СОВЕТСКОЕ: ИСКУССТВО Создать советские художественные панорамы Б русском изобразительном иекус- стве, воегла отличавшемся своими лемократическими тенденциями, иЗ- лавна утвердился и завоевал ши- Рэкую популярность жанр историче- ской панорамы. Русэких художни- ков, работавших в-этом жанре, при- влекала возможность создать мону- ментальные произведения, BOCKpe- шающие в яркой, наглялной форме Знаменательные события историн на- шего отечества. Жанр панорамы п9- зволял живописпам © особой рельеф- ностью запечатлеть на века подви- ги русских воинов в баях за честь и независимость Родины. . Олтно из самых известных п00изВ6- лений такого рола — хуложеествен-. ная панорама «Оборона Севастопо- ля», созданная Ф. Рубо. Огромной по- пулярностью пользовалось это творе- ние художника. варварски разру- шенное о гитлеровцами. Панорама. прославлявшая героическое прош- soe русского народа, была уста- HOBIEHS B Севастополе на месте знаменитого четвертого бастиона. ажлый бывавший в городе считал своим лолгом посетить панораму и ознакомиться с выдающимся созда- нием панорамного искусства. равно- го котопому не было в мире. Еже- голно Севастопольскую панораму по- сешало свыше двухсот тысяч чело- Век. Побелоноеное завершение Великой Отечественной войны выдвинуло пе- ред хуложниками новые величест- венные темы. лля наиболее вырази- тельного решения которых н60бх0- лимо обратиться к жанру панорамы или диорамы. В искусстве панорамы советские художники видят неогра- ниченные возможности для показа трантиозных исторических событий. и прежле всего событий Великой Отечественной войны. В изобразительном искусстве па- норама и лиорама занимают 0г0бое место, как произведения синтетиче- ские, в которых используются сред- ства живописи. скульптуры и свето- Техники. Создание панорам и дио- рам’ требует от хуложников снеци- альных знаний и приемов. отлич- ных от приемов станковой живопи- си. Простор живописного поля пано- рамы позволяет показать еражение в условиях большого пространственно- ло ‘размаха, показать участие в нем огромной ‹ массы люлей. — армий, оснащенных всеми вилами современ- Бой боевой техники. Ни одно из ера- жений прошлого не может быть сравнимо в битвами минувшей вой- ны. Основные, решающие операции: Московская, Сталингралекая, Орлов- ero-Ryneras. Корсунь-Шевченков- ская, Яссо-Кипиневская и другие, должны быть отражены в монумен- тальных произведениях изобрази- тельного искусства. Эту залачу с на- ибольшим успехом можно решить в панорамной и диорамной живописи, тем более. что советские хуложники уже располагают в этой области зна- зительным опытом. Первая советская диорама, посвя- шенная битве за Ростов в ды гражланской войны, была создана в 1929 году замечательным советским баталистом М. Грековым. В 1934 голу, по инициативе №. Е. Воропгилова, были начаты работы нал эскизом большой художественной панорамы «Штурм Перекопа». Руко- волство этой работы было поручено М. Грекову, & после ето смерти — Г. Савицкому. К выполнению были привлечены крупнейшие советские художники: Б. Иоганеон, Г. Горелов, А. Моравов, I]. Соколов-Скаля, В. Ефанов. и другие. В 1938 голу эскиз-макет панора- мы «Штурм Перекопа» в одну пя- TY натуральной величины и дио- рамы «Первая конная в тылу У Врантеля», «Переход через Сиван», «Разтром Врангеля у Юшунеких по- зиций», «Бой у Чонгарского моста» были выставлены в Москве для 060- зрения. Они пользовалиеь у зрителя исключительным уснехом, Е сожалению. завершить начатые интересные работы и создать пано- раму в натуральную величину поме- тала война. В послевоенный период несколько коллективов © болышим творческим под’емом начали рабо- тать нал воплошением грандиозных тем Великой Отечественной войны B панорамах и добились значительных успехов. Хуюжниками Oryamu им. Грекова пол руководством А. Горпенко была создана в 1945 голу диорама «Пе- реправа через Днепр войск Совет- ской Армии в 1943 году». На Вее- союзной художественной выставке в 1946 голу была экепонированя лио- рама, «Героическая оборона Сталин- града», исполненная группой ленин- градских художников под