СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ГЕНИЙ НАРОДНЫЙ В далекий мглистый вечер, ст ко- торого нас отделяет более двух етоле- тий, в Петербурге, в помещении шляхетского корпуса шел спектакль. Русские актеры-любители играли пьесу воспитанника корпуса — 6y- дущего драматурга Александра Сума- рокава. Среди зритедей этого предетавле- ния обралцал на себя внимание че10- век с выразительным и энергичным аицом, обрамленным густыми темно- русыми волосами; чем-то смутно на- поминавший памятный многим облик Петра Великого. По всему было вилно, что человек этот не был жителем императорской столицы. Манеры его были просты и непринужденны. С видимым лушев- ным волнением следил он за ходом спектакля, и по тому, как блестели его живые карие глаз», как жадно и пытливо всматривалея он в сцену, боясь пропустить малейшее движение WA слово актера. было яено, что вее виденное отвечало каким-то его мечтаниям, было для него. жизненно важным и необхоличым. . Этим примечательным зрителем сумароковской пьесы был приехав- щий по лелам из Ярославля в Петер- бург пасынок ярославекого кожевни- ка Федор Грнгоръевич Волков. бум щий «отец русского театра». Приехав в столицу, он, разумеет- сея, сразу забыл вее поручения отчи- ма и, плененный мечтой о блазород- ном искусстве актера, о народном те- атре, близком и насушно необходи- MOM его соотечественникам, смот- рел слектакль за епектаклем, стара- явь. впитать в себя секреты мастёр- ства. Но куда бы ни попадал он до этого вечера в ттляхетеком корпусе, сердце его оставалось Холодным. Придворный елизаветинский Петер- бург был наполнен чужеземными BH- целеями. Итальянские певцы, не- мецкие трагики и фравцузевие ко- медианты наводняли столицу. Вею- ду он слышал чужую pois, видел чужую жизнь — далекую от интёре- сов его родины. от его народа, от его понимания: искусства. Глядя на ма- нерное и холодное мастерство замор- ских актеров. он мог бы, вероятно, сказать словами Щепкина: «Стран- mo! Bo всей Европе еще удовлетво- ряются декламацией такого. рола, т е. с завываниями. А мы не сживаемся @ этим пением. Вель сколько и у нас поющих слов! Но у нас их поет сердце». И вот, наконец-то, на сцене #4- детского корпуса, вокруг которого групнировались тогда ‘многие из пе- редовых русских людей, он услышал русскую речь и серлечные. простые, человеческие слова. И у него запело сердце! «Восторг понятный, — писал о значении этого спектакля для Волко- ва В. Белинский, — представьте её- бе человека, в душе которого... раз- давалея непонятный зов, манивший его в какой-то цели, прекрасной, но непостижимой для него самого, й вдруг он видит перед глазами, что так страстно алкала его пламенная душа, видит сцену, вероятно, устро- енную блестящими образом. слышит на ней русскую речь, родные имена, вихит представление русского сочи- нения, восхитившего своих современ- ников. Было от чего притти в вос- торг». Бывают такие минуты ® жизни художника, когда все ранее накоп- ленное годами, когда все поделушан- ное и почеринутое во народе вдруг неожиданно освещаются ясным светом решения. Таким был и этот _ вечер для Волкова. «Тут родилась BO MHe мысль завести свой театр. в Ярослав- ле», — сказал он позднее своему дру- гу и ученику И. А. Дмитревекому. Мысль Федора Волкова о создании своего, самобытного, русского, впер- вые профоссионального реалистиче- ского, близкого народу театра в Ярославле была вызвана к жизни, конечно, не только впечатлениями этого вечера. Она родилась на гребне. могучего под’ема сил рус- ской национальной культуры своего века. В ней еще и еще раз с чудесной щедростью сказалея гений народа. из недр ‘которого, преодолевая все пре- пятетвия, выходили и пробивали: се тогда дорогу в творчеетву все новые Мне хочется от души поздравить < юбилеем старейнтий ‘русский театр, поздравить от имёни наших. колхоз- ников, которые по праву считают се- бя