Гастроли театров в Москве Е О И ерег бур Сцена из. спектакля «Берег бурь». Штурман Леэмет — М. Г. Тален. Тарас, капитан корабля Петров - Фото Б. Борисовка. Накануне нового сезона им. Горького Сбор труппы Московокого Хуложеетвеннюго — академического тезтра после летнего перерыва назначен на 29 августа. В тот же день группа артистов выезжает на гастроли в Таллин, Мхатовцы покажут трудящимся столицы Эстонии четыре’ постановки: «Чужую тень», «Враги», «Мертвые луши» и «Воскресение». В Москво сезон отёрываетея 30 августа спектаклем «На дне». Сезон в филиале МХАТ откроется в середиHe сентября, Первой новой постановкой на 0сHOBHOH сцене явится инсценировка романа Е. Мальцева «От всего сердЦа», носящая условное название «Вторая любовь». Спектакль будет выпущен к Октябрьеким дням. To становшию —- В. Станипын. До конца 1950 гола МХАТ должен показать ещю две работы — комедию Л. Н. Толстого «Плоды просвещения» в постановке главного режиссера театра М. Кедрова и пьесу Б. Лавренева «Разлом» в исполнении преимущественно молодежных сил. Постановка поручена В. Оо и И. Раевекому. Московский драматический театр им. А. С. Пушкина Комитет по делам искусств при С5- вето Министров СОСР в связи с реорганизацией Камерного театра переименовал его в Московский драматический театр им. А. С. Пушкина, 10 августа состоялось общее собрание коллектива Театра им. А. С. Пушкина, посвященное этому знаменательному событию, Народный apтист СССР В. Ванин, вступившие в труппу театр& — народный артист Б. Чирков и заслуженный артист РСФСР М. Названов, заслуженные артисты РСФСР — Н. Чаплытин, В. Новиков, Н. Новлянекий, А. Миклалцевская. режиссер В. Васильев. молодой артист А, Мягких, машинист сцены П. Некрасов в своих выступлениях выражали чувство тлубокой благодарности партии. правительству и лично товарищу Сталину 3% проявление большой 33- боты 0 театре. От имени всего коллектива выступавигие обещали приложить весе свои творческие силы для создания новых спектаклей, лостойных советского народа и имени великого русского поэта, которое приевоено театру. Свой первый сезон Московский Драматический театр им. А. С. ПушКИНА откроет в конце сентября премьерой «Из искры...» Ш. Дадиана в постановке В. Ванина. Московский театр оперетты . 1 сентября Московский театр оперетты открывает сезон спектаклем «Трембита» Ю. Милютина. В ноябре состоится первая премьера сезона— новая оперетта И. Дунаевского «Летающий клоун» в постановке И, Туманова и в оформлении Г. Вигель. первого фаза доступная мелодичность». Эпнесаке обладает этим умением создать ясную запоминающуюся мелодию, яркую интонацию, неиагладимо — врезающуюся в память. Вероятно, каждому слушателю оперы залпомнились ария Цетрова из второй картины или пентральная интонация агии Лезметь из первой картины (на слова . «Берег бурь»). А сколько чулесных мелодических находок содержат хоты и тать второй и четвертой катгин! Но не везле комтюозитор выдержал этот принтит ло конца. Та же центральная ин‘тонация арии Леэмет встречается (празда, в измененном виде) и... в арии графа из первой картины. И это не единичный случай неудачного турман ЛеэОТбора интонаций для ^`Петров — Характеристик героБ. Борисова. — В. Вот Это и создает бледность мелодических характеристик. Недостатком «Берега бурь» является н слабость музыки в наиболее храматичных моментах — ецене расправы народа над трафом, сцене убийства Петрова графом. Саю по себе музыкальное решение этих эпиз9дов, может быть, и не‘вызвало бы возражений. Но в сравнении со столь высокими по своим музыкальным хостоинствам народными хорами и танцами они произвохят менее сильвое впечатление. Театр «Эстония» много поработал над постановкой оперы «Берег бурь». Постановочный коллектив (режиссет-постановщик 9. Уули, дирижер К. Payscenn, хХудожниЕ В. Хаде, хормейстер Т. Таргама: балетмейстер Х. Тохвельман) и исполнители приложили немало CHA для творческого раскрытия замыелов композитора и либреттиста. И в целом их работа безусловно удачна. Привлекают реалистичность стектакля, простые, но выразительные хекорации, режиссерское ° решение массовых сцен, как правило, лаконичное и жизненно убедительное, привлекают вдумчиврое, корректное, лишенное внешних эффектов, но глубоко продуманное дирижирование Раудсеппа, бесхитростная простота народных танцев, стройное звучание SODA. Из исполнителей основных ролей наибольшее впечатление оставляют 0. Лунх (Малл) и Г. Талешт (капитан Петров). Первая-—главным 0бразом благодаря искреняости и залущевное сти актерской игры, второй — евоей благородной манерой пения. Не столь утачен 0брд3 Леэмета у М. Tanaca, моментами сбивающегося на трахиционного «оперного тенора». В спектакле, состоявтемея в филиале TABT 6 августа, в отдельных местах оставляло желать лучшего звучание анезиблей. Но это, вероятно, об’ясняется вполне встественным волнением коллектива, впервые, выступающего перел столичной аудиторией, и в лальнейшем легко может быть устранено. Спектакль «Берег бурь» свихетельствует о бесслорных успехах эстонского советского оперного творчества и эстонской оперно-исполнительсквой культуры: Народность, рвалистическая жизноенность музыкального языка в массовых сценах и лучших ариях, умение бозлать музыкальными срелствами художественно убедительный образ наролного коллектива, реалистическое решение спектакля —в0т наиболее ценные качества «Берега бурь». Слабое место оперы, как уже указывалось,——недостаточHO яркая характеристика отлельных действующих лиц. Г. Эрнесаксу, бесспорно. очень одаренному композитору, замечательному мастеру народной хоровой эстонской музыки, иженно на это следует обратить внимание в своей дальнейшей работе по созданию эстонской советской оперы. Опера Г. Эрнесакса в театре „Эстония“ © ` Одна из актуальнейших творческих задач, стоящих перех созетекими композиторами, — создание такях оперных произведений, которые то. центральной идее, слособам ве воплощения, принципам отбора и харавтеру выразительных средств отвечали бы запросам и стремлениям изшего народа, здресовались бы, 16 еловам Стасова, в самому корню хуха и жизни народной. f Часть этой большой проблемы— народность музыкального языка оперного произведения, умение автора полной рукой черпать из с0- кровищницы народной музыки, творчески развивать ботатейшее руссков^ и мировое классическое оперное нзследие. Особенно остро стоит этот вопрос в наших национальных республиках, где ранее не существовало. устойчивых трахиций, зрелых. ефоринровавтихся оперных школ. Здесь большой и трудный процесс кристал= лизации национальной оперной музыхальной речи, базирующейся на основном словарном фонде рохного музыкального языка, процесе, в русской музыке нашедший столь близ стательное выражение в оперном творчестве Глинки, Даргомыжекого, «кучкистов», Чайковского, проходит. на наших глазах. Правда, советеким композиторам. в национальных теспубликах не приходится искать пути созлания напиональной оперной музыкальной речи. Пути эти в их конкретнотворческом преломлении уже указаны создателями русской оперной ЕЛАССИЕБИ. Но отсюда отнюль не еледует, что перед авторами национальных советских опер не возникают трухности, Что Национальный МУЗЫБАЛЬьНныЙй язык в операх композиторов, например, Советской Прибалтики, может получиться сам собой. Нет! Трухностей здесь немало, начиная с того, что при решении этой проблемы прихохится искать такие выразительные средства, которые максимально. убедительно раскрывали бы принципизльно новое, социалистическое с0- держание наших опер. С точки зрения народности музыкального языка оперного’ произведения несомненный