COBETCKOE ИСКУССТВО
слел. за героем.
Четыре гола назах Центральный
Комитет партии резко осулил кнно-
фяльм «Большая жизнь» за искаже-
ние советской действительности и
образов советских людей.
Суровая и мудрая критика партии.
БАЕ в этом постановлении, таки в
ряде последующих указаний была
тем, компаёом, который вел нашу со-
ветскую кинематографию внерел, х
новым творческим побелам. Совет-
свБих кинематографистам 3% поелел-
ние голы удалось создать немало про-
изведений. достойных великой `ста-
линской эпохи. И все же мы в долгу
перед вашим советским зрителем.
Беспримерный полвиг советского на-.
рода в дни Великой Отечественной
войны нашел достойное отражение в
работах мастеров кинематографа. Но
пафос и масштабы послевоенного co-
зидательного трула советских людей
очень скулно представлены в наних
фильмах. Мы ретко видим на натих
экранах лица героев послевоенной
пятилетки.
Можно лумать, что послехний rox
этой пятилетки булет переломным
ля советской кинематографии, широ-
хим фронтом повернувшейся к совре-
менности. 06 этом с отчетливостью
говорит список фильмов, готовящихся
на наших киностудиях. Творческий
трух советских люлей, наш прекрас-
ный езготнянгний день властно во-
шли, наконец, в творчество мастеров
советского кинематографа.
Огромны роль и ответственность
писателя-спенариста, — работающего
нат советской тематикой.
Подчас мы думаем о а
ческом «завтра», как о чем-то да-
леком, HO замечая зримые черты
коммунизма, проступающие в нашем
гегодняптнем хне. Мощное движение
нораторов производства, содружество
людей цехов и науки, стирание гра-
ней межху умственным и физическим
трудом, наука. становящаяся основой
труховых подвигов колхозных масте-
рев ВЫСОКОГО урожая, созлание агро-
городов, расцвет национальной куль-
туры наших республик, активное
вторжение советского человека В
ппироту—сталиневий план лесона-
сажлений, осушествляющийся на на-
ших глазах. — все это отметные вехя
непрерывного, все убыстряющегося
твижения нашего общества вперед, Е
коммунизму.
Писатель, кинохраматург холжны
увидеть и запечатлеть в своем ецена-
рии храгоценные черты современно-
го советского героя. Это нелегко. по-
тому что облик героя меняется нд нЗ-
ших глазах. Сознание героя ненре-
рывно растет и лвижется вперед вме-
сте с ростом и лвижением всего на-
было того богатства материала, созет-
ской действительности, какой я нА-
шел у Ажаева.
Я припоминаю свою поездку по
колхозам Украины < группой дипло-
мантов сценарного факультета ВГИК.
На первых порах эта драматургиче-
ская молодежь пыталась глядеть на
мир каким-то «специальным» глазом
сценариста. Все они искали какие-то
особенные сюжетные положения и
совертенно растерялись перед лицом
трудовых будней колхозного кресть-
янства, в которые мы погрузились.
Забудьте на время о своей профес-
сии, настаивал я, записывайте сотни
биографий простых советских люхей,
погрузитесь в их дела, в их трух,
буль то полеводчёская ‘бригада или
опытные плантации кок-сагыза,
столь уливительные в Украинской де-
ревне. Ищите типические черты ха-
ражтера советского человека в раб-
крывающемся перед вами многбобра-
зни биографий. Сюжет придет к вам,
говорил я, каж естественное лвиже-
ние и раскрытие характера вашего
героя. Я не знаю, прав ли я был в
своих педагогических наставлениях,
однако эти принципы обычно ‘ло-
жатея в основу моей работы нал еце-
нарием. Мне предетавляетея. что не
поиски каких-то 0600ых сюжетных
положений должны быть основой ра-
боты драматурга нал современной те-
мой, а углубленное выявление ха-
рактера своего героя.
Мы часто говорим о занимательно-
сти наших фильмов. Однако мне ка-
жется, что у иных драматургов сох-
ранилось немало пережитков в пони:
мании «занимательность». Нет и не
может быть какой-то особенной кине-
матографической залимательности в
сценарии. Путаница двух любовных
пар, песенка при лунных бликах и
прочее—эт0 дурные ремесленниче-
ские суррогаты занимательности.
Занимательность советского еюже-
та резко отлична от сюжета буржуаз-
ного кинематографа. Труд стал эсте-
тическим критерием нашего искус-
ства. Посмотрите, как развивается
сюжет в романах Ажаева, Рыбакова
или Николаевой. и вы увидите.
что авторы идут по линии наиболь-
шего сопротивления. Труловая жизнь
люлей—в центре их повествования.
