долгу перед современ
	человех эпохи великих преобразова­ний. который творчески изучает
процессы своего труда, стремясь в
выявлению новых, более совершен­‘ных методов произволетва.

+ Для советского рабочего труд —
это не только Физический прощеес
управления маптиной. Советский ра­бочий критически осмысливают все
огружающее, начиная от своего
станка и кончая проблемами науки и
междунаролного положения. ,

Совстокие  рабочие-новаторы на­равне с учеными выступают © до­кладами © технике производства,
принимают учаетие в научных дие­путах, в обсуждении проблем лите­ратуры, искусства.

В сожалению, в налей праматур­рии еще недостаточно отражен ©б­раз нового, советежого рабочего, не
показан его новый быт, его повые
качества. выявившиеся в сталин­скую эпоху. —

В этом отношении осталось еще
‚много невыполненного и драматур­ами. и театрами, и критикой. Все
мы в большом долгу перед нашим
зрителем.

Каждый из нае, драматургов, yor­Hel своим творчеством ответить на
обращение, адресованное нам стаха­новцами московских фабрик и 3380-
пов, передовыми люльми наитего про­изволетва. Сегодня многие драматур:
ти уже заняты рабочей тематикой,
уже созданы такие произведения, как
«Расовет нал Москвой» А. Сурова,
«Ванлилат партии» А. Крона, «Близ­кое» Ю. Чепурина, «Дорога первых»
А, Салынекого; «Директор» С. Aae­шина, «Семья Лутониных» бр. Тур и
И. Пырьева. Есть все основания по­лагать, что в ближайшее время Had
театры получат и другие Wheel,
правливо отображающие жизнь и дея­тельноеть новаторов  воциалистиче­ского производства.

Еще ло начала работы нал пьегой
«Людли доброй воли», в которой была
сделана польтка отобразить события
борьбы. за мир во всем мире, я обду­мывал пьесу, посвященную нашему
рабочему классу.

Я продолжаю изучать материзлы,
слежу за биографиями героев, 34 их
делами, ‘стараюсь ближе поонако­миться с их характерами, ибо мне,
естественно. хочется создать пьесу,
построенную не на случайном произ­вохственном конфликте, 3 на типиче.
ских явлениях жизни.

Трулноеть этой работы — в высо­ROH ве ответственности, ответствен­ности не только перед теми товари­щами, которые подписали открытое
пиеьмо драмзтургам, но‘и перед всей
советекой общественностью, перед
миллионами стахановцев, которые
требуют пралливого и достойного
отображения в художественных про­изведениях их героического труда.
		[. МДИВАНИ,
	Можно © ‘уверенностью сказать. ской пъесе. ибо в вшей  хействи­тельности эти отношения Tan Ke
многогранны, как многообразна на­ша общественная жизнь.
	Закими надуманными, муляжны­ми выглядели в современных пьееах
герои, которые волей храматурга
расатределялись, как шахматные фи­гуры нз доске, и двигались в жизни,
будто пешки в партии, разыгрывае­мой по давным давно всем извеетно­му и набившему оскомину трафаре­TY.

Это был прежде всего repo —
«искатель  празды», который до
смешного не видел прямого пути и
натыкалея на вылуманные  драма­тургом препятствия: ему, конечно,
противостоял извлеченный 13 apce­нала старой драматургии, слегка
тронутый молью «злодей», уже при­нявиий некоторые черты советского
человека. Рялом < ним обязательно
выводились два-три полхалима, ко­торые подчеркнуто демонстрировали
свои качества; етоль KO неизменно
присутетвовал и комический персо­аж. который по всякому случаю: и
без оного произносил в публику
	 смешные словечеи, He WHCIONTHCG HH­чего общего с развитием сюжета.
	В финале такой пьесы «злодея»
или снимали с работы нли он пере­страивалея, а положительный герой
добивался успеха, преодолев несу­ществовавшие препятетрия, & заодно
получал в награду руку дочери или
сестры «злодея».

Такая схема закономеряо терпела
и терпит крах, ках только выносит
ся на сут зрителя. Ему попросту
екучно смотреть подобные спектакли.
В них нет ни типов, характерных
для рабочего класса, ни влохновяяю­ших мыслей. ни новых человеческих
отношений. вытекающих из новых
условий труда и быта.
	Новаторетво — вот неот’емлемая
черта советских людей. В какой бы
OTDACAH Halle жизни ни протекала
их деятельность, чувство нового юп­релеляет их поступки, помыслы, на­етроения.
	shiBHh Пабочего класса пока еще
слабо отражена и в советской дра­матургни, из беллетристике, и в
поэзии. Это происходит не только
потому. что в нашей классической
литературе почти нет традилии W30-
бражения жизни рабочих (А. М.
Торький сказал здесь первое елово),
но, в основном, потому, что сложные
процессы перестройкя психики лю­дей произволетвл, их гигантский мо­рально-политический рост оставили
далеко позади литературу и искус­ство,

Многие из. нас не заметили, что в
реальной действительности стерлись
грани между физическим и умствен­ным трудом, как изменилось, к при­меру. понятие, которое вклалывается
в слово «рабочий». Советский рабэ­что советская драматургия — Ge
под’ехе. Появились новые имена, ав­торов пьес, которые, нафялу © веду­щими  советекими - драматургами,
поднимают актуальные темы нашей
современности. Лучшие произведе­ния драматургии воспитывают ваш
нарот. Такие пьесы, как «Великая
сила» Б. Ромалпова, «За тех, RTO B
море!» Б. Лавренева, «Макар Дубра­ва», «Калиновал роща» А, Корней­чука, «Чужая тень» К. Симонова,
«Хлеб наш насущный» Н. Вирты,
«Московский характер» м «В одном
Городе» A. ‘Софронова. «Зеленая
улица» А, Сурова, «Илья Головин»
С. Михалков» и другие, правливо
отображающие  сетодняление черты
советекой действительности. злох­новляют советских людей на новые
славные дела. .