близкими друзьями театра. Мы часто выезжаем в Ярославль <мот- реть спектакли. А 3& последнее вре- мя и сами волковцы зачастили к нам в «Горшиху», Они приезжают к нам не только с концертными выстунае- ниями, но и просто побеседовать, пэ- толковать о жизни, о работе. Встречи эти обогащают колхозников, раеши- ряют их кругозор, приобщают к ис- кусству. В свою очередь и артисты кое-что извлекают для себя из этих бесед, из общения в людьми колхоз- ного труда. Ралостно было услы- шать от участников спектакля «На- era Колосова», что поездки в «Гор- шиху» серьезно помогли им в их ра- боте. Значит. ваше содружество при= HOCHT CROW Wrest! Илья АБРОСИМОВ, Герой Социалистического Труда, председатель колхоза «Горши- ха». Ярославского района. ми Родине, его человеческое достоин- ство — сию его патриотизма». Глубочайший патриотизм был обнов- ным побудителем во всех многообраз- ных делах Волкова, он был основной его темой, живительным источником его искусства. Недаром одной из лучших его ролей была роль Асколь- да в ньесе Сумарокова «Семира».— обрёз храброго предводителя киевлян, ведущего свой народ против захват- чиков ролной земли. Недаром с тавим же успехом он играл и роль вожля свободного племени индейцев, велу- mero гордую борьбу против узурпа- торов своей своболы. Тема, борьбы за честь, свободу и независимость свое- го народа всегла была, близка пере- довым деятелям русского тезтра. сеголня, борясь за мир и демократию против темных сил реакции, совет- ские художники сцены с уважением вспоминают. как соратника. nep- вого профессионального актера. стоего варода. . Что бы ни делал в театре Волков, он всегда стремилея сделать свое ис- кусство понятным и нужным наполу. Вогда в последний год его жизни ему была поручена организация гранли- озного народного маскарада в Моск- ве, он с присущей ему страстноетью вместе с драматургом Сумароковым и поэтом Херасковым принялея за ле- ло. поставив во главу угла, этого на- родного празднества идею обличения общественных пороков. «Маскалал cel, — вспоминает его очевидец Т. Болотов, — имел пелью своею и новые силы, далеко обтоняя дости- жения просвещенного Запада. Через год после рождения Волкова из дале- ких Холмогор двинулся пешком в. Москву, чтобы прославить родную науку, поморский рыбак Ломоносов— старший современник и-брат по духу Великого ярославца, А когда они оба. свершив сРою титаническую работу, почти в одни и те же-волы уходили из жизни; юБоша Радищев уже за- думывался о несправедливости соци- ального устройства империи, протя- гивая. руку идущему навстречу Пушкиях. Щедр и необ’ятен тений народный! 29 июня 1750 гола в скромном амбаре спектаклем, в котором были заняты, помимо профессиональных актеров, и рабочие кожевенных заво- дов Ярославля, открылся общедостуи- ный волковский театр, театр, утвер- давший самобытность, наполноеть и реализм русского театрального искуе- ства. Or Этого сректакля в кожевен- Hom ‘амбаре через соратника Волко- ва, замечательного руеского зкте- фа И. Дмитревекого, идет прямая нить животворной преемственности— & М. Щепкину. П. Мочалову. М. Ер- моловой, к скромному -сарайчику в Пушкино, где, спустя полтора етоле- тия, №. Станиславский и Вл. Немиро- вич-Данченко готовилиеь в откры- тию своего Художественного общедо- ступного театра, двигавиеего дальше, вперед вечно живое и развивающееся искусство русского сценического pea- лизма. Народ, в те далекие времена втер- вые увидевший на сцене правду русской жизни, услытавший родную русскую речь, сразу почувствовал: это его театр! Люди всех сословий — горожане, рабочие, ремесленникя, купцы и городекая беднота— весе нес- ли свои сбережения Волкову, всё по- могали ему выйти из амбара й Kas можно скорее, как говорили. в Ярос- лавле, построить «болыной театр». Да, это действительно был Большой Театр — национальный театр Рос- сии, и строил его нарол! И этому