СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Моя работа _ нал, оперой ен @ Госнве «Мололая гвардия» — теоелью государственный При инструментевке оперы я стре‘милея учесть опасность перегрузки оркестра, которая часто мешает вос‘принимать текстовое содержание оперы, утомляет слушателя, приводит в неизбежеому однообразию оркестровых. Ерасок Ш, наконец, лишзает композитора возможноети подчеркнуть поллинные пульмичации. , Большое место в опере занямают ансамбли (хуэты, квартет, oRTeT). Мне кажется, что взедение ансамбля в кульминационных местах опзры придает большую силу и убедительность раскрытию образов’ героев оперы (пример — октет «Клятва моподогвардейцев»). В сожалению; мы часто забываем of этом сильном средстве музыдальной выразительности. Вееь процесс ©оздания «Молодой гвардии» протекал в совместной работе с поэтом А. Малышко, замечательное поэтическое мастеретво которого, его умение работать с композитором обеспечили высокий уровень текстового материала и BO многом помогли при сочинении оперы. Большую радость принесло мне творческое общение с таким вылающимея художником слова, xan М. Исаковский, вдумчиво и серьезно подошедитимх к работе над переводом либретто на русокий язык. Первая редакция оперы, законченная в 1947 году, была не свободна от существенных недостатков, и работу надо ней мы продолжили. Эныт сценического воплощения <М9- лодой гвардии» на сценах драматических тезтров, партийная крчтика романа, а главное, историческое постановление ЦЕ В8П(б) «0б опере «Великая дружба» В. Мурадели» оказали нам огромную помошь в преодолении недостатков, имевшихея в первой редакции. Помогли мне высказывания представителей общественности, товаришеская критика. Из всех указаний я стремилея отобрать самые значительные, ценные и учесть их в. работе над новой релакчией оперы. Многое было сделано в процессе постановок оперы в Киевском и Оталинском театрах, протекавших в дружном творческом контакте © оперными коллективами и отразивших глубокую их заинтересованность в судьбах советекого оперного творчества. Последний вариант оперы «Молодая гвардия» рождался в стенах 1енингралекого Малого оперного тезтра. Руководители постановки, дирижер 9. Грикуров, режиссер Н. Охлопжов, художник В. Рынлин, И весь коллектив театра © огромным BHEманием и любовью отнеслись к с903- данию этого спектакля. Как много дает композитору .50- вместная работа е выдающимися передовыми мастерами театра, CKOTHRO возникает новых интересных мыслей! До последних дней в оперу вносились отдельные изменения, шла работа над отшлифовкой ‘отдельных деталей. Постановления ПЕ ВВП(б) т ихеологическим вопросам явились мощным стимулом в нэмнем творчестве, оказали неоценимую помощь в ппактическюй работе, вызвали #5- вый огромный пот’ем в музыкальном и8кусстве. Советский народ жет от комтюзиторов новых 9пер, вопевающих наше социалистическое отечество, его. замечательных людей, победоносный путь страны Е кеммунизму, ее непреклонную волю к миру, мудость партий Ленина — Сталина. Мы, композиторы, приложим все С глубокни волнением писал a оперу «Молодая гвардия». Меня захватил замечательный роман А. Фадеева, ярко и образно раесказывающий. о. героизме и стойкости молохогвардейцев, воплотивших в себе лучшие. черты нашего свободолюбивого советского нарола, отображлющий безграничную любовь нашего молодого поколения к своему социдлистическому отечеству, в партии большевиков, воепитавшей. их, Е веливому Сталину. Прежде чем приступить к работе над оперой, я долгое время изучал роман «Молодая гвардия», беседовал ео многими участниезми краснодонского подполья, ‹ посещал ^ Донбасс, Краснодон, знакомился се документами, рисующими жизнь и боевую деятельность героев-молодогвардейpes. Незабываемое впечатление произвели на меня посещение шахты в Браснохоне — места гибели молодотвардейцев, дома-музея Кошевых. беседа с матерью и сестрой Вани Qexнухора, прелемертное письмо Ули Громовой. Вот его текст «Прощайте, мама, прошайте, папа, прощайте, всея моя родня, прощай, мой.