СОВЕТСКОЕ ИСКУСС Среди художников Белоруссии В соответствии с решением городского комитета партии парторганизация и правление союза начали перестраивать свою работу, Ряд певтральных творческих вопросов’ был обсужлен на партийных “собраниях ©0034. Серьезной критике была полвергчута деятельность бюро секции живописи. Сейчас пол руководетвом вновь избранного предселателя — художпика В. Цвиркб секция налаживает творческую жизнь белорусских живописцев. стремится путем живо19 обмена опытом можлу хуложниками полнять общий уровень TBOpIeской работы. Секция ‘организовала в мастерекой заслуженного деятеля искусств BCCP В. Волкова обсуждение ero большой монументальной картины «Освабожление Минска частями Советской Ayr мини от немецких захватчиков». Были организованы и обсуждены выстави театральных художников. выставки книжной графики, областная Выставка художников Гролненекой 0бласти и некоторые другие. Сейчае внимание руководства с0юза и парторганизации сосрелоточено на подготовке к республиканской & вессоюзной о выставкам 1950 года. Доклал А. Бембеля «0 состоянии р%- ‘боты и залачах художников. по Nolготовке к художественным высТавкам» был заслушан на открытом партийном собрании. Народный художник БССР И. Ахремчик заканчивает работу надо картиной «Прием товаришем Сталиным руковотителей белорусского партизанского движения». Художники В. Цвирко и Софья Ли пишут полотно «Товариш Сталин в туруханской ссылке». Софья Лн в прошлом гоу выезжала в Туруханский край. fie слелала зарисовки мест ссылки Товаришз. Сталина. Е Зайцев сбалает картину «Оборона Брестекой крепости». А. Шибнев — картину «Первая встреча» (Ленин и Сталин в Тамуерфорее). Боевой леятельноети наротных мстителей посвящается работа П. Гавриленко «На партизанеком аэророме». Активно готовятся Е выставке скульыиоры. 3. Азгур созлает портреты политических деятелей, вожлюй коммунистических партий — Тольятти. Мао Пзе-дуна. Долорев Ибарроури. А. Бембель работает нал композицией. посвященной 063 ‘советского человека. Необходимо 40 конца устранить недостатки, еще имеющиеся в работе союза. Это поможет белорусским хуложникам занять достойное место на Всесоюзной художественной выставке О года. В НЕФЁД. МИНСК. (Корр. «Советского искусства»). Белорусский народ вправе ждать OT своих живописцев, секультюров, графиков высокохудожественных Peaлистических произведений, лостойных великой сталинской эпохи. ема ‘творческого созидательного труда на‘рода. духовный облик перелового человека республики, многообразие его мирной и счастливой жизни,. #ako‘нец, прекрасный облик возрождеённой послё войны ролной Белоруссии-— все это должно найти полноценное отрзление в изобразительном искусстве. Вльк же справляются белоруссьие. художники © этими большими TBO ческими задачами, по-тавленпыми` жизнью? Pay республиканских выставок, выетавкаА белорусекого искусства В `Москве (1949 год), з также работы, прелетавлявщиеся на Всесоюзных выставках. продемонетрировали серьезные творческие успехи белорусских скульпторов. Произведения Э. Азгура. А. Бембеля и некоторых других MO гут быть отнесены & лучшим лостижениям советской скульптуры. В ©ожалению. этого нельзя сказать 9 белорусской живописи. ° Хуюжники не проявляют должной творчеекой взыскательности к своему искусству, в частности, в качеству рисунка. Углублонная работа над илойным 38- мыслом произведения, серьезные поиски типажа. паконеп. стремление в созланию подлинно реалистической композиции — все это ло последнего времени не входило обязательными элементами в творческую пракTORY живописцев. В значительной мере это обусловливалось отсутетвием злоровой творческой обстановки в Союзе хуложниклв Белоруссии. Здесь нарушались принципы коллективного руковолстfa. Подлинная критика в самовритика была развита чрезвычайно слабо. if ринпипиальные творческие вопросы решалиеь © позипий групплзых #8 приятельских; именно на таких позициях стоял. в частности, бывшей прелеелатель союза Е. Зайцев. Творчёкие секции союза. в 0собепности живописная, работали Heудовлетворительно, We оказывали нужного влияния на работу отлельных художников, не способствовали поступательному развитию иекуества республики. Не устраивалось 90- суждений работ ведущих художников. Мало уделялось внимания поезлкам в творческие командировки на Hepeдовые предприятия. новостройки, В волхозы республики. Центральный Комитет п Минский Комитет &П(б)Б обратнаи серьезное внимание на положение, еоздавшееся