ни
				- СОВЕТСКОЕ “ИСКУССТВО
		 

 
	Накануне
нового сезона
			Русское классическое ©
искусство на экране
	«Художник Венецианов и его Шко­ла», выпущенный Московской сту­диёй научно-популярного фильма го­лом позже «Репина» (сценарный
план ЧН. Машковцева, режисеер
Ю Желябужский). Он солержатеден,
приближен в эпохе, в которую жил и
писал Венецизнов. В работе нах этим
фильмом основные слабые стороны
фильма «Репин» режиссером учтены.
Зритель вилит связи искусства с
жизнью даже в то  лалекое от нас
время, когла художники чувствовали
	(сценарист! нал собой давление  госнодетвовавших
	классов, тормозивших развитие оте­чественной культуры. Достоинства
фильма, олнако, умаляются неров­чттм мретгами  елабым ABRTODCEAM
	Имеет свои достоинства сценарий
sahuries «Василий Иванович
	нинграде построен Баженовым. Ведь
в архитектуре атого здания, как ни­где, сказался вздорный нрав Павла,
его безвкуенца. В тому же, кроме
Баженова, к проекту здания прило­жил руву Бренна. Большой вопрос—
все ли в этом здании Баженов согла­силса бы признать своим,

Из выпущенных в прошлом году
Ленинградской студией  научно-по­пулярного фильма картин © зодчих
	Стасове. Росси и Захарове наиболее
удачна картина «Главное алмирал­тейство в ЧЛенинграле» (сцензриет
С. Варшавский, режиесер А. Вли­мов). Еели в первых двух (одночает­ных) фильмах кинорассказ о многих   фильма, однако,
паботах архитекторов ведется бегло,   ным, местами
	то в поеледней взята одна, централь­текстом.
	ная работа Захарова. и показана она
	в живой связи с историей России.   кинофильма
	Эта картина — из двух частей, что! Суриков». Авторы сценария С. Влз­позволило авторам как вледует B03-   лимирекий и В. Зисельман выбрали
		будить у зрителя
увлечь его.
Работа нал <
	К ТЕМЕ,   из ранних опытов Сурикова этюды ий
	DHCYHRH, BOLLE Ae ee
an, rerepna о Зритель BHIHT, какие
	«Адмиралтейством»   ого лететва. Зритель
	стояла в центре внимания студии, В  виечатления питали воображение м0-
	Через все основ­а проходит его
эр  МНаГолИкИЙ
	лотото художника.
	Диктор­ные работы Сурикова
	главная ихлея —- дать
	результате чего фильм получился по­эгичным, эмоциональным. Диктор­ский текст лаконичен. лишен рек­злюериализи-—враг пародов
	Сценарий
К. Симонова и З. Аграненно
„Второй нараван“ 
		черты возможно большему числу лю­дей, для которых США  оказалиеь
мачехой. Это не только те, кто етра­дает от безработицы, подвержен нев­згодам капитализма. Чартон-—круп­ный ученый —уехал из США ‘потому,
что хотел, чтобы его научная работа
шла на пользу народу, а не только
принесла бы миллион лолларов лиш­него барыша его родственнику Ши­рояну. Чартон не одинок.

— Волей судеб из порядочного
ветеринара я стал модным собачьим
врачом, почти шарлатаном.

Это говорит человек, е которым
мы знакомимся только в одном эпи­зодех ветеринарный врач Вартанян.
От мечтает принять активное уча­етие в развитии животноводства В
СССР, хранит вырезку из «Правды»
— Постановление советекого прави­тельства о плане развития животно­водетва в налпей стране.

Улачны в сценарии сцены  соли+
дарности трудящихся в капиталисти­ческой стране.

Волнует даже в чтении момент,
когда, профессору Чартону удается пе­релать своей семье, что он жив, что
сообщение американских газет о его
самоубийстве по прибытии в Совет­скую Армению—наглая провокация
е целью запугать «ужасами» боль­шевизма, сорвать отправку второго
каравана.

Русский вопрос в пьесе Симонова и
в одноименном фильме и армянский
вопрос в сценарии «Второй караван»,
в конечном счете, сводятея в аме­риканскому вопросу, к тому, куда
идет Америка, ее общественное раз­витие, как быетро происходит в ней
поляризация социальных сил — a­атизация буржуазии и 0603нание
своих классовых интересов  трудя­щимися.
	Сценарий «Второй караван» име­ет преемственную связь с «Русским
вопросом». Некоторые действующие
лица перешли из «Русекого’ вопро­са» во «Второй караван», хотя и
названы другими именами. Прогрес­сивный журналист Робинзон из
	«Второго каравана» —это хороши зна­комый советским зрителям Гарри
Смит. Джакеон ничем, даже своим по­ложением у Легри, не отличается от
Гульха. Он только уепел за это время
сделать карьеру, перейти на работу
покрупнее. 9т0, по нашему мнению,
интересный прием, он создаст в
будущем фильме перспективу време­ни, покажет, насколько изменились
и положение и сами люди за Пять
лет, которые пройдут от появления
«Русского вопроса» ло выхода на
экран «Второго каравана».