брат, любимый Еля. Больше не увидишь ты меня. Твои моторы во сне мне снятся. твой стан в глазах всегла стоит. Мой брат любимый, я погибаю, крепче. стой за Ротину свою. До свиданья. С приветом, Громова Уля». Бак просто это письмо, как потрясет оно своей беспредельной чистотой и целомудрием, безграничной верой в силы нашего социалистического отечества! Изучение жизни молологварлейцев помогло мне сролниться с героямн будущей оперы, проникнуться их чувствами. переживаниями, нолюбить их. Чем ближе я знакомился © материалами, тем более‘ дороги и близки становились мне молологварлейцы. Кажлому из них приеущи свой, неповторимые черты. В опере необхолимо было раскрыть разнообразные, пельные и вместе в теми единые в своем пламенном патриотизме характеры, показать боевые дела молологвардейцев. Hara было показать, кто воспитал этих юных тероев, руковолил их борьбой, — большевистскую партию, нало было выразить связь молодогвардейцев < народом, для счастья которого боролись они с ненавистным врагом. Очень важно было раскрыть характерную черту чалнето советското человека—неразрывное елинетво ero личных и общественных интересов. И, наконец, хотелось воплотить в образах мотолотвардейцев и их руководителей страстную любовь <9- ветского нарола вк жизни, его огромный оптимизм. непоколебимую веру в побелу, в счастливое будущее нашей советской Родины. Отеюла — возникновение темы непокоренноети народа. как главной музыкальной темы оперы. Интонационное ядро этой мелодии взято мной в качестве основы для симфонических характеристик Ули Громовой, Елены Николаевны Кошевой, оно же является пентральным моментом и в характеристике ВальКо. Значительная роль в опере отведеHa AH обобщенным музыкальным характеристикам. Это диктуется ‘тем, что центральным лействующим лицом романа, а стало быть, и оперы, является сплоченный комсомольский коллектив, который живет и борется в0 имя одной великой цели — защиты своей советской Родины. Среди теюических эпизодов такими 9905- 1 июля Киевский государственный ордена Ленина академический укра‚инский драматический театр им. Ив. Франко начал свои гастроли в МоскBe в помещении Малого teatра смектаклем «Калиновая роща» А. Корнейчука (постановка народного артиста СССР. Гната Юры, оформление народного художника СССР А. Петрицкого). Главные роли исполHAJ: народные артисты CCCP Н. Ужвий и Ю. Шумский, народный артист УССР В. Доброзольский, на родный астист Узбекской ССР и засл. артист УССР . Пономаренко, за* служенные: парты Украинской ССВ Tl. Harko, Н. `Яковченке, П.: Пастушков, заелуженине артисты УССР. и УзССР. Е > Оомяловская м П. Серпиенко. Вчера театр похазал драму «Украденное счастьв» Ив. Франко ‘(гюстановка Гната Юры), оформление хуложника М. Уманского). В главных ролях выступили: народные артисты ССОСР Н. Ужзий и А. Бучма, народный артист УСОСР-В. Добровольский, заслуженная артистка Узбекской ССР В, Бжеская, заслуженный артист УССР П, Пастушков. Спектакли театра проходят с большим успехом. . Ленинградский Малый оперный театр В Москве в. помещении филиала Большого teaTpa 2 июля. начались гастроли Ленинградского государственного ордена Ленина академическо. го Малого оперного театра. Московские зрители впервые увидели в постанозке театра ‘оперу Ю. Мейтуса «Молодая гвардия». Главные роли исполняли: артисты С. Шапошников, Т. Лаврова, А. Ступальская, А. Алмазов, Ф. Ратнер, В. Щавинский, В: Кудрявцева, В. Левандо; Л. Нетров, заслуженные артисты РСФСР О. Головина, А. Модестов, В. Райков. Зрители тепло приветствовали участников спектакля, ‘автора оперы Ю. Мейтуса, режиссера-постановщика Н. Охлопкова, художника В. Рындина и дирижера Э. Ррикурова. : Вчера театр с успехом показал удостоенный Сталинской премии балетный спектакль М. Чулаки «Юность» в постановке режиссера Б. Фенстер и в офобмлении Т. Бруни. Дирижировал спектаклем Е. Корнблит. Артисты малого театла B село Музычи ИЕВ. На-днях в село Музычи Кизво-Святошинского района приеха. ли артисты Государственного академического Малого театра, находящегося сейчас на гастролях в Киеве. Гостей‘ тепло встретили члены сельхозартели” имени (ТТ. Г: Шевченко. О приезде москвичей узнали скоро и колхозники соседних сел. К вечеру в Музычах собрались многочисленные местные любители театрального искусства. Артисты Малого театра рассказали им о своей работе, членам сельского драматического ‘кружка они дали ряд практических советов. Затем артисты Малого театра показали отрызки из спектаклей «В степях Украины» А: Корнейчука, -«Женитьба Бальзаминова» А. Островского и других. Колхозники сердечно благодарили артистов старейшего русского театра за приезд.