СОВЕТСКОЕ: ИСКУССТВО Создать советские художественные панорамы Б русском изобразительном иекусстве, воегла отличавшемся своими лемократическими тенденциями, иЗлавна утвердился и завоевал шиРэкую популярность жанр исторической панорамы. Русэких художников, работавших в-этом жанре, привлекала возможность создать монументальные произведения, BOCKpeшающие в яркой, наглялной форме Знаменательные события историн нашего отечества. Жанр панорамы п9- зволял живописпам © особой рельефностью запечатлеть на века подвиги русских воинов в баях за честь и независимость Родины. . Олтно из самых известных п00изВ6- лений такого рола — хуложеествен-. ная панорама «Оборона Севастополя», созданная Ф. Рубо. Огромной популярностью пользовалось это творение художника. варварски разрушенное о гитлеровцами. Панорама. прославлявшая героическое прошsoe русского народа, была устаHOBIEHS B Севастополе на месте знаменитого четвертого бастиона. ажлый бывавший в городе считал своим лолгом посетить панораму и ознакомиться с выдающимся созданием панорамного искусства. равного котопому не было в мире. Ежеголно Севастопольскую панораму посешало свыше двухсот тысяч челоВек. Побелоноеное завершение Великой Отечественной войны выдвинуло перед хуложниками новые величественные темы. лля наиболее выразительного решения которых н60бх0- лимо обратиться к жанру панорамы или диорамы. В искусстве панорамы советские художники видят неограниченные возможности для показа трантиозных исторических событий. и прежле всего событий Великой Отечественной войны. В изобразительном искусстве панорама и лиорама занимают 0г0бое место, как произведения синтетические, в которых используются средства живописи. скульптуры и светоТехники. Создание панорам и диорам’ требует от хуложников снециальных знаний и приемов. отличных от приемов станковой живописи. Простор живописного поля панорамы позволяет показать еражение в условиях большого пространственноло ‘размаха, показать участие в нем огромной ‹ массы люлей. — армий, оснащенных всеми вилами современБой боевой техники. Ни одно из еражений прошлого не может быть сравнимо в битвами минувшей войны. Основные, решающие операции: Московская, Сталингралекая, Орловero-Ryneras. Корсунь-Шевченковская, Яссо-Кипиневская и другие, должны быть отражены в монументальных произведениях изобразительного искусства. Эту залачу с наибольшим успехом можно решить в панорамной и диорамной живописи, тем более. что советские хуложники уже располагают в этой области зназительным опытом. Первая советская диорама, посвяшенная битве за Ростов в ды гражланской войны, была создана в 1929 году замечательным советским баталистом М. Грековым. В 1934 голу, по инициативе №. Е. Воропгилова, были начаты работы нал эскизом большой художественной панорамы «Штурм Перекопа». Руковолство этой работы было поручено М. Грекову, & после ето смерти — Г. Савицкому. К выполнению были привлечены крупнейшие советские художники: Б. Иоганеон, Г. Горелов, А. Моравов, I]. Соколов-Скаля, В. Ефанов. и другие. В 1938 голу эскиз-макет панорамы «Штурм Перекопа» в одну пяTY натуральной величины и диорамы «Первая конная в тылу У Врантеля», «Переход через Сиван», «Разтром Врангеля у Юшунеких позиций», «Бой у Чонгарского моста» были выставлены в Москве для 060- зрения. Они пользовалиеь у зрителя исключительным уснехом, Е сожалению. завершить начатые интересные работы и создать панораму в натуральную величину пометала война. В послевоенный период несколько коллективов © болышим творческим под’емом начали работать нал воплошением грандиозных тем Великой Отечественной войны B панорамах и добились значительных успехов. Хуюжниками Oryamu им. Грекова пол руководством А. Горпенко была создана в 1945 голу диорама «Переправа через Днепр войск Советской Армии в 1943 году». На Веесоюзной художественной выставке в 1946 голу была экепонированя лиорама, «Героическая оборона Сталинграда», исполненная группой ленинградских художников под руководством