Авторы спенарвия гораздо больше,
чем в «Русском вопросе», полнима­ют ро «Втором караване» занавес над
святая святых «птеполобных Соеди­ненных Штатов», И поэтому хотелось
бы, чтобы фигура Легри была pac­крытаА в спенаоии полнее, пере­велена Из бытового плана в актив­но-политичеекий. He много aH
спенаристы приписывают Ширсяяу,
человеку вторых ролей капиталисти­ческой верхушки? Неужели же даже
в такой мелочи лля Легри и Джак­сона, как вербовка Купукчана для
ипионской работы в СССР, онч не
могли обойтись без согласия Широя­на? . С

Легри и ЛДжаксон — это. вон­кретные носители мирового зла. ко­торое принято называть обобщенным
	именам «Уолл­трит». И они долж­ны быть показачы в будущем Филь­ме еше более выпукло. обнаженно,
как подлинные хозяева, босеы ши­роянов и подобных им. д

Советский народ  хоротю знает,
что армянский вопрос не решаетея в
США. Трудящиеся армяне всего ми­ра найлут возможность решить евою
сульбу и без США; как они ее решия­ли без американского манлата, у себя
на ролине, образовав Советскую Ap­мению.

Значение фильма, котолый ставит­ся по спенарию № Симонова и
3. Аграненкю «Brom караван», бу­дет прежле всего р том, что на приме­ре срыва репатриалии армян ня, POTH­ну он еше раз ярко и убедительно
покажет дейетрительное лицо амери­канского империализма — злейшего
врага веех назолов, стремящихея к
счастливой мирной жизни,
	Гр. ЧАХИРЬЯН.
	еринансисе
	После окончания второй
Войны с новой еилой акливизирова­лось возниклиее еше в первые по­Октябрьские годы стремление армян,
НХ в странах Ближне­Востока, на Балканах, во
о и США, вернуться ва свою
советскую Родину, И то, что советское
правительство предоставило зарубеж­ным армянам возможность вновь 0б­рести свое отечество, является актом
высшей справедливости.

Караван за караваном — поездами
через Джульфу, пароходами через Бз­туми ехали они на родину. Армяне
монархо-фаптистекой Греции, обни­авшие под  «блатоденотвенным»

_ американским покровительетвом, а]-
згяне Ирана, Сирии, Ливана почти
поголовно мечтали вернуться на ро­хину в Советский Союз. Они потяну­зтись на землю отцов и из Соединен­ных Штатов Америки, куда залолго
ло Октябрьской революции отправи­тись в поисках работы.

Но полная репатриация была cop­взна. В Иране тегеранское прази­тельство дало тазрешение армянам
на выезд в Советекую Армению, и
десятки тысяч людей, распродав
все, что у них было, двинулись на
север к границам Советского Союза.
Олнако жандармы преградили им
путь. И хоть были они в иранской
форме, но выполняли волю  амери­ванского генерала — «советника»
тегеранского правительства.

В Сирии и Ливане карлинал
Оганджанян развил бешеную агита­цию против репатриации. Он закли­нал именем папы, но оружие, из ко­торого стреляли в репатриантов дали­наки. было американского образа.
	Б Греции армян вешали и рас­стреливали.
Почему нужно было американ­ским монополиетам, шантажируюлгим
мир атомной бомбой, приостановить
репатриацию армян?

На этот вопрос отвечает сценарий
К. Симонова и 3. Аграненко «Второй
караван»,  ппинятый в постановке
на Ереванской киностудии.

Сюжет сценария ограничев 489
времени и нечерпывается неботьптим
событием-— отправкой из США второ­го каравана, второй партии репатри­антов в Советскую Армению. Нов нем
многое сказано и об’яенено. Это-—про­извеление о судьбе армянского наро­ха, которому социализм вернул толи­ну. И спенарий ясно говорит, почему
дельцам Уолл-етрита, их приспеш­никам, слугам и лакеям так ненави­етна ренатрнапия армян. Репатриа­ция армян в Советский Союз—это
только начало огромного — дВИЖРния
всех наролов, которые обрели сейчас
родину в Советском Союзе, в странах
народной демократии, ибо, как гово­рит олин из героев сценария, «каж­дый человек, уезжающий в  Совет­ский Союз из любой страны, ге они
{капиталиеты.—Т. Ч.) хозяйничают,
—это удар по их престижу, щелчек
им по носу».

Сюжет сценария не только прав­див, образы не только типичны, ху­дожественно убедительны, но п дос­товерны, как и лостоверен взятый
из действительности центральный
эпизод сценария -—— провокация дап!-
наков при от’езде репатриантов в
Армению, произошедшая в действи­тельностн в Бостоне с целью сорвать
движение армян на родину.

Уйлет ли второй караван репатри­зтов-армян из США в СССР или
нет?—в этом конфликт сцелатия.
Будет ли вообще продолжаться pe­патрнация ормян из других страв? —
	вОБПуГ этого развиваютея перипетии.
	налпяженной драматической борьбы.