в село. НА ПРАКТИКУ В КОЛХОЗЫ ПЕНЗА. (Наш корр.). Пензенское художественное училище — одно из старейших в нашей стране..За полвека существования этого учебного заведения из его стен ‘вышло немало воспитанников, сташиих известными мастерами. В этом году училище выпускает 30 скульпторов, художниковдекораторов, преподавателей’ рисования и черчения для школ. 75. учаншихся старших классов выехали на практику в колхозы. Здесь они ознакомятся с жизнью колхозни-Совешс С каждым годом все более значительными становятся творческие достижения драматургов наших братских республик. Поэтому следует приветствовать активное ofpaщение русских театров к произведениям национальной драматургии. Недавно москвичей порадовали спектакли «Калиновая роща» в Maлом театре, «Свадьба е приданым» в Театре сатиры. Теперь Московский театр драмы BW комедии показал новую mpecy — «Слово женщинам» Элины Залитэ (перевод I. Блюнфельд) — правдивое жизчерадостное произведение о делах и людях латьниекого колхоза, 9 творческой перестройке представителей старой интеллитенции. Именно такова судьба писателя Петера Влява. дн пишет пьесу на конкур, мучительно придумывая хюнфликт для сюжета и сетуя на то, что «драматургия знала только 36 ситуаций, а теперь их стало еше меньше». Петер Клява не хочет оглянуться вокруг — на жизнь, евежий ветром врывающуюся в тишину его кабинета, на людей, увлеченных болыним, радостным трудом. И не Петер Клява, а ети люди—жена писателя канлидат сельскохозяйственных наук Инна Клява, председатель колхоза Лиене и их друзья, влюбленные в ‹вое дело, в свою молодую, раецветающую страну; становятся подлинными героями пьесы 9. 3аитЗ. Волхозник Мартынь Бебрие жзлуется Петеру Клява. Жену Бебриеь избрали вместо него предеедателем колхоза. Жалуется и Ёлява: его жена Инна, все свое время отдает лаборатории — она добивается получения высококачественных кормов для 5 Ta; даже старая тетка писателя, Эде, и та увлечена общественной работой в домоуправлении... Можно ли нз вее это смотреть спокойно? И оба они — и Бебрие и Влява— постепенно начинают осознавать <вои заблуждения. Сама жизнь быстро выявляет их ошибки. На конкурсе пьеса Клява не получает премии, зало Оталинской премией награждается его жена за свою работу для сельского хозяйства. Й в финале Клява, — иной: помолодевиий, с каким-то особенным интересом присматривающийсея к окружающим. Что касается старика Бебриса, тои он быстро находит свое призвание и с трогательной гордостью говорит о выращенных им телятах. В пьесе Элины Залитэ много не‘посредственности, юмора, & главное, она проникнута живым ощущением советской действительности: Автоп` бесхитростно и правливо раесказывает о рождении в советских людях новых качеств, 06 успешной борьбе этого нового © отмирающим, отжившим. В этом причина. заелуженного успеха спектакля «Слово женщинам» в Риге, на сцене Латвийского театра храмы. Именно потому же с таким интересом смотрят постановку и москвичи в Тейтре драмы и комедии. Боллектив театра (режиссер Ф. Шишнтин) сумел придать спектахлю правдивые, жизненные интонации. События развиваются’ легко, юрганично, актеры играют в стреми-. тельном ритме комедии, но без наро-. UHTOMO желания во что бы то ви ‹тало расеменгить зрителей. Юлий МЕИТУС, заслуженный деятель искусств Украинской СОР и Туркменской ССР. грардейцев, комсомольская мелодогвардейская песня, среди лирических — застольная песня. Первые ‘две, изменяяеь и развиваясь, проходят через всю оперу. Так, тема клятвы, впервые возникая в финале первой картины второго акта, появляется во второй картине этого же акта в момент единодушного решения мэлодотвардейцев об исключении Стаховича из штаба организации. В третьем акте она звучит после изветия 