспективы. Сейчас, очевидно. многое придется пересмотреть B теории и практике театра. «2:0 в нашу пользу» — сневтаБль о советских людях. 06 обыкновенных советских людях, каких встречаель на каждом шагу. К ним относятся молодой научный работник — палеонтолог Виктор Платонович Пещеряков, его бабупгка Ёеения Петровна, профессор астрономии Фелор Сидорович Ноднебескин, мастер спорта геолог Вера Петрова. И такова сила искусетва;: несмотря На всю условность жанра, куклы — положительные геюи. завоевывают симпатии зрителей, даже самые предубежденные хотят победы Пещеряковз и в футбольном матче и в его cep‘дечных делах. События развертываются преимущественно вокруг Виктора Платоновича. Вернувшись домой с работы, он ‘почему-то решил, что заболел. Cnemно вызванный доктор устанавливает «общее недомогание», и напуганный Пещеряков Уже готов заболеть в действительпоети. Но тут появляется старый друг семьи профессор Поднебескин и, не считаясь е жалобами «больного», тащит его на футбольный матч. На. стадионе Пещеряков деиетвительно заболевает, но... футболом. В азарте размахивает он зонтом и в9- летит по спрятавшейся от дождя под газетным листом Вере Петровой. Происходит неприятное об’яенение. 3Затем он видит Петрову. на водной станции, когда она совершает свой рекордный прыжок. Виктор ПШлатонович в восторге от смелоети и искусетва спортсменки. Встреча на веранде Kade ‘окончательно. решает судьбу палеонтолога: чтобы добиться расположения девушки-енортеменки. он готов стать спортеменом. ПрыKOR ¢C ВЫШЕМ В ВОДУ ЧУТЬ было не положил конец его жизненному пути. Во всяком случае, надолго уложма в постель. Лишь визит Петровой: мирит его с вынужденным безхействием. Новая трудность: девушка приглапгает его на’ каток, 8 он не Умеет кататься на. коньках... Каток яоко освещен огнями; играет оркестр, и в плавном ‘вальсесзружатся пары, весело’ восятсея рёбятишки. Олин лишь Пещеряков не знает, что делать с непослушными вогзми... Но Не слается. Втайне от Петровой” он... наряду с научной работой ` ‘усиленно занимается всеми видами спорта, под конец выступает в футбольной команде против своего соперника Загогулина и, победив, об`яеняетея Heтровой в любви... Сама по себе пьеса В. Полякова не блещет ни глубиной мысли, ни орнгинальными характеристиками действующих лиц, ни богатетвом языка. В самом деле, редкий режиссер в В самом деле, редкий режиссер в обычном, не кукольном, театре оставил бы тривиальные вопросы доктора 9 самочувствии больного, температуре, состоянии желудка ит. д., ит. п. Столь же примитивно выглядели бы разговоры героя с бабущкой, ветреча в кафе, «научная» беседа сторожа калеонтологичеекого музея се пиэнервами. как и ряд других сцен. Лишь бы два плана психологии кардинала: изысканность, аристократизм — сверху и злобу, трусость — внутри. В. Серова, 0, Жаков. Р. Платт, И. Бобров находят верные и разно‘вбразные краски для сатирического разоблачения второстепенных слуг резкции, людей без родины и 663 совести, готовых. продать все и вся, готовых на любое преступление, любую сделку, любую подлость. Несколько бледнее — капиталиет Вастис в исполнении В. Маруты и также отдельные образы крестьян (Т. Врублевская, И. Пельтцер). 06’- яснения этому нало искать в первую очёредь в беглой обрисовке их ролей. Ознако в общем ансамбле и эти образы занимают надлежащее место. Создание актерского ансамбля, благодаря которому всесторонне расБрыты характеры персонажей, — большая, но не единственная заелуга режиссера. Вернувшись к режиссуре после долгого перерыва, Михаил Калатозов — автор ряда интересных документальных и художественных фильмов, в том чиеле и превосхолного биографического фильма «Валерий Чкалов», вновь показал себя боль. шим, свовобпазным мзстером. Уверенность режиссерской руки, емелость, острота