СОВЕТСКОЕ ИСКУСС Среди художников Белоруссии В соответствии с решением город- ского комитета партии парторгани- зация и правление союза начали пе- рестраивать свою работу, Ряд пев- тральных творческих вопросов’ был обсужлен на партийных “собраниях ©0034. Серьезной критике была полверг- чута деятельность бюро секции жи- вописи. Сейчас пол руководетвом вновь избранного предселателя — ху- дожпика В. Цвиркб секция налажи- вает творческую жизнь белорусских живописцев. стремится путем живо- 19 обмена опытом можлу хуложника- ми полнять общий уровень TBOpIe- ской работы. Секция ‘организовала в мастерекой заслуженного деятеля искусств BCCP В. Волкова обсуждение ero большой монументальной картины «Освабож- ление Минска частями Советской Ayr мини от немецких захватчиков». Были организованы и обсуждены выстави театральных художников. выставки книжной графики, областная Вы- ставка художников Гролненекой 0б- ласти и некоторые другие. Сейчае внимание руководства с0ю- за и парторганизации сосрелоточено на подготовке к республиканской & вессоюзной о выставкам 1950 года. Доклал А. Бембеля «0 состоянии р%- ‘боты и залачах художников. по Nol- готовке к художественным высТав- кам» был заслушан на открытом пар- тийном собрании. Народный художник БССР И. Ах- ремчик заканчивает работу надо кар- тиной «Прием товаришем Сталиным руковотителей белорусского парти- занского движения». Художники В. Цвирко и Софья Ли пишут полотно «Товариш Сталин в туруханской ссылке». Софья Лн в прошлом гоу выезжала в Туруханский край. fie слелала зарисовки мест ссылки Това- ришз. Сталина. Е Зайцев сбалает картину «Оборона Брестекой крепо- сти». А. Шибнев — картину «Первая встреча» (Ленин и Сталин в Тамуер- форее). Боевой леятельноети наротных мстителей посвящается работа П. Гавриленко «На партизанеком аэро- роме». Активно готовятся Е вы- ставке скульыиоры. 3. Азгур созлает портреты политических деятелей, вожлюй коммунистических партий — Тольятти. Мао Пзе-дуна. Долорев Ибарроури. А. Бембель работает нал композицией. посвященной 063 ‘советского человека. Необходимо 40 конца устранить не- достатки, еще имеющиеся в работе союза. Это поможет белорусским ху- ложникам занять достойное место на Всесоюзной художественной выставке О года. В НЕФЁД. МИНСК. (Корр. «Советского искусства»). Белорусский народ вправе ждать OT своих живописцев, секультюров, графиков высокохудожественных Pea- листических произведений, лостойных великой сталинской эпохи. ема ‘творческого созидательного труда на- ‘рода. духовный облик перелового че- ловека республики, многообразие его мирной и счастливой жизни,. #ako- ‘нец, прекрасный облик возрождеённой послё войны ролной Белоруссии-— все это должно найти полноценное отрз- ление в изобразительном искусстве. Вльк же справляются белоруссьие. художники © этими большими TBO ческими задачами, по-тавленпыми` жизнью? Pay республиканских выставок, выетавкаА белорусекого искусства В `Москве (1949 год), з также работы, прелетавлявщиеся на Всесоюзных выставках. продемонетрировали серь- езные творческие успехи белорусских скульпторов. Произведения Э. Азгура. А. Бембеля и некоторых других MO гут быть отнесены & лучшим лости- жениям советской скульптуры. В ©о- жалению. этого нельзя сказать 9 белорусской живописи. ° Хуюжни- ки не проявляют должной творчеекой взыскательности к своему искусству, в частности, в качеству рисунка. Уг- лублонная работа над илойным 38- мыслом произведения, серьезные по- иски типажа. паконеп. стремление в созланию подлинно реалистической композиции — все это ло последне- го времени не входило обязательны- ми элементами в творческую прак- TORY живописцев. В значительной мере это обуслов- ливалось отсутетвием злоровой твор- ческой обстановки в Союзе хуложни- клв Белоруссии. Здесь нарушались принципы коллективного руковолст- fa. Подлинная критика в самоврити- ка была развита чрезвычайно слабо. if ринпипиальные творческие вопросы решалиеь © позипий групплзых #8 приятельских; именно на таких по- зициях стоял. в частности, бывшей прелеелатель союза Е. Зайцев. Творчёкие секции союза. в 0со- бепности живописная, работали He- удовлетворительно, We оказывали нужного влияния на работу отлель- ных художников, не способствовали поступательному развитию иекуест- ва республики. Не устраивалось 90- суждений работ ведущих художников. Мало уделялось внимания поезлкам в творческие командировки на Hepe- довые предприятия. новостройки, В волхозы республики. Центральный Комитет п Минский Комитет &П(б)Б обратнаи серьезное внимание на положение, еоздавшееся в