06 аресте, как бы полтверждая верность молодогварлейцев Красному Знамени. Эта же тема звучит в сцене донроса после тневных слов Banu Земнухова, брошенных им в ‘лицо Фашистскому палачу Брюкнеру: она звучит и во последней арии Олета, напоминая о дачной товарищу Сталину клятве; и, наконец,—в фиянале оперы, как бы утверждая бессмертие подвяга молодогвардейцев. Этим темам и характеристикам противостоит тупая, павязчивая, характеризующая фашистских захватчиков, тема, возникающая в финале первого акта и сталкивающаяся с основной темой непокоренности народа в сцене допроса. Фашист Брюкнер не имеет своей музыкальной характеристики. Его вокальная партия представляет собой повторения отдельных интонаций этой теМЫ. Большое внимание я уделил выбору интонационных средств, что чрезвычайно важно для правдивого oroбражения нашего советского героя в опера. На примере советской наролной украинской песни можно проследить процесс взаимопроникновения ‘нарозHOH и массовой песни советеких композиторов. И мне кажется, что именно в этом сплаве рождаются зерна интонаций современной советской оперы. Чрезвычайно важна правливость музыкальной интонации. Самая. прекрасная мелодия, вложенная в. уста тероя оперы, окажется несте)пимо фальцирой, если она по своим HHтонационным качествам не будет соютветствовать его образу. Я не могу утверждать, что мне улалось решить залачу подбора интонационных средств, но в основном ` подхол Е ее решению в опере «Молодая гвардия» мне кажется правильным. В работе над оперой возникали большие трудности. B частности много сил пришлось потратить на композиционную плажировку п030- го акта, являющегося идейно-лраматургической завязкой оперы. Множество действующих лиц и событий, которые необхолимо было включить именно в первый акт, поивело к некоторой перегрузке его. Но преодолеть эту перегрузку в опере «МолоДая гвардия» при экепозиции не одного главного героя, а значительнота комсомольского коллектива, Tite раскрытие образа каждого из его членов приобретает 9собое значение для дальнейшего развития оперы, было очень трудно, и полностью 1еITS sty проблему не удалось. Что каозется речитатива в «Moлолой гвардии», то нужно признать, что если в отдельных образах — Любы, Ули, Валько, Сергея, Брюкнера, как мне кажется, я смог добиться инливилуализированного речитатива, то в целом создать яркий, образный, мелодический речитатив Сцена из. спектакля «Слово женщинам» в постановке Московского театра драмы и комедии. Клява— В. Кабатченко, его жена Инна—Н. ЯковФото Н. Киреева. (ТАСС). над словами и поступками своей героини. Не все одинаково удачно и в ньеce ив спектакле. У автора явно не получились образы молодежи, они схематичны, лишены жизненного полнокровия. Совершенно не pate крыт внутренний мир Аустры Цауне, машиниетки, студентки литера= турного факультета, И оттого трудно. поверить, что она нанцисала пьесу, премированную на, конкурсе. Еле на‘мечен Гунар — молодой моряк, приехавший в отпуск к родителям. Эти образы не спасает обаяние их исполнитетей Т. Ефремовой и Н. Сузюзова. `В то же время и театр кое в чем обеднил, лишил многообразия петеживания Петера, Влява (В. Вабатчен-. %0), Павла Озола (А. Ёрюков). Лалеко не использовалы в спектакле §0- татые возможности роли Бебриса. А. Щатин играет эту роль профеесионально, добротво, но свежесть жизненного веприятия уступает место привычным, иснытанным akTepским приемам. Интересно задумано оформление спектакля художником Г. Лебедевой. Но театр явно недостаточно обращает’ внимание на постановочную культуру своих спектаклей. Декора-. ции подогнаны небрежно, неряшли-. 