’ СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО <<
 Успех советских музыкантов:

 
	на Международном
коннурсе имени Баха
		ВЕРЛИН. [lo случаю  200-ле­тия со дкя смерти великого немецко­го композитора Иоганна Себастьяна
Ваха в Лейпциге проиеходил Между­народный конкурсе  музыкантов-ис­полнителей на получение междуна­родной премии имени Баха 1950 го­да. В конкурсе принимали участие
также молодые советские музыканты­исполнители. Берлинская демоврати­ческая печать сообщает © результа­тах конкурса, которые евидетельст­вуют о новом успехе советского му­зыкального исполнительского искус­ства.

По классу рояля первую премию
получила °Т. Николаева (Москва),
вторую премию поделили Г. Федорова
(Ленинград) и М. Федорова (Москва).
Третью премию поделили _ В. Маци­шевекий (Польша) и Е. Демуе (Ав­стрия).

По классу екрипки первая премия
присуждена Игорю Безродному (Мо­сква), вторую премию полелили
М. Вайман (Ленинград) и А. Горохов
(Москва), третью премию поделили
В. Хойтлинг (Зачалная Германия) и
А. Фалае (Венгрия).
	Научные работы
по искусству
	ЕРЕВАН. (Наш норр.). Научные
	работники сектора тесрии и истории  
	искусетв Академии наук Армянской
(ССР ведут ряд интересных иселедо­вательеких работ.

Боитада научных сотрудников го­тавит двухтомник истории  армян­ской музыки. Этот труд, первый том
которого уже сдан в печаль, охваты­вает историю зазвития музыкальной
культуры Армении от древних вре­мен до наших дней..

Разбору инструментальных произ­велений велнкого армянского компо­sutopa A. Спендиарова посвящена
работа млалшего научного сотрулни­ка Е Григоряна. Аспирант М. Бру­тян лолго изучала творчество а5-
мянских композиторов М. Екмаляна,
Х. Кара-Мурза, Комитаеа, Г. Сони,
	Р. Меликяна и А. Спендиарова. Сей-.
чае Брутян заканчивает ис лелование .
	06 обработке народных песен в ис­кусстве армячеких  комнозиторов­классиков. Влиянию русской музы­вальной культуры на творчество ар­мянских композиторов посвящена
работа аспиранта Т. Аразяна «Спен­тиаров и русская музыкальная куль­тура». .

По решению правительства Совет­ской Армении готовится акалемиче­ское изллние полного собрания про­изрелений композитора Вомитаса.
	Эстрадный спектакль,
посвяшелный борьбе за мир
	В середине августа на сцеве
‘эстрадного театра «Эрмитаж» Ленин­градский театр миниатюр пол руко­водством заслуженного артиста
РСФСР Аркадия Райкина покажет
новый спектакль «Вокруг света в
80 дней» — политическое обозрение
Владимира Полякова, посвященное
теме борьбы за мир во воем мире.

Действие обозрения развертывает­ся в Лондоне, Париже. Гавре, Мадри­де. Риме. Бонне, Нью-Йорке и в серд­‘це мира — Москве.

Ставит спектакль режзиесер Б. Ро­венских. композитор Ю. Свиридов,
художник ©. Манлэль.
			 

_ Трагедия итальянского. кин
	„.Помогите!..*
	итальянекой вультуры. Он сказал
мне:

— Вы как иностранец едва’ ли
можете себе представить всю трагич­ность положения итальянской кульЬ­туры в связи с этим удушением на­шего кино. Быть может, вам покажет­ся такое сравнение смешным, но, по
моему глубокому убеждению, произ­Анна Маньяни выступает на митинге в защиту
	итальянского кино на площади
Пополо в Риме.
	ведения, созданные векоре поеле вой­ны нашими знаменитыми режиссера­ми и исполнителями, — это первые
подлинно итальянские произведения
искусства, которые после очень дол­TOTO, длившегосея несколько столе­тий, перерыва мы можем смело по­ставить в олин ряд с произведениями
мастеров Возрождения.

Возникло новое, действительно на­циональное искусство, черпающее
вдохновение из богатейшего иеточни­ка -—— народного духа. Творцы боль­гих итальянеких фильмов — такие,
как Висконти и де Сика, работали
не в закрытых студиях, но изучали
жизнь на плотадях и улицах италь­янских городов.

Врупнейнгие актеры — не воспи­танники драматических Школ или
акалемий кинематотрафии,   OHH
выросли из чиела талантливых на­родных самородков. Анну Маньяни
нашли на маленькой сцене римской
окраины, а генмальный Энпио Стайо­ла — герой «Похитителей велосипе­дов» — был обнаружен в приюте
для полкилышей. Герои крупнейших
	фильмов «Пол солнцем Рима» и «Де­ти улицы» — простые люди Рима.

Не национальное народное италь­янское искусство было задушено у
езмых его истоков невиланно жеето­БИМ 0бразом. Импортированная ‘из
Америки голливудская пошлятина 3а­топила итальянские экраны, целиком
вытесняя оттуда отечественную про­дукцию. Официальная о правитель­ственная цензура и неофициальная
цензура кинопредпринимателей па­рализует творческие искания наших
режиссеров. Итальянская кинопро­мышленность переходит от постанов­ки собственных фильмов к разработ­ке итальянских вариантов американ­ских фильмов, — это выгоднее пред­принимателям.

Сойчае у нас в Италии уже ищут
не артистов с талантом Анны
Маньяни или Энцио Стайолы, & лишь
люлей. способных лучше веего ими­риканекий фильм «Железный зана­вес». Тогла-то римские рабочие, не
имея другой возможноети протесто­вать против показа этого гнуеното
фильма, впотьмах разрезали кожу
кресел.

Что же сказать про кино «Метро­потитон»? Разве то, что показывает
оно глзвным образом американские
фильмы. Вровавый и пошлый вздор
пох названием «Пдединок на солнце»
шел здесь в течение ряда . месяцев,
между тем как большой итальянекий
фильм «Похитители  велосинелов»
был снят в экрана уже. через нелелю.

На экране «Метрополитэна», где
мы сидим вот уже полчаса, начинает
твориться нечто странное. Мы про­смотрели рекламу, кинозагздку и еже­недельную хронику. Сейчас только
начинается настоящая программа:
короткометражный фильм  итальян­ского производства под загадочным
названием «То, чем для больного...».
На экране мы видим рабочих, спе­шащих на работу. Мы видим замеча­тельные, выразительные  итальян­ские лица, улицу в движении. По
неизвестно, в чем, собственно, дело,
потому: что фильм немой и иллюетри­рует его музыка, которая никак. He
может об’яснить зрителю — даже тд­кому музыкальному, как итальян­ский, — чтб именно происхолит на
экране. А между тем рабочие все. иду”,
идут без конца, проходят мимо ка­ких-то зданий, шагают через сеть же­лезнолорожных путей. В зале поды­маетея гул нетерпения. Фильм произ­водит впечатление какой-то глупой
шутки. Но движение на экране все
усиливается. Олин из рабочих попа­дает пол патовоз. Прибывает карета
скорой помощи. Жертву ‚ несчастного
случая увозят в карете,

— Обыкновенная реклама «Обто­ства страхования жизни», — произ­носит е разочарованием сидящий ря­дом © нами зритель.

Межлу тем карета мчится по тем
же улипам, которые мы уже видели,
и, наконец, останавливается у здания
‹ надписью «Больница». Шациента
вносят в белый зал, где мило улы­бающиеся сестры невероятно медлен­но снимают с раненого одежду. Ре­жисеер короткометражного фильма,
видимо, человек скрупулезный и не
забывает ни: одной подообноети. На­конец, раненого уклалывают на 0е­лый операционный стол.

У операционного стола устанавли­вают какой-то сложный стеклянный
прибор. Затем ‘на экоане появляется
неизвестный == он обнажен до пояса.
Симпатичный врач в очках делает
укол шприцем в обнаженное плечо
незнакомца, затем, с тем же нитрицем
в руках. он наклоняется в раненому.

— Лелает переливание крови, —
торжествующе заявляет кто-то вбли­зи. Раненый обнаруживает первые
признаки возвращения к жизни. Му­зыкь замолкает, и врач в очках,
обернувитиеь к зрителям. произноеит
вежливым голосом агента, рекламя­рующего пилюли:

— То, чемолля больного являетея
переливание крови, тем для итальян­ской экономики является ‘американ­ский. план  хбзяйственной. peKou­струкции (план Марнгалла).