Союзе хуложников. Бюро городекого вомитета партии в своем решений указало на мнибки руководетва сою- за и каметило конкретные пути пе- рестройки работы. ‘бритива =’ библи ографил иней рита ее ЕВЕ, Переписка В. В. Верещагина мВ, В, Отасова ливое изображение войны требует от художника непосредственно yya- стия в военных лействиях. По его мнению, невозможно дать настоящую колтину войны, гляля на сражение в бинокль из прекрасного далека. Хуложник должен сам всё «прочув- ствовать и проделать», находясь В зумеется, мог бы обратиться Е нему. или К его приближенным со всякой просьбою; но самая мысль 00 этом испугала бы меня, скажу больше, незавноимость, с которою я себя дер жал, He позволила бы никому ни предложить мне денег, ни работать для того или другого. Как выразилея отин близкий к в. кн. Николаю Ни- колаевичу человек, я был в этом от- ношении похож на лейденскую бач- ку: вот-вот готов был разразиться при всяком намеке на мою незави- симость». Верещагин больше всего в жизни берег чистоту своих идей. своих ху- дожественных замыслов. В пролол- жение своей творческой деятельно- сти он никогда не следовал никаким далеким от его взглялов влияниям. Олна мысль о том, что на него кто-т® может повлиять, приводила ео в ужае. Узнав олнажлы; что наелелнчк интересуется его работами и желает, чтобы. их прислали в нему, Вереща- гин пишет: «Я ставлю только усло- BHeM, чтобы мною че команловали, работы не разрознивали и не прел- лагали лелать тб или другое, а оста- вили бы меня воспроизволить то, что видел, слышал и что меня лично ин- тересует». В лесятках писем Верещагин рас- сказывал Стасову о свонх денежных делах, преелелуя всегла OTHY цель — избежать как-нибуль пролажи своих картин и этюдов © целью «ублаго- творения разных госпол картинка- ми», как онсам выражался, и; Глав- ное, ‘избавиться от запролажи CEO- их работ таким заказчикам. `отрез отказался ПЕР, ЗРК ОЕ, УЕ 9. ЕЕ РЕВ 4: = М К о а Стасов был главным популяриза- тором творчества Верешагина. Ue раз ему прихолилось защишать ху- дожника от напалок рвакпии. Прел- ставители конеервативных кругов ненавилели оригинальное, и демо&1а- тическое по своему характеру ис- кусство Верещагина и готовы были использорать любой преллог. атобы оклеветать и очернить хуложника: В 1874 голу Акалемпя хуюжеств 84- очно присвоила Верешагину звание профессора живониси. Не желая с8- бя связывать < официальным ие- кусством академии, Верешагин на- oT профессоретва. Погла в газете «Голос» появилось ето Нисьмо 0б отказе от акалемиче- Choro звания. полиялась пелая 0у- ря. Весь реакционный лагерь воюру- жилея против Верещагина В ето По- ступке увидели дурной пример лля художников, яркое выражение ни- тилизма и вольнолуметва. «Эффект на публику произошел громадный, — писал Стасов Верешагину, — спорам и толкам не было конца. 0л- ни были в вобхинении. особенно мололежь. художественная и воякая (я слышал даже. что иные молотые XYAORUTE толвовали © том, что хо- поно бы Верещагину послать адрес). lity ow pagvMeeTcad. peo TeTporpalnoe и консервативное -—— одним словом, весь хлам пришел в неголование и ярость». На етраницах печати по- явился рял статей и заметок, направ- ленных против Веремагина. Особеч- но трубой и циничной была статья акалеиика житописи Тютрюмова. который обвинил куложника B RO- рыети, в эксплоатацпии чужого тру- ла и в поофесснональной беспомош- ности. «Кажется, научЧенный или науськанный полонками злептних хуюжников. — писал Стасов ^роему пругу, — всем старьем и рсем, что есть отеталого и ретрогралного вы- ступил на сцену какой-то безлаоный академик Тютрюмов и в мерзкой га- зете «Русский мир» напечатал. что Вы писали картины не сами, а © по- мошью разных мюнхенских хуюж- ников, так что только была Bawa фирма, а не Ваша работа. Тут же он напалал на Ваше высокомерие по по- волу непринятия профессорекого зва- ния. говорил, что такого примера еще не бывало и что, конечно, Вы это сделали от стыда, чувствуя свое нелостоинство...». Стасов, конечно, не оставил без внимания это клеветническое звы- ступление Тютрюмова. выражавше- то самые отсталые и Теакционные настроения. Весь свой талант м все свое влияние оп паправил на то, чтобы отстоять честь передового ху- ложника. Несколько раз он высту- пал в печати против Тютрюмова, требуя от него доказательств. По инициативе Стасова было опублико- вано заявление 11 художников про- тив клеветникя. Затем он привлек свидетельство Мюнхенского общества хуложников, тоже поисоединивших свой голое к зашите Верешагина. В конпе концов, Тютрюмов струсил, стал вилять, указывая