интерес среди спектаклей, показываемых в Москве Госухарственным театром оперы и балета Эстонской ОСР «Эстония», предетавляет, на наш взглях, опера Густава Эрнесакса «Берег бурь». «Берег бурь» —— опера историческая. Лействие в ней происхотит в первой половине прошлого века на. острове Хийумаа. Рыбаки, возмущенные притеснениями и издевательствами местного феодала графа УнтернШтернберга, поднимают против него восстание под водительством бывиеro крепостного графа, штурмана Леэмета, и русского капитана Петрова, разоблачающего пиратские дела сиятельного дворянина. Такова в твух словах скупая, сдержанная, но внутренне напряженная` сюжетная канва этого произведения. Когла Густав Эрнесаке и хибреттист Ю. Шмууль, в тесном содружестве с коллективом тезтра «9стония», работали над оперой, постепенно становилось все более ясным, - что центральным героем «Берега бурь» является не один человек, 4 свободолюбивый эстонский народ, который на протяжении всей своей многовековой истории мужественно боролея со своими угнетателями и чужеземными захватчиками. В процессе работы над оперой авторы бе3- жалостно отбрасывали все, что не имело прямого отношения 5 центральной илее произведения, что мешало ясной характеристике хействующих лип. Например, ранее стели персонажей оперы был сын графа, который эффектно кончал жизвь саМоубийством из-за ироигрышта в карты. Но его образ отнюхь не_ помогал раскрытию темы борьбы народа с графом. Лоучительна и длительная шлифовка образа Петрова — охного из наиболее сложных и важных по нтейной п смысловой нагрузке. Все этя изменения служили одной цели: начболее убетительному показу 06- новного «действующего лица» — Умер олин из крутнейших совет ских композиторов и музыкальных леятелей, Народный зртист СССР Николай Яковлевич Мясковский. Советская музыка ‘понесла тяжелую утрату. Вылающийся симфнист ‘и мастер камерной музыки, ученик Н. А, Римского-Корсакова и А. В. Лядова, Н. Я. Мясковский выграл большую роль в развитии оветскей музыкальной культуры, Н. Я. Мясковский рюлилея 20 апреля 1881 тода. В тридцатилетнем возрасте Н., Я. Мясковский окончил Цетербуртскую консерваторию. С победой Великой Октябрьской социалистической революции композитор получает возможность посвятить себя широкой творческой и музыкально-общественной деятельности. Н. Я. Мясковский ведет большую работу в творческих оргьнизациях и совет ских учреждениях. Творческий путь ROMTIVZETODS, начавигийся в дореволюционное время и охвативший свыше четырех десятилетий, отразил. в себе трудности и противоречия борьбы за. утверждение реалистического направления в советском музыкальном искусстве. В лучших из его 27 симфоний, камерных произведениях, кантатах и песнях ясно ощущаются живая связь 6 классическими традициями, подлинпо русская национальная основа, стремление к воплощению. ведущих идей и образов советской ‹ действительности. Его Би 16 симфонии; отмеченная Сталинской премией 21 симфония. «Песня о Ленине», ряд Большую утрату понесло советское искусство. Перестало биться сердце одного из крупнейших композиторов нашего времени. Умер Николай Яковлевич Мясковский. Смерть вырвала из наших рядов одного из выдающихся и самобытных художников, чья деятельность 606таБила значительную веху в развитии русского музыкального искусства ХХ века, в истории советской музыБи. Творчество Н. Я. Мясковокого ocoбенно отчетливо указывает на живую преемственную связь советского музыкального искусства < лучшими трздициями классической русской муSHIEH. Н. Я. Мяековский был музыкантом огромной эрудиции и высокой принпипиальноети. Трулно назвать о с9- ветского композитора. особенно моеквича, который но бтремилея бы посоветовалься с Н. Я. Мясковским, уе лышаль ог него всегда проницалельную, прямую и нелицеприятную, вдумчивую критическую