Бурей смеха, ‘свистом, топанием
Hor отречает - зал Зоительный
	‘зал фененебэльного кино по крайней
	мере наполовину заполнен — ЛюЮлЛЬМИ,
которые вилят свое спасение в тру­мэновекой Америке, — но на сей
раз злоупотребили ‘ловерием даже
этой ‘категории зрителей, нанееено
оскопбление чувству юмора, столь
евойственному итальяниам.
	тировать голосом своим Тайрона Поу­эра, Кларка Гейбл или Линди Ври­стан. Ценные итальянские фильмы
снимаются с первых экранов после
нескольких дней демонстрация. Нам
хотят внушить, будто итальянская
общественность не любит итальян­ских фильмов, потому что в них
слишком. точно воспроизводится се­рость повседневной жиз­` ни. Не давайте себя 06-
мануть этой ложью.
дешевых народных BU­‚но, где входной билет
стоит не 300 или 500
лир, а всего только 70,
эти фильмы месяцами не
сходят е экранов; они
идут. в залах,  доотказа
переполненных сидящи­мии стоящими зрителя­ми, хотя именно эта пуб­лика имеет больше всего
оснований жаловатьея нь
10, что реалистические
итальянские фильмы
слишком живо напоми­нают им о трудностях и
нищете wx собственной
жизни.

Больших теалистиче­ских итальянских филь­мов не любит только
итальянская буржуазия,
1160. 9TH фильмы  водео­жат в вебе ясно выра­женную критику дейст­вительности, И именно
буржуазная  общеетвен­ность наиболее акливно
прокладывает дороту
американской экспансии
в области кино. Эти три,

- союзник» — буржуазная

 

в защиту
цца дель

 
	. ‚ публика, владельцы
итальянских кинотеатров и амери­канекие кинопроизводители — вот
	они действительные «убийцы италь­Янекото кино».
	ти слова вопоминаю я. етоя на
	Пьяцца дель Пополо. глядя ча, блед­ную черноволосую женщину в шер­стяном плаще, стоящую на трибуне,
окруженной толпой.

т
	„Го. чем
пля больного... 
	«Метрополитэн» — один из еамых
изысканных кинотеатров Puma. Ero
начал строить _векоре после  войлы
знаменитый ‘ певец Беньямино
Джильи. Предполагалось, что‘ по­стройка обойдется в 200 миллионов
лир. Но работы были ‘выполнены
еще лишь наполовину, когда выяени­лось, чтозв результате общето повы­шения цен менее чем за 400 мил­лионов театр не построить Это юкл­залось не. под. силу даже Джильи. И
ему пришлось — с сожалением и не
без убытков. — уступить незакенчен­ный кинотеатр одному-из разбогатев­MHX спекулянтов, который... сейчас
быстрыми темпами  погашьет  евой
расходы, назначая чудовищно выео­кие цены на входные билеты. Три
фактора характеризуют кинотеатр
«Метрополитен»: сверхмодерниетекая
архитектура, уют внутреннего убран­ства и предупредительность элегант­ных билетерш, которые сопровожла­ют посетителя вплоть ло его кресла.
	Время от времевя потолок в зале
«Метропозитэна» ‘убирают, чтобы
очистить воздух от табачного дыма.
Улобные, удивительно мягкие кресла
обиты сверкающим сафьяном. Ощу­пывая его гладкую поверхность, кое­Где задеваенть жесткие рубцы швов.
Это — свидетельство событий, тазы­травиеихея несколько недель назал,
когда в «Метрополитэне», гуето onpy­женном со-всех сторон полицией, де­монстрировалея антисоветекий аме­чорт побери, могу я совершенетво­ваться, исполняя такие роли! А все
парни, которые, в свою очередь, ими­тируют меня, они же — имитация
имитации!».