`И такова закономерность нашего но-
вого советского общества, что строи-
тельство нефтепровола у Ажавва;
путь колхоза из отстающих в пере-
довые у Николаевой, будни шофяр-
ской жизни у Рыбакова оказываются
самыми занимательными сюжетами
для нашего советского читателя.
В постановлении Центрального
Комитет» ВМИб) о кинофильме
«Большая жизнь» указывается ка
легкомысленное и безответственное
отношение авторов сценария в своим
обязанностям и подчеркивается, что
«главный недостаток в их работе за-
ключается в том, что они не изучают
дело, за которое берутся». Если про-
следить причины успеха Ажаева или
Николаевой, то мы увидим, что в 0с-
нове его лежат яркость и точность
обрисовки характеров советских лю-
дей, — характеров, датных в хвиже-
нии, в развитии,—и блистательное
знание материала, которое позволяет
авторам ввести читателя в сложный
и напряженный процесе творческого
труха советских людей.
‘Залогом успеха работы кинодрама-
турга над образами напгих современ-
ников. может быть только скрупулез-
ное и пристальное изучение труда на-
ших героев, ибо труд и есть единст-
венная и ‘наилучшая возможность
для раскрытия всего. душевного бо-
гатетва советского. человека,
Работая над экранизацией романа
Ажаева «Далеко от Москвы», ия,
и режиссер Столпер убедились, что
построение сюжета по этому роману
никак негуклалывается в привычные
кинематографические рамки. Kan
только мы пытались сократить мно-
гоплановость ромача и огромное чис-
ло его действующих лип, сценарий
утрачивал обаяние произведения. Мы
столкнулись здесь с тем, что частные
судьбы всех героев неотлелимы в ро-
мане от общей судьбы коллектива.
Сюжетом вещи, в настоящем ‘смысле
Этого елова;, являлась судьба коллек-
тива. .
Коллектив стал типнческим явле-
нием в жизни советского общества.
Послевоенная проза в целом ряде про-
изведений ярко отразила это в. сю-
жетных композиниях. Так резльное
содержание нашей. действительности
продиктовало писателю какую-то но-
вую форму сюжетосложения. Мне ка-
BONA, ITO здесь литература опере-
дила кинематограф.
Писателям, работающим в кинема-
тографе, предстоит, на мой взглял,
большая и трудная новатерская pa-
бота: найти кинематографическую
форму выражения этого уже типиче-
ского явления нашей современности,
1950-% год обещает быть очень.
интересным в жизни советского EE
нематографа. Мне кажется, что твор-
ческая лиекуссия пою новым фильмам,
посвященным современной советской
жизни, поможет нашему _ движению
вперел. Несколько положений, выска-
занных выше, может быть, пригодят-
ся в этом будущем, творческом нашем
споре о лице советского героя.
М. ПАПАВА.
ТУ остановиться в своем творческом
росте, в своей способности видеть
реальные процессы, происходящие в
немцем обществе, и сознание repost
опередит автора. Все убыстряющий-
ся потов нашего лвижения вперед
прошумит мимо него, и писатель о5а-
жется выброшенным на берег. И ни-
вакие сюжетные ухищрения, ника-
ие прэфассианальные навыви He 10-
могут ему.
* Если вспомнить памятные уроки
«Большой жизни». то мы увидим,
что авторы этого фильма, утратив
представления о нашей реальной дей-
етвительности, пытались восполнить
i TX своими профессгиональными назы-
ками. Их налуманный, не соответст-
вующий реальной жизни сюжет был
подобен курной избе, из перекоеив-
нтихея окон каторой не было видно
неба социализма.
Драматический конфликт, пола-
женный в основу сценария, —это тот
каркас, который держит все злание.
Олнако самый характер конфликта в
налнем бесклассавом обществе, иду-
шем к коммунизму, резко изменился.
Отшумели голы гражданской войны,
подавлено сопротивление отживших
классов, исчезло кулачество в. дерев-
не. Наконец. даже нелавние голы на-
шей великой борьбы в фашизмом
ушли в историю. Современный кон-
фФликт не лежит на поверхности.
Борьба старого и нового в нашем 06-
ществе, освобождение сознания Ha-
шего советского героя от буржуазных
пережитков—все это процессы, иду-
щие в глубинах сознания нового че-
ловека. Уследить за ними, проник-
нуть в них пол силу только пиез-
телю с большой буквы, человеку, не-
разрывно связанному € прекрасным
иногообразием нанюй жизни. Тут да-
же командировочные способы озна-
комления с жизнью не помогут.
Драматургическое ремесленничество
здесь также бесполезно, как, ска-
жем, топор в цехе точных приборов:
Если проследить появление новых
имен в советской прозе, то мы уви-
дим, что такие писатели, как Бубен-
нов. Ажаев, Веригигора, Николаева,
Рыбаков, пришли в литературу ¢ or-
ремным запасом своего материала
жизни, наблюдений. Вот этого жиз-
ненного запаса нехватает нашим ви-
нохраматургам, подчас замыкающим-
ся в рамки узкого профессионализма.
