СОВЕТСКОЕ ИСКУСС
	[Гастроли театров
	в Москве

Артисты Укранны и Ленинграда на.
  заводах
	большим успехом проходят BY
	Москве гастроли Киевского государ­ственного ордена Ленина академиче­ского ‘украинского драматического
театра ‘им. Ив. Франко и Ленинград­ского государственного ордена Ленина
	акалемического Малого оперного
театра. и . К
‚За дни пребывания в столице
	состоялось несколько встреч украин­ских и ленинградских артистов с ра­бочими и  инженерно-техническими
работниками Москвы. ^^
	Группа артистов Театра им. Ив.
Франко провела две встречи с рабочи:
	мии служащими завода. «Калибр» и 
	Метростроя. На. вечерах выступили
народные артисты ССОР. Гнат. Юра,
Наталия Ужвий, Ю. Шумский, на­родные артисты УССР Д. Милютенко,
В. Добровольский, А. Ватуля, Терен­тий Юра и`другие. Зрители с интере­сом просмотрели сцены из спектаклей:
«В степях Украины» А. Корнейчука,
«Украденное счастье» Ив. Франко,
«Последняя жертва» А. Островского
в исполнении мастеров украинского
театра.

В ближайшее время состоятся
встречи артистов Театра им. Ив:
Франко с‘ офицерами и солдатами
Советской Армии, а также: с. участни:
ками, художественной самодеятельно­‚сти рабочих и служащих,
	‚ Группа артистов Ленинградского
Малого оперного театрз выезжала в
Дом культуры им. Чкалова и в клуб
	Московского завода малолитражных  
	автомобилей. Солисты саеры и балета
показали рабочим зрителям отрывхи и
сцены‘ из оперы «Молодая гвардия»,
балетов «Мнимый жених», «Чудесная
фата», «Сказка о мертесй паревне и ©
семи ‹ богатырях». В этих. вечерах-по­казах приняли. участие: заслуженные
артисты РСФСР М. Софронова 4
В. Райков, артисты Н. Сердечкова,
И. Тимовова, В. Журавленко, Н. Ми­риманова, Е. Иванова и другие.
На-днях состоялась встреча артис­тов Ленинградского Малого оперного
театра с рабочими, инженерами и слу­жащими автозавода имени Сталина.
	В президиуме ЦК
профсоюза Рабис
	Президиум ЦК профсоюза работни­ков искусств обсудил на своем засе­дании итоги работы районных, пере­движных и колхозных TeATNOB за
1949 г. и первый ‘квартал 1950 г. На
заседании было установлено, что’ зна­чительное количество районных, пере­движных и колхозных театров.не вы­полнило своих производственно-фи­нансовых планов.
	Слабая работа этих театров в OC­новном определяется неверной. ренер­туарной линией. Руководители ряда
театров произвольно изменяют репер­туарные планы, утвержденные Коми­тетом по делам искусств при Совете
Министров РСФСР. В репертуар про­сачиваются идейно слабые, малохудо­жественные пьесы. При включении
пьес. в планы часто не учитываются
реальные возможности для их осуще­ствления. -

Участники обсуждения подчеркива­ли, что Комитет по делам искусств
при Совете {Министров РСФСР и ero
местные органы не осуществляют дол-.
жного контроля за соблюдением pe­пертуарных планов, ‘не оказызают
районным, передвижным`и колхозным
театрам действенной помощи в подбо­ре репертуара, рассчитанного на не­‘болышое ‘количество ‘действующих
лиц:

Крайне слаба и поверхностна по­мощь, оказываемая театрам облает­ными отделами искусств и профорга­низациями Рабис. Ивановский, Воро­нежский, Чкаловский и: Саратовский
комитеты профсоюза вообще не зани­маются колхозными театрами. По су­итеству, устранился от этой работы и
ЦК союза.
	Президиум ИК Рабис принял по­становление, включающее практиче­ские мероприятия по оказанию помо­щи и устранению недостатков в рабо­те районных, передвижных и колхоз­‘ных театров.
		якобы только и делают, что пекутся
‘o6 интересах рабочего класса.
	Так, в кинорепортаже © послед­ней забастовке 100 тысяч рабочих
автомобильной компании «Форд мо­тор» показывались и пикетные ли­нии и митинги бастующих в столице
фордовской «империи» — Днрбор­‘не. И если в данном случае камера
не слишком врала, 3210  диктор­ский комментарий  нредназначалея
для того, чтобы восстановить. эзрите­лей против фордовеких рабочих, ко­торые, как говорилось в тексте, яко­бы требуют от компании... даревых
автомобилей для каждого рабочего.
Вто же время © зверском «CHAI
апе» ‘или преступной потогонной си­‘теме, в короткий срок выматываю­щей силы. человека, 0 массовых
увольнениях и полицейском произво­ле`внутранней  форловской охранки
	не было сказано ни ©1053. :
«Ньюесриел» используются амери­канскими поджигателями войны для
веяческого охамвания всенародного
движения за мир, развернувшегося
во’ всех странах. Начиная с Вроплав­ского конгресеа, все с’езды и конфе­рен ‘сторенников мира, а также
выступления. отдельных прогрессив­ных деятелей умьииленно искажают­CH змериканекой кинохроникой 20
неузнаваемости о м сопровождаются
провокационными` комментариями.

