К COBETCKOE HCKYCCTBO 1 лубоко изучать и творчески развивать наследие К. С. Станиславского Окончание. Начало — на 2 стр. зающих нашу действятельность. ITH произведения требуют особенно пристального, глубокого отношения Е себё со стороны режиссеров и аклеров. Однако и сейчас можно увидеть спектакли. в которых поллинное знание жизни подменяется схемой, идея произведения выражена блетно, & зачастую и искажена. Как правило, создатели таких спектаклей не знают, а если и знают, то не умеют практически применить основное положение системы Станиславского Письма в редакцию певнимание к Молодым художникам в Казахстане Акмолинский областной отдел искусств предхожил в 1949 году группе молодых художников Казахстана участвовать в Республиканской отчетной выставке, посвященной 32-й головтиине Великой Октябрьской революции. Предложение это было получено нами за полтора месяца ло открытия гыставки. В такой короткий срок, разумеется, невозможно создать эначительное произведение. Нам приплось ограничитьея этюлами и эскязами. После открытия выставки мы г радостью узнали, что напти работы на ней представлены. Председатель правления Союза coветских художников КазобР т. Баражюв обещал нам выслать каталог выставки, 3 после ее пгтиро кого обсужления — разбор и оденку наших работ. Но напрасно мы ждали. 0бещанного. ПШоошло уже более восьми месяцев со времени ‘закрытия выставки, а мы 19 сих поф не получили ни критических отзывов, ни каталогов. Мы дыже не можем получить 0братно CRON зекизы и этюды. Нам кажется, что столь невнимательное и небрежное отнотение к молодым хуложникам плохо хатактеризует габоту правления ССХ Казахской ССР. Нетжюли т. Баранов не понимает этого? В. КАПУСТИН, П ЯКОВЛЕВ. гГрибуна зрителя. Фильм, разоблачающий коварные замыелы агрессоров На службе Сейчас, когда миллионы простых людей мира охвачены единолутным стремлением одузлать агрессоров и не лать разтореться новой кровопролитной бойне, фильм «Секретная миссия» служит делу разоблачения подлой политики поджигателей новой войны. На экране проходит вереница явных и скрытых предателей и межлународных разбойников, И каАЖДЫЙ, RTO BHT HX, затораелея неукротимой ненавистью ий презрением к заокезнским правящим кругам, лелеющим бредовую идею о всемирном госполетве, Хочется 0060 отметить высокие хуложественные качества фильма. Многих артистов мы видим на’ экЛане впервые. Вот, например, Н. Комиссатов. Он сразу же, как мне кажется. «освоился» в кино, постит его специфику. & главное, показал нам врага в такой моральной обнаженности и омерзительности, что Народные таланты Карелии ПЕТРОЗАВОДСК. (ТАСС). В Каз рело-Финской ССР начался первый тур смотра сельской художественной самодеятельности. В течение месяца в колхозах покажут свое искусство 220 — драматических коллективов, 231 хор и 47 танцовальных кружков, об единяющих более 7 тысяч колхозHHKOB. Национальные карельские хоры Хор петровских колхозников, Сегозерский, Вепский хор Шелтозерского района—широко известны в республике. Они коллективно создали новые колхозные песни о великих вождях В. И. Ленине и И. В. Сталине, о сзастливой жизни — карело-финского крестьянства, о своем пветущем крае лесов и озер. Многие из этих песея исполняются профессиональными хоровыми коллективами и солистама республиканской филармонии. Среди участников сельской художественной самодеятельности имеются свои драматурги, поэты, композиторы. Житель села Шелтозеро sence А. Никонов является автором ряда одноактных пьес, рассказывающих о прошлом и настоящем маленького вепского народа. В деревне Паданы, Сегозерского района, живет карел Г. В. Савицкий, автор музыки Heскольких популярных в республике песен. В смотре принимают участие также сказители и рунопевцы. Известная сказительница Евгения Хямяляйнен создала новую руну. посвященную героическим сынам и дочерям Кореи, борюшимся за единство и независимость своей родины. Гастроли оперного театра Грузии СОЧИ. (ТАСС). Здесь проходят. гастроли Тбилисского государственного театра оперы и балета имени 3. Палиашвили. Артисты познакомят зрителей с