в Союзе хуложников. Бюро городекого вомитета партии в своем решений указало на мнибки руководетва союза и каметило конкретные пути перестройки работы. ‘бритива =’ библи ографил иней рита ее ЕВЕ, Переписка В. В. Верещагина мВ, В, Отасова ливое изображение войны требует от художника непосредственно yyaстия в военных лействиях. По его мнению, невозможно дать настоящую колтину войны, гляля на сражение в бинокль из прекрасного далека. Хуложник должен сам всё «прочувствовать и проделать», находясь В зумеется, мог бы обратиться Е нему. или К его приближенным со всякой просьбою; но самая мысль 00 этом испугала бы меня, скажу больше, незавноимость, с которою я себя дер жал, He позволила бы никому ни предложить мне денег, ни работать для того или другого. Как выразилея отин близкий к в. кн. Николаю Николаевичу человек, я был в этом отношении похож на лейденскую бачку: вот-вот готов был разразиться при всяком намеке на мою независимость». Верещагин больше всего в жизни берег чистоту своих идей. своих художественных замыслов. В прололжение своей творческой деятельности он никогда не следовал никаким далеким от его взглялов влияниям. Олна мысль о том, что на него кто-т® может повлиять, приводила ео в ужае. Узнав олнажлы; что наелелнчк интересуется его работами и желает, чтобы. их прислали в нему, Верещагин пишет: «Я ставлю только услоBHeM, чтобы мною че команловали, работы не разрознивали и не преллагали лелать тб или другое, а оставили бы меня воспроизволить то, что видел, слышал и что меня лично интересует». В лесятках писем Верещагин рассказывал Стасову о свонх денежных делах, преелелуя всегла OTHY цель — избежать как-нибуль пролажи своих картин и этюдов © целью «ублаготворения разных госпол картинками», как онсам выражался, и; Главное, ‘избавиться от запролажи CEOих работ таким заказчикам. `отрез отказался ПЕР, ЗРК ОЕ, УЕ 9. ЕЕ РЕВ 4: = М К о а Стасов был главным популяризатором творчества Верешагина. Ue раз ему прихолилось защишать художника от напалок рвакпии. Прелставители конеервативных кругов ненавилели оригинальное, и демо&1атическое по своему характеру искусство Верещагина и готовы были использорать любой преллог. атобы оклеветать и очернить хуложника: В 1874 голу Акалемпя хуюжеств 84- очно присвоила Верешагину звание профессора живониси. Не желая с8- бя связывать < официальным иекусством академии, Верешагин наoT профессоретва. Погла в газете «Голос» появилось ето Нисьмо 0б отказе от акалемичеChoro звания. полиялась пелая 0уря. Весь реакционный лагерь воюружилея против Верещагина В ето Поступке увидели дурной пример лля художников, яркое выражение нитилизма и вольнолуметва. «Эффект на публику произошел громадный, — писал Стасов Верешагину, — спорам и толкам не было конца. 0лни были в вобхинении. особенно мололежь. художественная и воякая (я слышал даже. что иные молотые XYAORUTE толвовали © том, что хопоно бы Верещагину послать адрес). lity ow pagvMeeTcad. peo TeTporpalnoe и консервативное -—— одним словом, весь хлам пришел в неголование и ярость». На етраницах печати появился рял статей и заметок, направленных против Веремагина. Особечно трубой и циничной была статья акалеиика житописи Тютрюмова. который обвинил куложника B ROрыети, в эксплоатацпии чужого трула и в поофесснональной беспомошности. «Кажется, научЧенный или науськанный полонками злептних хуюжников. — писал Стасов ^роему пругу, — всем старьем и рсем, что есть отеталого и ретрогралного выступил на сцену какой-то безлаоный академик Тютрюмов и в мерзкой газете «Русский мир» напечатал. что Вы писали картины не сами, а © помошью разных мюнхенских хуюжников, так что только была Bawa фирма, а не Ваша работа. Тут же он напалал на Ваше высокомерие по поволу непринятия профессорекого звания. говорил, что такого примера еще не бывало и что, конечно, Вы это сделали от стыда, чувствуя свое нелостоинство...». Стасов, конечно, не оставил без внимания это клеветническое звыступление Тютрюмова. выражавшето самые отсталые и Теакционные настроения. Весь свой талант м все свое влияние оп паправил на то, чтобы отстоять честь передового хуложника. Несколько раз он выступал в печати против Тютрюмова, требуя от него доказательств. По инициативе Стасова было опубликовано заявление 11 художников против клеветникя. Затем он привлек свидетельство Мюнхенского общества хуложников, тоже поисоединивших свой голое к зашите Верешагина. В конпе концов, Тютрюмов