Борьба за етиль вархитектуре ния затерялись впоследствии <ре- ди обступивштих их строений позд- нейших эпох. Давняя архитектурная тралиция Москвы получает › новую жизнь и совершенно новый смысл в наши дни. Высотные здания не толь- во закрепляют новый масштаб Мос- квы, великой мировой столицы, серд- ца могучей гопизлистической дер- жавы, но и формируют ее новый ар- ХИТектурный ансамбль. Архитектура города — не сумма фасадов отдельных домов. Жизнь че- ловека в городе протекает в реальном пространстве жилья, квартала, ули- пы, парка, двора, зеленой площадки. Все это многообразное содержание города и составляет главную тему ар- хитектуры — великого искусства, уходящего евоими корнями в самую толщу жизни и низведенного капита- HH3MOM Ha положение жалкого «офор- уителя» фасалов. В годы войны около города Гурье- ва, в почти безводной степи, был построен рабочий поселок. Строители поселка возвели жилые лома. школу, клуб. больницу, детский cad, Mara- зины. Но они не остановились Fa этом. Они обволнили солончаковую почву, окружили поселок каналом, насадили деревья, защитили жилье от зноя и жарких ветров. Они сумели в этом безлесном месте найти строи- тельный материал — гиие, которо- му придали путем термической 06- работки высокую прочность. Они рагрешили самую важную задачу техники -— «очеловечили» дикую природу. Ho они пошли даль- 1: WIA своих скромных. по- строек использовали приемы народ- ного зодчества и придали этим про- стым сооружениям характер и каче- ства произвелений искусства. Рабо- чий поселок создавалея не только по законам необходимости и техниче- ской целесообразности, но и по вы- соким законам красоты. Архитекту- ра раскрывала здесь свою глубокую внутреннюю сущность, которую ког- да-то великий русский зодчий Васи- лий Баженов определил словами «не- разлельность красоты и пользы». +34 эначит ли, что советская архитек- тура, имеющая дело прежде всего с большими гралостроительными ком- плекхами, «безразлична» к стилю ©т- дельного здалия? В практике подоб- ное безразличие встречается нередко. Применение любых стилевых форм «лишь бы было красиво» иногда сменяется попытками догматически следовать какой-то олной стилевой системе прошлого, путем букваль- ного воспроизведения ее канонов И форм. Эти художественные «принци- пы» на деле всегда ведут к аптиху- дожественным результатам, обличая лишь недостаток мастерства. Все на- иболее значительное по своему илей- ному содержанию и мастерству 03- дано советской архитектурой не на путях. эклектики и пассивной стили- зации, а в борьбе с ними. Г Капиталистический город исказил и обезличил понятие архитектурного образа. Монументальными формами он пыталея наделять свои «предетави- тельные» сооружения: здания бан- киреких контор, бирж, буржуазных парламентов, страховых обществ, бо- гатые доходные дома. Но по существу то была только маска монументаль- ности, & не подлинное архитектур- ное лицо. Носителем монументально- ro юбраза в советской архитектуре являются злания широкого ‘обще- ственного назначения. И не слу- чайно впервые в мире именно у нас монументальными ° архитектурными формами были наделены такие соору- жения, как станции подземной же- лезной лороги. Наряду е постройками массового назначения советская архитектура отчеканивают свои ведущие идеи B сооружениях уникального характера. В мавзолее Ленина Шусев заетавил затоворить камень, одевший священ- ную могилу на Красной площади. В строгих, ` кристаллически = четких очертаниях и гранях монумента, Ha фоне седой стены и островерхих ба- шен Кремля запечатлено бессмертие вождя и его дела. Надгробный на- мятник является в то же время все- народной трибуной, высоким CHMBO- лом новой жизни. В проекте Дворца Советов Гельфрейх, Иофан и Щуко вложили в многоярусную композицию стремительно растущих ввысь 0б’е- мов, Увенчанную изваянием Ленина, Wel жизненной мощи и величия сталинской эпохи, монолитной проч- ности и непрерывного роста Co- ветской страны. Советская