50, свет случаен, то м дело имеют место накладки. Подчас эти мелочи значительно обесценивают тот большой труд, который проделал весь воллевтив. «Слово женщинам» открывает пе». Ред Московским театром драмы п комедии новые пути. Тезтр. первым в Москве показал пьесу. которая 6e3- условно войлет в репертуар многих других, особен: периферийных, коллективов. Его актеры локазали, что при валичии интересного драма-. тургического материала они могут созтавать яркие образы, убеждаюгие. своей. правливостью. Очевядно, и в дальнейшем театру следует чаще обращаться к постановкам лучших пьесе советских драматургов, укреплять творческие евязи < молохыми отаренными авторами, упорно работая в тесном © ними еолоужеетпроизвелеяяями” . Только на этом пути молодой ©пос0бный коллектив может достигнуть новых творческих успехов. Н. ПУТИНЦЕВ. ная». симфония композитора А. Kanna. Высокое звание лауреата Сталинской премии присвоено шести музыкантам и певцам. К десятилетию республики композаторы создали ряд новых. произведений, в которых отражены созидательный труд советских людей, еди? нодушное стремление эстонского народа бороться за мир. BATCH, GM) иногла у него зрительный эффект не свободен от элементов формализма. . В «Советеком Genrnovonnes. wae оборот, обаяния романтики моря не чувствуется. м’ Наиболее удачными и у драматурга, и у театра получились женские образы. На первый взгляд, Инна Kassa — Н. Яковлева кажетея неCROABKO CYXOBaTOH, подчеркнуто деловитой. Она всецело погружена в свою работу, в свои иеследования, опыты, хотя и мало говорит о них. Однако постепенно, от сцены к ‹цене, открываешь в ней новые черты, с проникновенной человечностью передаваемые актрисой: любовь к мужу, тревогу за него, пламенное увлечение своим делом, екромноеть, свойственную советским тружсницам. Так же скромна и Лиене —. А. Белоусова. Скромна не только CBOHM внешним обликом, но прежде веего в отнопениях с людьми. Мы впервые встречаемся е ней в доме Влява, куда она приходит после выступления на с’езле преседателей колхозов, где Лиене говорила, < таким воодушевлением, что увлекла всех слушателей. И почему-то сразу Лиене кажется хорошо знакомой, одной из тех, на первый ззглял, мало примечательных женщин, которые часто встречалотся в жизни, и только почетный орден или звездочка Героя Сопиалистического Труда на труди — живое свидетельство их замечательных биографий. У Лиене ‘награды еще впереди, да`и мало она думает о них, занятая своими повеедневными лелами. В типичноети и потлинноети 9б-. раза, Лиене —— нелепоримая заслуга, драматурга и. актрисы. Глубоко правливо исполненче и ряда других ролей. Эле, тетка Иляз ва — домашняя хозяйка в его доме, © трогательной преданностью отзосяшаяся в ©воим общественным * обязанностям, может быть, первым o6- щественным обязанностям в ее жизни, А. Павлихина хорошо’ показывает, как в несколько чопорной и пелантичной Эле пробуждается, зовет чувство человеческого достоинетва, Как со слезами на глазах она читает строки письма, полученного от незазкомых детей, Как бы для контраста, показывая латышскую женщину, какой она была в не столь отлаленном пролом, автор. выводит образ Лидацыни — бывшей «королевы красоты», ace еше налеющейся на свою неотразимость. Н. Фелосова интересно, находя реальные, жизненные штрихи, играет эту роль, немного иронизитуя „Эстонская музына за десять лет yet ewe ee = Fh OF FS = ‚а + + => сглулуми. эдесь’ состоялась Fas десять. лет был посвяшен доклад `учная сессия Таллинской консерва-, заместителя председателя Союза сотории и Союза созетских композито-, ветских композиторов Эстонин ветских композиторов ‹ ‘Эстонии Х. Кырвитса ° Музыкальная coKpoвищница обогатилась новыми’ эстонскими операми: «Огни ‘мшения» ‘и ров Эстонской CCP, посвященная десятилетию республики. На сессии были заслушаныслоклаяы о’значения ков и их самоотверженной ‚ работой исторических решений ЦК ВКП(б)! «Первенец свободы» 2. Kamna, «Бе: но идеологическим вопро витии советской музыки, ском хоровом. творчестве O BbIpawtuBanHjO BRICOKHX Yypouk2cs. Во воемя практики учащиеся соберут. материал для написания дипломных, работ. вопросам в разрег бурьх Г. Эрнесакса, первым 3¢- OO эЭСстТонНтонским балетом «Калевяпоэг» Э. и опере. Каппа и А. Сярева. Сталинской преДостижениям эстонской музыки за!