на TO, чт фактов т него не’ п что он писал ма основании только слухов. Стасов мог с уловлетворением написать Веренва- тину; «Восстановление Ваптей хуло- жественной чести произошло и в России` и за границей таким бтостя- шим п великолепным 0йразом, что наврял ли Вы захотите притягивать эту гадину, эту ничтожную воть, Тютрюмова, в сул за клевету». После этой истории Стасову еще неоднократно приходилось выступать в защиту знаменитого хуложника, отстаивая вместе е тем позиции пе- релового русекото искусства. Излан- ная переписка тем и интереена для нас, что она проникнута ошущением борьбы против художественной реак- ции, отражавшей интересы самедер- жавно-крепостнического етроя в России. Она показывает; в каких с0- цпиальных условиях и на какой идей- ной основе развиваловь русское ис- Бусство Второй половины AIA pega. Составители тома А. К. Лебедев и Г. К. Бурова. подготовившие пиеьма к печати, и государственное изла- тельство «Искусство» слелали нуж- ное й важное хело, излав первый том переписки Стасова и Верещагина. И. №. Стасов и Верещатин — выдающи- еся представители русской худо-. жественной культуры. На протяже- нии многих лет они честно и муже- ственно — лин. пером, -з лругой ки- стью — служили народу. Переписка этих люл2й весьма примечательна. дивое и XYRORHI стия в. мнению, RADTIHHY в биноЕ Хуложн Поха полан только первый том ее, УННВОПСИТеТ мапкензма-Ленинизиа В. Борисенко, Е Смоленская; BH. Mac- ленникова, Г. Большаков, Н. Ханаев, В. Небольсин, А. Мелик-Нашаев и другие. an Лучшим показателем растущего интерес» слушателей к изучению произвелений классиков маркензма- ленинизма являются семинары уни- верситета. Преподаватели, ках пра» вило. отмечают активность слушатс- лей, растущую в процессе семинар- ских занятий. Тшательная работз над первоисточниками и конспекти- рование помогают им глубже paso- браться в изучаемом прелмете, cH- стематизировать материалы TOTHY формулировать ответы на поставлен- ные вопросы. Так, налглимер, народная артиетва РСФСР С. Фадеева. хоропю готовилась в семинарским занятиям и призима- ла активное участие в обсуждении каждой темы. Это благотворно ска: залось и на экзаменах, На вопросы экзаменационного билета — 1) «Воз- никновение и причины первой миро- вой войны. Врах П Интернационала» nw 2) «Разриботка товарищем Сталиным пельноо и законченного учения о социалистическом государ- стве (локлал на ХУШ е’езде ВКЛ) ») С. Фалеева дала развернутые отве- ты. свидетельствующие о глубиче знаний. В своих ответах она показа- ла связь политивн сопиал-предателей из П Интерналиюнала, в: годы первой мировой войны и прелательской по- литики правых «оопиал-демократов». в современных условиях. подробмю осветила международное значение ленинского учения о Советах, как тосудаюственной форме ликтатуры пролетариата. В работе филиала университета ‘apa ИДРИ есть ‘и недостатки, кото- рыё предстоит устраяить общими усилиями. № серьезным недочетам в деятельности филиала следует отне- сти слабую посещаемость лекций и семинарских занятий частью слуша- телей и наличие у чекоторых из нях акалемической задолженности. В новом учебном году следует тверло придерживаться учебного плана, бороться за стопропент- `ную посещаемость лекций и семинар- ских занятий. Филиал булет наетой- чтиво добиваться лальнейтего повы- шения качества лекций, раекрывало- ших основные вопросы изучаемой темы и направляющих самостоятель- ную работу слушателей. Соответ- ственно большое внимание будет уд лено повышению качества семипар- ских занятий. на которых углубля- ются и закрепляются знания, полу- ченные слушателями ва лекциях. Многие. слушатели, окончивтие университет, выражают настойчивое желание продолжать учебу, в обобен- ности. в области маркоистеко-лениз- ской эстетики. Нужно обеспечить проведение в ПДРИ пиклов специаль- ных лекций п вопросам маркеист- ско-ленинского учения об искусстве. теоретических конференций и ©рга- низацию кружков для углубленно- TO изучения отдельных произве- дений. Несомнонно, назрела острая пот- ребноеть в изланин сборника (хрё- стомалии). который послужил бы по- собием для раротников исвусств, изучающих марксистско-ленинекую эстетику. . Б. ФИЛИППОВ, директор филиала Унизерси- тета марксизма-ленинизма при Центральном доме работников искусств. В первых числах октяоря начиза- ется новый учебный год Филиала Университета марксизма - __ va MIR ВЕВН(б), организованного, при Центральном доме работников HCEYCCTB. Филнал универснтета пря ПДРИ существует шесть лет, он является прекрасной формой политического