завтра—Всесоюзный день железнодорожного транспорта Важная задача деятелей искусства И. ЖОЛТОВ CKHA, академик архитектуры р > были созданы пъесы, в которых с9- ветский железнодорожник был покззан в6 весь рост. Писатели А. Афиногенов, Б. Ромашов, Г. Мливани, А. Суров и другне много поработали над созданием произведений о людях транспорта. Результатом плодотворнога изучения жизни социалистического транепорта, стремления в художественной Форме отобразить героический характер его людей явились пьесы «Вторые пути» А. Афиногенова, «Со всяким может случиться» и «Знатная фамилия» Ъ. Ромашова, «Молодой человек» Г. Мливани и А. Кирова, «Константин Заслонов» А. Мовзона, «Зеленая улица» А. бурова. Эти пьзсы убедительно раскрыли советскому зрителю духовный облик наших железнохорожников. Глубоко запомниаись яркие п правдивые образы герэев этих произведений. Любовь соБетского зрителя завоевали Начальник раз’езда `Корюшко — мужественный вопетский патриот, много десятилетий самоотверженно проработавакий па лалеком раз’езле («Вторые пути») и старый машинист Очередько («Со велкнм может случиться»). Широкую популярность приобрела иьеса А. Сурова. Машинист,Алексей Сибиряков и советский учетый академик Рубцов, в образах которых MPABANEO воспроизведены характерные черты людей советекого траязпорта, — их большевистская етозетность, драгоденнае чувство нового.-= стали любимыми героями советских ъелезнодорожников. Этк пьесы являются, однако, лить отдельными усцехами — советской храматургии. № сожалению, xo sat пор у нае все еще мзло произвелений о яизни славных тружеников железных дорог. На транспорте очень любят советскую песню. Композиторы И. Дунаенский. ‘Дм. и Лам. Покрасе. поэты А. Софронов, М. Исаковский, В. Лебелев-Кумач, С. Алымов и другие соз‚дали немало песен. которые любят и знают железнодорожники. Олнако новых песен, которые пользовались бы широкой популярностью на транепорте, пока не видно. Советский железнодорожный транспорт располагает огромными культурными силами. За готы сталинских пятилеток по веей обширной сети железных дорог страны создано около 8.000 коаеных уголков. свъине 750 дворов культуры и клубов, более 7.000 театральных и музыкальных кружков, в работе которых принимзет участке более 130.000 железно‘зорожников. Наряду с этим на транспорте созданы ансамйль песени и пляски, акробатический ансамбль, пользующиеся птирокой популятностью у советского зрителя. Большую бультурную рабету проводит и Цеятральный дом кулкеепы железнолорожников. имеющий шитокие связи с железнодорожной периферией. Железноторожники имеют и евой театр — Центральный театф транепоота. Бее это является мощной базой для создания и популяризации новых произведений о жизни ‘нашего савре„менника — советского железнодорожника. Почетная задача деятелей советекого искусства — воспроизвести в высокохудожественных . произведеBAX образы людей социалистического транспорта, вместе со всем совет‘ским народом активно участвующих построении коммунизма. (WH. МАХЛИН, начальник Центрального театра транспорта. CHCTBE › Zoruere нем внимание. НеобОВСКИЙ, — ходимо отметить, что хитектуры иногие опибочно относят вс8 выстроеяное в античную эху Греции и Рима Е классике. Ясно, что далеко He все, что выстроено в античное время, — власewan. Классина — это высшая мупрость. Все, что мудро, то нлассично. В классических архитектурных сооружениях все решено просто и грамотно, — в этом заключается их подлинная красота. Правильно осмысленные пропорции, создающие общую гармоническую уравновешенность и легкость, предопределяющие тектоническую правдивость, художественную выразительноетвь и цельность архитектурного сооружения, это и веть 5ущество класеики. Поэтому-то Парфенон, Спасекая башня Московокого Кремля, колокольня Ивана Великого, капелла Пацци, собор. Василия Блаженного, московские Провлачтские склады, хоропю м мудро построенная русская ‘изба и многое хругое — подлинно классические произведения. Изучая и используя классику, не следует слепо копировать ее внеиние формы. В своей творческой работе нужно стремиться поститать систему, которая ведет к классическому решению данной проблемы. Работать же с античными деталями и механически повторять