Однако. угроза, Хофа выдать его
«тайну» заставляет Чарли подписать
контракт. Вскоре герой узнает, что
Дикси Эване грозится предать глах­ности автомобильный инцидент. Пол­приносит   На высокого драматизма сцена, в ко­торой Дикеи Эване, так и He намцед­шая счастья в Голливуде, откровенно
признается Чарли, что ей доставляет
удовольствие видеть смятение атен­тов Хофа, когла она полунамеками
	начинает рассказывать © странной
	истории, происшедией © известной
толливудекой звездой. Ho хозяева
фирмы Хоф-Федерейтед имеют до­статочный опыт тю устранению  ‹0
своего пути людей, осмеливающихся
сопротивляться: Дикси Эванс поги­бает от полицейского — автомобиля,
		...Вогла комитет защиты итальян­ского кино сообщил о предетоящем
выступлении прославленной  «звез­хы» итальянского кино Анны Мань­яни—«Джанины», кумира итальян­цев, — тысячи добрых католиков
очутились перед мучительной дилем­MOH: папа или Джанина? Потому что
В тот же воскресный день и в тот!
же чае лолжно было состояться дав-!
Но обещанное выступление папы На
плошали св. Петра. Воскресенье на­етупило, и беспристрастные наблю­датели должны быти признать, . что
Waly слушает меныне люлей, чем
обычно, зато Пьяцца дель Пополо не.
может вместить всех —

Анны Маньяни. .

Слово протеста Анны Маньяни
против американекого империализма
в области кино — краткое слово, но.
на людей, собравшихся на Пьяцца,
дель Пополо; оно производит Gores  
сильное впечатление, чем исчерпы-.
вающая и подкрепленная цифрами.
аргументация других выетунавигих
В этот день известных режиссеров и
артистов итальянекого кино.

Уже ‘самое появление артиетки на
трибуне вызывает бурную, очень про­должительную овацию. Анна Манья­ни долго стоит молчь в молниях
вепыхивающего магния, точно опе­ломленная стихийными проявления­ми симпатии, Ее черные без блеска
волось: падают свободной  беспоря­дочной волной. Лишенное каких-либо
косметических украшений лицо зем­листого цвета напоминает своими
чертами староримекие гравюры. 0г­ромные глаза артистки выражают
печаль и усталость...

Но por неожиланность — Анна
Маньяни умоляющим жестом протя­THBACT вперед руки и низким, елегка
охрипииим голосом бросает в толпу
одно только слово: «Помогите!».

Слово это потрясает всех. На
огромной плошали остановится так ти­хо, что можно услышать полет мухи.
Анна Маньяни морщит лоб, она ищет
потерянные от волнения слова. Ти­шина, полная напряжения, пролол­жается. И затем < трибуны снова па­даетов толпу Bee TO же умоляющее:

«Помогите!».

При виде этой женшины, стоящей
на трибуне, людей, собравииихея На
Пьяцца дель Пополо, охватывает
стральнюе волнение. Не забывайте,
что перед вами итальянская толпа—
люди, чьи горячие и возбудимые
серлца всегда открыты призывам. о
помощи. Нало понять, кого они видят
в этой женшине, взывающей сегодня
в ним. Анна Маньянио жива для
них в облике полутора десятков про­етых и близких им женшин из наро­да, образы которых она создала на
экране. Созданные Анной _ образы
женшин — ла ведь это жены, дочери,
сестры и матери тех самых пролета­риев и мелких римских служащих,
которые тах. промко выражают сейчас
свое сочувствие при виде слез люби­мой артистки.

В Анне Маньяни нет ничето ис­кусственного или банального. Она
проста, естественна, она глубоко че­ловечна, и она настоящая итальянка.

3a несколько дней до манифеста­ции на Мьяцца дель Пополо я бесело­вал с одним из передовых итальян­ских историков искусства. Профессор
Раесматривал нынешний кризис ки­HO как подлинную национальную
трагедию. По его убеждению, работы
передовых кинорежиссеров в период
первого послевоенного трехлетия сви­детельствовали о новом возрождений
	Отрывок из книги польского писа­теля Мариана Брандька «Итальян­ские встречи».
	Кадр из фильма «Чортово ущелье». Ясек (артисг Т. Шмидт) в горах
		«Высокие
	ущелье“
	погранзаставы (артист С. Влодек) по­казан вдумчивый, внимательный в
зюлям. опытный и стойкий офицер­воспитатель, умело развивающий. у
подчиненных сознание лолга, чувет­ва патриотизма, настороженную бди­тельность как при исполнении елу­_жебных обязанностей, так и в повее­дневной жизни. Улачны, жизненны,
правдивы и образы млалигих коман­диров, рядовых солдат. Верить тому,
что Ясек действительно . стал <0знз­тельным гражданином своей родины,
отличником военной службы, хотя на
его совести — пятно былой связи с
контрабандистами. :

