Борьба за етиль вархитектуре ния затерялись впоследствии <реди обступивштих их строений позднейших эпох. Давняя архитектурная тралиция Москвы получает › новую жизнь и совершенно новый смысл в наши дни. Высотные здания не тольво закрепляют новый масштаб Москвы, великой мировой столицы, сердца могучей гопизлистической державы, но и формируют ее новый арХИТектурный ансамбль. Архитектура города — не сумма фасадов отдельных домов. Жизнь человека в городе протекает в реальном пространстве жилья, квартала, улипы, парка, двора, зеленой площадки. Все это многообразное содержание города и составляет главную тему архитектуры — великого искусства, уходящего евоими корнями в самую толщу жизни и низведенного капитаHH3MOM Ha положение жалкого «офоруителя» фасалов. В годы войны около города Гурьева, в почти безводной степи, был построен рабочий поселок. Строители поселка возвели жилые лома. школу, клуб. больницу, детский cad, Maraзины. Но они не остановились Fa этом. Они обволнили солончаковую почву, окружили поселок каналом, насадили деревья, защитили жилье от зноя и жарких ветров. Они сумели в этом безлесном месте найти строительный материал — гиие, которому придали путем термической 06- работки высокую прочность. Они рагрешили самую важную задачу техники -— «очеловечили» дикую природу. Ho они пошли даль1: WIA своих скромных. построек использовали приемы народного зодчества и придали этим простым сооружениям характер и качества произвелений искусства. Рабочий поселок создавалея не только по законам необходимости и технической целесообразности, но и по высоким законам красоты. Архитектура раскрывала здесь свою глубокую внутреннюю сущность, которую когда-то великий русский зодчий Василий Баженов определил словами «неразлельность красоты и пользы». +34 эначит ли, что советская архитектура, имеющая дело прежде всего с большими гралостроительными комплекхами, «безразлична» к стилю ©тдельного здалия? В практике подобное безразличие встречается нередко. Применение любых стилевых форм «лишь бы было красиво» иногда сменяется попытками догматически следовать какой-то олной стилевой системе прошлого, путем буквального воспроизведения ее канонов И форм. Эти художественные «принципы» на деле всегда ведут к аптихудожественным результатам, обличая лишь недостаток мастерства. Все наиболее значительное по своему илейному содержанию и мастерству 03- дано советской архитектурой не на путях. эклектики и пассивной стилизации, а в борьбе с ними. Г Капиталистический город исказил и обезличил понятие архитектурного образа. Монументальными формами он пыталея наделять свои «предетавительные» сооружения: здания банкиреких контор, бирж, буржуазных парламентов, страховых обществ, богатые доходные дома. Но по существу то была только маска монументальности, & не подлинное архитектурное лицо. Носителем монументальноro юбраза в советской архитектуре являются злания широкого ‘общественного назначения. И не случайно впервые в мире именно у нас монументальными ° архитектурными формами были наделены такие сооружения, как станции подземной железной лороги. Наряду е постройками массового назначения советская архитектура отчеканивают свои ведущие идеи B сооружениях уникального характера. В мавзолее Ленина Шусев заетавил затоворить камень, одевший священную могилу на Красной площади. В строгих, ` кристаллически = четких очертаниях и гранях монумента, Ha фоне седой стены и островерхих башен Кремля запечатлено бессмертие вождя и его дела. Надгробный намятник является в то же время всенародной трибуной, высоким CHMBOлом новой жизни. В проекте Дворца Советов Гельфрейх, Иофан и Щуко вложили в многоярусную композицию стремительно растущих ввысь 0б’емов, Увенчанную изваянием Ленина, Wel жизненной мощи и величия сталинской эпохи, монолитной прочности и непрерывного роста Coветской страны. Советская архитектура — искусство многонационального социалистического государства. Какое 00- гаТотво архитектурных образов, долго лежавших втуне, обнаружилось в сокровищнице национальных культур! То прогрессивное, что содержится в народном наследстве великих древних архитектур Грузии, Азербайлжана, Армении, народов Средней Азии, ожмло в архитектурном творчестве послехних десятилетий. В произведениях Таманяна образы наполного алMAHCKOTO зодчества раскрылиеь поновому в строгом. скупом отборе. Таманян продолжил тралиции армянской классики как