Лисьма в Композитор за дирижерским пультом Столиие—благоустроенные, ака наб 24 — 25 августа в МГК ВЕН(б) состоялось совещание архитекторов, инженеров и конструкторов-етроителей. С локлалом о перспективах дальmefimero развития жилищного и культурно-бытового строительства столицы и залачах московских проектных организаций выступил главный архитектор торода А. Власов. Он полчеркнул огромную роль архитекторов. инженеров и конструкторов в осуществлении стадинекого плана реконструкции Москвы, в деле коренного улучшения организации строительных работ, механизации И интустриализация строительства, снижения его стомуоети. — Ллан жилищного строительства в первой половине 1950 ro1a.—craзал докладчик, — не был полностью выполнен. Значательная лоля вины за это падает на проектные организапии, которые не обеспечили етроительство технической локументапией. Причиня — неуловлетворительная. & полчае порочная организапия проектного лела. В настоящее время в проектировании московских новостроек принимают участие более 360 организаций. Многие из них не фасполагают опытными кадрами. Это приводит к больтому браку в работе. Проекты, которые разрабатываются в таких Opтанизациях, не учитывают необхолимости индустриальных метолов: строительства и использования новых строятельных материалов. В качестве примеру локлалчик приводит проектную организацию «Гипроавиатрюм». Можно не сомчеваТЬСЯ. что эта организапия проектирует хорошие заводы. Взяв, однако, на себя проектирование жилых зданий, руковолство главка и министерства не проявило к этому делу должного внимания. В «Гипроавиатроме» отсутствует квалифицированное aDpхитектурное руководетво, нет ппаВильно организованных творческих мастерских. В результате — проекты нескольких ломов, предетавленные «Гипроавиапромом», по три-четыре раза рассматривались в Архитектурном совете и кажлый раз отклонялись как неполнопенные. Резкой критике подверг докладчик леятельность нового руковолетва «Акатемпроекта», выполняющего ответственные проекты для застройки югозапалного района столицы. Приведенные факты говорят 0 бесконтрольности в работе столич‚ных проектных организаций, о равнотушии, которое проявляют к этому делу оуководители многих министеретв и ведомств. А. Власов етавит вопрос © том, чтобы ликвилировать мелкие проектные организации, создать в системе Московското Совета мощные архитектурные мастерские, укрепив их квалифицированными калрами <©пециалиетов, способными вести нроектирование на основе последних достижений науки. 2 Значительная часть локлаха была посвящена вопросам типового проектирования. — Сейчае. когда главнейптая залача архитекторов и строителей столипы заключается в обеспечении трулящихся Москвы удобным, экономичным и красивым жильем, — говорит докладчик, — развитие жилищното строительства индустриальным MOTOJOM немыслимо 0ез хоропю Opraнизованной разработки типовых проектов жилых секций, конетруктивных деталей и жилых домов В целом. Необходимо организовать работу по созданию таких типовых проектов, которые могли бы действительно стать государственным станлартом для массового жилищного строительства Москвы. Вроме жилья, надо обеспечить типовыми проектами школьное и больничное строительство. Чтобы все эти вопросы были решены успепгно, необхолимо создать для Москвы мощную специальную организацию типового проектирования, привлечь для работы в ней лучтие кадры архитекторов, инженеров, Бонструкторов. А, Власов полверт критике Министыхтво горожкого строительства СССР, не обеспечившее в 1949-— 1950 гг. средетв на тиновое проектитювание лля Москвы. Говоря © качестве строительства, ловлалчик 06060 подчеркнул эначение авторского надзора архитекторов за осуществлением своего проекта. — Хороший проект — половина дела. Дом. выеттоенный в срок и приHATH с отличной опенкой, — вот в чему мы должны стремиться. 