мии удостоена четвертая, «МолодежОпределение manna фильма, его содержания ‘и особенностей, показ пейзажей, ландшафтов —— все это должно быть подчинено главной за‘даче: показу преобразующей роли человека. Таков вывод из высказываний А. М, Горького. Как только мы теряем этот основной компас, мы уходии в пассивную созерцательность, в простое любование природой. Исключительно интересная про`блема взаимоотношения человека о географической средой, не определя‘ющей развития общества, но влияю‘шей ва него, могла бы служить те‘MOH специального ваучно-популярного фильма. Конечно, видоРой фильм, ставящий своей задачей создать образ. нашей Родины, создать киноатлае Советского Союза, обязательно предполагает показ красоты Haile природы. Н№ю для нае природа ценна прежде всего тотла, когла ве подчиняет себе человек, когда он становится господином природы. Это и есть принципиальное положение, из которого нужно исходить, когда мы определяем особенности жанра видового фильма и его содержание. Для создания высокоидейных художественно полноценных видовых фильмов. необходимы. хорошие еценарии, которые должны определять. круг изображаемых явлений и с9- бытий. Они должны быть безупречны по своему научному солержанию. И 06 этом призваны заботитьея, конечно, не только научные консультанты фильмов, но прежде веего еценариеты и режиссеры. Участники создания фильмов должны очень хорошо знать научный предмет евойх картин. Поэтому особенно ценно игярокое использование ученых. не только в качестве консультантов, HO й как самостоятельных авторов. Непременным условием советекого видового фильма и киноочерка является его достоверность, документальная жизненная правдивость, для чего, наряду с глубоким знанием материала, требуется и умение правильно ютбирать жизненные явления для показа их на экране. Практика убеждает, что всякое недоверие в `впечатляющей силе документа, всякое приукрашивание действительности приводят к печальным результатам. Изиболее разительный в этом смысле пример — фильм «Рыбаки Racпия», где режиссер не увидел ни подлинной красоты Каспийского моря, ни красоты советских людей и подменил действительность инсценировкой. Не поверили в истинную красоту столицы Урала создатели‘ фильма «Свердловск», не показали Киев как столицу Украины, как ее политический и культурный центр авторы картины «Киев», не увидели за красотой природы глубоких общеетвенно-политических сдвигов в «глухих местах» Мещопы <оздатели картины 06 этом чудесном районе. Существенные недостатки этих и других картин связаны и © качестBOM ДИЕТорского текста. Порой он дилактичен и построен на крикливом пафосе. Придавая исключительное значение показу в видовом фильме и документальном киноочерке человека, необходимо лобиваться, чтобы повеление людей было также хоетовермым, органичным, чтобы оно не портило картины изображением, по 33- вазу режиссера, усталости или чувства радости, как это имело. место в. туристеком фильме «Эльбрус». Необходимо всегда помнить, что видовые фильмы и киноочерки имеют научно-познавательное значение. В этом их основная пенность. И поэтому вызывает досаду, когда в хороней картине «Теплое озеро» мы так и не узнаем, почему оно теплое. Значительно больше хотел бы зритель узнать и о таком явлении, как гейзеры на, Вамчатке, показанные в фильме «Долина гейзеров», Гренгат нанги документальные китоочерки и некоторыми излишеетвами в показе техники и механизации. Зачастую тракторы, машины, мартеновские печи заслоняют человека. Необходимо найти в фильмах, посвященных новой технике и освоению ее человеком, о правильную пропорцию в показе людей и машин. Наконец, большое значение в видовом фильме и документальном киноочерхе имеет поэтичноеть изображения. С этой точки зрения интересны такие картины, как «Днепр» и «Советское Черноморье». Оператор картины «Днепр» пыталея найти это поэтическое звучание, но в некоторых случаях перемудрил и настолько «запоэтизиротакими 9006- мне не улалось. Я надеюсь продолсерой творческие силы) вееё знания, щенными музыкальными характерижить его поиски в своих дальнейчтобы создать нашу советскую оперших работах. НУЮ RIALCHRY. Овободны «Днепр», не позволяют четко разграничить сферы деятельности документалиста и техфильмовиа, поскольку темы эти охватывают строго определенное земное или волное пространество и включают в себя все наиболее существенное и интересное, чем богаты эти территории и акватории. т Однако и в «Белом море» ив Ловок, как никогда в