Большому Театру с неис- товой страстностью, с ломоносовской щедростью и непримиримостью к врз- гам, до конца, ло последнего дня сво- ей жизни, отдал все свои силы, все свои средства, весь свой могучий та- лант великий бы: свбего народа Фе- дор Волков. «При строении сего театра, — рассказывает ero первый биограф Новиков, — был он сам архитекто-. ром, живописцем и машинистом, & когла приведен был оный к оконча- нию, сделалея он на сем ‘чеатре и. главным директором и первым акте- ром». С. необычайной энеррией утверж- дая на сцене русскую драматургию, сам будучи автором ряда’ вамобытно- русских пьес и стихов, он создает И МУЗЫКУ одной из первых нацио- нальных опер, сам пишет декорации и эскизы к своим спектаклям. сам их ставит как режиссер и, возглавляя как актер труппу тватра, равно сильный в тоагедии и комедии, находит время для занятий cRYABH- турой и живописью. Недаром его часто ‘называли. те-. атральным Ломоносовым: так много общего в яростной борьбе за отечест- венную культуру и любви в своему отечеству, в щедрости и универсаль- ности дарования, наконец. и в лич- ной судьбе у этих двух гениаль- ных самородков налиего народа. Зна- менателен самый факт, что почти в одно и то же время были открыты первый университет в Москве и пер- вый профессиональный театр в Яро- славле. Вместе идут они — борпы 3а славу и приоритет культуры сво- его великого народа. Не случайно и В. Белинский. гнев- но обрушиваясь на преклонение пе- ред иностранщиной, гордо называет И ставит рядом их имены; «а этот гениальный рыбак, это дивное: явле- ние. которому мало равных. в истории человечества... А этот... ‚ пасынок кожевенного заводчика, отец рус- ского тезтра?!. На весь мир, на все века прославил он свою родину, ут- вердив неоспоримое превосходство русской театральной культуры». «Историческое значение каждого русского человека, —= писал Черны- шевский. — измеряется его заслута- Грибупша зрытелял А Ш ТЕАТР спектакли, кажется, будто это сама жизнь. Я н8 очень много знаю © Волкове (хороших популярных книг 6 нем до сих пор нет), но мне прел- ставляется, Что эту правду жизни завешал своим прололжателям и по- В день юбилея хочется дружески пожелать театру, чтобы он стал еще ближе к жизни. У нас на произвадст- ве пройсходат замечательные явле- ния, растут новые люли. Hanoi sto блатодарный материал пля сцены! Работницы моей бригады, выступив- шей инициатором движения за совме- щение профессий и высвобождение дополнительной рабочей силы, неред- во в шутку говорят: «Вот бы о нас пьесу показали!», Что же, в этой шутке веть доля правды. Яроелавль— промышленный горох, 4 в репертуаре Ярославского театра нет спектаклей о рабочих и работницах. Театр должен. их ставить. Я уверена, что это булут очень хорошие, правдивые спектак- ли, что они будут так же влохновен- ны, как вдохновенна сама советская ЖИЗНЬ. Галина ТОПОРКОВА, бригадир обувной фабрики «Североход». +++ С Театром им. Волкова вали кол- лектив связывают тоды творческой дружбы. Поэибму праздник тватра, ero двухсотлетний юбилей, мы, рз- <едор Волксв. Портрст работы художника А. Лосенко. Славное «В 1729-г.. 2 февталя. ротилея в. Раесим человек, которому она обязана началом своего тезтра. Это был Федор Григорьевич Волков». Так писал Белинский. Трудно пе- реоценить огромную роль Федора Вол- кора, в создании национального. рус- ского театра, которому. он поевятил ею свою жизнь. «Купеческий сын, в первой половине 18 века, весго че- 783 25 лет по кончине Петра Велику- го, находит в своей душе столько си- лы, столько веры в свое призвание, в важность евозго дела, что решается отдаться ему. зная, что такое в гла- зах его круга «комедийное действо, скомерошья забава». Мало того — умеет найти себе друзей п помощни- ков, созлать из них нелую труппу: а из деревянеого сарая — первый рус- ский театр» (А. И. Южин). Белинский, называвший Волкова отцом