операми грузинских композиторов «Даиси» и «Кето и Котэ», а также с балетом «Горда». На русском языке пойдут оперы «Мазепа», «Пиковая дама», «Отелло». ТВОРЧЕСКАЯ _ ПРУЖБА ТАШКЕНТ. (Наш корр.). Выпуск? ники актерского факультета Ташкентского института театрального искусства им. Островского, работая над дипломным спектаклем «Макар Дубрава», организовали поездку на шахты узбекской кочегарки—Ангрена. Там и возникла дружба коллектива института с шахтерами и строителями нового в Узбекистане социалистического го» рода Ангрена. Вскоре между коллективами был заключен договор о содружестве. До“ говор вступил в действие. Студенты й преподаватели института—частые и желанные гости горняков. Они высту“ пают здесь с концертами, читают лекч ции по вопросам искусства. Коллективы института и шахтеров решили создать в Ангрене шахтерский театр. Колхозные театры Саратовской области САРАТОВ. (Наш корр.). В Сараз товской области насчитывается 1.176 сельских драмкружков. Театральным коллективом Золотовского районного дома культуры руководит артист М. Городецкий. В репертуаре этого самодеятельного театра — «Любовь Яровая» К. Тренева, «За тех, кто в море!», Б. Лавренева, «За вторым фронтом» В: Собко и др. Екатериновский районный лом культуры только за последние полгоз да показал новые постановки: «Московский характер», «Доходное место», «Не все коту масленица». Xow роню работают также театральные коллективы Балаковского и Красноармейского районных домов культуры. От районных не отстают и сельз ские колхозные театры, например, Дмитриевский сельский клуб Новоузенского района, поставивший пьесу «Платон Кречет» А. Корнейчука. Новые постановки Казахского театра АЛМА-АТА. (ТАСС). Инсценировз кой романа Мухтара Ауэзова «Абай» открылся сезон в Казахском драматическом театре. В ближайшие дня алма-атинцы увилят на сцене театра пьесу Б. Лавренева «Голос Амери» KH», К своему 25-летнему юбилею Ка: захский академический театр драмы готовит новые пьесы казахских драматургов «Амангельды» Г. Мусрепова и «Чокан Валиханов» С. Муканова. «метолом физических действий». В аекционной, пропагандистской работе ВТО этот «метод» вытеснил систеwy Стапиславского в целом. Товарищи из ВТО, тлким образом, повторили на практике теоретическую ошиб&У атологетов «метода физических действий», противопоетавивигих метох всему наследию Станиелавекого. Это могло возникнуть только потому, 97% вопросауи. езязанчыми со Стани_ Сильное впечатление Фильм «Секретная миссия» произвел HA меня очень сильное впечатление. Всем сердцем, всеми помыслами простого советекого человека я протестую против войны, против новой кровавой бойни, которую пытаются развязать англо-американские человеконенавистники. Я живу и работаю в Казани. В Москве я — гость Каждый раз, когда я приезжаю в нашу столицу, мне кажется. что нет краше города на свете. Я знаю. это — плоды нашето мирного труда, плоды мира, завоеванного нами. Я был на войне ий вилел другое — rope и смерть людей, руины разрушенных горотюв, пепел сожженных жилья, гибель прекрасных созданий человеческих рук. Так что же выбирать простым людям всех стран мира — мир или войну?! Нет, не бывать войне! Глубокого символического смыела полон OTA из заключительных эпизодов Фильма. когла Черчилль. глядя в окно на жителей Лондона, восторженно приветствующих наступивший мир, злобно говорит, что нарол помешает ему и его елиномышленникам начать новую войну. Да. тоспота черчилли, помешает! И еше как помелтает! Ф. ХВЕДЧИК, химик-технолог. ‚делу хобазить в этому образу репительно нечего. И не torso HH. Комиссаров, все артисты добиваются предельной ясности и правдивости созларазмых ими образов. С полным основанием можно говорить о советских артистах. участвующих в «Секретной миссии», что они еще раз утверждают себя как носители подлинной вультуры. оружием искусства помотающие всему народу в ero блаropomenh борьбе за мир. Я назвал бы таботу фежиесера, aDTHCTOB, ONEDATODOB, XVIORAWECB F спенаристов -- выполнением своего гражданского патриотического долra. Можно безоптибочно предсказать картине «Секретная