99 обязывает к повселневной, тесной. творческой связи строителей; архитекторов и конструкторов HA лесах. строек. на заволах стройматериалов, в птоектных мастерских. Докладчик напомнил собравптимся опубликованное в газете «Советское искусство» письмо ленинтралеких апхитекторов. в котором был потнят вопрос © фактическом отстранении архитекторов OT непосредственного огуществления ими своих проектов. После перевола проектных юрганизапий на госутаретвенный бюлжет атхитектурный налзол был исключен из титула. Это осложнило деятельность строительных. проектных организаций и авторов проектов. Министететво торолекого етроительства CCCP обязано без промалления решить вопрос of авторском наАтзоре, разработать положение 0 правах и обязанностях архитектора на стройке, повести фепгительную борьбу © такими явлениями, когда автора-архитектор» о и инженерзконструктора не принимают на постпойках как ответственных лин, котта с ними не считаются, игнориртют их указания. . —- Москве нужны не просто пооектировщикл, — заявляет А. Власов. — а подлинные зодчие, которые знают и любят стройку и всемерно помогают ей, Далее доклалчию останавливается на вопросе размещения жилищного строительства. Анализируя положительный опыт возведения эланий на Песчаной тлипе, он отметил, FTO высотных зланий. перехот на строительство многоэтажных зданий в корне изменяет архитектурный . обляк города, отличающийся художествен ной целостностью и выразительным силуэтом. Необхолимо пересмотреть или вновь тазработать проекты застройки магистралей, плошалей и набережных, на которых будут возводиться многоэтажные злания. & разработке проектов должны быть привлечены лучшие мастера алхитектуры. Только тшательно разработанный проект застройки и неуклонное с0- блюление градостроительной диециплины обеспечат создание законченных, целостных архитектурных знсамблей, достойных столицы великого социалистического госудаюства. Далее А. Мордвинов указывает, чте стандартизация, типизация и интустриализация строительства не находятся в противоречии с художественными требованиями архитектуры. Наоборот, лучшие произведения советского зодчества являются одновременно передовыми как в области решения художественных проблем, тах И Е области техники и применения эффективных строительных материалов и изделий. На совещании выетупили представители Академии архитектуры СОСР: хиректор Института архитектуры жилиша П. Блохин, директор Института строительной техники. И. Иванов, архитектор А. Чалдымов. Они сообщили собравиеимея о работе, которая проводится научно-иселеловательскими институтами академии в области изучения проблем житлищного и школьного строительства и строительно9й техники. Однако тт. Блохин, Иванов и Чалдывюв ничего не сказали о том, как работы научно-иеследовательских институтов внелряются в строительство, каБУЮ резльную помощь оказывает академия делу реконструкция стоHTB. Действительный член Академии архитектуры СССР Н. Колли посвятил свое выступление вопросам ансамблевой застройки” магистралей и плошалей столицы, Строительство новых многоэтажных домов должно осу-. ществляться крупными массивами, большими комплексами, охватывающими целые улицы. Анбамблевая застройка обеспечит единый архитектурный облик магистралей и плошадей, будет содействовать максимальному внедрению индустриальных методов строительства. ‘Принцип целостной ансамблевой застройки позволяет применять не только типовые секции и квартиры, но, что гораздо важнее, целые однотипные дома. Опасность того, что повторение поведет к олноббразию, обелнит архитектуру улицы, может быть устранена средствами архитектурной композиции — разнообразием пространственного решения застройки, ритмическим черелованием однотипных домов, различными ‘сочетаниями THIOвых архитехтурных деталей. . Действительный член Академии архитектурьг ОСОР Б. Иосфан остановился на созданий жилых массивов в юго-западном районе Москвы. — Мне кажется, —сказал он,—что жилые массивы лолжны быть крупными, с хорошо озелененными проезлами, имеющими неширокую проездную часть. Необходимо быстрее решить вопросы планирорки кварталов югозападного района. Злесь перед архитектором открываются особенно пирокие перспективы создания прекрасных архитектурных = ансамблей. Б. Иофан отметил специфические 060- бенности многоэтажных Зланий и внес рял практических предложений по их проектитованию. Действительный член Акалемии архитектуры СССР С. Чернышев говорил о необходимости оживить работу Союза советских архитекторов, кдторый обязан возглавить общественную и творческую активность архитектопов и вести неустанную борьбу за повышение илейности и мастерства в их работе. Олним из основных меTorn работы Союза должны стать творческие дискуссии по важнейним теоретическим и практическим вопросам советекого зодчества. В конце