русского театра, вилел в его деятельности один из «самобытных проблесков народного духа». И дей- етвитёльно, все творчество Волкова тысячами нерасторжимых связей Coe динено е народом. На народные день- ги был выстроен в Ярославле первый русский театр. Из народа пришли на его сцену первые актеры: братья Волковы-Федор, Григорий и Гаври- ла; сын бедного дьячка семинарист Иван Нарыков, которому суждено бы- 10 стать тордостью русского театра актером Дмитревеким; будущий за- мечательный комик, цырюльник Яков Шумекий; Попов — автор пез Boh русской оперы «Анюта». В спектаклях принимали участие и ра- бочие ярославских кожевенных заво- 08! а Русский театр с певвых своих ша- гов обранается к разработке тем с4- руемонной жизни и национальной ис- тории, нарушая каноны европейско- го классицизма, преллагавшего ис- кАТЬ сЮЖеты лишь в античной древ- ности. Театр, основанный Волковым, оказался на голову выше театров Ев- репы, далеко опередив Запад в глубо- ком разрешении проблем реализма и народности театрального исжусбтва. Волков в своей деятельности мог уже опереться на формирующуюся в те годы молодую национальную дра- матургию, за эго плечами был также плодотворный опыт народных потеш- ников-скоморохов, исполнителей так называемой лубочной драмы. Но еще существеннее были новые, заложен- ные им самим, прекрасные традиции русского сценического искусства. Глубокое понимание роли драматур- гии, как главного и определяющего момента в творчестве актера, сразу выделило Волковский театр из целого ряда современных ему театральных пачинаний. На сцене Ярославекого театра шли трагедии -А. П. Сумароко- ва, показывавиеие легендарных геро- ев национальной истории. Старинная хроника сохранила названия ряда пе, приписываемых Волкову, — «Всяк Еремей про себя разумей», «Суд. Шемякин». Можно догадывать- ся, что эю были домедии, идейно и тематически связанные с фольклором; характерно, что Волков берется за разработку одного из наиболее со- Циально заостренных сюжетов народ- HON творчества — «Суд Шемякин». Искренняя, правдивая игра Волко- ва и его товарищей резко отличалась от вычурного и манерного мастерства иностранных гастролеров, которыми ПривыЕли восхищаться зрители при- дворных спектаклей. От Волкова в русском сценическом искусстве идет не только линия YT- верждения реалистического. мастер- ства актера, но и лишия обществен- ного служения театра, гражданетвен- ности актерского искусства. Имя пер- вого русского актера было для Волко- BA почетнее лворяневлго достоинства, пожалованного ему Екатериной П. Сознание ответственности и значи- тельности своего дела, высокого об- щественного назначения cBoend ис- кусства было завещяно Волковым его сподвижникам и ученикам. Вместе с Волковым фундамент национального театра закладывали его товарищи: ярославцы = Нарыков-Амитревский, Шумский, Попов, Чулков и другие — Участники первого спектакля, день готорого. 29`июня 1750 года (по ста- рому стилю), по праву считается днем рождения русского театра. Ивана Афанасьевича Дмитревско- го современники называли «распро- странителем сценического искусства в Робеии». Славную деятельность ак- тера Дмитревский сочетал с илюдо- творной работой педагога: «Я три ра- за подкреплял... российский теалтф но- выми людьми, которых ниоткуда не выписывал, но сам здесь сыскал, на- учил и пред публику с успехом пред- ставил», —с законной гордостью го- зорил Дмитревский, воспитавший та- . Финальная сцена спектакля «Заговор обреченных» в постановке Ярос- лавского театра имени Ф. Г. Волкова. В. центре Ганна Лихта — А. Чу- Фото В. Мастюкова (ТАСС). динова и Коста Варра — С. Ромоданов. LEDOELIIOCS ких корифеев русской сцены, как Алексей Яковлев: Екатеряна Семено- ва. Крутицкий. которым он перелал эаветьЕ реалистического искусства Волкова. Интерес ярославекой публики Е искусству навел местного архитекто- ра Панкова на мыель построить