В каждом явлении нашей великой
эпохи, в труде и творчестве совет­ского человека заключены сюжеты.
поистине волнующие своей тлубивой
и неповторимостью. Все это — клад
для драматурга. любящего жизнь и
умеющего видеть ее глазами худож­вика-современника,  

Даже очерк, который, как извест­но. намменее сюжетен. и тот, по
меткому определению великото Tops­Кого, не бесфабулен, ибо seema
фактичен, з факт — всегда фабула.

 
	Что же можно в таком случае
сказать о драматургии — OJHOM из
важнейших вилов литературы, где
явления нашей действительности
мастерством писателя воплошаются в
художественные образы, идейно на­правленные и пелеустремленные?
	Говорить о том, STO Halla дейст­вительность бедна материалами для
построения лраматургического  кон­фликта, значит не вилеть. не знать
жизни, а без этого основного для
каждого писателя условия не могут
быть созданы художественные про­изведения о людях, строящих  ком­мУнИЗи,

Есть темы, которые, наз первый
взгляд, лежат на поверхноети жизни
и. кажется. сами  уклахываются в
привычные рамки пьесы. Но доста­точно только прикоснуться к ним,
И становитея яеным, что своими кор­нями OHH ухолят очень глубоко и
поэтому требуют долгого и тщатель­ного изучения,

Ё ним относятся прежде. всего
темы. посвященные жизни и труду
поваторов социалистического произ­О:

Как и еами новаторы своим твор­ческим трудом ломают устаревиие
нормы, так и темы, им посвященные,
как правило, не вхолят в рамки ста­рых форм драматургии.

‚ Мне кажется, не следует искать
рецептов создания драмзтургических
конфликтов, ибо они  оказываютея
искусственными и надуманными; не
нахо станхартизировать нормы отно
		ПЬЕСЫ 9
	на пятнадцать процентов.  эчаете,
какой метраж дадим?’ .

Нина. А качество? А брак?

Воробьев, Тут мы пока что отета­ву. С такой ниткой... (Комкает и
бросает на пол моток). Мука!

Курепин. Тот-то — мука. А кто
виноват в мучениях ваших?  Пря­дильщики? Технологи? Или вы ca­ии? И слово-то какое придумали —
ме-траж! Раж... аж!

Воробъев (помрачнев). Сховечко­то, извиняюсь, не мое...

Курепин (Термотену Петровияу).
А что старый мастер екажет?

Гермоген Петрович. Интересный
вопросе подняли, Иван Иванович,
очень интересный, Отвечу прямо.
		ДЕЙСТВИЕ
Картина 2-я

На фабрике. Мололой сквер на
фабричном дворе. Вокруг большой
клумбы несколько свежевыкрашен­ных скамеек. На заднем плане фаб­ричные ворота. Над ними, на ре­шетке, золотые буквы (в обратном
порядке) «Текстильная фабрика
«Москвичка». Рядом с воротами
проходная будка. Справа — стена
фабричного корпуса и вход в него.
На стене плакаты, лозунги, огром­ный транспарант: «Дадим в июле
130 процентов плана», Через про­ходную будку входят Агриппина
Семенозна и Саня. Вахтер-стари­чок в потертой кожаной куртке
распахивает перед ними дверь. В
руках у Агриппины Семенозны су­док < завтраком. Такая уж тради­ция в семье Солицевых—много лет
мать носит дочери обеды своего
приготовления.
	Вахтер. С почетом, Агриппина, Се­меновна! И барышня с вами?

Агриппина Семеновна. Внучка.
Иль не похожа? (Говорит просто,
Тихо, но в голосе ев звучат торже­ственные нотки), Ну, Саня, вот она,
наша фабрика... Мать твоя не мало
сил тут оставила. И я за этими во­POMIMH голков пятьдесят пять отба­рабанила. С двенадцати, считай;
лет... И моя матушка здесь жизнь
прожила... Ты на могиле-то ее
была?.. Что налтисано на плите над­могильной. помнишь?

Саня молчит.

Агриппина Семеновна, «Здесь по­ROWTC святая великомученица тка­чнха Евдокия Горкина, умершая
смертью голодной собаки». (Молчит.
ЕЙ трудно говорить, слезы полкати­ли к горлу, `Молчит и Саня), Таж-то,
внучка. Отец кой такую надпись
для покойницы сочинил. Сам-то он в
Сибири, на Акатуе дни свои кончил...
А мой супруг з& этими самыми воро­тами голову сложил. Баррикала тут
в пятом году етояла. Капу в то утро
как раз крестить собирались. А поп­то заместо крестин отцы  отпевал...
Ты хозяйкой сюда иди! Наша фабря­ка! Кровью человеческой 3a Hee 34-
плачено.