миссия» крупный успех, Г. СОСУНОВ, гвардии техник-лейтенант. и НИЯ У ЗОН O ховерхзалачех,. выражаюславским, в ВТО занимается узкая melt основную, центральную идею группа одних и тех же людей, ведупроизведения, о «еквозном jell ствии», в котором эта илея раскрывается в пьесе, Можно привести многочисленные примеры того, как. игнорирование творческих приннипов Станиславското ведет к театральной рутине, ремесленничеству, к искажению и обеднению илей и образов пьесы, к искажению действительности в епектакле. ‘ В, сожалению, не все театральные работники отлаютТ себе отчет в том значении, которое имеет наслелие Станиславского тля овтлаления методом сопиалистичесвоюго реализма Ha практике. Метод социалистичеекого реализма требует от художника глубокого знания действительностя. чувства нового, умения правдиво отобразить жизнь в ее революционном развитии. При этом ппавливоеть и историческая конкретность художествелного изображения должны сочетаться © залачей илейной переделки и воститания трудящихся в лухе коммунизwa. ъ Для творческой реализации этих высоких требований хуложник сцены должен быть во веворужий TOTO дратлоценного опыта, тех самых передовых. самых совершенных средств сценического мастерства, которые и нашли евое выражение в наследии Станиславского, в его «системе», в опыте советекого театра. Творческие принципы Станиелавского, претворенные в повседневной пражтике театра, служат созданию глубоко празтивых сценических образов, служат верному отображению на сцене нашей богатой, многообразной советской лействительноCTH, помогают художнику отразить то новое, что непрестанно возникает И тазвивается в жизни. Вют почему творческое овладение наследием Станиелавского является отной из важных прелпосылок лля успешного развития любото театрального коллектива нашей страны, для его лальнейшего движения вперед по пути сопиалистическото реализма, Орлатение паелелием К С. Станиславского. творческое развитие этого наследия служат решению тех исторических задач, которые стоят Tlepsy советским искусством — самым пепелозым йскусствоя мира, «Эти залачи, — говорил Станчелавский, — действительно велики. как велика та историческая эпоха, кототая их повотила. и та жизнь, KOTOрую мы творим» №. Мюжно не сомневаться, ITO, BOOPYженные знанием принципов марксистеко-ленинекой эстетики, методом сопиалистического реллизма, имея в своих руках такое могучее теоретическое оружие. как исторические документы партви по вопросам илеологической работы, мастера советского театра, теамровелы успешно справятся © этими задачами и решению их подчинят свою работу по изучению и творческому развитию наелелия К. С. Станиславского. А работа эта должна быть, наконец, начата. 11 К. С. Станиславский, Речь, произнесенная 27 октября 1928 года на 30-летнем юбилее МХАТ. «Ежегодник МХАТ» за 1943 г. стр; 629. ная кирпичная стена с небольптим количеством белокаменных деталей, тва-три тяпа изразцовых плит — вот та предельно скромная палитра древнерусского зотчего, пользуясь которой он умел извлекать целую симфонию архитектурных форм: патетических и мужественных в 91- ном случае. полной нежной лириБИ — B IpyroM. Тё же особенности присуши архитевтуре русской классики, где мы редко встретим дорогостоящий материал. Фасалы, как правило. поедставляют ©0б9й кирпичные оштукатуренные стёны. покрашенные клеевой краской. В центре — богатый портик с красивой лепниной из депивое гилеа (старые мастера облатали секретом делать гипс волостойким и поменяли его не только BHYTDH злания. но и снаружи). Любопытно отметить. что в кирпичном злании портик спломть и фялом был теревянным. сштукатуренным, Колонны делались из простого бревна, которому при помощи штукатурки прилавалиеь. строгие, изысканные формы орлера. Такие мировые памятЕики русской классики, как лом \ Разумовского (ныне Институт иза И т ри Я Ре ль заб О ей осн му * Ультуры) — архитектора Матвея Казакова. Книжная палата — архитектор» Осипа Бове, Останкинский nee СО ое моют `хвотец и ряд лрутих зланий, имеют деговянные оштукатуренные портиRr. Пе менее экономно