струсил, стал вилять, указывая на TO, чт фактов т него не’ п что он писал ма основании только слухов. Стасов мог с уловлетворением написать Веренватину; «Восстановление Ваптей хуложественной чести произошло и в России` и за границей таким бтостяшим п великолепным 0йразом, что наврял ли Вы захотите притягивать эту гадину, эту ничтожную воть, Тютрюмова, в сул за клевету». После этой истории Стасову еще неоднократно приходилось выступать в защиту знаменитого хуложника, отстаивая вместе е тем позиции перелового русекото искусства. Изланная переписка тем и интереена для нас, что она проникнута ошущением борьбы против художественной реакции, отражавшей интересы самедержавно-крепостнического етроя в России. Она показывает; в каких с0- цпиальных условиях и на какой идейной основе развиваловь русское исБусство Второй половины AIA pega. Составители тома А. К. Лебедев и Г. К. Бурова. подготовившие пиеьма к печати, и государственное излательство «Искусство» слелали нужное й важное хело, излав первый том переписки Стасова и Верещагина. И. №. Стасов и Верещатин — выдающиеся представители русской худо-. жественной культуры. На протяжении многих лет они честно и мужественно — лин. пером, -з лругой кистью — служили народу. Переписка этих люл2й весьма примечательна. дивое и XYRORHI стия в. мнению, RADTIHHY в биноЕ Хуложн Поха полан только первый том ее, УННВОПСИТеТ мапкензма-Ленинизиа В. Борисенко, Е Смоленская; BH. Macленникова, Г. Большаков, Н. Ханаев, В. Небольсин, А. Мелик-Нашаев и другие. an Лучшим показателем растущего интерес» слушателей к изучению произвелений классиков маркензмаленинизма являются семинары университета. Преподаватели, ках пра» вило. отмечают активность слушатслей, растущую в процессе семинарских занятий. Тшательная работз над первоисточниками и конспектирование помогают им глубже pasoбраться в изучаемом прелмете, cHстематизировать материалы TOTHY формулировать ответы на поставленные вопросы. Так, налглимер, народная артиетва РСФСР С. Фадеева. хоропю готовилась в семинарским занятиям и призимала активное участие в обсуждении каждой темы. Это благотворно ска: залось и на экзаменах, На вопросы экзаменационного билета — 1) «Возникновение и причины первой мировой войны. Врах П Интернационала» nw 2) «Разриботка товарищем Сталиным пельноо и законченного учения о социалистическом государстве (локлал на ХУШ е’езде ВКЛ) ») С. Фалеева дала развернутые ответы. свидетельствующие о глубиче знаний. В своих ответах она показала связь политивн сопиал-предателей из П Интерналиюнала, в: годы первой мировой войны и прелательской политики правых «оопиал-демократов». в современных условиях. подробмю осветила международное значение ленинского учения о Советах, как тосудаюственной форме ликтатуры пролетариата. В работе филиала университета ‘apa ИДРИ есть ‘и недостатки, которыё предстоит устраяить общими усилиями. № серьезным недочетам в деятельности филиала следует отнести слабую посещаемость лекций и семинарских занятий частью слушателей и наличие у чекоторых из нях акалемической задолженности. В новом учебном году следует тверло придерживаться учебного плана, бороться за стопропент`ную посещаемость лекций и семинарских занятий. Филиал булет наетойчтиво добиваться лальнейтего повышения качества лекций, раекрывалоших основные вопросы изучаемой темы и направляющих самостоятельную работу слушателей. Соответственно большое внимание будет уд лено повышению качества семипарских занятий. на которых углубляются и закрепляются знания, полученные слушателями ва лекциях. Многие. слушатели, окончивтие университет, выражают настойчивое желание продолжать учебу, в обобенности. в области маркоистеко-ленизской эстетики. Нужно обеспечить проведение в ПДРИ пиклов специальных лекций п вопросам маркеистско-ленинского учения об искусстве. теоретических конференций и ©рганизацию кружков для углубленноTO изучения отдельных произведений. Несомнонно, назрела острая потребноеть в изланин сборника (хрёстомалии). который послужил бы пособием для раротников исвусств, изучающих марксистско-ленинекую эстетику. . Б. ФИЛИППОВ, директор филиала Унизерситета марксизма-ленинизма при Центральном доме работников искусств. В первых числах октяоря начизается новый учебный год Филиала Университета марксизма - __ va MIR ВЕВН(б), организованного, при Центральном доме работников HCEYCCTB. Филнал универснтета пря ПДРИ существует шесть лет, он является