ВЕТСКОЕ M Портрет без ретуши - Огромные афиши. Яркие, орушие буквы: Громов и Милич! . Сатира, юмор, шутки... В программе: «Разговор собак о собачьей дружбе», «Три фразы, которые можно применять во всех случаях жизни», «Не все дома», «Отгадывание мыслей»... Полный набор зазывно-крикливых Номеров, названия которых рассчитаны на доверчивого зрителя. А главное — портреты, удобно разместившиеся под ТиТлом: «Московская государственная эстрада». Но вся эта иконография страдает одним существенным недостатком. Портреты настолько ’облагорожены фетушью, что подлинный облик оригинала окззывается изрядно искаженным. Попробуем снять ретушь. ..B Центральном доме работников искусств щелкают фотоаппараты, летят в потолок пробки, звенят бокалы, гремят тосты. Чествуют восседающего. на почетном месте Громова. Нет, не выдающиеся творческие успехи причина торжества: таковых не имеется: Славят Громова по случаю десятилетия его деятельности на посту председателя жилищно-строительного кооператива «Мастера эстрады». — Так поднимем же бокалы за вашего дорогого председателя, — провозглашает, сочась умилением, артист Балабан, — за Громова, которого правильнее назвать нашим громовержцем, нашим Зевсом и Юпитером! Юпитер благосклонно улыбается и чокается с ораторами... > Как эффектно все это выглядит: огромные афиши, громкие речи, пыш-. ные портреты... А служат они — для. прикрытия полной художественной несостоятельности на эстраде и шкурных, к уголовному кодексу вопиющих деяний в жилищно-строительном кооперативе. Принадлежа к породе дельцов, обуянных страстью к личному благоустройству за чужой счет, Громов успешно использовал общественную должность председателя ЖСК в корыетных целях. Для удобства, как это всегда делают подобные деляги, он окружил себя своими людьми. Это адвокат Перлов, состоящий < Громовым в родственных отношениях, его друзья Олин_и Левенштейн. Никто из них не имел ни малейшего отношения к эстрадному искусству. Сплотило их желание получше устроить свои жилищные дела и, ежели удастся, по греть руки. Левенштейну последнее. удалось, но впрок не пошло; он угодил в тюрьму. А что удалось остальНЫМ? Перлову — стать заместителем председателя ЖСК (вопреки уставу!) и получить квартиру. Олину — возглавить ревизионную комиссию и также обзавестись квартирой. Сам Громов получил самую большую в доме квартиру, разделив для этого пополам < Левенштейвом три смежных. В дело постройки дома для артистов эстрады Громов привнес столько ловкачества, что радость вселения в вовый дом была для многих отравлена. ‚Пайщики, в’езжавшие в дом, должны были сдать Мосжилотделу ранее занимаемое ими жилье. Громов нехлопотал, чтобы половина освобождаемой таким’ образом площади пошла на удовлетворение тех пайщиков, которые не смогли получить квартяры в построенном. доме. Однако не только пайщиков поселил ‚Громов, а кое-кого из своих друзей, причисляемых им к разряду «нужных людей>. Площадь артиста Китаева, например, была предоставлена Громовым ответственному работнику ВГКО Бортнянскому, площадь артиста Фредо — администратору Харлипу. Не забыл Громов и свою аккомпаниаторшу Крейндлину — и ей он предоставил комнату. Мосжилотдел пошел Haвстречу неудовлетворенным пайщикам, а Громов, обманув Мосжилотдел, пошел навстречу «нужным людям»: он — жилплощадь, ему — концерты! Его не смутило то обстоятельство, что «нужные люди» пайщиками не были: «адвокат» Перлов знает, как кие, орущие «оформить», а «ревизор» Олин «проревизует» так. как надо... Характернейшей чертой громовскоВ программе: го портрета, явственно выступающей ьей дружбе», 1 при снятии ретуши, является циничное ожно примесобирание дани с пайщиков по любокизни», «Helmy подходящему поводу. Сдача секе мыслей»... ции, установка телефонов, возникноверикливых ноние плана организащии дачного коойе‹ рассчитаны