сентября созывается расширенный пленум Союза советских архитекторов СССР, на котором будут обеужлены очередные залачи творческой организации в связи с огромным размахом строительства в стране. Выступивший на совещалия действительный член Акалемии архитектуры СССР Л; Руднев говерил о творческих задачах, стоящих перед советскими архитекторами. — Шрюектируя дом, — сказал он, — мы люолжны прежле веето думать 0 том, чтобы обеспечить труляптихея удобным жилищем. Кому нужна красота лома, если квартиры в. нем буAY? неудобными, неблагоустроенными. Строить удобно, красиво и просто — вот к чему должен стремиться кажлый советский архитектор. Т. Рулнев указывает далее, что авторы проектов застройки мало используют зеленые насаждения, кото. рые должны. являться существенным компонентом архитектуры магистралей и плопалей столипы. В ряде выступлений была полвергнута критике работа Акалемии архитектуры СССР и Союза советских архитекторов. уделяющих нелостаточно внимания вопросам рекон<трукции столицы. Веего в прениях выступило 25 человек. В конце совещания с большей речью выступил тепло встреченный присутствующих секретарь ПВ и МК ВЕП(б) тов. Н. С. Хрущев. красивые бома om Молодому театру нужно помочь: лее обидно, что к концу первого же сезона театр лереживает серьезные трудности, препятствующие его дальнейшему росту. Вскоре поеле отЕрытия коллектив остался без хуложественного руководства и без режисеуры. Три спектакля были поставлены самими актерами. Настойчявые просьбы коллектива, обращенные р Областной отдел искусств, остаются без последствий: театр продолжает работать без режиссуры. Прн организации театра прелюлагалось, что он будет иметь стапионар в Харькове, и в то время, как отно из отлелений театра (их лва— руеское и украинское) уедет на гастроли, другое будет готовить новый репертуар. Но постоянное помещение театру так и не предоставлено. 91 срывает планомерную работу. мешает. созданию новых спектаклей. Поражает равнодушное, бюрократическое отношение ведущих харБковских театров 5 молодому коллективу. Ни блин из крупных актеров не счел нужным посетить” его спектакли, помочь молодежи. Так и существует театр без творческого руБоволства, без режиссуры и даже без помещения... Лолго ли это булет прололжаться? В стенах Харьковского тезтрального института, среди’ выпускников русского и украинского отделений актерского факультета, родилась мыель о создании театра для молодежи, который обслуживал бы не только харьковчан. во и зрителей районсоздан Харьковекий областной драматический театр, который. существует второй гол. Срок не настолько болЬшой, чтобы завоевать прочные творческие позиций, но остаточный, чтобы судить о направлении, 00 оеновных хуложеетвенных устремлениях театра. В его репертуаре пренмущественно ‘советекие пьесы: «Любовь Яровая» К. Тренева, «Пол каштанами Праги» К. Симонова, «В олном городе» А. Софронова, «Девочки» В. Пановой. «Скежок» В. Любиморой, & также «Дети солнца» М. Горьгого, «Женитьба Белугина» А. Н. Островского. «Рыбаки» В. Гольлони. Bee эти спектакли отличает глубокое проникновение в идейную сущность драматургичеекого произведения, интерееное актерекое исполнение, В Вюнграле и Лозовой, Чугуеве и Ахтырке, Изюме и Вупянске, во мнсгих селах Харьковской области, всюху, глв побывал коллектив, люли разных профессий е благодарностью отзываются о молотом театре. Тем бПеуважение В журнале «Огонек» № 24 за июнь 1950 года помещен очерв 9. Брагинского «Одна из многих». В нем илет речь о молодой артистка Киевекого театра оперы и балета им. Шевченко, лауреате Сталинекой премии Галине ПТолиной. о ее биографии й спенической деятельности, характерной для многих представителей нашей советской артистической м9- лотежи. Сама по себе затача. поставленная автором очерка, весьма благоyapna. Но нас возмущает, что автор в погоне за внешней красивостью нагромоздил ряд нелепостей. Так. биографию героини очерка он начинает с описания того, как маленькая деревенекая девочка Галя с упоением слушает в украинском столичом театре оперу Глинки «Иван Сусанин». Далее он расеказывает, что, окончив семилетку, Галина Шолина три гола училась в пелтехникуме, после этого три года учительствовала и затем поступила в музыкальный техинкум. Но события Великой Отечественной войны помешали ей прололжать музыкальное образование. Стало