Саня, Когда 6 ne день сейчас был,
& ночь, НИКТО не видал меня, я бы
на колени перед воротами этими
встала!..

Агриппина Семеновна (поцеловала
BHYGRY B 206, будто благословила. И
желая подавить волнение, говорит
нарочито хеловитым тоном). Постав­лю тебя ученицей к Анюте Богдано­вой, в печатный цех. Или ткачихой
хочешь, no коей снециальноети?
Пет, тебе лучше в раклиетки итти,
Ты рисунок любишь, понимаешь.
Потхоляще?

Саня. Важетея, ха; бабушка...

Агриппина Семеновна, Потрюту
Гермоген Петровича. Ста-а-рый мас­тер, почти что охногодов мой. Пер­вый энаток. печатного дела. И мастер­ству тебя и жизни научит.
°’  Двенадидтичасовой ‘гудок. Ha

цеха и через проходную идут люди,
одни — на улицу, другие — на
фабрику. Все они, пожилые и моло­дые, почтительно кланлются Агрип­maue Семеновне, Саня с удоволь­ствием замечает бабушкину попу­лярность...

Саня. А это кто? А это?..

Агриппина Семенезна. Мастер Без­зубов. С третьего годз на Фабрике.
Самый старый партеец, Trawixa
Логвинова, Дарья Тимотеовна. Лоб­рая мастерица... Абанасъева Мелети­на Васильевна. Ватершипа так себе.

„Логвинова — Пожилая женщина,

с выражением лица строгим и про­ницательным, как y старой учи­тельницы, усаживается вместе с

Агригииной Семеновной и  Саней

на скамейке.

Агриппиза Семеновна (Лотвино­вой). Давлю ты, Дарья Тимофеевна,
не заглялывала в мою каморку, Но­вости какие? Слыхала, дочь замуж
идет?

Палья Тимотеовна, Булто так.
	Агриппина Свменевна. Женнх-то
кто?
ДЛапья Тимевоерна. (0 жонихе и
	хочу потолковать с. тобой. Михеев,
завеклалом, энаень его?

Агриппина Сомеровна,  Muxcena
знаю. Так вроде ничего — из себя
видный. ладный. Да Bor Math ere
жаловалась — выпивает парень. А
дочь твоя — комсомольский  секре­тарь! Не готится ей за мужа _ крас­неть. Пить бесит — разтовор дру­той. Ты их приведи ко мне, голуб­THRCB.

Дарья Тимофеевна. А если постес­няютея. побоятся тебя?

Агриппина Семеновна, Что я —
блба-ята, страшная очень? Я их в
ЗАГС провожу и самобрейку жаниху
подарю — пусть только человеком
будет,

Дарья Тимофеевна, А знаешь ты,
тетя Груня, 0 чем между  наптими­те разговор ихет?

Агриппина Семеновна, 0 чем же?

Дарья Тимо№езвна, А вот как вы­боры будут — денутатем тебя, Ca­мая итолдоиная ты депутатка!

‚ улицы входит Значкозский,
жизнерадостный мужчина неопре­деленного возраста. Он в светлом
спортивном. костюме, старательно
выбрит. Глаза его имеют  способ­ность смотреть Ha всех окружаю­ших и даже Ha неодупевленные
предметы одинаково ласково, улыб­чиво, влюбленно.

Значковский, Приветелвую Bac,
Агриппина Семеновна! И вас, дезуш­ка! (Кламяется Сане). ЗЭнатковехлй,

Агриппина Сэменовна. Не поздно
ли на службу иделть, главный инже­nep? Не выспался, бедный!

Значновский. Ах, Агриппина Се
меновна, всегда вы что-нибудь такое
похоотевзете, У меня правяло — с
утра два часа на яхте. А уж тогда,
знаете ли, до петухов! Время He
нормированное.

Агриппина Семеновна, Знаю я
твои яхты! Барытни пожою не лают,
	значковский (весело смвется, н8
возражая против таких подозрений).
К вам, говорят, все женское населе­ние рлйона ходит. Наболтают что
угодно про одинокого хужчину. Эх,
и тяжела ты. мужская поля! (Кив­нув. на сулок). А вы. как воетгда, 6
сулочком, Не дореряете нашей кухне?

Агриппина Семансена, Может, оно
н еменоно, ла так уж у пасе повелось.
Для матери дочь всегда ребенок. Я
ее и кормлю.

Значневский, Проето вам 5ез тела
	Драматург Анатолий Суров закончия новую пьесу «Рассвет над
Москвой», посвященную советскому рабочему классу, нашей моло­дежи. Продолжая главную тему ранее написанных HM пьес, автор
ив «Рассвете над Москвой» повествует о творческом, вдохновенном
труде советского человека — строителя коммунизма.

Пьеса «Рассвет над Москвой» — многоплановая; глазная тема ее—
творческая жизнь фабричного коллектива, его вдохновенный труд,
духовный рост советского человека, рост его эстетических требований.
На примере семьи Солнцевых пьеса показывает жизнь трех поко­лений советских женщин, ставит вопросы новой, советской морали и
	воспчтания юношества.
	Пьеса А. Сурова «Рассвет над Москвой» готовится к постановке
театрами имени Моссовета и имени М. Н. Ермоловой.
		Эх и характер! (Сане). Хотя вы и не  не ахти какие,. серенькие.  Квадра­вопрос
назвали себя, но держу пари: вы-— ‘тики, треугольнички разные. И 9т-! очень
	назвали себя, но держу пари; вы—
юная Солнцева! И вое уже знаю. Хо­тите сталуховать в RHO © производ­ства? Умно. Прнобщиться к маееам
— это, знаете ли, необходимо буду­щему руководителю. Пример тому...