архитектура — искус- ство многонационального социали- стического государства. Какое 00- гаТотво архитектурных образов, дол- го лежавших втуне, обнаружи- лось в сокровищнице националь- ных культур! То прогрессивное, что содержится в народном наследстве великих древ- них архитектур Грузии, Азербайлжа- на, Армении, народов Средней Азии, ожмло в архитектурном творчестве послехних десятилетий. В произведе- ниях Таманяна образы наполного ал- MAHCKOTO зодчества раскрылиеь по- новому в строгом. скупом отборе. Та- манян продолжил тралиции армян- ской классики как художник. до- злавшийся на родной земле возмож- ности подлинного творчества после толгого периода прозябания этих тра- диций, Молодые советские зодчие про- дхолжают пытливо изучать и перера- батывать элементы народного творче- ства в национальном архитектурном васледии. Строя в Тбилиси здание Инстатут& Маркса — Энгельса — Ленина, & в Ташкенте — Узбекский оперный те- атр, Щусев привлек к той и другой постройке народных мастеров — рез- чиков, чеканшиков, ваятелей, етрои- телей. Замыюел архитектора оказался творчески дополненным и обогацен- ным живым искусством живых но- сителей народного мастерства. Великая сталинская идея культу- ры, национальной по форме, социали- стической по содержанию, слелала советскую архитектуру владетельни- цей несметных богалетв. Именно эта животворящая идея приблизила, твор- чество зодчего к луше народа и на- ‚ Искания архитектурного стиля, борьба за стиль... Этя понятия и эти слова давно потеряли всякий смысл в архитектурной жизни современно- го Запада. Взпитализм co времени своей зрелости не создал никакого ар- хитектурного стиля. Самая сущность стиля, как целостной идейно-художе- стренной системы, оказалась враж- дебной буржуазной культуре. Начи- ная с середины ХХ века, архитек- тура преимущественно паразитиро- вала старые стили — то классику античности и Ренессанеа, то готику, создавая фальшивые неогреческие, неоренессансные и неоготические стилизации. Декадентский модерн конца прошлого столетия не сумел противопоставить им ничего, кроме вычурной, претенциозной орнаменти- хи. Пришедшая на смену модерну Ультрасовременная «архитектура ХХ зека» выступила е проповедью «чи- етых машинных форм». «Дом — 910 машина для жилья», «Техника — носитель нового лиризма!». «Гео- метрия и боги восседают на одном троне», — восклипали пророки и лидеры этого нового железобефонно- то формализма. Сквозь напыщенную лекламацию новоявленных жрецов машины слишком быстро и слишком явно глянула угрюмая боязнь чело- века — антигуманистическое нутро искусства эпохи империализма. _ Мнимоноваторская «эстетика ма- шины» наглухо замкнула архитек- турное творчество в догматическую клетку бездушного и безралостного техницизма. И вслед з» широковеща- тельными лозунгами «нотюй архитек- туры» послышались совсем иные мо- тивы. «Наши ©овременные архитек- торы не вполне уверены в том, нуж- на ли вообще архитектура», —об’яв- ляет Элвин Моррие на страницах «АМурнала американского института зохитекторов». «Современная ap- хитектура не может родить нового стиля, как мумия не может произве- сти на свет ребенка», — пессими- стически изрекает другой американ- ский автор, Льюис Мёмфорд. Этим упадочным вешаниям совет- ская архитектура противопоставляет творчество, основанное на величай- шей реальности -— социалистическом плане развития городов и сел и на- полненное столь же великой реаль- ностью — илеями социалистической КБУЛЬТУры, подлинной гуманности. Стиль советскюй архитектуры екладываетсея не как набор тех или иных внешних признаков архитек- турной формы. Архитектурный стиль не рожлается, подобно мифической Афине Палладе, взрослым сущест- вом в полном вооружении. Но оши- бочно думать, что стиль формируется «сам собой» — без сознательной, це- леустремленной воли тех, кто творит архитектуру, выражая этим творче- ством ведущие идеи своего времени; своего общества. Когла велись рабо- ты по составлению проекта Двора