СОВЕТСКОЕ: ИСКУССТВО «1 амлет» в постановке Узбекско- го академического театра драмы имени Хамза. Гамлет — народный артист Узбекской ССР А. Ход- пеотложные нужды районных театров ративность и заказывали коммента- рии заблаговременно, театры могли бы получать их от того же ЦЕДРАМ одновременно с экзехпляром пьесы. Поистине, дорога ложка к обеду! Создание комментариев к пьесам LAA периферийных театров -— дело весьма ответственное, требующее большой квалификации. Написать комментарии -— вовее не эначит предложить театрам готовый режис- серский план со вееми мизанецена- ми, чертежами декораций и породить тем самым энное количество похо- жих друг на друга. как ABe капли воды, постановок. Задача коммента- риев — дать дополнительный мате- риал вокруг пьесы, помочь в раскры- тии образов. содействовать творче- ской фантазии режиссеров и акте- ров. Еще олну насущную проблему жизни районных театров необхохимо решить в кратчайший срок. Это ва- прое об информации. из которой рай- онные коллективы могли бы полу- чить правильное и`хостаточно поя- Hoe прелставление о новинках дра- матургии. В самом леле, вынисывать из. ПЕДРАМ стоит лишь те пьесы, вотопые действительно нужны теат- ру. Но как безошибочно определить на расстоянии, на какой из новых пьес следует остановить свой выбор? Для этого существуют так назы- ваемые информационные бюллетени. распространяемые ЦЕДРАМ, а в п9- слелнее время и ВТО. Олин из pe- жисеерюв периферийного театра, в своем письме в редакцию «Советеко- го искусства» справедливо назвал аннотации ВТО «осторожными», так как в них лишь вяло и бесстрастно излагается содержание пъес. Аннотации ЦЕДРАМ вообще не ка- саются солержания: «Ночной вор» Й. Финка и В. Медвечева Романти- ческая комелия в 3 хейетвиях, 5 картинах. Действие происхолит в Дагестане в наши дни. Ролей м.—7, ж.— 3. Декорации: лом на сваях в датестансвом селении, 4 перемены, обрыв у реки». Такая аннотация звучит хля тезт- ра весьма заманчиво: романтическая комедия, ДЛатестан, м.—Т. ж— 3! Вакие же разочарование постигает театр, когла вслед за бюллетенем он получает пьесу И. Финка и В. Мед- ведева! И какое справедливое возму- щение вызывают у работников пери- ферии те чиновники, которые с та- кой легкостью штампуют аннотации, Нисколько не задумываясь над тем. что «Калиновая роша» отличается от «Ночного вора» не только числом действующих лип. _ И злесв нам хотелось бы напом- нить ПЕДРАМ и БТО приведенное тем же режиссером в его письме опреле- ление аннотации из «Толкового ело- варя русского языка» пол редакцией Д. Ушакова: «Лаконическое. краткое изложение солержания книги с кри- тической оценкой ее... у. Проблема аннотапий к новым пъе- сам есть, по существу. проблема составления четкого репертуарного плана сотен периферийных теат- ров. В этому лелу необходимо отнес- тись са всей серьезностью и ответ- ственногтью и Комитету по делам искусств, и ВТО. и Комиссии по драматургии Союза писателей. Анно- тапии ни в коем случае не должны являться результатом _ «самодеятель- HTH? TOMO или ИНОГО работника ЦЕДРАМ или ВТО. Важдую аннота- пию надлежит уверждать органам Главреперткома, разрашившим пьесу & постановке, У нас есть все возможности для созлания полноценного репертуара районных театров. Нельзя допускать, чтобы из-за нераспорялительноети отдельных работников, из-за плохой организации дела эти возможности оставались нереализованными, что- бы районные театральные коллекти- вы претерпевали трудности, мешаю- трулном положении овазались зри- тези, которые смотрели спектакль впервые. А каково было актерам создавать характеры, не имея экепозиции?! : Что могли понять зрители в суль- бе. например, английского офицера Антони Стаффорла? Вель в пьесе этот 06083 несет опрелвленную изейную нагрузку. Бели в первом ‘акте Стаффорл — послушное —опу- дне в руках своего командования. то в Послетнем. поойхя через ‘суро- вые испытания ройны, он прибли- жается к пониманню истинного лица англо-американской «лемокра- тин». В ‹окращенном — варнанте Стаффорд появляется толька в фи- нале, чтобьг рассказать о трагиче- ской гибели своего лруга. Так, с отной стороны. интересный образ превращается в фигуру чието служебную. а с другой. из пьесы ухотнт очень важная тема — тема прозрения простого человека Ав- ГЛИН. А как может актриса созтать пол- нопенный образ героини спектакля —Й советской летчипы Тани Егоро- вой. если нет первого акта. в кото- ром эта левушка более всего прояв- ляет себя в действии, завоевывая уважение и любовь зрителей? И, на- конец, пъеса утратила очень важную тему прямой преемственности амери- канской военщины от немецкого фа- пгизма — тему, образно раскрываю- щуюся в сопоставлении двух кон- пентранионных лагерей, — немеп- кого и американского. Нужно ли го- ворить, сколь плохую услугу ока- зывает тезтрам подобное «сокраше- ние»! Вель это та же расправа нал пьесой, только чинимая не режиссе- ром, а самим автором и узаконенная его потнисью!_ Московскому зрителю трулно пред- ставить себе такой спектакль. кото- рый оканчивался бы в лва часа но- чи. Между тем. некоторые пъегы. по- ставь их театр в том виде. как они присылаются авторами. . тянулись бы по крайней мере пять-шесть часов! В счастью, жителям крупных центров такая опасность не угрожз- ет. Театр. как правило. работает © авторам над пьёсой, улаляет из нее все лишнее, все необязательное, ме- шающее развитию основного кон- ФЛиИЕТА. Тораздо сложнее положение у ре- жиссера. периферийного — ‘облает- ного или районного тезтра, который в ответ на свой запрос получает из ЦЕДРАМ об’емистый том в 120— 130 страниц вместо обычных 70— 85. Как быть, например, е пьесой Й. Штока «Русский свет». в которой 108 страниц? Ставить ли спек- такль, который пойдет шесть часов, отправляться ли из периферийного города в Москву. Е aBTopy, или жлать первой постановки в Москве. чтобы ‚затем воспользоваться <утря- сениым» вариантом? Есть в работе районных тватров еще одна большая. но вполне преодо- лииая трудность. В услугам любого столичного режиссера — кабинеты ВТО, специальная театральная биб- лнотека, театральный музей. Воз- можности режиссера районного теат- ра значительно Уже. а ставить он должен большее количество спектак- лей и в более короткие сроки. Ежелневно в Москву в адрес ВТО приходит множество писем <ою всех Бонцов Советского Союза от’ район- ных театров. Театры просят выслать иатериальь к постановке той или иной пьзсы. Они нуждаются в помо- щи ВТО и получают эту помошь. Но с опозданием. Комментарии в пьесам заказыва- ются руководителями ВТО уже после того, как пьесы разосланы. Пока ком- ментарии пишутся. принимаются, печатаются и. наконец. рассылают- ся, многие театры успевают поета- BUTb Ubecy. Пооисходит это оттого, 910 ЦЕДРАМ и ВТО живут изолированно. как тва улельных княжества, не свя- занные даже тоговором о взаимной дружбе и помощи. А если бы работ- ники ВТО проявляли больную опе- везения пПривлю- ченческого жанра несли Ba себе пе- чать яркой само- 3а послелние готы в жизни мно- точисленных районных тезтров. произошли серьезные певемены, — на их сцене полным голосом загово- PHA герой-современник: советская. пьеса заняла основное место в 1в- пертузаре большинства районных те- атров. помогая -им найти дорогу в сертцу своего зритела. Отнако эти очевилные успехи не должны. ха и не могут заслонить от внимания нашей театральной об- щественности те трулности. воторые испытывают в своей работе район- ные, 2 также тругие театральные коллективы нашей периферии. Речь идет прежле веего о репертуаре. Труппа районного театра назчиты- вает обычно от 16 до 25 человек. При этом непременным условием работы коллектива являются. почти ежелневные параллельные спектак- ли. Из 20—22 постановок в г только в трех-четырех можно занять всю труппу. Таким образом число тействующих лип в пьесе. привяма- емой к постановке, не юлжно превышать 10—12 человек. Но много ди у нае пьес, отвечающих этим требованиям? . Ло послехнего времени театры «выхолили