СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
			за мир.
	Левинграде
		 

 

 

 
		Новый фильм
	Фестиваль мира.
		ужбы
	10 Георгии Димитоове  Boxee 20 ‘тысяч  ленинградцев
	В день первой годовшины co Tad
смерти выдающегося деятеля между­наролного рабочего движения, слав­ного вождя болгареких трудящихся
Теоргия Димитрова на экранах Болга­рии началась лемонстрация  новогэ
документального фильма  «Влохно­вляющий пример», выпущенного на­циональной студией документальных
й хроникальных фильмов. Фильм. рас­сказывает о жизни и деятельности
Георгия Димитрова, о. его неустанной
борьбе за мио, демократию и социз­лизм. Волнующие кадры посвящен
осуществлению. димитровских заветов
в строящей социализм Болгарской на­родной. республике. В фильме. покя­зывлетея расцвет народного. хозяй­ства И. культуры страны, . говерится
0 крепнушей, € кажлым­днем. неру­шимой дружбе между. болгарским и
советеким народами. .

. Спенарнй фильма напиезн Б. Ми­левым, Р. Григорегым и Ю. Арпауло­вым. Монтаж осуществлен режиссе­пом В. Румп, музыка композитора
Т. Антонова. ты
	Содрущество_
артистов и рабочих
	`’Побела народной лемократии в Че­хословакии сделала искусство до­стоянием шитоких трудящихся MACE.

В. дни празднования пятой годов­шины освобождения страны  герои­ческой Советской. Армией лучшие
чехословацеие артисты и музыкая­ты взяли на себя обязательства ус­тановить прочную творческую евязь
с рабочими коупнейших промынлен­пых поедппиятий. Эта ценная AHH
пиатива была широко подхвачена
деятелями: * чехословацкого HACKYC­ства. Только за последнее время свы­ше 1.500 артистов побывали на за­волах и фабриках Чехоеловакии,
высгулив с. творческими отчетами
перед рабочими.
	Праздник
народного творчества
	Талантливые о народные певцы,
музыканты. и танцоры прибыли в
Тирану со всех уголков Албанской
народной роспублики для участия во
Рееалбанеком фестивале народного
творчеетва. :
	Открывая фестиваль, председатель
Комитета культуры и искусств Ал­бании ©. Cramo приветствовал ‘его
участников и подчеркнул огромное
значение этих ежегодных CMOTPOB
народных талантов для развития на­пиональной культуры. }

Фестиваль открылся паралом уча­стников. Юноши’ и девушки в пест­рых ‘национальных костюмах про­`тили перед тоибунами, неся портреты
великого  труга албанского народа
ловарища ‘Сталина, портреты Эявера
Хотжя: государственные флаги Ал­бании и ен Союза. лозунги,
рривывающие к борьбе за мир, к
укреплению лагеря мира, демоктатии
и социализма, розглавляемого Совет­`ским Союзом; После этого хоры Ал­`банской филармония, Наоолной ат­MAM И самодеятельных коллективов
_Пкодера. Коочи и Дурреса исполни-.
		ли госулаоствевные гимны Албании  
	и Советекого Союза, Pat HAROTHAIX:
песен и песни. композитора Кристо
Коно «Подаюок Сталину», «В защи­ту мира» и другие.
	„посетили открывшуюся‘ в прооторчых  
залах Русского музея ‘выставку

  литического плаката и карикатуры,

’ посвященную борьбе за мир.

В центре выставки большой пла­ват художников Б. Березовокого и
И. Шагина. На нем изображен вели­кий знаменоеен мира, друг всею
прогрессивного, человечества, защит­ник миллионов простых людей на
всай земле И, В. Сталин. Он поднял
руку И обращается во. всему челове­честву с призывом сплотить силы,
об’единиться для защиты мира. «Мы
стоим за мир и отстаиваем дело ми-.
ра», — говорит великий вождь наро­дов. И все мнопочиесленные работы.
советских художников на этой вы­ставке ОКА елова товарища
Сталина. он.
‚. Вот рисунок B.: а ‚Танки
Трумэна-—чна anol». На нем  изобра­жена груйна рабочих,  сталкиваю-`
щих танк с набережной. Вее их дви­‹жечия говорят-о’непреклонной воле
-во что бы то настало. остановить,  
соозать: замыслы полжигателей Вой­‘ны. Еще олно напряжение, и танв
полетит в воду. - т
	События, происхолящие сейчас в
капиталисетичееских странах, нанли
	От‘езл польски
	озера из SHARD па роАПВу Umm
ехала группа польских архитекторов,
гостившая в СССР. За время пребы­вания в Советском Союзе гости ‘озна­комились с архитектурными памят­никами и новостройками Москвы. по­сетили Ленинград; Сталинград, Тби­лиси, Гори, Сочи.

