СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	Слет народных
	певцов
	’’ТАЛОВАЯ (Воронежская область).
(ТАСС). В колхоз «Заветы Ильича»
из разных уголков области на слет
народных певцов собрались” . лучшие
‚мастера народной. песни, Здесь —
известная песенница Чигольского рай­‘она А. Лебедева. Она. руководит хо­ровым коллективом села Алексан­дровка, где начинал свою творческую
деятельность М. Пятницкий.

Певцы Александровки не только
хранят старину, но. и создают новые
замечательные песни о колхозной де­ревне и ее людях. .

Приехали сюда и представители се­ла Нижний Кисляй Лосевского рай­она, любители народной песни и ста­рейшие руководители колхозных X0-
‘ров — Е. Королева, Е. Степанюгина
и Т. Маслов. Присутствуют на слете
участницы первого крестьянского хо­ра, выступавшего в Москве в 1911 го­ду,—Е. Калашникова и М. Кривцова.

Пятнадцать лет назад колхозница
Е. Попова организовала хоровой кол­лектив в селе Гвазда, Воронцовского
района. Этот хор прошел болышой и
интересный путь. В 1936 году на Все­союзной хоровой олимпиаде коллек­‘тив получил высокую оценку. Песен­ницы из Воронцовского района также
участвуют в слете.

  За пять дней работы участники сле­та создали и обработали ряд новых
песен. Темы; песен — дальнейшее прг­образование — колхозной деревни,
укрепление мира, счастливая жизнь
советского села. Песни: «Мы колхоз­ные построим города», «Колхозная
песня о мире», «Радостно на душе,
весело на душе» и другие записаны
на пленку.

В работе слета приняли участие
представители Московской государст­венной консерватории имени П. И.
Чайковского, Всесоюзного дома на­родного творчества и Комитета по
делам искусств при Совете Министров
СССР. Члены Союза ‹ советских ком­позиторов помогли певцам. и сказите:
лям в литературной и музыкальной
обработке текстов и мелодий новых
песен.

 
	Опера о шахтерах
Донбасса
	СТАЛИНО. (Наш корр.). Ленинград­ский композитор О. Чишко работает
над созданием оперы, ‘ рассказываю­щей о самоотверженном труде до­ненких шахтеров. Композитор ‘услов­во назвал свою оперу «Весна под
землей». Либретто оперы пишет ле­нинградский поэт Сертей Спасский.

Композитор О. Чишко знакомится
с жизнью донецких шахтеров, их
замечательным трудом. Он уже по­бывал на ряде шахт комбината «Ар­темуголь», в том числе на передовой
шахте  «Кочегарка», треста «Гор­ловскуголь», которой руководит де­путат Верховного Совета СССР, Ге­рой Социалистического Труда
М. Логвинёнко. Композитор записал
много ‘песен, созданных  шахтерами.
	На Одесской
кинофабрике
	ДЕССА. (Наш корр.). В эти дни
‘на Черноморской кинофабрике 0со­бенно оживленно. В различные горо­да страны отправляютея  с’емочные
группы. Полным ходом развернулись
с’емки документальных, хроникальных
и научно-популярных фильмов в го­родах и селах Молдавии, в Донбассе,
на Полтавщине, в Одесском генети­ческом и селекционном институте им.
Лысенко.
	Идут семки большюй иветной кар­тины «Советская Молдавия» и ряда
научных и агротехнических фельмов:
«Техника безопасности маневровых
бригад». «Техника безопасности в
работе паровозных бригад», «Пше­ница на Украине», «Семеноводство
многолетних бобовых и злаковых
трав», «Подсолнечник», «Рис», «Ку­роводство» и другие.
		онументальная ВИВоОПисЬ
	жества художника и. архитектора.
Подготовка эскизов и картонов буду­щих росписей холжна итти парзл­лельно е архитектурным проектиро­ванием. & выполнение живописи на
стене — в периол внутренней отдел­ки здания. Такой метол работы пю­зволит гораздо пвире. чем это было до
CHX Пор. внедрять монументальну ю
живопись в архитектуру и! сократят
	CDhORH сдачи sighing в экоплоатацию..
	Назрел вопрос и о создании цевт­ральных государственных  мастер­ских монументально07й живописи.
Такие мастерские, нахолясь в кон­тавте со строительными организаня­ями и архитекторами. своевременно
распредедяли бы в плановом поряд­ке заказы на росписи между творче­скими коллективами художников, 0
важности создания такого рода ма­CTEPCEHX, располагающих нужным
оборудованием для габоты художни­ков-монументалиетов, еще нятнад­цать лет назад пися” Е. Лансере,
9% этом неоднократно ставили в0-
пре и другие мастера монумен­тальной живопиея. ОФроганизация ма­стерских дала бы возможность по­кончить е существующей сейчас ор­ганизационной неразберихой. с хал­турой, которые подчас еще имеют
	место при украшении