из положения» очень простым гпособом. Они сокрашали в пьесе половину хействующих лип. & заолно и половину текста. Изланный Комитетом по лелам искусств при- каз о нехопустимости произвольного изменения текста произведений лра- матургии положил конеп полобной «расправе». Но отновременно ов’ по- ставил районные театры в очень тяжелое положение Большинетво пьес оБасалось Ga прелелами лосягз- емости. И вот результат: за послел- нее время наибольшее количество заявок поступило от районных те- атров в ЦЕДРАМ (5. Отхел распростра- нения) на явно халтурные, мнимо- проблемные пьесы типа «Ночного вора» И. Финка и В. Метветева, ав- торы которых прелусмотрительно ог- раничили число действующих лип. ® Никто не предлагает хоаматургам. чтобы они. салясь за письменный стол и набрасывая план будушей пьесы. безжалостно изгоняли из нее всякого нового героя, если число действующих лин перевалило 32 «роковую» цифру 12. Но. товарищи драматурги, вспомните 9 районных тезтрах! Вель они имеют такое же право, как напги крупные тезтры, и на «Калиновую рощу» А. Корнейчу- Ез. и на «Близкое» Ю. Чепурина. и на пьесу Ю. Буряковского «Прага остается моей». Выхох из положения может быть только один: Там, Ре ЭТО ВОЗМОЖНО, необхолимо создавать сокращенные варианты пъес для районных теат- ров. Конечно, сокращение литера- турного произвеления — дело очень трудное. Сокращенный вариант ни в коем случае не должен быть ва- риантом «облегченных». Пьеса лол- жна сохранять во всей полноте евсе илейное содержание, с508 хуложе- ственное своеобразие. Несомненно, что сокращение пьесы лучше про- иЗвОТиТЬ руками самого автора, Ео- торому хороги сульды его героев. Примерои такой ответственной и, бережной работы автора над своим произвелением может — служить «Счастье» ПН. Павленко и С. Ралзин- ского. Сокрашенный вариант пье- сы с 14 действующими лицами (вместо 24) обошел все районные. епены Союза, и образ Воропаева, которого советские люти успели. полюбить по роману, стал еще доро- же и бляже зрителю. К сожалению. ne вееэтла имя авторз. подписанное пот сокращен- вым вариантом. служит залогом Того, что этот вариант слелан влум-. чиво и любовно. Нам довелось пос- мотреть на сцене одного из районных театров интерееную пьесу. В. Собко. «За вторым Фроятом» в сокрашенном виде. Сокращение. увы, было произ- велено при помощи одних только ножниц, лаже без применения клея. Автор. не мудрствуя лукаво. отсек от пьесы весь первый акт. Хорошо. что мы вилели «За вторым фронтом» раньше в Москве! В гопазло более Много и долго лискутировали CO- ветские кинемато- Советские карикатуристы на вахте мира г ЕЖА и реалистичности. Карикатура становится налуманной. отвлечен- ной и загадочной, как ребус. Разви- тие передовой советской карикатуры идет вразрез условности старой енмволики, к конкретной. насышен- ной психологическим, жизненным солержанием, сатире. Пеихологиче- ское решеняе образа значительно обогантает ев. Этот путь развития можно легко проследить на творчестве вилнейших налиих карикатуристов. Хуложниви Вукрыниксы, например, сейчас на- полняют новым политическим CO держанием такой старый символ, как британский лев, преврашая его в каждой новой карикатуре в жиз- ненный разоблачающий образ. Остро И почти ощутимо показывают они действительное состояние Британ= ской империи, потерявшей свою с4- мостоятельноеть, беспомощной, ост= риженной и, наконец, выколоченной, Bak старая облезшая шкура. Вее более конкретизируя свои ез= тирические образы, Кукрыниксы, Ефимов, Пророков, Ганф, Сойфертис, Л. Бродаты и другие мастера нахо- дят острое жизненное выражение упалка, бессилия, злобы, варварства катиталиетического общества, не прибегая уже к отвлеченно-символи- ческим изображениям, а рисуя ре- альных и наиболее ярких его пред- ставителей. Причем эти их конкрета ные образы сами уже становятся: благодаря глубине и жизненности пеихолопичеекого выражения CAME ми сильными, самыми убедительны- ми символами капитализма — омер= зительного, злобного