Когла же все нити повествования
схолятея и в заключительных частях
картины решается главная ее тема
—=тема Чортова ущелья, невольно :38-
бызалютея погрешности, лопушенные,
так сказать. в. предистории сюжета.
И фильм захватывает свежестью, не­поспедетвенностью отображения пат­риотической леятельности польских
пограничников. Эпизоды разведыва­тельных походов. лыжных вылазок,
стремительной погони’ за нарушите­лями границ. боевых подвигов поль­ских соллат.и их чехословапких то­варишей — лучшие в фильме.

С болыним мастерством еняты все
спены в занесенных снегом горзх,
  пейс Ясека в соселний пограничный
para on за пролуктами продвиже­ние бандитской шайки © ценными
  грузами И 020бенно эпизоды прееле-.
дования пограничниками врагов,
смертельной бозвой схватки © ними.

В *емках этих снен принимали
учаетие лучигие польские лыжники,
пролемонстрировавшие ВЫКОКИЙ
класе скоростного передвижения В
терных „условиях. преодоления ппе­пятетвий. слаженной групповой езлы.

Так `в общем улачное режиггер­кое и актерекое решение зктуаль­ной и важной темы. квалифипиро­тРАпная работа оператора. (А. Фор­берт}. хуложника и вомпазитора
обеспечили появление интересного и
` полезного фильма.

Мих. CEPrEEB.
	») LODTOBO
	Обращение польских“ мастеров ки­но в фильме «Чортово ущелье» к ге­роико-приключенческому жанру, что­бы раскрыть тему блительности, му­жества и любви к родине, вполне за­кономерно. Однако в этой картине ре­жиссуре (А. Бергано и Т. Каньский)
и исполнителям не удалось избежать
недостатков, свойственных «развле­вкательным» приключенческим филь­мам, не ставящим перед собой каких­либо важных социальных проблем.

В самом деле, новая ‘действитель­ность молодой демократической Поль­‘ской республики отражена в фильме
лишь вскользь, в разтоворах на, оваль­бе, из которых явствует, что в деревне
оргачизуются кооперативы, а. бэ­гач: Козловский лишился своих пред­приятий. Граф (в тадантливом - ис­полнении артиета М. Мешгно) показан
‘не осколком . потерпевшей -кру­шение панской Польши, а чулакова­тым барином-олиночкой, не представ­ляющим никакой социальной опаеню­сти н стремящимея лишь «епасти»
свои богатства.  

Хатактерно, что веесэти нелостат­‘ки наличествуют главным 06разом
‘в начале фильма, где завязываются
‘узлы интриг. где мы знакомимея. ©
‘основными действующими липами:
молодым патриотом Ясеком, имевшим
в прошлюм неосторожность участво­вать в гпязных проделках  Возлов­ского (артист Т. Шмилт). го <крохной
деревенской левушкой Ганусей’ (ар­тиетка А. Яновекая) и другими. Ког­‘да же авторы  подхолят к решению
‘основных эпизожов — попытке бав­дитов прорваться © пенвостями че­рез Чортово ущелье. лоблестному. му­жественному поведению погранични­ков-патриотов. — фильм. обретает
большую ясность.  Пелеустуемлен­ноеть. активное общественное звуча­ane, ,

Мы. вилим Ha экране дружный.
спаянный коллектив. польских гол­хат-пограничников. их суровый быт.
их опасный повселневный TPYA пе
охране евящевяых граяин отчизны,
‘их жизнерадостность и крепкий лух
  товаришества. В образе коменданта

 

 
	Новый польский художественный фильм
				_Недостойное поведение актера
		редакцию
			Главный редактор ©. Б. СУТОЦКИЙ.
	на сцену и заплетающимея языком
‚ об’явил, что пришел его черед вы­ступать. Зрители, едко осмеивая
 ньянаго артиета, намекали. что ему
  следует-уйти ео сцены. Но ничего не
  помогало. Воробъев принялся. чи­’Тать рассказ 0б одном переходе Су­‘’ворова, искажая текст. Это возму­TH зрителей, и они потребовали
  прекратить выступление.