руковод- ством Р. Френца. Военные хуложники Студии им. Грекова А. Горпенко, А. Стал- ник, П. Жигимонт выполнили в 1948 году диораму «Форсирование Днепра войсками Советекой Армии», а П. Ворепкий и И. Евстигнеев — диораму «Бой на Одерском илзплар- ме». В 1949 голу эти диорамы улю- стоены высокой награды — Оталин- ской премии. На Веесоюзной художественной выставке 1949 года был показан эскиз панорамы «Героическая оборо- на Сталинграда», исполненный ху- дожниками Н. Вотовым и В. Яков- левым. В этом году П. Корецким за- кончены диорамы «Товарищ Сталин на фронте под Москвой» и эскиз па- норамы «Сталинградская битва», выполненный коллективом художни- ков Студии им. Грекова — А. Гор- пенко, П. Жигимонтом, Г. Марченко, Н. Андрияка. Этот эскиз в ближай- шее время ‘булет установлен для 060- зрения в Сталинграде как проект будущей панорамы. Палорама изображает кульмина- ЦИОННЫ ii момент Стал ингралдского сражения — начало разгрома, гитле- ровеких полчищ советскими войска- ми в январе 1943 гола. Поднявшись на площадку, зритель становитея как бы свидетелем пранлиозной бит- вы. развернувшейся вокруг Мамаева кургана. Воолушевленные грялушей побе- дой. воины-сталинградцы выбивают фатииетов из развалин домов, окопов, траншей. Враг ожесточенно сопро- тивляетея, переходит в контратаки, HO под натиском наших войек отка- тываетея с одного рубежа на лругой. Мамаев курган опояван проволочны- ми загражлениями На его склонах — Лесятки разбитых орудий, тан- ков. бронетранспортеров врага. Земля изрыта воронками. С северо-востока на соединение с армией генерала, Чуйкова идут войска Денекого фрон- та, раскалывая налвое фашистекую труппировку. Нал Сталинградом гос- полетвует наша авиация. Исторически правливо и © боль- шим мастерством художники изобра- зили крупнейшее сражение, явив- шееся началом перелома в холе вой- ны. Они передали мужество. доблееть й отвагу советских о войск. Улач- но решив сочетание живописной ком- позиции с «натурным» планом ху- дожники сосредоточили свое внима- ние на образном и идейном раскры- тии темы. Этот эскиз будущей панорамы представляет собой патриотическое произведение большой силы, серьез- ного идейно-воспитательного значе- вия. Он заслуживает реализации — превралцения в монументальное про- изведение панорамной живописи. Сооружение в Сталинграде. на месте исторических боев, панорамы. 608- данной коллективом художников Студии им. Грекова, может стать до- стойным памятником великих coon TH. Вазалось бы, большое значение этой важной области изобразитель- ного искусства неоспоримо. Олнако хо сих пор художественная общест- венность, художественная критика, Комитет по делам искусств при Co- Bere Министров СССР и Академия хуложеств СССР уделяют мало вни- мания многолетнему творческому труду художников-панорамистов. Опираясь на славные традиции русской панорамной живописи, изу- чая творчеетво круннейшего мастера. панорамы ©, Py6o, используя опыт выдающегося советского баталиста М. Грекова, наши художники уже созлали немало замечательных про- изведений. Однако сделанное до сих пор не выходит за пределы полго- товки. экспериментальных работ. Назрела необходимость перейти к делу. Это лолжны быть памятники грандиозным героическим делам на- шего народа, памятники, которые будут вызывать глубокие патоиоти- ческие чувства в серлцах миллио- нов зрителей, внушать булушим по- колениям гордость 33 подвиги отнов. Созланные художниками эскизы панорам, посвященных Сталинтрал- ской битве, — хорошее и многообе- шающее начало. Впереди стоят боль- шие задачи. Советские художествен- ные панорамы, увековечивающие ве- личие наших дней. воспевающие боевые и трудовые пюдвиги людей великой сталинской эпохи. лолжны выть созданы. Хх УШЕНИН. На Премию Мира Разоблачение тех, кто родил фангизм Кадр из фильма «Совет богов». На химическом дятся отравляющие газы. В роли доктора Шольца — артист Ф. Тильмлза. Лолг художников Франции ры, протестующие против soles 9 Baername» Cepma. Такой же популярностью пользо- валась выставка, организованная в Марселе лионскими и парижекимн ху- ложниками. Экскурсии