быть, если верить автору очерка, оперу «Иван Сусанин» Галина Шолина могла слушать самое позднее в 1933 — 1934 годах, то-есть тогда, когда эта В № 32 «Огонька» от 6 августа 1950 тожа напечатан рассказ Л. Славина «Концерт», в котором идет речь о трех молодых : рабочих, присутствующих в Большом зале Московской консерватории на концерте пианиетов. Не касаясь содержания рассказа B языка писателя, я хочу обратить внимание на одну несообразность, показывающую неосвеломленность ABTOPA рассказа в значительнейпих произвелениях мировой музыкальной классики. «Коля прослупал, что сб’явил человек с черной бабочкой. Он поемотрел в программу. Там было написано: «Девятая симфония», «Он (Воля. Л. В.) поискал на стене портрет композитора. Вет он! На Колю глянуло изрытое оспой трагическое лино, глаза, которым глухота сообщила почти безумную пристальность». Итак, речь илет о Бетховене! Существует волнующий и трогательный рассказ о том, как впервые (это было в феврале 1868 года) П. И. Чайковский дирижировал в Москве в публичном концерте своими «Танцами сенных девушек» из оперы «Воевода». Молодой композитор, выйля на эстраду, так растерялея, что совсем потерял самооблахание, подавал знаки вступления инструментам не там, где это действительно было нужно. Все, однако, обошлось благополучно, — оркестр так хоропю знал музыку Чайковского, что сыграл «Tan, не глядя на дирижерскую палочку. Дирижер и композитор, эти две музыкальные профессии, вопреки распроетраленному мнению, обычно вовее не обязательно совмешаются в одном лице, композиторы сплошь и рядом не умеют дирижировать. _ Жак известно, Чайковский в дальнейшем прекрасно овлалел дирижерским мастерством. Видя в этом свой общественный долг русского музыканта, ен много и часто выступал в качестве исполнителя не только своих сочинений, но и музыки самых различных авторов. Вообще нужно сказать, что многие русскме композиторы были отличными дирижерзми. Гениальным русским дирижером выл Балакирев. Много труда и времени посвящал дирижеретву Римский-Корсаков. Незабываемым было дирижерское исполнение Рахманинова. Эту прекрасную традицию великих русских композиторов переняло старшее поколение советских музыкантов. Достаточно здесь напомнить имена М. Ипполитова-Иванова, Р. Тлиэра, С. Василенко, С. Прокофьева. Очень было бы хорошо, чтобы эта традиция не прерывалась у нае. Выь хтупление композитора в качестве хирижера позволяет ему как бы самому проверять себя и свое творчество на слушателях. С другой стороны, аудитории всегда интересно и важно услышать, в особенности новые произведения, чго называется «из первых рук». Поэтому такой живой интерес вызвал нелавно авторский концерт Арама Хачатуряна в зале «Эрмитажа». Впервые в этом концерте Хачатурян выступал в качестве интерпретатора собственных произведений. № тому же это. был вообще его дирижерекий дебют. Дебют оказалея вполне удачНЫМ. В программу концертов входили оркестровые сюиты из музыки к кипофильну «Сталинградская битва», из музыки к драме Лермонтова «Маскарад» и несколько танцев из балета «Гаянэ». В исполнении этих вещей Хачатутян выказал недюжинное владение дирижерской техникой, умение подчинить своей воле оркестр, перехать ему свои исполнительские намерения. Надо отдать справедливость и гимфоническому коллоктиву Моковской областной филармонии, — на этот раз он играл вполне хоропго, чисто, с настоящим под’емом и восдушевлением. Сюита из музыки к фильму «Сталингралекая битва» и танцы из «Гаянэ» прозвучали отлично. Менее удачным было исполнение музыки из «Маскарада», в особенногти вальса, пользующегося птирокой популярностью. Та нота тревоги и затаенного страдания, которая ееть в этой музыке и которая с такой удивительной чуткостью подслушана в драме Лермонтова композитором А. Хачатуряном, исчезла, шюпала в исполнении лирижера А. Хачатуряна. Олнахю подлинным — экзаменом для лебютанта оказалось отжестровое сопровожление в скрипичном концерте, исполнявшемсея Леонилом Коганом. Коган сыграл этот концерт с блестящим виртуозным мастеретвом. причем в аккомпанементе Хачатуряна были такая ритмичная свобола, и слажениля четкость и чувство ансамбля. которые позволяют уже говорить о несомненных професстональных дирижерских ланных Хачатуряна. а Совещание архитекторов, инженеров и конструкторов-строителей в МГК ВКП(б) должны