Р. Френца. Военные хуложники Студии им. Грекова А. Горпенко, А. Сталник, П. Жигимонт выполнили в 1948 году диораму «Форсирование Днепра войсками Советекой Армии», а П. Ворепкий и И. Евстигнеев — диораму «Бой на Одерском илзпларме». В 1949 голу эти диорамы улюстоены высокой награды — Оталинской премии. На Веесоюзной художественной выставке 1949 года был показан эскиз панорамы «Героическая оборона Сталинграда», исполненный художниками Н. Вотовым и В. Яковлевым. В этом году П. Корецким закончены диорамы «Товарищ Сталин на фронте под Москвой» и эскиз панорамы «Сталинградская битва», выполненный коллективом художников Студии им. Грекова — А. Горпенко, П. Жигимонтом, Г. Марченко, Н. Андрияка. Этот эскиз в ближайшее время ‘булет установлен для 060- зрения в Сталинграде как проект будущей панорамы. Палорама изображает кульминаЦИОННЫ ii момент Стал ингралдского сражения — начало разгрома, гитлеровеких полчищ советскими войсками в январе 1943 гола. Поднявшись на площадку, зритель становитея как бы свидетелем пранлиозной битвы. развернувшейся вокруг Мамаева кургана. Воолушевленные грялушей победой. воины-сталинградцы выбивают фатииетов из развалин домов, окопов, траншей. Враг ожесточенно сопротивляетея, переходит в контратаки, HO под натиском наших войек откатываетея с одного рубежа на лругой. Мамаев курган опояван проволочными загражлениями На его склонах — Лесятки разбитых орудий, танков. бронетранспортеров врага. Земля изрыта воронками. С северо-востока на соединение с армией генерала, Чуйкова идут войска Денекого фронта, раскалывая налвое фашистекую труппировку. Нал Сталинградом госполетвует наша авиация. Исторически правливо и © большим мастерством художники изобразили крупнейшее сражение, явившееся началом перелома в холе войны. Они передали мужество. доблееть й отвагу советских о войск. Улачно решив сочетание живописной композиции с «натурным» планом художники сосредоточили свое внимание на образном и идейном раскрытии темы. Этот эскиз будущей панорамы представляет собой патриотическое произведение большой силы, серьезного идейно-воспитательного значевия. Он заслуживает реализации — превралцения в монументальное произведение панорамной живописи. Сооружение в Сталинграде. на месте исторических боев, панорамы. 608- данной коллективом художников Студии им. Грекова, может стать достойным памятником великих coon TH. Вазалось бы, большое значение этой важной области изобразительного искусства неоспоримо. Олнако хо сих пор художественная общественность, художественная критика, Комитет по делам искусств при CoBere Министров СССР и Академия хуложеств СССР уделяют мало внимания многолетнему творческому труду художников-панорамистов. Опираясь на славные традиции русской панорамной живописи, изучая творчеетво круннейшего мастера. панорамы ©, Py6o, используя опыт выдающегося советского баталиста М. Грекова, наши художники уже созлали немало замечательных произведений. Однако сделанное до сих пор не выходит за пределы полготовки. экспериментальных работ. Назрела необходимость перейти к делу. Это лолжны быть памятники грандиозным героическим делам нашего народа, памятники, которые будут вызывать глубокие патоиотические чувства в серлцах миллионов зрителей, внушать булушим поколениям гордость 33 подвиги отнов. Созланные художниками эскизы панорам, посвященных Сталинтралской битве, — хорошее и многообешающее начало. Впереди стоят большие задачи. Советские художественные панорамы, увековечивающие величие наших дней. воспевающие боевые и трудовые пюдвиги людей великой сталинской эпохи. лолжны выть созданы. Хх УШЕНИН. На Премию Мира Разоблачение тех, кто родил фангизм Кадр из фильма «Совет богов». На химическом дятся отравляющие газы. В роли доктора Шольца — артист Ф. Тильмлза. Лолг художников Франции ры, протестующие против soles 9 Baername» Cepma. Такой же популярностью пользовалась выставка, организованная в Марселе лионскими и парижекимн хуложниками. Экскурсии