СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО  
	DHMep служения
партии, иперозу
	_Ко второй годовщине со дня смерти А. А. Нлданова
	Лва roma назад — 31 августа
1948 года — перестало биться серд­це выдающегося деятеля коммуни­стической партии и Советского госу­дарства, члена Политбюро и секрета­ря ЦК ВЕН(б) Андрея Алоксанхрови­ча Жданова.

Верный друг м соратник велякого
Сталина, товарищ Жданов всю свою
жизнь посвятил беззаветному влуже­нию народу, строительству коммуни­стического общества. Его самоотвер­женная и неутомимая деятельность,
его безграничная преданность делу
Ленина — Сталина, глубокая прин­ципизльность завоевали ему любовь
партни и советского народа.

Шестнадцатилетним юношей А. А.
Жданов вступает в ревояюционное
движение ив 1915 году становится
членом нартни большевиков. Его пла­менная энергия, недюжинный орга­низалорский талант и дарование про­паганлисть проявлялись и В TOA
первой мировой войны, когда он вел

развития, ...воститывать нарох и В0%
сружать его идейно. Отбирая лучшие
чувства и качества советского чело­века, раскрывая перед ним завтрашь
ний его день, мы дояжны показать В
то же время нашим людям, какими
они не должны быть, должны биче­вать пережитки вчермпнего для, пе­режитки, мешающие советским лю­Эти указания

yim итти вперед».
А. А. Жданова, обращенные в писа­телям, имеют прямое отношение

ко всем мастерам тезтра и музыки,
кинематографии и изобразитель­ного искусства: Они должны всегда
помнить и о требованиях, пред’-
являемых кБ советскому  худж­нику, который, как говорил Андрей
Александрович, должен «знать
жизнь, чтобы уметь ее правдиво изо­бразить в художественных произве­дениях, изобразить не схоластически,
не мертво, не просто, как «об’ектив­ную реальность», & изобразить! дей­ствительность в ее революционном
	развитии».

Пламенный патриот социалистиче­ского отечества, безмерно любивший
свою прекрасную Родину, свой герои­ческий народ, Жданов беспощадно
	боролся со всеми и всяческими тлв-.
	творными влияниями буржуазного
искусства, проникавшими 6 нам ©
Запада. Он гневно клеймил тех, вто
преклоняяея перед растленной куль­турой торгашей, бизнесменов, буржу­азной культурой, охваченной гниени­ех и маразмом. «В лицу ли нам,
тредставителям передовой советской
культуры, советским патриотам, роль
преклонения перед буржуазной куль­турой или роль учеников?! »—Гово­рил А. А. чъданюв.

Большевистской непримиримостью
к антинарохным течениям в искус­стве была проникнута речь Андрея
Александровича на совещании деяте­лей советской музыки, которое было
созвано в ЦК ВКП(б). Горячо и убе­дительно разоблачал Жданов антина­ролный характер формализма, кото­рый, прикрываясь мнимым новатор
ством, отказывается от классическо­го наследства, от народности музы­ки, от служения народу. —

Напоминая художественной интел­лигенции о ее священном долге
служить своим творчеством еовет­ской Отчизне, родному народу,
Анитей Алексанярович говорил:
	«Где вы найдете такой народ и т3-
кую страну, как у нае? Гле вы най­хете такие великолепные качества.
	людей, какие проявил наш советский
народ в Великой Отечественной вой­не и какие он каждый день прояв­ляет в труховых телах?..».
	Влдохновенный пропагандист и 06-
разованнейший марксист, А. А. Жда­нов, разрабатывая проблемы эстети­ки, неизменно связывал их е насущ­ными задачами, стоящими перед со­циалистическим обществом и госу“
хаством. Ему принадлежит огромная
	заслуга в. пропаг:

знде и осуществле-.
	нии сталинских указаний о БРИТИЕе
	и самокритике, как движущей силе
	развития советского общества.

В эти дни, когда движение сторон­ников мира приобрело гитантекие
масштабы, когда все честные люди
на земном шаре смотрят на Совет­скую державу как на могучий оплот
мира во всем мире, мы лее
отмечаем большой вклад А, А. Жда­нова в священное дело борьбы за мир.
В своем докладе на совещании пред­ставителей некоторых коммунисти­ческих партий в 1947 году он`поБа­зал все величие сталинской програм­мы борьбы за мир, за свободу и неза=
	висимость народов.

