СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
Ри
На московской
епене
В Москве заканчиваются гастроли!
ВБиеврского госуларственного академи-
ческото украинского драматического,
театра им. Ив. Франко и Ленинград-
ского академического Малого оперно-
Го театра.
— Московские зрители, — с00б-
шил в беседе се сотрудником” газеты
«Советское искусство» — директор
Театра им. Ив. Франко народный ар=
тист УССР Д. Милютенко, — необы-
чайно тепло встретили нзани спек-
такли. Свидетельством большого ин-
тереса зрителей столицы является
всегда переюлненный зал Малого
тезтра, где проходят гастроли. Спек:
тавли нашего тватра уже проемотре-
10 около 40 тысяч человек. 31 июля
состоится заключительный спектакль
«Балиновая роща» А. Ворнейчука.
За время месячною пребывания в
Москве были проведены творческие
встречи артистов театра © рабочими
и инженерами завода «Валибр». Ав-
тозавода имени Сталина, Метростроя.
27 июля к нам приехали участники
коллективов художественной само-
деятельности Московской области.
Ови просмотрели спектакль «Мартын
Боруля» и прослушали доклад на-
родного артиста ОСОР. Гната Юры о
творческом нути тезтра и нашей ра-
боте нат новыми постановками —
«Азлиновая роща» и «Мартын Бору-
ля». Ироме того, состоялась встреча
артистов театра с советскими лет-
чиками, которым мы показали отрыв-
ки из лучших спектаклей.
Коллектив нашего теалта, находих-
сея в Москве в знаменательные дни,
когла по всей стране начался chop
подписей под Отокгольмеким Воззва-
нием. Все работники Украинского
театра единодушно поставили свои
подписи под Воззванием и выразили
этим свое непреклонное стремление
5 миру. Народные зртисты ССР
Г. Юра, Н. Ужвий и А. Бучма выету-
пали но радио с речами, посвящен-
ными общенародному движению 32
мир, и призывали всех прогрессивных
работников искусств в мире поста-
вить свои подписи под Стокгольм-
ским Воззванием и включиться в 0б-
щую борьбу народов земли за мир.
1 августа коллектив Театра им.
Франко возвращается в Киев.
Mh
— Завтра спектаклями «Юность»
и «Молодая гвардия»,—сказал в бе-
седе главный дирижер Ленинградеко-
го Малого оперного театра 9. Грику-
ров, — заканчиваются гастроли теа-
тра в Москве. Мы дали в етолице
30 гастрольных, енеклаклей. Третья
наша встреча с московеким зрителем
прошла тепло. Многие спектакли
пользовалиеь успехом У зрителей.
Работники нашего тезтра провели
ряд творческих отчетов на крупней-
ших предприятиях столицы. 31 ию-
ля коллектив. театра возвращается в
Ленинград. -
В предстоящем сезоне Денинград-
ский Малый оперный театр. покажет
новые постановки: оперы — «0т
всего сердца» Е. Жуковского,
«Угрюм-река» Д. Френкеля, детскую
оперу «Морозко» М, Врасева, балет
«Веселый обманщик» В. Корчмарева.
Гастроли тезтра в Москве явились
новой проверкой. нашей работы над
советскими произведениями. Оценка
обществениостью и печатью снек-
таклей «Молодая гвардия» Ю. Мей-
туса и «Юность» М. Чулаки дает
нам право полагать, что театр стоит
на правильных творческих путях. В
дальнейшем мы будем тщательно,
серьезно и ответственно работать
над созданием новых спектаклей на
современные темы.
**
1 августа в помещении Москов-
ского Художественного театра начи-
нает свои гаетроли Ярославский дра-
матический театр им. Волкова. Тезтр
покажет спектакли: «Югор- Булы-
чев и другие» и «Васез Мелезнова»
А. М. Горького. Кроме того, москов-
ский зритель увилит пьесы: «Заговор
обреченных» Н, Вирты за постанов-
ку которой театр был удостоен Ста-
линской премии, «Настя Волосова»
В. Овечкина, «Голос Америки» Б. Ла-
вренева, «Дохолнов место» А. Н. Ocr-
ровского, «Вишневый сал» А; П.
Чехова и другие,
Творческий отчет
нерел ленивгралиаии
ЛЕНИНГРАД. Здесь закончились
гастроли Львовского драматического
театра им. М. Заньковецкой. Коллек-
тив театра дал в Ленинграде на сце-
нах театров и домов культуры более
пятидесяти спектаклей. С большим
интересом смотрели ленинградские
зрители пьесы украинских. классиков
«Назар Стодоля» Т. Шевченко, «До-
ки сонце sifige, poca oul вить».
М. Кропивницкого, спектакли совет-
ских драматургов «Калиновая роща»
А. Корнейчука, «Навеки вместе»
Л. Дмитерко м «Свежий ветер»
В. Собко: : .