и опасного зве= ря, обреченного на гибель и уничто= жение. Рядом с реалистическими. глубо- ко сатирическими образами Трумэна, Черчилля, Ачесона и других поджи- гателей войны кажутся уже слиш- ком наивными и безобилными добро- душно-пирковые фигуры дяди Сэма и Джона Булля, изображаемые неко- торыми художниками в виде нераз- лучных и устраивающих друг другу каверзы приятелей. Эти образы ета рой Америки и Англии, относящиез ся еще к начальному перноду капи- тализма, ложны в своей упрощенно- сти и, конечно, не могут выразить сегодняшнего звериного облика пра вителей империзлистичееких стран. Метох социалистического резлиз- ма открывает безграничные творче= ские просторы советским карикату- ристам. Следуя жизни, наблюдая, изучая и активно участвуя в ней, большая армия советских карикату- ристов вместе со всем советским на- родом стоит на вахте мира. Тысячи газет ежедневно печатают наши Raq рикатуры. Специальные <атириче- ские журналы — «Кроколил» в Мо= скве, «Перень» na Украине, «Во= жик» в Белоруссии, «Нианги» в Грузии в ярких, острых сатириче= ских образах раскрывают махинал ции империалистов. Они направляз ют грозное оружие правливой <овет= ской карикатуры на врагов мира и человечества, ярых поджигателей новой войны. Своим ясным, илейно направленным резлистическим ис. Кусством воветские карикатуристы активно участвуют в благородной борьбе миллионов людей доброй воли за мир и демократию, за счастье и CBOSOLY труляшихся во веем мире. , В. ГОРЯЕВ, ‚завершенных работ, к сожалению, еще довольно часто появляющихся в наитих газетах и журналах. Сроч- ный характер работы художника, сотрудничающего в периодической печати, никак не может оправдать низкое качество многих катикатур. Карикатура должна прежде веего быть политически правильной, яс- ной по замыслу, точной по своему художественному образу. Межлу тем, ненродуманная, торопливая работа, нал сюжетом приводит иногла худож- НИКОВ Е ЛОЖНЫМ ИЛИ двусмыелен- ным решениям, извращающим cy- щество взятых ими тем. Так, напри- мер, художник М. Абрамов в карика- туре, опубликованной в «Москов- ской правде», нарисовал американ- ский танк, двигающийся к надолбе, символизирующей силы мира. Из- вестно, что надолбл — доРольно лег- ко проходимое пассивное препятст- вие, и, конечно, этот слабый симво- лический образ никак не может вы- разить мошное движение миллионов люхлей, активно выступающих про- тив полжигателей войны. Еще более неприемлемый образ сторонников мира дал ХУлОЖниЕ В. Фомичев в газете «Гулок», вос- произвеля полписи пол Стоктольм- ским Воззванием на емирительной рубашке, которую рабочий протяги- зает потжигателям войны. Такого рода неудачные, ложные символические образы не могут вы- разить общей идеи, влалеющей мил- лионами прогрессивных людей во веем мире. В связи < этим возникает вопрос о характере изобразительного символа в карикатуре. Его необходимость очевилна. Он помогает художникам выразить в сжатой форме больную мысль, общее понятие, он заменяет хлинный рассказ лаконичным, мно- гоговорящим знаком, понятным и ясным для всех. Но часто случается, что общепри- нятый символ уже перегтает выра- жать то новое содержание, которое приобрело то или иное понятие в но- вых исторических условиях. Это произошло © символом мира в виле кухрявого ребенка © крыльями — некоего розового ангелочка из арсе- нала старого зллегорического искуе- ства. Мы, карикатуристы, до сих пор еще часто прибегаем к этому устаревшему символу. Между тем. совершенно ясно, что этот старый образ не может сеголня выразить сущность огромной общественной силы, активно противостоящей лаге- рю поджигателей новой мировой войны. Советский зритель давно уже по- чувствовал ложность этого образа. Редакции журналов и газет получа- ют протестующие и недоуменные письма. Действительно, каждый co- ветский человек, чувствуя себя ак- тивным борцом за мир, He может примириться е изображением, совер- шенно не дающим представления © том великом хвижении, которое вы- зывает