Советов, Совет строительства в своем известном постановлении, не пред- решая определенного стиля, указал Ha необходимость добиваться «мэну- ментальности, цельности, простоты и изящества архитектурного офор- мления Дворца Советов, лолженетву- ющего отразить величие нашей co- пиалистической стройки». В этих словах была дана целая программа творческой борьбы за стиль совет- ского зодчества, причем отмечалось, что «поиски должны быть направ- лены в использованию как новых, так и лучших приемов классической архитектуры, одновременно опираясь на достижения современной архитек- турно-строительной техники». Борь- ба за метот сопизлистического реа- лизма неотделима от напряженного творческого процесса отбора и пере- работки старых и новаторекого е0з- лхания новых образов и форм. Свое высшее выражение архитек- турный стиль любой эпохи клаесово- антагонистического общества нахохил в образе отдельного, при том уни- вального, не массового здания — дворца, собора. богатого жилого дома. общественного сооружения. Большие архитектурные ансамбли были ис- ключением, редкими взлетами архи- тектурного творчества. Эти ансамбли представляли собой только островки среди окружающего хаоса городской застройки. Великой прогресеивной особенностью советской архитектуры являются планировка и застройка го- рода как единого целого. Этому градо- строительному началу должно быть подчинено архитектурное решение каждого отдельного злания. Новый жилой комплекс на Песчаной улице в Москве формируется не как сумма новых домов, & как целостный «ку- к» города. Инлустриально-типовые метохы возведения зданий лишь 0- хействуют здесь осуществлению ар- хитектурного ансамбля, и самая тех- ника лает наибольший эффект имен- но в условиях комплексной застрой- КИ. В доме, построенном по проекту Полтовского на Б. Калужской улице в Москве, мастыжски выполненные лепные детали и тонкая пропорцио- нальная разбивка фасадной плоско- сти примечательны прежде всего тем, что эти художественные приёмы 0б- разуют единство здания в широкой прямой столичной магистралью, & через нее — и с архитектурным of- ликом всего города, новой советской Москвы. Жилой дом на ул. Марти в Тбилиси (работа архитектора Мими- нешвили) воспринимается как орга- ническая часть городского ансамоля грузинской столицы, и ее залитые солнцем, окаймленные холмами квар- талы как бы присутствуют в бла- тородно простом облике небольшого дома с открытыми лоджиями и соч- ным рельефом резного камня. Воздвигаемые в столице высотные злания являются смелым развитием mye сталинского плана реконструк- пии Москвы. Эти здания——летище но- вого города, его новых архитектур- ных закономерностей. В этом нова- торском акта узнает себя по-новому понятая национальная традиция рус- екого золчества, всегда стремившего- ея к рыразительному силуэту города, в контрасту вертикалей и ряловей за- тройки. Своими баннями и коло- кольнями некогла отмечала Моеква, собиратель и об’единитель рус- ских земель, веенародную волю к созланию сдиного надиональ- ного госулатства. Возвышавшиеся Har гороом башенные сооруже- Высокие критерии идеиности и мастерства, которыми должно изме- ряться каждое произведение совет- ской архитектуры, неотделимы от критериев технико-экономического качества. Буржуазная эклектическая архитектура не считалась с новей- шей техникой, боялась ее, об’являла себя «независимой» от технического прогресса. Конструктивизм, фетиши- зируя технику, пытался растворить в ней архитектуру, И то и другое зна- меновали глубокий распад архитек- турного творчества. Советекая архи- тектура утверждает единство художе- ственных и технических начал. На новых стройках Москвы гос- подетвуют передовые методы возвеле- ния зданий; разделение каркаса и 33- полнения; индустриальная заготовка стеновых панелей, перекрытий, обли- повочных плит; совмещенная кладка стен и облицовки. Мощные под’емные механизмы сделали ненужными при- вычные леса. Типизация и стандар- тизация деталей, скоростная › сборка здания вошли в обиход строительст- ва. ; Архитектор обязан сделать отсюда творческие выводы: архитектурно овладеть передовой техникой, оемыюс- лить ее возможности, извлечь из нее новые архитектурные качества. Ар- хитектура не является «производ- ной» от строительной техники. Ho архитектор не имеет права навязы- вать технике устаревшие приемы, регресеивные методы в угоду «худю- жественному вамыелу». замысел, требующий таких приемов и методов, является заведомо порочным, Подобно тому, как архитектуру нельзя расчленить на «утилитал- ное» и «художественное», не разру- шая при этом ее природы, так и &р- хитектурный стиль не может мы- елиться только как «чисто художест- венная» категория, в отрыве от тех- нических и экономических условий строительства. И ‘если одной из важ- нейпгих задач, стоящих перед совет- ской архитектурой, является наибо- лее экономичное индустриальное воз- ведение ‘массовых сооружений, To архитектурный — стиль. отражает это важнейшее положение, Расточительность материалов, не- уместное применение дорогих облицо- вок и дробных деталей, множест- венность типовых элементов. мешаю- щих индустриальной заготовке частей здания, противоречат не только эко- номике и современной технике строи- тельства. Они чужды и стилю CO- ветекой архитектуры, ‘Нельзя ечи- тать полноценным образцом этого стиля жилой дом, одетый почти < по пояе» в гранит. Или жилой дом, по- требовазший нескольких сот тицо- размеров облицовочных плит. Или злание, композиция которого включа- ет множество разнородных пеевло- классических доталей, призванных якобы «обогатить» его облик. Художественная экономия — за- кон подлинной классики — означает не снижение архитектурных ка- честв, а более глубокое понимание законов построения архитектурного произведения, понимание, всегда сов- падающее с требованиями экономики и технического прогресез. 06 этом говорит и великий опыт русской классической архитектуры: монументальная простота сооружений Новгорола, Владимира, ранней Мос- квы и более близких пам по типам и выполнению тражданских зданий XVIJI—XIX веков. Изумительны строгость отбора и простота художе- ственных ередетв и материалов, при- мененных для создания Адмиралтей- ства, Горного института, Биржи — в Ленинграде, Колонного зала Дома co- Ю30в — в Москве, не говоря © мно- жестве других высококачественных и в высшей степени экономных соору- жений русского классицизма. «Составляя сей проект, — писал Андреян Захаров, гениальный с0зда- тель Адмиралтейства, — поставляю Я соблюсти сколь возможно выгоды казны...». Это не было пустой фра- зой. Знаменитый зодчий был эконом- ным строителем, хотя возлвигал OH одно из грандиознейших сооружений своего времени. Строгое самоограни- чение в выборе и числе архитентур- ных мотивов проведено Захаровым © неумолимой последовательностью. Экономия строительная органически вязалаюь < экономией как хулдожест- венным принципом: не только «вы- тоды казны» довлели нал архитек- турным замыслом, а и основы той стилевой системы, которой придержи- вался великий русский мастер. + Творческий путь советской архи- тектуры не имеет ничего общего © нигилизмом в вопросах стиля, е тем пренебрежением к этой проблеме, ка- кое проявляется иногда в архитек- турной практике и в некоторых тео- ретических работах. В нашей архи- тектуре отмирает не стиль. как хо- тели уверить конструктивисты, & лишь его идеалиетическое истолкова- ние. Отмирает и догматическая, ан- тиисторическвая классификация ети- лей, освященная буржуазным искус- ствознанием. Отбрасывая этот стилевой фети- шизм, советская архитектура, создает свой стиль, отражающий все много- образие советской жизни. Давняя формула о «нераздельности красоты и пользы» как главном законе архи- тектуры, осуществляетея советской архитектурой на новой, массовой, на- родной основе. Польза — не для не- большой «верхней» части общества, & для всего народа, красота, достун- ная и нужная всему народу: единет- во