их =— это еще далеKO He значит следовать заветам влас‹ики. Наоборот, подобный путь чеизбежно приводит к эклектике и формализму. На классических сооружениях мы ролжны учиться постигать высшую мудрость, логику и тентонику пострсения архитектурного организма. Тектоника архитектурного в00ружения — это пюлное соответствие всех архитектурно-художественных форм и элементов ‘конструктивной И Завтра BEC советский нарол отмечзет знаменательную в жизни советского транснорта дату — Всесоюзный хень железнодорожного транспорта. Пятнадцать лет назал, 30 июля 1935 гола. великий Сталин произнес свою историческую речь на приеме железнодорожников в Кремле, Эта речь великого вождя определила жизнь и труд людей советского транспорта на многие годы вперед. Она стала программой развития железнодорожного транспорта Советской страны. Под руководством болыневиствкой партии советский народ превратил свою страну в великую железнодорожную державу. С востока на запал, с севера на юг протянулись стальные пути, связавшие крупнейшие промышленные и сельекохозяйственные центры нашей Родины. На транспорте трудится огромная, многомиллионная армия железнодорожников. В годы первых сталичеких Пятилеток, в rox Отечественной войны, в готы послевоенного строительства простые советские люди, работники железнодорожного транепор73, отдавали и отдают вее свом творческие силы, все свое умение на благо социалиетической Родины. 06 этих замечательных советских людях говорил товарищ Сталин в своей исторической речи: «Начиная от самых больших руководителей и кончая «малыми» работниками вплоть до стрелочника, вплоть до смазчика, вплоть до уборщицы — все велики, всё значительвы, ибо транспорт является конвейгром, где важна работа каждого работника, каждого винтика». ° В этих словах великого Сталина выражена огромная отеческая забота партии и правительства о советских людях. На эту заботу железнодоюжники нашей страны отвечают еще более самоотвепженным трудом на блзго Родины. Многие тысячи новаторов социалистического производства, емеJo ломающих устаревигие нормы, показывающих образпы сопиалиетического труда, выросли на нашем железнохорожном транспорте. Многообразная жизнь И еозилательный труд людей железнодорожного транспорта таят в себе ненсчерпа: екые творческие возможноети для создания высокохудожественных, высокоилейных произведений ссциалистического искусства. . Охнако советское искусство ло сих пор в большом долгу перед людьми транспорта. Bere емте’ крайне мало фильмов. спектаклей, произвелений живописи и скульптуры. героем которых был бы советский железнддорожНИК. г Попьтка показать трул советских железнохорожников была прелиринята кинематографией. Были постарле-. ны такие картины, как «Аринка». «Честь», «Путь славы» и другие. Но эти фильмы лишь в малой степени отобразили жизнь и трул советских люхей, работающих на транспорте. Так же, как эти фильмы, не могли удовлетворить взыскательного советского зрителя и первые преизвгхения советской драматургии, раесказывавшие о людях траченорта. Основной недостаток первых произвелений искусства о жизни советкого транспорта заключалея в том, Что писатели, художники, режисееры. бравшиеея за создание фильмов, ньее и спектаклей о железноторожниках, слабо знали этих людей, имзIh MWB поверхностное представление о жизни транспорта. Лишь после того, как ведущие мастерла советекой драматургии вгерьез сбратилиеь в изучению жизни наО масти советского Благодаря неустаяной заботе партиии И. ЖОЛ’ правительства а0хиакадемик : тектура в Советском Е Союзе приобрела отромное государственное значение. У нас есть все предпосылем для создания прекрасных архитектурных произвелений. Уже сейчас мы имеем большие лостижения и успехи в разBATU советского зодчества. Но эти успехи были бы во много раз большими, если бы советские архитекторы более настойчиво совершенетвовали свое профессиональное мастерство. В мощном поступательном развитии советского зодчества в настоящее время имеется еще ряд. неразработанных теоретических вопросов. В частности, еще не выявлено существо классического зодчества, не оп ределены наиболее интересные для нашего времени его периоды. Нет также четкого обоснования понятия красоты