: `В период нью­-Йоркской вонферен­ции деятелей науки, искусства и
культуры ОША в защиту мирз аме­риканекие кинокомпании принимали
сзмое деятельное участие в инсцени­ровке уличных  «контрдемонстра­ций» из специально нанятых подро­стков, монахинь и разных резкцион­ных и уголевно-преетупных элемен­тов.  Кинооператоры  запиматись
с’емкой этих разрозненных пикетчи­вов и их плакатов с антисоветекими
лозунгами.

Так «ньыюсриле» вместе с амери­канскими кино, печатью, ратио, те­легилением и тватром елужат 117
	фашгизации страны, делу развязывВа­ния новой войны ради интересов
кучки монополистов.
	 Ю. АНАНЬИН.
	 

ое завоевание цветного кис
	Фильмы «Мичурин», «Падение хотелось вы указать - Ва иисющиихя в
ней, с моей точки зрения, дефект.

Берлина» и другие цветные кафти­.   Е
ны послелних лет уже показали, чте Изобразительное ‘решение фильма Выше уже говорилось, что колорит

о ane OUT ANN
	в советском кинсискусстве цвет стал
подлинным материалом искусства. Во
всех этих картинах цвет и свет —
важнейшие факторы раскрытия, дра­матургии произведения. :

В картине «Мичурин» нельзя за­быть не только облик самого героя и
других персонажей, но и великолеп­ные калры цветения садов, половодья
рек, плывущих по небу облаков.

В «Падении Берлина» оловянно­пустые, полубезумные, наглые, жес­токие глаза фюрера, превосходно. пе­реданные цветными кадрами опера­тора Л. Косматова, существенно по­могают более полной характеристике
образа.

Пыльному, затхлому, угловатому,
больному гигавтоманией миру нич­тожеств изобразительно противопо­ставляется четкий и светлый коло­рит кремлевских комнат. Ясный,
спокойный тон, мудрая простота.
Стиль сталинской эпохи.

Красочны, выразительны и почти
всегда праздничны по своему цвето­вому решению картины, поставлен­ные. И. Пырьевым.
	Богатый опыт накоплен советекой
пвегной кинематографией. Настала
пора наряду с общей оценкой филь­мов, анализом режиссерской и актер­ской работы подробно и обстоялтель­но говорить о цветовом решении, ©
работе оператора и художника. Бла­годарный. материал для этого дает
фильм «Заговор обреченных».

В «Заговоре обреченных» . по-но­вому и © блеском решаетея ряд евое­образных и сложных вопросов. Ве
кадры фильма убеждают прежде все­го в. подлинности  воспроизводимого
материала. Общими усилиями ре­жисеера, оператора, художника и
актеров создаетея опущение, что вее
то, что в этой картине ноказано
«в некоей стране», происходило во­истину. Это — родная и близкая нам
страна, но все же резко отличная от.
Нас по складу жизни, по строю куль­туры. по внешнему облику людей и
особенностям их повеления. В каж­yo детали. в каждом костюме, пей­заже, в подборе типажа коллектив
фильма стремился создать особый мир
этой страны, и фильм кажется до­RYMCHTAIBREM в высоком смыеле
этого слова.
	И в то же время каждый кадр
фильма вовсе не хроникален, не’ фо­Тографичен, а глубоко продуман,
художественно отработан. Впечат­ляют не’тот или ‘иной отдельный.
удачный ‘момент в изобразительном
решений, а все течение цвета, света
й графические переходы из кадра в
Karp. - .
` Крлорит фильма еветел. Мир кра­CHB. Kak бы говорит фильм, надо
только очистить его от негодяев,
изуверов и пошляков капиталиети­ческого строя, от всех этих извергов,
занесиих руку нал вёеелым, евобод­ным и трудолюбивым народом. Банда
капитатиетических  полонков нахо­дитея в контрасте со светлым коло­ритом мира трудящихся, и’это пол­черкнуто в цвёте и в свете при ре­зтании соответствующих кадров. 05-
шее ощущение от картины  оптими­стично. жазнеутверждающе, и 66
изобразительное решение эначитель­но помогает такому впечатлению.