роепи

сями ва-.
	ших общественных здании.
	Насущная необходимость широво­го государственного подхода в ре­шению всех назревших проблем мо­нументальной живописи. совершенно
очевидна. Однако до последнего вре­мени творческие. союзы архитекторов
и художников, учреждения  ие­кусств, призванные руководить ра­ботами в области монументальной
живописи. стояли в стороне от это­то важного хела. ПШостаточно ¢ka­зать. например. что Акалемия архи-_
	тектуры СССР упразднила свою Ma­стерскую монументальной живописи
и совершенно устранилась от разра­ботки научных проблем в этой об­ласти. До самого послелнего време­ни не уделяла внимания обобщению
опыта. накопленного хуюжниками­монументалистами, и Акзлемия  ху­дожеств СОСР. Мозличная мастерская
в Ленинграде, находящаяся в веде­нии Акалемии хуложеств. Работает
совершенно неуловлетворительно.
Она Не имеет тверлых творческих
установок. в ев деятельности отеут­ствует сколько-нибудь  определен­ный перспективный. план.
Нельзя признать нофмальным, 9то
Комитет по делам искусств при Со­вете Министров СССР и Миниетет­ство горолекого строительства СССР
не созвали ни одного совещания по
вопросам монументальной живописи,
считая. очевидно. что эта важней­шая и зктуальная проблема. совет­ской архитектуры и искусства не
заслуживает большого внимания.
	Весмерно развивать и совершен­CTROBATB KOWVM@RTEILEyH Живое
пись — э1% значит  снособетвовать
дальнейшему общему пох’ему ‘совет­свой архитектуры и советского изо­`бразительного искусства.
		в архитевтуре
	Советское зодчество, призванное
отразить в облике ‘архитектурных
	сооружений величие и красоту на-.
	шей сталинской эпохи Cc успехом
		ва скульптуры, живописи и декора­тивно-прикладного искусства. Боль­шую роль в архитектуре новых зда­ний играют монументальные роспи­си стен и потолков,

Монументальная живопись (059-
бенно  сюжетно-тематические  рос­писи) является не только средством
украшения архитектурных соофуже­ний, но и служит делу коммунисти­ческой пропатандье.

За голы советекой власти мону­ментальная живопись достигла не­малых успехов. Она сыграла важную
роль в созлании ряда новых обще­ственных сооружений Москвы и дру­гих городов страны, украсила стан­ции лучшего в мире Московского
метрополитена, павильоны СССР на
международных выставках и п4-
вильоны Вкесоюзной  сельскохозяй­ственной выставки 1939. года.

В послевоенный период, в связи с
огромным размахом строительства,
монументальная живопись получила
еще большее распространение. Рос­писи У. Джапарилзе, Ч. Ахмарова,
А. Горпенкю были удостоены
Оталинской премии. В Москве. Ле­нинграле. Киере, Таллине и других
городах были выстроены новые те­атры, дворцы культуры. клубы. ук­ратенные живописными плафонами
ий стенописями, ортаничееви связан­ными © архитектурой зданий. Эти
произведения монументальной живо­писи, правливо отражающие‘ важней­Ine стороны . нашей социалистиче­ской действительности, значительно
обогатили зрхитлектуру. поилали ей
	большую художественную ° вырази­ТеЕЛЬНоСТЬ.. ;
Разработанные советскими XY­AO VAT ROME -MODY MORTRIRCTAMEH —  раз­‘нообразные способы настенных изо­бражений (живопись на синтетиче­ских смолах. Силикатная живопись
и лр.) лают возможность украпать
живописными = Изображениями не
только интерьеры, но и наружные
стены зданий. В частности, успене­ные опыты росписи фэсадов продела­ны в Киеве Институтом  монумен­тальной живописи. и скульптуры
Академии архитектуры УССР.