оценку своих работ. В нему шли композиторы и музыканты-исполнители, критики и иузыковеды, его ученики и те, кто никогда не занимался в его классе. (о всеми делился своими глубокими знаниями Н. Я. Мясковский. Можно бы10 только удивляться, как успевал он узнавать 066 воем новом; ярком, появлявшемея в советской музыке, 960 всем помнить, следить 38 окончзтельным завершением того или иного интересного музыкального сочинения, Жизнь Н. Я. Мясковското — пример бескорыстного служения искусетву, любимому делу, которому он 9тдал всю свою энергию и огромный талант, все свои лучшие мыели и чувства. Родился композитор в 1881 roду в семье военного инженера и. полобно отцу, получил военно-инженерное образование. С юношеского возраста он увлекалея музыкой, мечтал о ней, как, о своем настоящем призвании. В 1906 голу Мясковский поступил в Петербуртекую консерваторию BH закончил ве в 1911 голу. Учителями его были А. Лядов и Н. РимекийКорсаков. Начавшаяся затем его самостоятельная композиторекая деятельность была прервана первой империалистической войной, которую Мясковекий провел на фронте в инженерных войсках. ская деятельность Н. Я. Мясковского в качестве. профессер» Московской государственной ‘консерватории им. П. И. Чайковского. B ero классе получихо воспитание свыше восьмидесяти композиторов, многие из KOTOрых завоевали пгирокутю известность. В среде музыкальной общественности Н. Я. Мясковский пользовался широким авторитетом как высокопринципиальный музыкант, глубоко преданный искусству. Советское правительство высоко оценило заслуги Н. Я. Мясковского в развитии музыкальной культуры нашей страны, улостоив его четырех Сталинских премий, наградив ордепом`Ленина и присвоив ему звание Hapoxnoro apructa CCCP. Т. Хренников, Д. Шостакович, Ю. Шапорин, Р. Глизр, А. Хача‘турян, П. Лебедев, Н. Беспалов, А. Анисимов, В. Захаров, М. Чулаки, М. Коваль, С. Прокофьев, В. Шебалин, A. Свешников, Л. Книппер, С. Василенко, Г. Попов, В. Кухарский, А. Александров, В. Мурадели, И. Дунаевский, И. Петров, Д. Кабалевский, Т. Ливанова, А. Гольденвейзер, Е. Голубев, `Н. Будашкин, В. Горо= динский, С. Фейнберг, Д. Ойстрах, С. Кнушевицкий Д. Цыганов, В. Ширинский 9. — Гилельс, Л. Оборин, Н. Голованов, А. Гаук, Г. - Хубов, A. Холодилин, С. Баласаняя, А. — Иконников, Н. Чаплыгив, Б. Ярустовский, Е. Грошева. ‚для виолончели с оркестром. 32 кото рый композитору была npaeymyeua в третий раз Сталинская премия. Постановление ЦЕ ВЕШ(б) т 10 февраля 1948 тода, сыгравшее orромную историческую роль для всей советской музыки, помогло Н. Я. Мясковскому окончательно утвердиться на реалистическом пути. 06 этом ясно говорит его с успехом исполняю-= щаяся в концертах вторая еонала для виолончели и фортепиано, напиз санная в 1949`году и удостоенная Сталинской премии. Н. Я. Мясковский — художник ог ромной взыекательности и трудолюбия. Эти качества он выеоко пронеб через всю свою творческую и многообразную общественно-музыкальную жизнь. До самых последних дней он прохолжал интенсивную ‘творческую Таботу. Только в последние два тода им сочинены две симфония — двадцать шестая и двадцать седьмая, гимфоническая сюита на танцовальные темы, тринадпатый струнный квар= тет и ряд других произведений. Больч ое значение имеет многолетняя пез датогическая работа Н. Я. Мясков+ ского в качестве профессора, по клас= ‘су сочинения в Московской rocyyan ственной консерватории им. П. И: Чайковского. Он с исключительной бережностью относился к творческой инливилуальности мололых компози= торов, умело помогал развитию их талантов. Неудивительно поэтому, чтв в числе его учеников были вамыю различные по характеру и творческое му склалу композиторы. Многие ‘из учеников Мясковского являются Ah не известными леятелями музыки (ерели них —— Д. Кабалевекий, А. Ха чатурян, Н. Булашкин, В. Шебалин; Б. Мокроусов, Е. Голубев, В. Фере; Н. Пейко и многие другие), ‚ Искренняя преланность Николая Яковлевича Мясковского родной оз ветской музыке. поразительная энер гия труженика и мастера, ето воз устанное стремление к глубокому в0+ площению ‘важнейших явлений, .