«Надо учиться быть тажими дея­телями, каким был Ленин и каким
является товарищ Сталин»—эти сло­ва Андрея Александровича как нель­зя лучше товорят о его стремлениях,
хёрактеризуют его светлый облик,
который сохранит благодарная пд­мять всех советских людей.
	сти и обаяния образ Макса Венты;
артисту поручают роли одного и того
же плана. Уже Жалов в «Доходном
месте» и чеховский Петя Трофимов
чем-то очень схожи друг © другом —
один и тот. же пафос «благородства
вообще» вкладывается актером и 3
страетные, но тех не менее наивные
монологи Жалова, и в речи Трофимо­за, который, вопреки режиесерскому
Замыслу спектакля, выглядит порою
как резонер. полетать Taesy. H ator
	же пафос «благородства, вообще», при.
	отсутствии необходимой характерно­сти, при недостатке конкретно жиз­ненных, индивидуальных черт юбра­за, окончательно подвел В. Нельско­го в «Голосе Америкм». Его Вальтер
Килх — с самого начала уже еформи­ровавшийся борец, и только секрыт­ностью коммуниста Маклональла 06’
яеняется, что лишь в поелехнем акте
‚они находят друг друга как соратни­ки. Главная тема пьесы — тема по­степенного пробуждения, прозрекяя
среднего ‚американца — оказалась,
таким образом, нералкрытой,
Разумеется, никто не возражает
против того, чтобы кто-либо из акте­ров в числе своих работ имел роли
одного плана. В конце конпав, и 9эт&
олноплановость — понятие услов­ное: в каждой новой роли артист
призван находить себя в новом ка­честве, находить все новые и новые
неповторимые черты, харзктеризую­Hore о0раз в его исторической кон-_
	вретности и своеобразия. Но часто
ограниченный круг ролей, их ехо­жесть, однотипность ведут к узкому
амплуа, к появлению того набора ис­пытанных приемов, которым WHO
актер — более или менее искуено—
пытается создать вилимость поллин­ной жизни образа. Такая опасность
есть у ряда актеров Ярославского те­атра, и было бы несправедливым не
сказать сеготня 96 этом.
	Было бы в высшей степени невер­но, вели бы общий успех московских
	гастролей заслонил от коллектива
волковцев его слабые стороны. Толь­во в наетойчивой и до конца поеле­довательной борьбе за новое можно
закрепить доститнутые успехи и ит­ти дальше, итти вперет.
	НЕВ.
	большевистскую пропатанду среди
солдат и когда он участвовал в под­тотовке и проведении Великой
тябрьской соцналистической револю­пии на Урале, и в годы гражданской
войны на политической работе. в
Граеной Ариии, и позднее на совет­ской и партийной работе на Урале,
р Твери, в Горьком, где он десять лет
возглавлял большевистскую органи­зацию Горьковского края. Всюду, ку­ла ни направляла его партия, А. А.
ИЖланов последовательно и неуклон­но проводил генеральную линию пар­тии, не жалея сил и здоровья, борол­ся с троцкистами, бухаринцами и
другими врагами народа. :

В декабре 1934 года, после зло­дейского убийства С. М. Кирова, nap­тия направила А. А. Жданова в Ле­нинград. С присущей ему страетно­стью большевика он мобилизовал мас­сы на разгром троцкистеко-зиновьев­ской банды предателей и в течение
десяти лет успешно руководил. ленин­градской партийной организацией.
В суровые годы Великой Отечествен­ной войны, выполняя указания
товарища Сталина, Жланов организо­вал оборону Ленинграда от немецко­фашистских захватчиков и вдохнов­лял доблестных залцитников . колыбе­зи Великого Октября, горох» немерк­нущей славы,
	Ученик великого Сталина, Андрей
Алексмндрович был неутомимым
и вылающимея пропагандистом
бессмертных идей Ленина—Оталина,
олним Из крупнейших теоретиков
марксизма, глубоко и всесторонне
тазрабатывавшим вопросы марксист­-ко-ленинской эстетики. Его замеча­тельные доклады по вопросам фило­софии, литературы, искусства в ог­гомной степени способствовали даль­нейшему развитию советской вульту­ры — самой передовой культуры в
мире. Его пропаганда сталинского ме­тода  социзлистического pea IHRM
‘сыграла значительную роль в-неук­JOHHOM движении вперед нашей ли­тературы и искусства, в большой ме­ре определила достижения советской
художественной интеллигенции В
послевоенные годы.

Полчеркивая значение искусства,
как могучего средства коммунисти­ческой пропатанды, А. А. Жданов го­фячо призывал мастеров литературы
и искусства ответить на требования,
которые пред’являет к ним советский
	народ, выполнить задачи, которые
	ставит перед ними партия большеви­ков, — неустанно повышать идеино-.
	художественный уровень произведе­ний во всех областях искусства, со­вершенствовать свое мастерство, ру­ководствоваться в своей творческой
деятельности принципами большеви­стской паргийности.
«Руководствуясь методом еоциали­стического реализма, добросовестно и
внимательно изучая напгу лействи­тельность, стараясь глубже проник­нуть в сущность процессов нашего
	о творческих BOSNCHHAOCTAX того или
иного артиста, невольно толкая его
тем самым на путь узкого амплуа.
Так происходит с актером П. Поляко­вым. Вот список его ролей: Куртов в
«Затоворе обреченных», Белогубов в
«Дохолном месте», Яша в «Вишневом
сзде», Перси Бутлер в «Голосе Аме­рики» и, наконец, Мокей Башкин в
«Егоре Булычове». К чести П. Поля­кова, играя исключительно .«отри­пательных» персоважей, он нигде
не повторяется и разве только в ро­ли Бутлера впадает в шарж, в трю­качество, пытаясь подменить ими
действительное проникновение в су­щеетво образа.