За последние голы калры хулож­ников-монументаляетов пополни­лиеь талантливой  мололежью, вос­питанной на реалистических трали­пиях. Значительно  повыемдось
художественное качество монумен­тальных росписей. Назовем лишь
некоторые из улачных работ по­слелних лет — плафон театра в
г. Чиатуре (автор — Р Стуруа);
плафон театра «Эетония» в Таллине
(авторы — 9. Овас. Р. Сагиите и
9. Вите). роспиеь Дома  вультуры
завода «Шаривополититняк» в. Мо­скве (авторы — Б. Красильников,
А. Морлань. В. Конавалов) и другие.

Социалистический строй откры­вает огромные перспективы 118
дальнейшего развития монументаль­ной живониюм. Хуложникам-мону­менталистам поедостазаены все воз­молуности для создания величествен­`ных произведений, правдиво отра­‚жающих красоту я героику нашей
‘действительности, мирный сознда­‘тельный т труд советских людей —
‚ строителей коммунизма. Олнаво для
того, чтобы эти возможности были с
успехом реализованы, наним худож­никам предетоит сделать еще очень
	  Монументальность в архитевтур­Hol роспиен достигается только
‘тогда, когда в основу творческого
‚замысла художника © положена обще­ственно-зналительная идея, когда
эта илея выражена в величавых 99-
’разах. когда живописная комисеиция
	нахолитея в органической связи с
архитектурой сооружения.

Отганический  синтез_ монумен­тальной живописи и архитектуры до­`стигается лишь в результате творче­ского содружества зодчего, и живо­‘писна с самого начала оаботы нал
  проеклом здания: В качестве положи­тольного пример» можно привести
деятельность покойного замечалель­HOM советского зодчего А. Щусева,
ряд зданий которого был украшен
превосходными росписями Е. Лансере
  к других мастеров живописи. Плодо­`творные результаты дало творческое
сотрудничество архитекторов и ху­дожников-монументалистов,  распи­савших Дом культуры завода «Шари­копохигипник».

Практика показала, что монумен­‚тальная живопись обладает своей
`спелификой в области пластическо­`го, образного решения темы. В роб­‘писи допустима известная доля ус­AOBHOCTH, позволяющей об’елинять в
‘единую торжественную композицию
‘эпизоды. происхоляшие в различное
время и в разных местах. Этот прин­`пип удачно применея, в частности, в
orn Дворпа культуры метро­политена и театра «Эстония» для
того. чтобы подчеркнуть ‘дружбу и
	единство всех  наролов Советского
	ели
Союза.

Отн
етигнх
	Отлнако, наряду е успехами, ло­`етигнутьми” советскими хуложника­’ми-монументалиетами. B HX творче­Кадр из Фильма «Секретная миссия». Сенатор — Н. Комиссаров, Гарри — С. Вечеслов, американский лет­Кузьмина.
		Художественный Фильм
«Секретная миссия». Про­изводство ордена Ленина
киностудии «Мосфильм».
Постановка М. Ромма. Ав­торы сценария М. Мак­лярский и К. Исаев. Глав­ный оператор Б. Волчек.
Музыка А. Хачатуряна.
Художники А. Фрейдин и
П. Киселев.
		чик — Н. Тимофеев, Марта — КЕ.
	идейность
	Верным показателем силы и зре­лости искусства служит его способ­ность в овладению основными; важ­нейшими темами современности. Эту
неоспоримую истину подтверждает
опыт советской — кинематографии,
трочно Утвердившей за собой пер­вое место в мире по идейности и ху­дожественному мастерству. Не от­ступая перед трудностями решения
новых творческих задач, советские
киномастера неустанно идут в глубь
больших тем, которые выдвигает на­ше время перед взыекательным XY­дожЖником,

Залача художественного воплоше­вия крупных. явлений и процессов
современной нам эпохи с. неизбежно­етью привела к ломке старых и HO­явлению новых форм в искуестве
RHO. у

Новым творческим уснехом на
этом пути является фильм  «Секрет­ная миссия».
	Основываяеь на документах и
фактах недавнего прошлого, этот
фильм точно, убедительно и ярко
воспроизводит картину сговора
англо-американских  империалиети­ческих хищников с гитлеровскими
подручными во время второй мировой
войны.