©0= ветской тействительности, неноколебимая убежленность в величии. е0- ветекого искусства и‘его грядущего расцвета булут служить примером тля роех лелтелей совотекой музыки; Светлый облик Николая Яковлевича Мясковского навсегла останется 3 Hane памяти. . Е профессор Ю. Шалюрин, выступивший 0? имени Московской консерватории. Оратор призвал молодое поколение советских музыкантов выполBATE свой долг перед Родиной, каб его выполнял Н. Я. Мясковокий. От учеников покойного последнее «прости» перелал А. Хачатурян. Он вспоминал, е какой бережностью и чутким вниманием воспитывал Николай Яковлевич молодое поколение, прививая ему горячую любовь Е своей Отчизне и ® родному искусству, воспитывая в молодежи строгую взыскательность к своему мастеретBY. Затем надгробную речь от имени музыкальных деятелей братских республик произнес эстонский композитор 9. Капп. Чуветво екорби молоежи передал в своем взволнованном выступлении виолончелист М. Ростропович. 0 творческом воздействии Н. Я. Мясковского на развитие музыкальной науки говорил от имени президиума Академпи наук СССР и Инетитута истории искусств В. Головня. В заключение выступил полполковник Н. Зудин, рассказавигий o поли Мясковского в воепитании во= онных музывантов. На Новодевичьем кладбище у гаскрытой могилы гл0во пооизнее ученик Н. Я. Мясковекого вомпозитор Д. Кабалевский. Он говорил, что Николай Яковлевич булето вечно Жить в своих произведениях, в мулрых советах. которыми он щелро наделял` деятелей советской музыки. В 5 часов THA состоялось погреSBGDICTOR H другие произведения в90- шли в основной фонд советской музыки. Историческое постановление ЦЕ ВЕК) от 10 февраля 1948 года помогло Н. Я. Мясковекому полноетью утвердиться на реалистических позициях музыкального творчества, свидетельством чего являютея послелние произведения маститого композитора. в том числе соната для виолончели и фортепиано, удостоенная Сталинской премии 1949 года. Большюе ‘значение имеет почти 30-летняя непрерывная пелагогичеВыдающийся художник Вскоре после Октябрьекой революции Мясковский был демобилизован из армии, переехал в Москву и получил возможность полностью отдаться творческой работе. Огромный творческий путь прошел Н. Я. Мясковский. У него были большие художественные достижения и отдельные творческие неудачи. Но никогда композитор не сбивалея на легкое преодоление возникавтих трудностей, не изменял своим принципам чествого и глубокого служения ° искусству. В этом заключается одна из самых ценных, характерных особенностей его творчества. В течение долгих лет отличительной чертой творческих исканий Мясковского было стремление правхиво в0- плотить современную тему ‘в хуложественных обтазах симфонической и камерной музыки. Олно из первых симфонических преизвелений Мясковского. завоевавшее широкую известность, — пятая симфония (1918 г.), тесно связанная с жизненными впечатлениями композитора от пребывания на фронте в TOI империалистической войны. В ней нашел место ряд подлинных народных мелодий, тогла же им записанных na Украине. Песенная мелодичность образов — основное достоинство симфонии. Признание народа получил также ряд позднейших сочинений композитора. К числу их относитея шестнадцатая симфония, посвященная героическим советским летчикам. В ней также много песенных тем, в том чи‘сле советская песня © летчиках, иепользованная в финзле. В основной фонд советской музыки вошла и двадцать первая симфония-поэма (1940 г.), удоеоенная Сталинской премии. К