Саня (обрывает). Что за чепуха,
Причем бупущий руковохитель?

Значковский (мягко, с уваже­нием), Вы родились в знатной семье.
Не забывайте об этом, цените. Or
всего сердца желало успеха. (Раскла­нявиеиюь, уходит в цех),

В стороне, у входа в цех, загро­хотали ящики и бочки. Там появил­ся Михеев — молодцеватый парень
. В военном кителе; с которого недав­HO сняты погоны.
	Агриппина Семеновна (не по воз­расту резвим, энергичным тоном).
Михеев!,. Важлый лень тебе толкую.
Доколе безобразие прололжаться бу­дет? Разтел грязь на Фабрике.

`Михеев. Фабрика — не лазарет,
я — не аттекеюь,

Агриппина Семеновна, Убери, го­ворю, яшики. Не грязни пряжу.

Михеев. Взк рабочий придет —
митом уберет,

Агриппина Семеновна, Сам прибе­петь. Или мне подообить? Я похсоб­лю. пожалуй!

Михесв  (полбежав,  козыряет),
Ееть самому прибрать! (Хочот уйти).

Агриппина Семеновна, Михеев!..
Ты куда беллань?

Михеев. Птяжу прибрать.

Агриппина Семеновна. Uno?
	Михесв. Jimmy убрать, изРи­НЯЮСЬ!
Агриппина Семеновна. Прослехи­ка за разгрузкой машин. До чего же
народ нераливый. Банки с техниче­скими маслами, как мячики, кидают.
Банка лопнет — масло  разбрыз­гаетея. Капля на-нитку попадет —
брак! Ты и есть аптекарь — белый
халат наденешь,

Михеев (козырнув). Caymatocs!
(Удаляется. )

Из цеха выходит `Анюта Богда­нова — poe: тая женшина, лет трид­цати. У нее пышные, непокорные
волосы с рыжеватым отливом, и <аА­ма она — неспокойная, порывн­стая, шумная,
Агриппина Семеновна. Анюта! А
	Гермоген Петрович-то гхе?’ лем ето
не дождемся, Или в пех пойти?
Анюта. Илет вали Гермоген Петро­Велед за Анютой выпел и Гер­моген Петрович — старичок, с тиа­тельно. подстриженной  светлой: бо­родкой, одетый в строгуо, аккурат­но отутюженную, наглухо застег­нутую «тройку».

Агриппича Семеновна (положив
руку на плечо Сани, вместе с ней
полнимается, идет навстречу  старо­му мастеру). А тебе мы, Гермотен
Петрович! Ученицу привела. Возь­менть?

Гермоген Петрович (потлядев Ca­че в глаза). С охотой, Агрипнина (е­меновна. (Сане.) Добро пожаловать.
(Агрипнине Семеновне.) К Анюте.ее,
как думаете?
	Агриппина Семеновна, Только к
Hel,
° Гермоген Петрозич. Разумеется!
	(Анюте.) Нод твое крыло, умчица­разумнипа! р

Агриппина Семеновна. Ну. в доб­рый час, Саня! (Затлянтла в судов.)
застыл весь директорекий завтрак.
Полнимусь к ней,

Гермоген Петрович. И мне в ИМва­HY Ивавовичу.
Гермоген Петрович и Агриппина
	Семеновна ВХОДЯТ В корпус.

Анюта (сухо). Чего хочешь от ме­ня, девушка?

Саня (смущена, товорит © неожи­данной для самой себя сухоетью).
Хочу научиться стахамовской  pago­те. Вы мне свой опыт передайте,
Анюта, & я уж...

Анюта (смеется). Опыт? Какой та­кой опыт?.. А, стахановский опыт!
Я тебе его вмиг перехах. (Ирониче­ски-назидательно.) Приходить за
двадпать минут до смены, проверять,
что и как, что к чему. Такой, что ли
опыт? (Суеется.)

Саня (обижена насметливым то­пом). Хотя бы и такой... Что суеш­Horo?

Анюта. Так я уже все сказала. И
технолг то же твердит. (Искоса по­тяядела на Саню — взвесила, стоит
ли говорить с ней серьезно. Что-то
растоложило ее к девушке.. Залово­ила другим, дружелюбным лоном).

& ведь скушно мне от таких  раз­говоров! Ну, дам я двести процен­тов, & что на них нарисовано, на
процентах? Кого обрадую работой
своей? Ты тпиисмотрись, какие рис
ки печатаем, чтб народу даем? Tio­=
сить нашу ткань — тоска. А выхе­ЛЫвВать?

Саня. Я понимаю pac, честное
слово, понимаю. Потому и пришла в
вам,

‘ Анюта, А пришль — так учись.
Когда начнем?

Из фабричного корпуса входит

Курепин.

Куропин. Зхраветвуй, Саня. Гер­моген Петрович сказал про тебя. В
хороший момент пришла на фабри­ку.

Саня. Чем же хороший?

‘Курепин. Трудно нам сейчае. Или
Тебе хотелось сразу в празднику?

Саня. Нет, я вас понимаю, Иван
Иванович!