страх и ненависть всего иу- периалистического лагеря. Значит, советскому хуложнику-реалисту при использовании метафорического 9б- раза необходимо быть новатором, не отставать от жизни, искать новые сииволы, выражающие новое, жи- вое. конкретное солержание. Полчае злоупотребление символа- ми приводит к утрате конкретности, В многочисленных отзывах о ВЫ- ставках советской карикатуры мас- COBH зритель выражает овою горя- чую заинтересованность м любовь в этому важному, боевому искусству. Рабочие, колхозники, инженеры, ученые, воины Советской Армии в сатирических работах наших масте- рюв видят яркое выражение своего собственного понимания политиче- ских событий, своего отношения к похжигателям войны. В отзывах © выставках, в многочисленных пиесь- мах в редакцию «Кроколила» зрите- ли обращаются к Кукрыникеам, Б. Ефимову, М. Черемных, Ю. Ган- фу, И. Семенову, 1. Сойфертису и другим художникам с настойчивыми просьбами нарисовать карикатуры по их замыслам, на их сюжеты и темы. В живой связи с народом, с его переховыми илеями заложена неис- ; : сякаемая CATA советекой карикату- ры, непрестанно растущей и двига- ющейся вперед. Выражением на- родного признания успехов совет- ской сатиры явилось присвоение на- шим правительством почетного зва- ния лаурезтов Сталинских премий лучигим карикатуристам — Вукрые виксам, Б. Ефимову, Б. Пророкову. Советская карикатура получила птирочайшее признание не только в ‚нашей стране. Вее прогресеивные га- зеты и журналы мира перепечаты- вают лучшие сатирические ри- сунки советеких художников, влох- новляющие и вооружающие труля- щихся в их борьбе за мир и лемо- вратию. Творчество лучшеих совет- ских сатириков служит образпом для передовых хуложников за ру- бежом, поллинной школой реалиети- ческой карикатуры для маетеров графики стран народной лемократии, нового Китая. 0 громалном значении и силе правхивой советской сатиры красноречиво <вилетельствует тот истошный вой, который вызывает она в стане врагов. Нелатом старая руеская пословица говорит, что «правла глаза колет». Не имея воз- можности ничего противопоставять разоблачающей силе нашей реали- стической карикатуры. империали- стическая печать всеми средствами преследует и ее и тех, кто любит жгучую правлу советской сатиры. 00606 значение приобретает ка- рикатура сейчас, коглаь сотни мил- лионов люлей доброй воли велут борьбу с поджигателями войны, 0б’- единяясь в несокрушимое межлуна- родное движение сторонников мира. Советские карикатуристы актив- но участвуют в этой благородной борьбе миллионов, преследуя и разо- блачая империалистов ча кажлом шагу их разбойничьей агрессивной политики, ерывая фальшивые мас- ки с звериного лика поджигателей войны и их поислужников. Эта почетная роль в общей борь- бе всего прогрессивного человечества ко многому обязывает советского художника. Советский сатирик лол- жен быть чрезвычайно взыскателен к каждому своему рисунку, пеявля- ющемуся на страницах нашей пе- чати. Партия указывает нам, что толь- ко гармоническое единство глубокой идейности и хуложественного мае- терства может обеспечить создание произведений, нужных и ценимых народом: она прежостерегает oT скороспелых, непродуманных и не- Пьеса о четырежды орленоноеном заволе ТОРЬЕИЙ. (Наш корр.). Спектак-: лем «Голос Америки» началея зим- ний сезон в Горьковском драматиче- ском театре. В его репертуаре нарялу C постановками прошлого сезона новые пьесы советеких праматур- гов. Первой премьерой явитея спек- ских сатириков такль «Флаг адмирала» А. Пейна, затем театр покажет «Семью» И. По- HORS. . Театр включил в репертуар теку- mero сезона пьесу А. Ц. Чехова «Дяля Ваня». Результатом серьезной творческой работы театрального коллектива © местным драматургом - сормовичем А. Тищенко явится постановка пьесы «Ранняя весна», рассказывающей .0 жизни и труде судостроителей четы- режды орленоносного завожа «Краеное Сормово» имени А. А. Жданова. Репергуар для коллективов самодеятельности Издательством «Искусство» подго- товлена серия пьес для коллективов хуложественной. самодеятельности. Пьесы изданы отдельными книжка- ми, тиражом 100 тысяч экземпляров каждая. Пена книжки 50 коп. Уже выпущены пьесы Н. Погоди- на «Черемуха в цвету», В. Гусева «Твоя песня», К. Паустовского. «Та- лые воды», К. Финна «Учитель», И. Луковского «Поезд идет дальше», А. Глебова «Мы будем жить», И. Штока «Пять тетрадок», М. Улицко- го «Друзья», В. Кедрова «Эстафета мира», А. Ульянинского «Самое лоро- гое», Ю. Стабавого «Приёмный день» и другие. * Аудожественная выставка в Новосибирске В Новосибирске состоялась УП об- ластная выставка работ местных жи- вописцев, графиков и скульптооов. Центральное место в творчестве нозо- сибирских художников занимает тема мирного созидательного труда сэовет- ских людей. Славные трудовые дела сибирских машиностроителей, желез- нодорожников и трикотажников отра- жены в полотнах М... Мочалова, Л. Огибенина, А. Фокина. Советским геологам посвятил свою картину «Гео- логоразведка» художник М. Титков. Интересные работы о жизни колхоз- ной деревни представили‘ на выстав- ку хуложники К. Тимофеев, К. Смир- нов и скульптор А. Овчиннаков. Большое количество произведений живониси и графики посвящено со- бытиям Великой Отечественной вой- ны. Незабываемому подвигу героев- молодогварлейцев посвяшена картина В. Титкова «Краснолонцы». К числу лучших работ, представленных на вы- ставке, относится также полотно мо- лолого художника С. Кобелева «Взя- Московский театр им. Ленинского комсомола в Баку, Кисловодеке и Сочи Московский театр им. Ленинского комсомола закончил гастроли в Баку и после небольшого количества BN- ступлений в Кисловодске выелет в Сочи, где будет работать в продолже- ние полутора месяцев. Приехавший в Москву главный ре- жиссер театра народный. артист СССР И. Берсенев сообщил. сотруд- нику «Советского искусства»: После кратковременных гастролей в Кисловодске театр выедет в Сочи. Здесь для отдыхающих во всесоюзной злравнице мы покажем премьеру — сделанную для нашего театра инс- ценировку романа Е. Мальцева «От всего серлца», идущую под названием «Вторая любовь». Получив от мос- ковской театральной критики вполне заслуженный упрек в недостаточном дой артист Г. Карнович-Валуа. Ста- вит пьесу С. Гиацинтова, режиссер- ассистент — актриса И. Мурзаева. В Сочи театр будет работать над пьесой С. Вургуна «Ханлар» («Во-- ходит солнце»), где центральным об- разом является юный И. В. Сталин, Мы приступим также к репетициям ’ пьесы Арк. Первенцева «Честь смолэ- лу»з по оплноименному роману этог® Е Родиона будет играть моло щие их правильному творческому тие рейхстага». — Встреча коллектива Театра им. выдвижении молодежи, мы распреде- ду» по одноименному роману этог® развитию. Трулноети могут и долж- Выставка пользовалась большим Ленинского комсомола с трудящими- лили основные роли в будушем спек- же автора. Исполнители — преиму- ны быть преодолены. успехом у новосибирцев — за корот- ся столицы Азербайджанской ССР такле. между ‹ молодыми актерами, щественво молодежь- / : кое время ее посетило около 40 ты- дала театру большую творческую за- Роль Груни поручена артистке 1 ноября театр откроет зимний сез Бор. МЕДВЕДЕВ. сяч человек. рядку. ] 3: Рудневой, недавно закончившей ! зон в Москве. АА ААААЛАААЛЛАЛАЛАААЛАЛАААЛАЛАЛАААААААААЛААААЛАЛАА ии лил зая в Белелком злобного и коварного стических, подчас просто веселых как бы копией Тюленина. В спенах врага. моментов, заставляющих зрителя с Налей артист находит новые, све- Развивается. углубляется сюжет искренне, от души смеяться. Смешное жие черты, в батальных же эпизо- дах он порой прямо повторяет Тю- Левина. Актерское исполнение в фильме несколько разностильно. Если А. Грибов, играя старого тренера Воронова, сообщает этому образу мно- жеетво интересных инливилуальных пеихологических черточек. не боясь усложненной обрисовки характера своего героя. то Р. Плятт в блестяще сыгранной роли немецкого офицера Швальбе идет по пути