ратива,‚ — все немедленно исполь: зуется Громовым для новых побороз. ‚ удобно разДобиться от него ответа, куда по© «Московшли собранные © жильцов деньги, . страла». Но кевозможно. В крайних обстоятельрадает одним ствах Громов прикрикнет на докучлиом. Портреты вых вопрошателей; ы ретушью, — Вы что, < неба свалились? He игинала ох3- знаете, что надо ладить с нужныме кенным. Полюдьми? А иху Громова видимо-невидимо. Он даже обязал живущих в доме артистов эстрады давать по его указанию бесплатные концерты для ублаженяя «нужных» людей. Это записано, кстати, в одном из протоколов собраHHA ЖИЛЬЦОВ. Громову кажется, что он постиг «науку жизни»: всегда можно словчить, прикрываясь званием советского артиста, все можно получить при пое работников ппараты, леенят бокалы, восседающе‘ромова. Нет, ские успехи вых не имеетслучаю десяги на посту троительного rTPA. „а. МОЩИ. «хороших связей». А ва деле aS a вся эта нехитрая «наука жизни» укTa Ро ладывается в катехизис мелкого и ением, артист которого праромовержцем, хм! улыбается и » о выглядит: е речи, пышт они — для дожественной граде и шкур1ексу вопиюстроительном крупного жульничества. То Громов принуждает того или иного пайщика из’ять часть’ паенакопления-и передать ему наличные деньги «на срочные нужды», То он организует в домоуправлении «червую кассуз, о чем красноречиво свидетельствуют жировки, деньги по которым получены не банком, а лично Громовым или членом правления Балабаном. Накануне денежной реформы Громов спешит внести деньги по наспех <остряпанным жировкам, на которых тысячные суммы проставлены в графе ‹«отопление», чтс должно было смутить банковских работников, если бы они были более внимательны и менее доверчивы к громовским операциям. Эти жировки выцисывались второпях ‘и ва жильпов, не ведавиеих об этом, и на жильпов, находившихся в то время в от’- езде. А подручный Громова адвокат Перлов, располагая и второй фамилней — Перельштейн, бесцеремонно фабриковал жировки и на то, и на другое имя. Около 20 тысяч рублей «спасли» для себя Громов ¢ Fiepaoвым — Перельштейном, нагло обманув государство! Не допуская ив тени критики по своему адресу. Громов организовал так называемое «малое правление», куда входят Перлов с Олиным да еще два-три верных прихлебателя. Они и вершат дела ЖСК, а «широкое», вастоящее правление служит лишь ширмой для деляг. : Как глуншит критику Громов, как он пресекает всякое проявление общественной жизни в доме, видно хотя бы из такого факта. Созданный в кооперативе товарищеский суд попытался было призвать к ответу виновных в самовольной установке дополнительных батарей центрального отопления. Но первым к суду надлежало привлечь самого Громова. Не тут-то ‘было! Громовне толькоотказался предстать перед товарищескам судом, оя попросту разогнал этот суд. Кстати, заодно он спас и своего партнера Милича, которого общественность намеревалась судить за недостойные поступки. ..Афиши, портреты, банкеты, тосты... Еще бы! Громов и Зевс, и предправления ЖСК, он даже сумел проде дельцов, чному благочет, Громов бщественную ` ЖСК в кодпобства, как бные деляги, людьми. Это ций < Громоошениях, его fn. Никто из го отношения Сплотило их ить свои жиудастся, поу последнее мило: он угоалось остальзаместителем реки уставу!) длину — возмиссию и такой. Сам Гроыпую в доме этого пополам ежных. для артистов * СТОЛЬКО ЛОВселения в но`их отравлена. в дом, должютделу ранее лье. Громов вина освобожплощади потех пайщиков. учить квартяОднако не ил ‚Громов, а й, причисляежных людей». ева, например, омовым ответГКО Бортнян!