становиться ва путь ушрмющенчества, плодом которого могут быть не дома, а унылые, серые коробки. Путь советской архитектуры ведет к созданию красивых, радоетвых сооружений. Оеновным фактором, епособетвующим переходу на скоростное строительетво, являетея экономная, целесообразная плапировка жилого дома. Моековеклте архитекторы уже много. сделали в этом направлении. Ho наряду с имеющимися планировками жилых секций необхолимо искать новые решения. где булет значительно енижен накладнои расход на квадратный мезр жилой плошади. Отновремелно е работой по типовому проектированию нужно смелее искать путей для создания сборных интустриальных зданий. Здесь перед архитекторами раскрываются новые колоссальные возможности. Впервые CTABHTCA воприе о том. чтобы отказатьея от существовавтего в течение столетий ©19с0ба строительства ломов кустарными методами. Tpyдоемкие процессы должны быть перепесены во строительной площахлки на заводы. Все это ставит перед архитекторами новые залачи, Архитектор должен участвовать и в работе завола, изпотовляющег элементы зланий, И в монтаже элементов на строительной нлощадке. Одним из новых методов вооружения зланий служит каркасно-панельное строительство. хающее возможность осуществлять возведение домов быстро и эффективно. Опыт строительства на Хорошевском поесе и каркаено-керамического лома, на Песчаной служит. первой ступенью развития индустриального метода строительства в Москве. — Нет сетодня более важной проблемы, чем проблема созлания жилиа, — сказал главный инженер Мосторпроекта, В. Лагутенко. — Эту проблему репают сейчае в тесном содружестве коллекливы строителей, работников промышленноети строительных материалов, архитекторов, инженеров различных специальностей. Строить быетро и дешево можно только индустриальными методами, Проекты, в которых заложены принципы неиндустриальных методов строительства, когда все или больпгинетво фабог выполняются непосредетвенно на строительной плешадке, не лолжны приниматься в осуществлению. Особенно это важно сейчас, когда мы имеем дело не с малоэтажными домами, & ео строительством крупных зданий в 8 — 10 — 12 и более этажей. В сожалению, до настоящего времени в больпгинстве проектов не учитываются индустриальные методы строительства. В Москве все еще строятся здания с массивными, толстыми наружными и внутренними кирпичными стенами, мелкоштучными элементами. леревянныии перегородками, мокрой птгукатуркой как внутри, так и снаружи. ()гметив нелоетаточное использование на московских стройках строительных механизмов и кустарщину в изготовлении простейших элементов зланий, т. Лагутенко потчеркнул, что техническую политику в строительном деле ‘в значительной мере создает проектирование. — сли мы ееготня будем тратить столько труда п» строительстве. сколько тратили вчера. — сказал он, — то при возрастающем 0б’еме строительных работ прилется ввезти в Москву целую армию строительных рабочих, предварительно построив для них жилье. Каркаено-панельное строительство открывает широкие перспективы для разрешения жилищной проблемы етолипы, Но архитекторы Москвы понастоящему еше не включились в работу по созланию полноценной архитектуры каркаено-памельного строительства, считая, очевидно, что этот вид строительства снижает возможности архитектуры. — 05’ем прелетоящего строительства в Москве настолько велик, — сказал архитектор 3. Розенфельд. — что его нельзя выполнить без подлинной технической революции в стромтельном деле. Решение этой задачи прежде всего в индустриализации — в изготовлении всех деталей ломов в заволских условиях и монтаже на строительных площадках. Сборное домостроение одноэтажных деревянных ломоп, получило в нашей стране питоокое распространение, но, когда речь илет о восьми — двадцатиэтажном жилом хоме, некоторые архитекторы ‘и строители относятся к Этому со скептической улыбкой. Придетея, однажо, скептикам отказаться от евоих устарелых взглядов. Сейчас уже осуществляется строительство четырехэтажных домов HA Хоропевеком пюесе со сборными бетонными каркагами и нал Пеечаной улице, где тоже в основе лежит сборный железобетонный каркас. Архитекторам предетоит большая работа по освоению каркасных конструкций, но разработке архитектурного облика каркаено-панельного здания. Новая техника влечет за с0- бой Новые конструктивные