Перед от’ездом руководитель деле­гации председатель Главного правле-.
ния Союза польских архитекторов
Юзеф. Уфналевский в беседе с, кор­респондентом. «Советского искусства»
поделился своими  внечатлениями 0
пребывании в СССР.

— 0собое зяачение нашей поезд­ки,—©еказал МЮ. Уфналевский,—за­ключается в том, что мы имели воз­можноеть проверить свое представле­ние о советской архитектуре, знаком­ство © которой до этого ограничива­лось в основном газетными и жур­нальными статьями.

Нае . поразил гигантский: размах

CTPOHTCMBCTBA, характерный Не ТолБ-.

вы аа бы А и ев оз Бр ро ивр итал о дрисы
	Час. поразил о гигантский размах
строительства; характерный не толь­ко ля’ Москвы-— замечательной сто­лицы ` великого Советского ‘Союза,
но и для других городов СОСР, кото­рые мы посетили. Таких масштабов,
таких темлов. строительства. история
еще не_знала. Большое впечатление
произвела на’ нае высокая культура
оптанизации работ на’ строительетве
Московского метрополитена, высетно­IN

ЭСТРАДА

«Маяковский 3 борьбе за  мир»—  
вечер на эту тему состоялся 19 июля
в библиотеке-музее В. В. Маяковско­го. На вечере > после! › вступительного
слова А. Суркова и доклада Л Фей­гельман выступили поэты Я. Смеля­ксви В. Урин с чтением стихов, посвя­шенных борьбё за мари Маяковскому.
Мастера’ художественного слова.
В. Аксенов, Н. Голубениев и`Г. Соро­кин исполнили­произведения ‹Влади­мира . Маяковского,  пропагандирую­щие дело мира. ,
		свое отражение, во многих произве­дениях. художников  Кукрыниксов,
Б. Ефимова и В, Елисеева: “=

Украинский художник Б. Шапо­вал прелетавил на выставку свою
работу «Ссынной пункт Западной
Европы» — оскалившаяся ° пасть
отпочей пушки погложает трудо­вые доходы простых людей. ^

“Co многими репродукциями работ,
экспонированных на. этой. выставке,
зритель уже. знаком по газете «Праз­`да», по журналу «Крокодил», мтогие
‘печатались в журналах и газетах
Украмны, Грузии, Эетонии и т. х.
Сейчас, собранные ‘здесь” воедино,
они товорят. о высокой идейности ev­ветокой политической карикатуры й
‘плаката, говорят о стремлении. €0-
‘ветских художников служить своям
искусством делу мира, служить сТоа­‘eno, предание.
	В дни, когда миллионы людей пэд­нимают свой голое против войны,
значение этой. выставки особенчо ве­тико. Она пользуется. у. ленингоад­цев большим и заслуженным уепехом.
	ЛЕНИНГРАД. (Наш корр.).
	Хх асхитекторосв.
	го здания на Смоленской площади,
набережной реки Куры в Тбилиси и
на других строительных плошалках.

Crean больного ‚количества новых
сооружений, виденных нами, наибо­Лее «глубокое впечатление оставили
станции Москорекого метрополитена,
	тайских женщин перед красным зна­менем с пятью звездами, сбпровожла­`емая звуками «Ивтернационала».
	Были также показаны фильмы
«Ее успех» (Венгрия), «Чоотово.
ущелье» (Польша), «Последний ‘вы­стрел» (Чехословакия), «Хлеб наш
навущный» (Германская демократи­ческая феспублика), свилетельствую­щие © болыших достижениях кинема­тографии демовратических стран. Для
всех этих фильмов характерны прав­дивое отображение действительноети,
стремление к миру, к светлому буду-.
шему, к борьбе против поджигателей
войны.
	Безотратное. елище явили. перед
участниками Международного -кино­фестиваля - художественные фильмы!
капиталиетических стран — «Улич­ные мальчишчи» (Норвегия), ‘«На­слетница» (США), свидетельетвую­щие о дегралации и унадке буржу-.
азной кинематографии.

За прошедшую неделю. фестиваля
был показан Также ряд локу­ментальных Фильмов. Горячо был
принят корейский‘ документальный.
фильм «Песня дружбы». Это волную­щий документ, ‘рассказывлющий. 0.
дружбе советского и корейского на­porns,

С успехам nromaa демонстралия
фильма «Юность мира» `— созлание
созетекой и венгерской ‘кинематогра­gan. ne

Прогрессивные деятели франпуз­ской кинемалогра®ии показали локу­ментальный фильм,’ запепатлевщий  
первый Го эмирный конгресс сторон­НИКОВ МИРА.