Курепин. Посидим, Саня. (Подхо­хят к клумбе, на которой растут ма­ки и жасмин, Садятея.)

Саня (глубоко погрузив руки в
кусты жасмина). Смотвите, как 10-
рожки заеынало. Маеминный  енег...

КНупании Круглый гот танать бы

 
	куда только берут их?’ Из учебника   без околичноетей. Ткань нала глаз
	геометрии. что ди?’
	THR?
	не ратует, ДУШУ He веселит, изволи­oe А ЛГ

Анюта. Она.  350 хумать, ICT
	Гермоген Пэотрозич (ловольный в
	Саня. Есть же на фабрике худож­те ли вилеть.
	Мурепин. Риговалыцики ееть —  по хозяйственной чаети.
	художника нет. Хуюжнив — эт
	ведь какая сила! (Смотрит на цве­ты.) Помню. как-то раз под. Севаето­полем с твоим отцом покойным и ео
Степаняном прятались мы в воронке
от бомбы. Земля почернела от ар­тиллерийской работы. Ни травинки,

тлубине души Анютой). Ну, ты хва­тила через край. Старая екандалист­xa, (Разводя руками.) Шумная жен­шина! Да ведь сказать «плохо» —
каждый может. У кого хорошо полу­читея?
	Саня, сидящая одна в стороне,
на дальней скамейке, внимательно
слушает.

Анюта (neraxa, горячо). Как хо­ни стебелька. Bapyr замечаю —
стенной мак, алый, стройный, ра­стет пол огнем, цветет, хоть бы что
ему! Вижу. соллаты наши в MACEH­ровочных халатах тоже Ha цветок   ТИТе 000 мне судите, & я все ска­загляделись. И, знаешь ли, улыбают­ЖКУ... Помню последний день войны.
ся!.. Ну, хумаю. значит не очерства­Как об’явили по радио, что мир на­стал, вынула я из шкафа кусок
лучшей материи. старой меей. выра­ла у народа дуга. раз соллаты наши   Тел,
	даже под огием цветами любуются.
		И это в четвертый год войны! Захо­бОТки, ховоенвой — и расплажалаеь!
толось мне. чтобы хутожник. боль­Ей-богу, дура такая, от радости раз­пой. истинный,  лзобразил такую   Ревелась: Вот,, думала, вещи. теперь
картину — артобетрел, разведчики, какие № делать будем! Потрухились
		наити бабы В ВОЙНУ -— а мы им
	J 257 И а В в = М ВА а В
		Ц
	Саня, Так вот откула, здесь маки!   Теперь празлние устроим! Пусть раз­Сами посалили их?
		Нурепин. Сам. И когла гляжу на жили: Технику кзкую нам страна
них — вопоминаю Севастополь, 06- Дала! А хиректору нашему все бы
торевшую землю, улыбку  твоето   белье приютскоге образца выпус­ОТЦА.

За воротами гудок автомобиля.
Через проходную входит Башлы­ков — ширококостный, массивный
мужчина. Лицо его выражает утом:
	HAT bd.
Долгая пауза.
Башлыков. М-ла-а!.. (Встал. Ви­HMO, слишком myn разговор
	ококостный, массивный   ДИио слишком шумный разговор
KUO его выражает утом:  утомил его. Отходит в сторонку, к
	лечие, Смотрит рассеянно, говорит   Cane) А вы. барышня. чем интефе­тихо, по-волжски окая. Навстречу
ему спешит Калитолина Андреевна,
Обменялись рукопожатиями.
Башлыков. Устал я, товариш
Солнцева. прямо-таки без сил.
	cyerech!
Саня. Иятересуюсь... Разве нельзя?
Башлыков, Нет, отчего же. Наби­palinech уму-разуму. (Холит вокруг
клумбы. нюхает цветы. Подходит к
	EE EO EES EO BS EE Oe

папитолина Андреевна, Вы при­Куренину, Влолголоса.) (Ты их на­сядьте, товариш Башлыков. Вет И рочно, что ли, собрал?

народ нат. Курепин. У нас беседа язволь­Башлынов  (утомленно «= RUBHYB! pag mp
	присутствующим, грузн9 оцускается
	на скамейку, достает из кармана   технику
	многократно сложенный большой но­совой платок. медленно разворачива­ет его, утирает пот ¢ крутого 20а,   д
	Капитолина Андреевна. Чтобы вею
техниву изменить — миллионы
нужны. Откуда их взять?

Дарья Тимофесвна (нетерпеливо).
А штрафы _3а плохую продувБдию
	Капитслина Андреевна. Ты,
	Ha
	потом расстидает CFO Ha КОЛЕНЯХ И  сколько фабрике стоят?
		CHOBA С
вчетверо.
	CRAGTRIBACT  НиЗтов
, 30 TeX Top, Te
	195% 119%   Ларья. мои штрафы не считай.
	REE EE EOE Oe OE

тов уже больше не складывается).   то Госконтроль есть. Дальше. С ра­Трудно вам?

Капитолина Андреевна. Трудно­вато.

Башлыкса, И мне трудно. И ми­ниетру трудно. Всем трудно, това­ринг Солнцева. Что поделаешь? НИ.
чело пе поделаяшь! _

Капитолина Андреевна. Глазк Kak
будто. поддерживает. меня?

Башлынов. Поддерживаем...