приемы, которые не могут не сказаться на архитектурно-хуложеетвенном облике сооружения. Необходимо смелее экгпериментитовать. ASbICRHBATh Taкие архитектурные форуиы. которые. не противоретили бы индуетриальному метолу строительства. а вытекали бы из сто прироты. Оенова индустриального строительства — жесткая дисциплина в отношении качества. типов. размеров отлельных элементов зланий. композитии. основанной на принципах ритиа и повторяемости леталей. Вопроеы афхитектурного облика зтания не только не снимаютея г порядка тия, а. наоборот, становятся епе более актуАльными., Поезилент Акалемии архитектуры СССР А. Мордвинев в своем высту: плении говорил © новом этапе в реБОНСТруУкЦИИ cTomun. Сооружение вонцентрация строительства в этом районе столицы ‘позволила наиболее эффективно применить механизацию и транспорт, создала’ ‘возможность паиболее целесообразно распрелетлить рабочую силу и, главное, обеспечила создание целостного архитектурного ансамбля на основе применения стандартных деталей заводского изготовления. В решении партии и правитель‚ства © тенетальном нлане реконструкции Москвы сказано, что во всей работе по перепланировке горола должно быть достигнуто целостное ‘архитектурное оформление площадей, магистралей, набережных, парков. В свете указаний партии и правительства еще более очевилной прелетавляетея порочноеть существующей еще ло сего времени практики распыления жилийн ного строительства. Этот вопрос тесно связан е планированием проектных работ. Нередки случаи, когла проектирование ломов. котерые будут раеположены рядом или на противонолоя:- ных сторонах улицпы, поручаетея различным организациям. На Ленингратекам пюеге. например. близлежащие жилые и общественные злания проектируют «Мосгорироект», «Гипроавиапром», Государственные архитектуркые мастерские и т, x. ЕстеCTBEHHO. что при таком положении трудно говорить о типизации проектирования и о гозлании полноценных архитектурных ансамблей. качестве примера локлалчик приводит лва дома на плошали Валужекой заставы. спроектированные архитекторами Е. Левенсоном и Арткиным. Трудно об’яснить, какими «высокими» принципами pyководетвовались авторы, не сумевшие найти лруг с другом общий язык и создавшие на симметричной плошали, при в’езде на магистраль. две разные по высоте и архитектуре бани. Дорогостоящая пышность венчания! башни, спроектированной Е. Левенсоном. не придает ей архитектурного блеска и скорее являетCA попыткой «перещеголять» coreда. Таких фактов. к сожалению, на улицах Москвы немало. ; А. Власов презявляет некоторым архитекторам упрек в стремления полчинить интересы гралостроительства сугубо личным вкусам. — У многих наших архитекторов, —Щ заявляет докладчик. — отеутствует чувство ответственности за город в целом, за его целостные в архитектурном отношении ансамбли, Нам прелетоит провести огромную воспитательную работу среди архитекторов, раз’яснить им. что целостная архитектура застройки не только украшает город, но является главнейшим источником раликальното снижения стоимости строительства. Застройка улиц и плоталей «итучными» ломами идет вразрез е принципами етроительной индустрии. противоречит совоеменным переловым `‘метолам производства строительных работ. Нарялу с тщательным планированием проектных работ A. Baacon предлагает возродить существовавшие ло войны зональные или, каК они назывались, магистральные архитектупные мастеккие. Macrepские булут разрабатывать = комплексные проекты застройки, & также веети проектнровавие конкретных об’ектов. Перет коллективом Управления: по делам архитектуры Московекого Coвета, в работе которого еше много неизжитых недостатков. стоят задачи огромной важности. Это — прелетоящая детальная тазработка лесятилетнего плана реконструкции Москвы и составление проекта планировки прилегающей к столице зоны в радиусе 50 — 100 километров. Для того, чтобы справиться < этим лелом, нужно осуществить коренную перестройку управления и его проектных организаций, пополнить их RAT. — Новые лома, которые мы роздвигаем в Моекве, — заявил’ в заключение токлалдчик. —— олжин быть удобными во всех отношениях JIA жильцов. отличаться невысокой стоимоетью и красивой архитектурой. Разумно и экономно проектировать квартиры и лома. не поступаясь высокими требованиями аохитектурного искусства. — вот боевая задача