П. Поляков — человек мололой и
бесспорно одаренный. Так ли уж не­доступны ему ролн в пьесе на совет­скую тему? Не приведет ли узкое ам­плуа к тому, что актер «заштахпует­ея», утратит чувство правды, чув­ство нового?

Это стремление заранее гаранти­ровать каждую роль в спектакле тем
более обидно, что ночти всякий р33,
когда при распредеденни ролей Te­атр проявляет смелость. идет на не­который риск, риек себя оправлы­вает. Так было с вылвижением мо­лодых исполнителей на ответствен­ные роли. Так было и с опытными,
сложивигимися мастерами, когда им
представлялась возможность ONE
тать свои силы на новом, неизвелан­ном материале,
	Можно упрекать К. Незванову в
том, что, играя Настю Колосову, она,
в ущерб самобытности образа, не x0
конца освободилась от того специфи­чески  «тородского» колорита, что
был во всех ее прежних ролях: но
кто станет отрицать принциниаль­ную удачу этого сценического обра­за. в котором во всей подлинности за­печатлены черты советского челове­ка, показаны его огромный нтавет­венный и интеллектуальный рост.
сила его илейности.
	Года полтора назад В. Нельекий
сыград секретаря райкома Корытова
в «Счастье» П. Навленко и С. Рал­зинекого. В Ярославле высоко ценят
эту работу талантливого артиста. Но
вот погле  «Затовора обреченных»,
тле В. Нельский создал правливый,
исполненный неподдельной страстно­Развитие стиля в советской архитектуое
	архитектурноч симфонии, поСвЯ­щенной величественным достижени­ям многонациональной культуры Co­Rercroro C0033.
		тельности массовых сооружений. Нах
комтюзицией зданий массового назна­чения работают о зодчие — на­шей страны.
	Демократичноеть советской архи­тектуры найпла выражение в под­земных залах Московского метропо­литена. Впервые в истории мирового
зодчества вся мощь искусства, все
богалетво драгоценных строительных
материалов здесь были использованы
для обслуживания миллионных мае
трудящихся.

Демократичность советской архи­тектуры оказывает сильнейшее влия­ние на развитие стиля. Простота й
доходчивость архитектурных образов,
понятных самым широким елоях
трудящихся —— непосредственных за­казчиков и ценителей советской ат­хитектуры, являются важнейшим
критерием оценки архитектурных
произведений. В. И. Ленин говорил:
«Искусство принахлежит народу. Оно
должно ухолить своими глубочайши­ми корнями в самую толщу широких
трудящихся масс. Оно должно быть
понятно этим массам и любимо ими».
		Мосввы, павильоны Всесоюзной сель­скохозяйственной выставки 1939
года и многие хругие_ сооружения,
где скульптурные изваяния созда­телей Советского государетва и
простых советских людей так убеди­тельно дополняют архитектурный за­мысел. Вспомним, наконец, проект
Дворца Советов,  гхе архитектурные
формы и изваяние Владимира Ильича
Ленина органически слились в еди­ный художественный образ, вопло­щающий идею торжества социализма,
		роль в развитии стиля советской ар­хитектуры.

Следует отметить, что градостроя­тедьные возможности, предоставляе­мые советским государственным
строем. сейчас еще используются не
	в полной мере. Художественный э4-
	ext застройки Можайского шоссе в
Москве, Московского шоссе в Денин­граде и ряда других городеких маги­стралей значительно снижен недо­статочно посхедовательным проведе­нием в жизнь принципов построения
архитектурного ансамбля, Однако,
учитывая тенденции роста и потен­циальные возможности советской
архитектуры в этом направлении,
можно утверждать, что приемы а#-
сзмблевой композиции в развитии
стиля с кажхым голом будут играть
вое большую и больную роль.
Таковы самые общие и самые ха­рактерные черты развивающегося
стиля советской архитектуры, этого
нового, высшего этапа в история ми­рового зодчества. Их перечень, есте­ственно, лалеко не полон. На разви­тие стиля советской архитектуры
большое влияние оказывают приемы
	внутренней планировки зданий, › х8-
рактер конструкций и строительных
материалов, применяемых в совет­ском строительстве. Все эти факто­ры требуют специального анализа.
		за очень короткий исторический
срок советская архитектура создала
ряд выдающихся произведений, впи­савших новые страницы в историю
мирового зодчества, — мавзолей
В. И. Ленина, станции Московского
метрополитена, канал им. Москвы,
Днепровская ГЭС, Дом правительства
в Ереване и т. д. При всем свое­образни этих сооружений в них от­четливо проявляются общие черты,
резко отличающие их как от произ­ведений архитектуры прошлых эпох,
T3R и от тех архитектурных ©00ру­жений, которые строятся сейчас в
вапиталистических странах. Xyyo­жествёенное своеобразие лучших Co­ветских зданий обусловлено тем, что
в них отражается новая материаль­ная культура и новые идейные
взгляды людей социалистического
общества. :

В 1948 голу в речи к 31-й годов­шине Великой Октябрьской револю­ции В. М. Молотов сказал: «Наша
литература. кино и другие вилы ис­кусства все больше оботащаются
такими произведениями, которые п
своих образах раскрывают илейный
емыел событий и работы людей co­ветокой эпохи».