Роман Ажаева «Далеко от Москвы»
представляется мне одним из инте-
реснейших произведений советской
послевоенной прозы. Моя работа над
экранизацией этого романа об`ясняет-
ся еще в значительной степени Tew,
° Я .
Заметки кинодраматиурга
Кадр из кинофильма «Молодая гвардия». На снимке (слева нап
Ваня Земнухов {артист В. Битюков), Валя Борц (артистка ‚Л.
Олег Кошевой (артист В. Иванов), Сережа Тюленин (артист С.
ка И. Макарова).
раво): Уля Громова (артистка Н. Мордюкова),
Шагалова). Туркенич “(артист Г Романову.
тот EE
Сережа Рюленин (артист С. Гурзо). В центре — Люба Шевцова (артист-
ное из искусств
Историческое постановление ЦВ
BRIM6) or 4 сентября 1946 гола
о кинофильме «Большая жизнь» по-
ставило перед советской кинемато-
графФией грандиозные политические и
творческие залачи, определивигие
всю ее последующую деятельность.
В июне 1947 года А. А. Жданов
говорил
ми решения ЦК по oe
логическим вопросам были направ-
лены против безидейноети и аполи-
тичности в литературе и искусстве,
против отрыва от современной тема-
тики и удаления в область прошло-
TO, против преклонения перед иноет-
ранщиной, за боевую большевиет-
скую партийность в литературе и ис-
кусстве. Известно, что многие отря-
ды работников нашего идеологиче-
ского фронта уже сделали для себя
надлежащие выволы из решений ЦВ
и на этом пути хобились значитель-
ных успехов».
Закреплены ли эти успехи, илет
ли кинематография в ногу с эпохой.
не отставая, не прося отерочек:..
Несмотря на некоторье существен.
вые промахи, советская кинематогра-
фия в целом уверенно и чеувлонно
движется внеред. Успехи нашего ки-
но — это не случайная удача хулож-
ников-одиночек, а результат законо-
мерного развития социалистической
культуры.
Сотни миллионов людей в СССР и
странах народной хемократии, в сво-
бодном Цитае, демократической Гер-
мании, трудяптиеея . р капиталисти-
ческих государствах высоко оцени-
BAT HAI фильмы. 9то` воеляет в
каждого художника советского кино
чувство опромной радости, умножает
творческую энергию, но этФ же воз-
лагает и большую ответственность.
В Соединенных Штатах Америки
выпускаются лживые кинокартины,
вроде таких, как «Красная omac-
ность», «Я выныа замуж за комму-
ниста», «Красный Дунай». Там сни-
мается фильм «Высокая граница»,
целью которого является заатугива-
ние народа водородной бомбой. Мож-
но не сомневаться, что эти кино-
фальшивки постигнет судьба пресло-
вУТого «Железного. занавеса», при
демонстрации которого трудящиеся
устрамвали внущительные 0бструк-
ции в юинотезтрах Европы.
Советские кинематографисты по-
свящают свою деятельность борьбе за
осуществление великих идей, идей
коммунизма, за светлое бутунее ©во-
ей Родины, за дружбу и мир между
народами.
В картине «Ветреча на, Эльбе» от-
ражено столкновение: двух миров —
мира победивитего социализма и гиб-
нущего капитализма. Американский
генерал Мак-Дермот говорит в этом
фильме: «Старая Война окончилахь,
началась повая — война © комму-
низмом». Эту же гнусную цель пре-
следуют и Мак-Хилл в фильме «Заго-
вор обреченных» и американский се-
натор в «Секретной миссии».
Всем этим господам мы, советские
люди, отвечаем: тщетны и нелепы
ваши Усилия, в наи вех все дотоги
ведут к коммунизму.
CCCP стоит во главе сторонников
мира. Под анамена мира и демокра-
тии становятся все большие и боль-
шие массы людей. во’ всех уголках
Земли. Велика, важна и почетна за-
дача, стоящая перед нами, тружени-
ками самой переловой кинематогра-
фии, в борьбе за мир, своболу.
счастье всего человечества. Нет
сомнения, что уже в будущем” году
арсенал киноискусства пополнится,
по крайней мере, ‘тремя новыми
фильмами на эту важную тему —
«Второй караван» (авторы В. Симо-
нов. 3. Аграленко, А. Бек-Назаров),
«Прощай. Америка» (А. Довженко) и
«Поджигатели» (Л. Арнитам).
Но кому много дано — с того ино-
го и отросится.