истории, стзнозится все больше и больше хозяцном природы, той самой природы, которую показывает фильм. Естественно, что творческий охход к чоказу тех или иных явлений чашей жизни в видовом фильме будет иным, чем в документальном киноочерке;, И. иным он будет даже в разных кзртинах, относящихся в видовому жашру. Различны по своим задачам фильмы научных экенедициях, туристских походах, экекурсиях в заповедники ‘ит. д. Ни в них, как в любом жанре нашего иекусства, центральное ‘место ^ должен занимать человек: Великий русский писатель А. М. Горький в своих письмах к писателям А. Макаренко и М. ПринтвиHY замечательно выразил взанмоотнощения человека и природы. Горький пиеза Макаренко: «Земля эта поистине наша земля. Это мы «делали ее плодородной, мы украсили ее городами, избороздили дорогами, ©93- дали на ней всевозможные чудеса, мы — люди, в прошлом ничтожные кусочки. бесформенной и немой материи, затем полузвери, & ныне смелые зачинатели новой жизни». И вот что он: писал Приивину: «Я ючень долго восхищалея лирическими песнопениями: природе, HO © тодами: эти гимны стали возбуждать у меня чувство недоумения и даже протеста. Стало казаться, что в обаятельном языке, которым товорят 0 «красоте природы», скрыта 0ессознательная попытка заговорить зубы странному и глупюму зверю... в вапгих книгах я не вижу человека коленопреклоненвым перед природой... Ваши лова 0 «тайнах земли» звучат лля меня словами будущего чемужа, земли, твориа чудес и рад стей ее. Вот это: и есть, то... что мне какетея м новым и бесконечно ражи человев на евоболной зеиле О видовом фильме и ниноочерке Никогла еще 8 истории человечества О видов. не была так велика HW HAH и активна роль человека-преобразователя, ЕЗК в нашей стране социализма, Coветский человек, воспитанный парТией Ленина— Сталина. вооруженный самой передовой в мире наукой, воздвигает новые города и создает гиганты индустрии, в колоссальных масштабах проводит полезащитные лесонасажления, создает огромные водохранилища, изменяет по своему желанию климат — становится подлинным хозяином природы. Какой поистине неисчерпаемый источник тем для художника-кинематографиста, главная ззлача которого — во всех жанрах о кивоискусства, и в первую очередь в киноочерке, правдиво и ярко отобразить нашу замечательную действительность! Документальные киноочерки пюльзуются у нас огромным успехом. Лаконично и вместе с тем полно поБазывают ‘они советскому зрителю величественные события и главных тероев этих событий. Имея исключительно больное познавательное значение, они популяризируют методы работы лучших людей промышленности, сельского хозяйства, науки, искусства, показывают людей в их повседневном труде и в быту, а лучшие фильмы раскрывают и их харзктер. Не меньшим успехом пользуются У наших зрителей научно-популярные видовые фильмы, показывающие природу в ее величественной красоте, огромные естественные 00- гатетва страны, особенности и. экономическое значение отдельных районов. Такие фильмы представляют большой научный интерес. Можно ли допустить, чтобы: в фильмах о природе, в условиях котоРой развертывается творческая деятельность совстекого человека, сам я человек — отеутетвом фильме вал? Конечно, нет! И Auentea потому = неверными Oo at PU AY 4 et at bw 4194 утверждения некоторых кинематографиетов, будто человек может быть показан только в документальном фильме и что по этому признаку определяется некий водораздел между жанрами документальным и видовым. Наша: кинематография уже накопила известный опыт работы нал видовым жанром. Создан ряд интересных и содержательных фильмов, сформировалась значительная грунпа творческих работников, овладевших мастерством этого жанра. Олнако глубокого анализа созданных картин, теоретических выводов еще He сделано. Порой выдвигаются противоречивые утверждения, не лающие правильного понимания. содержания И задач видового и документального фильма. На заседании Художественного совета при Министерстве кинематографии. СССР, где обсуждался этот вопрос, некоторые товарищи попытались сформулировать основные критерии определения жанровых