трудящихся приходили смотреть картины хузожников, отображающие жизнь проетого народа. Выставки эти былн не только вкладом в великое дело борьбы за мир, они служат укреплению связи между художниками Франции и взродом. «Я-—_хуложник, и больше всего я люблю жизнь, и поэтому я реем моим существом против того, что может ев разрушить», — ответила Ффраннузская художница Жермен Ришье ва призыв «Союза пластических искусств» ко всем хуложникам потпясать Стокгольмекое Воззвание. «Атомное оружие — смертельная угроза для жизни и творчества наших художников. Преступны те, кто пытается вовлечь напгу страну в новую войну, которая снесет все наши музеи, старинные соборы, памятники, уничтожит прекрасные горолахи лереРни Франции». Эти слова ХУЮЖника Ланглена выразили чувства всех членов «Союз» пластических искусств», об’единяюшего переловых французских хуложников. Охними из первых. полпиезвших Стокгольмское Воззвание во Франпии, были Пикассо, Матисс. Матеель. Жимон, Фужерон. Мазереель, Люрез. Лот, Леже и многие другие прелставители французского искусства. Вее члены «Союза. пластических искусств» участвуют в кампании по сбору похнисей срели хуложников. Кампания эта все ширится, вее больше хуложников. скульпторов, граверов включается в нев, потому что, как сказал отлив из хуложников, похлисавиих Отовгольмское Воззвание, Анри Рамье, «ни отин художник. ни один человек не может согласиться на применение атомной бомбы, гле бы то ни было и против кого бы то ни было... Наш холг — быть за олно с теми, кто мужественно борется, чтобы не хопустить разрушений, еще более страшных, чем те, какие были причинены последними хвумя войнами». Борьба за похлинно народное резлистическое искусство BO Франции тесно связана ¢ движением французcnn хуюжников в защиту мира. Несмотря на все свои попытки, реакция больше не может скрывать, 970 ть представители франпузекого искусства отвергли лживый лозунг «чистого искусства» и самоотверженно вЕЛЮЧИЛИСЬ в борьбу честных людей всего мира против поджигателей новой ВОЙНЫ. `За выставкой в честь Мориса Тореза, состоявшейся весной, послеловала в июне нынешнего гола, большая выставка в Лионе «Искусство и мир», организованная по инициативе Лнонского комитета «Движения интеллигенции в затциту мира». На этой выставке были прелставлены произведения лионских художников участняков парижской выставки, а также художников всех французских провивций. Демонстрировались произведения и ряда передовых художников других стран. Огромное большинство картин. грзBOP, скулымур непосредственно влохновлены темой борьбы за мир: «Семья забзстовшика» Сессак Гарнон, «Манифестация сторонников мйpa» Манилье, «Поезх не уйдет» Шабредье. В своей большой xaprane «Литейщики отказываются отливать танковые башни» Жузнен изобразил эпизох борьбы Ффранцузскях рабочих е полжигателями войны, взятый им непосредетвенно из жизни. Многие лионские художники, созлавая свой картины, пошли на заводы, чтобы там вместе с рабочими участвовать в борьбе за мир. Успех выставки «Искусство и мир» еще раз свидетельствует о том. какой широкий отклик находит у франтузекого народа борьба против позжигателей войны. Велел за выставкой в Лионе, как бы являясь ее прололжением, нелавно открылась в Марселе выставка «ЙеRYCCTBO на службе мира», организованная «Союзом пластических искусств» и организапией «Сторонни ки мира». Марсельские хуложники в ряде картин показали мошное движение марсельских докеров 3a мир: «Докеры на работе» Toppena, ~«loreГерманский Комитет борцов 38а мир выставил на соискание Междунаролной Премии Мира кинофильм «Совет богов». выпущенный недавно киностудией ДЕФА. Вот уже три месяца, как этот фильм с большим уепехом демонстрируется на экранах Германской демократической республики. Heсмотря на преследования ° англо-американских оккупационных властей, тысячи жителей западных секторов Берлина просмотрели это волнующее произвеление мололой лемократической кинематографии Германии. Высокую оценку получил фильм и