в. архитектуре, Вее эти вопросы, по моему мнению, более ‘чем актуальные, хотелось’ бы затронуть в настоящей статье. Советский архитектор обязательHO толжен энать наследие прошлого, ‘ Чтобы лучшие тенденции русского и. всего мирового зодчества критически развивать дальзие и ставить нь службу нашей социалистической - эпохе, Родине. Мы должны всегда помнить гениальные указания великого Ленина: «только точным знанием культуры, созданной всем развитием человечества, только переработкой ее можно строить пролетарекую культуру». Различные исторические эпохи порохили большое многообразие в выражениях и решениях архитектурных ссоружений в зависимости, от социальных и политических услоBult, Пой мъучетии наследия прошлого мы ссобенное внимание должны юбрашать на прекрасные произведения вла чеекй атхитектуры. УпомяНУВ ©1080 «КЛАССИКА», VUTAHOBUM HB 20О0-летию со дня смерти Иоганна Себастьяна Баха НИК _ Драгоценное творческое наследие мысли. Возьмем ли мы, наконец, первый большой твойной хор из «Страстей по Матвею», слушая который невольно представляешь себе бесконечную океанскую лнирь и волны, медленно катящиеся и набегающие одна на другую. Многие страницы 60- татейшей партитуры этих «етраетей» не могут не поразить любого елунтателя реалистической яркостью и жиз‘`ненностью характеристик действуюших лиц и явлений природы. У нае в СОСР музыка Баха встречаст самый живой отклик не только в среде специалистов, она пользуется большой любовью в самых шитоких кругах слушателей и почитателей, число которых непрерывно растет. Но что всего дороже, так это то, что большинетво этих елушателей, не будучи музыкантами-специйлистами, воспринимает музыку БаXa, как одну из величайших ‘вершин музыкального искусства, похлинного и великого в своей простоте и ясности, несмотря на всею сложность полифонического стиля изложения. ©0- ветские слушалели давно порвали с тем старым и ложным взглядом, что музыка Баха якобы натиеана лишь для узкого круга ученых смециалистов, что она якобы является музыкой «сухой», «ученой» и мало доступна рядовым слушателям. Жизнь давно ‹ опрокинула этот ложный взгляд, и музыка Баха живет полной жизнью и завоевывает с каждым днем все больший круг людей, и несомненно, что она будет жить еще многие века, как существует поэзия и любовь к музыке в душах людей, как живут гармония и чувство формы как в малом, так и в великом. А. ГЕДИКЕ. . 28 июля 1750 года, после тяжелой болезни глаз и неудачной глазНой операции, скончался один из величайших гениев музыки И; С. Бах, ослепший перед смертью, изнуренный и обессиленный тяжкой болезНЬЮ. С тех пор прошло 200 get, a музыка его, вечно юная, свежая и новая, полная жизни и огня, радостная и глубокая, философеки-созерцательная. возвышенная, пленяет нас с такой силой, как будто Бах и сейчас живет среди нас; молодой, полный вил и любви к жизни. Вахом написано огромное количество сочинений во всех родах музыки (кроме оперы): много томов фортепианных (клавирных) сочинений; сонаты и сюиты для скрипки и, виолончели и других. инструментов, мно‘то концертов для различных инетрументов с оркестром, ряд больших <9- чинений для оркестра, очень больное Число арий и песен для голоса, месвы, хоралы, огромное число кантат для еолистов, хора и оркестра. СлдBOM, трудно поверить, что все 3TO создано одним человеком; и еще труднее решить, в какой же именно 9бласти он выше всего: возьмем ли мы его всем известные 48 прелюдий и фуг, в которых изумительный фортепианный стиль поражает. наряду © непревзойденным = контрапунктическим мастерством, поэзией, свежестью и глубиной мыёли. Возьмем ли ето непревзойденные органные произведения, слушая которые невольно поражаеться величию, простоте и ясности формы его больших прелюдий и фуг, изумительной красоте гармоний его многочисленных хоральных прелюдий, где мелодическое богатство соревнуетея < гармоническим как по новизне, так и по яркости Великий XVYAO Иоганн Себастьян. Бах. (21 марта 1685 г. — 28 июля 1750. г.), Рисунок худ. А. Ламмз. o бы то ни было национальной ограниченности. . Общеизвестно, с каким вниманием изучал он музыкальное творчество своих современников, вскормленных итальянской и французской культурой, как любовно