московских зодчих. Подлинное движение вперед немыслимо hes развертьвания принципиальной большевистской самокритики в ер6- де архитекторов. Только пои этом условии коллектив московских архитекторов справитея с гранлиозными задачами. которые стоят перед ним. Доклал тов. Власова вызвал оживленные прения. Архитектор М. Посохин отметил, что выполнение транлиозного плана по строительству жилья в столице требует индустриального. скорогтного метода возвеления зданий. Это непреложное требование жизня вызывает необходимость пересмотреть установившиеся понятия в архитектуре и строитетьетве и выхлвигает Ряд ответственных творческих задач. Прежде всето следует тверло установить, что индустриальный метод возведения зданий и сонутствующее ему удешевление строительства не должны вступать в конфликт © архитектурой, как е искусством, He должны снижать общего ‘уровня apхитектуры. Наоборот, одновременно должен произойти резкий полем в архитектуре, значительное повыше‚ние качества советских жилых Blaний. Вее, что илет от вычурностя и излишества, отнадает, как чуждое советской архитектуре. — Русскому классическому золчеетву веегта были свойственны о ясность и простота внешнего облика сооружения в сочетании е целесообразностью его внутренней планировки. М. Посохин подчеркнул, это. иля по пути удешевления стоимости строительства, архитекторы = ве оперз еше не вошла в репертуар ни одного театра в Советском Союзе. В конце очерка автор рассказывает, как мать Г. Шойиной Акулина Матвеевна и старая школьная учительнипа Гали Мария Николаевна посетили премьеру оперы «Иван Сусанин». «В антракте в Акулиню Матвеевне наклоняется 60024 и, В избытке чувств, говорит: — Голос у Шолиной, точно из сказки. Ей за Антонилу Оталинсвую премию дали? Не знаете? Акулина Матвеевна от волнения слова не вымолвит. Ока тольдо киравт головой». Вак же могло случиться, что 98 премьере оперы «Иран Сусанин», гле молодая актриса Г. Шолина выступала в роли Антонилы, уже шел разговор о получении Г. Шолиной Сталинской премии за исполнение партии Антониды Kak 0 совершившемся факте?! И. ДЕРЮГИН, преподаватель физического факультета Киевского государственного университета. Б. СИВОВОЛОВ, ст. преподаватель Харьковского учительского института. Рогла же, где, какой пианист сейчас исполняет 9-ю синфонию Бетховена? Общензвестно, что эта симфония, каки все симфонии Бетховена. ЧайKopcroro, Скрябина, исполняются симфоническими оркестрами. Только Ф. Лист в ХПХ веке исполнял в своем двухручном переложения некоторые симфонии Бетховена. Но пусть, по воле Л. Славина, пианист исполняет 9-ю снуфонию Бетховена. Вак же он, по описанию автора. ее исполняет? «Лианист поднял руки, помеллил мгновенье, потом они стремглав а0- неслись по клавиатуре». . Всякий, слышавиий 9-ю синйонию, знает, что начало симфонии медленное и потому при исполнении ето не может быть такого положения, чтобы фуки пианиста «стреуглав понеслись по клавиатуре», как увэряет Я. Славин. Инженер Л. ВИНОКУ Р По слгдам наших материалов „Слово зрителя“ такль пройдет гладко, без особых «наклалок». Спектакль состоялся. Нам. испол‘нителям, было стыдно’ смотреть се сцены в зрительный зал. Нелоброкачественный Спектакль в нашем коллективе — явление не случайное. Театр нахолится в ярезвычайно трудном положении, можчо сказать—в творческом тупике. (1- нако главный режиссер т. Левантовский не только не принимает никаких мер, чтобы исправить положение, но и сам способствует развалу творческой дисциплины. Из трех советских пьес, осуществленных т. Левантовеким, только «Счастье» можно считать более или менее улачной постановкой. В спектакле «Чужая тень» содержатся серьезные идейно-художественные недостатки. Пьеса «Чистый пламень» на сцене нашего театра — на самом низком уровне. Состояние наших выездных спебтаклей не вылерживает никакой критики, потому что т. Левантовского ни в коей мере не волнует илейно-художественная ценность п0стзновок, его интересуют сборы. Дело дошло до того, что руководство Дома офицеров, в котором театр дазал вы‚езлные спектакли, вынуждено было ‚обратиться в Курский отдел по телам ‚искусств с жалобой на низкое BSTC ‘ство постановок. Мы, артисты Курского театра, считаем необходимым, чтобы Комитет По делам искусств РОФСР принял решительные меры к тому, чтобы коллектив получил, наконец, 803- можность