penhmch и интерьеры, В качестве примера MORno привести Колонный зал Дома союзов М. Казакова — горхость рубской классической архитектуры. где исключительные по красоте колонны щих свою работу в обстановке взаимHOTO захваливания, вне зторовой критики, вне влияния широкой тедтральной общественности. Празла, семинарские занятия по «метолу физических действий», проводимые тт. Келровым и Каревым, собирают жетаточно большую аудиторию. Но неясный характер высказывачий руковотителей семинара, теоретическая путаница, весь, тот туман, который создан вокруг «метоха», мешают слуШателям разобраться в существе вопроса: То же можно сказать и о лекдиях, читаемых т. Каревым по поручению ВТО ва периферии. И это в то время, когла живая практика Нашего театра настоятельно требует повеедневной пропаганды всего богатейшего наследия Станиславекого. когда «система» остается недостаточна известной или преподносится в искаженном, выхолющенHOM виде в ряде творческих коллективов периферии и лаже кое-гле в Москве. Ведь ни для кого не секрет, Что у нас существует еще немало режиссеров. считающих, что учение Станиславского является принадлежностью оного художественного направления, достоянием Московского Хуложественного театра. Пренебрежительное отношение к освоению и развитию творческих принципов Станиславекого такие работники обычно мотивируют крайне несостоятельныхи и врелными соображениями о мниNOM несоответствии системы «творчеCROMY лицу» того или иного театра. Такие вэгляды обнаруживают лишь невежество тех, кто их придерживается. Наслелником творческих принципов Станиславского является весь многонациональный советский теалт. Мы знаем, сколь плолотворными явились они для самобытного напионального искусства братских советских народов. Мы знаем также, что творческое освоение этих принцинов не только не мешает мастерам советското тедтра, а, наоборот, помогает наиболее полно раскрыть свою индивиТУАЛЬНОСТЬ. Творческое многообразие советекоГО Телтра — одно из проявлений 69- raveTRs нашей духовной культуры. Громалная заслуга К. С. Станиглавского заключается BR TOM, UTO OH B ВЕ И, eee ee NSE своей системе обобщил и обосновал опыт крупнейших актеров. — представителей самых различных тезтральных школ реалистического направления. Сама жизнь опровергла. лживые измышления клигтиков-космополитов о тем, что вевобщее признание творческих приниипов Станисларекого. рнедрение их в пракTURY отромного большинства театральных коллективов нашей страны велет якобы к их нирелировке. Опыт лучигих театральных коллектиРов страны, таких, как Театр им. Руставели. Твалр им. И. Франко, Театр им. Хамза, Бурят-монгольки! телтр, белорусегие тРАТРЫ им..Янки Купалы иим. Якуба Воласа, Латвийский Академический театр драмы. и многих других со всей убедлительностью доказывает, TT TBODTE. скае освоение системы Станиславкото способствует наиболее полному выявлению самобытноте, неповторимого липа, этих театров. За последние голы советекая драматуртия любилась значительных успехов. Сеголня в руках хуложни508 Театра немало произведений лраматургии. глубоко и верно отобраCimpour Поевние греки говорили: «ХуложRAR HO MOr слелать коасмво, поэтому сделал богато». Некоторые архитектеры так и поступают: водят пелированный гранит. дорогостоящую 0блиновку. сложную лепнину. Богатством материала они хотят компенсировать свою ‹ беспомощность, Heспособность создать действительно втасивое злание. Творческое GeccHлиз таких архитекторов неизбежно приводит к урожанию строительстра и. что самое главное, нередко снижает качество арх итектуры. Естественно залать Вор; В Rano связи находятся красота п столмость сооружения? Существует мнелие; 410 чем красивее здание, тем оно ложно лороже стоить. Эго глубоко опибочная. вредная точка зрения: оенованная на непонимании самой сушноети архитектуры. Затраты на разного pola «архчтектурное оформление» лостигают в стеднем 10—15 процентов общей етоихости злания. но далеко не веема пасхолораняе этих весьуа значительчых срелетв завершается 03- чанием высокохуложествонных произРелений архитестуры. Межлу