Известно, что ньыю-йоркекие и
лондонские воротилы капиталисти­ческого мира, в военные годы стреми­лись не только и не столько” осла­бить своих германских конкурентов,
сколько обескровить ‹ советский на­род, чтобы осуществить свои бредо­вые мечты о превращении всего, мира
в колонию Уолл-стрита или Сити. В
фильме цитируетея крылатая фраза  
Трумэна — тогдашнего вице-прези­дента США: «Если выитрывать бу­дет Германия, то следует помогать
России, а если выигрывать будет
Россия, то надо помогать  Герма­нии. и пусть убивают Kas можно
больше». С непревзойденным циниз­мом Трумэн выразил в. этой формуле
помыслы англо-амернканеких людо­елов в джентльменеких манишках.
Эти черные помыслы об’яеняют. по­чему с месяца па месяц отвлалыва­106ь открытие второго фронта на За­паде. Они об’яеняют также, почему
в конце войны, когда военная маши­на гитлеровской Германии уже ру­шилась под ударами Советской Ap­мин, представители американеких и
британских так называемых  дело­вых вругов, а проще говоря; глава­ри  имперналистичекого разбоя,
вступили в прямой контакт © гитле­ровскими боизами, чтобы попытать­ся спасти Фашистовий «райх» бт
полного разгрома,

Сколь ни чуловищен этот факт,
он перестает удивлять, если вепом­нить, что на протяжении всей вой­ны американские дельцы активно
сотрудничали © германской военной
промышленностью и даже снабжали
ee дефицитными материалами, Дая
них источником дохода служила не
только кровь советских людей, но и
кровь американских солдат, которым
несли смерть  терманекие снаряды.
И еще тогда, когда в полном разгаре
были битвы всемирной кровопролит­ной войны,  заокеанские капитали­стические магнаты и их политиче­ские атенты, в предвидении пораже­ния фашистской Германии, начали
готовить новую войну, войну против
Советского Союза и поднимающихся
вил демократни во всем мире.

Этими определялась задача «ce­вретных миссий», одна из которых
€ полной верностью историческим
фактам изображена в новом фильме.

Действие фильма: развертывается
В те дни, котла Советская Афмия на­носила сокрушительные улары гит­лЛеровским войскам в Карпатах и на
Висле. На Запалном фронте. в. Арден­нах, американские и английские ча­сти бежали пот натиском германских
	дивизий. Участники «секретной
миссии» — американский сенатор и
‘американский  развелчик — тайно
	прилетают в Берлин для вотречи ©
Гиммлером. В остром и динамическом
сюжете фильма раскрываютея взаи­моотношения различных групп импе­риалистического лагеря, дельцов ©
Уолл-стрита е их германскими кол­легами по грабежу, тех и других—©
британской капиталистической вер­хушкой. В коварные замыелы всей
этой хишной вворы проникают теро­ические работники совелекой развед­хи, действующие в тылу врата, в
Берлине.

Вряд яи стоит излатать здесь ©0-
бытия фильма в их фабульной по­слеловательности. Он выхолит на’ эк­ран, м зритель сам познакомится ©
перинетиями этой увлекательной
киноповести.

Авторам фильма чужда погоня 32
внешней зачимательностью. Олин из
	 
		ства. Трулная задача выпала Ha до­лю Е Кузьминой: ей приходится
играть две роли в одной. По пору­чению советокой разведки Мария
Глухова работает в Берлине как е0-
трудница  гестало. Е. Бузьминой
предстояло  созлать’ убедительную
маску Фапьистокой  «белокурой бес­тии». но так. чтобы. 33 этой личиной
		ренней сущности образа Маши. Ок­ружающие лолжнье верить. что’ Ма­Ша — нациетка. и зритель Фильма
	должен поверить, что они верят.

В сложной роли Маши— Марты
раскрываются новые стороны даро­вания Кузьминой. Она  соедаст
«двойной» 0браз с подлинным арти­стизмом. Глимаса‘равнолуптия, сига­рета в углу рта, ленивые движения
— штрихи внешнего облика Марты.
И только иногда взглял. поророт Tor
ловы, едва уловимый жест напоми­нают 0 том, что это Маша: какой
мы вилим ее наелине © друзьзжри.
Дущевная красота. и сила Mau
прекрасно переданы Кузьминой и в
эпизоде, › тле советская  разведчина
гибнет, направляя мапгину на горя­щий лом. чтобы не едаться живой
фаттистам. :

Цельноети и реалистической убе­дительности образа достигает также
В. Макаров в роли советского раз­ведчика Дементьева.