трудящихся приходили смотреть картины хузож- ников, отображающие жизнь проетого народа. Выставки эти былн не только вкладом в великое дело борьбы за мир, они служат укреплению связи между художниками Франции и вз- родом. «Я-—_хуложник, и больше всего я люблю жизнь, и поэтому я реем моим существом против того, что может ев разрушить», — ответила Ффраннуз- ская художница Жермен Ришье ва призыв «Союза пластических ис- кусств» ко всем хуложникам потпя- сать Стокгольмекое Воззвание. «Атом- ное оружие — смертельная угроза для жизни и творчества наших ху- дожников. Преступны те, кто пытает- ся вовлечь напгу страну в новую вой- ну, которая снесет все наши музеи, старинные соборы, памятники, уни- чтожит прекрасные горолахи лереРни Франции». Эти слова ХУЮЖника Ланглена выразили чувства всех членов «Союз» пластических ис- кусств», об’единяюшего переловых французских хуложников. Охними из первых. полпиезвших Стокгольмское Воззвание во Франпии, были Пикассо, Матисс. Матеель. Жи- мон, Фужерон. Мазереель, Люрез. Лот, Леже и многие другие прелставители французского искусства. Вее члены «Союза. пластических искусств» уча- ствуют в кампании по сбору похнисей срели хуложников. Кампания эта все ширится, вее больше хуложников. скульпторов, граверов включается в нев, потому что, как сказал отлив из хуложников, похлисавиих Отовгольм- ское Воззвание, Анри Рамье, «ни отин художник. ни один человек не может согласиться на применение атомной бомбы, гле бы то ни было и против кого бы то ни было... Наш холг — быть за олно с теми, кто мужественно борется, чтобы не хопустить разру- шений, еще более страшных, чем те, какие были причинены последними хвумя войнами». Борьба за похлинно народное рез- листическое искусство BO Франции тесно связана ¢ движением француз- cnn хуюжников в защиту мира. Несмотря на все свои попытки, ре- акция больше не может скрывать, 970 ть представители франпузекого искусства отвергли лживый лозунг «чистого искусства» и самоотвержен- но вЕЛЮЧИЛИСЬ в борьбу честных лю- дей всего мира против поджигателей новой ВОЙНЫ. `За выставкой в честь Мориса То- реза, состоявшейся весной, послело- вала в июне нынешнего гола, большая выставка в Лионе «Искусство и мир», организованная по инициативе Лнон- ского комитета «Движения интелли- генции в затциту мира». На этой вы- ставке были прелставлены произведе- ния лионских художников участня- ков парижской выставки, а также ху- дожников всех французских провив- ций. Демонстрировались произведе- ния и ряда передовых художников других стран. Огромное большинство картин. грз- BOP, скулымур непосредственно влохновлены темой борьбы за мир: «Семья забзстовшика» Сессак Гар- нон, «Манифестация сторонников мй- pa» Манилье, «Поезх не уйдет» Ша- бредье. В своей большой xaprane «Литейщики отказываются отливать танковые башни» Жузнен изобразил эпизох борьбы Ффранцузскях рабочих е полжигателями войны, взятый им непосредетвенно из жизни. Многие лионские художники, созлавая свой картины, пошли на заводы, чтобы там вместе с рабочими участвовать в борьбе за мир. Успех выставки «Искусство и мир» еще раз свидетельствует о том. какой широкий отклик находит у франтузекого народа борьба против позжигателей войны. Велел за выставкой в Лионе, как бы являясь ее прололжением, нелавно открылась в Марселе выставка «Йе- RYCCTBO на службе мира», организо- ванная «Союзом пластических ис- кусств» и организапией «Сторонни ки мира». Марсельские хуложники в ряде картин показали мошное движе- ние марсельских докеров 3a мир: «Докеры на работе» Toppena, ~«lore- Германский Комитет борцов 38а мир выставил на соискание Междуна- ролной Премии Мира кинофильм «Совет богов». выпущенный недавно киностудией ДЕФА. Вот уже три месяца, как этот фильм с большим уепехом демонстри- руется на экранах Германской демократической республики. He- смотря на преследования ° англо-аме- риканских оккупационных властей, тысячи жителей западных секторов Берлина просмотрели это волнующее произвеление мололой лемократиче- ской кинематографии Германии. Высокую оценку получил фильм и на пятом Международном