и тщательно «переводил» OF их на свой родной немецкий музыкальный язык. Иоганн Себастьян Бах — один из наиболее глубоких мыслителей в музыке, философ, чуждый каких бы то ни было умозрительных абстракций, умеющий сочетать глубину мыели © ее жизненной конкретностью, в доступностью и простотой изложения. Это художник, который мог в рамках самых казалось бы енецифичеекикультовых образов мессы создавать влохновеннейшие, глубоко трагические поэмы, музыку, полную эпической моши и внутреннего горения. Всем этим — народностью, реалистической жизненностью образов — Бах близок нам, музыкантам с9- циалистического государства. Близок он нам и раскрытием личного через общее, показом неразрывного единства индивидуальном и коллективного. Советский слушатель ценит в творческом наследии великого немецкото композитора, и его глубокий внутренний оптимизм. Некоторые музыковеды пытались хоказать, что Бах к концу жизни стал на позинии. пессимизма. Но это утверждение опровергается самыми ввекими фактами — произведениями великого композитора, в которых‘ никогда, даже в еамых печальных эпизодах, не появляется ощущение трагической безысходности, обреченноети. Музыва Баха нередко скорбна, но это — скорбь сильного человека, который горячо любит жизнь ‘во веех ве проявлениях и верит в конечное торжество правды на земле. Сочинения Баха давно уже служат образцом замечательного компобиторекого мастерства, умения предельно яено и логично развивать самую сложную музыкальную мысль. Сейчас, когда для советских композиторов одной из’ первоочередных задач является овладение ‘высоким техническим мастерством, мы е особенным вниманием и тщательностью изучаем классическое наследие, в котором Баху приналлежит видное место. За двести лет, истекпие co дня смерти великото немецкого композитора, долгий, тернистый путь прошли его произведения. Около столетия, несмотря на то, что ими росхишались й на них учились все великие музыканты Западной Европы, они упорно игнорировалиеь буржуазной публикой. Но и позднее произведениям Baxa не везло. Правда, начиная с середи= раз, отражающий большие социальные идеи данной эпохи. «Оформлять» фасад 093 ответа, на животрепещущие социальные запроюы и вне определенного времени и конкретного природного пространства могут только формалиесты, которые отрывают юодержание от формы или вообще отрицают в архитектуре идейно-образное содержание. * Произведение архитектуры хлолжно носить на себе глубокие следы народности, общехоступности, так как советское зодчество основано на неуклонном проведении в жизнь сталинской заботы о человеке, побелоносно борющемся за торжество коммунизм4. Сооружение должно также своим архитектурно-композиционным построением тармонически сливаться 6 окружающей его застройкой и прифодой. При этом архитектор должен использовать наиболее прогрессизные черты национальной архитектуры и особенности приролы. Это прелопределяет правильную ансамблевую застройку советеких городов и придает ей высокую идейно-художественную` выразительноеть. Нам нужно всегда помнить, что архитектура — искусство, Которое всеми хуложественными ередетвами выражает идеи, присущие конкретной эпохе. В каждой исторической эпохе мы должны выделять основные проблемы архитектуры, которые выдвигались тогда обществом и. на которые нужно обрашать ‘060606 виимание при их изучении. У аптичных греков ‘мы должны учиться постигать логику, безупречную тектонику и красоту — в этом их осповная заслуга. У римлян, несмотря на их барючное утяжеление верхних частей архитектурных 500- ружений, есть <вои замечательные достижения: они были большими строителями. В частности, ‘римляне развили законченихю систему в применении сводов и показали. большое мастерство в применении строительных материалов. В эпоху Возрождения мастера атXHUTORTYTH вернулись к простоте И логике античности, HW) Bea интерпретировали по-своему, В зависимости от новых социальных условий. Из эпохи фаспвета Ренессалca нас особенно должен интересВ истории мировой цивилизащии не много композиторов, сыгравиих столь значительную роль в развития музыки, как Иотанн Себастьян Бах. один из крупнейших немецких композиторов первой половины восемналцатого столетия. Двухсотлетие