в го- pode новый театр, который и был сооружен к 1820 году на том самом месте, где теперь находится здание Тезтра им. Волкова. Репертуар’ теат- р& того времени ‘свидетельетвует 9 высоких запросах ярославского зри- теля: во сцены звучали облячитель- ные строки комедий Фонвизина «Не- доросль» и «Бригадир», «Ябеды» Капниста. . Но владельца театра больше веего интересовала коммерческая сторона дела. В 1827 году Панков отказы: раелся от прямого участия в теат- ральных делах и начинает отдавать помещение внаем. «Театр; переходя из рук в руки в разным содержате- лям. большей частью не имевшим средств и вкуса поддерживать его, возобновлять костюмы и декорации, иметь хороших актеров и так далев, приходил в совершенный упадок, и публика к нему охлалела». — е го- речью рассказывал местный историк театра С. Серебренников. Заметное оживление в жизни Ятос- лавского театра наблюдается в сере- дине 40-х годов, когда М. Я. Алексе- ев, сам в прошлом актер, выстроив Новое, превосходно оборудованное здание, собирает интересную и та- лантливую труппу. Ставятея. «Ре- визор», «Горе от ума», инсцениров- ка пушкинских «Братьев-лазбойни= ков», трагедии Шекспира и Шилле- та. В эти голы на яооелавской сцене делает свои первые шаги олиа из за- мечательнейших русских актрие Ни- кулина-Косицкая. впослелетвии став- шая создательницей классического образа Катерины в «Грозе». Исключителуным событием в жиз- ни Ярославского театра были гаетро- ли великого Щепкина, который, бу- дучи уже в преклонном возрасте, счел свойм долгом приехать в город, етав- ший некогда колыбелью русского те- атра. Отвечая на приветствия ярос- лавцев. Шепкин взволнованно гово- рил: «Вы балуете меня, старика, я не заслужил такого ралутиного при- ема... Волкову. Волкову всем мы 06я- заны». Забота о демократическом зри- теле весьм» характерна для перело- вых деятелей русского театра, Но она была совершенно чужда дельцам-ант- репренерам типа печально известно- го в провинции Смирнова, захватив- mero Ярославский театр в середине 50-х годов. Один из зрителей, обра- щаясь к Смирнову, ‘с возмущением писал: «Ярославская публика любит пьесы хороние, дельные, имеющие смысл, а не глупую дребедень фран- цузской кухни», В этой атмобфере задыхались да- ровитые актеры — Покучаев. На- талья Алексезва, Красовский. Crpe- петова, чачавшая Ha ярославекой сцене свой трудный, но благородный ПУТЬ. Любимые свои роли — Катерину, Коучинину, Василису Мелентьеву — ‘показывала в Ярославле Г. Н. Фелдо- това, несколько раз. посетившая род. На ярославской сцене выступал И. М. Моеквин. Ярославцы видели у себя М. Г. Савину. М. Н. Ермолову, К. А. Варламова, А. П. Ленского, Е. С. Станиславского, В. Ф. Вомис- саржевекую, В. И. Качалова. Лучшие мастера русского театра, считали сво- им долгом. по примеру Шепкина, по- бывать на родине Волкова. В период реакции, охватившей Россию после поражения революции 1905 года, Ярославский театр, как и все русское искусство, переживал тяжелый кризис. Но завещанные Фе- дором Велковым животворные тради- ции руеского искусства, самого демо- кратического в мире, жили в театре даже в самые глухие годы, когда’ ва- модержавие душило все передовое, когла е большим трудом пробивались на подмостки великие творения Фон- визина, Грибоедова, Гоголя, Остров- ского. Великая Октябрьская революция открыла широчайшие просторы лая плодотворного развития народных талантов. Театр был освобожден из- под власти самодуров-антрепренеров, из-под оскорбительной опеки бар-ме- пенатов. Новый зритель, перед кото- рым революция распахнула двери те- атра, потребовал нового репертуара. Старейший русский театр стал участ- ником борьбы 3a социалистическое искусство. Новую жизнь обретают за- вещанные еще Фелором `Волковым благородные. демократические тфади- ции, мужает и крепнет реалистиче- сБое мастеретво. Традиции и современносшьЬ В тлни празлнования