уничтожаю- щего гротеска. а Т. Чернова почти чеховской акварелью выписывает кажлую деталь в характеристике Нали. Очень интересно и ocTpO, HO опять-таки «на свой актерский puck», играет. артист Г. Шнигель самовлюбленного сентиментального бюргера в фашиестекой форме — Шульца. Сколь бы ни был степифичен жанр героико-приклю ченческого фильма, его главной задачей являет- ся показ патриотических деяний с9- ветского человека. раскрытие красо: ты морального облика люлей. воепи- танных партией Ленина — Сталина. «Смелые люли» B OCHOBHOM отвеча- ют столь высоким требованиям. Этот интересный, занимательный. облала- (OM высокими илейными и хуло- жественными достоинетвами Фильм является новым доказательством полнопенности приключенческого жанра AAA воплошения актуальных тем нашей тействутельноети Развие тие равоты в области геройко-прик- люченческого жанра — важная 1100б- лема. решение › которой бутет епо- вобствовать лальнейему твовчееко- му обогащению отечественной кине- матографии. П ЧЕРНЫШЕВ в Фильме возникает не OT искусст- венного привнесения извне каких-то (пусть даже удачных) остроумных ситуаций или реплик. Оно рож- дается из жизненной природы этого кинопроизведения. Большое значение авторы фильма придают слову. Речь Нади. деда Во- ронова. Коли Левяткина и некоторых эпизодических персонажей отли- чаетея меткостью. самобытностью. полеказанными арторам назодным юмором тех простых людей, которые вывелены в картине. Операторы И. Гелейн. И. Власов, В. Сахаров и хуложники М. Богда- нов и Г. Мясников проявили отлич- ное чувство жанра произведения. Эпизоды снасения лошалей от вол- ков. перегонки коней в тыл. конных состязаний (великолепно выполнен- ные трунпюй под управлением Али-Бек Кантемирова), горные нпей- зажи. на фоне которых происходит действие, — все это снято в стротой и живописной красочной манере, художественно закончено и заверне- Но. . Следует 060бо остановиться на работе актеров в фильме. Задачи, поставленные перед отлельными исполнителями, невольно вызывают в памяти образы других героев кинофильмов, отражающих героику Великой Отечественной войны, И это правильно. Ибо вполне закономер- HO для нашей кинематографии — вновь и вновь возвралцать зрителя, особенно юного, к героической эпо- ree молотогвардейцев, к обравам don Космодемьянской, Александра Матросова. № сожалению. герой фильма Вася. которого так же, как и Сергея Тюленина в «Молодой гварлии». играет С. Гурзо. потчае становится фильма, распгиряетея и углубляется мив мыслей и чувств героя. На гла- зах у зрителя вырабатывается харак- тер народного метителя: Вася свои- ми делами доказывает несостоятель- ность для советского человека пого- ворки «олин в поле не войн». Праз- да, встречаются отдельные эпизолы, например наладение на купаю- щихся немцев, где авторам Филь- ма изменяет чувство оеальности. Ибо в любом, лаже самом поиключен- ческом Фильме не следует показы- вать нашему зрителю врагов глу- пыми. слепыми, беспомошными. Но, к счастью. таких мест в фильме немного. Зато ¢ большим настроением и в TO же время вполне реалистически решен в фильме эпизол спасения сотен советских девушек, угоняемых гитлеровцами на Фаитиетекую катор- ту. Здесь полвиг Bacu воеприня- мается. как высшее проявление но- вых качеств героя. Позали полуко- мические нелоразумения с «Буяном» и Надей. позали разоблачение Бе- лецкого, оказавшегося диверсантом, позади ‘расправа с немецким пара- ппотным десантом. До подлинной ca- моотверженности, до высшего гума- низма поднимается юный советский патриот в момент спасения совет- ских лютей. Так авторы раскрывают перед зрителем рост самосознания молотого человека сопиалистического общеет- ва. Растет и Надя, у которой на 6ме- ну наивным интересам шШкольнины постепенно LDH XOLAT словные обязанности партизанки-полполь- ШИПЫ. Авторы сценария ий режиссер су- мели внести в картину много острых положений, созлать яркие характеры. В фильме иного ралостных. оптими- Кадр из кинофильма «Смелые люди». Справа