воспитания и маркоистеко-ленинско- го образования художественной ин- теллигенции. Учитывая запросы pa- ботников искусств, в программу 3a- нятий были включены эстетика, пеи- хология и логика. Москвичи — работники искусств проявлают огромный интересе в по- литической учебе. Не случайно чие- ло слушателей филиала Университе- та марксизма-ленинизма при [APH непрерывно растет ив 1950—5651 учебном году уже достигает 1100 че- ловек. Приволя многочисленные яр- кие примеры из своей творческой практики. работники искусетв—<лу- шатели университета е глубокой уве- ренностью заявляют, что создавать высовоилейные и художественно под- нопенные ‘произведения, проникну- THB духом животворного советского патриотизма, деятели искусств мМо- гут лишь при условия непрерывного повышения уровня своих илейно- теоретических знаний. — Без систематического овлахе- ния марксистско-ленинской наукой, — писала народная артистка CCCP E. Tororena.—6e2 neyeTan Hore paciin- рения своего политического = BPyre- зора нельзя созлать полноценный В идейном и художественном отноше- ии образ, спектакль. любое произ- ведение искусства. Знания. (0лу- ченные мною на замятиях в Универ- ситете марксизма-ленинизма. ваучи- ли меня глубоко и верно разбираться в жизненных явлениях. За время существования филиала Университета — марксизма-ленинизма при ЦДРИ лвухгодичный = ype окончило около 1500 работников искусств. В большинетве своем оби проявляли активное отношение в учебе. внямательно слущали и запи- сывали декпии, тщательно. готовя- лись к выступлениям на ©еминар- ских занятиях. Bee это положаятель- но сказывалось на результатах экза- менапионных стесий. В этом гду, например. из 572 слушателей перзо- TO кума. славших пероволные экза- мепы по истории В®П(6). — 387 че- ловек получили оценку «отлично», Как ‘правило. лушиие результаты учебы наблюдаются там,. где партор- ганизации я руководители учрежле- ний искусств уделяют серьезное BHA- Manne вопросам идейно-политическо- го воспитания евоих кадров. Партвй- ная организация Малого тезлфа, ва- пример, привлекла в обучению в филиале значительную группу велу- щих творческих работников. из KoTO- рых университет уже успешно оков- чили Е. Гоголева. М. Царев. №. 3y- бов. Н. Анненков, В. Владиславский, В. Обухова и другие. Успешно работали в минувшем учебном голу группы слушателей Пентрального театра, Краспой Армии, Московского театра, оперетты on Te- атра сатиры. Творческие работники этих коллективов стремились елело- вать примеру главных режисееров своих театров--А. Попова. И. Тума- нова и Н. Нетрова, проявлявиеих 8 -учебе значительную активность. Х0- ропо показали себя на семинарских занятиях, а затем и на эвзаменах мастера Большого тезтра—В. Давы- лова. М. Максакова, Н. Шлилаер, в Новом учебном голу охватытающий периол ¢ 1874 первых рядах с солдатами. no 1878 rox. Эта часть пере- В переписке отведено большое ме- писки. невомненно, найлет живой сто письмам, рисующим учатие Be- отклик у нашего масеового читале- ля, особенно мото почерпнет из нее советский хуложник, да и каж- лый занимающийся вопросами изо- бразительного. искусства, Стасова и Верещатина связывала тесная и глубокая дружба. Вогла в 1874 гоху Верещагин отправился в Индию для осуществления своих ху- дожественных замыслов, Стасов взял на себя заботы и хаопоты по всем делам художника, начиная от по- сылки ему сапог и красок и колзая устройством мастерской в Пари- же. Трогательна эта любовь и пре- дупрелительноеть передового крити- ка по отношению в передовому ху- ложнику. Крайне перегруженный всякими общественными делами и евоими — литературно-критическими работами, Стасов отлает много вре- мени и <ил художнику, При этом в дружбе Верешагина и Стасова не было ничего сентимен- тального. Нередко между ними из- за различия характеров происхоли- ли стычки, серьезные размолвки, кончавшиеся Jame прекращением переписки. Но это обычно продол- жалось недолго, так ках в их личных взаимоотношениях всегда превали- ровало идейное начало. сознание важности того дела, за которое сни вместе боролись. «Помимо личных наших отношений, — писал Стасов Верещатину, — которые (если утод- но) легко могут кончиться, я все- таки не переставал Вас очень высоко ценить как общественного деяте- ля не только по части искусства, во й по многому другому». Именно это стремление важлый свой шаг и каж- дую мысль поставить в зависимость oT интересов общего дела и состав- ляет идейный стержень переписки двух друзей. - Стасов никогла не был узким кри- тиком-профессионалом. Вее ero вы- ступления, письменные и устяые, тосили боевой характер, были про- никнуты демократическими илеями решагина в руссвью-туровциюий ovat 1877 года. Здесь, как и в туркестан- свой войне, он выступал не. только хуложником, но и рятвым COULTON. В отном из сражений Верешагин был тяжело ранен и долго пролежал в госпитале. Нельзя не опенить искл!