этих начал и составляет самое существо советской архитектуры, ее великое революпионно-поваторское содержание. Именно на этой основе архитекту- ра социалистического реализма ©су- ществляет —— свонми, ей присуши- ми средствами-—переделку природы, перестройку старых городов и с9л, возлвигает новые города, строя для нового общества дом. полный воздуха и света. В этом всенародном творче- стве склалываелжя архитектурный стиль нашего времени, стиль эпохи, которую нарол назвал пуенем Сталина. великого золчего новой AHS. Д. АРКИН, Новый сквер на площади Пушкина. ‚ Москва оботатилась новым заме- чательным произведением садово- паркового искусства — завершены работы по устройству сквер на плошади Пушкина. ‚ Создание нового сквера — значи- тельный этаи не только в рекон- струкции площади Пушкина, во ив той большой работе, которая прово- дитея по благоустройству и озелене- нию всей столицы. Значение сквера велико еще и потому, что ‘плошаль Пушкина — один из оживленней- ших узлов центра города, Архитектурное оформление сквера выполнено на высоком хуложествен- ном уровне. Так называемые «ма- лые формы», сконцентрирован- ные на сравнительно небольной территории, в сумме своей составили монументальное произведение архи- тектуры и садово-паркового искус- ства. Перенос памятника А. С. Пушки- ну в головную часть нового сквера вполне себя оправдал. Сейчае стало совершенно ясно, как много терял в своей выразительности монумент ра- боты А. Опекушина на старом ме- сте, как стесняли его стены близко роизведение садово-паркового искусства стоящих домов. Одним из нелостат- ков прежнего местоположения па- MATHHRA являлюсь также малое ко- личество зелени. Теперь памятник великому поэту расположен на BbICO- кой точке рельефа, посрели простор- ‘нюй площади и хоропю выделяется на фоне окружающих его деревьев. Сквер состоит из двух террас, рас- положенных на разных уровнях. Разделение сквера на, лва. уровня про- диктовано значительным уклоном всей плошади. Широкие гранитные ступени ведут на нижнюю террасу. Обрамление ступеней завершается двумя низкими, удачными по ри- сунку чугунными вазами. По продольной оси второй террасы установлен фонтан. Большое зерка- ло воды окружено низкими бортами из полированного гранита. Ha rpa- нитном пьедестале сильной верти- калью поднимаетя центральная мнотоярусная ваза фонтана с гигант- скими чугунными чатшами. Впереди и позади центральной вазы имеются еще лве менее высокие Фонтан- ные установки. Все Части Ффонта- на хорюши по рисунку, имеют улач- ные пропорции и четкие формы. кина — несомненно олин AS лучших в Москве. Может быть. он несколько. велик по сравнению с масштабом. сквера, но именно благоларя своим большим размерам он прихает всей композиции 0600ую монументаль- HOCTh. В отличие от сложных очертаний. фонтана окружающие его площадки с многочисленными садовыми скамьями-ливанами имеют простые прямоугольные формы. Заканчивается вторая терраса не- большой площадкой, обрамленной < двух сторон гранитными колоннами на пьелесталах. Колонны заверша- ются ажурными эмблемами из метал- ла. На средней части ствола колонн укреплен металлический пояе c кронштейнаки, удерживающими абажуры фонарей. За колоннами на- холятся еще несколько игироких гра- нитных ступеней. У входа в сквер установлены гранитные вазы. Сквер покрыт зеленым ковром га- зона, среди которого расположены ‘разнообразные цветочные клумбы. Обрамляет газон невысокая стена кустарника. Несколько рядов моло- дых деревьев составляют основной зеленый массив скрера. Снаружи сквер окружают ACBL сокие подпорные етенки из гранита. Злоль второй террасы они ядут уступами, создавая рамку розового оттенка, хорошо контрастирующегю с зеленью. Нельзя не отметить отдельные ие- достаткм нового сквера. Авторам He удалось добиться стилистическото единства в деталях архитектурного оформления. Заново выполненные ко- лонны. вазы. завитки подпорных ст6- нок первой террасы, гранитные тор- цы полукруглых скамеек и друтие детали об`’единены че столько общ- ностью рисунка, сколько общностью материала, из которого они изготов= лены. Разнохарактерны ‘по своей зрхитектуре и основные труппы светильников. Олнако эти недостатки не явля- ются решающими. Авторы проекта оформления сквера архитекторы А. Заславский и М. Минкус проавн- ли в этой работе хороший вкус и высокое мастерство. Новый сквер на площади Пушкина явится в\ж- ным звеном в общем архитектурном ансамбле центральной мапистрали столицы — улицы Горького: Подарок трудящимся Эстонии В знаменательные дни празлаова- щений в новом корпусе театра полу- чат театральное училище и Госудат- ственная таллинекая консерватория. В истекием сезоне изменился и облик концертного зала «Эстония». Здесь после кропотливой работы был сооружен самый большой в Прибад- тике концертный орган. Это гранди- озное сооружение высотой в 12 ме- тров полностью залолняег всю плос- кость четырехэтажной торцевой сте- ны эстралы, опускается под нее и заходит за боковые пазухи, В новом органе свыше 5000 труб. сгруппиро- ванных в 96 регистров. При нажиме любой клавиши на какой-нибудь из нескольких клавиатур пульта орга- нист может извлечь до 20 звуков од- ного тона. На новом органе можно To- лучить до семидесяти различных тем- бровых оттенков и комбинаций. Еше в прошлом сезоне на новом органе был в первый раз исполнен оганный концерт композитора А. Калгпа в сопровождении симфони- ческого оркестра. Новый концертный орган архитектурно оформлен звто- ром проекта всего здания концертно- то зала и театра «Эстония», заелу- женным деятелем искусств Эстонской ССР архитектором А, Котли. ‘ Завершение строительства пре красного архитектурного сооружения концертно-театрального — комплекса «Эстония» — великоленный поларок трулятимея Таллина. ния 10-й годовщины Эстонской ССР ето тысяч трудящихся столицы рес- публики —— Таллина и сорок тысяч участников трандиозного певческого праздника прошли торжественным маршем мимо здания Государственно- го театра оперы и балета «Эстония». Новый фасал этого театра, выходя- щий на главную магистраль города —- Пярну Мядитее, недавно 0свобо- дился от строительных лесов. 33 очень короткий срок —— немногим более годз — строители Таллина сумели построить и закончить внеш- нюю отделку монументахьного кор- пуса 0б’емом в 23 тысячи кубических метров, завершающего архитектурную композицию — концегтно-театрально- го комбината. каким является театр «Эстония». Правое крыло злания — концертный зал «Эстония» всту- пил в строй еще в 1946 году, восстановленный из руин. Через гол, в ноябре 1947 года, был сдан в эксилоатамию театральный корпус. Коллективу театра «Эетония» при- холилось до сих пор работать в трудных условиях: отсутствовали ре- петиционные залы и декорационные мастерские, артистические фойе и уборные. С вводом в эксплоатацию третьей, завершакюлней очереди стро- тельства в предстоящем сезоне эти неудобства будут ликвидированы, и коллектив лучшего в Эстонской ССР Театра оперы и балета сможет рабо- тать нормально. Ряд удобных поме- Еще об архитектурной KpUmMUKeE 4 марта газета «Советекое искус- ство» (№ 10) выступила со стать- ей «Недостатки и задачи архитектур- ной критики». В статье, в частности, была отуечена неудовлетворительная работ» Союза советских ’архитекто- ров по развитию творческой критики. Союз быетро откликнулся на BBI- отупление газеты: уже 10 марта статья была обсуждена на специаль- HOM заседании президиума правле- ния. Комиссии по критике было по- ручено разработать конкретные прел- ложения по улучшению критической хеятельноёти Союза архитекторов и его периферийных, организаций. Црошлю полгоха... В союзе, нако- Hell, вспомнили о своем постановле- нии и решили проверить: что же сделано комисеней за этот долгий срок? 6 сентября на расширенном заседании президиума с активом ар- хитекторов и критиков было заслу- шано сообщение предеетателя комис- сии-—архитектора К. Иванова. Из ero сообщения выяснилось, что деятель- ность