Иногла, может быть. даже слиш­ком «вымыты» некоторые кадры (на­пример; моменгы» нафолных восета­ний, обыск в деревне). Эта абеолют­ная чистота и ясность кадра, пожа­луй, несколько ослабляет резкость
прямых политических столкновений,
раскрывающихся в этих сценах. Ho
таких кздров немного. И они не ени­жают принципиальной правильности
общего светлого решения. фильма в
целом.

. Художник И. Шпинель создал ряд
превосхолных декораций. Каждая из
		кинокамера, которая
всегда лжет и клевещет
	Мечтает ли о чем-нибуль рядовой лизировано почти полностью  дочер­этой неназванной республики народ-.
ной демократии легко угадывается
как колорит одной из славянских.
восточноевропейских стран. Но в
фильма, мне кажется, недостает wWe­которых деталей. В нем воспроизве­дена европейская городекая культу­ра, только кое-где отмеченная отли­чительными чертами  нароль этой
республики (в костюмах, в подборе
лиц). Народного же начала в изобра­зительных элементах картины, в
сущности, мало’ Буржуазия оставила
народной демократии достаточно
стандартные ‘я ‘во многом ‘подража­тельные архитектурные’ решения фа­садов, ‘улиц и‘ интерьеров; между тем,
мы знаем, как ‘ботат и разнообразен
материал народного ‘искусства в рес­публиках народной демократии. А в
картине его почти нет. В ряде’ мест
молно. было бы подчеркнуть народ­ный художественный материал. Ha­пример, в оформлении ‘лома Roetu
Варра, комнат Ганны Лихта и даже
цехов закономерно была показать, что
народная ‘демократия ‘им народовла­стие несут с собой также и новую
культуру и новый’ взлет художест­венного вкуса.
Картина могла бы быть обогащена
и присутствием каких-то народных
CKYIENTYD BS Woporax, и народным
орнаментом на стенах домов, и стек­лянными и резными вещами на ет0-
лах, и ‘праздничными народными ‘на­рядами людей’ на улицах, особенно в:
деревне; которая решена в фильме.
наименее выразительно. Но это чает­‘ное упущение не снижает прекрасно
‚найденного‘ изобразительного реше­ния фильма -в целом.

Операторекая работа в фильме
«Заговор обреченных» заслуживает
очень высокой оценки. Смелое ис­пользование общих планов, снятых
широкоугольной оптикой, наряду е
очень крупными, почти детально
крупными планами лиц и вещей,
резкие ракурсы и чаето необычная
точка зрения аппарата—все это ши­роко применяет оператор, нигде не
переходя в формальную игру, веюду
подчиняя этот прием углублению и
уточнению действия. Иногда в целях
большей выразительности он  допу­скает даже, что средние и крупные
планы и по архитектурным деталям
и по фоновому освещению не ес0т­ветствуют общим планам тото же
эпизода. Порой даже излишне резко
меняется фон при переходе от кадра
5 кадру. Но М. Магидсон, повидимэ­му, нрав, поскольку ему удается при
таком характере с’емок не разрушить
уже сложившееся представление 0
том или ином интерьере или. сцене на
натуре, а, наоборот, углубить его ий
тем вызвать более. ИНН Bie

чатление,
	Очень бмелы в картине MOUTAR­ные переходы“не только от кадра к
кадру. но и 6’ецены к сцене. За
Танной Лихта” гонятся... Ганна Лихта
вызлоравливает. Или Ганна Лихта
еще больна; следующий кадр — ee
ведут к  автомобилю. следующий
кадр — она уже совещается © мини­страми. Подобные переходы довольно
часто встречаются в фильме. Вообще,
столь трудная для цветного кино
стремитедьность ‘темна действия в
этом фильме осуществляетея легко и
‚ своболно. be

Вначительные достижения карти­ны «Заговор обреченных»,  прекрас­ная работа режиссера, оператора,
хуложника и всего коллектива, дав­шая столь зрелые и яркие ‘плоды,
должны стать: достоянием всех ра­ботников нашего: кино. Из: картины в
Еартину наша кинематография при­звана совершенствовать свои изобра­зительные приемы, шлифовать и от­тачивать художественную Форму
произведений.

4

Г. РОШАЛЬ.
	Военно-воздушный флот, служба
связи американской армии, морское
министерство беснлатно и в неогра­ниченном количестве снабжают ки­нопленкой членов «большой пятер­ки», что является скрытой формой
правительственного финансирования.
Вместе с тем, испытания новых б0е­вых самолетов, спуек на воду воен­ных кораблей, маневры, запуск ра­кетных снарялов. парады и емотры,
	„Заговор обреченных“

°

чих запоминается: паоламент; кулуа­ры парламента, собор, mpuTeep собора,
кафе, зал заседаний, комнаты Мак­Хилла и многие другие. Прелесть
этих декораций, осуществленных
художником-декораторам 10, Boxya­нецким, в том, что они не претенду­ют Ha самодовлеющее значение в

кадре, они благоразумно отступают.  