кино- фестивале в Карловых Варах, где он был удостоен диплома. Фильм рассказывает о преступной леятельности терманских монополи- CTOB, 0 союзе между империалистиче- скими воротилами Германии и С0е- диненных Штатов, направленном на развязывание войны. Члены «Совета богов» — так еа- моналеянно называют себя хозяева огромного химического концерна, показанные в фильме. — это те, кто рюлил фапгизм, кто развязал KPOBO- пролитную войну, принеслиную нейс- числимые страдания человечеству. В фильме убелительно показан кос- мополитизм буржуазии —германские и американские империалисты легко находят общий язык, несмотря на 10. что их страны находятся в состоянии войны. Убетлительные фигуры предсеха- теля «Совета’ богов» тайного совет- ника Мауха, лиректора ‘концерна Тильгнера. фациетекого тенерала Ширвинла. крупного америкачекого Французский комитет сторонников мира вылвинул на соискание Премии Мира замечательное произведение прогрессивных киноработников Фран- ции — фильм «Битва 3& мир». Этот волнующий кинодокумент рассказывает о Г Веемирном кочгоес- се сторонников мира, происходившем в Париже и. Праге весной прошлого тола. Создатели фильма под руковод- ством режиссера Луи Дажена не. ог- раничилиеь только фиксацией фак- заводе, где произво- бизнесмена Лаусона созданы актера- ми Германской демократической рес- публики. С большюй силой звучат последние кадры фильма, показыва- ющие возмущение трудящихся, ре- шивших положить конец поеступ- ным планам подготовки новой миро- вой войны. В основу фильма положена исто- Dig химического концерна «И. Г. Фарбенинлуетри». Сценарий фильма построен на документальных матери- алах Нюрнбертекого процесга. Зак- лючительные кадры Фильма, пока- зываюшие взрыв на. химическом заволе. отражают гигантскую ката- Фильм о движении за мир тов и событий, связанных с работой Конгресса. Они сделали фильм о движении за мир во всем мире. Сильное впечатление ‹ оставляют вмонтированные в фильм докумен- тальные и хроникальные кадры, на- глядно. иллюстрирующие выступле- ния делегатов Конгресса, Перед зри- телем развертывается ттирюкая пано- рама международных бобытий, аБ- тивная и страстная борьба сторенни- ков мира за устранение угрозы вой- строфу от взрыва боетрипасов на заводах «И. Г. Фарбенинлуетри» в Люлвигсгафене. происшедную в ию- ле 1948 года. Сценарий фильма написан из- вестным немецким писателем, лау- реатом национальной ‘премии Фрид- рихом Вольфом и сценаристом Филип- пом -Гехтом. Сценариет и режиесер- постановщик — лауреат Надиональ- ной премии Курт Метциг в содруже- стве с оператором Фридлом Бен- Грунх. коллективом актеров и тех- нических работников созлали кичо- произведение, помогающее борьбе 3a MELD. ны, нависшей над человечеством. Глубоко волнует эпизол, показыва- ющий, как в едином порыве собрав- шиеся со всех концов мира предста- вители разных народов славят вели- кого ‘борца за мир, надежлу всего прогрессивного человечества, — гениального Сталина. _/ Своим вовым произволением фран- ‘пузские киноработники показали, что в их среде становится все боль- ше людей, готовых бороться за мир. Че XV Ca We Hb „Его превосходительство“ зывается на высоте поюжения. Он быстро постигает премухрость управ- ления колонией и завоевывает распо- ложение консерваторов. Белед за тем губернатор вачинает проведение «социальных» реформ, которые должны облегчить положе- ние трулящихся туземпев. Олнако первая же его попытка ввести пож- холный налог для имущих елоев 5о= лоний и увеличить зарплату хокеров, встречает резкое неловольство мест- ных капиталистов. Желая во что бы то ни стало сорвать проведение в Жизнь Нового закона, реакпионеры провоцируют забастовку рабочих и требуют подавления ee вооруженной силой. Но губернатор cam ornpas- ляется на митинт и, ироизнеся «33- жигательную» речь, утоварявает забастовшиков приступить в работе. Нетрулно понять, почему эта пье= са поднята вх щит в современном английском театре. Это — очерэхной пропатандистский трюк. Пря помоши пгитой белыми нитками пропаганлы бевины и эттли пытаются восстано- вить давно утраченную популяр- ность. Но