о- чительной преданности Верещагина“ CBOHM творческим идеям, рали 06у-. ществления которых он совертилет. настоящие подвиги, обрекает себя Ha всевозможные лишения, участвует в опасных военкых операциях, «Только что воротилея се Шипки, — пишет он Стасову. — ...Выбрал я раз себе укромное местечко. в край- нем из трех домов, что стоят па по- зипии, сел на подоконник со еторо- ны. защищенной от Лысой горы справа; елева, думаю, пальба ре- же — авось ‘не попадет. Только при- нялся писать известную Вам, вероят- но, по газетам «лолану 003», как с грохотом граната в крышу! 0бда- ло пылью, однако, думаю. врешь — дорисую. Через лве минуты новая граната — и меня и палитру © кра- еками совеём засыцало черепицею и землею», В другой раз Верещагин оказался вместе 6 генералом Скобелевым 3 передовой линии. 06 этом он раеска- зывает в письме, «Теперь (прошлое дело) как вепоминаю, в каком огне доводилось мне быть. не верю как булто самому себе, что лействитель- но это было так опасно, так безрае- судно. Случилось мне быть. напри- мер, 60 Скобелевым на рекогносии- ровке его позиций пол Шипкою. по- еле перехола через Балканы. Пуля в пулю били проклятые турки по скалам, мимо наших голов. плеч. ног, валили одного за другим людей и лошатей. а Скобелев идет ла илет. пе прибавляя ara, и, разумеется, иленть около тоже потихоньку И екрепя сердце елыпиииь, как летят пули межлу ног». . Стасов восхищалея отважным по- ведением своего друга. Он вилел в борьбы проти р eo UO DE! ротив угнетения народа. нем хуложника. для которого любовь Верещагин в. одном письме хорошо aN ea US a een ee pees ЗРЯ подметил эту черту сваего друга. ® Народу и сознание евоето граждан- elurtinen омелогти — пирал он — 6 кого лолга стояли выше веего. ху- «Дивлюсь смелости. — Пигал он, — ского долга стояли выше всего. ху- с которою Вы сожитаете корабли ла- дожника, который Mor оставить me на глазах Нарижской оперы, до- свою мастерскую для того, чтобы Bi > т — ка з ok я : ро Наиг брат полоумный He В6- спойти под сабли и иули и там, ва дает, что творит, а вы. действитель- ный статекий советник. кавалер и Месте. в самых переловых отрядах, пр.. и пр., грубите и лезете в драку вглядываться в черты современной го всем официально признанным, пПа- эпохи...». Стасов был уверен, что ТеНТОВаННЫМ И ПР, —— 1710. 1 1 только художник, ‘облалающий «ro- только». Этот воинствующий лух и непримиримость ко всему консер- рячей душой, бьющей RAYON, мо- вативному и антинаролному сближа-! жет созлать полноценные художест- ли художника и критика. венные произведения. Творчество Верещагина характе- Стасова привлекала птирота илей- ризуется ярко выраженной общест- ых замыелов хуложника. его уме- венной направленностью. On был ние откликаться в своих картинах ПОлЛИННЫМ Ето искусство представляет <060ю бичующую отповель иноземным за- хватчиках и поработителям. Отивав- ляясь в 1874 году путешествовать в Индию. он поставил зазачей отра- зить в своих полотнах колониальный режим, госполствующий в этой стра- не. Он залумал серию картин. смыел которой, по его словам. заключалея в «иетории заграбастания Интии ан= хуложником- реалиетом. на события дня. затрагивать бэль- шие общественные вопрэсы. Он про- тивопоставлял Верешатина tem pyc- ским хуложникам. которые посвятиа- ЛИ свое творчество мелким, незначи- тельным темам. «Они только все кар- тинки для дам пишут! — подчер- кивает критик. — У Вас — какая разница! Голова работает на сто ко- лес разом, вся могучая машина в хо- лу, затевает и замышляет крупные Эта оценка относилась в большой гличанами». По этому поволу Bepe- мужекие вещи». шагия писал Стасову: «Некоторые Выше качество кинообслуживания населения! На-длнях в Москве состоялось co- вещание работников кинофикации и кинопроката. созванное Московским областным управлением кинофика- ций и областной конторой «Главки- попрохат». В послевоенные голы работники . кинофикации и проката значительно улучшили обслужиза- значительно улучшили обслужизва- ние населения, Cefiuac в районах области насчитыраетсея 1780 горот- показом фильмов лекций и беседы, Отмечая успехи и лостижения по- слевоенной кинематографии. зрители заявляют о том. что их сейчае уже ве удовлетворяет наличное количест- голы! во фильмов, нахолящихся