лвухеотлетия значит развиваться в духе лучших традиций руеекого театра. И если на этом пути Театр им. Волковь достиг изсеетных успехов, то этим в большой степени обязаны мы нашей советской лраматургии— драматургии болыних мыелей и чувств, благородных общественных устремлений. В голы борьбы за полноценное сценическое воплощение советских пьес в TeaTpe POIHARCH и HOBAA 3B- мечательная традипия — тееная дружба артиетов со зрителем. Bee глубже познают актеры жизнь своих героев, все чаше выезжают на строй- ки и предприятия, ветречаюгся 2 но- выми людьми, изучают хафактер 50- ветекого человека, там. гле он рас- крывается с наибольшей полнотой, — в процессе творческого трула. ‹Повеедневное изучение жизни, в0- площение на ецене образов простых советских люлей, большевиков пар- тийных и непартийных о позволили Театру приетупить в решению но- вых, более сложных творческих 3a- дач, которые ставила перед совет- ским искусством сама действитель- ность. На’ яроелавекой ецене появ- ляются пьесы, в которых воесозла- OTCH образы великих вожзей ваше ““ го народа, создателей ФСоветекого государства В. И. Ленина И. В. Сталина. Опыт работы нал современной те- мой обогатил театр и в его работе Hal классическим репертуаоом. Все более зрелыми, все более близками вопросам современности становятся ностановки пьес Островского. Боль- шое значение для формирования твор- ческого облика Театра им. Волкова Имела драматургия А. М. Горького. Начиная с 1903 года театр регуляр* HO. осуществляет постановки горьков- ских пьес. Но особенно часто театр обращается в Горькому в советское время. Покойный народный артист республики И. А. Ростовцев поста- вил на яроглавской сцене ряд горь- ковеких спектаклей, отличавшихея тлубиной проникновения в творче- ские идеи драматурга. Таковы спек- такли «Мещане», «Старик». «Васга Железнова». На воплощении юбра- зов Горьковской драматургии оттачи- вали свое мастеретво актеры TeaTpa. Чем правхивее и современнее ста- новилось искусство Театра им. Вол- кова, тем глубже ощущали его ма- стерь свою близость к народу. Как никогда, чувствовалась эта близость, это единство помыслов в толы Вели- кой Отечественной войны. Патриоти- ческая драматургия, патриотическое творчество театрального коллектива отвечали самым благородным и во3- вышенным устремлениям советских люлей. _ Послевоенные годы знаменуют со- бой особенный под’ем творческой ле- ятельности театра. Воохушевленный историческими решениями ЦК ВЕП(б) по идеолопичееким вопросам, кол- лектив волковцев настейчиво ра- ботает над постановкой пьее на 60- временную тему. За эти годы на епе- ‘не театра появились лучшие пьесы советских драматургов — «Побети- тели» Б. Чирскова. «Молодая тваг- дия» по роману А. Фадеева, «Великая сила» Б. Ромашова, «Чужая тень» Е. Онмонова, «Московский характер» А. Софронова, «Счаетье» П. Павлен- ко, «Настя Колосова» В. Овечкина. ‚ Стремясь внести свой вклад в де- 10 борьбы за мир, театр етавит пье- сы, показывающие рот демократи- ческих сил в странах Запала. разоб- лачающие поджигателей войны. С огромной ралостью восприняли вол- ховцы сообщение а том; что за спек- тавль «Заговор обреченных» группа его участников удостоена высптей для советского художника оценки — Сталинской премии. Эта высокая оценка обязывает коллектив Театра им. Волкова к новым, неустанным творческим поискам. В юбилейные дни. полводя итог свершенному, мы лумаем о тех зада- чах, которые еще не решены или ре- шены не до копа. Впереди — боль- mas работа. Ее чапоавление ясно. Это — развитие лучших, передовых традиций русского театрального ис- кусства прошлого. Это — pee более настойчивое овладение методом с0- циалистического реализма, sBoopy- жающим советского художника в его борьбе за светлые идеальр евоего на- да, за мир во всем мире, за комму- НИЗМ. Ц. ВАСИЛЬЕВ, главный режиссер Ярославского театра им. Ф. Г. Волкова, лауреат