Состоялись творческие встречи кол-
лектива театра < рабочими заводов
имени Сталина, имени Ленина, Киров-
ского, «Электросила», фабрики «Рабо-
чий» и других промышленных пред-
приятий города.
Отчетные спектакли
озрожденпая
Среди новинок, привезенных Мале-
FoToM в Москву в своем гастрольном
репертуаре, есть и опера Чайковеко-
о. Это — «Воевода». Каким образом
опера Чайковского, впервые постав-.
денная еще в 1869 году, попала в
число незнакомых нам новинок? Дело
B TOM, ITO Чайковский поеле пяти
спектаклей «Воевохы» Ha московекой
сцене сжег партитуру, так как, совер-
шенно разочаровалея в своем опер-
ном первенце. И только ныне, усили-
ями советских музыкантов (amped.
Il. Ламм) по оставшимея материа-
лам и оркестровым партиям унич-
тоженная опера была восстанозле-
на и через 81 roy после своей
первой постановки вновь увидела
свет рамты. Так вторично родилось в
наши дни чудесное произведение
Чайковского, и отныне не восемь, &
девять опер будем мы иметь в наеле-
дии великого композитора.
Напомним: Чайковский, как изве-
стно, уничтожил не одного только
«Воеводу», той же участи подверг-
лась и ето вторая опера «Ундина».
А за два пола до смерти, в 10691
году, в пору ярчайшего раецвета, ево-
его таланта и мастерства. Чайков-
ский после первого исполнения ра-
зорвал и лругого своего «Воеволу» —
сиумфоническую балладу {по Пушки-
‘MBI JOAKABL лишать
них может определяться в каж-
конкретно только одним: идей-
ным и художественным каче-
ну). Баллада также была восстанов-
ленз по оркестровым партиям и из-
дана в 1897 году.
Охнако, если сам компози-
тор сжег свое произведение и,
значит. не хотел, чтобы оно
существовало, да и к тому же
солидную часть музыки ис-
пользовал из него для других
своих сочинений, — возвра-
щая таБое произведение на с пе-
ну, не оказываем ли мы ком-
позитору медвежью услугу, не
нарушаем ли мы грубо ето
художническую волю? Может
быть. восстановив утраченную
партитуру, следовало оставить
ее только «к сведению музыко-
ведов», для исследовательской
работы, & вовсе не включать
«Вюеводу» в репертуар Tear-
ров’ Вопроеы эти вполне 3а-
конны и принципиально важ-
вы. На нал взгляд. ответ на
дом данном случае и вполне
ством уничтоженного произве-
дения. Почему, в самом деле,
нашу
культуру, вашего зрителя. и
слушателя прекрасного произ-
ведения только из-за ложно
понятой «этики»? Почему не
прелноложить, что Чайковский,
отличавшийся всегда совер-
шенно болезненной мнитель-
„ностью и склонный в само-
критике, которую точнее у Чай-
ковскогооназвать было бы самобиче-
ванием, — почему не предположить,
` что композитор попросту оприбся, в03-
вел на «Воеволу» напрастину?
Очень важно иметь при этом в ви-
ду реальную обстановку, уеловия, B
которых опера «Воевода» впервые
была поставлена. Судьба. «Воеводых,
надо признать, была действительно
‘наредкость несчастливой.
Приехав в 1866 году в Москву, по
пригаатению Николая Рубинштейна,
Чайковский вскоре стал любимцем
московской артистической интелли-
генции, в частности, дружеские отно-
птезия возникли у Петра Ильича co
’иногихи актерами Малого театра, в
oc и < Провом Садовским.
Отечески тепло и внимательно ютно-
силея к Чайковскому и великий Оет-
ровский. «Любимой мечтой» начина-
ющего Чайковского было. написать
‘оперу на сюжет «Прозы». Но сюжет
`оказалея «занят»
(ею облюбовал
композитор Кашиеров), и Островский
прелложил молодому Чайковскому
своего «Воеводу», «как самую подхо-
дяпигю из его вещей для музыкаль-
ной иллюстрации». Великий драма-
TYP? сам взялея писать либретто. Но
в конечном счете текста, Островекого
в опере «Воевода» оказалось лить На
полтора акта. Невозможность полу-
‘чить от перетруженного работой Оет-
‚ся писать русскую оперу.
ровского остальную часть либретто
заставила было композитора вовсе OT-
казаться от сочинения оперы. И толья
ко просьба артистки Менышиковой,
которой для своего бенефис» хоте-
лось иметь новую русскую оперу,
понудила Чайковского самого допи-
(carn текст либретто и срочно закон-
чить «Воеводу».