сколько бы ни лозчили лей- бористские лихеры и их краснобаи- губернаторы, им не ухастся залер- жать движение докеров и хругих тру- хящихся как в английских колони- ях, так и в метрополии. Нетрудно убехить зрителя, что «его превосхоли- тельство» может выслужить доверие тверхолобых консерваторов. Заста- вить же его поверить в пользу, при- носимую надоху лейбористсекими пре- воеходительствами, значительно сло- Hee. В Лондоне широко рекламируетея. новая пьеса Дороти и Кэмпбелла. Кристи— «Его превосходительство». Большинство английских газет поме- щает о ней хвалебные отзывы, в RO- торых рецензенты наперебой превоз- носят «новизну» темы, ее современ- ность й актуальность. Полчеркивая «социальную» направленность пъе- сы, английский ежемесячник «Теат- ральный мир» считает, что появле- ние подобного драматургического про- изведения — «замечательный обра- зец того, как нужно подавать серьез- ные политические события». Олнако даже поверхностное сэна- комление с содержанием этого «те- хевра» показывает, что он представ- ляет ‘собой неприкрытую атитку, 3а- щищающую политику окончательно скомпрометированной в глазах наро- да лейбористской партии. Спекули- руя на «социалистических доктри- нах». авторы пьесы пытаются в ис- кусственной и надуманной форме убедить зрителя, что назначаемые на правительственные посты лейбори- сты защищают интересы трудящих- ся. Герой пьесы-— вновь назначенный губернатор одной из старейших ан- глийских колоний, бывитий рабочий, профсоюзный лидер и, конечно, член лейбористской партии. — Местная знать, принадлежащая к высшим кругам тверлолобой английской ари- стократии, встречает нового губерна- тора с ‘нескрываемым пренебреженя- ем. Вице-губернатор и его жена поа- лагают все усилия, чтобы неопыт- ный в дипломатии лейборист был скомпрометирован и смещен. Охнако. герой, как и следовало ожитать, 054- q Постоянный Комитет Румынской народной республики в защиту мира среди других произведений искусства представил на соискание Премии Мира работы двух выдающихся художников Румынии — рисунок Лиджии Маковей «Женщины из Лидице на 1 Всемирном конгрессе сторонников мира в Праге» (слева) и картину трансильванского художника HS F&F, Тыргу-Муреш Андрея Борди «Женщина — передовик производства». Эти произведения являются ценным вкладом румынских художников в общенародное дело борьбы за мир, против американских поджигателей войны. ервые УСПЕХИ ва и кинофикации, намечена первая конкретная программа радот. Очищенные от унизительных кем- мерческих интересов, кинотрюизвод- ство и кинопрокат стали выполнять задачи воспитания народа в хухе ми- ра и социализма. По требованию трудящихся с экранов были сняты остатки западной киномакулатуры и открыт широкий доступ горячо люби- мым народом советским кинокарти- нам. В 1948 году советские кино- фильмы просмотрело ва восемь мил- лионев зрителей больше, чем в пре- дыдущем году. Ченюкое и словацкое киноискусство отбросило старые ме- толы и шаблоны, приступило в по- искам новых тем по примеру совет- ской кинематографии. Художествен- ные кинокартины «Белая тьма», «Хищники», «Немая `баррикада», «Господин Новак», «Бунт в селе», & также многие другие чешекие и сло- вацкие . художественные, хокумен- тальные и короткометражные кино- картины являются ярким свидетель- ством значительного роста чехосло- вацкой кинематографии как в илей- вом, та и в художественном отноше- ‘нии. Чехословацкие БИНОЕЗОТИНЬЕ © ‘нах кинотеатров Советского С0ю3зх и ‘стран народной демократии. что яви- лось наивысшей оценкой наших тру- AUB. B caasu-c быстрым. ростом и.