работать так, как он хочет и может работать, чтобы нам, аБтерам, не было стыдно смотреть в глаза нашему зрителю. Группа работников театра: заслуженный артист Чувашской АССР, М. АЛЕНЦЕВ, артисты Е. МОДЛЬ, B. МИНЯЕВ, К. ЗАВИСТОВСКИИЙ, А. БАБАХАН, М: ЮРЬЕВ, В. ВАСИЛЬЕВ, А. БУРЕЧКО, E BUTPHDILAK, 3. ГОККЕ, Н. ЧУМАКОВА В обзоре писем пол этим заголовком («Советское исвусетво», № 53) было приведено письмо майора Л. Красюк © халтурном спектакле «Коварство и любовь», который показал Курский областной лрамзтический театр на гастролях в Житомире. Расслелование, проведенное Комитетом по лелам искусств при Совете Министров РСФСР, подтверлило правильНость этого факта. Рагпоряжением Комитета спектакль «Коваретво и любовь» снят с репертуара Курского театра; на директора театра, Б. Бориеова наложено взыскание. Редакцией получено также письмо работников Курского областного драматического театра им. А; С. Пушкина. Приводим его полностью: Мы, артисты Курского театра им. А. С. Пушкина, признаем справелливой оценку, ханную спектаклю «Клварство и любовь» тов. Красюком. Со страниц газеты «Советское искусство», опубликовавшей письмо TOR. Краеюка, мы хотим рассказать, как произошел этот постыхный для нашего театра факт. Руководство театра, исходя из чисто финансовых, деляческих соображений и потеряв чувство ответетвенности перед зрителем, предложило артистам за 3—4 репетиции подготовить спектакль «Коварство и любовь» © тем, чтобы показать его’ на гастролях в Житомире. Исполнители за этот короткий срок не только не смогли серьезно проработать роли, но даже‘не успели ‘овлалеть текстом. На производственном совещанни в день премьеры весь коллектив, работавший нал спектаклем. потребовал ‘его’ отмены. Но руковолетво театра настояло на своем.. Тлавный режиесер М. Левантовский. он же и чарторг тезтра, вмеето того, чтобы пехлержать справалливое. требование &DTHC TB, заявил, ЧТО отменять СЦеК - такль озхно, так как билеты уже гаспрозаны. Он предложил поставит: Ny HECROABRAX CY@zepor по углам сте. а аб № из на -1 мя sietaM CUS ны, рассчитывая, что’ ‘авось пер. [ еред началом сезона 26 августа, после летнего перерыва, состоялся сбор труппы Государственного академического Большого театра. Началу репетиционных работ предшествовало торжественное с05- рание трехтысячного коллектива - т3- атра; проведенное во вновь отремонтированном, сверкающем позолотой и тысячами электрических огней зрительном зале. К творческому составу, работникам производственно-технических цехов и обслуживающему персоналу с приветственным словом обратился директор ГАБТ А. Солодовников. Он подчеркнул, что начало ‘работ в Большом театре совпадает с четвертой годовщиной исторического постановленчя ЦК ВКП(б) <О репертуаре драматнческих театров и мерах по его улуч`‘шению»х. Если драматические театры, выполняя указания партии, сумели за эти годы добиться некоторых успехов и создать ряд спектаклей, отражающих современную советскую действительность, то оперные театры делают в этом отношении только первые робкие шаги. Предстоящий сезон является для коллектива ГАБТ серьезным экзаменом на политическую, илейную зрелость. Театру предстоит осуществить несколько постановок на советскую тему. Как указал далее т. Солодовников, в марте 1951 года исполняется 175 лет со дня создания русской труппы, нз которой вырос Большой театр. К этой исторической дате. коллектив лолжен лостойно подготовиться. Одним из крупных мероприятий ГАБТ явится организация творческой конференции, которая подытожит и обобщшит опыт работы ведущего в стране театра оперы и балета. После собрания на основной сцене и в других служебных помешениях начались корректировочные репетчции оперных и балетных спектаклей тек\щего репертуара. Наиболее кзпнтальной постановкой предстоящего сезона ‘явится опера украинского композитора Г. Жуковского «От взего сердиа» на сюжег олноименного романа писателя Е; Мальцева. № совещанию были организованы большие выставки работ московских архитекторов и образцов строительных материалов. Срели экспонатов —— проекты новых многоэтАЖНЫХ жилых домов. типовые секции. 1азплботанные Акатемией архитектуры ССР и «Мосторороектом». проекты застройки разтичных районов столицы, макеты. Спепиальный стент был отвелен пока ЗУ нетобток АЧРРТВенНнНыхХ проектов. отзергнутых Архитектурным советом Москвы.