на, второй. план, уступая. место ©снов­ному — актерскому действию, рае­крывающему содержание. промеходя­ших сцен.

Декорации эти видны вотой мере,
В КОЕОЙ Это необходимо по ходу ©2-
бытий, ‘но они, именно они. создают
ту атмосферу подлинности воспроиз­волимого мира, которая так плени­тельна в этой картине.

Фильм превосходно снят М. Магид­сеном. Работа режиссера М. Волото­зова. оператора и художника здесь в
полном смыеле слова слита в одно.
Замысел режиссера определяет и по­строение сцен и изобразительное ре­Шенив их.

Готические своды собора, полу­мрак, притаивигийся в углах, мер­цающие огни свечей, чуть освещатю­щие-древние камни, сливаются. с ми­стическим, безумным выражением
яиц молящихся. Сразу чуветвуется;
что именно этн стены, веками для­шийся ритуал воспитали выражение
покорности и страха в этих жажду­них чуда глазах женщин и мужчин.
Изверизигиеь в счастье на этом. све­те, они готевы поверить в него на
небе. И как прекрасно ` противо­поставлена готике собора ‘широкая,
светлая, солнцем залитая земля,
освобождающаяся от гнета,

Умно и верно, се большой графиче­ской выразительностью построены.
калры покушения на Ганну Лихта.
Солнечная ясность пейзажа как бы
перечеркнута четкой черной тенью,
павшей от моста, с вычерченными на
ней фигурами наряженных в мона­шеские одеяния фашиетеких  ганг­стербв. Это стервятники Уолл-стрита,
калетевиие в чаянии наживы, кро­ви и преступлений. ,

Весьма удачно решена декорация
парламента. Следуя за панорзмами
оператора Магидеона, мы проникайм
в самое здание, в гущу людей, уча­ствуюптих в заселании парламента.
Мы, в зависимости от с”емочной 1точ­ки аппарата, то присаживаемея Ha
скамви коммунистов. то приближаем­ся к фалынивому, ханжескому лицу
вождя социал-демократов Пино, ду­мающего руководить народом и сме­таемого в ходе заселания с историче­ской арены. Мы вместе © народом

входим в пустой проход между ска­MBAMH парламента, поднимаемся &

трибуне и требуем вместе c ним
единственно правильного решения
проблемы, предложенного БОММУНИ­етами.

Сцена в нарламенте — одна из
лучших ро всем ‘фильме. Прекрасно
‘использована: здесь Колотозовым сме­на общих и крупных планов. Они

‘как бы подкрепляют друг друга. Вот.

мы видим единство  коммунисти­ческих рялов.— общие и средние
планы скамей коммунистов, и тут же
видим отдельных представителей это­To коммуниетичеекого отряда, их му­‚жественные

липа. Вот группа вра­гов, искаженные яростью и нена­виетью, почти гротесковые физисно­мии. Но ‘нет, это не гротеск. Это —
истинное лицо врага. :

Разве можно забыть образ женши­ны из народа, пришедшей с делега­цией в парламент, ее глаза. полные.

слез, ее светлое и яеное лицо, родное
‘всем матерям Земли, перенесшей
столько горя? А волевой прекрасный
образ коммуннстки Tanner Лихта!

‘турой..Я ‘бы сказал, что это — одна

‚Действительно, сцены, снятые внут­‘леньких хвориках и на деревенских

‚ на просторы улиц. Один из лучших

‘ный валет красного . боевото етяга
восстанля над головами

флаги.

Также кадры,

зпих против подлинной демократии.
‘Особенно хорош вокзал в холодном

‚большим вкусом.

°

Сколько чистоты в ее липе, ках пря­мо и смело глядят ее глаза! А вере­ника простых рабочих лиц и в пар­ламенте и в очерели за хлёбом — это
целая галлерея образов народа «од­ной страны». Очёнь хорошо снял их
Магилеон. Это поистине кинемато­графическая живопись. =

‚В фильме как бы стирается раз­граничение между интерьером и на­с а тм а ных

   
  
  
    

ey

из отличительных черт картины.

ри зданий, сцены, снятые на Ули­цах и на болыних. площадях, и в ма­a ыы лы ес-но

просторах, никогла не  оказыва­ются разностильными. ни как бы
проникают одна в другую. Например,
начало демонстрации протекает в
многоэтажном доме, в острых ракур­сах этажей, вполне соответетвующих.
этим сценам, полным везмущения и
тревоги. Органично, BMecTe Cc наро­лом выходим мы из тоннелей ворот

pet мы 2 ыы 5 ны Ш

кадров картины — это неожидан­людей, вы­ступающих из темного отверстия во­рот цеха.