со дня его смерти отмечает в эти лни BLE прогрессивное человечество, все люди, любящие музыку и видящие в ней одно из высочайших проявлений духовной культуры. . Бавую бы ни взять область музыкального искусства — композицию, исполнительство на различных музыкальных инструментах, музыкальную теорию, акустические изыекаHAA, педагогику,—в каждой из нях деятельность. Баха оставила значительный след. Но, конечно, центральное место в многогранном творческом облике Баха занимают его. бесемертные сочинения. Иоганн Себустьян Bax созлавал о. музыкальные произведения на протяжении почти полустолетия. За это время из-нод его пера вышли многие сотни произведений, написанных почти во всех существовавших тогда музыкальных жанрах—от монументальных ораторий до небольших инструментальных сюит, от величественных юрганных сочинений до скромных и непритязательных танцовальных пьес для клавесина. Это музыка, поражающая внутренней сосредоточенностью, возвышенной мудростью и вместе с тем яркостью, жизненностью, вонкретностью 90бразов. народной окрашенностью. Это огромный мир идей, чувств, мыслей. Бетховен, используя непереводимую игру слов. так сказал © своем великом предшественнике: «Не ручей! — Море должно быть ему иия...»*. Бах велик тем, что он в уеловиях феодальной раздробленной Германии первой половины восемнадцатого столетия, в стране, где властвовал грубый произвол светских князей и церковных сановников, где, но мет50му замечанию Энгельса. царила атмосфера «смертельной усталости и бессилия немецких мещан», сумел создать искусство огромной мощи, искусство поразительной пеихологической глубины и внутреннего’ оптимизма. Однако окружавшая Баха атмосфер» «смертельной усталости и бессилия», необычайные жизненные трудности, с которыми ему приходилось напряженно бороться на протяжении всего своего творческого пути, не могли не оказать влияния на его произведения. Втяд ли кто-нибуль может возражать против того, что необходимость всю жизнь, — большей частью по заказу, писать культовые сочинения в немалой мере сковывала творческую фантазию композитора. Если бы Бах не вынужден был лесятки лет заниматься тяжелой, унизительной борьбой за кугок хлеба, творческое наследие гениального художника было бы еще более велико и прекрасно. Наконец, могут ли быть какмечибудь сомнения в том, что такому чуткому художнику, как Бах, было особенно трудно творить в Германий начала и середины восемнадцатого столетия, было особенно трудно не потерять веры в свои силы, в будущее своего народа. И если он не потерял этой веры, не потерял творческой энергии, то прежде всего потому, что был неразрывно связан со своим народом, жил его желаниями, интересами, стремлениями, потому ЧТо основой трорчества Иоганна Себастьяна Баха была народная немецкая музыка. Но как каждый великий художник, Бах был полностью чужд какой * Бег Васп — по-немецки означает ручей». композиционной оспове здания. Тектонична` только та архитентурная форма, которая наряду с художественным выражением работает конструктивно, т. е. такая форма, которую нельзя убрать из сооружения: без того, чтобы не разрушить ето вонструБтивной и художественной цельноети. Архитектурные формы, лекоративно прилепленные или механичеюеки приставленные к зданию вне связи < его общим конструктивным решением, неё тектоничны и поэтому не классичны, При проектировании сооружения одной из главнейших задач архитектуры является забота 6 выявлении определившегося в нашем сознании образа сооружения. Олновременно © выявлением идейного содержания должна определяться и так называемая композиционная тема архитекTYPHOTO сооружения, являющаяся средством формирования образа произведения. Тема выявляет главмое и подчиненное в композиционном построении архитектурного сооружения. Но здесь необходимо твердо помнить, что тема никогла не может существовать в отрыве от ранее задуманяото образа. Расчленять образ и тему — это значит разрывать два взаимно связанные понятия. Тема композиционного тюструения архитектурного сооружения может развивать разнообразные приемы решения: стены, каркаса, ордера ит. и. Она может получать свое развитие и по горизонтали, и по вертикали. Архитектор непременно должен