богатством здания я его Епесотай нельзя ставить знав. разенства Понятия «богатство» й «кпавита» часто не совпалают друг с лрутом. Больне того. оазумная экономия хулогоственных сректв зачастую приволит к созлаяию более Рысококачествоцяой архитектуры. Васлелие мирового зотчеетва и. В первую очередь, Пусекого дает вам много полтвержлаюних это положение поимеров. Вепомним налти IpeBние русские храмы. НеоштукатуренПобеда Kunemamoe paguu БВ эти лни, когла все прогрессивное ° человечество ведет велякую историческую борьбу 3a MAD, когиа героический советский народ стал на трудевую вахту мира, хочется отметить большой вклад отечественной кинематографии в 70. благородное дело. Выпуск на экраны нового хуложественного фильма «Секретная миссля» еще раз векрывает поллое лио американских и английских поджигателей войны. Протило веего пять лет с момента окончания второй мировой войны, л американские агрессоры уже развязали новую кровавую бойню. Ona ведут войну в Корее. Они хотят навязать человечеству свое безраздельное господство. Вюгла смотришь фильм «Секретная миссия», подчас кажется, чо нат оператор незримо присутствовал Нл всех переговорах американцев с главарями гитлеровской клики и промышленными магнатами, фапистской Гериании, —= настолько просто, ясно ий убедительно переданы события, происходившие B действительностя. Именно такое близкое к исторической действительности хуложественное воспроизведение событий является огромным лостижением творческого коллектива, снимавшето эту картину. Хочетея сказать и о прекрасной игре артистов, сумевших донести 30 зрителя мысли и чувства своих герюев. 0собенно мне понравилась apтистка Е. Кузьмина, превосхолно исполняющая роль советской разведчипы Маши. В картине чувствуется поевосхолный ансамбль, в котором слито воедино блестящее режиссерское Maстерство постановщика М. Ромма, актерское исполнение, операторское искусство Б. Волчека, & также хутожественное оформление А. Фрейдина и Il. Киселева. Ь М. СЕНЯКОВИЧ, заместитель ‚секретаря парткома ордена Ленина и орлена Трудового Красного Знамени комбината «Трехгорная мануфактура» им. Ф. 9. Дзержинского. И еше в картине’ мы увидали, до каких подллостей доходят америкаНСкие империалисты. Они добиваются войны против нашей стразы. Советские лети уже пережили ужасы войны. Наптги родители занимаютея мирным трудом и к этому приучаOT нае, своих детей. Мы не хотим лишаться своих отпов и матерей, так же как и они не хотят остаться 063 нас. Дети Советской страны живут ралостно и счастливо. Американским пояжигателям никогла не удастся пометать нашей хорошей жизни. Когла смотрилть картину «СекретАКИНСК, Акмолинская область, Казахская ССР. Почему не заботятся 00 исполнителя у? Церед нами песня Жарковекого «Достойные славы», изданная Музгизом в 1950 году. Ее нотный текст размещен на ABYX страницах вкладного листа. Песня имеет пять куллетов. Простой подсчет показывает, что при исполнении этой песни пианист должен перевернуть вкладной лист девять раз! И это в песне, которая имеет роего 20 тактов (не считая четырех тактов ветунления) и для коТорой предоставлено птесть страниц! Врях ли нужно доказывать неудобство и нецелесообразноеть подобного размещения нотного материала. Но, к сожалению, именно так, издается значительное количество песен. Не лучше ли было бы в данном случае обойтись без вклалного. листа, размастив нотный материал Ha BTOрой и третьей страницах, & текст песни — на четвертой? Хорошая бумага, четкий пгрифт, Ерзсивое оформление — все это необходимо. Но необходимо также, чтобы нотный материал был удобно. разПрекрасный образ говетекого челорерка Я — токарь. Изо лня в день я перевыполняю свою норму, даю по 300—350 процентов произволетвенного задания, работаю. е личным клеймом. Я счастлив, что мой труд нужен Родине так же. как труд миллионов других советских людей. Фильм «Секретная миссия» — тлубоко патриотическое произведение нашего киноискусства. Отвратительны фигуры империалиетов, показанные в фильме. Люди 6e3 чувства ролины и напионального лостоинства, презирающие свой народ, убедительно говорят, что капитализм притпел к своему концу. Зато как хороша в фильме wala развелчица Матпа, ее высокий подвиг, ее преланность и любовь к своей Родине! Это прекрасный образ простого советского человека. С. АНИСИМОВ, токарь завода контрольно-измерительных приборов. 