И вот уже в алые реки еливаются
Идет демонстрация простого
народа страны. Ширятся. ряды демен­странтов. дт отдельных лиц к огром­ным массивам народа обращаются
режиссер и оператор. Й мы взволно­ваны этими кадрами, так подчерки­вающими драматизм сюжета. _

Сильное впечатление оставляют
которые показывают
народ, сметающий врагов, выетупив­Е ды

a cot tae

блеске стеклянной крыши, с отету­пающими под натиском рабочих за­товорщиками, подобными серым мы­шам в поедрасеветной полумгае. И
трудно отличить — то ли это деко­рация, енятая в павильоне, то ли
это подлинная натура, снятая как
лучший -навильон. Только в некото­рых. кадрах, показывающих берьбу с
кулаками в деревне, митинги, прока­тивпьяеся по всей стране, чуветвует­ся некоторая торопливоеть.
Тюбопьтны приемы, которыми
пользуются в этой картине и ре­жиссер, и художник, и оператор. Па­вильбны Шпинеля не живут одно­образной жизнью. У каждого из них
— своя. цветовая и’световая биогра­фия. Например, маленький ресторан:
в нем проиеходят и «мирные» эпизо­ды, равертывающиеся под сладчай­шие экзерсисы румынского оркестра
на фоне экстравагантно расписанных
стен, и драка в день восстания, ко­гда. гаснет свет и черные силуэты
мечутся зв полумраке. Очень. хороши
эффекты . искусетвенного. света —
электряческих ‘ламп, плафонов. Они
в картине нигде не назойливы. Hx  
мягкий аккомпанемент . общему pe­шению кадра уместен и сделан с

ола ЕН «<

Можно было бы  привести’‘ еще
много примеров смелого, -разум­ного и сдержанного использования
цветовой палитры. Она нигде не пе­феходит в ‘вамостоятельное, неетрое,
созданное для Зои цветоре­шение:

Партина «Заговор обреченных»
красива в самом ‘хорошем емыеле
этого слова. Она доказывает, что ки­нематограф ставит перед собой вее
более‘ серьезные в изобразительном
отношении задачи. Картина и в пей­зажах, н в декорациях, м в портрете
(нужно отметить ‘очень тщательную
и хорошую работу художника-гриме­ра М. Маеловой) достигла великолен­ных результатов; И именно поэтому
	стотой, олдноббразием и милитарист­ской трескотней. В том, что посещае­мость кинотеатров в СПА сократи­лась по сравнению с 1946 годом на
25 процентов, — немалая «заслута»
хроникальных фильмов. Это и ш­нятно: тематические рамки амери­канских хроникальных лент на­столько узки, 8 сами они ‘настолько
фальсифицируют события, что вызы­вают возмущение змериканских зри­Вечера песни
К. Шульженко
	Малые формы нашего ‘искусства, как и все искусство в цел“,
призваны бороться за прочный мир, за безопасность народов, В эту
борьбу активно включились профессиональная эстрада, ее артисты °
и авторы. С подмостков зазвучали’ вдохновенные слова о готов­ности неутомимо отстаивать дело мира во всем мире, о подписании
Стокгольмского Воззвания десятками миллионов советских граждан.

В «Эрмитаже» прошли вечера песни Клавдии Шульженко. Эти
восемь концертов лишь условно можно назвать второй программой
эстрадного сезона в «Эрмитаже», но по репертуару и качеству ис­полнительского мастерства они заслуживают всяческого внимания.

Много авторов пишут специально для К. Шульженко репертуар,
EO не все они в одинаковой степени талантливы и свободны от дур­ных эстрадных традиций. Однако в нозой программе артистки можно
назвать ряд.идейно и художественно полноненных, созвучных ‘нашим
дням песен; в числе их — «Женщины в борьбе за мир» Н. Иллюто-_
вич, «Моя Родина» А. Хачатуряна, «Баллада о китайском мальчике».
3. Левиной, «Окрыляющее слово» и «Письмо матери» И. Дунаев:
ского.

Только упорный творческий труд. помогает артисту овладевать
все новыми и‘новыми вершинами искусства. Именно таким неустан­ным трудом завоевала свое место на эстраде К. Шульженко. Работу
над своим репертуаром артистка продолжает и сейчас, в чем еще
`раз убеждают нас ее выступления в «Эрмитаже», проникнутые горя.
чим стремлением отдать Родине, советскому слушателю свои лучшие
песни.