Пря помощи американской  воен­щины, создавшей непосредственную
военную угрозу у границы СССР, в
Иране стараниями прислужника аме­риканеких империалистов Широяна
Уже заатрещена репатриация, и обни­павшие кростьяне, оетавитись без
всяких срелетв к существованию,
вербуютсея на нефтяные концессии,
полученные американскими капита­листами. (лпако в США благоларя
еплоченности демократических слоев
армянского населения,  об’единен­ного в демокрутическую прогрес­сивную Лигу. провокации, угрозы,
пантаж п убийства. организуемые
	нантаж и убийства, организуемые
Широяном и его агентами, не приво­хят ни к чему, Караван ухолит. Тог­А а iatro С
	имени М. Н. Ермоловой
	Театр им. М. Н. Ермоловой 6 авгу­ста закончил свои гастроли в Ленин:
граде спектаклем A. Глобы «Пуш­кин». Всего дано 50. спектаклей, ко­торые просмотрело 75 тысяч зрите­лей. Коллектив театра выезжал на
завод имени Сталина и другие круп­ные предприятия, встречался с участ­никами художественной самодеятель­ности.

Предстоящий осенне-зимний сезон
открывается 8 сентября в помещении
Театра им. Ленинского комсомола
спектаклем «Пушкин».

Готовятся три новых спектакля на
современные темы. Сейчас коллектив
работает над пьесой А. Сурова. «Рас­свет над Москвой» — о московских
текстильшиках. Постановка народно­го артиста РСФСР А..Лобанова и ре­жиссера В. Комиссаржевского, ху­ложник Ю. Пименов. Этот спектакль
	приурочивается к Октябрьской го­довщине.
Слелующие новые постановки:
	«Честность» К. Финна, которую ста­вят режиссеры В. Комиссаржевский
и К. Войнов, художник А. Васильев,
и пьеса ©. Львова «Наследники» — о
преобразовании природы на основе
достижений передовой советской на­уки. Постановку осуществляет А. Ло­банов, оформляет С.   Мандель.

Одновременно театр прололжает
свою работу с драматургами. Писа­тель А. Чаковский заканчивает инеце­нировку своего романа «У нас еще
утро» (совместно с,И. Рубинштейном).
Молодой драматург Г. Николаева ра­ботает над созданием пьесы, посвя­щенной борьбе за мир.
		В советской  научно-популярной
кинематографии короткометражные
фильмы, посвященные творчеству
лучших русских художников и 304-
чих, заняли свое законное место. 33
последние годы на экран вышел ряд
картин о художниках, градостроите­лях, о памятниках древней русской
архитектуры и искусства. Особенно
	большие возможноети открыло для
пропаганды класвичеекого русского
искусства цветное кино.

Когда-то передвижники, стараясь
	сделать искуество достунным широ­ким массам России, устраивали свои
выставки в разных городах страны,
Кинематограф позволяет дать пред­ставление о сокровищах русского ис­кусства и показать их миллибнам
людей в городе и деревне, в самых
отдаленных уголках страны. В связя
в этим вопросы кинопропаганды изо­бразительного искусства приобрета­ют. 060б0е значение, требуют к себе
самото прийтального внимания.

Если мы абсолютно закономерно
считаем научно-популярный литерз­турный очерк жанром художеетвен­ной литературы, то © тем же основа­нием надо требовать, чтобы и ецена­pHi научно-популярного фильма был
бы ° художественным = литератур­ным произведением, Нельзя ечитать
нормальным положение. когда вместо
сценария пишется только «сценар­вый план», когда ликторский текет
написан плохо, ремесленно. Работа
литератора нужна здесь не меньше,
чем работа оператора или режиеее­ра. Писатель отвечает за содержание,
композицию и дикторский текет на­учно-понулярного фильма. Еели сце
нарий пишется специалистом данной.
отрасли — ученым, TO и в этом
случае литературные требования
остаются столь же выгокими, — они
не могут быть ниже требований.
пред’являемых к научно-популярной.
художественной литературе. Режис­сер может выступать в роли сцена­риета, тоже лишь тогда, когда он 0б­ладает качествами профессиокально­го литератора.

В сценарию киноочерка о хулож­нике или архитекторе должны быть
полностью пред’явлены те же требь­вания, что и к сценарию научно­популярного фильма. Он должен за­ключаль в себе наиболее существев­ные научные сведения © предмете,

Некоторые из вышедших в по­следние годы фильмов 0 творчестве
тучших русских художников и архи­текторов страдают недостатками фор­мы и содержания именно в связи со
елабостью сценариев, лежащих в их
основе. Стала шаблонной форма изло­жения материала в виде «кино­экскуреий» по музею, зданию. ком­плексу зданий. Конечно, речь идет
неё о том, чтобы отвергнуть вообще
форму киноэкскурсий, но надо изо­бретательнее пользоваться специфи­ческими возможностями кино.