Художественная кинематография,
лля которой об’ектом является совет-
ский человек, обязана помогать
большевистской партии успешно и
плодотворно вести работу по комму-
нистическому воспитанию Macc, по
изживанию еще встречающихся пе-
режлитков кадритализма в сознании
людей.
Невозможно переоценить ту дейст.
вительно революционную роль, кото-
рую сыграло постановление ЦК
ВЕС) от 4 сентября 1946 года 0
фильме «Большая жизнь». Мы. прак-
тики кино, как пол речтгеном, уви-
дели наши ошибки, недостатки, про-
валы...
Мы поняли, куда уволили некото-
‘рых из нас ‘(пусть даже самых та-
лалотливых!) незкание, непонимание
‘законов общественного развития, сла-
бля идейная вооруженноеть, нераз-
борчивость и легкомыслие в выборе
срелств художественной выразитель-
нести”
проявляет чрезвычайный интерес к
их труду, к их специальности, в
борьбе, развертывающейся на оено-
ве социалистичеекого соревтования.
Правда, и в области художествен-
HOM кино, наконец, появляются
первые отрадные сигналы, говоря-
шие о том, что. Hall долг перед
рабочим классом будет постепенно
оплачен. Ставился фильм «Огни
Баку» (режиссеры И. Хейфиц. А.
Зархии Р. Тахмасиб), снимаются
фильмы «Битва за угольз—0 Дон-
бассе. (режиссер Л. Луков) и «Да-
rer от Москвы» (режиссер А. Стод-
пер).
Все это очень важные и пуж-
ные темы. Но даже то, пока еще
немногое, что делается, обходит
одну весъма значительную тему. Все
названные картины делаются на
материале, отстоящем... лалеко от
Москвы.
Три года назах. в дни празднова2
ния 800-летия Москвы, товарищ
назвал ее знаменосцем HOH
вой советской эпохи. 06 этом не на-
до забывать спенаристам, ретивигим
посвятить свои ближайшие творче-
ские труды создалию произведений
© рабочем классе. Зрители всего
СССР, зрители стран народной де-
мократии, Китая, Кореи, трудящиеся
капиталистических стран с горячей
бхатоланостью встретят художесте
венные полнометражные фильмы @
новаторах сопизалистической индустя
рий — рабочих-москвичах. Приме-
ры трудового героизма москвичейз
стахановцев тт. Быкова, Воропеина,
Корабельниковой;, Матросова. Poc-
fufionore, Хрисановой, Чеснокова;
Чутвих, Штыровой ‘и многих 20у=
гих, их коммунистичеекое отнотез
ние в труду, высокий уровень про=
изводственной культуры могут я
должны привлечь пристальное вви-
мание и послужить ° источников
вдохновения ‘для наших спенариз
CTOB, режиссеров, операторов, ane
теров.
Приступая в ближайшее время к
работе над фильмом «Славься», яв-
ляющемся гимном великому рус-
скому народу, я мечтаю в булущем
снова встретиться ес темой тфула в
социалистическом общества.
Если в области тематической 32
дачи более или менее ясны, то да-
леко еще не все стало яено творче-
ским работникам художественной
кинематографии в области борьбы
38’ совершенство формы, за’ овлале-
ние мастерством. Вель даже при
вполне удачном общем . результате
‘работы последующий глубокий
знализ ‘фильма сплопь” и рядом
Убеждает в наличии существенных
‚нехостатков. Это относится либо =
отлельным элементам лраматурги-
ческого материала, ^ либю к работе
режиссера, либо к манере опера-
‘Tops, либо к из’янам актерского
ансамбля,
Все это упирается в нехоетаточ=
ное овладение мастерами кино мез
TORN сопиалястяческого реализма:
Отсутствию постоянной и упорной
борьбы за совершенствование — фор-
мы крайне способствует 19, что в ки-
нематотрафии еща не установилась
‘атмосфера лружественной, принципи-
альной болыневистской критики в
самокритики. Борьба за илейность
‚фильма. за актуальность ere тема-
тики должна итти в теснейшей
связи е борьбой за качество художе-
ственной формы. Без этого мы не су-
меем лвитгаться вперех. Решающее
слово здесь должны сказать наши ки-
нокритики и теоретики. Пора смело
и ретительно дхвитать вперед теооию
социалистической кинематографии! ^
Насущной задачей является раз-
фаботка новных положений социа-
листической эстетики кино. В ре-
шении ‘этой ° важнейшей ирюблемы
должны принять участие и филосо-
фы, и ученые, и сами _кинематогра=
фисты, облалающие опытом теорети-
ческой работы.
«Пора смелей двигать виерел тео-
рию советекого общества, теорию
советского государетва, теорию е0-^
временного естествознания, этику и
эстетику. С небольшевиетской
трусостью HAIG кончать», — г0во-
рил А. А. Жланов.