числу его лучитих камерных произведений относится ряд струнных квартетов — пятый (1939 г.), левятый (1943 г.), также ‘отмеченный Сталинской“ премией, некоторые песни, например «Ленинекая», «От всей и. посвященная И. В. Сталину, аливались тополи», два цикла роа Среди его сочинений периода Великой Отечественной войны 060- бое место занимают двадцать четвертая симфония— сочинение ‘широкого мелолического дыхания. и Бонцерт Последний путь Работники искусств столицы хб-! нием А, Свешникова исполняли траурные мелодии. ронили 10 августа выдающегося в0- ветского композитора и педагога, четырежды лауреата Сталинской премии, народного артиста СОСР Николая Яковлевича Мясковекого. К гробу, установленному среди живых цветов в Большом зале МоCROBCKOH консервалории, пришли представители музыкальных организаций, для которых советы Мясковского служили больпим подепоръем в решении многих творческих проблем музыкального искусства, прил ли его многочисленные ученики, ставитие популярныхи композиторами. Блестящий педагог, влумчивый и чуткий наставник, Н. Я. Мясковский воспитал целую плеяду талантливых музыкантов. Почетную траурную вахту у гроба несли, военные музыканты. Покойный был первым советским композитором, написавшим для военного оркестра симфоНИЮ. На гроб были возложены венки от Совета Министров СССР, от Комитета по делам искусств и Комитета радиоинформации при Совете Министров CCCP, московских и лениагралеких композиторов, писателей. Вееросеийского театрального общества, Выше № училища военных дирижеров, Болъьшкюго театра, Театра, оперы и балета «Эстония» и Cosa эстонских композиторов, ‘от Московекой филармонии. многочисленных лрузей 1п0- коиного, Оркестры.” еолисты Московской филармонии. хор пол управленарода, Эстонии. Цель эта теперь доCTUTHYTA. Сейчас нзиболее сильной сторовюй оперы является характеристика нарола. Замечательные народные хоры п танцы, то лирически залушевные, то полные суровой решимости, то заражающие своим искренним весельем, красочно и выпукло рисуют волю, горячие сильные чувства эстонцев, их пламенную ненависть к угнетателям. Хоры ни танцы «Берега бурь» — большая удача Г. Эрнесакса. Лучтие из них по своей выразительности приближаются к классическим образцам. Эрнесаке, почти не прибегая к цитатному использованию народных эстонских мелодий — они встречаются лишь дважды в четвертой картине, —сумел настолько глубоБо ПРОНИКНУТЬСЯ духом эстонской народной музыки, что созданные им хоры и танцы можно смело назвать народными. > Если образ народ» в опере Эрнесакса является несомненной удачей композитора, то характеристика охHoro из главных героев «Берега бурь», вожля народа Леэмета, получилась значительно слабее. В ряде наних новых опер, таких, как «Молодая гвардия» Ю. Мейтуса, «От всего сердца» Г. Жуковского, проблема создания идейно-полноценного, выразительного, реалистического образа советского коллектива peтается успешно, и это большое достижение советской музыки, Но coздание ‘яркого ‘индивидуального х8- рактера остается одной из самых острых проблем современного советского оперного творчества. Не нашла она полноценного решения и в 0епензируемой опере. Но не следует думать, что все действующие лица «Берега бурь» охарактеризоважы расплывчато. Среди зряй-характеристик в опере есть превосходные образцы реалистического музыкального иовусства. Такова ария Петрова из второй картины, гле он рассказывает о своей ролине — России, Человек, ‹ который умеет столь благородно рассказать о горячей любви к отчизне, не. может не быть пламенным патриотом — вот впечатление, которое остается oT этой ария, проникновенностью и иулрой слержанностью чувств натюминающей лучшие. арии русских классических опер. Именно благодаря этой атаи образ Петрова получает жизненную яркость и убедительность. Теплыми, 34- тушевными красками обрисован и образ Маля— девушки, беззаветно любящей Леэмета и столь же горячо любимой им. Все это—бесспорные достижения талантливого композитора. Почему же не все образы оперы оказались одинаково удачными? Причина лежит в недостаточно диференцированном похазе основных действующих лиц, в первую очередь сказавшемся в их мелодической характеристике. «Что требуется в оперной музыке, чтобы она была любииз массами самой разнотолной пубЛики?