С интересом смотритея, например.
фильм «Великий русский зодчий
Матвей Казаков» (сценарий С. Ку­ликова и Е. Якушкина, режиссер Н.
Миримов). Фильм дает пищу уму и
сердцу современного зрителя. Пока­зывая работы Казакова, ‘авторы
фильма нашли нити, связывающие
славное прошлое Москвы с наетоя­щим, и прошлое столицы становится
для нае еще более дорогим и понят­НЫМ. г

Слабее, на наш взгляд, еценарий
фильма «Василий Баженов» (автор
режиссер Н. Миримов). Интересный
исторический материал организован
только при помощи хронологии, тогда
как трагизм самой биографии Баже­нова дает писателю богатые возмож­ности для композиции киноочерка.
Дикторский текет многословен и пы­шен. ь

«Баженов» вышел на экраны в
1948 году. Из фильма зритель узнал.
что «Баженов ‘первый разработал
принципы руеского классицизма в
архитектуре», «возродил (!) русский
национальный стиль в архитекту­ре». После выпущенной голом рань­ше картины о Казакове. в которой то
же сказано о получившем название
«русского клаесицизма» новом архи­тектурном стиле, свойственном тво­рениям Казакова, у неискушенного
зрителя может остаться неяеное впе­чатление... Неточно утверждение ав­тсра, что Михайловский замок в Ле­Под этим заголовком в газете «С9-
ветекое искусство» от 29 июля с. г.
было напечатано письмо в редакцию
из Бобруйека, в котом сообщалось
о нелостойном поведении на концер­те конферансье М. Воробъева, Укл­зывая на, ряд аналогичных писем зри­телей, полученных газетой, редакция
обратила внимание на факты безот­вететвенного отношения отлельных
актеров к своим обязанностям и на
низкое идейно-художественное каче­етво многих эзетралных концертов.

10 автуета на заседании Комитета
по делам искусств при Оовете Мини­стров СССР начальник  Главно­то управления музыкальных учреж­дений А. Холодилин доложил Коми­тету, что факты, указанные газетой
«Советское искусство», целиком под­твертилиеь. Юроме того, т. Холодилян
гообщил, что полностью полтверхи­лись также факты, поиведенные в
опубликованном «Комсомольской
правтой» фельетоне Сем. Наринъяня
«Слабое место», На заседании Коми­тета порн обсужлении этих выступле­ний газет были вскрыты и другие
случаи неуважения к зрителям со
стороны отдельных работников
искусств, ерели которых — артист
Телтра оперетты В. Володин, артист
Московского театра сатиры В. Хея я­кин, артистка Комитета радиоин®ор­мации А. Сметанкина, артистки Мос­ковского театра оперетты В. Новико­ва и С. Вермель. В газете «Сталин­ское племя» в рецензии под назва­нием «Вмеето концерта... халтура»
говорилось © нелопугтимых фактах
антихудожественных выступлений в
Запорожье артистов кино В. Друж­никова, А. Файта, В. Кулакова и ар­тистов А. Вентпцеля и Т. Смирновой.
	зловещая и грозная сила-такая фи­rypa, как Дегри—один из тех, чей
голое считается не последним Ha
Уолл-стрите.

— Третий караван не будет от­правлен, — говорит Дегри.

Такие прелетавители самых резк­ционных сил в мире, ках Легри, го­товы принести армян в жертву за­правилам американского капитализ­ма. Они готовы устроить новую рез­ню и уничтожить половину армян­ского народа, 06 этом открыто гово­рит Легри. И захлебываясь от востор­га, спеша уверить, что он не зрмя­Нин, а американец, и думает так же,
как и Легри, вторит ему Широян. Ко­варное злодеяние подготовляют даш­накские молодчики Широяна, грузя
на американский пароход, отправляю­щийся в Турцию, пушки, первые вы­стрелы из которых хлолжны быть
елеланы тю Советской Армении.

Сценарий «Второй караван» сры­вает маску со злейпих вратов ap­мянского народа — датнаков. Co
страетностью политического обвине­ния и е правдивостью художеетвен­ного произведения сценарий «Второй
караван» показывает, как подготов­ляется предательство армянского на­рода, изобличает даптнаков в лавей­ской службе американскому канита­лизму, препятствующему репатриа­ции армян, вооружающему Турцию,
на которую никто не собирается нва­падать,

Две фигуры, два образа противо­поставлены в сценарии друг другу:
капиталиет Георг Широян и Анна—
мать большюй семьи, котэрую сульба
разбросала по различным странам
мира. Широян и Анна-—армяне и
близкие родственники, но очй BO
всем протироноложны друг другу.

— Прошу вас помнить, › что я не
армянин, а американец.

— Для человека, у которогс есть
настоящий миллион, отечество—ус­ловное понятие.

Эти лве фразы определяют Широя­на. Он в них весь: армянин по про­иехождению, он не прочь, когла ему
это выгодно, поспекулировать
на национальных чурствах, но преж­де веего перед нами капиталит и
космополит до мозга костей.