на пятом Международном кинофестивале в Карловых Варах, где он был удостоен диплома. Фильм рассказывает о преступной леятельности терманских монополиCTOB, 0 союзе между империалистическими воротилами Германии и С0единенных Штатов, направленном на развязывание войны. Члены «Совета богов» — так еамоналеянно называют себя хозяева огромного химического концерна, показанные в фильме. — это те, кто рюлил фапгизм, кто развязал KPOBOпролитную войну, принеслиную нейсчислимые страдания человечеству. В фильме убелительно показан космополитизм буржуазии —германские и американские империалисты легко находят общий язык, несмотря на 10. что их страны находятся в состоянии войны. Убетлительные фигуры предсехателя «Совета’ богов» тайного советника Мауха, лиректора ‘концерна Тильгнера. фациетекого тенерала Ширвинла. крупного америкачекого Французский комитет сторонников мира вылвинул на соискание Премии Мира замечательное произведение прогрессивных киноработников Франции — фильм «Битва 3& мир». Этот волнующий кинодокумент рассказывает о Г Веемирном кочгоессе сторонников мира, происходившем в Париже и. Праге весной прошлого тола. Создатели фильма под руководством режиссера Луи Дажена не. ограничилиеь только фиксацией факзаводе, где произвобизнесмена Лаусона созданы актерами Германской демократической республики. С большюй силой звучат последние кадры фильма, показывающие возмущение трудящихся, решивших положить конец поеступным планам подготовки новой мировой войны. В основу фильма положена истоDig химического концерна «И. Г. Фарбенинлуетри». Сценарий фильма построен на документальных материалах Нюрнбертекого процесга. Заключительные кадры Фильма, показываюшие взрыв на. химическом заволе. отражают гигантскую катаФильм о движении за мир тов и событий, связанных с работой Конгресса. Они сделали фильм о движении за мир во всем мире. Сильное впечатление ‹ оставляют вмонтированные в фильм документальные и хроникальные кадры, наглядно. иллюстрирующие выступления делегатов Конгресса, Перед зрителем развертывается ттирюкая панорама международных бобытий, аБтивная и страстная борьба сторенников мира за устранение угрозы войстрофу от взрыва боетрипасов на заводах «И. Г. Фарбенинлуетри» в Люлвигсгафене. происшедную в июле 1948 года. Сценарий фильма написан известным немецким писателем, лауреатом национальной ‘премии Фридрихом Вольфом и сценаристом Филиппом -Гехтом. Сценариет и режиесерпостановщик — лауреат Надиональной премии Курт Метциг в содружестве с оператором Фридлом БенГрунх. коллективом актеров и технических работников созлали кичопроизведение, помогающее борьбе 3a MELD. ны, нависшей над человечеством. Глубоко волнует эпизол, показывающий, как в едином порыве собравшиеся со всех концов мира представители разных народов славят великого ‘борца за мир, надежлу всего прогрессивного человечества, — гениального Сталина. _/ Своим вовым произволением фран‘пузские киноработники показали, что в их среде становится все больше людей, готовых бороться за мир. Че XV Ca We Hb „Его превосходительство“ зывается на высоте поюжения. Он быстро постигает премухрость управления колонией и завоевывает расположение консерваторов. Белед за тем губернатор вачинает проведение «социальных» реформ, которые должны облегчить положение трулящихся туземпев. Олнако первая же его попытка ввести пожхолный налог для имущих елоев 5о= лоний и увеличить зарплату хокеров, встречает резкое неловольство местных капиталистов. Желая во что бы то ни стало сорвать проведение в Жизнь Нового закона, реакпионеры провоцируют забастовку рабочих и требуют подавления ee вооруженной силой. Но губернатор cam ornpasляется на митинт и, ироизнеся «33- жигательную» речь, утоварявает забастовшиков приступить в работе. Нетрулно понять, почему эта пье= са поднята вх щит в современном английском театре. Это — очерэхной пропатандистский трюк. Пря помоши пгитой белыми нитками пропаганлы бевины и эттли пытаются восстановить давно утраченную