Е рее
	‚ Одновременно с фестивалем в КВар­довых Варах. проходит  совешание
прогрессивных деятелей KUHORCKYE­ства 25 стран.
	С большими доклалами об участии
чехословацкой кинематографии в
борьбе за мир. и дружбу межлу на­родами ‘выстулили председатель  Ху­Дотестпенного совета Гейнарих и из­вестный кинорежиесер Отакар Вавра.
	участники совещания е огромным
вниманием выслушали выступление
главного редактора журнала «Маесие
энл мэйнстрим» Самуэля Силэна. рае­сказавшего о жестоких преслелова­ниях прогрессивных теятелей кине­матографии в США и `зачитавтего
письмо заключенных в тюрьму вид­нейших ‘леятелей Голливуда.

— Этот межлунаротный _ кинофе­стиваль, — заявил Самуаль. Силэн,
— пройсхолит в момент, когда. 0го­бенно необходимо подчеркнуть стрем-_
ление народов к миру. В качестве ра­ботников культуры мы лолжны гром­КО И ЯСНО высказаться B sary
мира.

_ При помеши нашего трорчеетвА мы
должны построить мост дружбы и ми­ра, который соелинил бы американ­свий­народ © народом - Советекого
Союза, американекий народ с нато­лом Китайской ‚наротной республики,
с наролом ВОО, Корейской. рес­публики, е европейскими, странами
народной   ия, Мы должны
помочь развертыванию во веем мире
движения против заключения: в
тЮтъму сторонников мира в СТА.

Прошла уже неделя со дня отЕры­тия фестиваля, однако веге участники  
его ‘и общественность Чехословакии
Живут ‘пот огромным впечатлением.  

 
	оторое Игоизвел ‚ на них фильм.
«Падение Берлина». Завтра этот
киНофиИ льм ‘начнет демонетрвито­ватьеч в оеленом кинотедлре Карло­вых Вар.
		(По телефону от соб. корр. «Совет­ского искусства»); ~
	вопрос _
живописи.
	может соблюдать тзкие: технические
требования... Сильно изменились Bak
самый процесе работы, так и усло­БИЯ ‘хранения. npowenezennl HUBO­НИЯ. *.

Таким образом” зозникло’ несоот­ветствие между техникой живописи
масляными красками и пре’являе­хыми в ней требованиями. Все это
заставляет задуматься над пел6со05-
разной: реорганизалией технологиче­ской и технической стороны  живо­писи;

Применение‘ масла, как связующе­го. вещества, в хуложествесных крас­ках имеет довольно продолжительную
историю. В определенный историче­ский период оно способствовало рав­пвету живописи, обогатив ее боль­ими техническими возможностями.
	Охнако. вплоть до. настоящего воеме­ни не удалось преодолеть  раснала
этого органического. продукта, вызы­ваемого окислением. Наличие масла
в краске являетея основным факто­ром разрутения живописи.

Несмотря на то, что. техника ста=
	рых мастеров.©тояла Ba большой вые.
	соте, их произведения все RE HOA
верглись сильным изменениями раз­рушениям во времени.

Таким образом, главная проблема
	технологии живописи — проблема.
связующего вещества. Ее можно ре­шить, отказавигиеь от масла, пряме­HEB другие пленкообразующие ‚мате­риалы, обладающие значительно 6o­лее высокими показателями прочно­На технической конференции. со­стоявшейся недавно ‘в Московском
товариществе художников, неболь­шой коллектив художников и. хими­ков, уже долгое время работающий
	нал изыеванием нового связующего,
	поделился опытом применения но­вых материалов. в технолотии жи­вописи. Было  продеменстрировано
около двадцати картин, исполненчых
новой техникой на холете, штукатур­хе и стеклоткани.
	В качестве связующего вещества.
	художественных класок вВыли при­Известный чехословацкий курорт
Варловы Вары привлекает в эти дни,
внимание всех прогрессивных деяте-’
лей искусств. Здесь проходит У М Mex­дународный кинофестиваль.

Лозунги, призывающие к борьбе
‘за мир, за демократию, за националь­‚ную независимость, висят на стенах
‘домов, протянуты через улицы. Вею:

ду — чехословацкие и советские
‚Флаги, символизирующие нерушимую
дружбу этих народов.

15 июля в празднично украшен­„НОМ ‚зале отеля «Пупи» состоялось,
открытие У Международного _ ‘кчнофе­стиваля. Над огромных экраном н4-
‚чертан девиз «За мир, за нового че­‚ловека, за более. совершенное челб­вечество».