Лучшие произведения советской
архитектуры последних лет, такие,
как станции четвертой очереди Мос­KOBCROTO METPO, высотные здания,
жилые лома, отмеченные Сталинери­эми премиями, свидетельствуют о том,
что советские зодчие все е большей
полнотой уловлетворяют. материаль­ные и духовные залросы советских
людей. веб с большим мастерством
воплощают в архитектурных образах
ведущие идеи наатей эпохи.

В советском зодчестве происхотит
интенсивный процесс становления и
развития стиля. И это рполне зако­номерно. Возникновение единого сти­ля, естественно. порождено хафакте­ром социально-экономического строя,
установленного в налней стране, ехин­ством материальной культуры a
идеологии советского общества. Ста­новление стиля в советской архитек­туре теснейшим образом связано @е
развитием метода’ социалистического
реализма, с неустанной заботой пар­тии о развитии советского искусства.
борьбой ев с0 всевозможными форма­листическими тенленпиями.
		Охной из наиболее общих и наибо­лее ярких особенностей советской ар­хитектуры является оитимистичность
создаваемых ею архитектурных обра­зов. Эта особенность органически
связана с жизнеутвержлающей ихео­логией советских людей,  строящих
новый мир, преобрезующих и уБра­пающих родную советскую  зем­лю. Чувство болрости, душевного
под’ема вселяют в нае залитые
светом залы Московского мет­ро, радует глаз приветливость офор­мления бесчисленных жилых домов,
выстроенных в нашей стране, чувст­во отдыха и покоя, новый приток
жизненных сил вызывают в нас пре­враеные здания советских здравниц,
домов отдыха, санзториев. Эти ощу­щения . неразрывно связаны е 05-
щностью художественных приемов, в
которых конкрегно проявляется
етиль советской архитектуры. — в
	светлом колорите зланий, легкости их
пропорций, включении в вомнозицию
тематической живописи; скулыттуры,
орнамента и других декоративных
элементов.
	Развитие стиля происходит 103
мощным воздействием  градострои­тельного начала, являющегося одной
из замечательных особенностей с%- 
ветского зодчества. Градостроитель­ный подход Е архитектуре предопре­деляет подчинение отдельных архи­тектурных залач интересам  строи­тельства города в целом. Реконструк­ция советских городов решает отно­временно комплекс проблем, связан­ных с улучшением жизни городского
населения — разуплотнение за­стройки, улучшение транспорта, озе­ленение и обволнение гороха. Bee
эти проблемы решаются в неразрыв­ной связи с вопросами архитектурно­художественной композиции горола. В
капиталистическом мире, в условиях
господства частных интересов и ча­стной собственности на землю, архи­тектура утратила возможность гозда­вать пелостные ансамбли. Советский
тосударственный строй и  плано­вость строительства. наоборот, с0з­дают самые благоприятные условия
для развития ансамблевой застройки.
	Советская зрхитектура накопила
уже немалый опыт в создании архи­тектурных ансамблей. Наиболее от­четливо принципы ансамблевого стро­ительства осуществлены на канале
им. Москвы, где огромный комтлеке
различных сооружений, раскинув­шихся на 128-километровой траске,
спаян в елиное архитектурное целое.
Отдельные участки улицы Горькото,
	Большой Валужекой и  Песчаной
улиц в Москве, Малой Охты и Щеми­ловки в Ленинграде, застраивающей­ся сейчае Советской улицы в Минске
	И других также иллюстрируют всею
	эффективность осуществления  еди­ного архитектурного замысла для
больших городских магистралей. В
массовой застройке больших и малых
советских городов, осуществляемой
по типовым проектам, в последнее
время также достигнуты значитель­ные успехи. Застройка осуществляет­ся не механическим повторением
одинаковых типовых зданий, а серия­ми сооружений. обеспечивающими не
только единство характера архитек­туры, но также достаточное разнооб­разие и хуложественную выразитель­ность ансамбля улицы.
	Общеность идейного содержания,
архитектурного характера и колори­та входящих в ансамбль зданий, за­вономерное чередование композици­онных «ударов» и снокойной «фоно­вой» застройки, варьирование огра­ниченного количества композициов­ных элементов — таковы хуложест­венные приемы. выработанные  со­ветскими зодчими в ансамблевой за­стройке советеких горолов. Они, не­Советская архитектура широко ис­пользует художественное наследие,
накопленное веками развития челове­ческого общества. Но советское зод­чество отрицает архаизацию и стили­заторство. Отточенная,  прехелько
убедительная логика построения ар­хитектурного организма. веобычай­ная пластическая выразительность
архитектурных форм власики  ис­пользуютея для воплощения новых
илей социалистического общества в
новых. впечатляющих образах. В
этом — секрет. новизны и выразя­тельноети развивающегося стиля с0-
ветской архитектуры, далекого т
догматики и реставраторства, свойет­венных буржуазному  академизму.
Классическая система композиции
обогашается введением новых,  про­гресивных конструкций, новых
строительных материалов, новых де­коративных элементов, советской эм­блематики.