Мы стоим на пороге перехода к
Новой сталинской пятилетке. Кине-
матографисты обязаны быть AY
уровне тех гранлиозных залач, кото-
рые будут поставлены партией в
этой пятилетке.
Работников советского вино новая
пятилетка должна привести в созта-
нию изобилия Фильмов больного
илейно-художественного значения,
проелавляющих наш великий th
ветевий народ, его победанобную
партию, его’ вождя ‘и учителя
товарища Сталина, ведущего етрану
навстречу к яеным и светлым зорях
коммунизма»
Г. АЛЕКСАНДРОВ,
народный артист СССР.
Нартия не побоялась перех всем
советским народом, перед обществен-
ным мнением всего мира глубоко
вскрыть, назвать и резко осудить
ошибки, которые были хопущены от-
дельными мастерами советской худо-
жественной кинематографии. Наша
палуия нихогл» не замазывала про-
махов в той или иной области cTDOH-
тельства. Этим она коренным обра
зом отличаетея от любой буржуазной
партии капиталистического обще-
ства.
«Они formes света. потому что
стоит им допустить сколько-нибуль
серьёзную самокритиву, сколько-ни-
буль свободную критиЕХ своих с0б-
ственных недочетов, чтобы на оста-
лось камня на камне от буржуазного
строя», —= говорил товарищ Сталин
о «тосподах буржуа».
Имевно этим и может быть об*яс-
нено, что малейшая критика голли-
вУудской гангитерской и патологиче-
ской кинопошлятины на страницах
буржуазных газет, критика. подзас
даже слишком сдержанная, 0б’яв-
ляется «красной опасностью», «ком-
мунистическиии кознями», «рукой
Москвы» и прочими жупелами, ибо
она подрывает политический и ком-
мерческий бизнег.
В нашей кинематографяи свежий
ветер партийной принпипиальной
критики и самокритики BOOTS идет
на пользу.
Прошедшие четыре бя со дня по-
становления. ЦК партии подняли
илейную вооруженность кинорабог-
ников, их творческую ответствен-
ность, м в результате илейно-ху-
дожественное качество их продукции
на большую выедту.
Еогда-то Малый театр был назван
университетом. Без всякого преуве-
личения мы вправе назвать универ-
ситетом намгу отечественную кине-
‘изтографию. Тематика кинопроизве-
дений способна удовлетворить вамыю
разнообразные интересы зрителя,
обогатить его политический круго-
зор, расптирить ето знания.
Созданные за последние четыре
года художественные фильмы по ис-
тории революционной бодьбы, ис-
тории народов СОСР, о Великой. Оте-
чественнюй войне, о жизни и труде
великих людей вместе с выпущен-
ными Фанее лучшими картинами —
историческими, ‘на современные те=
мы, на темы науки, литературы и
‚искусства. вместе с произвелениями
научно-популярной и хроникальной
кинематографии составляют дейетви-
тельно своеобразный киноуниверси-
тет, свидетельствующий, сколь могу-
щественен и всеоб’емлющ дизпазон
советского кино,
Партия’ и лично товарищ Сталин
относятся к кино, как к своему лю-
бимому детищу, — не шадят за про-
винности, щедро охаряют за успехи.
Ни в олной стране не. создано такой
блатоприятной обстановки лля роста’
и развития кинематограли!
Е сожалению, еще не все сделано
нами. чтобы иметь право сказать,
что с решением важнейших задач
‚мы уже еправилиюь.
В тематике наллих фильмов есть
еще громадная брешь, которую пора,
давно’ пора» заделать, ла так, чтобы
от нее и следа не осталось.
Мастеров кино увлекают темы
Великой Отечественной войны, борь-
бы за мир; истории Родины, наук,
искусства. Но на протяжении = He-
окольких лет не создано произведе-
ний о рабочем классе страны сопиа-
лизма. Это наш долг, который мы
обязаны оплатить в кратчайший
срок.
Рабочему классу и его паргий
прежде всего мы обязаны своими ло-
стижениями, успехами. . своим ево-
бодным и ралостным быиием и твот-
чеством. Партию, рабочий класс,
холхюзное крестьянство воспевают
наити писатели и поэты. Плоды но-
ваторекото трула стахановцев заво-
дов и полей изучают академики и
студенты. А кинематографисты все
еще собиралотся покрыть свой oar B
этом отношении, :
Вспоминаю, е каким волнением п
истинно. творческим под’емом изуча-
ли жизнь, труд, быт рабочих xu pa-
ботниц текстильной фабрики участ-
ники кинофильма «Светлый путь».
Сколько нового. радостно пеожидал-
ного раскрывалось перед нами каж-
лый день, каждый час при соприкое-
новенин Сс этими простыми. но таки-
ми житейски-мудрыми, душевяо-6э-
Fave людьми!