В вечерах К. Шульженко принимали участие мастер художест­веннсго слова М. Веревкин («Голос Кремля» А. Безыменского},
участники демократического фестиваля молодежи в Будапеште
Владимир Аникин и Валентин а и В. Коралли.

На снимке: Клавдия ИНТульженко на сцене эстрадного театра
	«Эрмитаж»; у рояля Б. Мандрус. у
{9572479 Фото С. Шингарева.
	Шезклународный кинофестиваль
	15 июля 1950 г. в Карловых Варах (Чехословакия) откроется пятый
Международный кинофестиваль. Среди стран, из’явивших желание принять
участие в фестивале, — Советский. Союз, ‘Польша, Венгрия, Болгария,
Румыния; впервые в фестивале примут участие Китайская народная рес­публика и Германская ‘лемократическая республика. Прислали заявки
США, Англия, Дания, Финляндия, Франция, Голландия, Индия, Мексика,
Норвегия, Австрия. Швеция и Швейцария.

В порядок пятого фестиваля в нынешнем году введены еуществен
ные изменения: каждая страна имеет право представить два полномет­ражных художественных фильма. Государства, на территории которых
проживает несколько народов, могут представить на конкурс по два полно­метражных художественных фильма от каждой национальности и столько
же фильмов других жанров. .

Сегодня мы помещаем статью члена Оргкомитета пятого Международно­го фестиваля д-ра Франтишека Дворжака. :
		ветского киноискусства, WS WX WH
WHATHBH и богатого опыта, & TORS
из произведений советского кино че]
пают чехословацкие кинематограф»
сты — и не только в рамках фестт
валя — болыную помощь для свое
собственной работы, помощь, 663 к
торой невозможно себе представи’
развитие нашей кинематографии 1
пути социалистического резлизм
Развитие нашей кинематографии
последние годы несет явные след

Девиз. Международного БиНофести­валя, устраиваемого во второй поло­вине июля в Карловых Варах, —
«За мир, за нового человека. за более
совершенное человечеетво!». Нынеш­ний Международный фестиваль имеет
тем большее значение. что он всецело
посвящается служению великой идее
борьбы за мир во всем мире, борь­бы, возглавляемой славным ©01030м
Советских Социалистических Реснуб­лик, за которым идут все страны

 
  
 
 
 
 
 
 
 
 
 

народной демократии й люди доброй
воли всего мира.

Этот. кинофестиваль ‘является н®-
отделимой составной частью всемир­ного фронта борьбы против империа­листических поджигателей войны,
против атомного оружия, за мир и
дружбу между народами.

Основная идея фестиваля подчер­кивается и в названии наград. кото­рые будут присуждены лучшии
фильмам, — Большая награда, Пре­мия мирз и Премия труда.

Кроме основных премий, будет
вылан ряд дипломов и похвальных
‘листов за лучшие документальные,
кукольные, экспериментальные,
цветные, детские, рисованные, хро­никазльные научно - популярные
фильмы.

Будут присуждены также премии
за лучшее актерское исполнение, ре­жиссерское искусство, операторскую
работу, сценарий и музыку.

’ В настоящее время Оргкомитетом
фестиваля уже получены заявления
  о желании принять участие в нем от
22 государств.
`В программу фестиваля входят со­вещания киноработников, где будет
поставлен вопрос © создании между­народной организации прогрессив­ных кинематографистов.
Демонстрация советской кинопро­дуЕЦИи и Участие советских твэрче­скнх работников в кинофестивалях,
проводимых последние пять лет в Че­хословакии, имеет столь же давяюю

традицию, как и сами фестивали:

‘Начиная < 1945 года, когдз налиа, ро­дина была обвобождена славной Co­ветекой. Армией от гитлеровского фа­ноизиз, советские кинематографисты
являются нашими самыми дорогими,
самыми желанными: гостями, & ©9-
ветские кинокартины ожидаются,