прекрасной формой политического воспитания и маркоистеко-ленинского образования художественной интеллигенции. Учитывая запросы paботников искусств, в программу 3aнятий были включены эстетика, пеихология и логика. Москвичи — работники искусств проявлают огромный интересе в политической учебе. Не случайно чиело слушателей филиала Университета марксизма-ленинизма при [APH непрерывно растет ив 1950—5651 учебном году уже достигает 1100 человек. Приволя многочисленные яркие примеры из своей творческой практики. работники искусетв—<лушатели университета е глубокой уверенностью заявляют, что создавать высовоилейные и художественно поднопенные ‘произведения, проникнуTHB духом животворного советского патриотизма, деятели искусств мМогут лишь при условия непрерывного повышения уровня своих илейнотеоретических знаний. — Без систематического овлахения марксистско-ленинской наукой, — писала народная артистка CCCP E. Tororena.—6e2 neyeTan Hore paciinрения своего политического = BPyreзора нельзя созлать полноценный В идейном и художественном отношеии образ, спектакль. любое произведение искусства. Знания. (0лученные мною на замятиях в Университете марксизма-ленинизма. ваучили меня глубоко и верно разбираться в жизненных явлениях. За время существования филиала Университета — марксизма-ленинизма при ЦДРИ лвухгодичный = ype окончило около 1500 работников искусств. В большинетве своем оби проявляли активное отношение в учебе. внямательно слущали и записывали декпии, тщательно. готовялись к выступлениям на ©еминарских занятиях. Bee это положаятельно сказывалось на результатах экзаменапионных стесий. В этом гду, например. из 572 слушателей перзоTO кума. славших пероволные экзамепы по истории В®П(6). — 387 человек получили оценку «отлично», Как ‘правило. лушиие результаты учебы наблюдаются там,. где парторганизации я руководители учрежлений искусств уделяют серьезное BHAManne вопросам идейно-политического воспитания евоих кадров. Партвйная организация Малого тезлфа, вапример, привлекла в обучению в филиале значительную группу велущих творческих работников. из KoTOрых университет уже успешно оковчили Е. Гоголева. М. Царев. №. 3yбов. Н. Анненков, В. Владиславский, В. Обухова и другие. Успешно работали в минувшем учебном голу группы слушателей Пентрального театра, Краспой Армии, Московского театра, оперетты on Teатра сатиры. Творческие работники этих коллективов стремились елеловать примеру главных режисееров своих театров--А. Попова. И. Туманова и Н. Нетрова, проявлявиеих 8 -учебе значительную активность. Х0- ропо показали себя на семинарских занятиях, а затем и на эвзаменах мастера Большого тезтра—В. Давылова. М. Максакова, Н. Шлилаер, в Новом учебном голу охватытающий периол ¢ 1874 первых рядах с солдатами. no 1878 rox. Эта часть переВ переписке отведено большое меписки. невомненно, найлет живой сто письмам, рисующим учатие Beотклик у нашего масеового читалеля, особенно мото почерпнет из нее советский хуложник, да и кажлый занимающийся вопросами изобразительного. искусства, Стасова и Верещатина связывала тесная и глубокая дружба. Вогла в 1874 гоху Верещагин отправился в Индию для осуществления своих художественных замыслов, Стасов взял на себя заботы и хаопоты по всем делам художника, начиная от посылки ему сапог и красок и колзая устройством мастерской в Париже. Трогательна эта любовь и предупрелительноеть передового критика по отношению в передовому хуложнику. Крайне перегруженный всякими общественными делами и евоими — литературно-критическими работами, Стасов отлает много времени и <ил художнику, При этом в дружбе Верешагина и Стасова не было ничего сентиментального. Нередко между ними изза различия характеров происхолили стычки, серьезные размолвки, кончавшиеся Jame прекращением переписки. Но это обычно продолжалось недолго, так ках в их личных взаимоотношениях всегда превалировало идейное начало. сознание важности того дела, за которое сни вместе боролись. «Помимо личных наших отношений, — писал Стасов Верещатину, — которые (если утодно) легко могут кончиться, я всетаки не переставал Вас очень высоко ценить как общественного деятеля не только по части искусства, во й по многому другому». Именно это стремление важлый свой шаг и каждую мысль поставить в зависимость oT интересов общего дела и составляет идейный стержень переписки двух друзей. - Стасов никогла не был узким критиком-профессионалом. Вее ero выступления, письменные и устяые, тосили боевой характер, были проникнуты демократическими илеями решагина в руссвью-туровциюий ovat 1877 года. Здесь, как и в туркестансвой войне, он выступал не. только хуложником, но и рятвым COULTON. В отном из сражений Верешагин был тяжело ранен и долго пролежал в госпитале. Нельзя не опенить искл!