Но Воробъев упорно не уходил со
гцены и «порадовал» публиБву но­вым «аттракционом». Он воспроиз­вед разговор пьяного дворника @
‚мальчиком. В данном случае зртисту
незачем было прибегать к художе­ственным средствам изображения
пьяного дворника. ..

Пол гул насмешек Воробъев повн­нул сцену. но. увы,  ненздолго.
  Вскоре он вновь появился и об’явил;
370 споет песню... Тут уж д а
предел терпению зрителей... х
- Нам кажетея, что почетные obins
‘зачности конферансье можно пору­чать актерам. уважающим говетеко­го зпителя. М. Ботобьев. очевидно,
к таким не принадлежит,

И. ИОФФЕ,  
БОБРУЙСК.

za:
	вого ожидания, гастролеры «проверну­ли» концерт ‘буквально в.пожарном
порядке. : .
	Зрители Гончар-Зайкин я Золотых­подвергают резкой критике высту­пление артиста Большого театра
И.. Бурлака в Ульяновске. Утратиз
чувство ответственности перед зрите­лем, И. Бурлак об’являл свой репер­туар в недопустимо развязной мане­ре; всю программу артист скомкал,
так как он торопился на два следую­щих концерта.
	Естественно возникает вопрос, по­чему Гастрольбюро и эстрадные ор­ганизации проходят мимо подобных
явлений? Комитету по делам искусств
при Совете Министров­СССР также
следует обратить внимание на идейно­художественное качество гастрольных
концертов. на местах.
	В один из теплых ИЮНЬСЕИх дней
в Бобруйске появились болыние афи­ии Орловекой филармонии, оповеща­ющие с конперте известного актера
лауреата Сталинекой премии Евге­ния Самойлова. Афиши сообщали
такие что вместе е Самойловым
	выступают в составе ансамбля Ми-.
		хаил Воробъев — участник вино­фильмов «Поезл идет на Восток» и
«Парень из тайги». исполнительни­WPA LL aA LAL P PEP PPP PAA LLL LLLP IP у 7
\ ца русских народных песен Т. Нэ­водитель котороть получил пару ©9-
тен долларов. Жестокая расправь ©
Дикси толкает Чарли на. откровен­ный разговор с боссом. Вее, что на­кишело на душе. вырываетея ‘нару­жу. И это конец. Аэфы не прошают
тем, кто набралея смелости высказать
свое суждение велух. Сульба Чарли
предрешена, когла рассвирепевигий
хозяин кричит ему в ответ: «Мае ли
слушать тебя, жалкий наемник! Мне
пи, человеку. котерый пил вино и
обедал с королями и президентами...
Я уничтожу тебя, как уничтожил
Валли Коула, хотя он был известной
звезлой». Теперь Чарли уже не за­блуждаетея насчет мнимой свободы,
которую якобы дают ему деньги. «Я
пойман, я узник Хофа. Я чувствую,
что теперь он проглотит меня». *С
ужасом вспоминает Чарли годы, про­веденные в Голливуле срели. людей,
подобных Хофу: «А чему, собственно,
удивляться? Разве каждый человек
	 
		не сесть для них только машина? Раз­ве не убивают они постепенно, нат
за шагом, каждого, с. кем стальмва­ются? А разве картинами, которые
они делают, не убили они блаторол­ные мечты и належлы веего амези­канского иарола? Вино — это убийца
наттего народа».