с пер- выми успехами новой чехословацкой кинематографии. некоторые творче- кие работники переоценили ее. воз- межноети, и это нашло свое выраже- ние в завышенных планах. Результа- ты` завышения ‘планов дали себя серьезно почувствовать уже в 1949 году. Программа. установленная кз этот год, хотя и была выполнечз, но в основном это было выполнение кд- личественное. Й все же было выпу- щено несколько кинокартин высоко- го качества—фильм режиссера Мар- тина Фрича «Закаленные». кинокат- тина режиссера» Иржи’ Вейееа «Пос- ледний выстрел», цветной фильм ре- жиссера Карела Стекяы «Тьма» на сюжет исторического романа Алоиса Ирасека, марионеточный цветной полнометражный фильм режнесера Иржи Трнка, на сюжет народной сказ- ки Божены Немцовой «Принц Баяя». В 1949 году появились первые худо- жественные кинокартины словацких киностудий, а также рял научно-по- пулярных и документальных , кино- картин. Но многие фильмы имели сущест- венные недостатки и не отвечали 38- дачам, стоящим перех чехословацкой сударственной кинематографиая. Неравномерность результатов pa- боты государственной кинематогра- фии привела к тому, что коммуни- стическая партия Чехословакии o6- ратила внимание на создавшееся по- ложевие. Президиум ЦЕ КПЧ подверг последовательной и резкой критике недостатки творческой деятельности работников кинематографии, ‘указал на серьезные ошибки в рэботе, вскрыл их причины и дал чешскии и словацким киноработникам четкую идейную программу, отвечающую зз- лачам *социалистическото строитель- ства в нашей стране. ВБоличество запланированных -ху- дожественных фильмов было сокра- щено с целью повышения их каче- ства. Чехословацкие писатели были призваны к сотрулничеству с кине- матографией. Широкому и подробно- “Tee му разбору подверглись _ проблемы подготовьи Новых кадров и организз- ции кинопроката. Это постановление вызвало шито- кий отклик работников искусетв CTODAHE. Главный редактор С. Б. Редакционная коллегия: Н. Н. ЖУНОВ, П.Н. ИВАНОВ БВ многочисленных выступлениях и резолюциях творческие работники Чехословацкой государственной ки- нематографии выразили свою благо- харунюсть компартии Чехословакии 33 т, что она, указала им правильный путь. Союз чехословацких пислтелей образовал специальную комиссию по опросам кино, задачей которой яв- ляется систематическое сотрулниче- ство с национальной кинематографи- ей. Коммунистическая партия. проф- союзы. Союз чехословацка-советекой. хружоы и другие массовые организз- ции развернули широкую пропаган- ду прогрессивных фильмов. Углубление и активизация работы чехословацкой кинематографин, Ha чавигиеся в результате поставовле- ния Президиума ДК ВИЧ, означают началю новой эпохи в ее развитии. Вскоре работа чехословацкой кинема- тографии будет упоряжочена новым законом © кинопроизводстве, который разрабатывается на основе советского опыта. Мы приложим все силы Е тому, чтобы в борьбе за социализм. евобо- ДУ и счастливое будущее человечеет- в» чехословацкая кинематография была действенным соратником 32ме- Чательной советской кинематографии, помогая ей распространять илен гу- мзнизма и прогресса во всем мяре. YROBOACTRO коммунистической партии Чехословакии, великий при- мер и братская помошь советской ви- нематографии служат заломм т8м. что чехословацкая кинематография свои залачи выполнит. О. МАХАЧЕК, генеральный директор «Чехо- словацкого государственного фильма». Г. В. АЛЕНСАНДОВ, В. Н.-ВЛАСОВ, ЗАНОВ (зам. главного релангора), MK пятилетию национализации чехословацной кинематографии культуры, как Витезелав Незвал, Ма- pus Майерова, Петр Илемнипкий, Отакарт Вавра, Карел Стеклы, Индр- жих Плахта и многих других. Огромную роль в создании новой чехословацкой кинематографии ©ы- грала бескорыстная и дружественная поддержка, оказанная нам Советеким Союзом, поставившим необходимое оборудование и материалы. Благота- ря всему этому уже в первые голы существования ‘чехословацкой госу- дарственной кинематографии были гозданы такие фильмы, как «Гудок» (16 роману - писательницы Марии Майеровой), Завоевавигий в 1947 го- ду на Межлукароднюм кинофестивале в Венеция Большую премию; первый чехословажкий ‘цветной исторический фильм «Ян Рогач из Дубы», фильмы «Украденная граница». «Село в по- граничьи» и. другие. Поддержка народа, помощь совет- ской кинематографии спасли чехо- словацкую кинематографию от. раз- грома, поллю подготовлявшегося резк- цией. В феврале. 