Капитолина Андреевна. А на фаб­PERG конфликт.

Башлыков. Такое оповойное тоо­HaBO1CTBO, и вдруг конфликт. Разбе­ремся, не сомневайтесь. (Кивнув в
сторону Курепина, Добрдушио.) Ух
не парторг ли подкалывзет? (Лени­BO XOXOTHYA.) Xe-x0-xol,,

Капитолина Андреевна. Иван Ива­нович решил, что его дело — по­учать Ya наставлять. «А текстиль
	сл&0о знает. Верно, вель, Ивзн Ива­ра
	нович?’ При людях скажи.
Курепин. Верно. Однако учусь. И
У вас учусь, Валителина Андреевна.
Свое лело знаете, спору нет,
Башлыьков (утомленным голосом).
Учимся. Все учимся. (Пауза.) А с
тобой, дорогой товарищ Курепин, бу­дет большой разговор. И, может
быть. ке 00бо приятный.
Тем временем из фабричного
корнуса выходят и усаживаются
	бочей силой туговате.., .
Дарья Тимофеевна. — Извиняюсь,

еще раз перебью.  Стахановекие

бригалы сколько раз прехлагаля со­7988-  кратить штаты? Можем из. любой
Ни­бриталы несколько работниц 0в060-
	АЙТЬ, :

Капитолина Андреевна. Бригады
разные бывают. В одной мастерицы
— золотые руки, в другой — моло­до-зелено. Мы на сфеднюю работни­ЦУ равняемся, ше на артистку-вир­Tyosa, Rag Анюта Богданова. Ты,
Дарья. за свою бригаху отвечаешь,
а я 35 вею фабрику. Олно лдею —
	реворд, другое —— труд громадного
воллектива. Поймите,  товарещи,
разницу!
	Пина. Мы идем вперед  маевами,
не олиночками.

Капитолина Анпреевна, Верно, то­варищ комсорг. Но социализм не. 03-
начакт уоавниловку. То, чо может
сделать Богданова, тысячам рабочих
еще не пол силу. Нео своем покое
тревожусь. Его у меня нет и не бу­дет. Для меня фабрика — жизнь
моя. Нет у меня других тревог. Я
среди вас выросла, меня все знают,
ня всех знаю. Разве я свои интере­сы защишаю?

Башлыков. Позвольте мпе еловеч­шений действующих лиц в еовет-( чий — это человек нозой формация,
	За что зрители любят свой театр
	Двадцать лет назад в Сыктывкаре
— <Толице звтономной республики
Коми — из участников художествен­ной самодеятельности был создан
национальный драматический театр.
В поеледующие годы трупна этого
театра пополнилась талантливой
молодежью коми-напиональноети,
обучавщейся в Московском и Ленин­градеком театральных институтах.

Многие из зачинателей этого
театра стали сейчае известными в
республике актерами. Это бывший
типографский рабочий, ныне заелу­женный артист РОФСР и napoli
артист Ёоми АССР П. Мысов, один из
популярнейших в республике драма­тургов, народный артист Коми АОСР
Н. Дьяконов, народный артист Коми
АССР С. Ермолин. народная артист­кз Коми АССР и заслуженная артит
	сетка РСФСР А. Тарабукина, заслу­женная зртистка РОФСР. и народная
артистка Коми АССР А. Русина и
другие.

Сейчас в составе театра две труп­пы — коми и русская. Поэтому пра­зильнее было бы говорить о ‘наличии
в республиканском театре дзух
коллективов. Между ними проиехо­дит своеобразное творческое соревно­вание.

За двадцать лет существования
театра на его сцене были показаны
наиболее значительные произведения
советской драматургии. Современная
советская пьеса преобладала и в
хинувшем сезоне. Театр показал’ та
кие спектакли. ках «Макар Дубра­ва» А. Ворнейчука, «Заговор обре­ченных» Н. Вирты, «Миссурийский
вальсе» Н. Погодина, «Я хочу домой»
С. Михалкова, 5 также пьесы мацио­нальных драматургов: «В пред­торьях ‘Тимана» Г. Федорова и
«Свадьба < приланым» Н. Льяконо­ва. Разнообразная тематика спектак­лей, их политическая значимость й
художественные лостоинствь с10с0б­стзовали тому, что театр укрепил
свою популярность и еумел  захюн­чить ‹езон в большим творческим и
материальным успехом.

«Макар Дубрава» — спектакль
национальной труппы, И постанов­щиЕ Н. Дьяконов и исполнители
правильно почувствовали новатор
СБУЮ сущность драматургии
А. Корнейчука (влияние которой,
хетати. благотворно сказалось и на
	пьесе самого Дьяконова «Свадьба с
приданым») и сумели ярко передать
ее на сцене.