прнемов, разнообразие и осмыеленность мизанецен характеризуют ето работу, богатую преврасными находками, 06060 хочется говорить об изобразительном решении фильма. М. Калатозов. оператор Марк Магидсон и хуложник И. Шпинель сделали новый шаг вперед в овладении новым хля кинемалографа выразительным ерелством — цветом, Цветовое решение _ фильма «Заговор обреченных» привлекает высоким вкусом, взыскательной скупостью и. главное. идейнотематической обоснованностью казкдого приема. Вспомним кпасное знамя. появляющееся в коричневратой полутьме pacкрытых ворот цеха, стоящего на фоне геровато-серебристого. неба. Глаз еразу приковываетсея К этому яркому пятну. Знамя проносят по полутемвым; серым дворам, на улицы, освешенные более интенсивно. наконец, на площади, где множество кразных знамен и плакатов, рея в ярком голубом неба, славит могущество освобожae at ™— an шу пользу сти жанра делает ном тезтре эти недостатки меуководством — нев заметныхи. ‚азцова В совершенетве > овладеть движением куклы, Уметь «говорить» КУБЛОЙй, передавая через нее идею и содержание пьесы, — в BTOM состоит задача актеракукольника. На помощь ему приходкт изобразительная сила вувлы. Она отромна. В театре живого актера простой акт хождения по сцене или силенья на стуле не вызывает у зрителей изумления, кав что-то не-. обычайное. В вукольном же театре те же физические действия кажутся’ удивительными; потому что они ве спойственны неодушевленным предметам. Когда кукла идет, садится на стул, закидывает ногу на ногу и н8- чинает курить, —- уже это необычно. В новом спектакле, поставленном С. Образцовым и ©. Самодуром, игра ва изобразительной силе куклы превосходит все, что показывал театр до сих пор. Вот герой лежит на постели и натягивает на себя олеяло. Важется. что тут смешного? Но куБла укутываето® с манерой озябшего человека, и это вызывает веселое оживление в зале, А вот Ксения Петровна тладит белье. Ее движения настольKO естественны и непринужденны, она так забавно поплевывает Ha утюг, разговаривая в то же время с внуком, что в зале снова и снова вепыхивает смех. Зритель от души смеется, когда Пещеряков учится нырять в ванне. Блестящи по постанов© ке и технике выступления кукол на катке... Надо отдать должное талантливому коллективу—он показал прекрасный спектакль. Особенно следует отметить И. Дивова и Л. Казьмину. И. Дивов, играющий Виктора Платоновича Пешерякова, должен был овладеть движениями тринадцати различных даже по технической конструкции кукол, изображающих героя. Невозможно дзже представить себе, сколько упорствз и вылумки потребовалось на т9, чтобы кукла так естественно и евободно «держалась» на сцене, чтобы слово не механически сопровождало движение, а гармонически сочеталось с ним! С той же любовью отнеслась 5 роли Есении Петровны артистка Л. Казьмина. Ее бабушка очаровзтельна в своей привязанности к внуку. Болёнь Виктора Платоновича, его научные и сердечные дела, выступление в футбольном матче — все ве. живо волнует, и она неподдельное болеет за внука. Художнику Б. Тузлукову театр должен быть благодарен за лаконичное, но яркое и остроумное оформление спектакля. Особенно хоропти катоки водная станция с перспективой строящихся высотных зданий. Трудно сказать, какой это каток, Rabat водная станция. За‘ одно можно ручаться смело: московские, — Tak удачно. EB неповторимых” деталях” схвачен дух города. Текст песен, органически предваряющих каждый зкт и даже отдельные картины, написан ВЕ. Сперанским. В сожалению; текст не всюду одинаково удачен. Так, песенка 0 Москве субботней несравненно слабее песенки о любви, а песенка © науке вдруг прерываетея каким-то частушечным перебором. Спектакль, бесспорно, удалея. эначит, можно и в кукольном тезтре стзвить ньесы на современные своветские