1948 гола силы реакции. поддерживаемые. англо-аме- риканцами, сделали открытую но- пытку. восстановить старые антина- родные порядки. но были на-голеву разбиты трудящимися Чехословакии. С пути чехословацкой кинематогра- фии были сметены вредители и ©а6бо- тажники, мешавигие © ee успенгному развитию и тормозившие ее рост. Чехословацкие госу“®ретвенные киностудии, удерживаемые саботаж- никами до 1948 года в состоянии раздробленности, были об’ехинены в крупное государственное прелприя- тие © единым руководством. Были азработаны планы кинопройзводст- Чехословацкая государственная ки- нематография отмечает пятилетие своего существования. Первым из де- кретов о национализации, изланным В августе 1945 гола. все кинемалто- графическое оборудование передано в собетвенноеть нарола. Национализация кинематографии стала возможной в результате оево- бождения Чехословакии победоносной Советской Армией. вследствие актив- ных и решительных действий рабо- чего класса, возглавляемого коммуни- стической партией. Славная Совет- ская Армия, принесшая евоболу чеш- CROMY и словацкому наролам. спаела их от нового порабощения западным империализмом и открыла перед ни- ми путь в счастливому будущему. Успехи молодой чехословацкой го- сударственной кинематографии 3a прошедшие пять лет об’яенятотся. главным образом. благотворным вли- янием самой передовой в мире кине- матографии Советекого Союза. Совет- ские фильмы пришли к нам одновре- менно в Советской Армией. Для. ма- стеров чехословацкого кино они ста- ли конкретным и убедительным при- мером того. как нужно помогать по- литическому воспитанию широких масс народа. поднятию их культур- ного уровня, как бороться против пе- режитков капитализма и реакции, за стпоительство новой. светлой жизни. «“учшие чехословацкие писатели и работники искусств, горячо предан- ные делу народа, ¢ первых же лней освобождения страны активно вклю- чились в борьбу` за созлание новой кинемалографии. Среди них можно назвать таких вылаюцтгихея леятелей В Миниетеретве кинематографии СССР ———Ъ—Ф———— По слгдам наших материалов „Совершенствовать мастерство, изжить штамп“ Пол таким заголовком в номзре вашей газеты от 8 августа с. г. была опубликована статья т. Чернышева, в которой подверглись разбору номера киножурнала «Новости дня» за пер- вое полугодие текущего года; В своем письме в редакцию дирек- тор Центральной студий докумен- тальных фильмов т. Кастелин coo6- «Советское искусство» выходит Фо сторннкам в субботам. щает, что статья была‘ обсуждена на собрании творческих работников сту- aun. Собрание подтвердило, что кри- тические замечания, направленные в адрес журнала «Новости дня», явля- ются правильными, и наметило KOH- кретные мероприятия по улучшению журнала. Коллегия Министерства кинема- тографии СОСР обеулила вопрос’ 06 улучшении работы по созданию учебно-производетвенных и научных Физьмов По сельскому хозяйству и их продвижении к широкому зрите- ЛЮ. В настоящее время научно-попу- лярная кинематография перестраи- вает работу так. чтобы в кратчай- WH срок увеличить выпуск агро- технических фильмэв и повысить их качество. Лля создания сельхозфиль- мов привлечены опытные режиссеры. Наиболее трулное положеняе—<о сценариями. ибо пока еще в работе нал ними не принимают участия крупные писагз”я и ученые. Пелготовка материалов и произ- вотетво агротехнических Фильмов вететея в тесном контакте с Глав- ным управлением сельскохозяист- венной ‹ пропаганлы Министерства сельского хозяйства СОСР. В этом году вышло уже че- тырнаднать картин, Сейчас в про- изволетве находятся лвалцать пять фильмов. Началась с’емка трех цвет- ных картин. Для выпуска ежемесячного науч- ного цветного киножурнала «Ново- сти сельском хозяйства» в ABYX частях создано шестналпать с’емоч- ных групп. уже выехавших в кол- хозы и совхозы. Первый номер жур- нала будет подготовлен в конце авгу- CTS. Воллегия наметила практические мероприятия для успешного решения вопросов агротехнической кинопро- паганты. А. А. ИНОННИКОВ, С. В. МИХАЛКОВ. К. И. ТРАПЕЗНИНОВ. АМ Зак № 2331. редакнни: Москва, Цветвой бульвар, 25. Телефоны: секретарнат. отлелы инфопмания, архитектуры—К 4-15-60; етделы театра, корреспоплентской сети_К 5-45-12; отделы музыка, anne, изобразя .- Тавографая. «Гудок», Москва, уд,