Анна в прошлом пережила резню.
На ее глазах в Иране недавно пове­сили за революционную деятельность
старшего сына; все стремления, все
помыелы ев и ее мужа направлены
К одной цели: собрать всех членов
своей большой семьи на земле ебноз­ленной родины-—Советской Армении.
В сценарии Анна гибнет, защищая
своим телом невестку от улара датш­нака. Невестка-—америкапка, но она
так же близка Анне, как кровные
дети, которых прикрывали евоим те­лом матери-армянки от ударов пала­чей. Анна гибнет, но ее образ mpo­должает жить; он поднят авторами
до символа. Анна-—это мать-редина.

В сценарии много действующих
лиц. Но как ни мала та ила иная
роль, за коротким, иногда в негколь­ко слов, диалогом встает живой чело­век.

Широян взбешен тем, что лакей
открыл дверь и выпустил, несмотря
на запоещение, Анну из дома.
	— Извините, у меня у самого
есть мать, отвечает лакей.

— У вас есть мать? — кричит
Широян.-—Очень приятно! Ho вы
	можете считать, что в завтрашнего
хня У вае нет работы.

Лакей Широяна сказал несколько
слов. но их достаточно. В этом лакее
больше человечности и менымие про­фесскомального лакейства, чем вса.-
мом Шитояне, изо всех сил пвущемся
в лачейекое услужение к Легри.

Широян, его жена Изабелла, era
полручные Спие и Курукчан. лаш­г“ у ть  Я
накокий полковник Аслан п. нако­нец, Легри с Лжакеоном — также
жизненно-правхивые образы. Но как
мало в них поллинно чечовеческого,
как Классовый эгоизм убил в них
способность гуманно думать и зувст­вовать!.

Репатриация — это лрижение на­ролных масс, и сценариеты стре­MATCH придать  инхивидуальные
	На пороге нового учебного гола
	Повышать уровень подготовки кинематографистов
	Истозические решення ЦВ ВАЦ(б)
по вопросам литературы и искусства
послужили основой для резкого улуч­шения подготовки и илейно-художе­ственного воспитания молодых ciie­пизлиетов во Всесоюзном госуларет­венном инетитуте кинематографии.
Результаты последних  экзаменаци­онных сессий и уровень профессио­нальной подготовленности  выпуск­ников свидетельствуют о серьезных
качественных сдвигах в работе ин­ститута.

Охнако в системе полготовки кад­Тов молодых киноспециалистов име­кися еще существенные недостатки.
Олним из основных недочетов явля­ются творческая разобщенность меж­ху факультетами, отсутствие темати­ческой общности программ.
	Студентам-режиссерам неизвестно,
какие темы разрабатывают  студен­ты-сценаристы, они не. всегда зна
ют. что представляют собой на сце­нической площадке те или иные
стуленты актерских курсов; студен­ты-операторы не ведают, чем  зани­маются художники; будущих кино­критиков не приучают писать своп
критические упражнения на мзтери­злах работ товариней со смежных
	творческих факультетов. Ве aro,
естественно, не содействует усвое­нию студентами специфики EHHO­производства.

Между тем, об’вдинение — мастер­ских актеров и режиссеров RKYDCOB
	С. Герасимова и М. Ромма в единые
творческие коллективы давно дало
положительные результаты.  Совер­шенно ясны организационные и
тзорческие преимущества совместно­го обучения людей, о готовящихся
стать специалистами очень тео
связанных между собой профессий.

Очевихно, что OT осуществления
Бринцииа совместной работы сту­идейное направление C первых твор­ческих шагов. поможет безболезнен­но избавитьея от дурных влияний и
вкусов. избежать многих ошибок и
противоречий, будет содействовать
более быстрому их  идейно-творче­скому росту.

Очень важно всемерно закрепить
прошлогодний опыт прохождения
студентами в течение целого семест­Ра ПРЗЕТИКИ В С’емочных группах
киностудий. От того. насколько пол­по студент будет знать условия про­изводетва и свободно ориентировать­ся в них. насколько его теоретиче­ские знания будут обогащены прак­тическим опытом, завиент степень
его профессионального маетеротва в
хальнейтем. Пребывание студентов
на студиях весьма расширяет _ диа­пазон учебного процесса.

Самым серьезным недостатком ме­тодики преподавания на оператор­ском факультете следует считать по­стоянно поизираемый стулентам глу­боко оптибочный взгляд на отбоп ма­териала. Именно поэтому у них с03-
дается мнение, что есть темы инте­ресные и вынгрепиные и что сушест­вует материал «серый», «екучный»,
«невыразительный». В периох уче­бы и липломных работ они стата­ютея искать более или менее «лег­кие», «экзотические» сюжеты,

Паргийной и комсомольекой орга­низациям инетитутл слетует слетать
сервезный упрек Они еше слабо ве
дут борьбу за повышение уровня
пдейно-политической подготовка ету­дентог, елабо развертывают критику
‘и гамекритику. ^
  Преодоление всех этих недостаткоз
в наступающем учебном году будет
голействовать дальнейнюму позыште­пию качества посготовки квалэфиии­рованных кадров нашей — кинемато­графии.
pa Л. БОРОДИН.
	дентов ВГИВ выипрывает качество
обучения.