Чарли не нашел в себе силы 60-
ротьея < `Хофом: он покончил жизнь
самоубийством. Глубоко пессимиети­чески звучит финал пьесы, когда Ма­рион, узнав, что Чарли умер, в пол­ном отчаянии кричит: «Помогите!..
Помогите!». _

Ночь, спустивигуюся над Амери­кой, показал Клиффорд Олете в пье­се «Большой нож», и показал ярко.
Однако для своего героя, пытавшето­ся протестовать, Олете находит елин­ственный выхол в самоубийстве. Ив
этом слабость пьесы. Особенно ост­ро это чуветвуется, когда вепомина­ешь, что действие происходит в с0-
временном Голливуде, где совеем не­давно жили и работали Джон Лоусон,
Альберт Мальц и Дальтон Трумбо,
брошенные в тюрьму 32 то, что OHH
не стали на колени перед комиссией
по расследованию антиамериканской
деятельности. В свбей пьесе Rand­форлу Олетсу не удаловь убедительно
раскрыть ‘то новое, прогрессивное,
‘что так мощно заявляет сейчас © се­бе в США полпиской под Воззванием
Отоктольмекой сессии’ Постоянного
Комитета Веемирного конгресса с19-
рюнников мира. Тем не менее, есть
	все основания ‘полагать, что сам Одете
ищет и уже нашел выход из тупика,
в котором очутился герой его пьесы.
Не пессимизмом, & верой , в светлое
будущее, боевым призывом звучат
‘слова, произнесенные драматургом
на конференции в защиту MAPS B
Нью-Йорке. ‘
  «Начав е защиты мира, — Заяв­ляет Отеле. —леятели культуры дол­жны бореться за будущее и считать
за честь лля себя. что принимают
	` участие в этой борьбе. Мы ‘уже Oo
	мся. Мы должны выявлять одного

 
	 

 

за другим всех врагов человечества,
	rie OR они ни действовали — в 06-
  ласти общественной. политической
или экономической. ‹ Старые ‘мечты
извращены или отмерли, поэтому
зместе с народом мы идем к новой
	ечте».

В. КРЮЧКОВА.
	`тапова, танцоры Воюмаровы и другиг.
  Концерт должен был состояться
  B городском саду, где нелавно с боль­шим  уенехом выступила * другая
бригала московских актеров. ‘Зрите­ли Бобруйска и ча сей раз в належле
на хормиий концерт охотно пришли
а летний театр.
	 
	До начала концерта оставалось
‘десять. минут. На-спену.вьнизл кон­ферансье Михаил Воробьев. Зрите­ли не верили глазам ©воим: конфз­пансье еле-еле стоял на ногах, он
бросал в публику бесевязные слова.
его ‘плоские остроты вызывали. воз­мущение. М. Воробьев далеко не
твердым шагом вынужден был
убраться за кулисы. Пропустив пер­вый номер концерта, он снова вышел
	От редакцн
	Пример неуважения артиста к сво­ему искусству, к зрителям, о` кот>-
ром пишет в своем письме из Бо­бруйска И. Иоффе, к comane­нию, не единичен. В последнее время
в редакцию поступают письма, в кс­торых читатели указывают на низкое
идейно-художественное качество га­строльных концертов и недостойное
	поведение отдельных артистов. В пись­ме зрителей из горола Кобрин
{БССР) тт. Коплик, Ермоленко, Не­стеров и другие с` возмущением пишут
о халтурном концерте Е. Самойлова
и бригады артистов Белорусской эст­рады. Первый раз назначенный кон­церт вообще не состоялся, и обману­тые зрители так и не узнали почему.
На следующий день Е. Самойлов и
бригада соизволили прибыть с опоз­данием на целый час. Решив, види­мо, что собравшиеся устали от часо­Почь, спустившаяся
над Америкой
	«В настоящее время героинями му­выкальных комедий на Бродвее все
чаще становятся проститутки. Но,
безусловно, не бедные проститутки, &
преуспевающие, которые . называтот
своих гостей «напашами»; которые
в отличие от былых проетитуток ©
золотыми сердцами, посвящают свои
бвертца только золоту и очень угнеш­но телают на этом бизнес».