“На торжественном открытии. c. pe­чью. выступил министр интормаций
‚и культуры Чехословакии В. Копец­кий. Он заявил. что фестиваль явит­ся крупным событием в деле солоче­ния. прогресснвных киноработникав
всех стран в борьбе за мир и лозжбу
между народами, значительным вкла-.
‚ дом в дело укрепления ‘межлунаоол­ного лагеря мира. во главе котооого­стоят непобетимый Conercraft Cons.

ee о ИА :
	В: заключение своей речи В. №9-
педвий заявил: «Мы выражаем свою
глубокую солидарность с героическим
> свободолюбивым корейским народом,
везущим борьбу против разбойничь­его. нападения американского импе­пиализма. Вместе со свободолюсивые
ми народами всего хмира мы реши­‘тельно ‘заявляем: «Руки прочь от
Koren>. =

Эти слова были. встречены вн
мя аплолисментами всего зала. °^,
`В первый же день фестиваля меж­хунаролная кинообщественноеть’ ‘10
знакомилась © советским фильмом
«Палевие Берлина». Перел  лемон­страцией фильма выступил хлиректор
чехословацкой кинематографии ° Ма­хачек, который представил’ участни­кам фестиваля создателей этой велй­чественной киноэпопеи. Режиссер
М. Чиаурели рассказал о тем. твор­ческом энтузиазме, которым был ох­BideH Beth с’емочный Коллектив в
процессе работы нал кинофильмом.

°С отромным вниманием  слелили
зрители за разворачивающимися пе­ред ними грандиозными событиями
Великой Оточественнай войны. ‘бу0-
ными аплолисментами встречались
	кадры. в которых показан `05раз

любимом вождя наролюв Иосифа

Висгарионовича Сталина.
Газета «Руле право» пишет:
	«Фильм «Падение Берлина» .— вели­БаЯ. эпопея о славных исторических
победах Советской Армии в Везикой
Отечествейной войне. Этот фильм cay­жит грозным прелостережением . всем
новоявленным поджигателям войны».
Bee газеты заявляют, что кинекзрти­на «Паление Берлина» = самае зна­аительное событие в современно
кинематографии.

После лемонстрапии в Карловых
Варах фильм «Падение Берлина» был
показан на фестивале трудящихся в
Марианских Лазнях. где демонетра­ция его шла также с большим, успе­хо.

Важным событием на фестивале
явилась демонстпапия фильмов. Ви­тайской народной республики. Тепло
была встречена кинокартина ..«Ис­кра», поставленная в 1949 году,
рассказывающая о героическом тру­де китайского народа, восстанавлива­ющего свое разрушенное хозяйство:
Особым успехом пользовался фильм
«Дочь Китая», посвященный герон­ческой борьбе китайского нарола C
гоминдановцами. Аплодисменты. выз­вала сцена клятвы гезоических ки­о ШФажный
технологии
	Произведения живописи должны
быть не только содержательны и кра­сивы, они должны быть также проч­ными и способными сохраняться мно­тие толы. Советский народ всемерно
заинтересован в том, чтобы лучшие
произведения нашего искусства, отэ­бражающие великую эпоху социализ­ма, сохранялись долгое время без ре­ставрации. Но вследетвие ряда при­чин многие произведения живописи
быстро. фазрушаются. Ha Beeco­юзной сельскохозяйственной выстав­ке, например, в сравнительно’ корот­кий ерок утратила свою свежесть и.
пришла в негодность живопись, ©то­ившая-многие сотни тысяч рублей.
Значительная часть полотен,: храня­щихся в. наших запасениках, уже
вскоре после того, как они туда по­пази, нуждается в реставрации, &
многие полотна вообще не удаетея
восстановить.

Каждый художник знает, что, уже
в самом процессе работы приходится
«вести борьбу» с материалом: грун­ты трескаются, краски жухнут, не­редко. работа. меняется на глазах у
автора. помимо его желания. А. по
истечении 5-10. лет художнику во­оби бывает трудно узнать свое по­отно...

В чём же причина всего этого?
Валь наше промышленное производ­ство художественных красок распо­латает довольно обширной шкалой
пигментов, вполне удовлетворяющих
хуложника своими оптическими Ka­чествами и довольно высокими пока­зателями прочноети.