никнуть на пост заместителя предсе@peno — аддателя месткома Мосэстрады.. He Не забыл Гропора ли, однако, развенчать «громооршу Крейндвержца»? оставил компошел ° наным пайщиВыступая с одзим из евоих «номеров», Громов и Милич затевают. долгое препирательство перед публикой, Мосжилотдел, призывая оценивать их «в обшем и ным людям»: целом» или судить по отдельности. — концерты! Выходит, что и впрямь надо ‘суз бстоятельство, anthl wm © & ЗА” oe аметки © болгарском искусстве 2. На верном пути В июне в Софии состоялся смотр периферийных театров. Впервые 8 истории болгарокого театрального искусства широкая общественность в огромным интересом и воолушевлением обсуждала залачи болгарокого храматического театра. Пятый с’езл Волгарской коммунистической партии в своей резолюции о маркеистско-ленинском ‘просвешщении и борьбе Ha идеологическом фронте ясно определил ПУТЬ развития болгарского театрального искусства. поставив перед ним 33- дачу — быть глубоко народным, партийным искусством, активно M0- могающим партии и правительству Болгарии в строительстве нового государства. Эа время, пропзедигее после этого исторического с’езда, болгарский театр прошел серьезный творческий путь. активно помогая укрепленито морально - политического единства трулящихея, содействуя мобилизации их на преололение трудностей, стоящих перед мололой народной pecnysликой. Вот почему спектакли театральных коллективов горолов° Сталин, Димитрово, Толбухин, Пловдив, Русе, Плевен, Габрово и других были горячо и всесторонне обсуждены на конференции, посвященной итогам смотра драматических TeaTpOB Болгарии. Принципиальному passoy быти подвергнуты многие спектакли, OCYжлены ошибки отдельных режиссеров и актеров. Говоря © партийноети в тоатральном искусстве, критик Г. Гочев в своем интересном развернутом выступлении поднял вопрос 06 илеолотической подготовке театральных кадров. Отрицательное влияние прошлого й в настоящее время не дает возможности ряду талантливых афтистов тазвернуть полностью все свои способноети. Смотр показал, что болгарское театральное искусство успешно ведет ‚борьбу co всевозможными проявлениями формализма и с антихуложественным ремееленничеством, за усвоение принципов социалистического реализма. Старое отношение к театральному спектаклю и его обществепной функции е кажхым днем заменяется повым. более серьезным, более сознательным к нему отношением как со стороны режиссеров, так и исполнителей. Новое отношение в работе над епектаклем уже принесло оптутимыерезультаты. Спектакли «Егор Булычов и другие», «Царская милость». «Село Борова», «Бронелоезд», «Московский хафактер». «Разведка» в Народном театре молодежи: <Разаом» в городе Сталин; ‚‘«Детн солнца» в г. Бургае; «Смерть Пазухина» в г. Пловдив; «Мак Дубрава» в г. Толбухин; «Люди 6e3 родины» в г. Русе говорят ю желании освоболитьея от формалистических штампов и идейно отибочного . толкования пьес, приводящего к непраВИЛЬНОЙ трактовке. социальных ‘проблем и окружающей действительности. Трулно переоценить помощь, оказанную в решении этих вопросов передовой советской лраматургией. Новый реалистический болгарекий тезтр. создается и крепнет под могучим илейным и художественным влиянием русской классической и современной советской драматургии. Говоря 9 воздействии советской траматургии на развитие болтарекого театра, нельзя не выделить пьевы М. Горького «Враги». <«Erep Булы$ См. «Советское искуство» № 52. Пропаганда лакеев Американекие танки в JOTHHE Шеврез! Американские параптютисты нал Порто-Рико! Американские голдаты в Анкаре! Обучение амернканской военной технике войск Чан Вайши на Формозе! Визит американских военных кораблей в Сайгон! Американские «летающие крепости» в АнГлии! Парад американских танков в Треции! — таково содержание отного из последних номеров французской кинохроники. Эта безудержная пронаганда войны подается под аккомпане‘мент резглагольствований французто сомнения в том, что это событие сыграет серьезную роль В хальнейшей жизни болгарского театра и поможет развертыванию подлинно творческого соревнования