Пьеса Корнейчука построена
двупланово, Й об» плана’ пьесы —=
драматический и комелийный —
расположены режмесером в оеновном
верно. Но иокристый комедийный
талант Дьяконова, особенно в тех
сценах. где он занят сам как актер
(он исполняет ‘роль Трофима  Го­лубя), чаето подавляет  драматиче­гкую линию, и акценты в спектакле
смещаются. В чести постановщика
следует отметить, что он не поекра­THA работы над спектаклем поеле
вынуска премьеры, учел критиче­ские замечания, сделанные в меет­пой печати, и во миогом выправил
спектакль. «Макар Дубрава»—-олна
из самых популярных постановок
иетекшего сезона. /

Гневным разоблачением американ­ском «образа жизни» прозвучал
показанный русской частью труппы
спектакль <«Миесурийский вальс».
Постановщик спектакля Ю. Лаппа­Старженецкий правильно почувство­вал публицистическую остроту пье­сы и направил евое внимание на, по­каз Америки борющейся, Америки
прогрессивной.
Н. Шамраев (исполнитель. роли
	Керри Фостера) и В. Григорьев (Ро­бин) создают привлекательные 0бр3-
зы простых людей Америки. кото­рые встают на борьбу с резкцией.
06а актер» много поработали над
тем. чтобы утлубленно раскрыть
характеры своих героев, избавить их
от известной схематичности, которая
присуща им в пьесе.

` Несколько раньше. gem ` «Макао
Дубрава» и «Миссурийский валье»;
была осуществлена постановка Whe­сы Г. Федорова «В предгорьях
Тимана». ‘Этог спектакль (режиссер
П. Мысов) стал значительным собы­тиви в жизни театра. Пьеса Г, Фе­дорова. рассказывающая о тех пере­менах, какие произотили в жизни ма­ленького нарола за толь советской
власти, о создании собственной ин­теллигенции, позволила артистам
создаль интересные, запоминающие­свя образы представителей народа
Коми. .

Прежде чем приступить к поста­новке этой пъесы. театр много по­работал с драматургом, и это прине­село очень хорошие результаты. Пьъе­са Г. Фелорова стала еценичнее, ху­дожественно  убелительнее. Во вре­мя гастрольных поездок, театра по
пополам и селам республики спек­тавль пользовалея успехом у зрите­лей.
	В конце сезона театр возобновил
в. Новой редакции спектакль «Сваль­ба с приданым». Автор пьесы и
постановщик спектакля НН. Дьяконов,
возобновляя постановку, творчески
использовал опыт ©в5ей работы с
Московским театром сатиры и внее
в снектакль некоторые изменения,
потолые пошли ему на пользу.
	Несомненно, театр находится па
погеме и подхолит к своему двалиа­тилетию с большими успехами. Но
веть в работе театра один серъезный
недостаток. мешающий творческому
росту национальных артистических
кахров. Пьеса «Макар Дубрава»
поставлена национальной частью
трунпы, но играется этот спектакль
на русском языке, И это не единич­ный случай. Ца смотре спектаклей
на современную тему, состоявшемся
в прошлом Tory, национальная
часть труппы показала пять спек­таклей,. и из них только два на язы­ке коми. Происходит это потому, что
нА язык коми до сих пор не переве­дены многие пьесы русских лрама­тургов. А, между тем, в республике
есть талантливые писатели. которые
могли бы создать квалифицирован­ные переводы этих пьес.

Театр должен решить вопрос и о
воспитании мололых актеров. Очень
хоротио, когла молодежи поручаются
ответственные толи. По делать это
следует в большим тактом. Иногда
мололой актер, не обладая нужным
OWMTOM. не владея в должной сте­пени актерекой техникой и не полу­чая во-время  квалифицированной
поллержуи, ие справляется с ролью.

Сейчас драматический театр pec­публики Воми вступает в свой хвад­патый сезон. Обладая большими
творческими возможностями, рзело­латзя опытными  зктерекими и 1е­жиесерскими кадрами. Театр ©посо­бен лобиться новых уелехов.
	B. KATAPJIHILK HA.
		Воробьев, Нина, Логвинова, Гермо­Ко Сказать, Гут товарищи’ обруши­ген Петрович и другие. Воробьев—, ЛИСЬ на директора. Мы,
	сильно загорелый парень, в безру­уважзем, ценим критику (пауз»). 3
	также и самокритику. Охнако! (Пау­за). Зачем же сводить весь разговор
к директору? (Громко. тляля в упор
на Вурепина). Зачем? А? Эта произ­вольная бесела получилась больно
уж произвольной. Что это, братцы,
вы вее на директора навалились? И
мне в нашей продукции кое-что не
нравится. Что похелаешь? Ничего не
поделаешь. Конечно, во веех обвине­ниях разберемся, изучим ваши в0з­можности, Но скажу-— меня удивляет
односторонняя позиция некоторых то­варищей. Продукцию планируют го­сударственные органы — забывать
© том не пало. Но рабочую инициатн­ву всегда поддержим. Олнако, как
говорится, е вышки pre...

Гудок оповестил об окончании
перерыва. Все собравшиеся быстро
расходятся. В сквере остаются Ку­репин, Башлыков, Капитолина Ан­дреевна и Саня, попрежнему сидя­щая в отдалении.

Бешлыков (Курепину). Her, не
	кавке. На руке поблескивает золо­тдкже и самокритику.
той хронометр. Нина — стройная   за) Зачем жа евотит
	девушка с длепляыми вобами.

Курепин. Хороню, че приехали,
товарищ Башлыков, У нас сегодня
вечером актив соберется.

Башлыков. А по какому признаку
актив себе полбирзешь?

Курэпин, В первую очередь тех,
KT) не терцит консерватизма и бю­рократов и любит свою фабрику.

Башлыков (полупгутя, полусерьез­но). А работать трой актив любит?
Нручу, конечно. В министерстве счи­тают, ч10 ваши дель...