Но эффективность использования
этих пигментов в живописи зависит
от основы — грунта, от связующего
гощества и ‘хорошей связи между
краской`и грунтом. Работая масляны­ми красками, художник обязан етро­го придерживаться определенного
технического метода, вытекающего
из самой природы материала, в дан-\
ном случае масла. Несоблюдение это­г» метола приводит к преждевремен­ному «износу» картины. Однако
художник в наше время не всегда
		«Советское вскусство» выходит
во вторникам в субботам.
	Вид на центральные‘ лестницы стадиона имени С. М. Кирова в Ленин­“плле. Автор. проекта действительный член Академии архитектуры
	(Фото с макета).
	граде. Автор. проекта
СССР А. Никольский.
	яна °   J
_.. Творческий . отчет
ленинградских зодчих
	Творческий отчет  ленингралских
Ай ралртаартту Яга на-тнях В:
	зодчих,  состоявиигися  на-днях В
Москве, вызвал большой интерес у
архитектурной общественности сто­лицы. Сотни. работников тноектных
организаций, научных  еотрулников
институтов. Академии архитектуры
СОСР, студентов и преподавателей
Московского архитектурного © ANICTH­тута, ознакомились с экспонатами
выставки габот ленинградцев, приня­ли участие в расширенном заселании
презилиума правления Союза совет­ских архитекторов’ СССР.

В своем докладе председатель пра­вления Ленинградского  отдезения
Союза советеких архитекторов проф.
А. Витман раесказал о большой ра­этажных жилых домов. намного вы­ше; чем многоэтажных = зааний,
строящихся в центре города. Архитек­торы Ленинграда не нашли еще пу­тей создания образа Брупного. совет­ского жилого дома, слабо использу­ют опыт, накопленный в этом нап­равлении московскими зодчими. Вме­сто того, чтобы широко применять
такие присущие жилому дому сред­ства архитектурной — выразительно­сти, как балконы, эркеры ит. д.,
многие авторы проектов пошли
по пути декоративизиа и. Укрз­шательсгва. Эти архитектурные
излишеетва усложняют и удорожают
строительство, а зачастую илут в
ущеуб, внутренней планировке квар­тир.

— Может показаться, — 3a­явил В. Андреев,—что ‚архитекторы
заботятея главным образом He 06
удобствах людей. которые будут
жить в выстроенных ими домах, @
только 0 том. какое впечатление про­изведет фасад на прохожих. Это про­тиворечит основной идее советского
золчества-— сталинской идее заботы о
человеке.

Серьезный упрек прел’явил
Н. Колли ленинградеким архитекто­рам, разрабатывающим проекты ре­конструкции и застройки других го­родов страны. Дело в том, что здания,
запроектированные для  Красноту­ринска, Н. Тагила, Севастополя, п0-
разительно напоминают по внептнему
облику ленингралекие дома.  Похо­жие друг на, друга башни можно
встретить и на улице Стачек в 46-
нинграде и на улицах  Магнитогор­ска. Это свидетельствует о том, что
авторы проектов мало учитывают ме­стные природные и бытовые уело­BHA.   Ея

Г. Захаров в своем выступлении
указал, что Ленинградское отделение
союза и ведущие зодчие города
Ленина мало уделяют внимания в0с­питанию новых кадров. В этом мож­но убедиться, ознакомившись е = Ma­териалами выставки, среди. экепонз­тов которой почти нет произведений
молодых зодчих.

Высокую оценку дали выступаю­щие новому зданию вокзала В
г. Пушкине, построенному по проек­ту проф. Е. Левинеона, особенно дё=
Е» его интерьеров. Единодушное
одобрение вызвал также стадион им.
С. М. Кирова, который, по мнению
участников обсуждения, займет хдо­стойное место среди замечательных
памятников зелчества Ленингрзда.

Выступивший в заключение дей­ствительный член Академии  архи­тектуры СССР С. Чернышев указал,
что принпипнальная,  большевист­ская критика поможет  ленинград­‚ским зодчим быстрее ликвидировать
имеющиеся в их работе нелостатви.

К сожалению, как в доклале и
сообщениях представителей — ленин­градской архитектурной  обществен­ности. так и в выступлениях архи­текторов столицы чрезрычайно мало
‘были затронуты важнейшие творче­ские проблемы, вытекающие из по­становления поавительетва ©б уде­певлении стоимости строительства.
	советской ‘власти он был активным:
деятелем профессиональных . органи-.
заций работников искусств в Петро­‘граде, Баку, Харькове, выступал в пе­чати как страстный пропагандист со­‘ветской музыкальной культуры.
	Советский зритель и работники ис­кусств сохранят о нем память, как о
	замечательном человеке и крупном
художнике.

Н. Голованов, С. Самосуд,
		И. Паторжинский, ИП. Лебедев,
Н. Беспалов, A. Анисимов,
Н. Горлинов, Н. Силантьев,
Б. Хайкин, М. Гришко, Н. Ча­стий, Б. Златогорова, С. Бер­гольц, В. Ефремов, В. Воробь­ева, Н. Даутов, К. Черменская.
		Памяти А. Э. Маргуляна
		Е ЕЕ ЗЕ OI СТИ аз 1

красивые, монументальные,  0еско­буть, проделанной зодчими и строи­нечно разнообразные по своей архИ­толяуи по восстановлению и рекон­тектуре, — это подлинные дворцы   струкции города-героя.
{ . . < -
для народа: ы   Архитекторы Ленинграда заняты,
: Влагородные идеи гуманизма, 98- сейчас в основном капитальным стро­mm nmnwne Tene) NN.
	боты. оо человеке, которыми прониб­нуто. советское градостроительство,
роднят между собой лаже такие столь
различные по своему внептнему обли­ку города, как Москва и Тбилиеи.
Веюду. гле мы бывали. нае поражало
разнообразие архитектурных фору
жилых домов, общественных и гра­жланеких сооружений. Советские ap­хитекторы, используя замечательные
традинии прошлого, успентно созлают
новую архитектуру — националь­ную по форме, социалистическую по
содержанию.
	Перед архитекторами нароцно-ле­мократической Польши егйчае стоят
большие залачи  социалистичеекого
переустройства городов. и сел. Вер­нувшись к: себе на родину, мы. поств­раемся возможно шире использовать
огромный опыт советской ‚ архитек­туры.
	HW ЦИРЕ
	ительством. новых многоэтажных
домов, которые воздвигаются в ряде
районов-—влоль Московского Шоссе,
по левому берегу Невы, на Охте, ули­це Стачек и в других местах Осуше­етвляется застройка новыми здания­ми площали у Невского районного ©0-
вета депутатов трудяшихея, Виров­ской плошали, площали у Финляня­ского вокзала. В ближайшие дни на
Кировеких островах вводится В эк­сплоатапию новый большой сталион
имени С. М. Кирова, построенный по
проекту действительного члена Ака­демии архитектуры СССР А. Николь­ского. В Ленинграле разрабатывают­ся проекты реконструкции ряла го­ролов страны Торького, Ашхабала.
Молотовека и других,  создаютея
проекты заетройки вел в связи ©
укрупнением колхозов области.

Участники заселания заслушали
также сообщения проф. И. Фомина
и А. Гинцберга о практике жилищно­го строительства в Ленинграде, coos­menue проф. А. Соколова 0 проекти­рованни общественных ©доружений.
Проф. Е. Левинсон рассказал собрав­ШИМСЯ о строительстве вокзала в
г. Пушкине. Сообщение лействитель­ного члена Академии архитектуры
СОСР-А. Никольского о новом стахио­не им. `С. М. Кирова сопровожлалось
показом документального фильма об
этом грандиозном спортивном ©00ру­жении.

По локлалу и бообщениям развер­Дия
Ир
и
НЫ
Че
rte
	Зе
ВОГ.
		ветской художественной литературе.
Центральная студия циркового ис­кусства подготовила &. артистами—
участниками курсов 1! новых номе­ров, в том числе музыкально-са­тирическое обозрение «Знатная фами­лия» в испелнении артистов Я. и М.
Якон и А. Глушенко, клоунаду «Пре­ступление и наказание» (исполнители
— артисты Д. Зверев-и С. Шестопа­лов); музыкальную клоунаду «Секрет
успеха» (артист О. Серебрянников):
	ЕЕ РЕ, ene EE Дей

om: нулись оживленные прения.
вы У ствительный член Академии архи­31 июля закрывается сезон в Мос­тьклуры. СССР Н. Колли, член-кор­ковском цирке. За 10 месяцев работы
нирк показал четыре — поограммы:
	респондент Академии архитектуры
	цирк показал четыре программы: COOP Я. Корнфельд, архитекторы

«Здравствуй, столица!», «Дружба
‚ смелых», ‹Женштины — мастера цир­Й. Рожин, Г. Захаров, В. Анхреев.

разве Ра
	MEERA ENERO MEN

‘ка», «Весенняя» и две детские про­граммы, посвященные зимним и’ ве­сенним школьным каникулам.  Пред­ставлення цирка за‘ сезон посетило
‘около миллиона зрителей.