200.000 зрителей Вчера в 25 кинотеатрах и восьми крупнейших клубах столипы е 0громным успехом начал демонстрироваться фильм «Секретная миссия». Уже в первый лень этот убелительный кинодокумент, разоблачающий американо-английския агрессоров, В Москве посмотрело около 200.000 человек. В лучших столичных кинотеатрах Никто не отнимет нашего счастливого детства ПРАВПИВЫЙ КИНОРАССКАЗ А H. KPYTOB. I[pocrsmmap © том, что на экраАРМАВИР. ны выпускается новая интересная и — важная картина «Секретная миссия», : мы решиди не дожидатьгя, пока она По следам попадет в Ham patton. Часто бывает неопубликованных так: фильм давно уже идет в Москве, & У Нас он появляется гораздо материалов позже. Руковолительница. школы п9- Семейственности не место B COBOTCKOM TaaTNe Релакцией газеты «Советское .искусство» было получено письмо. грулпы актеров Майкопского областного драматического театра им. Пушкина, 8 котором сообщалось о серьезных недостатках в деятельности театра. Директор т. Самохвалов, не считаясь ни с мнением коллектиза, ни со справедливой критикой прессы и зрите, лей, регулярно поручает ведущие роли своей жене актрисе Лысковнцевой, не имеющей никаких осноьанвй занимать в труппе театра’ ведущее положение. . В результате расследования факты, приведенные в письме, подтвердились. Оказалось, что в течение последнего сезона краевой отдел по делам искусств неоднократно указывал руководству театра на неправильное использование актрисы Лысковиевой Однако ни директором театра т. Caмохваловым, ни главным режиссером т. Радовым эти указания учтены не были. . В настоящее время Краснодарским краевым отделом по делам искусств предложено освободить актрису Лысковцеву от работы в Майкопском театре. шла нам навстречу, и вчера мы, больтая группа учатихея, оказались в одном из лучитих кинотеатров. етолицы чуть ли не первыми зрителями. «Секретная миссия» — очень х9- ротая картина, и понравилась OHA нам больше многих фильмов. выхоTHRTTNX 1% ЭТОГО на эктаны. Мы ©ители в зале. затаив лыхание. Поступки советской пазведчицы, которую играет артистка Кузьмина, вызывали у нас чувство восхищения. Советские писатели и артисты показывают всетда таких отважных тероев. котопым обязательно хочется подражать. КажIb из нае, тикольников, про сейя рептил жить так, как жила для Ротины девушка Мапга-— Марта. Чувством -OTDOMHODO возмущения наполнил меня правдивый кинорассказ 0 гнусном затоворе наших <е0- юзников» в годы войны. В тб время когла наши афмий в жестоких боях па Виеле и на Одере громили немепко-фапгистекие войска и спасали этим англо-амориканеких BOAR OT втопого Дюнкерка, черчилли и «сенаная миссия», испытывлеть большую «Центральный». «Родина», «Уларгорлоеть 34 советского человека, за НИК» состоялись встречи представиеРою мирную, родную и любимую телей столичной общественности < страну. постановщиком ‘фильма Михаилом Учащиеся школы при совхозе Роммом. т «Архангельское» — Верейского ...Доотказа заполнен зал кинорайона Московской области: театра «Центральный». Здесь с0бЛила Мелвелева, Владимир рался партийно-комсомольский актив Токмаков, Лида Суворова, Николай Никития, Нина Климачева Николай Антюхин. Торы», «верные своему союзническому долгу», сгповафивались с гитлеровскими главарями, Этот гнусный croвор навсегда войлет в историю человечества позорной странигюй. Д. ШЕЛЕСТОВ, студент исторического факультета Московского государственного университета. Свердловского района столицы, лучшие стахановцы Тормозного, Прожекторного;, Электро-арматурного заволов, фабрики «Красная заря». Тепло встретили собравитиеся выступление М. Ромма. Он рассказал о том. ‘как создавался фильм, где и как велись с’емки. — Весь наш творческий коллектив.