Сталинской премии. Историческая справка осмеяние всех обыкновенных межлу Ярославского театра им. Ф. Г. Вол- людьми пороков. а особливо мзлойм- кова мы ¢ торлостью товорим 0 ных судей, игроков. мотов. пьянин и великих тралициях реализма. нарол. обществеяного служения, наук и лобролетели... Волков был лу- идуших от Волкова и ставигих глав- ПОЙ Этой оригинальной процессии. ными и опрелеляющими во реей ие- Сидя верхом на коне, он направлял тории русского тезтрального искус- сие шествие и лелал соответетвую- ства. Можно е полным оснораниом щие распоряжения». Актер во главе сказать, что и истопия театра в история pasBe- нярохного шествия. велущий бой ве Ярославле — это невежеством. с темными сторонами тия переловых, демократических тра- жизни, — какой прекрасный образ, диций русского театрального искус- какой хлоблестный пример для каж- ства. дого хуложника! Ф. Волков был первым нашим реа- листом, главой и зачинателем школы правы в искусстве. Сегодня мы с уважением вспомним и эту особенность школы нашего первого актера. Ф. Волков вел чеустанную борьбу усерхно за утверждение современной ему оте- чественной драматургии на снене, понимая, что только в ней — путь к под’ему театрального — искусства, только в ней — распвет хуложеет- венных сил артиста. только в ней — _ Олнако нельзя не отдавать себе отчета в том, что эти прогрессивные принципы . утверждалиеь в упорной ГОДНЯ борьбе с антитезлистическими, wt 4 ыми духу нзшего национального искусства направлениями, в борьбе со всем тем инородным, что так усердно насажлалось правящими классами ‘царской России. Нельзя за- быть, что великая культурная рево- ПУТЬ люция, которую вызвал-к жизни 69- ветекий строй, застала в Ярославле обычную для этарой Poecun теат- ральную провиннию CO BeeMH ee от- возможность По-настоящему служить личительными. чертами. Частная ан- _ № Co своей стране. Вак всякий крупный деятель рус- ской культуры. Ф. Волков был по- хозяйски заботливым собирателем ее мололых художественных сил. Он кал нам И. Дмитревекого. заставлявшего треприза с ее узко- коммерческими интересами, набор труппы на один сезон, непомерное количество поета- НовОк — ВОТ В каких условиях ра- ботали мастера сцены, низведенные де самой: низшей общественной ету- I II а NA IE DEENA IDS PANE EE NA OE оледнеть от зависти самого Гаорика; пени. Театральную поовичнию oT- изали отсутствие художественного ансамбля, окостеневшие актерские приемы, вся та рутина,. против ко- торой боролись лучшие представите- ли. дореволюционного = искусства. ат т 5 Е Пома он воспитал Шумского. он воспитал личали отсутствие хуло замечательную трагическую «втрису янеамбля. окостеневшие своего времени Троепольскую. кото- рую Дмитревский ставил выше про- славленных Алерон и ЛДекувоер. On не мог не думать о будущем русского поеемники заветов Волкова. . Фонвизин говорит © Hem, RAR O «муже глубокого разума. наполнен- ного достоинствами. ‘который имел большие знания и мог бы быть чело- веком государственным». Мог бы быть! — но в‘император- ской России актер не мог быть че- ловеком государственным. хотя бы он был в миллион раз умнее и талантли- вее всего сената. И ‹еголня, когла советский актер стал государственным человеком, стал политическим леятелем. когда он. вместе с членами своего прави- тельства, вместе с люльми веех прэ- фессий и национальностей, решает в Кремлевском лвопце лела, государства, мы с особенной любовью вспомн- наем первого назиего актера, актера, который был слугой своего нарола, Сегодня, в канун 200-летнего юби- лея Ярославского театра, этого по- длинного праздника нашей русской национальной. культуры, мы BAIN, какие могучие всхолы дали посажен- ные Волковым ростки. Й мы знаем, что в славном творческом опыте са- мого передового в мире советекото те- атра живет и всегда будет жить бессмертное лело великого Волкова. ССАРЖЕВСКИЙ. ботники Ярославского