A, Комиссаров. в роли америкал­вкого сенатора без какого-либо гро­тескного нажима создает яркий 0б­раз американского политического
эмиссафа, по-американеки циничного
и развязного, грубого со своими
агентами и радолепного перед хозяе­вами.  Точными  реалистическими
штрихами рисует (С. Вечеслов аме­риканокого развелчика Гарви. Ero
исполнение отмечено чертами тон­чайших художественных нахоток,.
	Особенностью фильма является
четкая отработка  каЖлЛой, Jane
самой маленькой роли. На протяже­нии нескольких минут перел зри­телем прохолит целая галлерея порт­ретов германских промьниленников.
И кажлый из них ‘врезается в па­мять. Менее пятилесяти метров ки­ноленты занимает спена, где показа­ны восемь резидентов германской
развелки, перехолящих на службу в
американцам. И каждый из них —
завершенный образ. B. Савельев,
П. Березов. В. Белокурюв. A. Целе­вин и М. Порцовекмй в ролях гла­варей гитлеровской Термании и
М. Высоцкий в роли Черчилля дости­гают огромной выразительности B
передаче характерных черт этих за­клятых врагов человечества. Прав­диво и вдохновенно играет Н. Тимо­феев роль американского летчика,
гневно протестующего против гряз­ных происков участников  «секрет­ной миссии». .
	Оператор Б. Волчек снял Фильм в
полном  соответетвии с общим ре­жиссерским замыслом. Планы боев
сняты в суровом стиле фронтовой
кинохроники. И в лругих калрах
фильма нет никаких внешних э9-
фектов. Но именно это и прино­сит наибольший художественный
эффект: свет и оптика целиком под­чинены характеристике героев и 09-
становки. 060бо хочется отметить на­сыщенность кадра. впечатляющую
силу деталей и второмо плана. Так,
фон в натурных кадрах, гле мапина
«еекретной миссии» движетея по
улицам Берлина — горящие здания,
руины, — непрерывно напоминает
© катастрофическом положении гит­леровской Германии накануне ee
полного поражения.

Так же, как и остальные комп

ненты фильма, музыка А. Хачату­ряна елитна с действием и подчерки­вает отдельные его моменты, нигде
неё приобретая случайного, «встав­ного» характера,

Многие художественные элементы
талантливого фильма Михаила Ром­ма заслуживают особого разбора. Мы
кратко их перечисляем не для того.
	чтобы возлать. должное каждому из.
	участников  воллектива, ROTOPSIe
своим трудом помогли решению
творческой задачи. Важно’ другое:
новый фильм служит наглялным
примером высокого художественного
мастерства, для котором в творче­ском процессе нет ничего маловаж­HOM, второетеценното.
	Фильм «Секретная миссия» по
праву займет почетное место среди
лучших произведений современного
передового искусства. разоблачаю­щих американо-английских хищных
претенхентов на мировое гоелодетво,
	которые в погоне. за наживон пыта­ются разжечь пламя третьей миро­ВОЙ ВОЙНЫ. ;
А. ЕВСЕЕВ.
	— борьба paspelon за секретные
данные — при новерхностном подхо­де к теме мог бы толкнуть на путь
развертывания чисто приключенче­ского сюжета в нарочитым «обыгры­ванием» свойственных ему острых
положений. Авторы «Секретной мис­вин» пошли по иному пути. Напря­женный интерес зрителя привлекают
не только драматические повороты в
судьбе главных героев, HO и широкая
картина ° закулисной деятельности
господствующей клики капиталисти­ческого мира, нарисованная сильны­ми и яркими мазками.
	Творчески решая большую тему,
авторы фильма «Секретная миссия»
ломают шаблонные рамки жанра.
Это смелое и целеустремленное нова­торетво привело к тому. что повество­вание о славном. подвиге советских
разведчиков переросло в большую по­весть о крупных политических явте­ниях нашей эпохи.

Хотя факты, показанные в фильме,
отделены от наших дней нескольки­ми годами, они неразрывно связаны
с тем, что происходит на междуналол­ной арене сегодня. Они помогают по­нять смысл событий, о которых мы
узнаем из последних номеров газет.
	Творческий опыт фильма «Секрет­ная миссия» наносит еше один удар
скептикам, тверлящим, что произве­дения кино якобы обречены на от­ставание от событий наших дней.
Секрет творческой  улачи авторов
этого фильма состоит прежде всего в
TOM, что они глубоко изучили жиз­ненный материал, послуживший oc­новой картины, и выетунают во все­оружии фактов. Они сумели этн Фак­ты правильно осмыслить в развитии.
в движении. Так рождаются не одно­дневки, а произведения, имеющие
права на долгую жизнь,

Верность жизненной правде яв­ляется основным творческим поинци­пом сценария. Рядом в невымышлен­ными персонажами в картине дейст­вуют герои, которых можно назвать
вымышленными лишь условно, ибо в
них реалистически воплощены чер­TH советского человека, — лоблест­ные советские разведчики. Героизм
их борьбы, протекающей в необычай­HO трудных и сложных условиях, хэ­рошое передан в сценарии и фильме.
Правдиво звучат слова советской раз­ведчицы Маши-—Марты: «На фронте
лучше, там даже умираешь среди
своих. Я часто мечтаю о фронте... ».

Иногда, правда, возникает ощуше­ние, что авторы несколько преумень­шают трудности, которые приходлит­ся преодолевать советеким разведчи­кам Дементьеву и Мане. Важет­ся, что некоторые сложнейшие зада­чи рептаются ими слиником легко.

Но в целом и в епенарии и в
фильме найдено верное образное те­шение темы героической борьбы со­ветских разведчиков в тылу врага.
Авторы смогли верно передать глав­Hoe, что определяет силу советской
разведки и её превосходство нал все­ми разведками мира: то, что люди
её вдохновлены высоким и чистым
патриотизмом, -что их нельзя купить
на доллары, что они готовы на любой
подвиг во имя Родины. Подвиг Маши,
которая жертвует жизнью, ‘чтобы
раскрыть кровавые планы врага. вы­зывает чувство волнения и гордости
за, советского человека.
	Фильмы одного из лучших маете­ров советского киноискусства Михаи­ла Ромма свидетельствуют о его тон­KOM понимании — кинодрамалургии,
умении использовать и развить `наи­более сильные стороны литературного
сценария. Это умение сказалось и в
новой работе М. Ромма, где собетвен­но драматургия, творчество режиссе­ра, мастерство актеров, оператора и
композитора еливаютея в одно гар­моническое целое. Полчиняя все этя
элементы общей ‘творческой залаче
фильма, М. Ромм виртуозно использу­ет все возможности киноискусства
для достижения наибольнтего илейно­художественного результата,

Не только главные, но и эпизо­дические роли в фильме paryior cH­частности, успеп­стве есть еше рят существенных He­locTaTecs. В’ настенных росписях
	наблюдается известное однообразие
сюжетно-комнозинионных “решений,
авторам иногда нехватает вылумки,
пироты размаха. благоролного херза­ния в решении темы.. Не веегла
хуложних,  расписывающий стелу
или потолок. достаточно учитывает
законы архитектуры и требования
строгой масштабности композиции,
Иногда в монументальных  роспи­сях встречаются ошибки в рисунке
и перепективе. Многие из этих не­достатков ‘об’ясняютея торопливостью
в работе художников, вредным  ку­старничеством в выполнении роепи­сей, что, в свою очерель, зачастую
является результатом плохой орга­низании труда менументалиетов:  

Лля того. чтобы более эффективно
й Широко вводить монументальную
живопись в аряитектуру. необхоли­мы новые организационные формы
работы хуложникюв. Нужно шире
внедрять плолотверный метод CONDY­Гладко было на бумаге...
	«Первая весенняя», их почти нет и в
только что показанной премьере
«Руку, товарищ! ».

Примером недопустимо равнолуш­ного отношения руководетва Мос­эстрахы к росту и совершенствова­нию мастерства эетрадной молодежи
может служить печальная история
коллективов под руководством В. Дра­гунското и А. Белова. Выступивигие
с интересными программами «Мил­лион единственных друзей» и «На
огонек», эти ансамбли уже продол­зительное время не показывают но­вых представлений и нахотятся вз­кануне развала.

Деляческие устремления pyKono­дителей Мосэстралы нахолят свое
выражение и в совершенно нехоста­точном внимании к пропаганде до­стижений эстрадного искусства брат­ских республик. В этом голу‘мик­вичи познакомились с интересными
наптюнальньыеми коллективами м CO­листами только в отной программе
— «Первая весенняя». Лля учзетия
в. поелелующих программах и кон­пертах  Мосэстрала не улосужиллеь
пригласить лаурелтов недавно закон­чившегося на Украине эстражного
конкурса. коллективы и отдельных
мастеров эстрады  Срелней Азла,
Прибалтики, Закавказья и других
республик. Значительно легче. оказа­лоеь привезти в Москву слабую в
идейно-творческом отношении  про­грамму бригахы артистов Ленинтрад­ской эстрады.

Систематическое = невыполнение
своих обязательств. разнолущное ог­ношение к воспитанию и вылвиже­нию эстрадной смены,  преоблала­ние во всей работе деляческих. ком­мерческих соображений — woe yr
характеризует стиль  руковотителей
Мосэстралы — ее лиректара C: Byp­штейна и художественного  руково­дителя Н. Доброхотова.°.

O60 всем этом хорошо известно
Комитету по делам искусств. кото­ТЫЙ. однако, ло сих пор не сделал
никаких выводов из участявиихея
за последнее время тревожных CAY­налов общественности о крайне не­благополучном состоянии столичяьй
эстрадной организации.

В. ЯКОВЛЕВ.
	произведения: «Гретья симфония» А.
Мендельсона, «Концертная пьеса для
скринки с оркестром» И. Векслера,
отрывок из третьей сюиты для орке­стра И. Думитреску, музыка румын­ских композиторов к кинофильмам.

В концертах принимают участие
симфонический оркестр, хор, ансамбль
песни, детский хор, оркестр народных
инструментов Румынского радио, луч­шие солисты Румынской народной
республики. .
	Летний сезон в Москве подходит к
 БКОНЦУ, И ЭТО ПОобРолЯяет уже подвести
‘некоторые итоги деятельности Мос­эстрады. Ёак известно. еше задолго
до наступления весны в секторах и
отделах, в кабинетах директора и
` художественного руководителя Мос­эстрады разрабатывались обширные
  планы очередного летнего сезона, Но
’по сути дела все эти многочисленные
‚планы и даже цветные диаграммы
‚ относились лишь к одному об’екту—
эстралному тезтру в` саду <«Эрми­таж». Сюда собирались лучшие ис­полнительские силы. на организацию
и оформление программ расходова­г лись немалые ередства, вокруг гото­‘вящихся представлений поднималась
‚ парадная шумиха. Так уж пове­лось. руководители — Мосостралы
‘готовы провалить весь летний эст­‚ ратный сезон в столице, ‘линь бы
улалиеь две-три программы ‘в «Эр­митаже», — площадка эта  цент­ральная, она «на виду» и может по­‘мочь создать вядиместь преуспева­trun Москововой эстрадной организа­ии,
  - Что это так. легко убелиться на
  примере текущего летнего сезона,
  который блазится к завершению. Со
  ня открытия столичных парков и
  садов прошло уже более трех меея­nes. Эстрадный театр «Эрмитаж» от­врылся отличной программой «Пер­Планы и дела Мосэстрады
		москвичам номеров. Приглашение
А. Райкина с этой программой не
было случайным -— Мосзетрале по­просту нечего было показать на с30-
их пломалках. И только нелавно В
том же парке ЦДКА  состоялаюь
нремьера эстрадного представления
«Руку. товариш!». Это предетавяе­ние, в программу которого входят
некоторые интересные номера, в це­лом является обыкновенным дивер­тиементным концертом © примитив­пой сюжетной основой. Спустя не­сколько дней эта программа пере-.
	ехала в Парк культуры и отдыха
им. Горького.

На лето Мосэстрала располагала
еще одним летним тезтром — в са­пу им. Баумана. Олнажо, не сумев ис­пользовать эту площадку по прямому
назначению, Мосэстрада развернула
интенсивную ‘прокатную  леятель­ность. сдавая помещение Пентраль­ному театру кукол, Московскому дра­матическому театру, Киевскому те­атру им. Франко. тезтру «Ромэн» и
тругим театральным коллективам. В
остальных салах и парвах  эстрад­ные концерты давались лишь по
субботам и воскресеньям. причем
увилеть в этих концертах велуших
	уастеров эстраты почти не представ­тялось возможным. Езк правило. при
составлении полобных программ Мос­Шефы военных
	моряков

РИГА. (Наш корр.). Два с лишним
года  шефствует Государственный
	театр оперы и балета Латвийской
ССР над Н-ской воинской частью.
	Коллектив театра оказывает  по­вседневную помощь военным морякам
з развертывании. художоственной
самодсятельности, выступает перед
матросами и офицерами с разнообраз­ными концертными программами,

За активное участие в культурном
шефстве над. роеннымя моряками
командование части об’явило  благо­дарность директору театра  заслу­женному дезтелю искусств Латвий­ской ССР Е. Мей, наролнсй артист:
ке Латвийской ССР 9. Пакуль, за­служенным артистам Jlarauticxot
	CCP A. Дапкову и В. Крампе‘и apy:
	гим артистам,
	На уборке урожая

КИЕВ. (Наш корр.). В одни уборки
урожая и хлебосдачи артисты театров,
филармоний и эстрадных организаций
Украины проводят больную работу
по культурному обслуживанию  тру­жеников колхозных полей. ‘На селе
уже дано свынше*400 спектаклей и 750
концертов. на которых присутствова­Жо 215 тысяч колхозников. ,

Днепропетровский и Криворожский
передвижные театры выступили в
Синельниковском, Павлоградеком, Ни­копольском, Ново-Московском и дру­гих районах.