Анюта (выешавитиесь). А я вам
без министерства скажу, каковы де­ла паши, Дежат ткани в магазинах
на полках. Сама сдоими глазами
видела. Не любят. москвичи наши
ткани.

Капитолина Андреовна. Мы хеллем
простые вещи. А многоцветные с
других фабрик спросят. a минметер­ство согласилось CO мной.
		[ny
		7 К о ВР,

Дарья Тимофеевна, А мы-то кто?  по душе мне вата произвольная бе­Безрукие, что ли?’ Самолюбна
	есть   беда. (Капитолине Апдовевне.) Т\т
	у нае: Вы на Анюту Богданову по­ЯВНО кто-то кого-то кому-то противо­глядите. Она в своем деле — артнет­поставляет. (Ктропину. жестко.) А,
	виртуоз. А что эта артистка исюл­HaeT?

Анюта. У мамины не хва, не три
валика. На что нам государство луч­шую технику дает? Я на своей ма­шине в десять красок печатаю. Как   НУ,
	луга весной, ткань цветет,
Капитолина Андреевна. И простое
дело мастер» требует. Один завод
роскошные ЗИСы выпускает, другой
— тракторы. Что почетцее. вот вд­этх артиетка истюл­вообще, дело, скорее вовто,
	веооще, дело, скорее всего, 19х06
на беспринцицную склоку.

Курапин, Склока?

Башлыков. А ты не серчай, 62-
тока!  (Капитолине  Андреевие).
Ну, пойхем по цехам. (Похлопав по
плечу Бурепица.). Ц ты, мудро, ©
нами,

Втроем. уходят в цех.

Cann. Mana!
	Напитолина Андреевна (задержа­СЫКТЫВКАР. (Спец. корр, «Со­ветского. искусства»).
	_ Обсуждение гастрольных спектаклей ‚
	никами полей, Спектакль «Настя Во­лосова»-— результат плодотворной рА­боты театра е драматургом.

Олнако не все в гастролях OKAM­лось на должном уровне, Многое в
работе актеров, режиссемюв и хулож­ников было подвергнуто серьезной
критике, Неправильная трактовка
ведущих ролей в пьесе «Гол Ама­рики» ппивела к искажению идойно­го звучания пьесы. Спектакль «Г0л08
Америки» признан наименее  удап­НЫМ.

Была потвергуута критике и, п0-
остановка «Вининегого сада», в вато­рой театр. не вумел добитьея елинет­‚ва стиля исподрения. Указывалось
  на неуместные и чичем ‘не оправлан­ные сокращения з тексте ряда пьес,
	Завтра в Москве заканчиваются
гастроли Ярославского  драматиче­ского театра им. Ф. Г. Волкова. Ко­митет по делам искусств при Совете
Министров РСФСР и Всероссийское
театральное общество организовали
обсуждение итогов  тастролей, Bee
позазанные в столице спектакли бы­ли полвергнуты детальному разбору,
Спектакли театра в основном отлича--
лись ансамблевостью, четкой режис­серекой трактовкой, художествен­ной правливоетью. Несомненной за­слугой театра явилось включение
в репертуар московских гастролей
ньесы В. Овечкина «Настя Колоео­ва». правдиво отобразкающей. жизяь
колхозной деревни. новые, социали­стические отношения, сложивтиеся
между советскими  люльми-тружз­слеланные в ущерб их содержантто,
Разбирая отдельные актерские рабо­ты, отмечая высокую ценность твор­ческого состава, критики в то же
время упрекали руководителей теат­ра в недостаточно емелом вылвиже­пии молодежи, среди которй в
Ярославском театре есть талантли­вые, подающие надежды артиетиче­ские силы.

Главный режиссер театра, заелу­женпый: деятель искусств П, Василь­ев в ответном вдове поблатоларил за
критические замечания. и заверил,
что коллектив театра сумеет в своей
дальнейней расоте подиятьея па бо­лее высокий уровень. диктуемый тре­бованиями современноети.
	прос, SHOW no асфальту пойлут.   ЛАсь, ворнулась к

И Ан

Сана).
	Входит Агриппина Семеновна.
Саня. Я тошила в печатный.
Апюте Богдановой. \
Капитолина Андроезна. Вот, во,
выбирай подружку по характеру!
гриппина Семеновна (Усмехнув­mnes), Характер кроткий!.. Яблочко
от яблоньки!
Они стоят друг против друга —
трое Солнцевых, взбудораженные,
	воинственные, такие, кажется, р33>
ные и, все же, удивительно TO
хожие одна’ на другую, — 62-
	оушка, дочь, внучка. Резко повер:
нувшись, Капитолина Андреевна
уходит в цех, *
		тракторы черную землицу полы­мут. Что если всем нах нал ЗИСы
сесть захочется? Скромность RYRAS,
Amora.

Башлынов (Курепину). А ты,
Иван Иванович? Как считающь?

Курепин, А я вас сиржить хочу,
товари. Вушетьтков.

Башлыкое. Хо-хо-хо!.. С народом
лучше потолкуй. (Воробъеву.) Ну,
вот. допустим ты, красавец! Как по­латаешь? Ты в каком цехе?

Вогобьев (весело), Я — в ткац­ком, Сетолия как раз хотим новое
обязательетво принять перед Кани­у о ЧЕ

толиной Андреевной. Увеличим mat
	не сидится. оттого и нашли заботу. тать будешь. И, между нами говоря,