в прокате. Bee без исключения участники 6088- щания говорили о том. ‘че ROAH- ‘чествю выпускаемых картин пока вще невелико. что увеличивающаяся © ‚Важлдым днем сеть киноуставовов IH стационарных кинотеатров и5- TIBITHIBGeT нехватку B ROBEY OiabMaX. Еиномеханики. работаю: щие Ad селе. приводили примо- ры того, как отдельные картины AM прихолитея демонстрировать в кол- хозах по два-три раза. Это хорошие картины, колхозники любят ax. Bo зрители неизменно спрашивают 6 TOM. когда же булут новые фильмы? Необычайно выросли и растири- лись интересы советских людей. по- высились их требования в кинема- тографии. В кажлом ‘населенном пункте хотят вилеть болыне х010- ших художественных фильмов, п0е- вященных рабочему классу a R0a- хозному ° крестьянетву Советекой страны, героическому труду й жиз- ни ее люлей. Большинство выступавиеих обра- щало внимание присутствовавитего на совещании министра кинематография РСФСР Г. Шашкова на крайне в удовлетворительное снайжение вин = сети запасными частями и материа- лами как в отношении количества, так и особенно в отношении их ка- чества. Сплоть и рядом киноуем- HOBRA не получают необхолимых 1е- талей и запасных частей или 6 опозланием получают их неком- плектными и недоброкачественными, от даже клей для склейки оборвавшей- ся во время демонстрации ленты по- ступает © перебоями. 0т исправности и вормальной ра- боты аппаратуры и оборудования тысяч кинотетановов зависит yee пешный пожаз фильмов. 06 этой, казалось бы. простой истине участ Ниви совещания вынуждены были еще раз напомнить Главному управ- лению киномеханической прохыт- ленности и заводам, производящим запасные части. Участники совещания вэтинолущн9 приняли социалистические 00яз4- тельства-— досрочно. ко Лню Сталин ской Конституции выполнить г0су- свих и сельских звуковых KHHOYC- Rea Ibiy FROM тановок— в Три раза больше, чем ви стационарных 1945 году, ий почти в два газа боль- ше. чём в ловоенном 1940 голу. В десять раз увеличено количество, щие ноустановок в районах, полверг- ры. Биноустановок в районах, полверг- шихея немедцко-фапгистской оккупа- пни. Сейчае в каждом гороле и ра- бочем поселке Московской области имеется от одной ло шести виноуета- Honor. Bee это потребовало массовой подготовки кал виномеханиюов. В 1947 rory в Ногинске организо- ваны курсы, на которых за это вре- мя похготовлено около 1000 киноме- хаников. В 54 районах созлавы пун- ETH по ремонту киноаппаратуры. Отвако, несмотря на имеющиеся достижения. вкинообслуживание Ha- селения Московской области нельзя признать вполне утовлетворитель- ным. Это было отмечено и в рыше- нии пленума Московского областно- го комитета ВКП(б). обсудившего в мае этого гола вопрос об. улучшении культурно-просветительной — работы на селе. Что же слелано в тех пор для улучшения кинообслуживания нахеления? Отвечая на этот вое. началь- ник Московского областного управ- ления кинофикация П. Клементов, выступивитий & доклалом на совеща- нии, подчеркнул, что в ряле сель- скохозяйственных и отдаленных от железных дорог районах не всё вол- хозы обслуживаются кино, хотя на- личие аппаратуры в этих ‹ райо- нах позволяет организовать кинооб- служивзание каждого колхоза от двух ло четырех раз в месяц! В оживленных прениях, развер- нувшихея по довлалу, участники совещания делились опытом и вно- CRTH KOHRDCTHLIG Прловения. по улучшению организации — кинооб- служивания. Начальник Пушвкин- ского районного отдела кинофика- ции Б. Бурцев рассказал 0б инте- ресном начинании киномехаников и MOTODHCTOS района. принявших на Охрана памятников грузинского зодчества дзе, автора михетсвого собода Свети Цхозели: Фарелаелзе, oluore из строителей Сафарсвого монастыря (Ахалпихекий район): Николоза Ra- лалози. строителя притвора Шоъет- ского храма (Аспиндэский. район). Имена этих грузинских зодчих. создателей уникальных памятни- ков, входят в бессмертную плеялу творцов грузинской культуры. ибо такие злания, как михетские Джва- ри и Свети Цховела, Оки и Бумурдо я многие другие, достойны стать ря- дом с лучшими произведениями миро- вой архитектуры, Гармоничноеть пропорций. стро- тость форм. своеобразие богатого де- кора и изяльная, течная обработка де- талей свидетельствуют о чрезвычайно высоком уровне зодчества. Освоением богатого строительного наследия древнегрузинской архитек- туры в настоящее время занимаются музей «Метехи» (директор член-кор- респонлент Академии наук CCCP Ш. Амиранашвили), Институт етрои- тельного лела (лиректор действитель- ный член Академии наук Трузин- ской ССР В. Завриев). Инетитут