очительной преданности Верещагина“ CBOHM творческим идеям, рали 06у-. ществления которых он совертилет. настоящие подвиги, обрекает себя Ha всевозможные лишения, участвует в опасных военкых операциях, «Только что воротилея се Шипки, — пишет он Стасову. — ...Выбрал я раз себе укромное местечко. в крайнем из трех домов, что стоят па позипии, сел на подоконник со етороны. защищенной от Лысой горы справа; елева, думаю, пальба реже — авось ‘не попадет. Только принялся писать известную Вам, вероятно, по газетам «лолану 003», как с грохотом граната в крышу! 0бдало пылью, однако, думаю. врешь — дорисую. Через лве минуты новая граната — и меня и палитру © краеками совеём засыцало черепицею и землею», В другой раз Верещагин оказался вместе 6 генералом Скобелевым 3 передовой линии. 06 этом он раесказывает в письме, «Теперь (прошлое дело) как вепоминаю, в каком огне доводилось мне быть. не верю как булто самому себе, что лействительно это было так опасно, так безраесудно. Случилось мне быть. например, 60 Скобелевым на рекогносиировке его позиций пол Шипкою. поеле перехола через Балканы. Пуля в пулю били проклятые турки по скалам, мимо наших голов. плеч. ног, валили одного за другим людей и лошатей. а Скобелев идет ла илет. пе прибавляя ara, и, разумеется, иленть около тоже потихоньку И екрепя сердце елыпиииь, как летят пули межлу ног». . Стасов восхищалея отважным поведением своего друга. Он вилел в борьбы проти р eo UO DE! ротив угнетения народа. нем хуложника. для которого любовь Верещагин в. одном письме хорошо aN ea US a een ee pees ЗРЯ подметил эту черту сваего друга. ® Народу и сознание евоето гражданelurtinen омелогти — пирал он — 6 кого лолга стояли выше веего. ху«Дивлюсь смелости. — Пигал он, — ского долга стояли выше всего. хус которою Вы сожитаете корабли ладожника, который Mor оставить me на глазах Нарижской оперы, досвою мастерскую для того, чтобы Bi > т — ка з ok я : ро Наиг брат полоумный He В6- спойти под сабли и иули и там, ва дает, что творит, а вы. действительный статекий советник. кавалер и Месте. в самых переловых отрядах, пр.. и пр., грубите и лезете в драку вглядываться в черты современной го всем официально признанным, пПаэпохи...». Стасов был уверен, что ТеНТОВаННЫМ И ПР, —— 1710. 1 1 только художник, ‘облалающий «roтолько». Этот воинствующий лух и непримиримость ко всему консеррячей душой, бьющей RAYON, мовативному и антинаролному сближа-! жет созлать полноценные художестли художника и критика. венные произведения. Творчество Верещагина характеСтасова привлекала птирота илейризуется ярко выраженной общестых замыелов хуложника. его умевенной направленностью. On был ние откликаться в своих картинах ПОлЛИННЫМ Ето искусство представляет <060ю бичующую отповель иноземным захватчиках и поработителям. Отивавляясь в 1874 году путешествовать в Индию. он поставил зазачей отразить в своих полотнах колониальный режим, госполствующий в этой стране. Он залумал серию картин. смыел которой, по его словам. заключалея в «иетории заграбастания Интии ан= хуложникомреалиетом. на события дня. затрагивать бэльшие общественные вопрэсы. Он противопоставлял Верешатина tem pycским хуложникам. которые посвятиаЛИ свое творчество мелким, незначительным темам. «Они только все картинки для дам пишут! — подчеркивает критик. — У Вас — какая разница! Голова работает на сто колес разом, вся могучая машина в холу, затевает и замышляет крупные Эта оценка относилась в большой гличанами». По этому поволу Bepeмужекие вещи». шагия писал Стасову: «Некоторые Выше качество кинообслуживания населения! На-длнях в Москве состоялось coвещание работников кинофикации и кинопроката. созванное Московским областным управлением кинофикаций и областной конторой «Главкипопрохат». В послевоенные голы работники . кинофикации и проката значительно улучшили обслужизазначительно улучшили обслужизвание населения, Cefiuac в районах области насчитыраетсея 1780 горотпоказом фильмов лекций и беседы, Отмечая успехи и лостижения послевоенной кинематографии. зрители заявляют о том. что их сейчае уже ве удовлетворяет наличное количестголы! во