в начале своей творческой работы определить тему в проектируемом им сооружении, т. е. в самого начала должен дать себе отчет в том, что будет в композиционном построении его сооружения главным, впечатляющим. Это позволяет более глубоко раскрыть тектоническую правдивость образа, сооружения. При освоении архитектурного наследия шюшлых веков нам нужно изучать Не только формы отдельно взятых сооружений TOTO или иного стиля, & непременно стремиться и К глубокому пониуанию тех художественных срететв и композиционных метолев, при помоши которых великие мастера пронглого умели преврашать иростай стреительный материал в0 впечатляющий архитектурный обны девятнадцатого столетия, его творчество приобретает вееобщее признание. Ему восторженно кхPHT фимиам весе музыканты. Ho как искажается при этом сущность го творчества! Его «хвалят» и за космополитизм, и за то, что он стоит «выше жизни», восторгаютея ero «чистым» мастерством. безмятежностью, созерцательностью. Появляются многочисленные «нбобахианцы», которые, стоя на формалиетических, модернистеких позициях, стреУятся «возродить» Баха. Рассудку вопреки, OHH пытаются навязать ему свои ‘собственные идеи и вкусы, пытаются исказить его творческий облик, _ У нас в России Иоганн Себастьян Бах нашел подлинное понимание и признание. Вее классики русской музыки, начиная с Глинки, высоко ценули замечательный талант великого немецкого композитора. Наши музы‚ Канты всегда стремилиеь взять все наиболее ценное в богатейшем нзследии Баха. Но при этом они яикогда не смотрели на его сочинения, как на прекрасную ‘окаменелость, никогда не копировали рабеки ето творческие приемы, Наши исполнители издавна славились своим умением интерпретировать сочинения ‘Баха. Русская традиция исполнения Баха начинается еще с Антона Рубинштейна. Особенно пышное развитие она получила у нас в Советском Союзе. Вылающиеея coветские исполнители внесли новов слово в трактовку произведений Baха, сучели по-новому прочесть ето бессмертные творения. У себя на родине, в Германии, подлинный Бах, народный хуложникреалист, долгие десятилетия не находил признания. Распинаясь в вефности баховским заветам, на еловах преклоняясь перед величием Баха, немецкие музыковеды всеми силами старались извратить сущность его творческого наследия, предетавить его в ложном свете. Особенно усилились эти попытки в годы гитлеровского режима, когда фашиствующие `мракобесы пытались представить Баха чуть ли He шовинистом, вылавали его за создателя «просветленного религиозного стиля немецкой музыКи». Подлинное понимание Бах нашел у себя на ролине лишь сейчас, в новой Германской демократической республике. Гуманизм о его творчества, его оптимизм. интернационалиам, п0- воящийся на тверлой напиональной основе, несовместимый © третированием других музыкальных культур, ‘близок немецкому наролу, успешно строящему в своей демократической республике новую свободную мирную ЖИЗНЬ. Творчество Баха, этого титана музыкальной мысли, принадлежит и всему прогрессивному человечеству. Созланные им влохновенные произведения и по вей лень горячо волнуют всех. кто ишет в музыке He пустых головоломных звуковых комбинапий и не щекотания пресышенных нервов. а высоких илей и благоролных побужлений, задушевных эмоций и гуманизма. `В дни, когла народы мира полписывают Стоктольмекое Воззвание Постоянного Комитета Всемирного конrpecca сторонников мира, когла борьба между лагерем прогресса и’ лагерем реакции, между сторонниками мира во всем мире и атомными погромщиками достигла особой остроты, творчество великого немецкого композитопа приобретает особое значение. Своим утверждением” величия человеческого духа, своим прославлением созидательной творческой энергии оно будит ненависть к а&пологетам массового уничтожения людей, к пропагандистам разрушения RYALTYDEL. вать небольшой отрезок — в0емени в конце ХУ века, прололжавптийся всего лишь 20—25 лет. В этот период Брунеллеско. Микелэцло, Россетино и другие восстановили утраченный тектоничесвий характер архитектуры. Позлнее же стремление К ясности и выразительности архитектурной мысли постепенно утрачивалось. Великая реалистическая, клаееическая традиция, развивавшаяся в античной