Но мытарства мололого музыканта
на этом не кончились. Вернее, толь-
ко завершив оперу и попав в импера-
торский театр, где она-была принята
в постановке, Чайковский нэ собет-
венном опыте познал, что такое
итальяномания придворных кругов и
каковы C6 практические результаты
для русского композитора, взявшег-
Чтобы
иметь 06 этом представление, лоста-
точно сказать, что премьера «Воево-
лы» была по настоянию самото Чай-
`Бовокого отложена чуть ли не ва, пол-
года: чтобы спасти свое летише OT
провала, композитор должен был
ждать, пока кончится сезон итальян-
ской оперы и итальянская труппёь
уедет. Небезинтересне, что при выбо-
ре исполнителей для’ постановки
«Вовволы» Чайковекому принлось
остановиться на весьма посредетвен-
HOM итальянском Wepre Финокки, ко-
торый и по русски-то говорить не
умёл. Остальные исполнители, кроме
НАЛЬЧИК. (ТАСС). Здесь состоял-.
ся отчетный спектакль студентов
кабардинской оперной студии при Лв-
нинградской консерватории имени
Н. Римского-Корсакова.
Четыре года назад тридцать пять
девушек и юношей — детей колхоз-
ников из горных селений Кабарды
были посланы в Ленинград для полу-
чения высшего музыкального образо-
вания. Вчера студенты, приехавшие на
каникулы в родные края, показали
‘землякам свою первую болышую ра-
боту — оперу азербайджанского ком-
позитора Гаджибекова «Аршин мал-
алан». Зал Государственного тег-ра
драмы, где состоялся слектакль, был
переполнен. Молодых исполнителей
приехали посмотреть колхозники,
представители сельских партийных,
советских и общественных ортаниза-
ций. Смотр творчества
продолжеется.
Вместе co студентами в
прибыли преполазатёели консзрвато-
рии. Для национальной: оперно!
‚ ливОй молодежи.
и отчеты работников
сту- каватор» артисты показали сцены из
дии они отберут ковую группу талант лучших спектаклей. Состоялись встре-
«Вовволы» Чайковекому принлось
оетановиться на весьма посредетвен-
ном итальянском певце Финокки, ко-
торый и по русски-то говорить не
умел. Остальные исполнители, кроме
80 тысяч киевля
КИЕВ. (Наш корр.). Закончил свои
гастроли в Киеве Харьковский ‚ака-
демический театр украинской драмы
им. Шевченко. Жители украинской
столицы тептю приняли харьковских
артистов. Свыше 80 тысяч киевлян
просмотрели лучшие постановки тезт-
ра: «Ярозлав Мудрый» Ив. Кочерги,
«Генерал Ватутин» Л. Дмитерко и.
другне.
В дни гастролей состоялись творче-
театра на
фабриках и, заводах, в воинских т
Нальчик , стях,
`На перёловом заводе «Красный экс-
чи с рабочими также на ‘заводах
Украдленное ..
и обретенное счастье
Романюк — Ю. Шумский,
Фото 3. Галина.
более ботатых по краевам. ©
поразительной магкостью, прое и
безискусетвенно он нарисовал в
этих ролях два совершенно разных
тина благодуния. Такое уютное,
по-детски простодуниное, хотя и отте-
ненное веселой озорной лукавинкой У
Галушки, оно осложняемя в Ро-
манюке рядом новых черт. Галушка
безмятежен и добр, он живет, 0ез-
думно упиваясь роскошным велико-
лепием жизни. Романюк серьезнее.
Под его благодущием скрывается кре-
пость, он расслабил мускулы, но они
у него есть. Его духовное возрожде-
ние в финале спектакля не оставляет
поэтому сомнения. Он выучитея в
«академии» у Дубковецкого—в этом
игра Шумекого убеждает безогово-
очно.
Сравнение «Калиновой рощи» 60
«Степями» интересно и в тезтраль-
ном отношении. Приятно конетатиро-
вать, что десять лет не прошли для
театра даром. В «Ёалиновой роще».
франковцы так же богаты юмором,
задиристой шуткой, так же тонко
чувствуют характерные ‘черты на-
родного быта, как и некогда в енек-
такле «В степях Украины». Но но-
вый спектакль строже, цельнее-—он
весел без балагурства, без уклона в
анекдотизм, которым подчас грешит
спёвтакль «В степях Украины». В
известной мере эти недостатки спек-
такля были обусловлены недхостат-
ками пьесы, но, следя сейчас за про-
исходящим на сцене, ясно вилишь,
как и где усугубил их театр. Фран-
ковцы, например, „почти не. почув-
ствовали лирической темы комедии.
Второй акт «Отелей» богат у них
OSODCTBOM, залорным ‘весельем. HO
озоретвом, ‘залорным ° весельем, HO
‚обаяние южной ночи, когда решают-
сея сульбы влюбленных, и тень
«италийской» девушки Джульетты
является, чтобы показать, что и В
комическом недоразумении, которое
на, время. разводит Грипко е Галей,
тоже есть своя лирическая‘ нота,—
поэзия этой романтической ночн бы-
ла угадана олним только художником
М. Лраком. Ни. у Гали (артистка
А. Дринивна), ни у Гриця (артист
В. Дашенко) так ни разу и не ветре-
пенулось по-настоящему сердце.