Решение этого вопроса поможет
освободить работу вуза от узкой фа
культетской специализации, oT ре­мевленничества и примитивизма В
	обучении молодежи сложному и глу­боко синтетическому труду кинора­ботников,

Во ВГИК, еще не изжита некоторая
перегруженность программ  теорети­ческими дисциплинами. Явный пере­вес часов, отводимых теории, над
практическими занятиями на режис­серсвом факультете, например, при­водит к тому, что студенты-режиссе­ры в большинстве своем не владеют
практическими навыками в техноло­гии монтажа, не обладают  элемен­тарными познаниями в области рабо­ты © актером, не всегда способны ©
достаточной убехительностью осуще-.
ствить на практике то, что интерес­но получаетея на бумате.

Совершенно нетерпимо и то, 9710
ло сих пор нет учебников по многим
важным дисциплинам. Размножение
лекций по мзтериалам преподавате­лей, стенопрафирование занятий,
проводимых мастерами кино, He
практикуются. В периоды экзаменов
етудентам приходится  по’хзоваться
только своими конспектами.

В прошлом учебном году на crap­ших курсах института началось чте­ние лекций по  марксистеко-ленин­ской эстетике. Проработка основ этой
всецело связанной с жизнью  совет­ского искусства науки помогла сту­лентам ясно осмыслить пути. KOTO­рыми шло их творческое воспитание,
помогла привести в стройную гистэ­му их взглялы, четко оформить итей­ные и художественные цели, Было

 

бы вегьма правильным ввести чтение
лекций по  маркеистеко­ленянской

‘эстетике, начиная < первого гола, обу­чения. Это позволит дать студентам
	ламных эпитетов, органически необ­портрет могучего русского народа в
		вго национальном евоеобразии, ©3\9-
	«Популярный — общедоступный,   буутности. Фильм показывает это зри­телю.

К сожалению, в Фильме дактор­ский текст иногла we совпахает. ©
изображением. Так; слова 0 несокру­шимой воле русского народа произио­сятся при показе группы женшин, И
детей, плачущих возле  приговорен­ных к казни стрельцов. В образе б9-
ярыни Морозовой подчеркнута огром­ная убежденность ее в старой вере,
тогла как пелесообразнее было бы
подчеркнуть тему протеста, неприми­римоСтЬ.

Не все благополучно е дивктореким
текстом, расеказывающим о полотне
«Переход Суворова через Альпы».
Здесь текст совпалает © кадром, но
внутри самого текста не все вяжет­ся, как подобает. «На каждом шату,
в сем пзарстве ужаса, зияющие про­пасти предетавляют отверетия и fh
товые поглотить гробы смерти», —
питирует диктор Суворова и тотчас
же велел за этим говорит: «Beceaoit
улыбкой отвечают солдаты на прн­зыв И шутку любимого полковэ*на».
Ничего себе, шутка! Дальше говорят­ея, что солдаты скользят «в стращ­ную, непривычную русскому чзлове­ку (!) пропасть»... Комический эф­фект здесь явно не предусмотрен ав­торами.

Сленарий «Федотов» (автор Г: Гор,
режиесер М. Клигман) по своему ха­рактеру близок «Сурикову». Олнако
он литературно более совершенен ий
предетавляет coho законченное ху­хдожественное целое. Закономерно
‘возникает параллель творчества Фе­дотова с произведениями Гоголя, раз­облачавшего мрачную  действитель­ноеть чиновно-крепостничеекого ми­ра. Г
В «Ффелотове» несколько еентимен­тальны и излишне пространны, на
наш взгляд, комментаряи диктора 6
картине «Вдовушка». Моментами Ез­жется. что сценарист смущен за ге­pos фильма, риесовавшего главным
образом урохливые и сметные черты
современного ему быта. Но gam не
`вужлается в извинении Гоголь, так и
`Федотов остается замечательным ху­дожником, рисовавшим прежде веего
типичные явления своего времени.

Выпуском первого советского цвет­ного фильма о русском хуложнике
было начато благородное и нужное
дело, Но требования зрителя етано­вятея е каждым лнем все выше, Се­рия этих фильмов‘ разраетается, хол­жно расти и их качество.

Как и во всякой творческой рабо­те; в создании киноспенариев науч­но-популярного фильма  нетерпимо
` ремесленничество, «всеялноеть» еце­’наряета. Для того чтобы воолуше­вить зрителя, сценарист в первую
очередь должен быть вам воохушев­лен своей темой. «Брак по расчету»,
равнодушная тотовность налисать ©
чем утголно и сколько угодно нетер­пимы и оскорбительны для искус:
ства. ; Lo
Е. СЕРЕБРОВСКАЯ,
кандидат филологических наук.
ЛЕНИНГРАД.
	применяться более строгие меры
взыскания вплоть до увольнения ©
работы и возбуждения холатайств ©
снятин присвоенных им почетных
званий.