Греции, переданная эллинизмом Византии, ‘возрожденная 8 ХУ веке великими мастерадги Ренессанса, уже во второй половине XVI века начинает иссякать и вырждаться во всей Европе, Наша русская архитектура занимает совершенно 06000е место в истории мирового классического зодчества. В России самобытная класеическая традиция продолжала жить и развиваться в могучем, оригинальHOM, поллинно народном зодчестве. Любовь к природе, к ее красоте и умение понять ев законы, прочицательный ум и тонкий вкус русского нарота создали единственное по ©воей правдивости архитектурное наслеие. Мы, русские, обладаем бесценныии классическими архитектурными памятниками прошлого, Но, к сожалению, мы их еще плохо Знаем. Бывают даже случаи, что некоторые подлинно русские архитектурные произведения поверхностными исследователями незаслуженна припиеываются иностранным «авторитетам». Так, например, по моему тлубокому убеждению, Спасекую башню Московского Кремля сделали русские мастера. Надо только как следует разобраться в архивах и восстановить историческую правду. Я за свою лолгую жизнь об’ехал много страм и ничего равного по своей самобытности и красоте нигде не видел. Спасская бапгня — это отно из самых чудеснейнтих твозений мирового зодчества. Мы являемея законными наеледниками всего классического, прогрессивното искусства. но не нужно забътвать, что советекая архитектура есть не только результат предитествующего развития, но и качественно новый период в этом развитии Ев движущей силой является новый <9- Гений музыкальной культуры Вечер памяти Баха кальные, в особенности хоровые, = исполняются У нас как редкое йесключение. Полифонический (мнотоголосный) склад музыки Баха, в котором им хостигнуто непревзойденное мастерстство, несмотря на его еложноеть, легко воспринимается слушателем. Музыкальное наслелие Баха особенно близко нам и потому, что хоровые песни русского народа насквозь пронизаны полифонией, широко истюльзованной русскими классиками, ча сто применявпгими русскую наролную песню в качестве материала в своих произведениях. Первый замечательный пример этому лал ГРлинка В своей гениальной ‘«Бамаринской». Мы широко отмечаем лвухеотлетие смерти Баха, национальная музыка которого заключает в вебе лучщие общечеловеческие черты, А. ГОЛЬДЕН ВЕЙЗЕР. Почему музыка Баха, умершего двести лет тому назад, продолжает мощно воздействовать ‘на современного слушателя? Причина этого прежде всего лежит в личности Баха, в бесконечном бюгатстве его внутреннего мира, в его способноети в своем искусстве передавать все многообразное богатетво человеческой души. Баху, наряду с глубокими, нередко трагическими переживаниями, присущи настроения, полные лирической напевности, а его многочисленные произведения, написанные в танцовальной форме, полны здорового юмора, близкого в интонациям народной музыки. В сожалению. несмотря на самый горячий отклик широкой аудитории на музыку Баха, только фортепианные и органные и значительно 0еже камерные его произведения постоянно появляют?я в программах наших исполнителей. Самые замечательные произведения Баха — Boe Вчера в Вольшом зале Московской вонсерватории. состоялея организованный Комитетом по делам искусств при Совете Министров СССР, Веесоюзным обществом культурной связи © заграницей a Союзом советских композиторов торжественный вечер, посвященный лдвухеотой годовитине со дня смерти великого немецкого композитора Иоганна Оебастьяна Баха. Открывая вечер, прелседатель В№- митета по делам искусств при. Совете Министров СССР П. И. Лебедев подчеркнул, что музыка Баха ¢ ocoboii силой звучит в наши дни» являясь мощным протестом против мракобеСИЯ и человеконенавистничеетва, пропатандируемого американскими поджигателями зойны. С развернутым докладом о жизни и деятельности Баха и значении его творческого наелелия. выступил композитор Ю. Шапорин. — Бах — великий народный хухожник,.——сказал локладчик.-—Творциальный фактор -— еоциалистическое содержание. Вот почему coветские сооружения должны получать бовершенно отличные образы и характер от архитектурных ‘ироизведений всех прелшествующих эпох. Чтобы правильно овладеть архитектурным наследием прошлого и творчески использовать его в напих современных условиях, необходямо развивать и наполнять его новым ©одержанием. В.