комиссии за прошеднгие шесть MPCSTCBR свелась лишь к воставле- нию довольно расплывчатых преллю- жений, причем ни разу не был созван актив критиков, не были обсуждены й самые плелложения. Ьместо того чтобы осулить инерт- ность комиссии по критике и, в пер- вую очередь свою собетвеннтю 063- Наш опыт музыкальному воспитанию в шко- действительно А До CHA пор отводится незначи- тельное место. Только в первых че- тырех классах дети получают неко- торые музыкальные знания и навы- ки. В учебных планах старших классов не предусмотрены музы- кальные дисциплины. Поэтому важное значение в му- зыкальном воспитании детей приоб- ретает внешкольная работа — раз- личные формы самодеятельности. в том числе холовые кружки, оркестры итх Все это приносит огромную поль- зу, однако не исчернывает. наших возможностей музыкального воспи- тания. Очень важную роль в этом деле должно играть профессиональ- ное искусство. Опыт работы Украинской госу- дарственной филармонии за послед- ние два года наглядно показывает настоятельную необходимость широ- кого охвата школьной аудитории му- зыкально- и литературно-проевети- тельной концертной работой. Зимой 194811949 ода музы- кально-литературный лекторий су- ществовал в олной школе (№ 155), в учебном 1949/1950 году такая работа проводилась уже. в о десяти школах Киева. Тематический план музыкально-литературного лектория включал ряд лекций-концертов Ha музыкальные темы (Глинка, комтю- зиторы «могучей кучки», Чайков- ский, Лысенко, советские комнози- торы. народная песня, советская песня и др.) и несколько так, назы- ваемых «литературных часов». по- священных творчеству классиков отечественной литературы и еовет- еких писателей. Шри разработке лекций и копцерт- ных программ мы учитывали знания, получаемые детьми в школе в обла. сти истории и литературы. Наши деятельность. В. Иванов пустился в беспредметные рассуждения о непре- одолимых преградах. якобы стоящих на путях архитектурной критики. Он договорилея до того, что развертыва- ние критики в Союзе архитекторов вообще невозможно без «двух штат- ных работников специально по т6о- рии и критике». Главную вину за безрезультатность работы комиссии В. Иванов пыталея взвалить на... ап- парат Союза архитекторов, который- ле мешал ему, Иванову, и всему ру- коволетву творческой организации развернуть активную деятельность. Таким 0бразом важный творче- ский разговор об улучшений критики в области архитектуры был пепеве- ден на «штатные» рельсы. Passn- тию этого нового взгляда на критяку была посвящена большая часть пу- таного выетупления В. Иванова. Если по характеру выступления прелеедателя комиссии по критике сулить о критической работе Союза советских архитекторов, то прялется признать, что уровень этой работы, мятко выражаясь, невысок. Нало по- лагать, что президиум ©0ю34. не раз декларировавивий необходимость пеи- рокого развития принципиальной, квалифицированной — архитектурой кретики, предпримет, нажонец, дей- ственные Warn для того. чтобы в корне изменить пюлоскение. музыкальные H AWTO- У ратурные концерты ] [ ] лолжны были стать и, как показал опыт. действительно стали значительным дополнением к учебной работе. Поло- жительных результатом мы добились в значительной степени благохаря то- MY, что тематические планы концер- тов составлялись совместно е хирек- торами школ. Это дало возможноеть точнее учитывать запросы детской аудитории, планировать именно тот репергуар, который интересовал на- них юных слушателей, оботаацал их знания, раеширял их кругозор. Очень важным моментом при op- газизации тикольного лектория был учет возрастных особенностей селу- шателей. Для учеников старших классов ^ проводились лекции-кон- церты, посвященные жизненному и творческому пути вылающихея ком- позиторов и писателей. Для мазд- ших кольников были организова- ны утренники сказок, детских пе- сен, с успехом исполнялась нро- грамма, посвященная выдающимся советским полковолтцам. ной музыки. В их