На фоне усиленно насаждаемого
в капиталиетических странах коемо­политического искусства, полностью
игнорирующего национальные  на­родные традиции, особенно ярко вы­ступает национальное своеобразие го­BERCKOPO зодчества, Советская архи­тектура опирается на гениальное ста­линское учение о сопиалистических
нациях, © социалистической напио­нальной культуре. В лучших произ­ведениях советского зодчества  ис­пользование национальных тралицяй
служит могучим средством для созла­ния архитектурных образов, выража­ющих великие идеи социализма по­нятным и близким народу языком.

Архитектура советских националь­ALIX республик развивается в тесном
взаимодействии. Широкое творческое
использование классической архи­‚тектуры. в

первую Ovepedb

Замеча­тельной русской классики, обогалнает
национальное зодчество союзных
республик Именно вх этой основе
созданы лучшие произведения г0-
ветского, национального зодчества —
величественное здание ИМЭЛ в Тби­лиси и Театра оперы и балета в
Ташкенте (А. Щуеев), Дом  прави­тельства Армянской ССР и Оперно­то театра в Ереване (А. Таманян).
Именно так строили свои лучшие
произведения выдающиеся мастера
советской налиональной архитекту­ры — В. Заболотный, А. Курлиани,
C. Дадашев и М. Усейнов, С. Сафарян
и другие. Е
Такое творческое, целеустремлен­ное использование классики и нацио­нальных архитектурных традиций
характеризует и сооружения молодых
зодчих—А. Миминошвили {жилой
дом в Тбилиси, удостоенный Сталин­ской премии за 1949 год) иР. ИЙс­раэляна (злание тосполвалов треста
«Арарат» в Ереване, родник — па­мятник героям Великой Отечествен­ной войны вСтепанаване), а также
творчество других мастеров советской
национальной архитектуры.
	Несмотря на национальное CBOE­образие, в зодчестве союзных респуб­лик отчетливо ощущаются черты ху­дхожественной общности, обусловлен­ные единством социзлистических
илей, воплошаемых в архитектурных
формах. Замечательной иллюстраци­ей этого глубокого художественного
сродства, наглядно проступающего
сквозь различия в трактовке архи­тектурных форм, явился  анеамбль
навильонов союзных республик Вео­союзной гельскохозяйственной вы­старРви 1939 гота — этой сложной
		оценивает людей его зоркий взгляд!
А какой богатый мир открывает нам
Е. Василерсчая в Магде Форстольм,
простой работнице, для которой судь­ба народной демократии — ее собст­венная судьба!

В спектакле превосхохно постав­лены массовые сцены, и. это — од­но из решающих его достоинетв. В
толне, которую привел Коста Bappa
в зал заседания совета  Нарохного
фронта, мы видим живых людей, они
предстают каждый со своей индиви­дуальной судьбой. одухотворенные и
единые в своем порыве; И здееь ре­нение художественной затачи поелу­жило решению задач идейных. ибо
что может быть значительнее в этом,
да и в любом епектакле. чем o6nag
нарола? А разве такая задача, как
создание стройного и слаженного ак­терекого ансамбля. не перерастает
узко профессиональные рамки, ‚ не
становится одной из главных ‘и опре­деляющих для идейного звучания
епектакля? :
	Именно в таком спектакле, как
«Заговор обреченных», тде все пол­чинено целому, раскрытию его илеи,
и должны были проявиться во всей
яркости, во всем своеобразии даро­вания артистов. Не случайно, что
именно в этом спектакле многие ар­тисты театра нашли свои лучшие
роли, причем рюли принципиально
новые, неё укладывающиея в при­вычные амплуа.

Такие достоинства, как согласное
звучание ансамбля, как тщательная
разработка каждой роли. оказались
решающими и для успеха другого
спектакля театра — «Настя Колоео­ва> В. Овечкина (режиссер 10. Kop­шун). В конфликте, лежащем в осно­ве пьесь? главной силой выступают
скромные, рядовые колхозницы. Они
и противостоят «вечному передови­ку» Насте Колосовой. Те, кто ориен­тировалея на одну Настю с ев рекор­дами, не заметили. как рязм © ней
	выросли замечательные люди; ко­торым по плечу такие же вы­сокна лостижения. Самая илея
	пьесы определила, таким oOD230K,
	В советской архитектуре обречены
на отмирание всякое формалистиче­ское трюкачество, чуждое и непо­няткюе народу, всякие попытки
обеднить архитектурный образ, еде­лать его аскетичным; не могут быть
терпимы и витиевалюсть и пом­пезность, чужлые идеологии  совет­ских людей. Лучшие советские‘ с9-
оружения отличаются ясностью ком­позиции, развитой пластичностью,
гармонией пропорций и декоратив­ным боталотвом, не переходящим в
декоративную перегруженность. Эти
черты, свойственные народному зод­честву, чрезвычайно харажтерны для
развивающегося стиля советской ар­хитектуры.