Так оценивает театральный ©6-
зреватель «Дейли уоркер» основнуто
продукцию современной  американ­ской драматургии, поставляющую то­вар для подмостков Бродвея. Этё мз­кулатура пироко рекламируется aa
етраницах реакционной  американ­ской печати. Что же касается пьес,
в которых хотя бы слегка подвергает­ея критике современная Америкз, TO
их обходят молчанием, & чаще ветре­чают`в штыки,
` Подобный прием был оказан пьесе
змериканского драматурга Влиффур­да Олетез» «Большой нож», постав­ленной нью-йоркским театром «Най­шенел Сиэтр». В том, как шюлажная
критика отнеслась к пьеее одного из
ветуших прогрессивных лраматуртов
США. сказалось отношение” аме­риканекой реакции к творческому и
политическому  лину Одетез. Автор
антифашистской льесы «До самой
сметти». а также пьесы «Проснись и
пой». занегенной комиссией Темала
в «черный список», Олете является
стойким борцом за мир и америкале­советскую дружбу. Он — член про­трессивной американской организа.
пии «Напиональный совет искусств,
наук и свободных профессий», ак­тивный участник движения протеста
прогив осуждения лидеров компартии
СПА.

Реакционная печать сделала все
возможное. чтобы пьеса Олетса, очень
недолго продержалась на Бродвее.
Межту тем. «Больнюй нож». несмот­ря на некоторые недостатки. безус­товно. заслуживает внимания ^ Эта
	пьеса разоблачает торгашеский дух,
	царящий в американском искусстве
в настоящее время. Большой нож —
		«Советское яскусство» выхолит
зо вторникам и субботам.
		это современный Голливуд, рубящий
на мелкие части человеческие души.
> Герой пьесы Чарли Касль, кумир.
американских зрителей, приносит
своему боссу миллионные доходы.
Зная это, властолюбивый Хоф, вла­делец фирмы, благосклонно относит­сяк Чарли.
_Басль: случайно сбивает машиной
ребенка. Грозит скандальное дело и
заключение в тюрьму. Опасаясь по­терять дохолы, приносимые ему ки­нозвездой, хозяин фирмы подкунает
свидетельницу происшествия Дикси
Эванс, безвестную актрису, которая
‘ехала в машине вместе с Чарли. Что­бы вынудить Дикси Эванс дать лож­ное показание, фирма заключает ¢
ней контракт на е’емку в нескольких
фильмах. Измученная постоянной
нуждой, Эване илет на компромисс с
собственной совестью, принимает этот
контракт, и происшествие заминает­ся. Год спустя Чарли должен про­хлить кабальный контракт с фирмой.
Олнако жена Чарли Марион категори­чески против подписания долгоероч­ного договора, который делает акте­pa полной собственностью хозяина.
Марион хочет вырвать мужа мз «ат­мосферы лести и предательства», гос­подствующей в Голливуле. «Они рас­поряжаются твоей судьбой, — гово­рит Марион мужу, — они закупают
книги © идиотским содержанием! Их
интересуют только дохолы. Твой та­лант растрачивается попусту, ведь в
последних десяти картинах © твоим
участием тебя казнили на электри­ческом ‘стуле четыре раза!». Чарли
сотласен  © женой. «Когда подума­ещь о том, как свободно’ играют здесь
сердцами, — говорит он, — кровь
начинает стынуть в жилах...».
прекрасно отдает себе отчет в том,
что Голливуд — рассалник упадка и
маразма. Чарли понимает, что 14
лет, проведенные в Голливуде, нахо
булет вычеркнуть из жизни. Участие
	в фильмах под громкими названиями`
	вроде «Нападение тигра, на город» не
радует его: «Я ведь имитация’ того,
чем был лесать лет назал. Да как. же.
	«ВОСПИТАНИЕ» ПО-ГОЛЛИВУДСКИ
	Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕКСАНДРОВ. В. Н. ВЛАСОВ,
Н. Н. ЖУКОВ, П. Н. ИВАНОВ (зам, главного редактора),
А. А. ИНОННИКОВ, С. В. МИХАЛНОВ. К. И_ ТРАПЕЗНИКОВ:
		К СВЕЛЕНИЮ
	NOANHCUHKOB
	Ha raseTy .COBETCROE HCKYCCTBOK«
	Годовым подписчикам на газету. «Советское искусство». не внеситим
	дополнительную подпиеную плату
	В СВЯЗИ с увеличением периодяч­ности, доставка газеты будет прекращена с 15 августа с. г

Дополнительная подписная плата может быть внесена до
с. Г. в. отделы: «Союзпечати» ‘или в отделения связи.
		Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры—К 4-15-66; отлелы театра, корреспондентской сетв—К 5-45-12; отделы музыка, кино, взобразнтельных я-кусств — К 1-48-08.
		Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича,