СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Пакануне. театрального сезона Центральный театр кукол Летние гастроли Государственного центрального театра кукол проходили во многих городах Союза. Для Этого коллектив театра был разбит на три группы, каждая из них имела самостоятельный репертуар. Onna группа гастролировала в июне в Ленинграде, в июле—в Харькове и Днепропетровске. Сейчас она выступает в парках Москвы, а на сентябрь выезжает в Ростов-на-Дону и Кисловодок. Другая группа, работавшая в июне и июле в московских садах и парках, выехала на август в Киев и Одессу. Третья — обслуживала в июле пионерлагеря Донбасса. В июле театр выпустил новый спектакль. для детей—«Сундук сказок» по пьесе Г. Ландау и В. Андриевича, а также показал в новой редакции спектакль «Концерт куПовые пьесы Snare SNES. Поверхностное Решени важной темы Германии, воэрюждения ее прогреесявных CHI заключает в себе богатые возможности для храматурra. Показать становление новой Германии, нарисовать картину борьбы за демократизацию страны — борьбы, возглавленной лучшими ее сынами. деятелями Сопиалистической елиной партии Германии.—Какая это важная и благодарная залача! Вот почему нельзя пройти мимо нового произведения украинского драматурга Вадима Собко «Жизнь начинается снова», в которой сделана попытка отобразить события 1945—1946 гг. в Германии. Пьеса получила уже широкое распространение в наших театрах. Только на Украине она поставлена четыряатпатью коллективами. Взлима Собко зритель знает по его талантливой пьесе «За вторым фронтом». Эта пьеса сильна своим нублипистическим звучанием, — остротой показанного в ней конфликта: В истории советской девушки Тани Егоровой, испытавшей на самой себе чудвищную лживость и лицемерие англо-американской «демократии» и «гостеприимства». — по сути дела в одном жизненном эпизоде — драматург сумел раскрыть политический гмысл развертывавиихся в то время событий, обличить и гневно заклеймить благовоспитанных английских леди и джентльменов — этих 6aрышников, во имя наживы торгующих своей совестью, своей страной, jake жизнью своих собственных сыновей. Можно было ожидать, что и в своей новой пьесе В. Собко подойдет к изображению жизни © тем же умением видеть и показать основное. типическое. Можно было ожидать, что драматург сделает шаг вперед в своем творчестве, подымется на новую ступень мастерства. В сожалению, этого не произошла. В пьесе «Жизнь начинается снова» автор, в сущности, увлонялея OT разрешения важной темы. подменил тлавное второстепенным и, не сумев заглянуть в глубь жизни, остался на ее поверхности. : Действие пьесы происходит в 0дНом из городов советской зоны окхупации Германии и начинается через три дня после капитуляции. Знаменитая актриса Грета Норман считает, что с приходом в ее страну с0- ветских войск Германия перестала существовать. «Теперь у меня родины нет, — товорит она Шредеру, бывшему помещику, нацисту, удирающему в американскую зону и собирающемуся запродать талантлигую актрису Голливуду. — Чем дальше от Германии, тем лучше». Итак, Грета Норман согласна ехать в Америку, пусть Шредер лотоваривается и известит ее, а пока... пока она будет танцовать чечетку и петь шансонетки в ресторане Фрау Блюм. ЕЗк и в пефиодл господства сил немецкого народа. hak не понял этого Вадим Собко? Бурные социальные = процессы, рождение нового в борьбе со старым, гигантская воспитательная работа коммунистов среди населения — 3° это-происходит где-то за предлламя пьесы. 060 всем этом лишь глухо. упоминается. И не случайно Грета. Норман язляетея не участником, а только свидетелем событий. Став на путь камерного. решения темы, драматург остался верным еебе и в обрисовке образов врагов новой Германии. Сопротивление peakционных сил, пользующихся веемерной ‘поллержкой англо-американских империалистов, в основном сводитея лишь к борьбе за Грету Норман, к тому, чтобы не допустить ее участия в новом, демократическом театре: При. этом ПШредер и его помощники. нередко действуют настолько неумно, неумело и отрюметчиво, что разоблачить их происки не поедетавляет никакого труда. Сам Шредер слишком уж смахивает на дешевого традиционного злолея. чтобы можно было принять 610 за резльную силу в развертывающейся борьбе. — Мелодраматическими восклицаниями, сценическими «эффектами» авантюрного характера — а их в пьесе немало — драматург, видимо, хотел ‘увлечь, заинтриговать зрителя, при‘дать пьеее большую значимость. Жестокий просчет! Зритель уйлет из Театра разочарованным, огорченным за автора ^ пьесы, сделавшего War назад в своем творчестве. Нельзя сказать, что в пьеее нет улач. Образы работников советской военной коменлатуры. майора Славина и Нины Славиной нарисованы ярко, драматург убедительно показал в них лучшие черты советеких людей: патриотизм, сильную волю, большую культуру, настоящую человечность. Хоропг в пьесе сержант Коваленко— бывалый, не теряющийся в любой обстановке советский солдат, умеющий смотреть на жизнь здраво и просто. во всякое дело вносящий епокойную деловитость и уверенность. Да и образ Греты Норман, вротиворечивый, но местами, несомненно, жизненный, свидетельствует о больших возможностях драматурга, 0 его даровании. Именно поэтому мы вправе пред’явить Валиму Собко большие требования. Именно поэтому нельзя оправдать драматурга в его неудачной попытке втиснуть живую и многоликую Германию. в образ актрисы Норман. нельзя оправлать поверхностное решение важной темы. Пюспетино поступили Te тезтры, воторые поставили в таком BYTE пьесу В. Собко, ne проявив должной требовательности к драматургу,. не оказав ему помощи в серьезной переработке пьесы. Н. ГЛАГОЛЕВА, А. КУДРЯРЕВ. Фашистов. Двеналнать лет с момента прихода к власти Гитлера она отказывалась играть в театре, и это был ее протест против фашистекого режиуд, прогив войны. Двенадиать лет она надеялась на лучшие времена. не хотела уезжать из Германии, a теперь для нее, кажется, иного выXO75 нет. Ho вот Грета Нормач ветречаетея C паботниками советской военной комендатуры. В ee хушу закоадываотся первое маленькое сомненве? 1 ппавильно ли она поступила, выдав Шрехеру доверенность на право-эавключения договора © американской кинофирмой? «Я представляла себе русских нескольк» иначе», — rope рит она и залумывается. Такова завязка пьесы. Таково начало сомнений и колебания Греты Норман, продолжающихея на протяжении пяти картин льееы из семи и заканчивающихся тем. что актриса остается на родине и ‘находит свое место в рядах активных строителей демократической Геумании. В первой картине Грета Норман— У себя дома, во второй картине она— в советской комендатуре. третья картина происходит в ресторане, где в центре внимания опять-таки Грета Норман, четвертая картина — Грета Норман в магистрате, пятая картиНЗ — снова комната актрисы, шестая и седьмая картины — Грета Норман выступает в новом, демократическом театре. 3a Грету Норман ведут борьбу paботники советской военной коменлатуры: полковник Маслов. майор Славин, его жена — майор Нина Слазина, сержант Коваленко — с одной стороны, и агенты американского империализма — фашист Шрехер со своими помоптниками актерами Флюгелем, Пичманом и Эльзой Буш — © другой. Что же получилось? В пьесе, кроме Греты Норман, почти не похазавы представители неменкого народа. Введенные автором в число действующих лиц райочий Отто Берг, крестьячин Илаус Найлор и режисеео Гази: Рихтер появляются на сцене лишь мимолетно. Это схемы, но не живые люди. Всех заслонила собой Грета Норман. Может быть, это и было бы правомерным, если бы речь шла об образе собирательном, олипетворяющем еобой новую, домократическую Гео. манию, Может ли претендовать 89 э10 Грета Норман © ее «молчаливым протестом» в период тгитлеровокого владычества. в ве пбывательсвлми сомнениями и колебаниями в иеторический исмент обновраия Гермзния, © ее язслированностью ат паредовых людей страны, OT рабочих, крестьян, интеллитентов, строящих новую жизнь! Нет, не мелодраматические. переживания мятущейся служительнипы ‘искусетва характеризуют великий исторический Tpoцесс пробуждения демократических ПИСЬМА В РЕДАКЦИЮ Опыт передового TEXHOPYEA На ровной. ослепительно белой поверхности экрана вспыхивает заголовок киножурнала. Музыка, сопровождающая кадры хроники. звучит настолько естественно, что порой кажется — оркестр раслюложен непосредственно за экраном. Экран © высокой эффективностью отражения падающем на него света и анпаратура, обеспечивающая ©тличное звучание, — результат многолетней творческой работы рационализатгоров горьБовекото кинотеатра «Палас» тт, Воронова и Козина. Технорук театра. т. Воронов добился без затраты больших срэлетв идеального освещения плоскости экрана. Старший киномеханик т. Козин обеспечил хорошее качество воспроизведения звука. После долгих исканий и опытов впервые в Горьком был изтотовлен и установлен ‘в кинотеатре «Палас» так называемый лиффузнэ-бариевый экран. При изготовлении этого экрана многие дорогостоящие химикалии т. Воронов заменил более деневыми, сохранив высокую «ветоотлачу, Новый экран позволяет экономить расхол электрознергии и дает очень яркое и четкое изображение. Для улучшения звукового ©опровождения тт. Козин и Воронов оборудовали на общепринятой аппаратуре двухканальную систему воспроизведения звука. И самые низкие и caмые высокие частоты ‘теперь воепроизводятся © одинаковой силой. _Технорук кинотеатра т. Воронов— не только рационализатор. HO и хороший руководитель евоего коллектива, сумевший широко развернуть социалистическое соревнование, создать, по примеру Александра Чутких. бригаду отличного качества. Коллектив аппаратной кинотеатра «Палас» в 1950 голу получил переходящее красное знамя Горолекого управления кинофикации. Ю. АНИКИН. ГОРЬКИЙ. Театр в совхозе Шахтинский драматичеекий тезтр выезжал © гастролями в клуб им. М. Горького Учебно-опытного совхоза Мечетинекого района. Зрители хорошо отзывались о спектакле «За вторым фронтом», неплохо поставлена и сказка «Аленький цветочек». Интересны декорации, = 060бенно оформление «Аленького цветочка». 9 3aслуга художников тт. Горского и Давыдова. Коллектив Шахтинекого театра оставил хорошую память в совхозе. Его приезл накануне уборки — болышой вклад работников искусства в нашу борьбу за высокий урожай. За это — наше спасибо! Олнако хочется слелать несколько замечаний и пожеланий творческому коллективу... Создать театральный музей в Олессе История украинского профеесионального театра называет тватральную Олессу родиной коряфеев украинской ецены. Не’ случайно в мемуарах виднейших мастеров украинского театра так много места уделено их жизни в Одессе. Здесь в начале ‚своей актерской деятельности Марк Лукич Кропивнинкий сыграл роль Стецька в пьесе «Сватаняя на Гончамвци». Здесь же он празлновал 25-летний юбилей своей спенической деятельности. В Одессе же; как известно, Марк Лукич сыграл и свой последний спекТакль. На сценах одесскях театров и 060- бенно на окраинных площадках и сценах в рабочих кварталах @ садах выступали знаменитые украинские актеры М. Заньковепкая, И. Тобилевич (Карпенко-Варый), Н. Саловский, П. ФСаксатанский и другие. В 1884 голу на гастролях в Олессе труппой М. Старицкого были сыграны и первые пьесы Карпенко-Барого, который в это время находился в ссылке в Новочеркасске за связь е революционным движением. В Одессу с’езжалиеь на гастроли самые различные бродячие труппы («мандывник!»). Их быт. их творчество, их искания, общение с массами, отклики на политические события тогдашней жизни—все это материалы для истории. На протяжении долгих лет, несмотря на все ротатки, чинимые царским чиновничеством, здесь существовала полупрофессиональная труппа, выступавшая на рабочих окраинах в самых неблатоприятных условиях. А ведь и она несла новое слово в массы. За годы советской власти в Олесее выросла плеяда замечательных мастеров спены — ныне народных артистов СССР, лауреатов Сталинской преMAH. До последнего времени в Одессе все еще остаются несобранными и неизученными многочисленные документы, относящиеся к истории театра на Украине. Любопытнейшие источники и материалы, разбросанные по странипам уникальных изданий, хранящихея в городских библиотеках и архивах, остаются почти нетронуThIMA. Театральная жизнь Одессы требует самого глубокого изучения. Назрела необходимость создать здесь филизл Украинского музея TeaT= рального искусства. Для этого имеются весе условия. Вюмитет по делам искусетв УСОР должен оказать поддержку одесской театральной общественности в организации музея. Вас. МАЛАКОВ. ОДЕССА. Только одна пьеса, показанная в с0вх03е, — «За вторым фронтом» — посвящена теме нашего сегодняшнеTO дня. А как хотелось нам поемотреть такие произведения, как «МаБар Дубрава»! Как хотелось. чтобы на сцене мы вилели жизнь и труд наших советскях людей! Этого-то театр и не мог сделать, так как репертуар его составлен неверно. Недовольны и участники художественной самодеятельности клуба им. Горького. Они ждали, что руководство тезтра и особенно главный режиссер т. Стасенко найдут возможным устроить встречу коллектива театра с кружком самодеятельности, помогут им в их работе, тем более что праматический кружок клуба им. М. Горького готовит пьесу Б. Давренева «Голос Америки». Но встреча эта не состоялась. Мы вее надеемся, что театр учтет эти замечания рядовых зрителей. п. КРЫЛОВ, массовик клуба Учебно-опытного совхоза. Богла наступает вечер... Евпатория — город-курорт. В его здравницах лечатся и отдыхают тысячи людей. Из халекого Заполярья, е Украины и Кузбасса. из Москвы, Ленинграда, Влаливостока и десятков других городов нашей необ‘ятной Родины приезжают сюда провеети свой отпуск люди самых различных возрастов и профессий. Здесь все к усТугам курортников. Но когда наетупает вечер, они не знают, как его екороталь. замечательный зимний театр города закрыт. В летнем театре курортного парка концертов почти не бывает, многочисленные эстрадные площадки санаториев пустуют. Изредка в парке и на эстрадных площадках здравниц устраиваются кочцерты. Но идейно-хуложественное качество их настолько низкое, что вызывает опраBeATHBOS нарекание курортников. И это вполне естественно. Вот афиша, извещающая о зрелищах, которыми угощают здесь зрителя. «Вечер огня — фигурный фейерверк, пиротехник-постановшик Н. Г. Дацюк. Концерт-заталка, артистка Крымекой госфилармонии Н, И. Макарова. На таниплотадке—танцых». Евпатория — преимущественно детский курорт, злесь одинналцать здравниц лля’ детей. Когда-то Esnaтория имела свой кукольный тезтр. Сейчас ни спектаклей, ни концертов для детей нет. Врымекие областные организации, ведающие вопросами искусства, Kak 0б этом свидетельствуют факты, проявляют непростительное невнимание к тысячам трудящихся, проводяших свой отпуск в Евпатории. И. ВОЛОШИН, А. БАЕДУБОВ. ЕВПАТОРИЯ CRITULLULTISOURTELIVUILI Сейчас театр работает над новыми пьесами. Драматург В. Курдюмов заканчивает пьесу «Илья Муромец». Театр впервые: будет иметь в своем репертуаре спектакль, созданный Ha основе народного эпоса: Драматург И. Шток работает над пьесой «Чортова мельница» на материале пьесы чешского писателя Яна Дрды «Игры с дьяволом». Над советской комедией под условным названием «Дело о разводе подлежит рассмотрению» работает Е. Сперанский. эимнии сезон в театре откроется 1 октября. Центральный детский театр 26 августа Центральный детский театр открывает сезон спектаклем «Два капитана» В. Каверина. Для самых юных своих зрителей коллектив театра’ покажет в сентябре новую сказку П. Маляревского «Репка» в постановке заслуженного артиста РСФСР В. Колесаева ‘и оформлении художника Б. Кноблока. ‚К 33-й годовщине Великой Октябрьской социалистической революции театр готовит новую постановку о молодых новаторах производства — «Романтики» Э. Цюрупа. Режиссер спектакля — А. Некрасова, Коллектив театра работает также над пьесой Ш. Дадиани «Из искры...» и над сказкой П. Ершова «Конек-Горбунок». : бе Заканчиваются гастроли театра „Эстония“ Завтра в Москве. заканчиваются гастроли Государственного театра оперы и балета Эстонской ОСР «Эстония». . 16 августа в Союзе советских композиторов состоялось обсуждение гастрольных спектаклей. Сегодня артисты Эстонского театра оперы и балета приедут в гости к рабочим и инженерам Автозавода имени Сталина. Начальник ‘управления” по делам искусств при Совете Министров Эстонской ССР тов. М. Лаоссон сделает доклад @ развитии ° эстонского музыкального искусства ‘и работе Teaтра «Эстония». Затем состоится концерт при участии мастеров искусств эстонского театра. Студия Дома звукозаписи провела запись на магнитофон отрывка из новой постановки театра «Эстония» — оперы «Певец своболы» 3. Karma. Артисты эстонского театра выступали в ряде концертов. За время пребывания в столице эстонские артисты ознакомились с музеями и выставками и совершили ряд экскурсий. 21 августа коллектив Государственного театра оперы и балета Эстонской ССР выедет из Москвы в Таллин. Новый сезон театр «Эстония» откроет в начале октября. В предстоящем сезоне театр будет работать над новыми спектаклями: операми А. Бородина «Князь Игорь» и Г. Жуковского «От всего сердца» (в постановке А. Винера), балетом С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» (в постановке балетмейстера С. Отса) и опереттой Ю. Милютина «Трембита» По следам наших материалов „Почему архитектор отстранен от постройки?” ществлении лозунга «Архитектор — на леса!». Этот принцип стал основным законом творческой работы <оветских золчих. Отстранение архитектора от постройки наносит серьезный ущерб борьбе за высокий уровень выполнения строительных работ, отделки зданий, культуры деталей, за качество сооружения. Правление Союза созетских архитекторов выражает уверенность, что Комитет Созета Министров СССР по делам строительства и Министерство городского строительства СССР примут меры к устранению существующего ненормального положения с архитектурным надзором и обеспечат обязательное авторское участие архитектора на стройке, что будет способствовать поднятию качества строительства и творческому росту советской архитектуры. частное целому, детали — общей идее. ШВрасивое ради красивости чуждо творчеству Каппа. Kownoзитор отлично владеет вырази`тельными средствами голосов, ансамблей, хора, его оркестровая палитра красочна. Отсюда — большое разнообразие, контрастноеть музыЕальной ткани, умение находить свежие краски. Образы центральных борютихся сил, основных и эпизодических персонажей 9. Капи лепит рукою умнбго талантливого художника. Й в этом ему идет навстречу талантливый коллектив театра «Эстония», располагающий вылающимися солистами. небольшим, но хоронгим хором (хормейстер Тийю Таргама), гибким и чистым по строю оркестром. Дирижеры спектаклей Кирилл Раудсепи («Певец свободы») и Прийт Нигула («Огни мщения») умело лонесли до слушателей разнообразные по творческим приемам партитуры опер Зугеяа Каппа. Удаче спектаклей содействовала большая, влумчивая работа peжиссеров-постановщиков Эйно Уули («Огни мщения») и А. Bunena («Певец свободы»). а также балетмейстера Хельми Тохвельман. x ee Общность содержания опер 9. Вализ — борьба эстонцев за свободу — вызывает интересные и волнующие исторические параллели. Эсты, восстававшие в ХГУ веке против своих угнетателей-——крестоноецев. обрашались за помощью для борьбы против сбшего врага к русским воинам. Пскова и Новгорода. А в Великую Отечественную войну за 0680б0ж16- ние эетонской земли от гитлеровеких захватчиков еражалиеь русские пабочие и крестьяне, сталянекие соллаты веех братских республик могучего Советского Союза ив их рялах—партизаны Советекой Эетонии и славный эстонский гварлейский корпуе. Горести и Радости братекого астовского народа. ярко оттаженчые в этих операх, волнуют веех ‘советских людей Оперы Эугена Капла имеют значение не только тля Соватевой Эстонии. Они являютея лостижением всей советской музыкальной культу РЫ В ЦЕЛОМ. на государственный бюджет архитектурный налзор оказался выключенным из титулов на проектные работы. В силу этого проектные организации не имеют средств на расходы по ведению архитектурного надзора. Но и в том случае, если архитектор пожелает осуществлять авТорский надзор без всякой оплаты, он не может этого сделать; руководители проектных организаций имеют право не разрешать архитектору посещать стройку, Tak как в производственных планах работы по надзору не предусмотрены. Подобное недопустимое положение глубоко волнует творческих работников советской архитектуры. Советские архитекторы и творческий <оюз всегда отстаивали принцип обязательного участия архитектора в строительстве. Партия и правительство оказали огромную помощь архитектурной общественности B OCYПрезидиум правления Союза советских ” архитекторов СССР обсудил письмо группы ленинградских архитекторов, опубликованное в газете «Советское искусство» (№ 52 от 12 августа с. г.). Правление Союза. советских архитекторов СССР отмечает, что в письме ленинградских архитекторов затрягивается один из самых актуальных вопросов творческой работы архитектора. Архитектор; как автор проекта сооружения, должен являться актив» ным участником всего процесса строительства — от разработки проекта до сдачи постройки в экоплоатаЦИЮ. Между тем, существующее ненормальное положение с архитектурным надзором на строительстве фактически лишает архитектора возможности осуществлять на постройке авторское руководство и надзор. После перевода проектных организаций В Министерстве кинематографии СССР нию рзбота нал учебником по операторскому . искусству. Почги ничего не сделано для выпуека насущно необходимого учебника по кинорежиесуре. Жсллегия Министерства paccMoTpeла также вопро о расширении технической базы киностудии Mocфильм, которая в будущем Toxy должна резко увеличить выпуек кинокартин. Установлено, что строительство велется трестом «Союзкинопрометрой» Неуловлетворительными темпами. По обсужденных вопросам Воллегией приняты coorercrsyiolite peнения. В этот институт булет принято 130 человек. & заявлений уже подано 820. Две трети студентов — иногородние. Олнако очень незначителен приток заявлений из Прибалтийских республик. Например, из Литовской ССР и Латвийской ССР вылвинуто на учебу во ВГИЕ всего по шесть человек. Существенным недостатком в рабоге ВГИК является отеутетвие учебников по важнейпиим диепилилинам. Пока подготовлен к изданию учебник по. художественно-дхекорапионному лету и близка к завершеКоллегия Министерства кинематотрафии ООСР обсулила вопрос о подготовке в предстоящему учебному году, В кастоящее время осуществлен PAN мероприятий, способствующих общему повышению качества учебного процесса: укреплено руководетво кафедрами; улучшен состав педагогов. уменьшено срели них число совместителей. Общий континтент приема в учебные заведения Мипистерствь кинематографии вьние прошлогоднего. Особенно велик наплыв желающих обучаться во Веесоюзном тосуларетвенном институте кинематография (ВГИЕ). Chia УГ O6e ‘omens 9. Ваппа—«Отни мшения» и «Певец свободы», Гастро! — показанные тез„Эстония тром в дни MOCEOBских гастролей. 9б`- елиняет тема борьбы эстонского народа за свою независимость и с80б0- ду. Горячая любовь композитора к своей Ротине. чувство советекого патриотизма пронизывают т BOD TOCTBO 9. Каппа — от наролных 00 складу песен п кантаты «Власть народа» у широких полотен героических муэзыкальных спектаклей. И ели опера «Певец свобохы» волнует нас, отражая совсем HEAABние события — 1940 гол и годы er BO OTe e eee eee ee ee ео борьбы за ева em Зах. чательного артиста е высокой музыской Эстонии от гитлето заслугой Кальноетью, актерским мастерством, ратчиков. TO большой д nfinae и композитора в его первой опере — «Огни мшения»-—явилось творчески удачное сближение страниц отдаленной истории © героическим периотом Великой Отечественной войны. Благодаря своей реалистической основе, правдивости показа исторического восстания эстонлев весною 1343 года против псов-рынарей — предков гитлероБских захватчиков, опера «Огни ишания» прозвучала и звучит сегоJHA как современное советское проИзВеДеНИВ. глубоким пониманием образа. Этлич‚ но исполняет Ольга Лунд трудную вокальную партию Саймы, одной из саx В мых активных участниц восстания. Очень важные функции в «Огнях ‘мшения» выполняет хор. В первую очередь необходимо отметить хоры из третьего акта, в которых ярко выражена вера эстонцев в победу, их решимость «скорее умереть, чем жить в ненавистном и позорном рабстве». Мужественный характер этой музыки, еб волевые интонация, упруrad, энергичная ритмика нестразимо действуют на слушателя. Впзчатляюще звучат в опере финальные хоры народных воинов, женский хор, оплакизающий смерть Сирье, и предше’твующие ему хоры. Выразительны и образы крестоноепев. Мы вилли на сцене не бутафотских рыцарей, а сильных, коварных - врагов эстонского’ народа. Пентраль- ное место в их музыкальной харакЕ сожалению. руковохители борь-! пролетариата, который должен заничастное бы за свободу — haaima wu Лайд обрисораны в опере неудачно. Они схематичны, лишены ярких нузыкальных характеристик. Удачно созданы эпизодические, но играюшие существенную роль в развитии сюжета образы русского матроса (Ааро Пярн) и бойца-грузина (Эйно Ээсма). Следует особо отметить песню трио (Раю, русский матрос и боец-грузин) о братстве народов из третьей картины, несущей в oHepe большую смысловую нагрузку. В той, же картине очень удачен лрамзтический эпизод подвига русского военного моряка, который, чтобы прикрыть отступление товарищей, обвязавитись. гранатами, бросается под вражеский танк. Изипу и в этой опере удались хоры. Яркие интонации, харзктеризующие революционных эстонских рабочих (первый акт), финальные песни победы возникли из современного нам эстонского песенного фольклора и песен эпохи Великой ОтечественНОЙ ВОЙНЫ. Xopom по музыкальному материалу второй акт оперы. В нем заслуживзет внимания поэтичная, развернутая ария Атм, народные по характеру женские хоры и танцы. Очень эффектна сатирическая партизанская пляска в пятой картине: импровизированное шуточное издбражение в танце «еще небитого» и «уже битого» фашистского войека. Изобретательна и красочна оркестровая палитра оперы «Певед евоболы». Следует отметить хорошее художественное оформление спектакля (Ф. Матт). Картины Таллина, барри-. калы и дзоты в окрестностях этого. города и другие декорации вполне улались хуложнику. Но вели в опере «Oram ем работа композитора либреттиета_ ’увенчалаеь Полным успехом. те oe `«Певцом своболы» woo. Rantiy a П. Руммо надо еще мпого поработать. `Им следует творчески перееметреть ряд мест оперы и, в первую очерель, первый акт, посвященный установлению советской власти в Эсточии в 1940 году. Здесь образ эстонекого мать центральное место, обеднен @ сюжетно и музыкально. Некоторых сюжетных и частично музыкальных переработок требует и финальная картина оперы. Несовершенство либретто оперы, недостаточно критическое отношение Е нему композитора об’ясняют слабость музыкальной драматургии и в ряде других мест. Так. в картине «Баррикады в окрестностях Таллина» есть отдельные, удачные по музыке части, но драматургически они He об’елинены. В результате здесь чувствуется статичность, действие развивается неравномерно, слишком заметны «стыки». пустоты. Но в музыке оперы «Певец евободы» есть немало и ценного — яркие, мелодические находки, умение созлать контрастные образы, развить удачную мысль. Недостатки ее могут A должны быть преодолены и авторами, и тезтром. Тогда, «Певец евобохы» сможет прочно войти в penepтуар театра «Эстония». kwh we Отной из самых существенных 960- бенностей музыки онер 9, Бапна явпяется