как самое значительное художествен­ное собыйие фестиваля. Из совешал
ний п дискуссий с работникзии со­исканий, у нее были свои заблужд
ния и ошибки, юднако ясно зидн
что она, искренне стремитея следова’
в идейном и художественном отчош
нии прекрасным произведениям ©
ветекого кинематеграфического тво
чества. Доказательством тому служ!
создание таких фильмов, как «Сир
на», «Ян Рогач из Дубы», «Нож
баррикад», «Революционный 18
год», и других, авторы которых чее
во стремятся к воплощению в худ
жественных образах новых тем, н
вых отношений между . людьми,
правхивому отображению совремег
HOH и исторической действительн:
сти. Не всегда ‘удачными Fan
илейном так и в художественном в
ношении, получаются фильмы чех
словацких кинематотрафистов. Пр
чины этих неудач векрыты резол
цией ЦК Коммунистической парт
Чехословакии о творческих залач
чехословацкой кинематографии. В 1
золюции отмечается, что борьба
новую тематику и 34а новое идейн
содержание напгих кинокартин EF
лась творческими работниками Чех
словакин не систематически. Резол
ция ЦЕ В ОЧ имеет огромное значен
для дальнейшего развития нашей к
нематографии. В ней справелли
критикхуются недостатки прежней Г
боты чехословацких кннематограф
стов. Она является основой работы
действенным оружием для всех ни;
ших кинохудожников, идущих ВЕ
ту е рабочим класеем и трудящим
крестьянством нашей страны.
Несомненно, что огромная, Béee’
ронняя поддержка, оказываемая. *
хословацкому кинематографу и &
творческим кадрам ROMMYHHCTN
ской партией Чехословакии; & так
использевание творческого опыта”
ветской кинематографии приведут
благотворным результатам.-

р Д-р Франтишек ABOPIKAK.
`ПРАГА.

ее ВЕЛИ ВН
	`60-летие художника Е. Кацмана
	имени Комитета по делам искусств
при Совете Министров СССР; оргко­мигета ССХ, ИК Рабис, Института: те­ории. и истории искусств, Студии. ИМ.
Грекова, Художественного института
им. Сурикова и ряда других организа­ций. , ar
		Вчера состоялось расширенное засе­дание президиума Академии худо­жеств ОССР, посвященное ‘60-летию
заслуженного деятеля; искусств:
РСФСР. художника Е. Кацмана. После
доклада о`творческой деятельности
художника, сделанного М. Сокольни­ковым. были зачитаны приветствия от
	зритель американской кинохроники?
По откровенному признанию журна­ла «Атлантик», он, оказывается,
претпочел бы, чтобы из жкерл четыт­налпатилюймовых морских орудий

ними Фируами пяти ведущих GAHO­именных кинокомпаний: &20 век­Фоке-Мувитоун», «Уорнер-ПНате»,
«Парамоунт», ° «Юниверсал»

«Херст-Метро-Голдвин-Мейер-Ньюс ob

телей.

Дезинформация,

беззастенчивая

подтасовка фактов-—обычное явление
в американских хроникальных Ффиль­way

В гаота

г

ра тигтроратгрууй OY

речи поджигателей новой войны —
все это в обязательном порядке фик­сируетея на нленку военными кино­операторами и’ бесплатно предостав­ляется компаниям кинохроники.
	Американские милитаристы через
«бюро общественных отношений»
	военного министерства осуществля­мах. Вместе с заимствованной у
желтой журналистики погоней за
сенсацией все это составляет отвра­тительные методы. и нечистые прие­мы подачи заснятого материала в
американской кинохронике.
	вмасто смертоносного металла и гро­хота. каждодневно оглушающего си­дящую в зрительном зале публику,
«вылетзли бы очаровательные де­вушки, которые, словно лебеди, тихо
и мирно исчезали бы за горизонтом».
	«вылетзли бы очаровательные Ae­вушки, которые, еловно лебеди, тихо
и мирно исчезали бы за горизонтом».

В сегодняшней Америке, где воен­ная истерия достигла’ невиданного
размера, где все средства пропаганды
поставлены Ha службу полжитателям

макущая  дроникальныви Yili pola
телевизионные станции. ‘

Для США характерно сращивание
кинохроники © печатью, в равной ме­ре подчиненных монополистическому
капиталу. Известно, например, что,
помимо продукции Херста, имеющего

g308f9o TTT та’ тах ‘т

ии KOTODEIMN фабрикуются

мы подачи заснятого материала в
американской кинохронике.

Кзноническая формула американ-`

ской кинохроники «камера никогда
не врет» дополняется набором’ стан­дартных тематических рецептов, по
RHBWCDHICD.

ют негласную цензуру над выпу­скаемой-на экраны США  кинопро­дукцией. Так, например, пою наетоя­нию военного министерства амери­канские зрители Не’ увидели доку­ментального фильма о нюрнбергеком
процебее главных военных преступ­А Пан
	А а ее В мил. ера ПОЙ И Е Е О A