Важнейшей особенностью  гозет­ской архитектуры, активно возлейст­вующей на формирование ее стиля,
является стремление в идейной вы­разительности художественных 06-
разов. Значение идейности в совет­ском искусстве и, в частности, в
архитектуре неоднократно подчерки­валось решениями партии. Так, на­пример, в Постановлении 9 генераль­ном плане реконструкции Москвы,
отражающем всю глубину  сталин­ской заботы о процветании советской
архитектуры, наряду с перечислени­ем важнейших реконструктивных я
строительных мероприятий, полчерк­нуто требование, чтобы строительст­во столицы и ее архитектурное офор­мление полностью отражали величие
И красоту социалистической эпохи.
	Стремление к идейной вырази­тельности придает 0с0бый отпеча­ток создаваемым советскими зодчими
архитектурным образам и ©10соб­ствует развитию  хужожественных
приемов, наиболее полно воплощаю­щих идейный замыеел. Использова­ние скульптуры и живописи в а]-
хитектуре капитализма очень отчет­ливо говорит о ее идейной выхоло­тенности. В недавнем прошлом фага­ды и интерьеры доходных домов И
особняков. банков и муниципалите­тов укралпалиеь статуями атлантов
и герм, грифонов, львов и прочими
атрибутами условной скульптурной
эмблематики. В современной конет­руктивистской архитектуре Западной
Европы и Америки  екульптура и
живопись или изгнаны совсем. или
же появляются в виле гхематиче­ских бессюжетных изображений,

В созетской архитектуре скульп­тура и живопись помогают  зодчему
раскрыть и конкретизировать идею
художественного образа.  Вепомним,
например. павильон СССР на Между­наролной Парижской выставке (ар­хитектор Б. Hoan, екульттор
В. Мухина), rte выразительность
архитектуры усилена прекрасными
изваяниями рабочего и колхозницы,
неудержимо стремящихся вперед.
Вепомним станции Московского мет­рополитена, сооружения канала им
	 
	создала А. Чудинова в роли Ганны
Лихта. Два начала слиты воедино в
этом образе: человек и вождь, жен­пина-мать и наролный трибун.
Есть ЧТо-т6 материнское в том, как
разговаривает  Ганна-—Чудинова с
Марком Пино, с Маглой, 6 Максом
Вента. Истинной сердечностью  cor­репы ее отношения с люльми, ее
связи в народом, в котором и черпа­ет она силу, позволяющую ` ей так
гордо, с такюй уверенностью в своей
победе противостоять вратам.

В глубоко самобытном образе Ко­сты Варра С. Ромоданеву удалось во­плотить типические черты предета­вителя народа. Типичность состав­ляет силу и других образов епектак­ля. отмеченных вместе с тем ярким,
колоритным — своеобразием. Таковы
Макс Вента в исполнении В. Нель­ского, Мина Варра (0. Иванова),
Матла Форегольм (Е. Василевская).
Баст (И. Аристархов). Есть одна юб­щая черта, присущая им всем, —
это большой оптимизм, радостное
приятие жизни.

А в другом лагере — лагере обре­ченных — парят уныние и песси­мизм. В бессильной злобе творят вра­ги демократии свое черное дело. Це­ред нами — типические ‘фигуры
представителей резкцнин. = атеятов
Услл-стрита. За елейной маской —
волчьи клыки карлинала Бирпча.
Артиет Г. Белов не боится резкого
контраста: в последней картине,
когда кардиналу пришло время бе­жать, немощь слетает с. нем, появ­ляется твердая, торопливая  поход­ка... Стром реалистические образы,
созданные В. Незвановой (Христина
Падера), Г. Своболиным (Гуго Bac­тис), насыщены сатирической кра­COUHOCTHIO.

Вместе ¢ исполнителями цент­ральных ролей успех спектакля с03-
дают и те, кому досталиеь роли не­большие, эпизодические. За плечами
Баста, секретаря Ганны Лихта и
преданного ев помощника. каким ри­сует его И. Аристархов, — большая
жизнь, прожитая в борьбе. Баст не­многослювен, но как вапряженно ра­ботает его мысль я как безошибочно
	Становление стиля в советском
зохчестве—явление огромной важно­сти. Всеми силами способствовать
его совертенствованию — дело каж­FOTO советского архитектора. Зрелоеть
стиля помогает художественной цель­ности городской застройки, облегчает
создание больших ансамблей. 3pe­лость стиля способствует созданию
типических хуложественньх образов,
с наибольшей яркостью раскрываю­щих идеолотию эпохи. Зрелость стя­ля. наконец, нозволяет  лобиваться
максимума хуложественного эффекта
при минимуме архитектурных
	Развитие стиля в советском зодче­стве в значительной стеневи тормо­зится пеизжитым еще у некоторых
архитекторов индивидуатистическим
оттошением к творческим задачам.
Вместо того, чтобы развивать и
совершенствовать наиболее прогрес­сивные, уже кристаллизующиея в
советской архитектурной практике
композиционные приемы, такие зрхи­текторы стремятся прежле всего по­разить необычностью BLEXYMEH, BO
о бы то ни стало выделить свое
сооружение из окружающей застрой­ки, не считаясь с интересами ансамб­ля, с интересами всей советской ар­хитектуры в целом, и создают, таким
образом, случайные, беспринципные
решения. Нам нужно почаще вепоми­нать о творческом опыте замечатель­ных мастеров русской классики —
Казакова, Захарова, Стасова, России
других, умевитих выявить все св0е0б­разие своих художественных замыс­лов в русле единого могучего стиля.
	Творческой работе зохчях-—нено­средетвенных создателей архитектур­ных ценностей—дояжна помочь с9-
ветская наука. Нельзя мириться с от­сутетвием глубоких теоретических
работ, обобщающих опыт советской
архитектуры, освещающих основные
положения метола социзлистического
		завономерности в развитии CTHAA.
Академии архитевтуры СССР нужно
предпринять решительные — меры,
чтобы ликвихировать задолженность
советскому зодчеству в этой облаети.