ее интонационная близость несне и танцу эстонского народа. Глубокое изучение музыкального фольклора родной страны, умение творчески перенлавить народные интонации в торниле композиторскога мастерства содействовали яркости й характерноети твоочеекого ‘почерка композитора, мелодической свежести. его языка. Народная основа музыки Каппа делают eo яеной и доходчивой, несмотря па применение порою зложных выразительных средств. Многое в операх Каппа, созданное фантазией композитора, воспринимается как натодная музыка, хотя Капп чрезвычайно релко прибегает к прямому цитированию народных тем. Другой. не менее существенной чертой Э. Каппа, выраженной в 0пере «Огни миения». являютея выеокое профессиональное мастеретво, умение полно хонести до слушателя свои творческие замыслы, полчинить > полнокровных 906разов A Tearpa § 78YX _ HENDEMHDPUMEIX сил: свободолюбивого в Москве о„стонскою — народа. . его представителей Вамбо, Сирье, Саймы, Мехиса и их врагов — рыцарей-крестоноспев. Образы народа получают конкрет: ное воплощение в напевных, развернутых по форме ариях, ансамблях. выразительных речитативах, умело солетаемых с партией хора. Олин из наиболее ярких персонажей оперы— Вамбо, вдохновитель восстания, героическую вокальную партию кото‘рогов исключительным мастерством Henoanaen Тийт Куузик. Прекрасный тембр голоса сочетается у этого замеГастроли театра ‚ Эстония“ в Москве Спена из 4-го действия оперы «Огни мщения» Э. Каппа в постаЭстонской ССР остьянова. (ТАСС). и балета Эстонск Фото В Савостьянова. новке Государственного театра оперы «Эстония». ность, грубость-— все эти черты, хЗрактерные для иноземных захватчиков. нашли в музыке Валита сильное отображение. 91% в равной мере относится и к хорам крестоносцев, и & вокальной партии феодала —— образ которого верно воплощен артиетом Воотеле Вейкат, ни разу не впалающим в шарж и ярко рисующим зл0бного врата народа. Оркестр в течение всей оперы красочно и действенно дополняет характеристику сценических образов. Композитор пользуется в «Отнях мшения» характерными для него приемами симфонического развития, 0снованными на творческом использовании традиций классиков русской оперы. ] Необхотимо отметить строгие по стилю, привлекающие красочностью, хорошим вкусом декорации ВольдеMapa Agaca. ренесенных в гитлеровских застенках. . В этой первой эстонской опере на советскую тему (борьба эстонских пролетариев за установление советской власти в родной стране и борьба всех советских людей за освобождение Эстонии от гитлеровских захватчиков) имеется ряд значительных по музыке сцен и отдельных эпизодов. В центре внимания слушателя — образ поэта Раю. певца свободы, безразлельно отдавшего свой большой талант народу. Этот образ сценически нанболее полно раскрыт в эпизоде в фашистской тюрьме (четвёртая картина. ‚ В этой опере, каки в «Огнях мшевия», Т. Куузик созлал яркий, запоминзющийся, исполненный жизненной силы образ. Его Рало с первого же появления на сцене вызывает горячую симпатию зрителя, и симпатия эта растет от картины к картине, от действия к лейстрию. Эльза Маазик умело раскрыла сердечную задушевность;, теплоту. и вместе с тем твердость характера, девушки-партизанки Арм. Изрестно. как трудно композито ру найти удовлетворяющее его оперное либретто. В опере «Огни мщения» созружество композитора и лябреттиста Пауля `Руммо прирело к aoap rien РАВНЗТАНИЮ ЗАМЫСЛОВ счастливому совпадению заза? обоих авторов. Музыкальная драма тургия в этой опере находится в ор апической. неразрывной связи © раз Вторая совместная работа Эугева Каппа и Пауля Руммо-—опера «Певел своболы»— посвящена памяти эстонского поэта Иоганна Сютисте (1899—1945), жизнь которого безвременно угасла после страданий, певитием тействия. Этлесь нет эпязолов, теристиве, занимает подчеркнуто стаотвлекаюптих от основной темы. Все тичная, летали «Огней мщения» подчинены красно перелающая жестовость PbiOTHOH, главной цели — создзнию царей.