архитектуре лля нас важны не формы сами по себе, & важен синтез -— тармоническое единство формы и содержания, создающий высокий образ архитектурного с00ружения, отражающий идеи нацей ЭПОХИ. Архитектурное Искусство успешнее развивает свое будущее, когда оно глубоко использует свое народное прошлое. Но при этом надо тверд0 помнить, что каждый архитектор должен жить настсящим и будущим больше, чем прошлым. Мне невольно вспоминаются замечательные слова Topproro o Ленине: «Влалимир Ильич так хорошо знал историю прошлого, что мог смотреть на „настоящее из будущего... 0бшитнейшие знания, которыми он наеыTHA свой разум, вооружили его способностью пророчески видеть все, что может и должно дать сегодня завтрашнему NHI». В правильном понимании и умелом использовании классического ат хитектурного наследия в интересах нашей социалистической современности н коммупистического булущего -— источник поступательного развития советского зодчества, ключ К его дальнейшим успехам и достижениям. Но при этом нужно 0бязательно стремиться, чтобы преизвеления советского зодчества ` были непременно красивыми как следствие прекрасного .налией хлействительноema. При созерцании прекрасного архитектурного сооружения каждый ‘невольно чувствует, что в это мгновение он сам как будто становится лучше, что в его сознание глубоко западает художественный образ, который наполняет все существо каким-то удивительно светлым ощущением ралостности и благодарности. Плекраеное укрепляет и подлерживает веру в человека и в счастливое чество его глубоко реалистично. дно поражает своим илейным богатством, внутренним оптимизмом, яеностью и выразительностью Музыкального языка. Именно поэтому оно приобрело всенародное признание и звучит во всем мире. Ю. Шапорив отметил, что все русские музыканты, начиная с Глинки, горячо любили произведения Баха и вдумчиво изучали их. Эта традиция широко ‘развита нашими советскими музыкантами. У нае. в Советском Союзе, творчество Баха впервые стало достоянием многомиллионной аудиторни. В заключение своего доклала 10. Шапорин обратил внимание Ha значение творчества Баха в деле укренления культурных связей между СОСР и Германекой демократической республикой. В заключение торжественного заседания выступил Чрезвычайный и Полномочный посол. Глава Диплома тической миссии Германской лемократической республиви в CCC т-и Р. Апиельт. о будущее человечества. — отеюла — Чувство благодарности в преврасному, отеюла — ралость при его е08е,- пании. Не красота в нашем понимании не есть нечто догматическое. 343 навсегда узаноненное внеисторичеснов понятие, а правдивое изобранение передовых идей эпохи, единетво прекрасного содержания и прекрасной формы. `’ Брасота — не прихоть, а потребность человека. Rpacora поднимает настроение, вселяет бодрость. Когта человек видит красивое архитектурное сооружение. он невольно начинает любить его. Это перерастает потом в любовь к красивой ‘улице, Е площади и к гораду в целом. Социалистическое общество coazaет идейно-целеустремленную красоту архитектурных творений, превосходящую все то, ю чем только могли мечтать в прошлом самые передовые умы человечества. Мы много делаем сейчас новатотского в области искусства, о строительной техники и новых строительных материалов. Мне же, со своей стороны, хочется в настоящее время поставить назревитий для нае в0птое — 0 новаторстве в создании пренрасного в архитектуре. При экономном. бережливом отношении в народным государетвенным средетвам создавать пренрасные советсние архитектурные совружения, —наша важнейшая задача и обязанHOCTb. Зодчий, стремящийся еозлать лля натюда экономное, прочное, удобное и красивое злание, — слуга евоего народа, отдающий все свои силы и <пособности заботё ю человеке, строящем коимунизм. Советская архитектура творчееви развивает прогрессивные классические традиции, которые давно и навсетда утрачены в странах гибнущего капитализма, где «архитектура» выражается в беспомопеных, бездушных и уродливых кривляниях. Советские архитекторы в чёетью осуществляют свое историческое призвание — создают прекракную архиз тектуру социзлистического редлизма.: