Глазами очевидца
	Швейцарская газета «Вуз увриер»
	поместила интервью извретной фран­цузской актрисы Франсуазы Розей,
вернувшейся из США, где она свима­лась в Голливуде.
	На вопрос корреспонлента газеты
	0 Том, что она думает о работе в гол­пивудекой студии, Франсуаза Розей
ответила*
	— Конечно. сразу бросаются в
	глаза комфортабельность зданий этой
студии, роскошные уборные для ap­тистов и высокая техника с’емочного
процесса. Чувствуется, что вся вну­тренняя организация работы изучена
с большой тщательностью; для фан­тазии и AIA вдохновения актеров
злесь места не остается.
	У нас во Франции киноартисты
	тщательно продумывают образы пер­сонажей, которых им предстоит пред­ставлять. Они, например, сами BHH­кают в подробности одежды, которые
подчеркивают характер героя.
	В голливудской студии все готово
к моменту с’емки. Артист надевает
платья, которые ему предлагают.
	Подготовка к выступлению проводит­ся по конвейеру: сначала артист по­падает к гримеру, занимающемуся
лицом, потом в гримировщику груди,
шеи, рук.

Когла актер уже загримирован и
одет, он ждет своей очереди в убор­ной. Он не репетирует сцены co
своим партнером где-нибудь в УГол­ке, как это практикуется во француз­ских студиях. Его предупрежтают,
когда он должен подать свои репли­ки. Только к этому и сволятся все его
творческие отношения с другими &5-
терами’ и`с режиссером.

Ни о каком духе сотрулничества
между актерами не приходится гово­рить. «Не ищите здесь серлечности»,
— сказал мне однажлы один из’ тех­нических работников. Пол сердечно­стью он подразумевал  сотрудниче­ство актеров.

Организация труда актера. ком­форт и созданные для него улобства
здесь имеют пелью только получение
наибольшей прибыли.
	Какова судьба кинозвезл в Голли­вуде и как живет в настоящее время
средний американец, чем он 93аб0-
чен?

— Судьба  толливулских. кино­звезд, — отвечает Франсуаза Розей,
—- несмотря на внешний блеск. не
так завидна, как это можно было бы
предположить. Их положение непроч­ное. Они не избавлены. ни.от безра­ботицы. ни от нищеты. Крупные ки­нозвезлы получают  нееравяенно
большую ставку, чем вилные кино­актеры во Франции, но они вынуж­лены вести роскошный образ жизни,
	 
	соответствующий рекламе. Если ки­нозвезла из компании «К Ё. 0.»
(«Радио кейт орфеум корпорейши»)
имеет дорогой автомобиль, то кино­звезда из компании «Фокс» вынуж­дена для поддержания «марки» фир­уы иметь два автомобиля.
	Погоня за рекламой, се одной сторо­пы, безработица и болышие налоги,
когорые отягэщают бюджет, с другой
стороны, приводят к тому, что хаже
артисты, являющиеся самыми круп­ными кинозвездами, проживают все,
что они получают:
	Только те артисты, которые были
	предусмотрительны  и сохранили свой
капиталы, ках, например, Гарри Еу­пер и Бинг Кросби, богаты. Что же
касается других, То их богатство
лишь показное.
	Существующая срели  aprecrTos
	второго положения безработица при­нимает угрожающие. размеры.
	В Голливуде быстро забывают о
	талантливых люлях: сейчас не пом­нят имена актеров, которые были из­вестны десять, пятнадцать лет назад.
Большинство этих ‘забытых  akTe­ров влачит жалкое, нищенское суще­ствование,.

— Если в жизни актеров реклама
играет доминирующую роль, то не
малое место. она занимает также я в
жизни среднего ‘американца. Ежечас­но она вторгается в его жизнь через
газеты, радио и получающее все б0-
лее широкое распространение теле­видение; Носледним. трюком рекламы
являются истории об убийствах, ко­торым посвящаются бесконечные ра-.
диоперелачи. В самом  патетическом
месте такая передача прерывается
0б’явлением, вроде: «Еели у вас пло­хо пахнет изо рта, употребляйте зуб­ную паслу...».

— Во время моего пребывания в
Америке, — сказала Франсуаза Ро­зей, — очень рекламировалась одна
марка кофе. Сообщала о. ней всегда
еднз и та же известная актриса. Слу­чается, что передача по. радио симфо­пии прерывается для того, чтобы сде­лать рекламное об’явление.

Что касается вопросов войны. то 0
них говорят много по радио и много
пииут в газетах. В кругах общества,
в которых мне пришлось воалщаться,
также без конца говорили о войне.
Нельзя не отметить. что хотя амери­канцы и боятся войны, но говорят
они о ней так, как люди, которые н?
имели представления о кровавых бой­гях. и не знают, чтоу них пронсхо­дит. .

Мы, французы, не можем говэрить
0 войне подобным образом, потому

‘что мы’ пережили войну со всеми ее
ужасами. Американцы же не знают,
чем‘ живет Европа.
	Конец английского. „киноренессанса“
	тум. Они требуют высвобождения той
части доходов от проката голливуд­ской продукции, которая заморожена
английским правительством. Они
предложили реализовать заморожен­ные фонды втак называемом «еовме­стном» производстве, которое является
не чем иным, как постановкой‘ аме­риканских фильмов на британских
киностудиях. Вак и во многом другом,
неоценимую услугу американцам В
развитии «совместного» производет­ва оказал все тот же Артур Рэнк. Co­кратив ло минимума постановку
фильмов, осушеетвляемую английски­ми киноработниками, ‘сбросивший ©
себя маску «благодетель» - широко
раенахнул. лвери своих студий перед
	ея маску «благодетель» - широко
раенахнул. двери своих студий перед
американцами.

_ Слелка. заключенная американца
	ми с Рэнком. — новое ущемление
	интересов англ ийского кинопроизвод­ства. Дело в том, что в силу сущест­вующего законодательства Фильмы
	«совместного» (читай — американ­ского) производетва прокатываются в
	Англии на правах отечественных. 1а­КИМ образом, они входят в квоту и
вытесняют фильмы английских ки­нематографиетов.
	Столь удачно использовав заморю­женные капиталы, ‘американцы Ha
этом не успокоились и снова вер­нулись к вопросу о квоте. На этот раз
в улушении обескровленной &нглий­ской кинематографии приняло уча­сти... английское правительство.

Собственно говоря, удивляться
здесь нечего, ни для кого не секрет,
что английские правители уже давно
беспрекословно выполняют волю CTAD­ших партнеров © Уолл-стрита. Й тем
не менее то, что произошло летом те­кущего гола, превзошло ожидания 1а­же самых больших пессимистов. Не
считаясь с тем. что 50  пропентов
отечественных киноработников тщет­но пытаются найти вебе применение
и болыне половины киностудий на­ходитея в простое, презиленг Bpa­танской торговой палаты Харольх
Уилеон заявил в палате прелстави­телей. что «национальные киноком­пании изготовляют нелостаточное ко­личество фильмов. которые могли бы
соответствовать старой квоте»,

Несмотря на бурю возмущения #0
стороны -- производственных КРУГОВ
английской кинематографии, вызван­ную этим: поражающим своим пивиз­мом заявлением: не взирая Ha pk
тесты ведуших творческих кинора­ботников и рядового технического
персонала. парламент и палата лор­лов утвердили новый закон, на осно­вании которого. с 1 октября 1950 го­Ja только 30 процентов (вместо 40)
хуложественных фильмов. демонст­рируемых в Англии. лолжны быть
отечественного произволств&.

Ввеление нового закона = ‘еще
олин удар-по английской кинемато­графии, ее. творческим: и техническим
калрам и еще один урок для всех, RTO
пуюлолжает верить в возможность су­шествования и расцвета националь­ного кино в условиях маршаллизован­ной Европы.

Нельзя не согласиться ¢ извест­ным английским писателем и кино­режиссером Айвором Монтегю,  кото­рый на страницах «Дейли уоркер»,
оценивая положение в английской
кинематографии, пишет:

«До тех пор: пока материальная
база`кинематографии небудет. контро­лироватьея людьми, заинтересован­ными в существовании. ‘националь­ного производства, т; е. английским
наролом, до Tex ‘пор она не сможет
обеспечить нанги экраны достаточным
количеством фильмов должного каче­ства. Пока это’не произойдет, мы бу­лем свилетелями еще большего раз­рушения английского кино и подчи­нения его Голливуду».
		змериканцы в силу заключенных ра-.
нее договоров берут в прокат преиму­щественно Фильмы, сделанные его’
стулиями Ил английскими продюее­рами, которых*он финансирует.

Потеряв рынок сбыта в странах на­родной демократии, а затем и в Ви­тайской народной республике,  Гол­ливуд е конца 1948 года усиливает
нажим на маршаллизованные ° госу­дарства. В прошлом году норма  де­монетрации фильмов отечественного
производства. в Антлии. получившая
название киноквоты. вновь была’ с9-
кращена под нажимом американцев
хо 40 процентов. К этому же времени
стала ясной и политика, проводимая
«благолетелем» английского кино —
Артуром Рэнком, который под шу­мок выспренних фраз об английском
киноренессансе скупил две трети на­ционального кинопроизводства и про­ката. О

Нессимисты, высказывавшие опз­сения в связи с монополизацией ан­тглийского кино, оказались правы.
Рэнк очень быстро убедился в невы­годности и сложности конкуренции ©
Голливудом.

о Прибыль от проката голливудских
фильмов в приналлежалних ему  ки­нотедтрах намного превышает хохо­лы. получаемые с продукции отечест­венного кинопроизводства. Й Рэнк. не
задумываясь, - прелпочел удушение
английской кинематографии. ‘прело­ставив голливудским фильмам экра­ны своих кинотезтров.
	Носле «капитуляции» Рэнка dA
английской кинопромышленноети на­ступили поистине черные лни.
Смолкли’ разговоры о «ренеесансе»,
олна за другой закрываются студии,
увольняютея артисты, режиссеры,
технический. персонал. Больше 50
процентов британских кинемагогра­фистов осталось без работы. Ha 27
английских киностудий. только В ле­Bara ставятся. полнометражные. филь­. Пользуясь создавшимея положе­а крупные кинопромынленники
об’явили похал на права ряовых ки­ноработников. Недавно Рэнк сообщил
персоналу Цанхемской и_Пайнвуд­ской стулий о сокращении. заработ­ной платы на 15—20 ппопентов.

Углубляя кризис английской кино­прамышленности. американцы прел’-
являют англичанам новый ультима­Рис. .Э.. Зимина.
	Еше совсем недавно английские га­зеты, захлебываясь от восторга, тру­били о «ренессансе» отечественного
EAHOUCEYCCTBa. Миллионер мукомол
Артур Рэнк, Бозреденный в ранг спа­сителя национального кинопроизвол­ства, скупал кинотеатры, стулии, на­нимал режиссеров и актеров.

Ha первых порах «щедрый» муко­мол, решив потешить воображение
ловёерчивых собтечественников. даже
выпустил кинокартину «Цезарь и
Клеопатра»: Хотя этот фильм ине
представляет никакой  художествен­ной ценности. но по стоимости ен
превзошел крупнейшие боевики Toa­ливула.

° Расточая послевоенной британской
хинопролукции ничем не обоснован­ные похвалы, наиболее восторженные
Сотрудники газет начали даже. пого­варивать о «генеральном сражении
антлийского кино с Голливудом». На­` ходилиеь. конечно, и «скептики»,
предостерегавшие от. чрезмерного рас­ширения влияния Артура Ранка на
EXHOUPOMSBOACTBO и прокат. Здраво­мысляшие люли открыто заявляли 0
том. что Рэнк использует BCH эту
шумиху для заключения логоворов 6
змериканцами в ушерб национальной
кинопромышленностя. Но их голоса
тонули в фимиаме. воскуриваемом пе­Чатью и ралио мукомольному королю.
	Столь оживленная трескотня 06ыч­HO ховольно уравновешенных англи­чан на первых порах смутила даже
привычных к всевозможным ` реклам­вым трюкам голливудских киноинтер­вентов.

В их планы никак не входит раг­птирение английского кинопройзвол­ства. Тем более не понравилось им
«нескромное» решение англичан пе-:
	ресмотреть еферы -влияния”на мйро-:
	вом кинорынке. И в конце 1947 гота
они прекратили экспорт а
ских боевиков в АНРЛИЮ. .. -

В течение нескольких месяцев ан­тличане с зието британеким упорет­вом вновь смотрели старые фильмы и
тешили - себя належдами: - что Артур
Рэнк вге же обеспечит их картинами
отечественного пфоизволства. Межлу
Тем. сборы кинотеатров стали палать,
киновлалельцы, забыв о нелавно `обу­ревавших их патриотических чувет­вах, затрубили отбой и стали молить
&мепиканпев о‘снятии бойкота.

В ^ окончательном
полавлении этого
«бунта на’ коленях»
живейшее участие
принял полоспевший,
как всегда во-время,
руковолитель амери­ханской кинематогра­bua небезызвестный
Эрик Джонстон. Ra­питуляния была пол­слашеназ обещанием
великолущного Джон­‘тона «открыть. аме­риканекий рынов для
английской кинопро­ХУЕПИИ».

 

 
	Снова  застрочиля
перья. На этот -раз
английские газеты
полечитывали бары­ши, которые булут
получены от проката
британских Фильмов
в США и пойлут-. на
раснгирение. отечест­венного — кинопроиз­волетва. Но и здесь
оптимистов постигло
разочарование. Бары­ши; хотя лалеко не в
ожидаемых размерах,
действительно. — по-.
явились. Но пошли.
OHH. He на расшире­ние национального
кинопроизводства, & B
карманы того же Ар­тура Рэнка. Tak Rak
	Новое здание цирка в Киеве, сооруженное по проекту архитектора
	В. Жукова.
			< Открытие театрального сезона в Москве
	Открыли осенне-зимний сезон’ ака­демические театры столицы. 29 авгу­собралась вся труппа. Главный pe­жиссер М. Кедров, привететвуя твор­ческий коллектив, напомнил о том,
как К. С. Станиславский относился к
возобновлению спектаклей текушего
репертуара, по качеству которых пуб­лика судит о творческом состоянии
театра.. М. Кедров призвал работни­ков. МХАТ к большей творческой ак­тивности и взыскательности.

Спектакли МХАТ начались 30 ав­густа. В 1287-й раз шла пьеса. Горь­кого «На дке», впервые поставленная
здесь около 48 лет тому назад. Часть
труппы выехала в Таллин, где сегод­ня начинаются гастроли.

В Малом театре на сборе труппы,
преисходившем 30 августа, выступал
новый директор театра М. Царев. Он
остановился на идейно-художествен­ных вопросах, связанных с предстояз
шими новыми постановками, подчерк­нув необходимость глубоко занимать“
ся теорией искусства, в частности
изучением наследия Станиславского.
С пожеланием единодушия и творче­ской согласованности обратился к
труппе главный режиссер К. Зубов.
	126-й сезон Малого театра был от:
	крыт вчера спектаклем <Варвары» на
основной снене н «Ревизором»—в фи:
	лиале. -

Вчера же в капитально отремонти: .
рованвом здании открылся — сезоя
	была показана опера Глинки «HBaa
Сусанин»; в филиале шла опера Дар­гомыжского «Русалка».

Начались спектакли также в Цен.
тральном театре Красной Армии, в
Московском театре сатиры и в Театре
оперетты.
	Спектакли „ча износ”
	ка’ После того вак спектакль «изно­шен», то есть прошел положенные
25—30 раз подряд, его снимают ©
репертуара навечно. Декорации пере­писываются, костюмы  перешива­ются, бутафория переделывается. Та
же судьба постигает и следующий
спектакль. При такой системе в ре­пертуаре театра остается только 0д­на пьеса. Артисты, занятые в 01е­редном спектакле, работая ежеднев­но, перевыполняют свою норму и по­лучают за это отдельную плату, а
остальная часть творческого состава
театра остается незагруженной. Re­чество спектаклей «на износ» веу­довлетворительно, особенно — после
десятого или пятнадцатого прелстав­ления. Артисты играют без пог’енз,
небрежно.
	Веудивительно, что театр в проп­лом roxy дал около 400 тысяч рублей
убытка, а в 1950 году увеличил
убыток еше на 100 тысяч рублей
с ЛИШНИМ.
	Комитет по хелам искусств п
Совете Министров РСФСР, обсужлав­ший на-днях деятельность Киров“
ского областного театра, осудил поз
рочный, деляческий стиль работы
директора и главного режиссера, вз­ложив на них етрогое взыскание,
	‚ Вызывает; однако, недоумение поз
зиция, которую занимал до этого вре
мени cam Комитет. Понадобился
почти гол для того, чтобы факты бе­зобразного отношения к зрителям в
г. Кирове стали известны республи­канекой организации, призванной
осуществлять повседневное, & He OF
случая к случаю Руководство
театрами РСФСР.
	„Спортивная честь“

На Одесском стадионе будут сни:
маться игровые футбольные сцены и
спартакиада общества ° «Турбина».
В Кишиневе будут отсняты 9113018
спортивных соревнований на колхоз­мецкой разведки адмирала  Канари­са. его заместителя генерала Лаху­зена. а также фельдмаршалов Ром­меля, Влюге, генералов Витцлебенз,
Гецнера и ряд других.

Гизевиус выболтал и цель opn­низапии этой «оппозиции». Задача
состояла в том, чтобы в критиче­ский момент убрать Гитлера,  заме­нить его другой фигурой, и этич
самым спасти нацистскую  Герма­нию. Однако Черчилль сознательно
сдерживал пыл оппозиционеров и
планировал покушение на Гитлера
в таким расчетом, чтобы военный
переворот в Германии произошел
не раньше, чем англо-американские
войска высадятся в Европе и ока­Жутся в состоянии первыми войти в
Германию. Иными словами, Черчилль
охранял Гитлера до тех пор, пока
тот был годен для войны против
СССР, и готовился убрать ero, каб
только надобность в нем минует.

Понятно, что правдивый  рассклз
© вероломстве Черчилля в картике
«Секретная миссия»  вобесил мак:
хермоттов. Но как они могут его оп­ровергнуть? Возможно, что артист
М. Выкопкий, изображающий в
фильме Черчилля, не так обращается
с сигарой, как это лелает  настоя­щий Уинстон Черчилль. Олнако лела
и планы подлинного мистерз® Чер­‚чилля отображены в фильме вполне
точно, и против этого макдермотты
сказать ничето не могут.

Почему же в таком случае г
`Макдермотт и иже е ним столь
‘яростно ополчились против’ «Секрет
`ной миссии»? Ответ прост: ани п9-
Нимают, что кинематограф. как с4-
“MOB массовое ‘из искусств, обладает
‚пирантекой ‘силой идейного > -возлей­-ствия. Они приходят в неописуемую
Ярость OT мысли, что правла  совет­ских фильмов становится все более
грозным оружием в руках борпов 38
`мир. Но­что ` они могут ‹ сделать
Рив Этого!
	— ^` Михаил МАКЛЯРСКИЙ.
	Г. В. АЛЕКСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ,
АНОВ (зам. главного редангора),
МИХАЛНОВ, К. И. ТРАПЕЗНИНОЗ.
		 
	Кировский областной театр осуще­етвил за гол 17 постановок. В пер­вом полуголии ныненгнего года быля
выпущены спектакли: «Голос Амеря­ки», «Кто виноват», «Платон рез
чет», «Чаша радости», «Тайная вой­на», «0 лвух горбунах», «Жизнь нз­чинаетя снова», «Воскресение»,
«Угрюм-река», «Солнечный том».

Олнако тшетно пытался бы  зри­тель увидеть среди сезона на спене
Этого театра все перечисленные и ра­нее поставленные пьесы. На афи­ше Кировского ‘театра _ красуется
только олно название. Об’является,
скажем. спектакль «Тайная война».
Й вот. на протяжении месяца зрите­ли г. Кирова. вынужлены смотреть
лишь эту пьесу. Через месяц появля­ется другой спектакль, который так­же показывается ежевечерне в про­должение 25—30 дней. Снимается
эта пьеса, пускается «в оборот»
следующая и т. д.

Кировский театр до самого поелел­него времени практиковал порочную
систему выпуска спектаклей «на из­нос». Применяется эта «система» пох
тем предлогом, что необхолимо яко­бы дать возможность всем предприя­тиям и учреждениям провести кол­лективные просмотры. Но спектакли
«изнашиваются» уже через 5—8
дней и проходят при полупустом 3a­ae. Tew не менее, одну и ту же пье­ey продолжают ежевечерне показы­вать небольшому числу  зрите­лей, среди которых насчитывается
20—30 человек в одного из прел­приятий города. Это и называется,
‘по мнению дирекции театра, коллек­тивным просмотром... .

К чему приводит полобная практи­На с‘емвках фильма
	Семочный коллектив фильма
«Спортивная честь» закончил HaTyp­ные с’емки в Москве. Через несколь­ко дней группа во главе с постанов­щиком фильма народным артистом
СССР В. Петровым выезжает на на­турные семки в Одессу и Кишинев. ! ном стадионе.
	Новая победа прогрессивного искусства
	НЫ — капиталисты, — поджигатели
войны, с другой—люди, которые 3а­щишают мир. Каждый персонаж
чётко обрисован, все проблемы = 110-
ставлены с. предельной ясностью.
Можно сказать, что само появление
в конкурсе подобной пьесы ярко сви­хетельетвует о растущей значимости
прогрессивного театра...».
	Эта постановка проникнута духом
протеста. она звучит как гневный
нпризыв-к борьбе, как голос герсиче­ского рабочего класса Франции, са­моотверженно °борющегося за» мир,
хлеб и свободу. Вее исполнители про­вели свои роли с большим под’емом.
	Конкурс  мололых театральных
коллективов свидетельствует о том.
что прогрессивное французское те­атральное искусство сделало  серьез­ный шаг вперед. Конкурсе наметил
пути к преодолению ‘ого глубочай­шего кризиса, в который завели
французский театр. формалисты.
	Недавно ‘внимание французской
общественности. привлекло важное
событие в театральной жизни Пари­жа: на подмостках театра «Ателье»
молодые спенические коллективы
организовали своеобразный конкурс­показ своих постановок.

Из семи Ньес, показанных в июне,
пять отличались ярко выраженной
идейной направленностью и тракто­вали острые политические и соци­альные проблемы.  

Вся франнузская печать о Широко
комментирует конкурс. причем жел­тая американизированная пресса
встречает каждый. переловой  спек­такль волной злобной клеветы.

Крупнейший успех на конкурсе­показе имела пьеса «Они, ожидают
Лефти», поставленная коллективом
Независимого театра. «Во ней вее оп­релеленно. — пишет газета «Юма­ните».—С олной стороны — лирек­ция и предатели в среде рабочего
класса, с другой-—трудящиеся в
борьбе за свои права. С одной cropo­ная миссия» кое в чем повинны.
Так, например. они повинны в том,
ч% позволили себе в образе вымыш­ленного американского сенатора с0-
единить черты живых, реально ‘су­ществующих людей, которые в’ раз­ное время на протяжении всех возн­ных лет вели с гитлеровцами тайные
переговоры и снабжали германскую
промыигленность стратегическим
сырьем, т. е. предавали дело, за  ко­TOPOS поливали кровь солдаты
06’елиненнЕегх Наций. :
	Имелась возможность показать на
экране сына­лорда  Бивербрука
Эйткена. офицера британской армчи,
впоследствии члена ‚ английского
парламента... который, представляя
Англию, 13 сентября 1941 года
встретился в Лиссабоне с посланцем
германекого унниестерства иностран­ных дел Густавом фон Кевером и
обсуждал с последним вопрос о том,
«Нельзя ли было бы иснользэвать
наступающие зиму и весну для 1то­го. чтобы за кулисами обсудить воз­можность мира?». Имелась возмож­ность Показать и специального
уполномоченного правительства США
Аллена Даллеса, который ‘в 1943
голу встретилея в Швейцарии с
князем М. Гогенлоэ, прелставляв­шим гитлеровскую Германию. Даллее,
фигурировавший тогда пох конепира­тивной фамилией «Балл», сообщил
своему собеселнику, что Белый лом
отнюдь не помышляет о разгроме не­мецкого нацизма, а, наоборот, стоит
за «великую Германию», гоеполет­вующую в центральной и восточной
Европе, что основная цель американ­ского империализма в Европе —
«создание ганитарного кордона про­тив большевизма и панелавизма».
Имелась возможность показать при­езд в Берлин графа Фольке Бернадо­та. который пол вилом прелетавителя
Красного Креста. а Фактичееки в
качестве эмиссарта США, вел в фев­рале 1945 гола тайные переговоры
с Гиммлером о том. чтобы немецкие
войска секретно капитулировали Ha
Западе и проявили максимальную
сопротивляемость на Востоке. 0
этой своей «секретной миссии»
проболталел вам bepnasor в книге
«Конец». Имёлась возможноеть вы­вести и других вполне реальных
		 

Сет =: К 6-45-12; oracma xysuun,
	англо-американеких эмиссаров, тай­HO договаривавшихея. с нацистами.
Стоит ли при всем этом подымать
нгум и обвинять в «фальсификатот­стве» авторов фильма, которые ис­ключительно в.целях «экономии»
0б’единили многочисленных  преда­телей дела 0б’елиненных Наций в
образе безымянного американското
сенатора. Нет, .не так уж велика
была их опгибка.
	  Чтосже касается, так скавать,
общего направления политики ант­ло-америюанских правящих ‘кругов
во время. войны, то авторы «Секрет­ной мисоми» сочли наилучшей фор­мулой его выражения заявление ны­‚неннего нурезилента. США Гарри
‘Трумэна: «Если мы увидим, что
выигрывает Германия, то нам сле­дует помегать Расени, а-если вынт­рывать. будет Россия, те нам сле­дует. помогать Германии, и. таюям
образом. пусть. они убивают как
можно больше».

Ненритлядность ‘положения  мак­дхермоттов ‘усугубляется еще м тем,
что они часто вынуждены опровер­тать факты: преданные - гласности
людьми: изоих же собственаюто лаге­ря. Мистер Черчилль; х’ примеру. го­воря, елелал­немало, чтобы пред­стать перех всем миром в качестве
самого“ отвратительноге политиче­ского деятеля современности. Он_не
уловлетворилея тем, чао ето речь-в
Фултоне хала ему «почетное» право
стоять на правом фланте шеренги
потжитателей третьей мировой вой­ны. Он позабовилея также о TOM,
чтобы современники узнали о его
нозорных деяниях в период > второй
мировой войны. Вель ‘это само Чер­чилль разрешил“ консерватору  Га­рольху  Мавмиллану 5 сентября
прошлого ‘Тода на заседании ^ так
называемой ^^ Европейской консуль­тативной ^ ассамблеи в Страсбурге
опубликовать выдержку — из. секрет­ного “^ меморандума, < наниванного
лично Черчиллем в октябре 1942
гола. т. е. в бытность его премьер­‘министром Англии. На этом факте
	следует остановиться.
	Главный редактор С. Б.. СУТОЦКИЙ.
	Редакционная коллегия:
	 . Н. ЖУКОВ, П.Н. ИВАНОВ
А. А. ИНОННИНОВ. С. В. МИХ
	русским на помощь так быстро, Bak
только возможно. HE считаясь с
жертвами и потерями, раз это нуж­но для достижения побелы». В ноя­бре с той же парламентской трибуны
	он патетически восклицал: «Мое
серлце обливалось о кровью за Рос­сию. Я чувствовал то, что должны
были чувствовать все, — силыней­шее стремление страдать вместе с
ней и разгрузить ве от части ее
бремени». ®

Давно уже известно, ках  «стра­дал» за Россию и как «разгружал»
ее от бремени этот величайший лжец
и политический хвурушник, откла­дывая с года на год открытие вто­pore Ффрента. Но Гарольд Макмиллан,
ню указанию Черчилля, украсил
политический. портрет последнего
еще одной характерной  хеталью.
Оказалось, что как раз между ABY­мя «иламенными» речами в парла­менте — в октябре того же 1942
гола — Черчилль представил анг­лийскому кабинету секретный ме­морандум, смысл которого  сволился
к предложению создать в качестве
«барьера против русского варварст­ва» Соединенные штаты  Еврочы,
включающие и Германию.

О том, как воевал Черчилль про
тив немецкого фашизма, рассказы­вает и другой локумент. Мы имеем
В виду двухтомное сочинение некоего
доктора Гизевиуса,  озатлавленное
«Дю горького конца» и изданное ва
года назал в Гамбурге — британ­ской зоне оккупации.

Кто же этот Тизевиус и о чем он
повветвует в своем двухтомном тру­we? Тивевнус, _ ‘булучя ответственным
сотрудникам терманской развелви.
«по совместительству». работал и на
англо-американскую разведку, вы­полняя на ‘протяжении pata лет
секретнейшие задания Черчилля: И
Аллена Даллеса. В. частности, имен­но через­Гизевиуса последние орга­НИЗовЫ ВазТи. генеральскую. SOMOS
цию» Гитлеру и. .Завербовали длЯ.
секретной службы, руководителя He­История одного
„опровержения“
	. В «штатном расписании»  госу­Таретвенного департамента  Соеди­ненных Штатов Америки существует
высокая должность — «епециаль­ный помощник Государственного
секретаря по вопросам печати».
Человек. занимающий этот высо­кий пост, должен обладать специ­альными способностями. От нем. в
частности. требуется  наглесть по­титического ‘шулера, способного на
виду У всех полтасовывать истори­ческие факты. Краска стыла не
пмеет права выступать Ha emo ла­ют. в самой беспардонной лжи: Ели
его руку обнаружат в чужом карма­He: он обязан проявить - полнейшее
хлалнокровие H.C BUXOM CBATOH - He­BHHHOCTH клятвенно ‹ ‘присягнуть,
что елинственным виновником. скан­тального происшествия _ является
чужой карман, который . вероломно
пленил его честную руку:.. >. Виро­чем, лучше всего спепиальные .та­ланты «специального помощника»
можно постичь. наблюлая повселнев­ную деятельность мистера Маклер­мотта. который­ныне . отправляет
эту. высокую лолжность в:   Вашинг­тоне;

Мистеру Маклермотту за  послел­нюю нелелю пришаюсь немало п9-
трутитьея. вылавая черное за’ белое.
27 августа министр иностранных
лел Центрального наролного . ‘прави­тельства Китайской наротней реонуб­лики Чжоу Энь-лай заявил ренкитель­ный протест правительству США
	против вторжения на китаиекую тер-:
	риторию самолетов ‘америкамких в9-
енно-возлущных сил и обстрела ими
железноторожных станций. полвиж­ного. состава и. люлей на. правом де­регу реки Ялуцзян, Всему миру йз-.
	вестно. что преступная война против
корейского нарола — дело рук аме­риканских империалистов. Но какое
это имеет значение ATA человека,
налеленного талаптами «епециаль­Сабоветское -Relycetedd: ‘sax diane т ©
по вторникам и субботам.

    
 
		HOre ПОомМоШНИка» ‘государственного
секретаря! .

Выступая от имени правительства
США и пытаясь енять с него ответ­ственность за разбойничье нападе­ние нз китайскую землю. Махкдер­MOTT, HE краснея и не запинаясь,
заявил: «Поскольку все вооружен­ные силы, сражающиеея в Корее
против коммунистов. в том ‘числе
американские ‘войска’ подчинены
00`единенным Нациям, то нротёст
фактически  поллежит обсуждению
(00`етиненных Наций».
	Несколькими HAMA раныше, ^ а
	именно 21 августа, Маклермотт со­веннил еще один «подвиг» B TOM
же стиле. Он выступил = c¢