темы. Не все, конечно, а е выбором, с учетом особенностей кукольного тезтра. Но лучше всего расширять репертуар за счет новых, епециально написанных пьес, глубоко toдержательных, подлинно художественных. Выдержат ли куклы новую нагрузку? Должны выдержать, Национальный театр Хакассии Письмо в редакцию Около 15 лет существует Хавасский национальный театр.. За эти тоды OH, непрерывно разезжая по районам области, знакомил своих зрителей, в основном колхозников, © переведенными на родной язык произведениями русской классики и ньесами советских авторов. Неизменной любовью :у хакасского народз пользуется пьеса местного автора Roroza «Акун», которая уже много дет не сходит со сцены. В коллективе этого теалра выросли талантливые актеры Е. Начикова, №. ВильчичаКова, А. Шукин. Коллектив театра — постоянный тость колхозных и совхозных клубов, лесозаготовительных пунктов, 30.10- тых приисков. Эти раз’езды, естественно! сопряжены в трудностями. Но коллектив театра ¢ честью их преодолевает. Артисты являются энтузиастами своего дела. Они с радостью служат. своим’ искусством своему народу. у Достойно сожаления, что за последнее воемя красноярские краевые и хакасские областные организащия ослабили внимание к театру. А O04 очень нуждается в серьезной творческой и организационной помощи. 0тсутетвие пьес местных драматургов и достаточного количества переводов современных советских пьес тормозит дальнейшее развитие театрального искусства Хакассии. Коллектив театра нуждается в квалифицированном главном режисеере, способном не только ставить пьесы, но и вести учебно-воспитательную работу. Но вот уже три гола, кав театр не имеет ни главного, ни очередного ремиссера. Театр нуждается и в актерском пополнении, ибо наличный состав труппы в 16 человек недостаточен для нормальной творческой р300- Ты, , Хакасская автономная область находится в преддверии своей” исторической латы — в октябре 1950 года исполняется дваднатилетие ее существования. Перед коллективом театра стоит почетная задача — ретретить эту дату достойными спектаклями, отображающими жизнь возрождленного народа. Театр вправе расечитывать на’ помощь и внимание краевых и областных организаций, а также и Комитета по делам пекусств при Совете Министров РОФСР. Е. КАЛИНСКИИ. АБАКАН, Хакзссия. ——~ Дом музыкально одаренных детей ИЖЕВСК. (Наш корр.). Несколько лет существует в Ижевске детский дом для музыкально одаренных детей. Здесь воспитываются 80 мальчиков и девочек. Большинство из них по наниональности удмурты. Собранные из разных детских домов; воспитанники имеют полную возможность развивать свой.дарования. Все они учатся в музыкальной школе по классам фортепиано, скрипки, виолончели, домры, баяна; 16 воспитанников учатся в музыкальном училище. Недавно на отчетных. концертах музыкальной школы’ и училища воспитанники музыкального детдома продемонстрировали значительные успехи. огия научно-популярного фильмах «Повесть 0 жизни pacTeний», «Они видят вновь», «История одного кольца», «Шеснаябыль», «Первые крылья», «Соперники» при всем их различии в HOCTPOCHHH органично, выражает собой внутреннюю логику развития содержания, изложенного композиционно стройно, в виде изобразительно законченного целого. Фильмы эти могут служить натлядным примером того, как зритель логикой действия подводится в опрелелённым научным выводам. Bak ‘деленным научным выводам, Bak авторы их системой фактов постоянно наталкивают его на В6е НовыЕ и новые вопросы. Драматургия научно-потулярного фильма и должна прежде веего выражать метод, путь проникновения в самую сущность экранизируемого явления, путь в познанию законов, которым это явление подчиняется, Речь идет He @ CHEHOM, пассивHOM или зергольно-фотографическом отображении действительности. & 06 ве