и мобилизации всех сил театральных работников на повышение _ идейнохудожественного уровня сценическоГо Искусства. Никогла еще перед болгатеким театром не стояли такие почетные и ответственные . залачи. Великие реалистические традицим русского классического и современного о 0с0- ветского театра освещают творческий путь и будущее болгарского TeaTpa. р “Ht # Повседневная забота Болгарской коммунистической партии и правительства Болгарии о развитии И под’еме веех областей науки, культуры и искусства страны благоприятно отразилась и на, болгарском цирковом искусстве. После 9 сентября 1944 года перед болгарским цирковым искусством, перед его работниками открылись. новые, невиданные до сих пор, горизонты активной деятельности, творчества. За пять лет народной власти в Болгарии еоздано четыре больших тосударственных цирка. БезнаказанHO эксплоатируемые в пропглом различными антрепренерами цирковые артисты, влачившие в так называемый «мертвый сезон» жалкое, нишенское существование, теперь 06’единены в коллективы. В этих колЛевтивах созданы все необхолимые условия для созидательной творческой работы, для роета каждого циркового артиста, какое бы положение он ни занимал. Систр государетвенных HADKOB, провеленный летом этого года в Софии Комитетом по делам науки, культуры и искусства, активизпровал борьбу творческих работников болгарских цирков за повышение своего профессиональном мастеретва, за идейно-художественную полноценность цирковых программ, за воспиталие новых творческих кадров. Блестяще отработанные акробатические и гимнастические номера, которые нам довелось недавно видеть в цирке «Родина», свидетельетвуют o той благоприятной обстановке, в которой сейчас работают и учатея его артисты, свидетельствуют о большом ° будущем болгарекого цирка Горячими аплодисментами встречали талантливых гимнастов и эквилибристов-—Мартию А. Димитпову, Милку и Христо Живковых, Величко Лимчева, Лиляну Христову и других, чьи выступления отличались вылающимея профессиональным мастерством. Вее чаше и чаще появляется на арене цирка политическая сатира. Зрители дружно приветствуют артиста Стояна Миленкова, исполняющего под аккомпанемент гитары свой певенки на междунаролные = темы. 0трые, бичующие англо-американских империалистов куплеты вызывают бурную одобрительную реакцию аулитории. Немало трулностей нало еще преололеть мололому болгарскому пирковому искусству на пути своего етановленйя. развития и под’ема. Не pee дается сразу. Это заметно по бедному оформлению цирковых номеров, по их режиссеткой трактовке, чаето с трудом поеололевающей старые цирковые штампы и строящейся < расчетом на дешевый уенех. Но можно с уверенностью сказать, что болтарекие пирковые артисты успешно преололеют еще имеющиеся в их работе недостатки и создадут новое искусство нового цирка. С. МИХАЛКОВ. СОФИЯ, июль 1950 г. Герои Бедлама Даже в капиталиетическом мире между театром и нсихиатрической клиникой существует некоторое принципиальное различие. Театр посещают, как правило, люли с более или менее нормальной пеихикой. Душевнобольные ходят к врачу-пеихиатру. Как-то уж сам собой установился такой твердый порядок. Й, право же, не стоило бы его нарушать. В городе Лондоне есть старинная пеихиатрическая больница — небезизвестный Бедлам. Есть в Лондоне и театры. Читая о последних «боевиках» лондонского театрального сезона, невольно задаешь себе вопрос: не вырвались ли почтенные обитатели Бедлама на волю и не захватили ли они явочным порядвом крупнейшие лондонские театры? Идут люди в театр, надеясь отдохнуть от неприятных мыслей всякого рола, некоторые, вероятно, даже приглашают с собой любимых девушек. Сидит любимая девушка и долго смотрит на сцену, ‘гле врач беседует © больным. —- А лелушка ваш тоже был. извините. психопатом? — лениво спралшивает