— говорит М. Ромм,— стремился K тому, чтобы раскрыть «деятельность» поджигателей новой войны. Мы думали об олном: пусть «Секретная миссия» станет действенным оружием лагеря борцов за мир во все архитектурные детали — в 6белый. Многокрасочная окраска, зданий ироко использовалась также в древнерусском зодчестве. Цвет позволяет значительно уменыпитьв рельеф архитектурных деталей и тем самым онизить етоимость строительства. В сожалению, приходитея конетатировать. что за послелние голы появилась . тенденция строить однопветные здания. (собой любовью архитекторов пользуются теперь белые облицовочные плиты. Здесь вопре не только в том. что при подобном решении Фасала архитектор вынужден прибегать к дорогостеяшему глубокому рельефу. Опыт показывает. что белые злания в условиях современного большого города быетро покрываются пылью и становятся грязно-серыми. Приходится через весьма короткие промежутки времени производить их очистку или покраску. В результате эксплоатапия таких зданий обхолится очень лорого. В то же время рял зданий Мосввы имеет фасалы. которые как бы не подвержены действию времени. Из всего вышесказанного можно слелать вывол. что разумная экономия ни в какой степени не ведет в обеднению архитектурного OOTHRA сооружений. не делает его менее КЛасивым. менее выразительным. Экономить нужно. исходя из требований ансамбля, а не отдельно взятого злания. Рыбор той или иной композиции фасада. его окраски оказывает большое влияние на CTOHмость строительства. Внимательное изучение мировых шедевров аохитектуры и прежде всего богатейшего наследия русского напионального зодчества поможет соРетским архитекторам быстрее овладеть сложным искусством erpoить дешево и красиво. Г. БОРИСОВСКИЙ, кандидат архитектуры, ^ украшений поверхности стен иожно оттукатуривать механическим способом (цементной пушкой). облицовывать плитами с минимальным количеством тишов. Как показал опыт, разбросанные п0 всему фасалу детали вызывают значительное увеличение разновидностей плит (ло тысячи типов на одно злание). что удорожает строительство и осложняет их заводское изготовление. Что же касается так называемых «архитектурных ажценTOBY, то последние, будучи сконпентрированы в нескольких наиболее ответственных Местах, могут быть выполнены небольшим числом высококвалифипированных мастеров, не замедляя общего хода строительCTR. Мы совсем не хотим сказать, что вопросы экономики полжны целиком и полностью определять архитектурный облик здания. Но бесспорно 04- но — архитектор. решая KOMTIOGHцию фасала. обязан исходить из ©9- ображений не только чисто эстетического порядка, но должен вопросы формы, композиция решать в синте3е с вопросами экономики. Касаясь вопросов экономики CTDOительства, нельзя обойти молчанием проблему пвета в архитектуре. При олноцветнюй окраске’ злания зодчий вынужден прибегать к сильному рельефу. В противном случае зрхитектурные летали булут мало заметными, плоскими и невыразительными. Введение цвета в композицию фасала позволит сократить толщину архитектурных деталей, Поскольку контрастнюе сопоставление лвух пветов (например. светлый пилястр на темном фоне стены) лелает заметной кажлую деталь вне связи с тем. кзкую толщину она имеет. Этой 069- бенностью широко пользовались мастера русской классики. когда, как правило. основная масса стены окрашивалась в охристо-желтый тон, & подхода приводит к неизбежным оппибкам. Возьмем. к примеру. застройку улицы Горького. Рядом 6 монументальным зданием Моссовета расположено другое, также монументальное алминистративное здание, возвеленное по проекту В. Анлреева, 0бз эти здания вылеляютея богатетROM своих архитектурных dum. Ниже. рялом с ломом В. Анлреева. построея жилой лом (автор’— Л. Жуков) с богатым поколем и’ доротостоящими архитектурными леталями Фасала. В результате на центпальной столичной магистрали стоят Horo фасала чате всего построена на равномерном заполнении всей плоскости фасада рустами, колоннами, санлриками, орнаментом (палапце Дожей в Венеции, палаццо Тьен — Паллалию, палалцо Пикжоломинм —— Росселино). Здесь кажлый сантиметр плошали полвергся длительной п трулоемкой обработке. Аналогичное решение фасала мы ветретим й в некоторых сооружениях русского зодчества. Но для русекой архитектуры более характерен второй прием композиции, Русские мастера облалали ненодражаемым искусством заставить звучать архитектурные паузы. умели сделать красноречивой глалкую стену. Времлевские стены. тлалкие поверхности Адмиралтейства — лучшие к тому иллюстрации, Рассматривая 06a приема под углом зрения строительства, можно видеть, что второй прием отличается большей экономичностью. On TO зваляет уменьшить общее количество дорогостоящих и трудоемких а?