ис- торий искусств Академии ваук Гру- зинской ССР (директор лействитель- ный член Акалемии наук Грузинской ОСР Г. Чубинашвили) и другие. Ве- дется изучение древнего зодчества е пелью выявления тех прогрессивных его черт. которые использованы и в современном строительстве. Совет Министров Грузинской ССР и внимание охраце и реставрации. War мятников исторической культуры. Правительство Грузинской ССР не- давно приняло решение об организа- ции республиканской научно-рестав- рационной производственной мастер- ской. Основными задачами этой ма- стерской являются ремонт и реетав- рацня памятников лревней архитек- туры и связанных с ними произвеле- ний декоративного и изобуазительно- го искусств. Наряду с этим мастер: ская булет заниматься составлением проектио-технической документации важнейших памятникв превности. Свыше 1600 тысяч рублей- затрачи- вается в нынешнем голу на эти ра- боты. _ Многое из того, что оставила нам древняя инженерно-техяическвая ий ›у- дожёственная мысль. будучи крити- чески освоенным, может быть с уепе- хом применено и в современном стро: ительстве С. НАЦИШВИДИ, кандидат технических наук. По обилию памятников древности Грузия представляет собой как бы огромный музей образцов материаль- ной культуры и искусства. На XIV с’езде компартии. Грузии товарищ К. Чарквиани говорил: «Гру- зия — классическая страна каменной архитектуры. Созданные нашим наро- хом изумительные архитектурные па- мятники, отличающиеся строгостью фовм и ботатетвом орнамента, выстоо: ены из камня. Необходимо восбтало- вить В своих правах эту нациопаль- ную тралицию и шире применять в новом строительстве вое многообра- зие наших естественных камней». В Грузии wer уголка, где бы не было памятников зодчества и инже- нерного искусства. С первых же дней ‹оветской власти эти памятники признаны пеприкосновенным доетоя- нием народа и состоят пол охрачой государства. Грузинекая строительная культу“ ра, существующая с хевнейших 816. мен, созлавалаеь в недрах грузинеко- го нарола. Запалноевропейская эур- жуазная наука, отрицающая самоебыт- ность грузинского искусства. опгибоч- HO освещала изумительные архитек- турные создания Грузии. А между тем. гениальные зодчие и мастера ка. менного дела, древней Грузии дали че- ловечеству уникальные монументаль- ные памятники. 06 огромной erpou- тельной культуре грузинского народа свилетельствуют многочисленные мо- нументальные сооружения, сохрачив- шиеся ло наптих дней. На территории республики взято под госуларственную охрану ©выШе 4000 об’ектов лревнегрузинского отчества. Древнегрузинское зодчество и стро- ительное искусство прелставлены в гооружениях. гражданеких (дворцы, караван-сараи, мосты, дома и т, п.), военно-фортификационных (крепост- ные апсамбли, замки, башни и т. д.) и культовых (храмы, монастырекие знсамбли. мавзолеи и т. д.). В сожалению, в подавляющем боль- шинстве случаев чеизвестны имена золчих—создателей этих великоленп- ных сооружений. Tem драгоценнее для нае те имена древнегрузин- ских строителей и мастеров камен- ного дела. которые сохранены неко- торыми надписями ча их созда- ниях. как. например: Микела Тхели — архитектора замечательного боль- ого храма Михетского Джвари. епоа- велливо называемото «горным BDH сталлом»: Микела Калатози из Опи- зы. строителя Мартвильского кафед- рала (Гегечкорсвий район); Арсуки- из этих сюжетов таковы. что про- серии картин Верещагина. залуман- берут лаже и английскую шкуру, и ной им во время поездки в Инлию. уж. паверно; в лести или низкопо- Но ту же мыель Стасов высказыва- клонетве перел антляяским мого-! ети в письме. папязганиом после RAQUCTBE перед антлиновим м лом... меня никто не заподозрит». Этромная историческая заслуга Верещагина заключаетея в том, что он первым в русском искусстве стал реалистически трактовать тему вой- ны. Вместо красивых, эффектных ‘зрелищ и театрализованных паралов. изображавшихся официальными ху- дожниками, предшествепниками Ве- рещагина, зритель внлел на ero картинах подлинное лицо захватни- ческой войны — «ликое и 0езобраз- ное избиение людей». Мы, современ- ные люди, протестующете против ко- варных замыелов американеких им- перналиетов, стремящихся ввергнуть человечество в новую мировую Soil- ню. неё можем пройти мимо страст- ного призыва русского художника заклеймить тграбительские войны; выгодные только кучке капитали- CTOB. : Ненавидя войну ив то же время тлубоко сочувствуя наролу, на кото- рый прежде всего обтушиваются ее бедствия и ужасы, Верещагин стое- милея точно и правдиво воспройзво- дить батальные