налево: Вася Говорухин (арт. С. Гурзо), директор завода (арт. С. Бобров), тренер Белецкий Увленательный рассназ Цветной художественный фильм «Смелые люди». Про- графисты Wo Wo- ON АО В! “RAL GY CAR U волу приключен- изводство ордена Ленина бытности colep- ческого жанра. киностудии «Мосфильм». жания и формы, Некоторые утвер- Постановка Константина подсказаяных o6- клали. что. Of Юдина. Авторы сценария ращением в pe- вообше He пра- М. Вольпин и Н. Эрдман. альной действи- вомерен в 12- Главный оператор И. Ге- тельности. Одним тех КИНОПСКУС- лейн, Музыка А. Спадавек- из них является стве. ибо не 1аеТ киа. Художники М. Бог- такой значитель- возможности на- ° у. 7 EM ный фильм, как CHITHTS фильм Данов и Г. Мясников. «Подвиг разведчи- тлубокнм илей- © ` кз». ПОолучивигий ным сотержанием. . заслуженное при- Другие допускали существование знание требовательных зрителей. этого жанра. но пои условии пред’- о этому правильному пути идут явления к нему «облегченных» иле- и авторы выпущенной сейчас на ологических требований И лишь не- -экран новой картины «Сиелые лю- многие считали, что приключенче- ДИ». поставленной D0 спенарию ский фильм закономерен для совет- М. Вольпинз м Н. Эрлмана режиссе- CROTO кино, что он может отвечать ром Е. Г Юлиным ва Киностудии всем требованиям. прегявляемым к «Мосфильм». Кадр из кинофильма «Смелые лю (арт. С. Гурза), директор завода (арт. О. Солюс). © се большим эффектом, служат кав бы вступлением к основной теме. самому важному и самому массовому из искуеств. Происхолило это главным ner потому, что противники JaHAOTO AaH- ра исхолили из установивигихся ста- рых прелетавлений об особенностях. H возможностях приключенческих фильмов. почерпнутых из американ-. ских и иных буржуазных образцов. Приключенческий жанр таит в се- бе богатые возможности раскрытия важнейшей темы нашего БИНОИСКУС- ства — темы патриотизма. самоот-, верженного трута на благо Родины, высокого морального облика совет- Кого челове,ра. Отечественная кинематография знает немало примеров. когла произ- советских коневолов. H трудовые будни коллектива показаны так, что 34 тонким и теплым юмором, окраИТивающим многие DIEN3OTBI. зритель чувствует героику трула ко- невотов, с сознанием своей ответ- ственности выполняющих свой долг перел Ролиной. Событие огромного значения — начало Великой Отечественной. вой- ны — подчиняет себе чувства. мы- сли. поступки героев. Нало эвакуи- ровать завол. спасти конекое пого- ловье, развернуть партизанекое лви- жение в тылу врага. В горниле войны проверяютея люди. Герои фильма — мололюй табуншив Baca Говорухин. старый тренер Воронов. его внучка Наля — знают свой путь. Большой коневолческий завод Ha Северном Ёзвказе и его люли — т8- буншики, езлоки. конюхи. ветерина- пы. тренеры, их жизнь. труд, борьба — привлекли внимание авторов, по- ставивших перел собой блаторолную залёчу отразить патриотизм простых созетеких людей. их мужество A OT- Bary, отличное профессиональное мастерство. Рысокими чувствами и мыслями насышен Фильм. Они AOBOIATCA до зрителя через присущие приклю- ченчегкому жанру своеобразное раз- витие ленетвия. через поступки re- сев. вытекающие из оетрых, eTpe- мительно развивающихся событий. Первые эпизоды — сласение та- бунов лошадей от колков. показанные Это — путь жестокой, беспощалной борьбы < оккупантами. Не нарушая стремительности бы- стро развивающегося. наполненного приключениями действия. авторы. фильма умно и умело ‘показывают, как вее больше и. больше раслтидяет- ея круг общественных интересов. героя. Жива и неугасима мечта о люби- мой девушке Наде. оставшейся с телом в подполье, не ослабевают Е боты о рысаке «Буяне». вырашен- ном им. но храбрый, сильный юнонта Вася все активнее участвует в борьбе ¢ врагами. выполняет в08 патриотический долг. Если оаныие он шел на открытое столкновение с тренером Белецким. побужлаемый. хотя и чистыми. но в какой-то мере. личными интерегами, то теперь по- Новому смотрит на события. угалы-