врач. — Как же! Raz же! — бойко тараторит больной. — Лехушка был полным идиотом. Целыми днями сидел на крыше и мяукал. Вак сейчас помню. — Мяукал? — повторяет врач. — Зв очень интересно. A скажите, мистер Джоне. со стороны вашей бабушки не наблюлалось... ‚ — Безусловно, наблюдалось! — любезно сообщает Джоне. — Бабушка всю жизнь бегала на четвереньках и лаяла на чужих. = — Значит. можно сказать, что ватти старики жили, ””как собака © кошкой? — Ха-ха-ха... — мистер‘ Джоне птумно хохочет. Понемногу смех его переходит в истерику, на губах почов и другиё», «Мещане», «На лне», «Дети солнца», «Последние». Они заняли ведущее место в репертуаре болгарского театра. Влияние Горьвого на болгарский театр требует подробного изучения со стороны тезтральной критики, ибо оно связано с наилучшими реалистическими традициями болгафекого театра, е его борьбой за новое, социалистическое искусство. Большое значение имеет русская классическая драма. Такие пъесы. как «Лес», «Бедность не порок», «Бесприланница», «Вишневый cat», «Три сестры», заняли почетное место на сцене болгарского театра.: Пьесы «Горе от Ума», «Реви30p>, «Bparu» и «Мещане» не сходят` ео ецены Софийского Наролного театра и лругих крупных театров страны: Важное место в репертуаре театров занимает современная болгарская драма. Поворот к проблемам. действительности, тематическая ажтуальноеть показывают, что болгарская драматургия стоит на’ верном пути. В центре ее внимания — такие близкие и понятные для широкого зрителя темы, как борьба народа против династии Кобургов — агонтов неменкого империализма в Волгарии («Царекая милость» В. Зитарова). сентябрьокое восстание 1923 года («Село Борово» И. Икономова, по произведению Вр. Bexкова). лвижение сопротивления против фаттистских оккупантов («Разволка» 1. Стрелкова), борьба против Monon a диверсантов («Люли без родины» М. Симовой). Эти пьееы раскрывают и правдиво трактуют важные моменты из истории болгарского народа. воспитывают патриотические чувства. Олнако некоторые существенные недостатки болгарской драматургии все еще мешают ей стать важным фактором в илейном и хуложественном воспитании народа, вее еще мешают’ решгительнее направить 4Haпиональный театр по пути большого, волнующего народного искусства. Прежле всего следует отметить узость тем, затрагиваемых драматуртами, и недостаточное привлечение писателей к созданию новых пьес. Драматурги все еще не отобразили в своих произведениях многообразие действительности, преобразовавшей жизнь всего болгарского надюда. Отсутствует образ нового героя — героя социалистического строитель‘ства. образы народных борцов, 0бразы партийных руководителей. Такие темы. как организация и создание трудовых кооперативных земледельческих хозяйств. борьба с чаетнособственнической психологией и создание новых, социалистических форм в хозяйстве города и деревчи, творческая инициатива рабочего класса и PAI других волнующих болгатекий народ тем ждут евоего решения, К недостаткам болгарской драматургии следует отнести все еще недостаточную работу драматургов над хупожественной формой пьесы. Orсутетвие действия, худосочность 0бразов героев драмы, свойственные некоторым пьесам. значительно 3затрудняют работу режиссеров и актеров Hal созданием значительных спектаклей. Но. несмотря на эти недостатки, работа по созданию нового болгарского театра дает основание ечитать. что его развитие идет по правильному пути. Смотр драматических театров Болтарий и последовавиая за ним KOHференция были действительно живой ‘хемонстрацией ° евязги болгарского театра е труляшимися. Нет никакозы ло долины Шеврез — везде идет подготовка войны. Провокаторы из «Экран Франее» вообщали, что «турецкая армия займет районы, грзничащие с Арменией и Азербайлжаном; чтобы быть готовой ко всяким случайностям». <«Гомон» заявлял, что на Формозе войска Чан Ёзй-ши готовятся «отбить атаки Красной Армин, угрожзющей раздарить убежнme националистов». В связи е американскими военными маневрами в Порто-Рико «Гомон» открыто говорил «0 подготовке в вторжению». И только «Эклер журналь» отмеTHI, что гореточка солдат на Формозе — это все. что осталось от миллионных армий Чан Кай-ши. Американские поджигатели РОЙНЫ думают показом своей «военной мощи» устрапеить народ Франция. Напрасные надежды! Натлая пропаганда войны заставит еше больше сплотиться сторонников мира, еще пире развернуть работу по сбоРис. 3. а. а: Е В Государственном театре оперы и балета Будапешта балетмейстер Большого театра СССР В. Вайнонен осуществил постановку балетов «Щелкунчик» Fi. Чайковского и «Пламя ИНарижа» Б. Асафьева. На снимке: па-де-де из балета «Щелкунчик» в исполнении Доры Чинади и Виктора Фюлеп. На Премию Мира Музыка, выражающая чувства народов ственной премии. Кантата Войтовича «Слава труду», представленная на гоискание Премии Мира, является одним из наиболее интересных произведений композитора, отражающих трудовой пафое строительства новой Нольши. В настоящее время Войтович работает над еимфонической поэмой < участием хора, в основу которой положено стихотворение Пушкиna «Пророк». Композитор принимает активное участие в музыкальной и общественной жизни етраны, много времени отдает работе в самодеятельных коллективах трудящихся. На состоявшемея на-днях в Будапеште митинге в защиту мира, е0- званном Союзом венгерских музыкантов, венгерские композиторы поклялись ноустанно трудиться над созданием произведений, прославляющих героическую борьбу народов за мир. «Иетинным художником, — сказал выступивший на митинге предеелатель Союза венгерских музыкантов Сабо, — может быть лишь тот, кто живет мыслями и чуветвами трулового народа и активно способствует его борьбе за мир». Ценным вклал@у венгерских музыкантов во всенародное дело борьбы за мир являются присланные Общевентерским советом движения в защиту мира на рассмотрение жюри произведение Кадоша «Майский привет», Сабо «Майские песени». & также кантата Михая «Зашищай мир, молодежб». На рассмотрение жюри поступило большое симфоническое произведение 9. Аалтонена, вылвинутое организацией «Сторонники мира в ФинлянAMI». «Кантата о мире» К. Ройшля, «Песнь о мире» М. Рубина и песня И. Гадрабы «Сторонники мира» выдвинуты на соискание премии Аветрийским советом сторонников мира. Срели музыкальных произведений, созданных в различных странах и посвященных теме мира, много песен и кантат, в которых славится великий знаменосец мира, первый зации ник народов от угрозы войны — Йосиф Виссарионович Сталин. Болгарский национальный комитет защитников мира выставил Ha конкурс сборник «Песни о Сталине», в создании которых приняли учнетие ведушие мастера музыкальной культуры Болгарии, и героическую увертюру известного болгарского композитора Любомира Пипкова «Слава Сталину!», чья музыка является влохновенным гимном гениальному полководцу армии мира, под руководством которого народы мира сражаются за свое светлое будущее. история странных отношений, возникающих межлу Алисией Кристи и... ее родным сыном. \ «Не отдающий себе полного отчета» драматург заставляет несчастную Алиеию украсть у невесты своего сына ночную рубашку из черного шиффона. Алисия при этом хорошо относитея к владелице сорочки, но побуждаема каким-то смутным чувством ревности. Этот омерзительный бред автор пытается возвести в степень проблемы, а критик «Санли тайме» Гарольд Хобеон всерьёз обсуждает достоинства и недоетатки модной пьесы, идущей сразу в нёскольких театрах. Если уж деятелям апглийского буржуазного театра так необходимо ставить пьесы из жизни душевнобольных, то надо выбирать темы, так сказать, более значимые. Вот нелавно мы узнали из газет, что в той же