PPPP APP PPPP APP PPAR APPS

себе очень чувствителен Е воде, а
маслу поисуша потеря эластичности.
Ероме того, проникновение масла в
холет поимводит к его. обветнанию, &
непроницаемость грунта для масла

3. Розенфельд и Ъ. Джус, отмечая
крупные уенехи, достигнутые ленин­гралскими золчими в годы. послевоен­ной пятилетки, указывали Ha pal
существенных недостатков в практи­ке работы проектных организаций и

т в ь ‘отлельных архитекторов.
НИЯМ, ТАБ Как Животный клей сам по  

До недавнего времени. в. Ленин­граде. наблюдалось нездоговое увле­‘чение малоэтажной застройкой. Сле­ды этой порочной практики. отчетли­во поостунают в эвепонатах. развер­HYTOH к творческому, отчету выстав­В, Р-Р а: в. Ен 4 УТ

не лает достаточной связи < Каско   ки; архитектурные  вачествь мало­и приводит к осыпанию живопиги.
	‚ Умер старейший деятель музыкаль­ного театра—народный артист РСФСР
‚и УССР, лауреат Сталинской премии,
дирижер Свердловского ‘театра оперы
и балета им. Луначарского Арнольд
 Эвадьевич Маргулян.. .

’ Начав свою творческую деятель­ность в 1896 году, А. Э. Маргулян
прошел славный путь художника-пат­‘риота, отдавшего все свои силы рус­скому и советскому музыкальному
искусству.

Талантливый дирижер и педагог­воспитатель, блестящий организатор,
А. Э. Маргулян содействовал разви­тию и расцвету советского онернаго
театра.

А. Э. Маргулян был видным об­щественным деятелем. С первых лет
	Между тем, наша  промышленчость
располагает колоссальным количест­‘BOM волостойвих и эластичных по­кревных материалов, которые могут
стать пригодными для приготовле­ния полноценных грунтов. Такие ма­териалы, как звинилацетатная эмуль­CHA или поливиниловый спирт; впол­‘не для этого пригодны.

Интерёс к новым проблемам техно­‚логии живониен, вполне. закономерен.
Нал ними работают художники и хи­warn Киевз и Ленинграда. Ленин­традекий завод художественных кра-.
сок приступил к выпуску на базе
отечественного о сырья покровного
акрил-фисташковог лака, лучшего
из всех нам известных. Тот же завод
успешно работает пол новыми синте­тическими пигментами.

На технической конференции худо­жественная общественность Мо®квы,
& также ‘присутствовавшие предета­вители научного мира  репеительно
выеказалиеь за то, чтобы как можно!
скорее были созданы нужные лабора­,
торные условия для продолжения
этих работ. Речь идёт 0’ созлании
научно-исслеловательского центра ¢
новым профилем. работы. в области
технологии живописных материалов.
Необходимо затем ‘перейти к произ­BOUCTBY опытных партий таких кра­сок, чтобы они могли быть альроби­рованы широким кругом  хуложни­ков.  

Очень важно, чтобы это начина­ние в своем практическом развитии
не затормозилось ненужной BOAORH­той. В сожалению, ни Академия ху­romects, ни Комитет. по делам ис­кусств до сего момента не заинтере­совались этим вопросом. Но хуюж­никам нужны коаски. позволяющие   -

  
    
   
  
	‘устранить многие помехи. в работе,
	вуюны хорошие грунты,.и они впра­ве расечитывать на помощь CO <то­фоны: всех. организаций в столь важ­нем вопросе технологии живописи.
	Недавно в Москве закончили свою
двухмесячную фаботу организованные
Главным управлением цирков курсы
по повышению’ квалификации арти­стов цирка, работающих в разговоэ­ном и музыкальном жанрах. 22 арги­ста периферийных цирков прослунта­ли цикл’ лекций по технике ре­чи и мастерзлву актера, по ©0-
	рушению — потеряло’ ‹связующую
силу; сильно выцвело и потрескалось.
Обоазец, написанный на синтетиче­ском связуюцщем,. остался почти без
изменений, даже. микроанализом о не
улалось обкарузенть сколько-нибудь
заметных трещин.

Нельзя не коснуться в ‘связи ©
этим проблем монументальной, жи­вопиеи и 9с0бенне наружных роспл­ссй. Механическое разрушение самой
штукатурной основы, выцветание
пигментов, появление плесени и без
лесоватых пятен во фреске — явле­ния трудно устознимые. Они вызы­ваются осадками, температурными
изменениями. наличием  пролуктов
сгорзния в городском воздухе: Быст­р0е высыхание, .высветление тона,
скованность в моделировках состав­ляют трудности различных техник
монументальной живописи и делают
их мало популярными среди хулож­ников. Вот почему и поныне’ 80
внутренних росннсях часто приме­няется маеляная живопись, не орга­ничная архитектуре ине сохранив­шая в Удовлетворительном  состоя­нии ни одного произведения” масте­ров. прошлого.

Синтетические смолы,  обладаю­щие. высокими: показателями прочно­сти, безусловно; найдут. широкое при­менение в монументальной жизопи­си. Водостойкость пленки, бактерно­устойчивость, хорошая  прилинае­мость K любым материалам. способны
	не только защитить питмент, HO: A
основу от атмосферяых, воздействий.