программу вклю- чены также тематические музыкаль- ные и литературные — программы: «Широка страна моя родная». «Юно- шество в борьбе за мир», «Пионер- ская песня», «Скоро в школу», «Пвсни народов СССР», «Писатели— детям», «Сказки» и другие. Кроме того, проводятся концерты-загадки, встречи с мастерами искусств. Вся эта многогранная концертная деятельность успепкно осуществляет- ся. благодаря болыному вниманию и содействию JR wu TR AKCMY, Mu- нистерства просвещения, Городекого отдела народного образования, Двор- ца пионербв, Дома художественного воспитания детей, отвечающих 38 воспитание школьников столицы. Концертная работа с детьми яв- ляется очень ответственным. важных и интересным мероприятием. Для ев успешного развертывания необходи- мы определенные организационные предпосылки. Н» наш взгляд, нужно создать в филармониях специальные детские отделы, укомплектовав их опытными в области хуложественно- го воспитания школьников работни- ками. Для детских концертов пол: жны приглалтаться специальные ис- полнительские силы, в том числе п ведущие артисты филармоний, те- атров. Необходимо привлечь компо- зиторов и писателей к созланию pe- пертуара концертов лля детей. Очень важно было бы также опганизовать обмен OIbITOM работы разных филар- Моний в этой воласти_ При серьезном и пролуманном ео- четании с учебной работой &онцерт- но-образовательная деятельность фи- чармонии в школах внесет звачи- тельный вклад в дело коммуниетиче- ского воспитания советских летей. Р. ЛЕФЛЕР, заместитель художественного руководителя Украинской госу- дарственной филармонии, творчестве Глинки и Даргомыжекого залали учащимся классные письмен- ные работы на эти ‘TEMES. Сочинения Школьников выэЭва- ли у нас чувство тлубокого удов- летворения. Мы воочию убелилясь, как жадно воспринимает нала wy- десная молодежь музыку. Концерты в школах всегха собира- ют многочисленную аудиторию, Наи- более активную часть ее составляют Участники самодеятельных кружков. Нечего и говорить о том, что суще- ствование музыкально-литературню- го лектория в школе стимулирует развитие самодеятельности. Вполне оправдал себя проведенный в школе № 155 опыт привлечения хорового кружка к участию в работе музы- кального лектория. Так, в концерте- лекции о творчестве Лысенко нафря- ДУ с артистами филармонии высту- пил школьный хор, который под ру- ковохетвом педагога т. Горбачевекого специально разучил несколько хоро- вых произведений украинского ком- позиторз.. Надо отметить, что успех нашей работы в школах вызвал болыпой woXem у исполнителей. Школьные концерты и подготовка = pelepryapa для них стали значительным и лю- бимым разделом работы. Концерты для детской аудитории систематически проводятся Украин- ской государственной филармонией и летом в пионерских лагерях. санато- риях и на детских площадках. Фи- лармония разработала рял концерт- ных мероприятий, которые в успе- XOM проводились на протяжении двух лет. Среди них — тематиче- ские симфонические концерты, беее- ды-конщергы на темы: «Симфониче- гкий оркеетр и его инструменты», «Исторические сюжеты в отече- ственной музыке». «Сказка в музы- ке», «Наролная песня в симфониче- ской музыке», концерты популяр- гм. Специальные литературно-музн- кальные программы налиего лектория были посвящены образам великих вождей нашего народа В. И. Ленина, и И. В Сталина. С огромным увлечением лети по- сещали и слушали все эти концерты. В школах, гле проводилагь работа музыкально-литературного лектория,. музыка, прочно вошла в школьный быт. В стенгазетах появились замет- ки-рецензии на прослушанные кон- церты. много внимания уделили дети созданию под руководством педагогов альбомов. в которых помещалиеь портреты я краткие биографии ком- позиторов. & также фотографии ис- полнителей. принимавигих участие в декциях-концертах. Интересен опыт преподавателей питературы школ № 50, 124 и 155, которые после лекций-концертов о Возвьпавшиеся лелила новым большим тлтыханием са- GBO «СТИЛЬ».