автомобильно- го завода, воспринимаем как свой за- водской праздник, как праздник ©0- ветского театрального искусства. Автозаводны хорошо знакомы < ра- ботой театра. Многие рабочие, инже- неры и служащие завода просмотрели лучшие спектакли волковцев, Такие постановки, как. «Заговор обречен- ных», «Чужая тень», «Настя бюло- сова», «Московский характер», «До- холное место», «Вишневый. сад», по- служили предметом широкого обсуж- дения в нашем коллективе. Артисты Театра им. Волкова — частые гости на автозаводе. Творче- ские встречи немало способствовали укреплению леловой, дружеской свя- зи автозаводцев © коллективом Те- атра им. Волкова. г Мы, работники автозавода, оря- чо любим свой театр и желаем ему еше больших творческих успехов. Поэтому сегодня, в день юбилея, мы прехявляем театру свой счет. Мы хотим. видеть пьесы о таких людях, как москвичи Павел Быков и Лилия Корабельникова, ленинтрадец Ген- рих Борткевич, как наши знатные земляки Галина Топоркова и Веево- лод Пушкин, о людях, которые своим трудовым полвигом приближают на- ше светлое завтра — коммунизм. Накануне Октябрьской революции Ярославский театр переживал тяже- лый творческий кризис. Его сцену наводняли низкопробные пьесы-од- нодневки, свилетельствовавшие 06 упадке и разложении буржуазного искусства. Социалистическая пево- Люция дала новую жизнь тватру, на- полнила новым содержанием творче- ство его мастеров. Если первые советские пьесы, ‘шедшие на яроелаеской сцене, были еще очень далеки от совершенетва, то по мере роста нашего государст ‘ва набирала силы, накапливала опыт и совершенствовалась советская драматургия. В 1926 году на сцене Театра им. Волкова появлявтсея «Любовь Яро- вая» К. Тренева =— первая пьева ‘советской классики. Это произведе- ние, явивигееся этапным для всего советекото телтра, имело огромное значение и для истории Яроелав- ского театра им. Волкова. Самая. тема пьесы, яркие и жизненные образы, новая лраматургическая форма на- стоятельно требовали от артистов пристального изучения жизни, пере- смотра старых актерских приемов и навыков, В 1929 году товарине Сталин 8 письме в _ Билль-Белоцерковекому указывал, что надо «..шаг за шагом выживать со сцены старую и новую непролетарскую макулатуру в. по- рядке соревнования, путем создания могущих ее заменить настоящих, ин- тересных, художественных пьее с9- ветского характера». Путь, пройденный Ярославеким театром за голы сталинских пятиле- TOK, является наглядным примером того, как претворялось в жизнь историческое, для советского искус- ства указание товариша Сталина. Основное место в репертуаре заня- ли такие пьесы, как «Мятеж» Дм. Фурманова, «Броненоезд 14-69» Ве. Иванова. «Огненный мост» Б. Ро- машова, «Шторм» В. Билль-Бело- цперковского, «Первая конная» Ве. Втинневского, . «Разлом»:Б. Даврене- ва, пьесы Н. Погодина, А. Афиноге- нова, А. Корнейчука. Именно ‘эти пьесы и помогли театру найти путь & сердцу своего зрителя. Новый герой потребовал нового актера, зктера, способного воплотить в сценическом образе ‘лучшие черты советского человека, строителя нового мира. И коллектив волковцев повел борьбу с театральной рутинюй. Происходит замечалельный про- цесе — подлинное обновление тедт- ра. Но обновление означает в то же время возрождение к жизни в новом качестве лучших традиций прошло- № — традаций, завещанных театру его великим основателем. Ибо бороть- ся за реализм в искусстве, за вер- ность жизненной правде, за pasHo- сторонность в творчестве актера, за. художественный ансамбль — 910 и Нашему тезтру — 200 лет. Важ- дый ярославец испытывает чувство гордости от сознания, что наш TOPOL был колыбелью русского театра, чо здесь делал первые шаги на своем славном поприще нал великий зем- ляк Федор Григорьевич. Волков. Но не только своим прошлым. до- рог нам театр. Когда смотришь его инженер-конструктор Ярослав- ского автозавода,