фильмов, нахолящихся в прокате. Bee без исключения участники 6088- щания говорили о том. ‘че ROAH‘чествю выпускаемых картин пока вще невелико. что увеличивающаяся © ‚Важлдым днем сеть киноуставовов IH стационарных кинотеатров и5- TIBITHIBGeT нехватку B ROBEY OiabMaX. Еиномеханики. работаю: щие Ad селе. приводили приморы того, как отдельные картины AM прихолитея демонстрировать в колхозах по два-три раза. Это хорошие картины, колхозники любят ax. Bo зрители неизменно спрашивают 6 TOM. когда же булут новые фильмы? Необычайно выросли и растирились интересы советских людей. повысились их требования в кинематографии. В кажлом ‘населенном пункте хотят вилеть болыне х010- ших художественных фильмов, п0евященных рабочему классу a R0aхозному ° крестьянетву Советекой страны, героическому труду й жизни ее люлей. Большинство выступавиеих обращало внимание присутствовавитего на совещании министра кинематография РСФСР Г. Шашкова на крайне в удовлетворительное снайжение вин = сети запасными частями и материалами как в отношении количества, так и особенно в отношении их качества. Сплоть и рядом киноуемHOBRA не получают необхолимых 1еталей и запасных частей или 6 опозланием получают их некомплектными и недоброкачественными, от даже клей для склейки оборвавшейся во время демонстрации ленты поступает © перебоями. 0т исправности и вормальной работы аппаратуры и оборудования тысяч кинотетановов зависит yee пешный пожаз фильмов. 06 этой, казалось бы. простой истине участ Ниви совещания вынуждены были еще раз напомнить Главному управлению киномеханической прохытленности и заводам, производящим запасные части. Участники совещания вэтинолущн9 приняли социалистические 00яз4- тельства-— досрочно. ко Лню Сталин ской Конституции выполнить г0сусвих и сельских звуковых KHHOYCRea Ibiy FROM тановок— в Три раза больше, чем ви стационарных 1945 году, ий почти в два газа больше. чём в ловоенном 1940 голу. В десять раз увеличено количество, щие ноустановок в районах, полвергры. Биноустановок в районах, полвергшихея немедцко-фапгистской оккупапни. Сейчае в каждом гороле и рабочем поселке Московской области имеется от одной ло шести виноуетаHonor. Bee это потребовало массовой подготовки кал виномеханиюов. В 1947 rory в Ногинске организованы курсы, на которых за это время похготовлено около 1000 киномехаников. В 54 районах созлавы пунETH по ремонту киноаппаратуры. Отвако, несмотря на имеющиеся достижения. вкинообслуживание Haселения Московской области нельзя признать вполне утовлетворительным. Это было отмечено и в рышении пленума Московского областного комитета ВКП(б). обсудившего в мае этого гола вопрос об. улучшении культурно-просветительной — работы на селе. Что же слелано в тех пор для улучшения кинообслуживания нахеления? Отвечая на этот вое. начальник Московского областного управления кинофикация П. Клементов, выступивитий & доклалом на совещании, подчеркнул, что в ряле сельскохозяйственных и отдаленных от железных дорог районах не всё волхозы обслуживаются кино, хотя наличие аппаратуры в этих ‹ районах позволяет организовать кинообслуживзание каждого колхоза от двух ло четырех раз в месяц! В оживленных прениях, развернувшихея по довлалу, участники совещания делились опытом и вноCRTH KOHRDCTHLIG Прловения. по улучшению организации — кинообслуживания. Начальник Пушвкинского районного отдела кинофикации Б. Бурцев рассказал 0б интересном начинании киномехаников и MOTODHCTOS района. принявших на Охрана памятников грузинского зодчества дзе, автора михетсвого собода Свети Цхозели: Фарелаелзе, oluore из строителей Сафарсвого монастыря (Ахалпихекий район): Николоза Raлалози. строителя притвора Шоъетского храма (Аспиндэский. район). Имена этих грузинских зодчих. создателей уникальных памятников, входят в бессмертную плеялу творцов грузинской культуры. ибо такие злания, как михетские Джвари и Свети Цховела, Оки и Бумурдо я многие другие, достойны стать рядом с лучшими произведениями мировой архитектуры, Гармоничноеть пропорций. стротость форм. своеобразие богатого декора и изяльная, течная обработка деталей свидетельствуют о чрезвычайно высоком уровне зодчества. Освоением богатого строительного наследия древнегрузинской архитектуры в настоящее время занимаются музей «Метехи» (директор член-корреспонлент Академии наук CCCP Ш. Амиранашвили), Институт етроительного лела (лиректор действительный член Академии наук Трузинской ССР В. Завриев). Инетитут