Вель зритель, даже виля жизль
стахановцев заволов и фабрик, от-
раженную в документальном фильме,
шего общества. Достаточно храматут- что в моем багаже послелних лет не
Ort mH ав у
{=
o Ft bX
by
pie
Pep
ute
{T°
f
ih
4
eT
ree
ИЗ
B°
cf
140
у
их
[5
[2
1
ечастье мечтаете вы? Желаете лин
вы бессмертия?
Али-Бала (он затоворал втеррые.
Несмотря на возрает. у него совеем
молодой и нежный голос, как у боль-
нринства азербайджанцев): Я уже до-
стиг бессмертия!
Гарсиа: 0, вот как!
Он с веселым удивлением емотрит
на Али-Бала. Шатров, хорошо знаю-
щий своего друга, посмеивается.
Али-Бала: У меня пять сыновей,
одна дочь и шесть внуков. Умру я,
останутся OHH и будут продолжать
дело, которому я отдал BCH свою,
жизнь, — строить советскую власть,
коммунизм. 910 и есть бессмертие.
Вы, госполин-мистер Гарсиа, назы-
ваете нефть королевой, а себя слу-
той. Когда-юия был рабом нефти.
Теперь я.ев хозяин. Я стою у своего
бурового станка и посылаю нефть—
иди, слелай мне хлеб. Онз идет и хе-
лает. Сделай. одежду—лелает! Свет—
делает! Вези меня — везет! Защити
меня запьитит! Я очень люблю
моих сыновей. Сердце мое болит, ког-
да я JOAN не вижу кого-нибуль из
них... (Нежно). Меня лаже называют
«отец-мама». Все они. нефтяники.
Мастера. Инженеры. Геологи. Это
счастье дала мне нефть, Советская
нефть! А теперь я залам вам вопрос.
У вас, ввашей стране, обыкновенный
рабочий может иметь такое счастье?
Гарсиа не успевает ответить. Не-
етройный шум и музыка доносятея е
улицы. Собеседники оглялываются...
За раскрытыми окнами ‘бара на
ночной улице мелькают пятна света.
Шум и выкрики усиливаются. Лухо-
вой оркестр становится оглушитель-
НЫМ.
Потрясенный Гарсиа приподымает-
ся с места.
Гарсиа: Вы елыштите, что они иг-
рают? Это — Хорст Вессель. Немец-
кий. фашистский гимн! Ну, да! Гит-
леру нужна румынская нефть!
Он торопливо идет к окну. Шатров
и Али-Бала велел за ним.
У окон собрались все посетители
бара, официанты. музыканты, только
Чарльз остался на своем месте за
столиком. Нолперев голову руками,
он безразлично глядит пезел собой.
..Шю ночной улице Нлоеити дем-
жется факельное шествие. Илут хоро-
шо одетые люли, среди которых на-
зойливо мелькают опереточного вида
офицерские мунтиры. Подымая й
опуская факелы, лемонетранты вы-
крикивают: «Гит-лер!. Гит-лер! Гит-
‚лер!» Илущий впереди оркестр игра-
ет гимн Хорст Воссель.
...В баре. Стоя у окна, Гарсиа,
Шатров и Али-Бела наблюдают 35
шествием.
Гарсиа: Мерзкое зрелише! Неуже-
ли весь мир будет подожжен этими
факелами (с отчаянием). Да, да!
Если даже эта маленькая Румыния
хочет воевать...
Шатров: Эта Румыния. не хочет
воевать... _
Он указывает на тротуар, вдоль
которого движется фашистская
демонстрация. Там стоят рабочие,
белно олетые люди. Они провожают
демонстрацию угрюмыми взглядами.
.Шатров. Галена и Али-Бала у
окна бара. Позади них раздается вы-
стрел. .
Вее испуганно оборачиваются В
сторону...
„нетолика, на мрамор которого упа-
ла голова повончившего с с000й
Чарль2а.
Ярко освешенная вывеска «Отель
Плоешти». Электрическая корона на
вывеске‘ то таснет, то вспыхивает. °
Н}ПЛЫВ.
Бар гостинины. Немногочисленные
в этот час посетители.
В безвкусной раковине оркестр.
За одним из столиков Шатров и
Али-Бала. Али-Бала лет под пятьле-
сят. 008 молча ужинают. Шатров
бегло просматривает лежащую перед
ним газету.
Шатроз: Опять большая статья
«Будет ли Германия воевать с Совет-
ской Россией?». «В Бухаресте опро-
вергают слух о предстоящей встрече
маршалла Антонеску с Гитяером...»
(усмехнувшиеь): Опровергают —
значит встретятся! А вот и о нас!