о6обенностей. Так, нанример, В. Шнейдеров. заявил: «Между этими двумя жанрами имеется существенное, глубоко принципиальное различие. Хроникальнолокументальный фильм должен показывать события текущей жизни. Основной упор в нем делается на показ событий и конкретных людей, участвующих в этих событиях. Buдовой фильм должен показывать географическую среду в ее взаимодействии © человеком. Основной упор злесь лелается на показ ландшафта, возникающего, как результат взаимодеиствия природных факторов и труда человека». Б. Агапов. пытаяеь определить особенности. жанра видового фильма Велико значение в видовом. филь‘ме и музыки. эмопионально лополо няющей содержание фильма. Нэодходимо привлекать ЕУУПНЫХ КомМПоSHTOPOR ATA написания . музыки Е Бидовым фильмам. Есть еще немало недостатков в наних виловых капугинах и киноочерках. Но при всем TOM советекие видовые картины и киноочерки неизмеримо выше фильмов этого же жанра, создаваемых буржуазной и в первую очередь американской кинематографией, прикрывающей экзотикой виловых фильмов жестокую колониальную политику порабошения народов. Принцип капиталистической кинематографии — полное отсутствие достоверности, TOR, преследующая опоелеленные цели: своыть глубокую нишету и страдания люден. За внешней еозерцательноетью и красивоетью проступает явная пропаганда `колонизаторекой политики империалистов, изображаемых в виде добрых дядюшек, гуманных «благотетелей» пэ-_ рабощаемых ими народов. Нант советский видовой Фильм принципиально отличается ‘от. буржуазного прежде всего тем, что он показывает свободного человека и свободную землю. Если в локументальном фильме мы рассказываем 0 человеке, показываем его творческий труд, наиболее интересные, наиболее яркие эпизоды ето жизни. то затача, видового фильма — показать красо-_ ту природы, ее роль в созидательной деятельности человека, с тем, чтобы и в этом жанре утверждать величие нового общественного erpos, Партия и правительство. прилают большое значение видовым и локументальным фильмам. В этом пу наша кипематография лолжна лать советскому зрителю 45 таких картин. Большая, ответетвенная ‘задача поставлена перед советскими кинематографистами. На решение ее должны быть мобилизованы лучшие творческие силы документального и научно-популярного кино. Н. СЕМЕНОВ. ° неверными «Днепре» есть по крайней мере две прелетавляются нам Темы или, лучше сказать, возможны два подхода в теме. Первый метод — отобразить об’ект человеческой деятельности и результат этой деятельности, т. е. природу, богатства недр, глубин, флоры, флуны, творения человекл, заметные, вихимые в картине природы, — рудники, заводы, мосты, каналы, сады... словом, ту «вторую природу», автором которой является человек. ‚ Второй метод — показать человека и его деятельность. В этом случае природа и. ее богатства — пейзаж, растительный и животный мир — интересуют нае лишь в той мере, в какой они подвергаются воздействию сознательной деятельности человека, являются об’ектом человеческоге тра и творчества». В. Шнейдеров и CB. Aranos стоят, в сущности, на одной и той же лозиции, которая заключает в себе не совсем правильный подход в изображению нашей действительности. Тов. В. лан, который пыталея определить особенности и метод изображения действительности в этих произведениях, мне кажется, ближе к истине. Он утверждает, что «резкой и непроходимой грани между видовым фильмом и документально-хруникальным очерком нет и не может бытв, ибо прежде всего едино. содержание жизни, которую они отражают. Следует лишь говорить © разности подхода к этому содержанию, вытекающей из разницы стоящих перед ними задач». Существо дела заключается в том, что, действительно, нельзя провести отчетливой грани между жанром вихового фильма и жанром фильма локументального. В поисках глубокого принциниального — различия этих жанров можно потерять самое глаАВи киноочерка, говорит: «На первый ное, характерное для нашей эпохи, нас важно прежде всего паказать совзгляд может показаться. что такие определяющее ее стиль,—центральветекого человека как хозяина притемы, как, например, ‹Белое море», ную мысль о том, что советский чероды.