историй искусств Академии ваук Грузинской ССР (директор лействительный член Акалемии наук Грузинской ОСР Г. Чубинашвили) и другие. Ведется изучение древнего зодчества е пелью выявления тех прогрессивных его черт. которые использованы и в современном строительстве. Совет Министров Грузинской ССР и внимание охраце и реставрации. War мятников исторической культуры. Правительство Грузинской ССР недавно приняло решение об организации республиканской научно-реставрационной производственной мастерской. Основными задачами этой мастерской являются ремонт и реетаврацня памятников лревней архитектуры и связанных с ними произвелений декоративного и изобуазительного искусств. Наряду с этим мастер: ская булет заниматься составлением проектио-технической документации важнейших памятникв превности. Свыше 1600 тысяч рублейзатрачивается в нынешнем голу на эти работы. _ Многое из того, что оставила нам древняя инженерно-техяическвая ий ›удожёственная мысль. будучи критически освоенным, может быть с уепехом применено и в современном стро: ительстве С. НАЦИШВИДИ, кандидат технических наук. По обилию памятников древности Грузия представляет собой как бы огромный музей образцов материальной культуры и искусства. На XIV с’езде компартии. Грузии товарищ К. Чарквиани говорил: «Грузия — классическая страна каменной архитектуры. Созданные нашим нарохом изумительные архитектурные памятники, отличающиеся строгостью фовм и ботатетвом орнамента, выстоо: ены из камня. Необходимо восбталовить В своих правах эту нациопальную тралицию и шире применять в новом строительстве вое многообразие наших естественных камней». В Грузии wer уголка, где бы не было памятников зодчества и инженерного искусства. С первых же дней ‹оветской власти эти памятники признаны пеприкосновенным доетоянием народа и состоят пол охрачой государства. Грузинекая строительная культу“ ра, существующая с хевнейших 816. мен, созлавалаеь в недрах грузинекого нарола. Запалноевропейская эуржуазная наука, отрицающая самоебытность грузинского искусства. опгибочHO освещала изумительные архитектурные создания Грузии. А между тем. гениальные зодчие и мастера ка. менного дела, древней Грузии дали человечеству уникальные монументальные памятники. 06 огромной erpouтельной культуре грузинского народа свилетельствуют многочисленные монументальные сооружения, сохрачившиеся ло наптих дней. На территории республики взято под госуларственную охрану ©выШе 4000 об’ектов лревнегрузинского отчества. Древнегрузинское зодчество и строительное искусство прелставлены в гооружениях. гражданеких (дворцы, караван-сараи, мосты, дома и т, п.), военно-фортификационных (крепостные апсамбли, замки, башни и т. д.) и культовых (храмы, монастырекие знсамбли. мавзолеи и т. д.). В сожалению, в подавляющем большинстве случаев чеизвестны имена золчих—создателей этих великоленпных сооружений. Tem драгоценнее для нае те имена древнегрузинских строителей и мастеров каменного дела. которые сохранены некоторыми надписями ча их созданиях. как. например: Микела Тхели — архитектора замечательного болього храма Михетского Джвари. епоавелливо называемото «горным BDH сталлом»: Микела Калатози из Опизы. строителя Мартвильского кафедрала (Гегечкорсвий район); Арсукииз этих сюжетов таковы. что просерии картин Верещагина. залуманберут лаже и английскую шкуру, и ной им во время поездки в Инлию. уж. паверно; в лести или низкопоНо ту же мыель Стасов высказываклонетве перел антляяским мого-! ети в письме. папязганиом после RAQUCTBE перед антлиновим м лом... меня никто не заподозрит». Этромная историческая заслуга Верещагина заключаетея в том, что он первым в русском искусстве стал реалистически трактовать тему войны. Вместо красивых, эффектных ‘зрелищ и театрализованных паралов. изображавшихся официальными художниками, предшествепниками Верещагина, зритель внлел на ero картинах подлинное лицо захватнической войны — «ликое и 0езобразное избиение людей». Мы, современные люди, протестующете против коварных замыелов американеких имперналиетов, стремящихся ввергнуть человечество в новую мировую Soilню. неё можем пройти мимо страстного призыва русского художника заклеймить тграбительские войны; выгодные только кучке капиталиCTOB. : Ненавидя войну ив то же время тлубоко сочувствуя наролу, на который прежде всего обтушиваются ее бедствия и ужасы, Верещагин стоемилея точно и правдиво воспройзводить батальные сцены, Интересен