— писал Серов.——ЯНеная, веем с Деятели советской Культуры в борьбе за мир Партийный и хозяйственный актив Бауманского района столицы встрзтился на-днях с деятелями советской культуры на вечере, посвященном борьбе за мир. На вечере выступали писатели и поэты — А, Софронов, М. ТурсунЗаде, В. Ажаев, А, Жаров, С. Мнхалков, А. Яшин, Маргарита Алигер, Л. Ошанин; С. Островой, С. Kupcaнов, Ашот Граши и другие. Композитор В. Мурадели познакомил собравшихся с только что написанной им «Песней боэпов за мир»... Горячо встретила аудитория выступление молодого артиста-певца’ Корейской Народной Республики О Мей Фун, исполнившего. песню партизан Южной Кореи. ‘Шумнымя аплодисментами покрыли вобравшиеся слова короткой речи артиста о вечной и нерушимой дружбе’ советского и корейского народов. Артист С. Балашов прочитал главу из готовящейся им литературной композиции, посвященной борьбе за мир, «Да здравствует солнце, да скроется тьма!». Новый цирк в Киеве В годы войны немецко-фашистскне оккупанты разрушили цирк в Киеве. Ныне столица Украины обогатилась новым зданием пирка, построенным по проекту архитектора В. Жукова. Это — крупнейший в стране летний цирк, вмещающий около 2.000 зрителей. Цирк имеет просторный Maнеж, амфитеатр, 20 артистических уборных. 15 августа намечено торжественное открытие Киевского государственного цибка. В этот день на его манеже булет показано большое представление, в которам примут участие ведуптие мастера циркового искусства. Представлению будет предшествовать парад с прологом, текст которого написан поэтом С. Маршаком. Вчера из. Москвы в Киев выехал коллектив артистов. для участия В первой программе нового“цирка столицы Украины. Гастроли лрославского театра в Москве Гастроли Ярославского драматического. театра им. Ф. Г. Волкова в Москве прололжаются. ‹ Москвичи уже познакомились с 4 постановками театра: «Егор’ Булычев и другие»; «Настя Колосова», «Доходное место» и «Вишневый сад». Предстоит nox)- зать пьесы: «Голос Америки», «Заговор обреченных» и «Васса Железнова». Состоялось несколько творческих встреч групны работников театра < рабочими ряда крупных промышлен: ных предприятий столицы, с комсомольским активом Сталинского района и пионерами Коминтернозскога района. В ближайшие дни ярославские гости ‘встретятся © коллективами заводов «Серп я Молот» и «Шарикоподшипник». т Перед выносом тела состоялся траурный митинг, Генеральный се5- ретарь Союза советских композиторов Т. Хренников, открывая митинг, подробно охарактеризовал жизненный и творческий путь Мясковекого, роль покойного в развитии советекого музыкального искусства. — Николай Яковлевич Мясковский был представителем етаршего поколения наших композиторов. BOплотившим в своем творчестве живую преемственную связь советской музыки с традициями русской классической музыкальной культуры, — сказал тов. Хренников. От имени Комитета по. летам иекусетв при Совете Министров P выступил заместитель председателя Комитета, А. Анисимов. Он говорил о музыкальных образах Мясковского, в которых автор стремился отразить идеи нашей сталинской эпохи. По интонационно-мелолическому о языку своих сочинений Мясковский был глубоко связан с народом, — Нет сомнения; — сказал тов. Ачтоимов, — что ето ученики. сумеют развить лучшие качества TROP ческой мыели