- хитектупных деталей, диференцировать отлелочные работы на простые (гладкие поверхности стен) и сложные (лепнина. колонны, портики), добиться более рациональной расетанове рабочей силы. шире развефнуть фронт работ. используя малоквалифицированных рабочих. Эти особенности русской классики позволили с исключительной быстротой застроить Москву после пожара 1812 гола. . С точки зрения снижения стоимости строительства, концентрированHoe расположение наиболее трутоемких архитектурных элементов злания представляет особый интерес, поскольку блатоларя этому умемьшаетсея общее количество лорогостоящих архитектурных деталей и снижается стоимость фасала. Кроме того. этот прием позволяет более рапионально организовать rpomece строительства. Гладкие. лишенные — деревянные, с большим искусством отделанные под мрамор:” Умение достичь предельно простыми средствами выеокохуложественных результатов — одна Из 050- бенностей русской напиональной архитектуры. В этом отношении Hale наелелие представляет совертеннй неключительный интёрос, и мы, с0- ветекие золчие. призваны прололжить и развить эти замечательные тратиции. Русекие зодчие умело сочетали требования архитектурном ансамбля с требованиями экономии. В полнопенных анеамблях основная масрядом три здания (если не считать са ряловых зланий, как правило, четвертого — Центрального телегляимела весьма скромную архмтектуфа), конкурирующие между собой богатством архитектуры. ру. и только на наиболее ответственные ‘сопружения щелро расхол®- валась палитра художественных средств. Этот принципи сохраняет свое значение и в нае время. В сожалению. нрихолитея конетатиреовать,. что к вопросу экономии строительства мы нерелко полхолим е неверных позиций. Критерием экономичности зачастую служит экономия, хостигнутая при строительстве не всего комплекса зданий в целом, а кажлого злания в отдельности. Кажлый кирпичный хом мы пиукатурим (что лалеко не обязательно), «вытягираем» на каждом, без исключения. окне наличники, на кажтом фасаде созлаем пояса и вволим опнамент. В конечном счете. даже при самой скромной «архитектуре» на отлелку Фасалов затрачиваются огромные средства; а хуложественный эффект остаетея ничтожным. Другими словами, имеющиеся у нас средства мы распыляем по всем зданиям. отчего ни одно из них не становитея красивым. Значительно целесообразнее распределять материэльные и художественные средства так. чтобы он выделяли, подчеркивали главные в архитектурном ансамбле сооружения. Отсутствие гралостроительнюого Более скромные фасады зланий. расположенных в непосредетвенной близости от здания Московеюого (9- вета. которое лолжно выделяться спели окружающей застройки, не только помогли бы правильнее репить ансамаль улицы, но и эначительно уленевили бы строительство. Требования архитектурного айсамбля и экономичности строительетва совпадают. Советским зодчим Heобходимо еще и еще раз обратиться к богатейшему наследию нашей национальной архитектуры, где вопуосы экономии и красоты не птотивопоставлялиеь друг другу, а решались в синтетичееком елинетве. Изучая компосиции Фасалов pasличных зданий, можно ‘установить ве лиаметрально-противоположные тенленпии. два различных приема. В олном случае архитектурные летали, орнамент и разного рода украшения (наиболее трудоемкие и дорогие элементы сооружения) распрелеляются равномерно по всему фасаду, а в другом сосредоточиваются В. Handa. ее огвететвенных местах, оставляя остальную массу фасада мало обработанной. Например, композиция ренессанс-