НОРОй войны, Это несбыточная МеЧ­хоникальных фильмов, Ha амери­Эти «рецепты» требуют прежде все­Зато ‹армия, флот и авиация пре­Ta. _   ващеких экранах демонстрируется   Го показа: 1) вооруженной мощи   юзносят зрителям бесконечную ce­Амепиканские хроникально-доку­кинохроника Генри Люса, от’явлен­Эбединенных Штатов; 2) ВЫСТУПЛЕ­рию тщательно: забнятых и’ емепи­ee ee B® UC А ЧЕ Па А ОО.
	ально смонтированных фильмов, изо­бражающих наши военные учения и
маневры». — писала «Моушн пик­чур геральд». “Оопровожлаемые боем
барабанов. подобные фильмы, очень
	ного ‘реакционера и крупнейшего
журнального магната Америки —— из­дателя журналов «Лайф», «Тайм» и
«Форчун», связанного с банкирским
домом Моргана. Люсовские выпуски
	ний и речей государственкых и во­енных . деятелей; 3) наводнений;
4) пожаров или ураганов, вели тако­вые имеются под. рукой; `5) бегов;
6) обезьян. катающихея на. велоги­ментальные фильмы «ньюсрилс» э4-.
нимают далеко не последнее место В
арсенале «тотальной пропаганды»
правителей Соединенных Штатов.
Преподносимые неискушенному зри­ee ГАА, ae СТ. №, а

о  и О eee ee nn nt . га мл ce ey Se
rein пол coycom  ‹«об’ективности»   «Марч оф тайм» («Марлг времени»): Педах, и. других обитателей З00ПаТ;   сильно ‘‘напоминаюнеие «изделия»
(акамера никогла не врет»), они   еженедельно смотрят. около 20. мил=   а т) девиц в купальных костюмах   цемецко-фашиестекой  геббельсовекей

о А оны ных А ЗЕ ТУ 6
	пропаганды, преднаоначаютея дей
поддержания атмосферы — военного
психоза, блатоприятствующей  при­наятию в Kowrpecee ‘новых военных
	ионов. зрителей. Выпуском и прока­TOM «ньыюсриле» занимается крупней­шая издательская фирма США «Мак­гроу-Хилл паблишинг компани»,
	в действительности предетавляют CO­бой смесь грубой клеветы, милита­ристско-фапгистской пропаганды и
злобного игицения по адрееу сторон­— «как можно больше: гёрле, ‘Зани­мающихея чем угодно, при условии,
что все; что.они делают, делается
только в купальных костюмах».
	ников мира. «Кинопленка — очень   связи RKOTOPOH с ‹ промышленными Тот факт, что подавляющее боль­ассигнований, для укрепления вла­гибкий и эластичный материал, —   корпорациями и трестами также не] шинство хроникальных Фильмов,   сти военщины’ BO внутренней и
Mean американский еженедельник   являются секретом, прямо или косвенно, полностью ‘внешней политике Соединенных
	Штатов: :

Не менее клеветнически, чем в
печати и по радио, освещается кино­хроникой борьба трудящихся CTA
за свои права -— забастовки, вы­званные увольнениями и снижением
	запаботной платы. массовое пикети­рование предприятий рабочими. Эти
фильмы показывают прогрессивные
рабочие организации как опаеные и
вредные” сконища подозрительных
лиц, подстрекающих рабочих высту­пать против работодателей, которые
	«Ин фэкт», — отдельные куски мож­но вырезать: можно переснять любые
спены, чтобы привести их в соответ­ствие с нужным текстом; любые зву­ки можно подделать. Наконец, на, эк­ране может показываться одно собы­тие. а комментарии диктора могут
вылаль его За нечто совоем другое.
И э% может случиться и посто­янно случается в американской ки­нохронике»,
	Производетво хроникальных филь­мов в Соединенных Штатах монопо­«Советское яскусство» выходит
no вторникам и субботам.
	или частично пронизано милитариет­ской пропагандой, об’яеняется тес­ными связями между кинокомпания­ми и военным ведомством США. 05-
ращаяеь в с’езду Американской acco­циации ‹ владельцев кинотеатров в
Голливуде, министр обороны США
Джонесон` ‘заявил: «Министерство
обороны с уверенностью полагается
на американскую  кинопромышлен­ность. Ваше тесное сотрудничество с
вооруженными силами превосходит
все наши ожидания».
	Однако, несмотря на все ухищре­ния, американская кинохроника, как  
один. из элементов долларовой
культуры, & в равной мере и поли­тики, терпит пэзерный провал по­добно остальной голливудской отряп­не.

Рассчитаные, по. словам «Моуши
пикчур геральд», на «идиотов сред­ней стуки». американские  «ньюс­риле» деградируют; они не только не
‘притягивают рядового   зритёля, ‘а,
наоборот. отталкивают его своей пу­Главный. редактор С. Б. СУТОЦКИЙ.

Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕНСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ,
Н. Н. ЖУНОВ, П.Н. ИВАНОВ (зам. главнего редактора),
А. А. ИНОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ. Ц. И. ТРАПЕЗНИНОВ.
	Зак. № 1919,
	Адрес редакини: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретарнат, отделы инфоомапин, архитектуры-—К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сети—К 5-45-12; отделы музыка, кино, изобразительных искусств — К 1-45-98,
		Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.