Н. Я. Мясковекото. е08- дадут новые произведения. лостойные сталинской ‘эпохи, отвечающие запросам советских слушателей. Это булет лучшим памятником вылающемуся композитору. () патриотизме, большом таланте Мясковского, его высокой эрулинии, скромности ‘говорил в своей речи пиколая Яковлевича МЯ и выражают соболезнование семье покойного. Богатства и красота нашей Родины Повые видовые картины и ниноочерки Мосфильма o произвела в республике с емки натболее важных 0б’ектов. Интересны кадры, на которых залечатлены круПнейшие колхозы Чувашим, в частности. известная всей стране передовая зртель «Кольцовка», Этот колхозмиллионер возглавляется депутатом Верховного Совета СССР тов. КюротковЫМ. . и В фильме будет показан трахиционный народный сельскохозяйственный праздник чувашей-——«Агатуй», в котором находит евое щедрое выражение радость колхозном труда. Зритель также увидит успехи чувашского народа в области науки, культуры и искусства. На, Алтае работает с’емочный колтектив во главе с режиссером Л. Сааковым и оператором П. Лебешевым. куществляя сценарный план Д. Вагилиу и Л. Рутипкого, эта группа уже закончила семки в высокогорных районах м работает сейчае в передовых колхозах Алтая, Фильм расскажет о жизни этого богатейшего края, его живописной природе, экономике и KYIbTYDe. На берегах Телецкого озера, в 01- ном из малоизвестных. но красивейших Угодков нашей Ролины сейчас осуществляет с емки группа режиссера А. Рыбакова и оператора Н, Власова. В 6воем фильме они’ покажут прекрасные заповедники, работу научно-иоследовательской станции, многочисленные туристские экокурсии, Фильм, посвященный Хакассии, снимают по сценарию Б. Агатова, режиссер СД. Васильев, операторы К. Петриченко и К. Бровин. Сейчас экспелиция находитея в верховьях Енисея. В картине бутут отражены огромные слвиги в экономике и культуре некогда глухого края, ставшего ныне значительной 633ой племенного животновохетва,. Группа операторов (В. Павлов, Ф. Проворов. 9. Савельева, А. Эгина, В. Захаров) под руководством режиесера Б. Иванова снимает но еценарию Г. Гребнера видовой фильм «День в Подмосковье». В Горках-Ленинских, Бородине, Коломенском, Абрамцеве, Архангельеком, на канале имени Москвы и во многих других примечательных местах Полмосковья будут засняты наиболее значительные — исторические памятники, старинные усахьбы, г00- ружения, воздвигнутые советекими людьми, В фильме будет показан воекресный отлых москвичей, прогутви их по излюбленным меетам. речные путешествия на шлюпках и яхтах. Зрители познакомятея ие природные ми богатствами окрестностей столиЦЫ. A. CAMORJIOBA. В советской кинематографии прочно утвердился жанр виховых фильмов. Зрители с интересом смотрят Е6- роткометражные кинокартины, Pat~ сказывающие о жизни, богатетвах и красотах республик и областей н20б’- ятной Советской земли. Вмдовое кино знакомит советского человека C сокровищами природы налшей социалистической Ролины, с теми преобразораниями, которые являются результатом созидательного труда люлей. направляемых мудрой сталичской политикой построения BOMMYНИЗМа. а В отличие от буржузяных фильмов. в рекламных целях. фикоируюших внимание зрителей только на, экзотических красотах ландшафта, советские виловые картины повествуют главным образом о людях, овладевающих природой и преобразующих ев. ” В настоящее время на киностудии Мосфильм снимаются пять цветных виловых и документальных киноочерков. К производству таких фильмов киностулия приступила впервые. Первые ее работы посвящены Советской Чувашии, Алтаю, Хакасеии, Подмосковью и одному из живописных уголков страны — Телецкому озеру. Все эти фильмы будут выпущены на, экран в 1950 году. Группа. работающая над созданием фильма «Советская Чувашия» (режиссер Т. Дукашевич, спенарист И. Осипов, оператор С. Шейнин), уже