творческий процесс, который приводил художника к peaлистическому воспроизвелению Bdенных сцен. Сюжеты для картин зарожлались у него всегла самобытно, под влиянием виденного, а нерелKO и испытанного. Художник настолько дорожил непосредственным впечатлением от спен сражений, что, ка он сам говорил. «кроме самого маленького наброска каранчашюм, ети в письме, написаняом после окончания русско-турецкой войны Радуясь, что Верещагин выздоровел после ранения и етал снова pafioтать, Стасов пишет: «Значит, Вы совсем здоровы, довольны — значит, Вы скоро схватитесь снова за свои кисти и (в чем не сомневаюсь) наделаете ими истинные чудеса!!! Теперь самая минута, самое время. Вы в цвете лет, прошли — Сквозь огонь и воду, подняли в 1п9- следнее время еще выше свое искусство (это я сужу по инлийским векизам): Вы наполнены теми громалными сценами, которые целых полгода стояли перед Вашими глазами. Вы были ими потрясены; как, может быть, никто. в Вас горит глубокое национальное чувство — чего только не надо ожидать теперь от Вас!!». Стасова приковывала в себе не только глубокая ихейность творчества Верешагина, но и самая личность художника, его высокие человеческие качества. Ему нравилась «прямая, энергичная, чистая = AaTyра» Верещагина. Гордый и самолюбивый хуложний; Верещагин смело и независимо. вел себя с влаеть имущими, с лицами ‘царской фамилии. «Я избегаю,— писал он СОтасову, ——писания и ворения с важными ЛЮДЬМИ... ПОТОМУ ЧТО ПРОТИВ ВОЛИ ИМ обыкновенно грублю, а уж странным: чуть.не сумасшедшим кажусь им непременно...>. Сильный и независимый харавлер Верещагина особенно ярко характесоциалистическую сохранность 050- ларственный план 1950 г снизить эсплоатационнохозяйственные раеXOIH, открыть в сельских клубах В 1950 голу 65 и в 1951 ау — 100 новых звуковых стапиояарных установок: В 30 сельекоховяйетвенных районах области решено yond НИТеЛЬНо организовать звуковые автокинопередвижки ддя обелужи вания населения в пунктах, не им№- ющих — стационарных — установок, Участники совещания обязались 83- кончить в текушем голу стрятельство летних кинотеатров в гоюлах Узловая — Шатура и в лачном поселке Перловская. — восстановять и реконструкровать Ногин”кий. Ус* пенский. Истринский и Бабушкйнский кинотеатры. Совещание отобрило и подлежало янипиативу КОЛЛЕКТИВ а КИяомех ани“ вов Пушкинского района о приня» тии на сопиалистическую сохравность киноаппаратуры. дование. Обсужденный и потлержанный eo вещанием патриотический почин киномехаников Пушктнского района имеет исключительно важное знаАчение. Увеличение срока службы аппаратуры и оборудования позволит значительно сократить простои‘ устаповок, увеличить количество BAносезнсов. обелужить значительно большее число зрителей. wes В Елинском районе в этом году усиленно практиковали показ научно-популярных Фильмов. Начальник районного отлела кинофикации И. Малофеев познакомиз участников совещания г опытом масеовой работы. велушейся вокруг этих Фильмов, Выпускаются ‘епепнальные репертуарные листки. которые похогают завелующим избами-чятальнями своевременно спланировать работу и организовать никогда не ‘делаю эскизов. как <’еда. РИЗУеТел следующим случаем, 0 RO юттих безвозвпатно самый срежия и тором рассгазывает сам хуложник в ющих безвозвратно. самый свежий и сильный порыв». Вместе с тем он пололгу вынашивал евои сюжеты. «Я сне торопаюъь, — писал он Отасову, — перекладывать мысли на полотно; так как по опыту знаю. что чем больше выносишь замыеел картины в голове, письме к Стасову: «У императора был маленький зубок на меня, оетавшийся, очевилно, от истории передачи картин Третьякову уже после того. что он соглаеилея взять их. Правла, Влуфман и Гейне. как исгохазе, THHHDIE холопы,. старались оправлать тем лучше. При всяком поползновеMCHA TEM, “bp f HEMHORRO тронут, нии воплотить мысль встречаются 90, ДОЛЖНО UEITL, И это Не помогло, потому что (врял ли я ошибаюсь) ов сначала немного когился и на шапку на моей голове при разговоре с ним и на неверно. т. е. не по форме. 3авязанную георгиевгкую ленточку в петлипе и пр. Ему как будто чутилнии воплотить мысль встречаются технические препятствия и трулности. сбивающие с толку и © залуманного, если оно не ясно осмыслено», Верешагин был убежден, что правереписка В. В. Верещагина и ся тут нигилизм! Потому, при слелуюВ. В, Стасова. Т. Ё 1874—1878. «Исщих, однако. ветречах он был очень KYCCTBOs, M. 1950. мил и любезен и, если б я хотел, pa-