За недопустимое отношение к 97-
ганизация концертов в Бобруйске: ди­ректору Белтосэстралы тов. Кагано­вичу об’явлен выговор. С

Главному управлению  музыкаль­ных учреждений предложено прове­сти обследование концертных органи­заций Ленинграла, Белоруссии; Ота­лино, Орла и доложить Комитету о
принятых мерах по улучшению red
тельности этих концертных органи­заций,

Комитет запретил всем руководия­телям концертных организаций за­нимать в концертах и направлять на
гастроли артистов, работающих в си­стеме Министерства кинематографии
COCP и Комитета ратисинйюрмания
	при Фовете Министров СОСР. без
	нисъменного разрешения руководите­лей этих учреждений. а также ло по­лучения артистами кино разрешения
	% выступление Главного управле­HEA WVeneutnenr wumerarrvcs fa
	Главреперткома.
итет по лелам искусств обра­тилея в Министерство кинематогра­фий СОСР и Комитет ралиоин®орма­ции при Совете Министров COCP с
	просьбой  обгулить Факты нелоетой­ного повеления артиетов М. Bonofine­ва. В. ДЛружникова, А. Файта. В. Ку­лакова, А, Сметункиной я spyrrx.
	Вумитет по делам искусств обра­тилея в %; нрофеоюза работников ис­Кусств © просьбой специально рас­cee EMA BRED TAMAM OU 6aGDTHCTAX, ROUWYC­проявля­кающих пренебрежительное отноте­ние в советскому зрителю.
	понятный всем по простоте изложе­ния», — читаем мы в «Толковом  
словаре руеского языка». И во мно­гих елучаях кинообчерк 0б искусстве
архитектора или живописиа понети­не популярен, он не обелняет CaO  
ные явления культуры, & общедо­ступно излагает самое важное, суще­ственное.

Главное, в чем выражен смысл  
всей деятельности художника, 10-  
казано лалеко не  удовлетворитель­но в Цветном одночастном фильме
«Живопись Репина» (сценарий
А. Мзлеева, режиссер Ю. Желябуж­ский).

Вартина эта, выпущенная в 1946
году, сыграла свою роль, как первый
влыт создания цветного фильма ©.
живониси. В отношении же заза
сценария, и в особенности в отноше­нии цвета (прокатные  эвземпляры  
ленты приобрели настолько рыже-.
бурый колорит, что уже по одному  
этому пускать их на экран нецелесо­образно), он оставляет желать луч­шего. .-  

Сценарий фильма «Живопись Ре­пина» схож в посредственным путе­водителем выставки. Дело не ТОЛЬКО  
в слабой его композиции, в плохих
или недостаточных комментариях к!
картинам. Бела в том, что сценарий
не имеет «хребта», не указывает
зрителю ва главные, важнейшие  
свойства художника, товорит о нем
слишком общо. Заслуги Репина мож­но было бы показать, раскрыв суще­етво главных вго полотен, прежде
всего — «Бурлаков», «Ёрестного хо­да», «Запорожцев».  

Сценариет поступил иначе. Почти  
половину картины он’ посвятил рас­сказу о творческой истории картины”
«Запорожцы». Речь идет об осущест­влении работы, а не о раскрытии за­мыесла художника и поисвах пути 5
этому. А ведь именно о Репине худо­жественный критик Стасов пиезл,.
что для него рскуество есть Только.
средство выражения,  подчервивая.
этим идейность, целеустремленноеть.
Репина:  

Остальные картины мелькают в
фильме с обилной быстрогой. Межлу
тем, одни репинские «Бурлаки» поз­воляли векрыть достоинства худож­ника, мастера «хоров», как называл о
его Стасов, мастера изображения
больших. человеческих народных.
коллективов в какую-то характерную

 

 
	минуту их жизни. В свое время Ота­сов увидел в картине «Бурлаки» не
только угнетенных,  подавленных
людей. Он увидел в них суровую си­лу, залог будущего.

Стасов вилел далеко. Советский
литератор, независимо от размеров
своего дарования, обязан глядеть не
менее далеко, — это преимущество
любого’ современного человека, воору­женного учением Ленина—“Сталина.
И это прямая обязанность советского
писателя. Фильм о творчестве Репи­на следует. онять заново, ‘По вновь
написанному сценарию. Такой фильм
очень нужен зрителю.

Совершенно иначе построен фильм
	По следам нашах материалов
	„Нелостойное поведение актера”
	На заседании Вюмитета выяени­лись новые, не менее неприглях­ные факты. Так, артиет Большого
театра И. Козловекий во время га­стролей в оперных тезтрах Горьво­го, Новосибирска и Тбилиси ‘требовал
выплаты завышенного гонорара. Ар­тист Малого театра М. Жаров, арти­сты Моековекого театра оперетты
Г. Ярон, 0. Власова, С. Аниквев,
И. Гедройц выетупают в концертах е
устаревшим, давно надоевиим эрите­лю репертуаром.