Не услышала) романтической мело-
Anu в своей роли и П. Нятко.
Палитра «Иалиновой рощи» Gora-
че. Театр смеется в этом спектакле
так же весело и задорно, но там, где
действие касзется больших вонроеов.
он становитея серьезным и BAYMUH-
BbIM*—JOCTOHHCTBO, которым в спек-
такле «В степях Украины» 0-Ha-
стоящему раловал только один
В. Добровольский, сумевший соче-
тать тонкое ощущение комедийвости
ситуаций с активностью умного \че-
ловека, хорошо понимающего важ-
ноеть происходящего. Д. Милютенко
в роли Чеснока был умен, серьезен,
но, скажем правду, немного скучно-
ват,
Не то в «Калиновой роще». Важ-
HO ye то, что самый милый серд-
цу зрителя, самый симпатичный и
веселый персонаж спектакля—это
Наталья Ковшик. Но еще важнее,
что театр так сумел заинтересовать
нас сценой беседы колхозных комму-
нистов перед партийным собранием.
з сцена—центр спектакля. Ни 0д-
на мыель драматурга не пропадает
Здесь. Все нужное звучит крупно, за-
метно и, главное, каждый персонаж
——KHBOG лицо, характерное и зало-
минающееся. Трудно забыть, напри-
мер, девчат из бригады Вавилины—
немного у них текста, но много радо-
ети приносят они зрителям: задор-
ные, смелые, хорошо знающие, чего
они хотят в жизни, и уверенные В
себе и в своей большевистской прав-
де. Не принято вписывать в Фецен-
зии фамилии исполнительниц таких
«незначительных ролей», но трудно
удержаться, чтобы не назвать эту
чудесную пятерку: Н. Копержин-
окая, А. Дилковекая, В. Ивашева,
0. Смоляр, Н. Новацкая. И, разуме-
ется, прежде всего следует назвать
стремительную и звонкую Васнлину
—0. Кусенко. 0 молодой артистке
можно сказать, что она сыграла дей-
ствитёльно достойную дочь Натальи
Ковшик, & это — большая похвала!
Сильную, мужественную ноту вносит
в спектакль В. Добровольский. Or
его Ветрового зеет неуемной мощью,
огромной нравственной чиетотой, не-
стибаемой волей.
Нельзя не поддаться очарованию
безискуественной жизнерадостности,
которой так богат спектакль. Он
звучит. как радостный привет ечает-
ливой колхозной жизни. Но таково
и все искусство. Киевского театра.
Теено евязанный е паротом. он любит
и хорошо понимает ето блатоволнуто.
и героическую хушу. Именно поэтому
он сумел с такой чудесной позтачио-
етью перелать красоту нового колхоз
ното быта, полноту и зеликолети
народного счастья, обретенного. созет-
скими людьми в борьбе ва камчхтизм.
Сцена из спектакля «Калиновая роща».
Ковшик — Н. Ужвий.
советекого не ее гибель, а ее порыв к счастью.
ного на’ Вопреки всему, актриса ‘утверждает
право Анны быть свободной хозяйкой
своей судьбы, ‚утверждает потому,
что безгранично верит в силы, тая-
щиеся в украинской женщине.
Естественно поэтому, что роль
полноправной хозяйки больного со-
ветското лома Натальи Ковшик Уж-
вий восприняла как ортамическое и
необходимое звено в своем художест-
венном развитии. Тема народного
счастья, обретенного миллионами
под светозарным небом Сталинской
Конституции, зазвучала у нее ска-
кой-то песенной широтой и поэтич-
нобтью. На первый взгляд кажется,
что перед нами совеем другая актри-
са—Так много в ней звонкой, празд-
ничной радости, так вольно и легко
проявляет себя ее жизнедеятельная
натура. Ее Наталья живет, упиваясь
своим счастьем передовой строитель-
ницы норого человеческого общества,
и как много силы, огня, напора елы-
шится в каждом ее слове!..
Ужвий вносит в свое исполнение
столько солнца, поэзии, мягкого и
умного юмора, что зрители чувству-
ют себя влюбленными в эту уже не-
мололую женшину. Еще бы, в ней
так безискусетвенно и просто выра-
зился прекрасный духовный мир co-
ветской патриотки. Наталья Ковшик
—Ужвий-—больнюй и сильный че-
ловек, перед которым раскрыты без-
гравичные просторы. и вся ев душа
до краев наполнена радостным созна-
нием своей ответственности за вели-
кое. дело строительства народного
счастья.
Игра Ужвий дает ключ ко’ всему
спектаклю. Так ж8; как и осущест:
вленный десять лет назал ‘пектавлть
«В степях Украины» «Калиновая
роща» напоевна поэзией колхозной
нови. Завоеванное и осуществленное
народом право на счастье определяет
внутреннюю атмосферу этих спектак-
лей, осуществленных Гнатом Юрой.
Они служат прославлению новых 0-
циалистических общественных отно-
шений, утвердившихся в нашей стра-
не, и активно устремлены против
остатков прошлого, тормозящих
победоносное движение еоветекого
народа к коммунизму. .
Между слектаклями много 0б-
его. Много общего и межлу `0бея-
ми пьевами. На первый взгляд
может показаться даже, что. пи-
сатель Батура приехал в тот cae
мый колхоз, где некотда Галушка ду-
мало наладить «тихую жизнь», Да
и не сам ли Галушка предстал перед
нами в новом ‘обличии Романюка?
Только, разумеется, Галушка, много-
му научившийся, ‘посерьезневший,
заслуживтий право быть членом
партии. Но чем внимательнее вслу-
тираемея мы в спор, который идет
между Романюком и большинством
Болхозников, тем яснее становится,
что новые темы звучат в этом споре.
Прошло десять лет, а зритель на
спектакле «В степях Украины» 6
прежним удовольствием ветретил-
ся во своими старыми знакомцами из
колхозов «Смерть капитализму» и
«Тихая жизнь». Спор Чеснока с Га-
лушкой, который хотел «только Ha
своих усальбах пветущую жизнь»
втройть и искренне был убежден, что
«кажлый в своем деле ведет коммер-
цлю, как может», отнюдь не потерял
своего поучительного значения.
«Аалиновая роща», повторяем,
вовсе не представляет собой повторе-
ния этого спора. Скорее можно ска-
сать, что в этой Пьёее старый спор
перешел в свою новую фазу.
В этом емыеле «Излиновая рота»
является свидетельством углубления
борьбы с еобственническими,. отста-
лыми настроениями в колхозах. Ро-
манюка бьют за то, что он, формаль-
но выполнив свой «долг» перед го-
сударством, строит для себя тихую
жизнь concem, как 0б этом мечтал Га-
лушка. Галушкина мечта © «тихой
жизни» заползла в сердце Рома-
нпюка, обернувшиеь проповелью «ее-
реднячества»: вто хочет, пусть над-
рыраетея, нам хорошо и так-— вот Ba-
кая мыслишка стоит за ето разгла-
тольствованиями о «ередних колхо-
зах», как «оеновной силе».
За это ето и постигает та же судь-
ба, какая десять лет назад выпала
Ha долю предеедателя. колхоза «Ти-
хая жизнь».
Ю: Шумского, которому притлоеъ
выступать в обеих этих ‘ролях, под-
стерегала серьезнейшая опасность
самоповторения, Ho талантливый
актер блестяще избежал ее...В евоем
исполнений он сделал акцент де па
том, что еближает Галушку е Рома-
НЮКоМ, а на TOM, 16 их различает,
ий оказалея прав. Стихия благоду-
пгия, излучающаяея из прелеедателя
колхоза «Тихая жизнь», составляет
важнейшую черту и в хараклере на-
птего нового знакомца. Ю Шумский
неигтощим на оттенки. Можно смело
сказать, что срели комических акте-
ров современности он-—один Hd HAD
елассика,
` жет. изображающий темное паретво
произвола российских воевод, были
явно неподходящими. И хотя конец
рамы’ е точки зрепия «властей пре
держащих» был в опере совершенно
благополучным — дурного Вюеводу
скимали < ‘должности, и назначали
Воеводу хорошего, — но. финал этот не
спасал положения и воспринимался
кзк что-то насильственное и фальши-
вое. И если вообще третий акт оперы
получился бледнее и слабее предыду-
ших трех картин, то преизопло это
не спроста: ибо то; что логически
втетекало и из всего предыдущего’
хода драмы и что следовъло в этом
поелелнем акте показать (а логически
слеловало бы пеказать молодецкую
улаль Дуброзниа, победу Дубровина“
нах Воеводой). дать на императорской
сцене было никак нельзя. Поэтому
третий акт храматургически прихо-
лилось ‘из-за 9TOTO «сворачивать»,
комкать, и вместо активного действия
здесь в опере Чайковского ‘получилось
тоитание на месте. Отразилоеь 970
отчасти и на музыке акта, в котором
рее же есть такие жемчужины, Kak
квартет «Темная ночь».
А в прелылущих трех картиках 32-
мечательной музыки столько, что и
сказать трулно. Первая картина 10
музыке очень знакома нам по «0л-
ричнику»: здесь и чудесный хор сен-
ных девушек, и ария «Что ни день»,
дуэт Марии и Бастрюкова, и поразг-
; тельный вокальный анезмбль.
Пленительна по музыке вторая
картина © хором «Где-то. б0я-.
рин» и рассказом Дубровина. В
третьей картине — знамени-
тые. танцы сенных девушек и.
а.
знаменитая песня Марии
Власъевны «Соловушко в дуб-
равушке» Ha народный мотив,
который Чайковский записал
в деревне пд Кунцевом. В
третьей картине — дуэт
Марии и Олены и еще народ-
ная песня «За двором лужов».
Во всей музыке «Воеводы»
— целое море обаятельной рус-
‚ ской песенности, неисчерпае-
мое мелодичеекое богатетво. И
какое удивительное музыкаль-
н0-драматургическое чутье вы-
казывает молодой композитор!
Со зрелым мастерством ¢ пер-
вого же появления тероя на
сцене Чайковский мелодичееки
очерчивает его характер, образ,
раекрывает ere внутренний
мир. С поразительной силой,
страстной любовью рисует в
своей опере Чайковский. иро-
стых русских людей. ^
Когда-то Чайковский, тово-
ря © «Камаринекой» Глинки,
обмолвилея крылатой фразой,
ставшей пойстине класоиче-
кой: © том, что в этой тениаль-
ной глинкинекой партитуре,
КАК B more хуб. заключена вся по-
следующая pyecKad симфоническая _
музыка. Применяя то жё образное оп-
ределение к самому Чайковскому,
можно утверждать, что, как в жолуче
дуб, в «Воеводе» заключена вез но-
следующее оперное творчество dah
ковского. И в этом огромное значение
«Воеводы» для изучения эпохи моло-
дого Чайковского и непреходящий
художественный интерес этой оперы
для широких Mace наших слушате-
лей.
Для создания сценического вари
анта «Воеводы» Малегот — привлек
композитора Вочурова. Кочуров не
только отредактировал, но.и воспол-
нил некоторые. пробелы, все же остав-
пиеся поеле восстановления ориги-
нальной партитуры. Вся рабета р-
Дактора, была проделана любовно, я
большой тшательностью ‘и хорошим
эналзгием дела. .
В спектакле, показанном Малего-
том, радует хорошее звучание олке-
стра и хора (дирижер — 9. Грикув,
хормейстер — Е. Лебедев). Но у Мз-
легота почему-то не налилось для
«Воеводы» нужных певцов-еолиетов.
По существу только певицы В. Кул-
рявыщева и В. Овчаренко в «Вое-
воде» по-настоящему хорошо. спра-
ляются с труднейшими ‘партиями
арии и Олены и создают настоящие
«чайковские» образы. детальные. яе-
полнттели, к сожалению, и ют FH.
играют значительно слабее. Лучше
других — молодой певец Л. Петров. .
исполняюнтий pot Дубровина.
Б качестве постановщика «Во2во--
ды» Малегот притласил из Мо&вые:
Б. Покровского. Отнако, по: совести
товоря, настоящей режиссерской ра-
боты в спектакле не видать. и непо-
HATHO, как талаятливый молодой и
вместв с тем опытный pemnccep Toe
EPOBCKHH согласилея поставить CRON
подпись под этой постановкой. Мы
хорошо помним, как мастереки ста-
вил массовые снены Покровский,
скажем, в «Салко». в «Проданной не-
весте», и просто не узнали. «почер-
каз Покровского в массовых еценах
«Воеводы»—так они плохо распла-
нированы, так невнятно исполняют-
ся. Маловыразительным и трафарет:
ным выглядит и оформление снек-
такля -(хуложник А. Мазанов). Вге
это вызывает чуветво большой доса-
ды, умеряемое лишь’ сознанием. что
чудесная совсем не существовавшая
доныне для нас опера Чайковекого
после почина Малегота.войлет в’ па-
стоянный репертуар Налжих музы-
кальных театров. о.
М. СОКОЛЬСКИЙ.
‚,Воевода“
П. И. Чайковского
в Ленинградском
Малом оперном театре
На спектаклях „В степях
Унраины“ и „Калиновая
роща‘ в Геатре им. Франко
Меньшиковой, были в большинстве
нар: Кость ` посредственны, а. поста-
новка, И» которую дирекция «от
щёлрот своих» в неохотой отпустила
нееколько сот рублей (не то триста,
не то шестьсот), была донельзя серой
и бездарной. Опер» шла © удручаю-
щими купюрами. И вее же, по еви-
хетельству современников, успэх
«Воеволы» на премьере у публики
был большой. Театральному же Ha-
чальетву опера, однако, пришлась
совсем не по вкусу, и после пяти
спектаклей «Воевоха» был ежят, &
раздовалованный композитор решил
ето уничтожить совеем,
И вот <ейчас, сидя Ha спектакле
Мэалегота, думаешь, что начальство-
тов 1869 году со свеей точки зрения
было. пожалуй. прато. Оно верным
RECTHIEPOM учуяло, что «Боевода»
не может нравиться придворным кру-
гам и дворянской верхушке. Прежде
всего не может иравиться своей му-
зыкой — чисто руссной музыкой, —
а ведь публике партера и лож надоб-
на была музыка итальянская или, по
крайней мере, на нее похожзя. Не-! дуэт
«Воевода».
Фото А. Горнштейна.
Спена из спектакля
Счастье! —вот слово, которым
всего вернее можно определить ат-
мосферу, парящую на сцене. Ощу-
шение буйного цветения жизни, ли-
кования разбуженной и не знающей
предела анергии широкой волной
тьется в зрительный зал. И если уж
искать точного об’яснения покоряю-
щей заразительности корнейчуков-
ского юморз, то она именно в этой
пылкой, хочется сказать, — азартной
влюбленноети во все новое, молодое,
что ежечаено растет и крепнет во-
Круг нае, в завихной способности дра-
матурга делать по-особому ощутимым
й близким зрителю прекрасное в на-
тей действительности. Любовь &
светлым и чистым советским людям,
К ИХ Ясной, богатой дерзаниями
жизня, никогда не затухающей жаж-
де нового, радостная, подвятая до
истинной поэзии вера в советекого
человека — творца прекрасного на
земле —дежат в основе жизиеутвер-
ждающем творчества Корнейчукз.
Й тот смех, который парит в его ко-
мелиях, смех безудержный, раскати-
втый, громоглаесный, выражает ра-
дость осуществленных надежд, pa-
зость завоеванной победы, ралость
познанного и утвержденного идеала.
Этот смех рожден не только. уловлет-
воренностью достигнутым, но и н6-
терпеливым желанием приблизить
новое, завтрашнее, еще более пре-
Красное.
Вее это отлично понимает и чув-
ствует коллектив франковцев. Мно-
толетняя его дружба е Корнейчуком
оказалась столь плодотворной пото-
му, что и театр, и драматург растут
OT одного могучего корня народной
жизни, одинаково понимают смыел и
назначение своего искусства.
Счастье! — кажется, что это
светлов слово определяет не только
внутренний мир людей, которых иг-
рают франковцы, но и их собетвен-
ое мировоеприятие. их искусство.
Какое оно молодое, болрое, веселое!
Каким полнокровным и мужеетвен-
вым, ясным и целеустремленным рзе-
крывается оно перед зрителями!
Этот театр любит меткое слово. бой-
кую шутку, победоносную стреми-
Тельноеть действия, которая неот-
вратимо вовлекает в свою орбиту
Зтителя и уверенно ведет его в по-
стижению центральной идеи спек-
Такля, Здвеь пенят целеустремлен-
ную выразительность тватральной
формы и умеют приводить ее в точ-
Ное сбответствие се жизненной прав-
дой. Франковцы знают и любят
Украинский народный быт. On aad
них—не посторонняя сфера. которую
еще надо осваивать, он-—Почра и
воздух их искусетва, подлинно народ-
ного и национально своеобраз-
ного. Посмотрите. Kak ИГПАЮТ
киевские гости старые пьесы Кар-
пенко-Карого, Франко и новые— Кюр-
нейчука, и вы поймете, что ‘дало
силу их искусству. Частичка na-
родной души светится в спектаклях
театра, и чем доверчивее приникает
он в Этому живительному истечни-
ку, тем ботаче и светлее делается его
искусство.
Единство темы связывает тад
кие, казалось бы, бесконечно дале-
кие друг от друга спектакли, как
«Украденное счастье» Франко и кор-
нейчуковские комедии. 9т& единая
тёма—тема украденного и ообретен-
ного счастья, тема исторических су-
деб украинского народа, от которого
в течение столетий отчуждали ero
естественные человеческие права и
который ТОЛЬЕО в Наше время познал
счастье.
В творчестве франковцев эта тема
решается на огромном жизненном
материале. Но, пожалуй, наиболее
наглядно и доказательно она раскры-
вается в творчестве Н. Ужвий. В
«Уквраденном счастье» она играет
бесталанную жену Миколы Зазрож=
ного Анну, в «Далиновой роше»з—
предевдателя сельсовета Наталью
Ковшик. Какой томительной и стра-
стЮй жажлой счастья налполна-
на ее Анна! Во всем отказала ей
жизнь: в любви, в радости, в ©в000-
хе. Слепая необходимость прилавила,
пригнула ее, но через все преграды,
Bak Из-под сводов каменной темни-
цы, звенят и поют в ней жажль
ечастья и ничем неистребимая, стя-
хийная и радостная вера в свав че-
ловеческое право любить и быть лю-
бимой. Покорись — кричит ей судь-
ба; опомнись, нё греши-—одергивает
её тупая, окостеневшая за века мо-
раль, а она, как птица, крылом раз-
бившая клетку, стремится навстречу
своему счастью, стремится, поранен-
ная, истекающая кровью и все же
ЛИкуюЮщаяЯ от того, что н на нее на
миг упал хотя и губительный, но от
этого не менее желанный луч еча-
стья.
Игра Ужвий тем и прекраена, что
она раскрывает не только то, что не-
посредственно дано в событиях
пьесы, йо ведет глубже и дальше—к
тем историческим обобщениям, кото-
рые и были основной целью велико-
го украинекого писателя-демократа.