обобщенно-образном воспроизведении с четко выраженным отношением к жизни, в которой всегда возникает и неололимо развивается. новое, разрушается и отживает свой век старое, где еамое развитие, утверждение нового происходит в острой борьбе противоположноетей. В этой борьбе, в самом содержании процесва развития и лежат реальные драматические конфликты необычайной выразительной силы, Этого богатства действительной жизни, драматизма, происходящих в ней процессов разрушения старого и созидания нового часто не замечают авторы научно-популярных фильмов ‚и обращаются за помощью в положениям внешне-драматическим, Драматургия научно-популярного фильMa представляется в этом случае как некий комплекс формальных приемов и средств, как бы существующих вне содержания. И часто в поисках занимательности, которую автор-еценарист по тем или иным причинам не находит в самом содержании, он прибегает к искусственному оживалению, к внешнему обрамлению научного материала, пытаясь привлечь внимание зрителя не существом мысли, а внешне пестрым нарядом ее. Ограничившись поверхностным наблюдением, он пытается притянуть к живой науке традиционные драматургические схемы и каноны, которые так и остаются механическим привеском, никак не раскрывающим содержания, а лишь упрощающим и искажающим его. В фильме «Повесть о жизни растений» (реж. М, Каростин) мы наблюдаем скрытые от внешнего наблюдения процессы, происходящие в природе, и как бы следуем их внутренними путями. Драматургия фильма отчетливо строится на проникновении в самые сокровенные процессы жизни растения. Автор фильма не прибегает к приемам искусетвенного возбуждения внимания, как это мы наблюдаем в фильме «Происхождение жизни» (автор-режиссер В. Шнейдеров), где весе ‘драматургические ухишрения режиссера Haправлены яа то, чтобы избежать котюлкновения» с процессом, Patсказать о нем нз ничего не говорящих для зрителя примерзх-опытах или в хронике лабораторных иеследований. Биологические фильмы А. Зтуриди, посвященные основам дарвинизма и мичуринскому учению о революционном ‘преобразовании живой природы, могут служить примером конкретного отображения общих законов развития органического мира 50 всем богатстве и разнообразии их проявления. Драматургическую остроту повестворания Згуриди всегда ищет и находит в самой жизни природы. Поиски эти и определили метох ‘его подхола к экранизируемым явпениям. метод «выпытывания» у саИ в фильме появился многозначительный эпизод обнаружения спрятанного кулаком хлеба. Можно еще умножить примеры уточнения, обострения характеристив и ситуаций этого фильма по оравнению с пьесой. .0бострен конфликт между отцом и сыном Пино. Шире показана, роль реакционной военщины. Ярче охарактеризован кардинал Бирнч. И, главное, более четко, полнс и убедительно’ погазана, политика коммунистической партии. чм достигнуто введением нескольких сцен! заседания Центрального Вомнтета, подчеркнута связь компартии е массами — в сценах инструктирования рабочих и крестьянских отрядов Bd время ликвидации путча. Нарол. незримо присутствовавший за, театральной сценой, пришел на экран поистине весомо и зримо. Огромное внечатление оставляют массовые епены открытия памятника советским воинам, лемонстрации, яитинга. сцены уличных стычек с путчистами, Ярко сделана сцена прихода налюдных делегатов в парламент. Несколько коротких, но динамичных эпизодов в начале фильма раскрывают прелисторию еюжета -—— бозьу народу ‹ гитлеровсвими Захватчиами. Введение народных сцен обогатило и характеристики основных персонажей. Режиссер М. Калатозов положил отнонение к народу в основу трактевки всех образов, подчеркнул его рядом безошибочно найденных кадров я деталей. Ганна Лихта, Никола. Словено, Макс Вента, Вюста Варра — всегда е народом, Иоаким Пино боится народа, не верит в него. МакХилл и Куртов ненавидят н презирзют народ. ‘ Несмотря на существенные изменения и дополнения, ‘внесенные в процессе работы над фильмом. в нем сохранены дух и основные художественные качества пьесы Вирты. Пряизя. намеренная публицистичность, резкость в обрисовке характеров поисущи фильму не в меньшей степеня, мой природы ее сокровенных тайн и. законов, о котором он CaM говорит, хак 06 «охоте с киноаппаратом в руках». Тщательное изучение биологии животных позволило Згуриди. не только находить вее новые и новые 610есбы с’емки диких животных В ‘естественных условиях, но, что 0с0- бенно важно, слить эти выпытанные, ‘у природы фавты в единый евязный ‘рассказ, придать ему поэтическую хуложественно-драматическую форму. В «Лесной были» тема строи‚тельного инстинкта в мире животных решается на конкретном показе жиз‚ни бобровой пемьи с ве связями и взаимоотношениями © окружающей средой. Эти связи и взаимоотношения, извлеченные режиссером из самой природы, и определили собой четко выраженный сюжет фильма. Мы каблюдаем не только общую картину жизни одного из интереснейших видов животных, Но и «частные» ‘сульбы и перипетии этой жизни, которые нас глубоко волнуют, вызывают наше сочувствие или негодование, Те же поиски. подливно жизненного драматизма повествования, стремление создать научно-популярный фильм художественно-поэтической формы A B TO Re BPOMA полностью научно достоверный отмечают собой творчество режиссера Б. Долина. Именно эти качества обеспечили фильмам «Закон великой любви», «Звериной тропой» и «История одного кольца» успех у миллионов советских и зарубежных зрителей. Был бы наивным отнимать у авторов научно-популярных фильмов право на сюжет. Сюжетность по самой своей природе и в широком смысле слова есть уже обобщение, или, как говорил Бе`линский, оконченность, полнота и замкнутость целого. В основе любой научной темы лежат «столкновение», борьба человека с природой, проникновение в ee еще скрытые пока тайны, познание и подчинение ев человеку, борьба с ложными идеями в науке. Борьба человека в силами природы глубоко конфликтна, так же как по ‘езмой своей природе конфликтны научная область человеческой деятельности, путь мыбли от незнания к знанию, ожесточенная борьба на этом пути с различного фода лжеучениями. И если в художественном фильме мы говорим о сюжете как о развитии характера в его «связях, противоречиях, симпатиях, антипатиях» (Горький), то в научно-популярном фильме мы прежде всего должны говорить о развитии‘ познающей мысли человека, о сюжете как о сложном движении человеческой мысли к более глубокому и всестороннему познанию и преобразованию действительности. ’’. Естественно, что сюжетная форма построения научно-популярного фильма, в зависимости от конкретного научного содержания, может быть чрезвычайно разнообразной, Возьмем, например, такой фильм, как «Первые крылья» (сценарий Н. Шликовекого и Д. Шепилова, реж. А. Тендельштейн)—ю первом изобретателе самолета А. Можайском. Сюжет в этом фильме выступает вок история роста и развития не «характера», ‘а мыели ученого в ее связях, противоречиях, даже, если хотите, в симпатиях и антипатиях, хотя взаимоотноления эти неноередственно пз экране не воспроизводятся, так как тема решается не актерсвими средствами. Они обобщаются в документах, вернее — раскрываютея через документы, Движущей силой сюжета становится логика исследователя, на документальных фактах восетанавливающегмю перед нами действительную картину хола мысли ученого. Сюжет приобретает форму «исслелования», непосредетвенным Драмату ‚Пропаганда научных знаний явпяется неот’емлемой чзетью коммунистического воспитания трудящихся. В. И. Ленин и И. В. Сталин неоднократно обращали внимание Ha огромные агитационно-пропагандистские возможности кинематографа. Оценка ими кинематографа Bak мощного орудия агитации и пропатанды определяла не только его з3- дачи, но также характер и методы решения этих задач, Требование активной, воинствующей пропаганды, внимание к живой, яркой, эмоционально-выразительной ее форме легли в основу советской научно-популярной кинематографии. _ Именно на основе этих принцинов были созданы лучшие произведения советского научно-популярного кино — пример сочетания пытливости ученого с фантазией и страстностью художника; сочетания, при котором научное изучение действительноети не отрывалось от ее художественното познания. Основоположник социалистической. литературы М. Горький, неустание выступавший с призывами к ‘эм0- циональной и образной популяризации точных знаний, писал: «В нашей литературе не должно быть резкого различия между художественной м научно-популярной книгой. Как этого добиться? Кок сделать нросветительную книгу действенной и эмоциональной? Прежде всего — и еще раз! — наша книга о достижениях науки и техники должна давать не только коночные результаты человеческой мысли и опыта, но вводить читателя в самый процессе исследовательекой работы, показывая постепенно преодоление трудностей и поиски верного’ метода. Науки и техники надо изображать не как склад готовых открытий и изобретений, а как арену борьбы, где конкретный живой человек преодолевает сопротивление материала и траВ словах этих выражен и основной принципи драматургии научно-популярного фильма, которая прежде всего призвана сделать научное изложевие действенным и эмоциональным, дать зрителю не только конечные результаты, но и ввести его в самый процесс человеческой мысли и опыта. Для сценариста и режиссера научно-популярного фильма недостаточно изучить материал, сделать верные обобщения. Важно еще придать этому материзлу форму конкретного жизненного процесса, т. е. показать борьбу, преодоление трудностей на пути в достижению, цели. Без этого научно-популярный Фильм будет произведением безжизненным. В наших научно-популярных фильмах мы довольно часто можем наблюдать, как зрителю в готовом вИхе преподносятся те или иные выводы вместо того, чтобы раскрыть перед ним закономерности и пути, приводящие к этим выводам. В этих случаях действие, ‘как определенная система событий, подменяется бессвязной иллюстрацией отдельных научных = положений фильма. ‹С другой стороны, самодовлеющее внимание в действию, стремление привлечь внимание зрителя его остротой и занимательностью, каЕ таковыми, всегда приводили Е решениям уродливо упрощенным, пеевдонаучным. Вместо того, чтобы служить наиболее выразительному и тлубокому раскрытию темы, действие в этих случаях отвлекало внимание зрителя от самого главного — научней идеи фильма. Между тем, в лучниих научно-популярных фильмах мы можем наблюдать, ‘как действие стреится из элементов непосредетвенкого с9- держания, как оно обусловливается ии, возникает из его собственного сложения и развития. Действие в Впервые в Казахстане СЕМИПАЛАТИНСК. (Наш корр.). В Семипалатинске открылся первый в Казахской ССР кинотеатр хроники. Научно-популярные, хроникальные и документальные фильмы пользуются большим успехом у зрителей. ‘ При переполненном зале демонстрировались фильмы: «Владимир Маяковский», «По Волге», «Новая Албания». Много ‘зрителей призлек ‚ фестиваль спортивных фильмов. Перед началом сеансов проводились лекции и доклады. Многие физкультурные коллективы организовали коллективное посещение киносеансов. Вспомним полутьму дома с дубовой обшивкой и резной лестнипей, где мечутся в серых и бледножелтых плашах Заговорщики перед путчем. Вспомним скупость темной гаммы в сцене парламента, блалодаря чему. ярче вырисовываются лица говозящих. Вспомним черную тень моста. лежащую на яркозеленой травз. И несколько черных фигур монаховзвтоматчиков, выползающих из темноты, чтобы совершить покушение на Ганну Лихту. Вспомним кадр, где разноцветные блики реклам ложатся па темную фигуру Падеры, заключенНУЮ в раму окн&. Болорит фильма мягок. скуп. Но он всегда направлен на раскрытие сущности происходящих событий. Говоря о достижениях цвета в кино, нужно признать, что ему нехватает еще тонкости и жизненноети, свойственной реалистической ‘живописи, Но цвет в «Заговоре обреченных» изменяется. вибрирует, живет. . Сцена со ‘знаменем, отеветы реклам — 9T0 попытка полностью использоо: вать новое богатство юино, нелостунное живописи, — живой, изменяющийся колорит. Будущее раскрывает огромные возможности перед нашими кинематографическими живописцами. В фильме «Заговор обреченных» - многие из этих возможностей водо“ шены. : Музыкальное оформление (композитор В. Шебалин) также богато, разнообразно ‘и соответствует ‘содержанию фильма. Бомпозитог лал нескольво удачных симфонических эпиЗодов, зло и умно спародировал американский джаз. Слелует пожалеть, что в фильме нет яркой, залюминающейся массовой песни. Она могла бы стать иироко популярной в странах народной демократии. Фильм «Заговор обреченных» — партийное произведение искусства, рассказывающее правду о борьбе евободолюбивых наредов нод руководством коммунистических партий с темными силами международной реакции, за строительство социзлизма. Фильм «Заговор обреченных» —правдивое и яркое произведение советекото киноискусства — новый вЕлал в борьбу за мир, за свободу и независимость народов, за коммунизм. Р. ЮРЕНЕВ. обреченных Одной из определяющих, важней них ухач фильма является образ Ганны Тихты в исполнении 1. Свопиной. Страстный порыв Долорес Ибаррури, могучая воля и верность делу воммунизма лучших дочерей революции служили актрисе вдохновляющим примером в ее работе над ролью. Скопина сдерживает темперамент, скупится на жест, выбирает сиокойные, ровные интонации: Она несет зрителю основное — живую, ясную мысль коммуниетви. Благородство этой мысли, ясной и целеустремленной, и в интимной беседе, и в решающие минуть социальных п0- трясений, и на трибуне парламента и под пулями врагов, делает образ страстным и чистым, правдивым и поучительным. Сценарий почтя He дает Скопиной материала для показа личной судьбы, семейной жизни, частных дел героини. Но и честность, й доброта, и способность глубоко и постоянно ‘любить показаны Скотиной в политической борьбе, в общеетвенной деятельности героини.. Поэтому ворить. что общественное и личное слиты в характере Ганны Лихты в единстве, присущем линть человеку социализма. В. Аксенов в роли Николы Словено несколько сух. рационалистичен. Но волю и размах руководителя компартии актер показывает сильно и ‘убедлительно. Редактор Макс Вентз, по замыелу автора — идеолог партии, ее трибун, сыгран Il. Кадочниковым мягко. живо, но не так сильно, как следовало бы. Подчеркнув смелость, находчивость, юмор коммуниста-газетчика, Ваючников не нашел достаточно Екрзеов. чтобы показать волю и непримириуость мыелителя, бойца идеологического фронта. Жизнералостность. прямоту. силу ACTHEHOPO сына парода ин вмссте C тем сложный и радостный пооцесс прозрения крестьянина-бедняка. припелтнемю B революпию, рагкоыл Б. Ситко в образе Коста Вары. „Э@2ОВоО)! Непобедимым оружием — правдой борется 3 мир советское искусство. Правда о поджитателях новой войны, о преступных замыслах заокеанских империзлистов сказана в «Русском вопросе». Правда © провокационной, трабительской американской и 5 справедливой и гуманной советской политике в отношении Германии сказана - во «Встрече на Эльбе». Правда о массовом движении за, мир прогрессивных сил человечества с5азана ‘в документальном фильме «Юность мира». Теперь советская кинематография зкранизировала идупою во многих театрах пьесу Николая Вирты «Заговор обреченных», чтобы. во весь голос оказать правду © волнующих весь земной пар птоцессах, происходящих в Центральной Европе. в странах народной демокраTHY. Драматург Николай Вирта избрал верный путь. Отказавитись от изобфажения конкретных событий, от портретного сходства персонажей, Вирта OBI пьесу. действие которой происхолит в условной «олной стране». Этот прием позволил писателю оевоболитьея от частностей, чтобы яснее и определеннее сказать главное, С момента написания пьесы прошло оволо двух лет. Жизнь показала, что метолы «маршаллизации» Европы американекими империалиетами стзновятся все более беззастенчивыми, неприкрытыми, что нынешние конквистадоры не заботятся больше о том, крепко ли сидят маски благодетелей на их лицах хищников и убийц. И это нашло выражение в трактовке образа Мак-Хилла. чыизнь показала. что социал-предатели типа Шумахера, Миколайчика. Сарагата, отбросив лживые фтазы и тбатральные позы, идут в услужетие капиталу за доллары и министерские посты. И судьба Иоакима Пино изменена в фильме. Его не yOuвает. а покупает американец, МакХилл. Жизнь показала, что, так же как в свое время в СССР. в странах нзродной лемоктатии кулачеетво являетея вкнейтпрам оплотом контрревояюции. Кадр из нового художественного цветного фильма «Заговор обреченных». Макс Вента (артист П. Кадочников) — редактор центрального органа компартия — в парламенте. ит 2 ния, штампы. В ето исполнении с0- циал-демократ, порвавший е правым. предательсвим крылох своей партии и пришедший к коммуниетам, выглядит излишнюю спокойно, бледно В Дружникове — Пино нет внутреннего горения. нет страсти. Актер, выполнив все вненгние задачи роли. но раскрыл се илейной сущности, Актриса С. Милявекая тонко и умно играет роль Хриетины ИПалеры. Она прекрасно показывает холодный эгоизм авантюриетки, ищущей.в политике не решения судеб народа, 2 лишь известности — пусть. дутой, славы — пускай недобрюй. В мирке международных интриг, — тосулатственвых заговоров, подкупов. убийств Падера приобретает уверенность. даже размах, Цо как ежимаетея она. как беспокойно бегает ef взтлял. когла она ощущает дыхание ‘народа! Пилявекой особенно xopoino удалось показать черты Палеры-авантюристки, холодной и бездущной. Охнако для полного разоблачения Падеры `нообходиме было ярче раскрыть 88 ненавиеть к чналоду. отрах перед Похчеркахто. театральная ‘манера Пино. Судаков отлично влалеет елоBOM, дает множество интонатионных оттенков. Кажется, Пино не занимается ничем, уделяя все внимание самому себе. Обнажив пол грубым натиском Мак-Хилла свою лакейскую. предательскую душонвху, он не может даже всерьез гневаться, котла TOT легко и просто предает уже не нужного ему политикана. Пино paapaжается фонтаном напыщенных и жалких фраз, пытается играть безвозвратно потерянное им достоинетво. М. Штраух дает новую. несомненно, более яркую и политически острую. чем в. театре, ‘характери’тиву Мак-Хилла, Ему удалось показать ум ного и опасного врага, обнаглевтиего де крайвоети в предвидении успехов И раетерявшегося перед лицом ©1р3- велливости, перел фактом победы наpois. C силой настоящей реалнетической сатиры актер разоблачает натглеца. открыто грозящего атомной боубой, Своеобтазно и убедительно игозет А. Рертинский карлинала. Бирнча, Капризные интонации. изошренный жест, напыщенность князя римекой церкви служат прикрытием Ae Слабее лругих удался обтаз Mayra’ ero неминуемой. победой. Цино (артист В. Дружников). Таданттивый молохой аклер в послелних игры И. Сулакова mperpacno с00тпрожженного ливерсапта и заговорсвоих работах допускает повторе-! ветствует сущности образа Иоакима! щика. Вертинский подчеркивает как! денного народа.