Вомитет пою делам искусств вынес
решение, в котором отметил, что от­дельные артисты вместо того, чтобы
активно работать над повышением
идейно-хуложественного уровня св0-
их выетуплений и серьезно готевить­ся в каждому концерту, кзк эте де­лает большинство мастеров искусств,
стали рассматривать свои выеступле­ния в концертах. как источник лет­кого заработка. Злоупотребляя хлове­‘рием зрителей, спекулируя почетны­ми званиями, своей  популярноетью,
полученной благодаря учаетию в ви­нокартннах и, ралноперелачах, они
выступают на концертах со статым,
избитым репертуаром, превращают
свои выступления в халтуру.
` Комитет запретил в лальнейшем
выступления в коннергах артиста
М. Воробъева. Руководителям коч­цертных органязаций и Гаетрольбю­ро запрещено занимать в конпертах
В течение гола артистов В. Хенкина,
В. Волотина. К. Новикову, А. Сметан­кину. С. Вермель, А, ФЗВентиеля.
В. Дружникова, А. Файт и В. Кула­RORS.

_ Момитет указал, что в артиетам—
‘халтурщикам и овачам, проявля­`ющим неуважение к зрителям. бут
	имени Е. Вахтангова
	Во время летних гастролей в
Минске вахтанговцы усиленно гото­вили спектакль, которым театр отме­тит 33-ю годовщину Великой Ок­тябрьской социалистической револю­ции. Театр остановил свой выбор на
пьесе М. Сагаловича и Б. Фаянса
«Государственный советник».

Постановку осуществляет главный
режиссер театра Р. Симонов совмест­но с артистом Н. Пажитновым. В
спектакле заняты: С. Лукьянов,
А. Горюнов, Н. Малишевский,
Алексеева, Г. Пашкова, А. Казанская,
Л. Шихматов, И. Доронин. В этой по­становке дебютирует молодой худож­ник В. Шапорин.

Вторая работа театра — инсцени­ровка романа К. Федина «Необыкно­венное лето», являющегося продолже­нием романа «Первые, радости» (по­становшик — режиссер Б. Захава).

В начале сезона будет показана
подготовленная еще весной инсцени­ровка романа В. Гюго «Отверженные»
(автор инсценировки С. Радзинский).
Ставит пьесу А. Ремизова, декорации
написаны художником! Н. Акимовым.

Состав труппы Театра им. Вахтан­гова пополнился группой мололежи,
в этом году закончивтей театральное
училище имени Б. Шукина.
	Московский
	театр сатиры
	В предстоящем сезоне Московский
театр сатиры будет играть в двух
театральных зданиях: ва площади
Маяковского и в новом, переданном
Театру сатиры помешении на Малой
Бронной.

26 августа театр покажет закон­ченную в ‘начале лета постановку
одной из ранних пьес Б. Шоу «Лон­донские трущобы», в которой он да­ет ‹сатирическое изобличение  лице­мерия и алчности английской 6yp­жуазии, обогащающейся за счет тру­дяшегося населения.
	Театр работает < драматургами
К. Полевым и В. Полякозым над
пьесой «Президент», в которой pac­крываются фашистский облик правя­щей клики дельцов с Уолл-стрита и
подлинные цели поджигателей вой­ны. Постановка этой пьесы будет
осуществлена в новом сезоне глав­ным режиссером театра Н. Петровым.

  октября театр покажет комедию
Д. Угрюмова «Человек < именем» Ha
тему © советской художественной ин:
теллигенции.
	———<> ——
		oe 22 А Л В Бо м
		2. ба 20 *-
	Детская музыкальная
выставка
	Московская филармония на-днях
организовала в Детском городке
Центрального парка культуры и от­дыха им. Горького выставку, посвя­щенную музыкальной культуре
COCP.
	Многочисленные фотографии и ре­продукции с картин художников дают
детям представление о творчестве
Глинки, Даргомыжского, Мусоргско­го, Бородина и других великих рус­ских композиторов.

Особый раздел выставки посвящен
советской музыке. Фотоматериалы по­казывают огромный размах народного
музыкального творчества в. республи­ках Советского Союза, развитие у
нас массовой песни, знакомят юных
посетителей парка с оперными, балет­ными и симфоническими произведе­ниями советских композиторов. На
двух стендах представлены издания
песен, посвященных борьбе за“ мир.

Для посетителей выставки органи­зована консультация по различным
вопросам музыкальной культуры.
Пояснения музыковедов сопровожда­ются музыкальными иллюстрациями.
		На-днях состоялось расигиренное
заседание президиума Акадёмии Ху­дожеств СССР, посвященное 50-летию
со дня смерти выдающегося русско­го художника И. И. Левитана. После
доклада о творчестве Левитана, сде­ланного членом ‘- копреспондентом
Академии художеств В. Лобановым,
$ воспоминаниями о нем выступил на­родный художник РСФСР В. Бакше­ев. На заседании были зачитаны от­рывки из неопубликованных писем
„Левитана.
	 
	Выставка пейзажей
А. Лебедева - Шуйского
	В Доме художника открыта выстав­ка произведений А. Лебедева-Шуй­ского. Здесь собрано около ста работ
художника — виды — Подмосковья,
Крыма, Кавказа, промынленных цен­тров юга. Значительный интерес пред­ставляет серия пейзажей Москвы.
«Красная площадь и Москворецкий
мост зимой», «Плошадь Революции»,
«Котельническая набережная в перн­од реконструкции» и другие.