Англии ходят упорные слухи о предстоящей отетавке министра иностранных дел Бевина. Как сообщают газеты, друзья мистера Бевина были бы довольны, если. бы он проявлял больше спокойствия по отношению к окружающему. Нам неизвестно, что ‘именно смущает друзей мистера Бевина. М№- жет быть. обнаружены симптомы; уже известные миру: боязнь вторжения советской кавалерии, мучительная тяга к открытым окнам высоких этажей. дикая паника при виле пожарной малины... Во всяком случае, пьеса of этом может ney читься. . Однако функции Бедлама и театра лолжны быть все же резко разграничены. В театре должны покззывать спектакли. а история болезни пойдет по линии Беллама. Бверх ногами Стокгольмекий «БВесонний салон 1950 года» познакомил посетителей. се работами, созданными кистью «избранных» мастеров чиведекой живоHCH, Эта ничем в примечательная вытСейчас, когда сотни миллионов людей доброй воли еплотилиеь в\едином фронте против американских поджигателей войны, лучшие музыканты всех стран и народов трулятся над созданием произведений, влохновляющих простых вк. на борьбу за мир. «В музыке хотим мы воплотить стремление к миру и братству между вародами, — пишут в своем обращении к артистам и музыкальным деятелям всего мира чехословацкие музыканты, — Мы хотим, чтобы через границы и океаны звучал дейетвительный и всем понятный голоз народа, а не речи тех, кто думает лишь о собственных барышах, богатетве и пораболнении других народов». И песни мира звучат над необозримыми просторами налией планеты, выражая сокровеннейшие мысли и чаяния простых людей. Среди произведений, прелставленных на соискание Премии Мира, есть немало песен, кантат, симфоний, созданных за послелнее время лучшими мастерами музыкальной культуры. юри по присуждению Премий Мира прослушает ораторию чехословацкого композитора Яна Сейдела, «Тюди, будьте бдительны», чья гневная и страстная музыка прекрасно воплощает бессмертный завет Юлиуса Фучика, и кантату Вацлава Добиаша «Строй родину — укрепишь мир». Всепольский комитет еторонников мира вылвинул на соискание Премии Мира кантату Болеслава Войтовича «Слава трулу» и симфонию Анджея Пануфника «Рустика». Анджей Пануфник, один из наиболее одаренных польских композиторов младитего поколения, широк» изрестен в стране как автор ряда симфонических и хоровых произведений. Ето симфония «Рустика», отмеченная первой премией на, конкурсе имени Шопена, навеяна песнями крестьянства и воссоздает картину мирного творческого трула, которым охвачен весь польский нарол. В творчестве Пануфника ярко сказывзется злияние передовой советской музыкальной культуры. На состоявшемся в июне с’езле польских композиторов Пануфник дал торжественное обешание посвятить все свое творчество служению народу, создавать произведения, доступные широчайшим массам польских трудящихся, строящих социализм в своей стране. Не менее широкой популярностью пользуются в Польше и произведения Болеслава Войтовича. Его «Варшавская симфония» была удостоена в 1948 г. первой после войны государПриемные испытания в театральных вузах На каждое вакантное место поступило по 2 — 3 заявления. Конкурсные испытания происходиз ли вчера также в школе-студии имени Вл. И. Немировича-Данченко. К третьему, окончательному туру допушено 25 девушек и юношей. гола», восхищаться повешенно вверх ногами каутгиной? ? Ответ на этот вопрос нужно искать не на страницах шведской тазеты «Стокгольмс-Тиднинген», помеетившей сообщение об этой скандальной истории. «Стовгольме-Тиднинтен» лавно продалась запразилам е Уолл-стрита. но, претендуя HA высокое звание «ценителя искусств», газета не MOжет сказать, что в этой скандальной истории нахолит яркое выражение маразм искусства гниющего капиталистического общества. Ни помещенная в газете карикатура (она воспроизводится нами). ни шутливый тон, приланный