«Прехставители Советской торговой
делегации в Плоепгти».
Али-Бала’е интересом наклоняется
Е газете...
Другой столик в углу. Сихящий 33
столиком смуглый человек лет три-
днати пати внимательно вгляхывает-
сяв ПТатрова и Али-Бала. Мы узнаем
ero. Это Фернандо Гарсиа. Он поды-
мается и подходит в столику рус-
СЕИХ.
Гарсиа. Извините, джентльмены, я
уверен — вы хлжны меня знать.
Добрый вечер. Мы встречались с ва-
ми в Советском Союзе, в Баку...
Оя с улыбкой глядит на Шатрова
и Али-Бала.
Шатрез (вгляхывается): 33 год...
Фонтан в Лок-Батане...
Гарсиа (кланяясь): . Совершенно
верно.
Шатров: Мистет... Мистер...
Гарсиа: Гарсяа. Фернанхо Гарсиз!
Шатров: Садитесь!
Он прилвигает Гарсиа стул. Гар-
спа кланяется и садится.
Гарсиа: 0, благодарю! А ваш друг
тоже нефтяник?
Шатроз: Мистер Али-Бала Алиев
— прославленный у нас в Советеком
Союзе мастер глубокого бурения.
Галеиа встает и пожимает PYEY
Али-Бала.
Гарсиа: Очень приятно. Горжусь
знакомством. Я геолог, мистер Алиев.
И если я не найлу нефть, буриль-
щикам ‘нечего будет делать. (Шатро-
ву). Но какой маленькой стала наша
планета. Нет далеко—все близко!
Воеемь лет назах в Баку— сегодня в
Румынии. в Плоешти! И вкакое вре-
мя! В какое тяжелое для мира время!
Межту столиками идет человек. би
пъян. Вэглях у него остановивитийся,
Галетук на боку. Он прохолит мимо
оркестра. Скрипач соскакивает с
эстралки, и, некоторое время наигры-
вая. илет велел 34 ним.
Наткнувшись на стул Гарсиа,
пьяный останавливается:
— Вы живы, Гарсиа?
Гарсиа (отшеломлен): = Дорогой
30383...
Чарльз: Все должны быть мерт-
вЫ... .
Оттолкнув Гарсиа, он ит Е
внутренней лестнице бара.
Гарсиа (испуганно): Вы заметити.
какие у него глаза! Будто он с0б-
рался убить кого-то. (Улыбнувшись,).
Но. конечно, он никого не убъет.
Белняга Чарльз. Он служит здесь
главным инженером английской кон-
цессии. Сегодня получил телеграмму
из Англии— женам сын погибли во
время воздушного налета...
Послелние слова Гарсиа слышны
ва, плане Чарльза, полымающегося по
влабо освещенной внутренней лест-
Бакинская киностудия готовит новую кинокартину — «Огни
Баку». Картину ставят: по сценарию Г. Колтунова и Е. Помещикова
режиссеры А. Зархи, И. Хейфиц, Р. Тахмасиб, оператор Г. Егиазаров.
Нефть, которая в. странах капитализма порождает раздоры, войны,
является в руках империалистов средством порабощения народов, —*
в нашей стране служит интересам трудяшихся, умножает богатства
и силу Родины, — такова тема картины. `В основе сценария — судьба
рабочей семьи Алиевых, судьба друга этой семьи русского инжене-
ра Шатрова. Крепкая, душевная дружба этих людей, условия, соз-
данные самым фактом существования советской власти в нашей
стране, помогают и Алиевым, и Шатрову, и молодому азербайд-
жанскому инженеру Фуаду Садыхову в их сложной и подчас труд-
ной борьбе за нефть.
В печатаемом отрывке дана
сцена встречи знатного бурового
мастера Али-Бала Алиева и инженера Шатрова с геологом Гарсиа в
Плоешти. в начале 1941 года.
<
нице гостиницы. Он идет, механиче-
ски ставя ноги, тупо глядя перед
собой...
...Воридор. Чарльз останавливается
перед дверью одного из номеров, пос-
ле короткого разлумья толкает ее и
входит в богато обставленный номер
гостиницы. Комната тонет в полу-
мраке. Вилна дверь в спальню. Шаги
Чарльза заглушает мягкий ковер.
В кровати пол пологом спит Вер-
фильл. Чарльз садится на постель в
ногах Верфильда. Тот открывает гла-
за, увилав Чарльза, приподымается,
залыхаясь от испуга.
Верфильд (испуганно): Кто это?
Чарльз? Как вы вошли сюда? Бакого
чорта вы здесь. делаете?
_ Чарльз (тихо): Вы — вор и убий-
па, Верфильд. Я пришел сказать вам
это! Вас нало повесить! Но вы живы,
& мой сын мертв! И Джен мертва!