популярность. Но сколько бы ни лозчили лейбористские лихеры и их краснобаигубернаторы, им не ухастся залержать движение докеров и хругих трухящихся как в английских колониях, так и в метрополии. Нетрудно убехить зрителя, что «его превосхолительство» может выслужить доверие тверхолобых консерваторов. Заставить же его поверить в пользу, приносимую надоху лейбористсекими превоеходительствами, значительно слоHee. В Лондоне широко рекламируетея. новая пьеса Дороти и Кэмпбелла. Кристи— «Его превосходительство». Большинство английских газет помещает о ней хвалебные отзывы, в ROторых рецензенты наперебой превозносят «новизну» темы, ее современность й актуальность. Полчеркивая «социальную» направленность пъесы, английский ежемесячник «Театральный мир» считает, что появление подобного драматургического произведения — «замечательный образец того, как нужно подавать серьезные политические события». Олнако даже поверхностное сэнакомление с содержанием этого «техевра» показывает, что он представляет ‘собой неприкрытую атитку, 3ащищающую политику окончательно скомпрометированной в глазах народа лейбористской партии. Спекулируя на «социалистических доктринах». авторы пьесы пытаются в искусственной и надуманной форме убедить зрителя, что назначаемые на правительственные посты лейбористы защищают интересы трудящихся. Герой пьесы-— вновь назначенный губернатор одной из старейших английских колоний, бывитий рабочий, профсоюзный лидер и, конечно, член лейбористской партии. — Местная знать, принадлежащая к высшим кругам тверлолобой английской аристократии, встречает нового губернатора с ‘нескрываемым пренебреженяем. Вице-губернатор и его жена поалагают все усилия, чтобы неопытный в дипломатии лейборист был скомпрометирован и смещен. Охнако. герой, как и следовало ожитать, 054- q Постоянный Комитет Румынской народной республики в защиту мира среди других произведений искусства представил на соискание Премии Мира работы двух выдающихся художников Румынии — рисунок Лиджии Маковей «Женщины из Лидице на 1 Всемирном конгрессе сторонников мира в Праге» (слева) и картину трансильванского художника HS F&F, Тыргу-Муреш Андрея Борди «Женщина — передовик производства». Эти произведения являются ценным вкладом румынских художников в общенародное дело борьбы за мир, против американских поджигателей войны. ервые УСПЕХИ ва и кинофикации, намечена первая конкретная программа радот. Очищенные от унизительных кеммерческих интересов, кинотрюизводство и кинопрокат стали выполнять задачи воспитания народа в хухе мира и социализма. По требованию трудящихся с экранов были сняты остатки западной киномакулатуры и открыт широкий доступ горячо любимым народом советским кинокартинам. В 1948 году советские кинофильмы просмотрело ва восемь миллионев зрителей больше, чем в предыдущем году. Ченюкое и словацкое киноискусство отбросило старые метолы и шаблоны, приступило в поискам новых тем по примеру советской кинематографии. Художественные кинокартины «Белая тьма», «Хищники», «Немая `баррикада», «Господин Новак», «Бунт в селе», & также многие другие чешекие и словацкие . художественные, хокументальные и короткометражные кинокартины являются ярким свидетельством значительного роста чехословацкой кинематографии как в илейвом, та и в художественном отноше‘нии. Чехословацкие БИНОЕЗОТИНЬЕ © ‘нах кинотеатров Советского С0ю3зх и ‘стран народной демократии. что явилось наивысшей оценкой наших труAUB. B caasu-c быстрым. ростом и.