этой печальной истории, не спасут широко рекламируемое молерниетиВчера в театральных ‘учебных заведениях столицы начались приемные испытания. В Государственном институте театрального искусства им. А. В. Луначарского в нынешнем году производится прием только на режиссерский и театроведческий факультеты. п OS a AE ee eee ee ля их лесть и тупость. Но что же ческое изобразительное &HCEYCзаставило «любителей» искусства, ство», чуждое народу. посетивших «Весенний салон 1950 М. КУСТОВ. Главный. редантор. С. Б. СУТОЦКИЙ. a Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕКСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ. Н. Н. ЖУНОВ, п. Н. ИВАНОВ (зам. гларнпгй 3 nenawrnanad о \е% тлавного редактора), А. А. HHOHHMKOB. с. В. МИХАЛПНОР UW м twramrratimnarnn Базывается пена, он падает & HOгам врача, и ошеломленные зрители наблюдают за свои деньги классический случай эпилепсии. Медленно идет занавес, Очень быстро уходит любимая девушка из театра. Тяжело отдыхать в сумасшедшем доме... Право же, мы не сгущаем краски. . Пишет же английская газета «Cant таймс»: «Увлечение психиатрией, ставшее важным фактором во всех областях современной жизни, овладело и праматуртами, в чем они даже не всегда отдают себе полный отчет». Вообще-то говоря, отчет бы надо было себе отдавать. Ибо, по сообщению той же газеты, нъеса «Дорога назад» представляет с06ой всего-навсего «продолжительное MEслелование паталогических симптомов», & наиболее эффектная ецена другой пьесы «Это случалось лважды» построена на психиатрическом диагнозе. Что же касается нашумевшей в Лонлоне пьесы Лесли Сторм «Черный шиффон», то «Санди тайме» прямо говорит, что первая половина её «являетея етенограмМОЙ беседьг, которую в любой‘ день можно услышать в стенах психиатрической лечебницы». «Черный пгиффон»—-история некозй Алисии Кристи. замученной ревностью мужа, ставка деградировавтего буржуазного искусств@ так м осталась бы незамеченной, если бы через неделю после её открытия не обнаружилась скандальная история, вскоре попавшая на страницы стоктольмеких газет и получившая широкую огласку. Все началось с того, что некий Л. Уолфссон, выставивший в салоне свою картину «Лето в Нозитано», рентил посетить выставку. Пройля сквозь группу зрителей, восхищаврихея его «шедевром», пораженный Уолфссон воскликнул: «Картина висит вверх ногами!» Таким образом зрители оказались в роли придворных из известной сказки Андерсена о голом короле. Как известно, прихворных заетавили увидеть «одежду» голого короской буржуазной прессы 0б «оборонительном» характере Атлантическоro 1akTa. Перечисленные кадры зв течение недели фигурировали в КИНОожЖурналах четырех фирм, выпускающих кинохронику во Франции. Так как демонстрирование ‘кинохреника 84 Франции обязательно, то ни один французекий кинозритель за это вреия не мог. посетить ни олного киносеанса без того, чтобы не увидеть этого беспарлонното прославления американского военного «невмешательства» во внутренние дела самых различных стран мира. Дикторекий текст этой кинохроники прелельно ‘фазвязен. Тут уж кажлая фируа етаралаеь по-евоему угодить амеряканевим хозяевам. «Фокс» назвал хронику «Военные маневры на трех вонтинентах», подчеркивая, что от Формо«Советское яскусство» выходит оо зторннкам в субботам. ру подписей под Стокгольмеким Ko3- званием. Народ Франции, как и народы всех пругих стран, — за мир, он не допустит, чтобы американские имперналисты превратили его. в пушечное мясо для достижения своих бредовых целей завоевания мирового госполетва. Адрес редакпии: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретарват, отлелы информации, архитектуры-К 4-15-66; отлелы театра, корресповдентской сети—К 5-45-12; отделы музыка, кизо, зобразительных а-куссте — К}. of Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7.