Елинство материальной и луховной
культуры советского народа создает
для развития архитектурного стиля
необычайно блатоприятные условия.
Сознательное и  целеустремленное
об’единение усилий зохчих и теоре­тиков ускорит процесс развития сти­ля советской архитектуры, поможет
ей в кратчайший срок достигнуть
сталии наивыетиего расцвета.
		-—. sree s,
		СеРчае, в процессе становления
етиля, еще трудно дать исчерпываю­myo efo характеристику. Отнако
некоторые, наиболее существенные
его особенности и тенденции разви­тия становятся уже достаточно ясны­ми. Представляется несомненным, что
стиль советской социалистической
архитектуры будет более миогообраз­ным, чем прежние стили Советекая
архитектура охватывает неизмеримо
более пгирокую область  строитель­ства, чем это было в классовом обще­стве.

Многонациональность советской
культуры, развивающейся по  теня­альному учению товарища Сталина,
как культура сопиалистическая по
содержанию, напиональная по ape,
также в сильнейшей степени‘ влияет
на многообразие советского зодчест­Ba

Важнейшая особенность советской
архитектуры—ее широкий лемокрл­тизм— очень отчетливо проявляется
как в планировке, таки в облике
советских зданий. В Советском Союзе
впервые в истории человечества ар­хитектура поставлена на службу все­му труловому народу.

Демократичность советской архи­тектуры выражается прежле всего в
	ширчайшем развитии массового
строительства жилищ, детских уч­режхений. TRON, (SRVIALTYD­ных сооружений. В единой системе
комфортабельных типовых квартир­ных секций для центра и окраин де­мократическая сущность = советской
архитектуры запечатлена с  необы­чайной отчетливостью. Не менее ярко
она выражается и в заботе об архия­тевтурно-художественной вырази­гола, — этой сложзаои!  сомненно; уже сыграли значительную
	принципиально новый характер вза­имоотношений между главным геро­ем и остальными персонажами. И
театр не справился бы ©0 своей за­дачей, если бы все усилия не нанра­вил на разработку характеров ряло­вых колхозниц. Благодаря превос­хохному исполнению релей Фелосья
Голубовой (0. Иванова) и Фроси Люб­ченко (3. Савченко) произошло сме­щение акцентов в спектакле, и это
пошлю ему на пользу. Голубова и
Любченко оказались подлинными го­роями спектакля, тема огромного
творческого роста наших людей ока­залась главной его темой.

Инд 29 соломе. THA _

ми фигурами проходят в спектакле
Яков Лаптев (артист А. Ерошенко) и
лесник Донат (Н. Север). И несом­ненно слабее друтих оказалиеь обра­зы Глафиры у А. Чудиновой и Шу­ры у В. Кузнецовой.

Тем не менее «Егор Булычов»
знаменует собой еше один шаг из пу­ти, по которому идет Ярославский
театр, еще одно новое достижение в
борьбе за мастерство, за высокую
ктльтуру, достойную тех лучших 09-
разцов драматургии, которые театр
воплощает на своей сцене.

Спектакль «Студент третьего куТ­са». поставленный силами мололежи
	В борьбе за ансамблерость про­MA SEU GO TE Daa Fe a модели
we ’ т
тив узких амплуа, за творческое про­(Режиссер 1. Щеглов), находился в

р ак: зе Зи аи ва оба этот ренертуаре гастролей ча FAKOM-TO
	никновение в изображаемую жизнь
большую положительную роль еыгра­ли и такие два спектакля поелел­него времени, как «Вишневый
сад» и «Егор Булычев», поставлен­Tito  гтороття ПА ира тлаатпа

РЕЗО AMV PV па BOD DU
неравноправном положении: его по­казали вето трижлы, и то не на 0с­новной, мхаторской, сцене, & в Co­кольниках. Очевитно, сами руководи­тели театра считают. что этот спек­ные гаавныы:-, режиссером. театра ое
I. Васильевым. 0бе постановки от­ТАЛЬ 8 на уровне гастролен. Но по­Пе д Вю < Чему: жзв таком случае его INKaSH­мечены углубленной работой над
всеми ролями, стремлением к гармо­ничному  ансамблевому звучанию
спектаклей, к воссозданию на сцеке
подлинной жизни.

Носледняя работа театра, — «Етер
Булычов и другие» — евидетельст­BYeT о творческой зрелости коллек­SRAM ihe) в PEE Nall Fee, CPU UN Ped hn
вали? Нз потому ли, что к молотеж­ному спектаклю в театре пред’явля­ютея пониженные требования?