с первыми успехами новой чехословацкой кинематографии. некоторые творчекие работники переоценили ее. возмежноети, и это нашло свое выражение в завышенных планах. Результаты` завышения ‘планов дали себя серьезно почувствовать уже в 1949 году. Программа. установленная кз этот год, хотя и была выполнечз, но в основном это было выполнение кдличественное. Й все же было выпущено несколько кинокартин высокого качества—фильм режиссера Мартина Фрича «Закаленные». кинокаттина режиссера» Иржи’ Вейееа «Последний выстрел», цветной фильм режиссера Карела Стекяы «Тьма» на сюжет исторического романа Алоиса Ирасека, марионеточный цветной полнометражный фильм режнесера Иржи Трнка, на сюжет народной сказки Божены Немцовой «Принц Баяя». В 1949 году появились первые художественные кинокартины словацких киностудий, а также рял научно-популярных и документальных , кинокартин. Но многие фильмы имели существенные недостатки и не отвечали 38- дачам, стоящим перех чехословацкой сударственной кинематографиая. Неравномерность результатов paботы государственной кинематографии привела к тому, что коммунистическая партия Чехословакии o6- ратила внимание на создавшееся положевие. Президиум ЦЕ КПЧ подверг последовательной и резкой критике недостатки творческой деятельности работников кинематографии, ‘указал на серьезные ошибки в рэботе, вскрыл их причины и дал чешскии и словацким киноработникам четкую идейную программу, отвечающую ззлачам *социалистическото строительства в нашей стране. ВБоличество запланированных -художественных фильмов было сокращено с целью повышения их качества. Чехословацкие писатели были призваны к сотрулничеству с кинематографией. Широкому и подробно“Tee му разбору подверглись _ проблемы подготовьи Новых кадров и организзции кинопроката. Это постановление вызвало шитокий отклик работников искусетв CTODAHE. Главный редактор С. Б. Редакционная коллегия: Н. Н. ЖУНОВ, П.Н. ИВАНОВ БВ многочисленных выступлениях и резолюциях творческие работники Чехословацкой государственной кинематографии выразили свою благохарунюсть компартии Чехословакии 33 т, что она, указала им правильный путь. Союз чехословацких пислтелей образовал специальную комиссию по опросам кино, задачей которой является систематическое сотрулничество с национальной кинематографией. Коммунистическая партия. профсоюзы. Союз чехословацка-советекой. хружоы и другие массовые организзции развернули широкую пропаганду прогрессивных фильмов. Углубление и активизация работы чехословацкой кинематографин, Ha чавигиеся в результате поставовления Президиума ДК ВИЧ, означают началю новой эпохи в ее развитии. Вскоре работа чехословацкой кинематографии будет упоряжочена новым законом © кинопроизводстве, который разрабатывается на основе советского опыта. Мы приложим все силы Е тому, чтобы в борьбе за социализм. евобоДУ и счастливое будущее человечеетв» чехословацкая кинематография была действенным соратником 32меЧательной советской кинематографии, помогая ей распространять илен гумзнизма и прогресса во всем мяре. YROBOACTRO коммунистической партии Чехословакии, великий пример и братская помошь советской винематографии служат заломм т8м. что чехословацкая кинематография свои залачи выполнит. О. МАХАЧЕК, генеральный директор «Чехословацкого государственного фильма». Г. В. АЛЕНСАНДОВ, В. Н.-ВЛАСОВ, ЗАНОВ (зам. главного релангора), MK пятилетию национализации чехословацной кинематографии культуры, как Витезелав Незвал, Маpus Майерова, Петр Илемнипкий, Отакарт Вавра, Карел Стеклы, Индржих Плахта и многих других. Огромную роль в создании новой чехословацкой кинематографии ©ыграла бескорыстная и дружественная поддержка, оказанная нам Советеким Союзом, поставившим необходимое оборудование и материалы. Благотаря всему этому уже в первые голы существования ‘чехословацкой государственной кинематографии были гозданы такие фильмы, как «Гудок» (16 роману - писательницы Марии Майеровой), Завоевавигий в 1947 году на Межлукароднюм кинофестивале в Венеция Большую премию; первый чехословажкий ‘цветной исторический фильм «Ян Рогач из Дубы», фильмы «Украденная граница». «Село в пограничьи» и. другие. Поддержка народа, помощь советской кинематографии спасли чехословацкую кинематографию от. разгрома, поллю подготовлявшегося резкцией. В феврале. 