Закарпатский областной украин­ский театр дал в районах о области
ряд спектаклей, в том числе — «Каз
линовая роша», «Мартын Боруля» и
«Комсомольская линия»,

В селах Закарпатской области по­бывала группа артистов. республикан­ской эстрады. Донецкий симфониче­ский оркестр дал ряд концертов в се­лах Сталинской области.

Во многих областях проходят фе­стивали агротехническях фильмов.
	50 ГАСТРОЛЬНЫХ
КОНЦЕРТОВ
	ЛЬВОВ. (Наш корр.). Из летней
гастрольной поездки возвратился
симфонический оркестр’ Львовской
областной  фипармонии  == один из
крупнейших ‘на’Укранне, Он побывал
в Тернопольской,  Дрогобычской,
Черновицкой областях, ‚а также в
Проскурове, Виннице и на курортах
Трускавце и Моршине. Оркестр дал
50 концертов.

‚В свою гастрольную поездку сим­фонический оркестр отправился © бэ­гатым и разнообразным репертуаром.
`В программу входили произведения
Глинки, Чайковского, Римского-Кор­caKoBa, „Лысенко, лучшие ’ сочинения
	‘вая весенняя». которая затем пере-! эстрада руковолетвовалась не’ идей­Но-творческими, а деляческими, вом­мерческими щелями.

Итак. «Первая весенняя», Утесов.
Шульженко, «Руку, товарищ!» —
четыре названия из большого пикла,
запланированного весной  Мосэстра­хой. Трулно позерить, что в течение
одном месяца, оетавшегоея до 3a­врытия летнего. эстрадного сезона,
будут показаны остальные програм­мы, в том числе, каждый год 06е­щаемое эстрадное обозрение, которым
должен заканчиваться сезон в театре
«Эрмитаж». Пока об’явлена лишь
премьера Ленинградекого театра эст­рады и миниатюр пол руководством
А. Райкина.

Текуший сезон Московской эетра­хы характеризуется отсутствием HO­вых имен мололых исполнителей. Их
нельзя было увидеть и в программе
	Неделя румынской музыки
	ром Д. Александреску, песня М. Со­кора, посвященная 70-летию
И. В. Сталина.

Композиторы Румынской народной
республики написали ряд произведе­ний, пропагандирующих широкое дви­жение народов в борьбе за мир и вос­певающих новую, счастливую жизнь
румынского народа.
	В программе радиопередач «недели»
	также концерты румынской народ­ной музыки и танца, симфонические
	и, в парк ЦЛАА, оттуда — в
cat им. Батмана и, наконец, когда
название «Весенняя» перестало со­а времени года, ее увез­ли в Левинграл.

После нескольких концертов
В Шульженко (кстати, без всяких
оснований называемых Мосэстралой
«второй программой») в «Эрхитаже»
начали выступать эстрадный op­кестр 1. Утесова и хореографический
ансамбль А. Обранта. 975 интерес­ная, в идейном и хуложественном от­ношении полноценная программа бы­ла тенло встречена московскими зри­телями.

Следует отметить, что в парке
ПДЕА длительное время выступал
Ленинградский театр эстралы и ми­ниатюр пол руковохством А. Райки­‚ на, репертуар которого в основном
	Комитет радиоинформации при Co­вете. Министров СССР, в связи с ис­полняющимся 93 августа шестилетием
со дня освобождения Румынни от не­мецко-фашистских захватчиков, про­водит‘ «Неделю румынской музыки».
	В программе радиопередач—произ­ведения румынских композиторов, по­священные товарищу Сталину: «Пес­ня Сталину» композитора А. Виеру,
«Кантата о Сталине» на слова Лжам­советских композиторов, в том числе   «Кантата о х.талине» на слова {Reale
И ЛЬВОВСКИХ.   була, написанная молодым композито­главных еюжетных мотивов фильма! лой и свежестью актерского мастер-