В последнее время волковны ста­ли несколько активнее вылвигать
свою молодежь и, надо сказать, не
ошиблись в ней. Большие успехи
	вует о творческой зрелости коллек­ОШИолЛиИсЬь в неи. Большие успехи
тива_ © ето болетом итебном и ппо­бЖелала 3. Савченко: ее Gpoca
	тива, о его большом илейном и про­СЛелала 0,  авченко: ее GPO
фессиональном росте. Главная удача   Любченко в «Насте Колосовой» отно­в спектакле — роль Булычова. иг­©ИтсяЯ в чиелу лучших актерских ра­в спектакле — роль Булычюва, ис­CHPCA BR числу лучивих актерспих рё­полненная С. Ромодзновым. Тра­б0т нынепгнего репертуара театра.
гизм созланного им образа — на в! Успешно выступила в роли Ани в
	гизм созданного им образа — не в эспешно выступила в роли ABH B
ожидании смерти человеком, жадно! «Вишневом саде» А. Барышева. В
любяшим жизнь. а В ГлЛУбОКОМ 9060-  ТОМ жа спектакле олна из самых
	любящим жизнь, а в глубоком 0с0-  Том же спектакле одна из самых
знании бесплохноети своего бытия, в серьезных удач выпала но долю мо­бессилии что-либо изменить. В кон­Лолото актера П. Maexosa. fae
	бессилии что-либо изменить. В кон­лодото актера fl. Маслов, Ha­це второго акта. в сцене с тоубачом.   рисовавшего яркий и вместе с тем
	це второго акта, в сцене с трубачом, рисовавшего яркий и вместе с тем
где блестящим партнером С. Ромода­внутренне оправданный  <атириче­нова оказалея И. Броеерич ener­CRU портрет Епихотова.
	нова оказался И. Бросевич. спек­скии портрет Впихоловл. ы
такль достигает своей кульминации:   И все же этого недостаточно. Есте­все, что было поленутного. наболев­ственный для любото творческого
	все, что было подепулного, наболев­ственный для любого творческого
шего в Булычове, вырывается нару­Коллектива процесс вылвижения мо­KY страстным протестом. лодежи протекает у ярославцев MeT­ку страстным протестом. atm иротовьоесЕ у ярдлавцев мед­Театр воссоздал ту атмосферу, в  леннее, чем того требует жизнь, уже
которой томится и залыхается Бу­ве говоря o TOM, что трупиа тватра
	лычов, Это достигнуте благодаря
острой, правдивой, а главное глажен­ной игрой всего анеамбля исполните­лей и прежле всего 0. Ивановой
(Веения), В. Нельского (Звонлюз). В
меныней степени удалось театру ito­казать то большое, что происхотит за
окнами булычовекого дома. Бледны­остро пуждается в’ притоке новых,
свежих сил.

Выхвижению молодежи, ее творче­скому росту меанает известный кон­серватизм, проявляемый руководет­вом тезгра, при распределении ролей,
При этом режиссура часто и2хо­дит из сложившихся представлений
	Для Ярославского театра им. Ф. Г.
Волкова гастроли в Москве были
вдвойне ответственными: всего 3%
две недели ло их начала советская
общественность отметила 200-лет­ний юбилей театра, и заслуги твор­ческого коллектива ролковцев были
BEICORO оценены правительством.
Требовательный  московодий  зри­тель, естественно, многого ждал от
тезтра и. нахо сБазать, в основном
не обманулся в своих ожиданиях.

В числе спектаклей, привезенных
в Москву, есть несомненно этажные
для театра, открывающие новые пер­спективы перёд творческим коллек­тивом. Это — «Заговор обреченных»
и «Настя Колосова», «Егор Булы­gop» wn «Вишневый сад». В них те­атр решал новые для себя творче­ские задачи. Характерно, что все
эти спектакли созданы за последний
год. Это говорит о напряженной твор­ческой жизни театра, © проиеходя­щих в ней глубоких и сложных про­цессах, смыел которых-—в неустан­ной борьбе за новое.

0 слектакле «Затовор обречен­ных» нашей критикой по существу
еще ничего не сказано, & между тем
он заслуживает самого пристального
внимания. И не только потому, что
этот спектакль представляет собой
одно из самых совершенных сцени­ческих воплощений пьесы Н. Вирты,
HO и потому, что в <Затоворе 9бре­ченных» выявилось все лучшее, че­го достиг коллектив старейшего рус­ского тезтра, храня переловые тра­диции прошлого, развивая их на но­вой. современной основе.

«Заговор обреченных» в постанов­хе ПН. Васильева замечателен преж­де всего как произведение ясное и
гармоничное, тде каждый obfpas,
каждая деталь нолчинены раскрытию
главной темы. На сцене течет жизнь
во всей ее сложности и многообразии.
Но мы ясно видим русло этой жизни,
закономерность и идейный смысл
событий: антинаролный  затовор
агентов империализма обречен на
прозал. силы демократии и социа­лизма неизбежно восторжествуют.

Глубокий человеческий характер