1948 гола силы реакции. поддерживаемые. англо-американцами, сделали открытую нопытку. восстановить старые антинародные порядки. но были на-голеву разбиты трудящимися Чехословакии. С пути чехословацкой кинематографии были сметены вредители и ©а6ботажники, мешавигие © ee успенгному развитию и тормозившие ее рост. Чехословацкие госу“®ретвенные киностудии, удерживаемые саботажниками до 1948 года в состоянии раздробленности, были об’ехинены в крупное государственное прелприятие © единым руководством. Были азработаны планы кинопройзводстЧехословацкая государственная кинематография отмечает пятилетие своего существования. Первым из декретов о национализации, изланным В августе 1945 гола. все кинемалтографическое оборудование передано в собетвенноеть нарола. Национализация кинематографии стала возможной в результате оевобождения Чехословакии победоносной Советской Армией. вследствие активных и решительных действий рабочего класса, возглавляемого коммунистической партией. Славная Советская Армия, принесшая евоболу чешCROMY и словацкому наролам. спаела их от нового порабощения западным империализмом и открыла перед ними путь в счастливому будущему. Успехи молодой чехословацкой государственной кинематографии 3a прошедшие пять лет об’яенятотся. главным образом. благотворным влиянием самой передовой в мире кинематографии Советекого Союза. Советские фильмы пришли к нам одновременно в Советской Армией. Для. мастеров чехословацкого кино они стали конкретным и убедительным примером того. как нужно помогать политическому воспитанию широких масс народа. поднятию их культурного уровня, как бороться против пережитков капитализма и реакции, за стпоительство новой. светлой жизни. «“учшие чехословацкие писатели и работники искусств, горячо преданные делу народа, ¢ первых же лней освобождения страны активно включились в борьбу` за созлание новой кинемалографии. Среди них можно назвать таких вылаюцтгихея леятелей В Миниетеретве кинематографии СССР ———Ъ—Ф———— По слгдам наших материалов „Совершенствовать мастерство, изжить штамп“ Пол таким заголовком в номзре вашей газеты от 8 августа с. г. была опубликована статья т. Чернышева, в которой подверглись разбору номера киножурнала «Новости дня» за первое полугодие текущего года; В своем письме в редакцию директор Центральной студий документальных фильмов т. Кастелин coo6- «Советское искусство» выходит Фо сторннкам в субботам. щает, что статья была‘ обсуждена на собрании творческих работников стуaun. Собрание подтвердило, что критические замечания, направленные в адрес журнала «Новости дня», являются правильными, и наметило KOHкретные мероприятия по улучшению журнала. Коллегия Министерства кинематографии СОСР обеулила вопрос’ 06 улучшении работы по созданию учебно-производетвенных и научных Физьмов По сельскому хозяйству и их продвижении к широкому зритеЛЮ. В настоящее время научно-популярная кинематография перестраивает работу так. чтобы в кратчайWH срок увеличить выпуск агротехнических фильмэв и повысить их качество. Лля создания сельхозфильмов привлечены опытные режиссеры. Наиболее трулное положеняе—<о сценариями. ибо пока еще в работе нал ними не принимают участия крупные писагз”я и ученые. Пелготовка материалов и произвотетво агротехнических Фильмов вететея в тесном контакте с Главным управлением сельскохозяиственной ‹ пропаганлы Министерства сельского хозяйства СОСР. В этом году вышло уже четырнаднать картин, Сейчас в произволетве находятся лвалцать пять фильмов. Началась с’емка трех цветных картин. Для выпуска ежемесячного научного цветного киножурнала «Новости сельском хозяйства» в ABYX частях создано шестналпать с’емочных групп. уже выехавших в колхозы и совхозы. Первый номер журнала будет подготовлен в конце авгуCTS. Воллегия наметила практические мероприятия для успешного решения вопросов агротехнической кинопропаганты. А. А. ИНОННИКОВ, С. В. МИХАЛКОВ. К. И. ТРАПЕЗНИНОВ. АМ Зак № 2331. редакнни: Москва, Цветвой бульвар, 25. Телефоны: секретарнат. отлелы инфопмания, архитектуры—К 4-15-60; етделы театра, корреспоплентской сети_К 5-45-12; отделы музыка, anne, изобразя .- Тавографая. «Гудок», Москва, уд,