В настоящее время. когда в ряде
тородов сооружаетея большое коли­чество красивых, общественных вта­ний, назрела необходимость ‘укра­шения ‘архитектурных ансамблей
жиронисью. Поэтому. вопрое о вне­дрении синтетических смол в мону­ментальные росписи - (наряху <\мо­замкой из емальты и твердых пород)
должен привлечь к себе внимание
нашей художественной общественно­сти.

Новые материалы могут быть при­менены также лля трунтовки  холета.
Грунт лолжен быть прежде всего эла­стичным и волостойким, чтобы’ ве
изменять степени натяжения холста
под влиянием атмосферной влаги” и
не  растрескиваться. Влеевые и
эхульсионные грунты нй *в какой
степени не отвечают этим требова­Тепло были встречены зрителями
выступления коллективов художе­ственной самолоятельности  различ­ных районов Албании.
	менены пелимеризационные ИЛИ син­тетичаские смолы.

Пока мы остановились на составе,
кула вхолят три сополимера и ряд
плаетифицирующих м регулирую­них. режим высыхания ‘добавок,
Краски, стертые на этом связуютием,
разводятся обычными растворителя­ми — скипиларом или уайт-спири­том. На этом ‘<вязующем было нали­сано подавляющее количестве вы­ставленных работ.

Новое связующее дает возможноеть
значительно повысить физический и
оптический эффект краски, сделать
ее более прочной, более яркой и про­зрачной. ^

Эти краски получают сквозное вы­сыхание. Оно происходит в результа­те физических процессов станозле­ния пленки, а не процессов химиче­ских, имеющих место в масле. Ш­стоянная эластичность пленки, ее
химическая нейтральность должны

[обеспечить пигменту максимальную
‘  защиту от внешних воздействий и

сделать. невозможным, дальнейшие
внутренние изменения как пигмен­та; так и самого связующего.

Для художника очень ражно иметь
возможность варьировать скорость
высыхания того или другото краеоч­ного слоя, изменить. степень.и.харак­тер блеска поверхности при абеолют­4 ной неизменяемссти цвета. Синтети­ческие смолы позволяют в. кажлом
	отдельном случае получить желае­мый режим сутки любого слоя кар­тины. Нообхолимо полчеркнуть, что
эти возможности при зрелости замые­$a W нужном мастерстве намного
сократят процесс работы над карти­ной. т
`Блестяшая поверхность, матэвый
характер цвета. его легкость и боль­шая светосила составляют  отличи­тельные оптические особенности но­вых красок. Абсолютная прозрач­ность связующего расширяет воз­вышает звучание цвета, его. чието­ту, открывая перед хуложником HO­вые творческие пергпективы.
Пожалуй, наиболее интересными
экспонатами на. конференции были
образцы живописи на масле и новом
связующем,. подвергнутые. ‘’юадновре­менному испытанию на искусстзен­ное старение. Результат показателен:
масло пришло к своему полному газ­Главный редактор С. Б. СУТОЦНИЙ.

Редакционная: коллегия: Г. В; АЛЕНСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ,
Н. Н. ЖУНОВ, П. В. ИВАНОВ (зам. главного редактора),
А. А. ИКОННИКОВ, С. В. МИХАЛНОВ. К. И. ТРАПЕЗНИНОВ.
	ТЕАТРАЛЬНОЕ УЧИЛИЩЕ ИМ. Б. В. ЩУКИНА
(на правах вуза)
пра. Государственном ордена. Трудового Красного Знамени театре
			Вахтангова
	ОБ’ЯВЛЯЕТ ПРИЕМ СТУДЕНТОВ
	на актерский факультет
	на 1350—51 учебный год.
	Прием заявлений и выдача справок производятся до 1 августа.
`’’Адрес училища: Арбат, ул. Вахтангова, д. 12-a, ter. [ 1-01-46.
	Дирекция.
	 

‚ Руководство, парторганизация и местный комитет
делам искусств при Совете Минис®ров СССР. с глубок
извещают:о смёрти работника Комитета а
	Елизаветы Алексеевны ЛАПШИНОЙ,
18 июля с. г. и ‚выражают соболезнование семье .по=-
		последовавшей 18 июля с. г.,
Художники: В. поляков   р. койной. ; .
н И. РАДОМАН.

с $ 7. act
	Адрес редакпии: Москва, Цветвой бульвар, 25. Телефоны: ‹секретарнат,
	 
	 
	отделы информапии, архнтектуры-К 4-15-66; отделы театра, порреспондентской сети—К 5-45-12; отделы -музыкв, кино, изобразительных искусств — К 1-48
	Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7,