Не частная история одной неудачной
женской любви, а огромная тема по-
напрасну растраченных духовных
сил, оскверненных мечтаний, разби-
THX надежд раскрывается актрисой.
Она нё только заставляет нас понять
всю трагическую — неотвоатимоеть
того, что обрушивается na Anny, но
и олновременно во весь роет развер-
тывает перед нами гордую и с#мо0т-
верженную ее натуру. Актриеа Be
пассивно погружается в безысхолную
драму своей героини, но страстно ий
гневно протестует против страитной
CONHAALHOR несправедливости, под
тнетом которой гибнут и Анна, и оба
любящие ее. человека,
В этом и состоит современное зна-
чение созланного актрисой образа.
Лля Ужвий главное в бульбе Анны
полходянеим был и сюжет «Боев-
ды». Продолжая дело Глинки и Jap-
томыжекого, Чайковский ® «Воеводе»
зачинал; по существу, новый этап в
развитии русской оперы. Поразитель-
HO, с какой ясностью и. иы бы скз-
зали, откровенностью уже в этом
первом, еще юношеском оперном про-
изведении Чайковского сказались его
демократические устремления и вку-
сы. Пьеса Островского при перера-
боткё в либретто, естественно, под-
герглась серьезным сокращениям и
перепланировке; Причем, и что. ха-
рактерно, кроме многих бытовых
деталей, мельчивигих действие, в лнб-
ретто «Воеволы» были выброшены
композитором вся «чертовщина», ены
Воеводы ‘и образы гомантичеекого
пазна (Домовой, Пустынник и др).
Чайковский искал реалистическую
драму. В результате всех переделок
оперное либретто оказалось упрощен-
ным. Но, напрасно, однако, Ларош
писал, что весь оперный сюжет «Вое-
воды» еволитея к тому, чт раныше
воевода Нечай Шалыгин отбивает Ма-
рию у Бастрюкова, в затем Баетрю-
ков отбивает ее назад у Шалыгина. А
вот главного и нового в «Воеводе»
Ларош не заметил. Одним из главных
действующих лиц в «Воеводе» яв-
ляется «лесной разбойник», «вор»
Дубровин. И для драмы, а тем паче
для оперы, появление: на подмостках
такого героя было неслыханным и
дерзким новшеством. Не только € CHM-
патией, но с искренней любовью жи-
вописует этот образ Чайковский.
Глинка говорил, что «кучера бывают
дельнее господ». Что кучера! У Чай-
ковского «воры» И «разбойники» —
BOT кто и куда дельнее, и сметливее,
и благороднее и сановитого Воеводы,
и лворянина Бастрюкова. ° Чайков-
ский очень точно и прямо говорит о
том, RAE Дубровин стал «разбойни-
KOM и вором»: его вынудил уйти в
леса негодяй Воевола, похитивший
У Дубровина любимую- жену. Вот
кто «формирует» этих «воров», «лее-
ных разбойников», о которых народ
слагает такие печальные и прекраг-
ные песни, — это несчастные жерт-
вы произвола царекой власти. Mecro-
кость бар заставляет их бежать В
том, что не стучайно выбрал Чайков-
ский такого разбойника своим геро-
ем, можно не сомневаться: достаточно
ВСПОМНИТЬ, ЧТо Значительно позднее
«Воеводы» Чайковский обязательно
хотел писать оперу на сюжет «Капи-
танской дочки», и только невозмож-
ность в условиях царекой цензуры в
привлекательном виде предетавить
Пугачева заставила’ композитора от-
Базаться от своей мысли. Да, для
императорсвой сцены такие герои,
как Дубровин, и такой сюжет — ею-
59 тысяч киевлян на спектаклях Харьковского театра
„$
«Большевик», им. Артема, на фабрике
им. К. Маркса. .
В беседе с вашим корреспондентом
директор театра Л. Куропатенко рас-
сказал о творческих планах шезчен-
ковцев. Коллектив театра совместно
с молодыми харьковскими писателями
М. Соколом и Д. Вшинневеким приз
ступает к.работе над спектаклем о.
лучших людях промышленности, о но-
ваторах индустриального Харькова.
Кроме того, новую пьесу о советских
людях пишет для театра Л. Дмитерко.
В будущем сезоне: театр осуше-
ствит также постановки: пьес «Неза-
бываемый 1919-й» В. т
«Пушкин» А. Глобы и «Завтра уже
наступило» А. Сурова. Идут репети-
Ньесой «Крепость на Волге»
И. Кремлева начал свои гастроли в
столице 9краины Днепропетровский
театр им. Горького. В репертуаре те-
‘атра пьеса украинского драматурга
Н. Дубова cHaerynaer утро» и из
классического репертуара—«Мещане»
АХ OD EE
А. Горького, «Сердце не камень»
A. Островского й «Анна Каренина»
по +1. Толстому.
На гастроли в.Киев приезжает. так-*
: „Харьковский ‘русский драматиче-
О ee атукина, гастроли-
рующий сейчас в Лонбассе.