сцены, Интересен творческий процесс, который приводил художника к pea- листическому воспроизвелению Bd- енных сцен. Сюжеты для картин зарожлались у него всегла самобыт- но, под влиянием виденного, а нерел- KO и испытанного. Художник на- столько дорожил непосредственным впечатлением от спен сражений, что, ка он сам говорил. «кроме самого маленького наброска каранчашюм, ети в письме, написаняом после окончания русско-турецкой войны Радуясь, что Верещагин выздоровел после ранения и етал снова pafio- тать, Стасов пишет: «Значит, Вы совсем здоровы, довольны — значит, Вы скоро схватитесь снова за свои кисти и (в чем не сомневаюсь) на- делаете ими истинные чудеса!!! Те- перь самая минута, самое время. Вы в цвете лет, прошли — Сквозь огонь и воду, подняли в 1п9- следнее время еще выше свое искус- ство (это я сужу по инлийским веки- зам): Вы наполнены теми громалны- ми сценами, которые целых пол- года стояли перед Вашими глаза- ми. Вы были ими потрясены; как, может быть, никто. в Вас горит глу- бокое национальное чувство — че- го только не надо ожидать теперь от Вас!!». Стасова приковывала в себе не только глубокая ихейность творче- ства Верешагина, но и самая лич- ность художника, его высокие чело- веческие качества. Ему нравилась «прямая, энергичная, чистая = AaTy- ра» Верещагина. Гордый и само- любивый хуложний; Верещагин сме- ло и независимо. вел себя с влаеть имущими, с лицами ‘царской фами- лии. «Я избегаю,— писал он СОтасову, ——писания и ворения с важными ЛЮДЬМИ... ПОТОМУ ЧТО ПРОТИВ ВОЛИ ИМ обыкновенно грублю, а уж странным: чуть.не сумасшедшим кажусь им непременно...>. Сильный и независимый харавлер Верещагина особенно ярко характе- социалистическую сохранность 050- ларственный план 1950 г снизить эсплоатационно- хозяйственные рае- XOIH, открыть в сельских клубах В 1950 голу 65 и в 1951 ау — 100 новых звуковых стапиояарных установок: В 30 сельекоховяйетвен- ных районах области решено yond НИТеЛЬНо организовать звуковые автокинопередвижки ддя обелужи вания населения в пунктах, не им№- ющих — стационарных — установок, Участники совещания обязались 83- кончить в текушем голу стря- тельство летних кинотеатров в гою- лах Узловая — Шатура и в лачном поселке Перловская. — восстановять и реконструкровать Ногин”кий. Ус* пенский. Истринский и Бабушкйн- ский кинотеатры. Совещание отобрило и подлежало янипиативу КОЛЛЕКТИВ а КИяомех ани“ вов Пушкинского района о приня» тии на сопиалистическую сохрав- ность киноаппаратуры. дование. Обсужденный и потлержанный eo вещанием патриотический почин киномехаников Пушктнского района имеет исключительно важное знаА- чение. Увеличение срока службы аппаратуры и оборудования позволит значительно сократить простои‘ ус- таповок, увеличить количество BA- носезнсов. обелужить значительно большее число зрителей. wes В Елинском районе в этом году усиленно практиковали показ научно-популярных Фильмов. На- чальник районного отлела кинофи- кации И. Малофеев познакомиз уча- стников совещания г опытом масео- вой работы. велушейся вокруг этих Фильмов, Выпускаются ‘епепналь- ные репертуарные листки. которые похогают завелующим избами-чя- тальнями своевременно спланиро- вать работу и организовать никогда не ‘делаю эскизов. как <’еда. РИЗУеТел следующим случаем, 0 RO юттих безвозвпатно самый срежия и тором рассгазывает сам хуложник в ющих безвозвратно. самый свежий и сильный порыв». Вместе с тем он пололгу вынаши- вал евои сюжеты. «Я сне торопаюъь, — писал он Отасову, — переклады- вать мысли на полотно; так как по опыту знаю. что чем больше выно- сишь замыеел картины в голове, письме к Стасову: «У императора был маленький зубок на меня, оетав- шийся, очевилно, от истории пере- дачи картин Третьякову уже после того. что он соглаеилея взять их. Правла, Влуфман и Гейне. как ис- гохазе, THHHDIE холопы,. старались оправлать тем лучше. При всяком поползнове- MCHA TEM, “bp f HEMHORRO тронут, нии воплотить мысль встречаются 90, ДОЛЖНО UEITL, И это Не помогло, потому что (врял ли я ошибаюсь) ов сначала немного когился и на шапку на моей голове при разговоре с ним и на неверно. т. е. не по форме. 3а- вязанную георгиевгкую ленточку в петлипе и пр. Ему как будто чутил- нии воплотить мысль встречаются технические препятствия и трулно- сти. сбивающие с толку и © залуман- ного, если оно не ясно осмыслено», Верешагин был убежден, что прав- ереписка В. В. Верещагина и ся тут нигилизм! Потому, при слелую- В. В, Стасова. Т. Ё 1874—1878. «Ис- щих, однако. ветречах он был очень KYCCTBOs, M. 1950. мил и любезен и, если б я хотел, pa-