Верфильд: Послушайте, Чарльз...
Чарльз: Молчите или я вас
ЗалУЩу... :
Верфильл: Вы с ума сотяи!..
Чарльз: Я иного лет елужил вам,
Верфильл. Мы вместе крали румын-
СЕУЮ нефть, вместе продавали ее ру-
мынам, вместе знали, что румыны
продают ев немцам, что немецкие
самолеты летают в Англию на добы-
той нами нефти. Но Гитлеру нало
было сбросить бомбы на крышу моего
дома, чтобы я хорошо понял, что это
значит! А вы понимаете, Верфильл?
Верфильд (приходя в себя): Пей-
мите, Чарльз, мы могли продавать
только румынам! Остальные пути
заврыты, и мы...
Чарльз: И вы получнте ваши хи-
виденты в холларах, а я уже полу-
чил—в трупах. Мы с вами убийцы,
Верфильд! И раз я сам убил Джен
и моего Фрели, почему бы мне не
убить еще кого-нибудь, например
вас, господин директор Детч-Шел-
Ойл?
Верфильд отшатывается.
Чарльз (горько): Не бойтесь! Я не
стану марать о вас руки. Я налеюсь,
— кончится война и Англия повесит
вах!
Он идет Е дверям...
Верфильл понял, что Чарльз боль-
ше ему не опасен.
Верфильд: Не болтайте глупости,
Чарльз. У меня нет отечества. У
меня только полланство. И, кстати,
два! Английское и Соелиненных Шта-
тов, а если понадобится, я превра-
Щусь В эквалорца! У вас нет таких
возможностей, Чарльз! Вам лучше
молчать! Это мой совет!
Чарльз: (из темноты. после пзу-
зы): Спасибо. Я буду молчать..
Он выхолит, захлопнув за ‘собой
двери.
...Бар. Сонно паигрывает оркестр.
За столиком Али-Бала, Шатров и
Гарсиа (с бокалом в руках, геря-
ч0): 0, нет, мистер Шатров, нет. нет,
нет! Давайте доведем наи спор до
конца!
Шатров: Вы проиграли этот спор
уже двалцать пять лет назад.
Гарсиа: Не понимаю.
Шатрев (усмехнувшиесь): Просто
не помните. В лень, когда произошла
Октябрьская веволюция.
Гарсиа: А-а... Теперь понимаю. Но
нефть-—королева, которой мы слу-
жим! И она щедро вознаграждает
своих слуг и делает их счастливы:
МИ...
Позали Гарсиа появляется Чарльз.
Он грузно садится за соседний 610-
лик. Увлеченный спором, Гарсиа не
замечает его.
Гарсиа (заканчивая): ...счастли-
выми, все равно, где-—в вашей ком-
мунистической стране яли моей ка-
питалистической! Я завидую вашей
‘стране! Но я—в стороне от полити-
ческих страстей, от политических
сил. Я-— геолог. Мое лело— нефть. А
нефть — это цивилизация, прогресс,
счастье,
‚ Шатров: Счастье можно понимать
по-разному.
Гарсиа. 0, да. Конечно! Я знаю мо-
раль вашей страны! Там первое усло-
вие счастья—быть полезным своему
народу. Но разве это исключает евою
личную мечту? А ну, листер Шатров,
рассказывайте свою личную мечту,
рассказывайте, если, конечно, она не
секрет! :
Шатров (усмехнувииись): Hy
что-ж. пожалуй. Уже много лет, ми-
стер Tapera, я работаю над созданием
такого бурильного долота. чтобы OHO
было крепче алмазного. Чтобы можно
было одним лолотом пробурить всю
скважину... несколько тысяч мет-
РОВ...
Гарсиа (живо): 0! Это — сказоч-
но! Великолепно! Фирма, в вкоторой я
райотаю. уплатила бы вам миллион
долларов за такое лолото-
Шатров: Моя «фирма» уплатит
мне лороже — народным признани-
вм. Мое долото будет называться «До-
лото Шатрова» (смеется). Как вили-
те, моя мечта не лишена тщеславия.
`Гарсиа: 0, нет, нет! Это люстойно
уважения! Это мечта o бессмертии,
мистер Шатров. Сазнаюсь—моя меч-
та похожа на вашу, Я мечтаю, что
бы мне был воздвигнут памятник!
Да. ла, памятник! И не смейтесь.
лжентльмены, я уверен, что буду
выглядеть очень эффектно в пальто
из бронзы! Мне возлвигнут паМЯтних
за то, что я найлу нефть в моей род-
ной стране! Это в Южной Америке.
Маленький остров. маленькая реснуй-
лика, ия хочу елелать счастливым ее
народ. А вы, мой дорогой, молчаля-
вый, мистер Али-Бала? 0 каком
*