художник. дозлавшийся на родной земле возможности подлинного творчества после толгого периода прозябания этих традиций, Молодые советские зодчие продхолжают пытливо изучать и перерабатывать элементы народного творчества в национальном архитектурном васледии. Строя в Тбилиси здание Инстатут& Маркса — Энгельса — Ленина, & в Ташкенте — Узбекский оперный театр, Щусев привлек к той и другой постройке народных мастеров — резчиков, чеканшиков, ваятелей, етроителей. Замыюел архитектора оказался творчески дополненным и обогаценным живым искусством живых носителей народного мастерства. Великая сталинская идея культуры, национальной по форме, социалистической по содержанию, слелала советскую архитектуру владетельницей несметных богалетв. Именно эта животворящая идея приблизила, творчество зодчего к луше народа и на‚ Искания архитектурного стиля, борьба за стиль... Этя понятия и эти слова давно потеряли всякий смысл в архитектурной жизни современного Запада. Взпитализм co времени своей зрелости не создал никакого архитектурного стиля. Самая сущность стиля, как целостной идейно-художестренной системы, оказалась враждебной буржуазной культуре. Начиная с середины ХХ века, архитектура преимущественно паразитировала старые стили — то классику античности и Ренессанеа, то готику, создавая фальшивые неогреческие, неоренессансные и неоготические стилизации. Декадентский модерн конца прошлого столетия не сумел противопоставить им ничего, кроме вычурной, претенциозной орнаментихи. Пришедшая на смену модерну Ультрасовременная «архитектура ХХ зека» выступила е проповедью «чиетых машинных форм». «Дом — 910 машина для жилья», «Техника — носитель нового лиризма!». «Геометрия и боги восседают на одном троне», — восклипали пророки и лидеры этого нового железобефонното формализма. Сквозь напыщенную лекламацию новоявленных жрецов машины слишком быстро и слишком явно глянула угрюмая боязнь человека — антигуманистическое нутро искусства эпохи империализма. _ Мнимоноваторская «эстетика машины» наглухо замкнула архитектурное творчество в догматическую клетку бездушного и безралостного техницизма. И вслед з» широковещательными лозунгами «нотюй архитектуры» послышались совсем иные мотивы. «Наши ©овременные архитекторы не вполне уверены в том, нужна ли вообще архитектура», —об’являет Элвин Моррие на страницах «АМурнала американского института зохитекторов». «Современная apхитектура не может родить нового стиля, как мумия не может произвести на свет ребенка», — пессимистически изрекает другой американский автор, Льюис Мёмфорд. Этим упадочным вешаниям советская архитектура противопоставляет творчество, основанное на величайшей реальности -— социалистическом плане развития городов и сел и наполненное столь же великой реальностью — илеями социалистической КБУЛЬТУры, подлинной гуманности. Стиль советскюй архитектуры екладываетсея не как набор тех или иных внешних признаков архитектурной формы. Архитектурный стиль не рожлается, подобно мифической Афине Палладе, взрослым существом в полном вооружении. Но ошибочно думать, что стиль формируется «сам собой» — без сознательной, целеустремленной воли тех, кто творит архитектуру, выражая этим творчеством ведущие идеи своего времени; своего общества. Когла велись работы по составлению проекта Двора Советов, Совет строительства в своем известном постановлении, не предрешая определенного стиля, указал Ha необходимость добиваться «мэнументальности, цельности, простоты и изящества архитектурного оформления Дворца Советов, лолженетвующего отразить величие нашей coпиалистической стройки». В этих словах была дана целая программа творческой борьбы за стиль советского зодчества, причем отмечалось, что «поиски должны быть направлены в использованию как новых, так и лучших приемов классической архитектуры, одновременно опираясь на достижения современной архитектурно-строительной техники». Борьба за метот сопизлистического реализма неотделима от напряженного творческого процесса отбора и переработки старых и новаторекого е0злхания новых образов и форм. Свое высшее выражение архитектурный стиль любой эпохи клаесовоантагонистического общества нахохил в образе отдельного, при том унивального, не массового здания — дворца, собора. богатого жилого дома. общественного сооружения. Большие архитектурные ансамбли были исключением, редкими взлетами архитектурного творчества. Эти ансамбли представляли собой только островки среди окружающего хаоса городской застройки. Великой прогресеивной особенностью советской архитектуры являются планировка и застройка города как единого целого. Этому градостроительному началу должно быть подчинено архитектурное решение каждого отдельного злания. Новый жилой комплекс на Песчаной улице в Москве формируется не как сумма новых домов, & как целостный «кук» города. Инлустриально-типовые метохы возведения зданий лишь 0- хействуют здесь осуществлению архитектурного ансамбля, и самая техника лает наибольший эффект именно в условиях комплексной застройКИ. В доме, построенном по проекту Полтовского на Б. Калужской улице в Москве, мастыжски выполненные лепные детали и тонкая пропорциональная разбивка фасадной плоскости примечательны прежде всего тем, что эти художественные приёмы 0бразуют единство здания в широкой прямой столичной магистралью, & через нее — и с архитектурным ofликом всего города, новой советской Москвы. Жилой дом на ул. Марти в Тбилиси (работа архитектора Миминешвили) воспринимается как органическая часть городского ансамоля грузинской столицы, и ее залитые солнцем, окаймленные холмами кварталы как бы присутствуют в блатородно простом облике небольшого дома с открытыми лоджиями и сочным рельефом резного камня. Воздвигаемые в столице высотные злания являются смелым развитием mye сталинского плана реконструкпии Москвы. Эти здания——летище нового города, его новых архитектурных закономерностей. В этом новаторском акта узнает себя по-новому понятая национальная традиция русекого золчества, всегда стремившегоея к рыразительному силуэту города, в контрасту вертикалей и ряловей затройки. Своими баннями и колокольнями некогла отмечала Моеква, собиратель и об’единитель русских земель, веенародную волю к созланию сдиного надионального госулатства. Возвышавшиеся Har гороом башенные сооружеВысокие критерии идеиности и мастерства, которыми должно измеряться каждое произведение советской архитектуры, неотделимы от критериев технико-экономического качества. Буржуазная эклектическая архитектура не считалась с новейшей техникой, боялась ее, об’являла себя «независимой» от технического прогресса. Конструктивизм, фетишизируя технику, пытался растворить в ней архитектуру, И то и другое знаменовали глубокий распад архитектурного творчества. Советекая архитектура утверждает единство художественных и технических начал. На новых стройках Москвы господетвуют передовые методы возвеления зданий; разделение каркаса и 33- полнения; индустриальная заготовка стеновых панелей, перекрытий, облиповочных плит; совмещенная кладка стен и облицовки. Мощные под’емные механизмы сделали ненужными привычные леса. Типизация и стандартизация деталей, скоростная › сборка здания вошли в обиход строительства. ; Архитектор обязан сделать отсюда творческие выводы: архитектурно овладеть передовой техникой, оемыюслить ее возможности, извлечь из нее новые архитектурные качества. Архитектура не является «производной» от строительной техники. Ho архитектор не имеет права навязывать технике устаревшие приемы, регресеивные методы в угоду «худюжественному вамыелу». замысел, требующий таких приемов и методов, является заведомо порочным, Подобно тому, как архитектуру нельзя расчленить на «утилиталное» и «художественное», не разрушая при этом ее природы, так и &рхитектурный стиль не может мыелиться только как «чисто художественная» категория, в отрыве от технических и экономических условий строительства. И ‘если одной из важнейпгих задач, стоящих перед советской архитектурой, является наиболее экономичное индустриальное возведение ‘массовых сооружений, To архитектурный — стиль. отражает это важнейшее положение, Расточительность материалов, неуместное применение дорогих облицовок и дробных деталей, множественность типовых элементов. мешающих индустриальной заготовке частей здания, противоречат не только экономике и современной технике строительства. Они чужды и стилю COветекой архитектуры, ‘Нельзя ечитать полноценным образцом этого стиля жилой дом, одетый почти < по пояе» в гранит. Или жилой дом, потребовазший нескольких сот тицоразмеров облицовочных плит. Или злание, композиция которого включает множество разнородных пеевлоклассических доталей, призванных якобы «обогатить» его облик. Художественная экономия — закон подлинной классики — означает не снижение архитектурных качеств, а более глубокое понимание законов построения архитектурного произведения, понимание, всегда совпадающее с требованиями экономики и технического прогресез. 06 этом говорит и великий опыт русской классической архитектуры: монументальная простота сооружений Новгорола, Владимира, ранней Москвы и более близких пам по типам и выполнению тражданских зданий XVIJI—XIX веков. Изумительны строгость отбора и простота художественных ередетв и материалов, примененных для создания Адмиралтейства, Горного института, Биржи — в Ленинграде, Колонного зала Дома coЮ30в — в Москве, не говоря © множестве других высококачественных и в высшей степени экономных сооружений русского классицизма. «Составляя сей проект, — писал Андреян Захаров, гениальный с0здатель Адмиралтейства, — поставляю Я соблюсти сколь возможно выгоды казны...». Это не было пустой фразой. Знаменитый зодчий был экономным строителем, хотя возлвигал OH одно из грандиознейших сооружений своего времени. Строгое самоограничение в выборе и числе архитентурных мотивов проведено Захаровым © неумолимой последовательностью. Экономия строительная органически вязалаюь < экономией как хулдожественным принципом: не только «вытоды казны» довлели нал архитектурным замыслом, а и основы той стилевой системы, которой придерживался великий русский мастер. + Творческий путь советской архитектуры не имеет ничего общего © нигилизмом в вопросах стиля, е тем пренебрежением к этой проблеме, какое проявляется иногда в архитектурной практике и в некоторых теоретических работах. В нашей архитектуре отмирает не стиль. как хотели уверить конструктивисты, & лишь его идеалиетическое истолкование. Отмирает и догматическая, антиисторическвая классификация етилей, освященная буржуазным искусствознанием. Отбрасывая этот стилевой фетишизм, советская архитектура, создает свой стиль, отражающий все многообразие советской жизни. Давняя формула о «нераздельности красоты и пользы» как главном законе архитектуры, осуществляетея советской архитектурой на новой, массовой, народной основе. Польза — не для небольшой «верхней» части общества, & для всего народа, красота, достунная и нужная всему народу: единетво этих начал и составляет самое существо советской архитектуры, ее великое революпионно-поваторское содержание. Именно на этой основе архитектура социалистического реализма ©существляет —— свонми, ей присушими средствами-—переделку природы, перестройку старых городов и с9л, возлвигает новые города, строя для нового общества дом. полный воздуха и света. В этом всенародном творчестве склалываелжя архитектурный стиль нашего времени, стиль эпохи, которую нарол назвал пуенем Сталина. великого золчего новой AHS. Д. АРКИН, Новый сквер на площади Пушкина. ‚ Москва оботатилась новым замечательным произведением садовопаркового искусства — завершены работы по устройству сквер на плошади Пушкина. ‚ Создание нового сквера — значительный этаи не только в реконструкции площади Пушкина, во ив той большой работе, которая проводитея по благоустройству и озеленению всей столицы. Значение сквера велико еще и потому, что ‘плошаль Пушкина — один из оживленнейших узлов центра города, Архитектурное оформление сквера выполнено на высоком хуложественном уровне. Так называемые «малые формы», сконцентрированные на сравнительно небольной территории, в сумме своей составили монументальное произведение архитектуры и садово-паркового искусства. Перенос памятника А. С. Пушкину в головную часть нового сквера вполне себя оправдал. Сейчае стало совершенно ясно, как много терял в своей выразительности монумент работы А. Опекушина на старом месте, как стесняли его стены близко роизведение садово-паркового искусства стоящих домов. Одним из нелостатков прежнего местоположения паMATHHRA являлюсь также малое количество зелени. Теперь памятник великому поэту расположен на BbICOкой точке рельефа, посрели простор‘нюй площади и хоропю выделяется на фоне окружающих его деревьев. Сквер состоит из двух террас, расположенных на разных уровнях. Разделение сквера на, лва. уровня продиктовано значительным уклоном всей плошади. Широкие гранитные ступени ведут на нижнюю террасу. Обрамление ступеней завершается двумя низкими, удачными по рисунку чугунными вазами. По продольной оси второй террасы установлен фонтан. Большое зеркало воды окружено низкими бортами из полированного гранита. Ha rpaнитном пьедестале сильной вертикалью поднимаетя центральная мнотоярусная ваза фонтана с гигантскими чугунными чатшами. Впереди и позади центральной вазы имеются еще лве менее высокие Фонтанные установки. Все Части Ффонтана хорюши по рисунку, имеют улачные пропорции и четкие формы. кина — несомненно олин AS лучших в Москве. Может быть. он несколько. велик по сравнению с масштабом. сквера, но именно благоларя своим большим размерам он прихает всей композиции 0600ую монументальHOCTh. В отличие от сложных очертаний. фонтана окружающие его площадки с многочисленными садовыми скамьями-ливанами имеют простые прямоугольные формы. Заканчивается вторая терраса небольшой площадкой, обрамленной < двух сторон гранитными колоннами на пьелесталах. Колонны завершаются ажурными эмблемами из металла. На средней части ствола колонн укреплен металлический пояе c кронштейнаки, удерживающими абажуры фонарей. За колоннами нахолятся еще несколько игироких гранитных ступеней. У входа в сквер установлены гранитные вазы. Сквер покрыт зеленым ковром газона, среди которого расположены ‘разнообразные цветочные клумбы. Обрамляет газон невысокая стена кустарника. Несколько рядов молодых деревьев составляют основной зеленый массив скрера. Снаружи сквер окружают ACBL сокие подпорные етенки из гранита. Злоль второй террасы они ядут уступами, создавая рамку розового оттенка, хорошо контрастирующегю с зеленью. Нельзя не отметить отдельные иедостаткм нового сквера. Авторам He удалось добиться стилистическото единства в деталях архитектурного оформления. Заново выполненные колонны. вазы. завитки подпорных ст6- нок первой террасы, гранитные торцы полукруглых скамеек и друтие детали об`’единены че столько общностью рисунка, сколько общностью материала, из которого они изготов= лены. Разнохарактерны ‘по своей зрхитектуре и основные труппы светильников. Олнако эти недостатки не являются решающими. Авторы проекта оформления сквера архитекторы А. Заславский и М. Минкус проавнли в этой работе хороший вкус и высокое мастерство. Новый сквер на площади Пушкина явится в\жным звеном в общем архитектурном ансамбле центральной мапистрали столицы — улицы Горького: Подарок трудящимся Эстонии В знаменательные дни празлаоващений в новом корпусе театра получат театральное училище и Госудатственная таллинекая консерватория. В истекием сезоне изменился и облик концертного зала «Эстония». Здесь после кропотливой работы был сооружен самый большой в Прибадтике концертный орган. Это грандиозное сооружение высотой в 12 метров полностью залолняег всю плоскость четырехэтажной торцевой стены эстралы, опускается под нее и заходит за боковые пазухи, В новом органе свыше 5000 труб. сгруппированных в 96 регистров. При нажиме любой клавиши на какой-нибудь из нескольких клавиатур пульта органист может извлечь до 20 звуков одного тона. На новом органе можно Toлучить до семидесяти различных тембровых оттенков и комбинаций. Еше в прошлом сезоне на новом органе был в первый раз исполнен оганный концерт композитора А. Калгпа в сопровождении симфонического оркестра. Новый концертный орган архитектурно оформлен звтором проекта всего здания концертното зала и театра «Эстония», заелуженным деятелем искусств Эстонской ССР архитектором А, Котли. ‘ Завершение строительства пре красного архитектурного сооружения концертно-театрального — комплекса «Эстония» — великоленный поларок трулятимея Таллина. ния 10-й годовщины Эстонской ССР ето тысяч трудящихся столицы республики —— Таллина и сорок тысяч участников трандиозного певческого праздника прошли торжественным маршем мимо здания Государственного театра оперы и балета «Эстония». Новый фасал этого театра, выходящий на главную магистраль города —- Пярну Мядитее, недавно 0свободился от строительных лесов. 33 очень короткий срок —— немногим более годз — строители Таллина сумели построить и закончить внешнюю отделку монументахьного корпуса 0б’емом в 23 тысячи кубических метров, завершающего архитектурную композицию — концегтно-театрального комбината. каким является театр «Эстония». Правое крыло злания — концертный зал «Эстония» вступил в строй еще в 1946 году, восстановленный из руин. Через гол, в ноябре 1947 года, был сдан в эксилоатамию театральный корпус. Коллективу театра «Эетония» прихолилось до сих пор работать в трудных условиях: отсутствовали репетиционные залы и декорационные мастерские, артистические фойе и уборные. С вводом в эксплоатацию третьей, завершакюлней очереди стротельства в предстоящем сезоне эти неудобства будут ликвидированы, и коллектив лучшего в Эстонской ССР Театра оперы и балета сможет работать нормально. Ряд удобных помеЕще об архитектурной KpUmMUKeE 4 марта газета «Советекое искусство» (№ 10) выступила со статьей «Недостатки и задачи архитектурной критики». В статье, в частности, была отуечена неудовлетворительная работ» Союза советских ’архитекторов по развитию творческой критики. Союз быетро откликнулся на BBIотупление газеты: уже 10 марта статья была обсуждена на специальHOM заседании президиума правления. Комиссии по критике было поручено разработать конкретные прелложения по улучшению критической хеятельноёти Союза архитекторов и его периферийных, организаций. Црошлю полгоха... В союзе, накоHell, вспомнили о своем постановлении и решили проверить: что же сделано комисеней за этот долгий срок? 6 сентября на расширенном заседании президиума с активом архитекторов и критиков было заслушано сообщение предеетателя комиссии-—архитектора К. Иванова. Из ero сообщения выяснилось, что деятельность комиссии за прошеднгие шесть MPCSTCBR свелась лишь к воставлению довольно расплывчатых преллюжений, причем ни разу не был созван актив критиков, не были обсуждены й самые плелложения. Ьместо того чтобы осулить инертность комиссии по критике и, в первую очередь свою собетвеннтю 063- Наш опыт музыкальному воспитанию в шкодействительно А До CHA пор отводится незначительное место. Только в первых четырех классах дети получают некоторые музыкальные знания и навыки. В учебных планах старших классов не предусмотрены музыкальные дисциплины. Поэтому важное значение в музыкальном воспитании детей приобретает внешкольная работа — различные формы самодеятельности. в том числе холовые кружки, оркестры итх Все это приносит огромную пользу, однако не исчернывает. наших возможностей музыкального воспитания. Очень важную роль в этом деле должно играть профессиональное искусство. Опыт работы Украинской государственной филармонии за последние два года наглядно показывает настоятельную необходимость широкого охвата школьной аудитории музыкальнои литературно-проеветительной концертной работой. Зимой 194811949 ода музыкально-литературный лекторий существовал в олной школе (№ 155), в учебном 1949/1950 году такая работа проводилась уже. в о десяти школах Киева. Тематический план музыкально-литературного лектория включал ряд лекций-концертов Ha музыкальные темы (Глинка, комтюзиторы «могучей кучки», Чайковский, Лысенко, советские комнозиторы. народная песня, советская песня и др.) и несколько так, называемых «литературных часов». посвященных творчеству классиков отечественной литературы и еоветеких писателей. Шри разработке лекций и копцертных программ мы учитывали знания, получаемые детьми в школе в обла. сти истории и литературы. Наши деятельность. В. Иванов пустился в беспредметные рассуждения о непреодолимых преградах. якобы стоящих на путях архитектурной критики. Он договорилея до того, что развертывание критики в Союзе архитекторов вообще невозможно без «двух штатных работников специально по т6ории и критике». Главную вину за безрезультатность работы комиссии В. Иванов пыталея взвалить на... аппарат Союза архитекторов, которыйле мешал ему, Иванову, и всему руковолетву творческой организации развернуть активную деятельность. Таким 0бразом важный творческий разговор об улучшений критики в области архитектуры был пепеведен на «штатные» рельсы. Passnтию этого нового взгляда на критяку была посвящена большая часть путаного выетупления В. Иванова. Если по характеру выступления прелеедателя комиссии по критике сулить о критической работе Союза советских архитекторов, то прялется признать, что уровень этой работы, мятко выражаясь, невысок. Нало полагать, что президиум ©0ю34. не раз декларировавивий необходимость пеирокого развития принципиальной, квалифицированной — архитектурой кретики, предпримет, нажонец, действенные Warn для того. чтобы в корне изменить пюлоскение. музыкальные H AWTOУ ратурные концерты ] [ ] лолжны были стать и, как показал опыт. действительно стали значительным дополнением к учебной работе. Положительных результатом мы добились в значительной степени благохаря тоMY, что тематические планы концертов составлялись совместно е хиректорами школ. Это дало возможноеть точнее учитывать запросы детской аудитории, планировать именно тот репергуар, который интересовал наних юных слушателей, оботаацал их знания, раеширял их кругозор. Очень важным моментом при opгазизации тикольного лектория был учет возрастных особенностей селушателей. Для учеников старших классов ^ проводились лекции-концерты, посвященные жизненному и творческому пути вылающихея композиторов и писателей. Для маздших кольников были организованы утренники сказок, детских песен, с успехом исполнялась нрограмма, посвященная выдающимся советским полковолтцам. ной музыки. В их программу включены также тематические музыкальные и литературные — программы: «Широка страна моя родная». «Юношество в борьбе за мир», «Пионерская песня», «Скоро в школу», «Пвсни народов СССР», «Писатели— детям», «Сказки» и другие. Кроме того, проводятся концерты-загадки, встречи с мастерами искусств. Вся эта многогранная концертная деятельность успепкно осуществляется. благодаря болыному вниманию и содействию JR wu TR AKCMY, Muнистерства просвещения, Городекого отдела народного образования, Дворца пионербв, Дома художественного воспитания детей, отвечающих 38 воспитание школьников столицы. Концертная работа с детьми является очень ответственным. важных и интересным мероприятием. Для ев успешного развертывания необходимы определенные организационные предпосылки. Н» наш взгляд, нужно создать в филармониях специальные детские отделы, укомплектовав их опытными в области хуложественного воспитания школьников работниками. Для детских концертов пол: жны приглалтаться специальные исполнительские силы, в том числе п ведущие артисты филармоний, театров. Необходимо привлечь композиторов и писателей к созланию peпертуара концертов лля детей. Очень важно было бы также опганизовать обмен OIbITOM работы разных филарМоний в этой воласти_ При серьезном и пролуманном еочетании с учебной работой &онцертно-образовательная деятельность фичармонии в школах внесет звачительный вклад в дело коммуниетического воспитания советских летей. Р. ЛЕФЛЕР, заместитель художественного руководителя Украинской государственной филармонии, творчестве Глинки и Даргомыжекого залали учащимся классные письменные работы на эти ‘TEMES. Сочинения Школьников выэЭвали у нас чувство тлубокого удовлетворения. Мы воочию убелилясь, как жадно воспринимает нала wyдесная молодежь музыку. Концерты в школах всегха собирают многочисленную аудиторию, Наиболее активную часть ее составляют Участники самодеятельных кружков. Нечего и говорить о том, что существование музыкально-литературнюго лектория в школе стимулирует развитие самодеятельности. Вполне оправдал себя проведенный в школе № 155 опыт привлечения хорового кружка к участию в работе музыкального лектория. Так, в концертелекции о творчестве Лысенко нафряДУ с артистами филармонии выступил школьный хор, который под руковохетвом педагога т. Горбачевекого специально разучил несколько хоровых произведений украинского композиторз.. Надо отметить, что успех нашей работы в школах вызвал болыпой woXem у исполнителей. Школьные концерты и подготовка = pelepryapa для них стали значительным и любимым разделом работы. Концерты для детской аудитории систематически проводятся Украинской государственной филармонией и летом в пионерских лагерях. санаториях и на детских площадках. Филармония разработала рял концертных мероприятий, которые в успеXOM проводились на протяжении двух лет. Среди них — тематические симфонические концерты, беееды-конщергы на темы: «Симфоничегкий оркеетр и его инструменты», «Исторические сюжеты в отечественной музыке». «Сказка в музыке», «Наролная песня в симфонической музыке», концерты популяргм. Специальные литературно-музнкальные программы налиего лектория были посвящены образам великих вождей нашего народа В. И. Ленина, и И. В Сталина. С огромным увлечением лети посещали и слушали все эти концерты. В школах, гле проводилагь работа музыкально-литературного лектория,. музыка, прочно вошла в школьный быт. В стенгазетах появились заметки-рецензии на прослушанные концерты. много внимания уделили дети созданию под руководством педагогов альбомов. в которых помещалиеь портреты я краткие биографии композиторов. & также фотографии исполнителей. принимавигих участие в декциях-концертах. Интересен опыт преподавателей питературы школ № 50, 124 и 155, которые после лекций-концертов о Возвьпавшиеся лелила новым большим тлтыханием саGBO «СТИЛЬ».