\рхитектура сопиалистического реализма 20-х годов, — илейность, народность, реализм и ясность языка, — авторы лучших станций метро стремились в конкретной архитектурно-образной Форме выразить те великие идеалы светлой и счастливой ©оциалистической жизни, во имя которых советский народ совершал героические трудовые ‘подвиги: строил Днепрогэе, Сталинтралекий тракторный завот и десятки других гранлиозных сооружений, создавал колхозы и совхозы, воздвигал новые, социалистичеекие торюда. В архитектуре Московского метрополитена эта, огромная творческая задача решена с изумительной художественной силой и убедительностью. Прошло 15 лет ео времени сооружения станций первой очереди метDO. GL ITH годы наша страна, неузнавземо изменилась. То, что 61470 B свое время только идеалом, стало действительностью, наш нарол завоевал и поетроил ечаестливую. радостную жизнь. Но когда мы спусказися в полземные дворцы метро, мы находим их не менее красивыми, чем 15 лет назад. Они выдержали испытание времени потому, что зодчие, их построившие, сумели раскрыть в а7- хитектурных образах те великие народные идеалы. которые сегодня стали лейетвительностью: Это и есть та социалистическая романтика. которая рожлаетея из напей действительности и составляет характерную особенность напего реалистического искусства. Развитие социалиетического реализма в архитектуре 30-х годов илет в направлении все более и более глубокого художеетвенно-конкретного раскрытия в архитектурных образах счастливой жизни советского народа, духовного облика советского человека. Только < этой точки зрения можно понять художественные идеи ансамблей канала имени Москвы, и Сельскохозяйственной выетавки 1939 года. новых жилых комплексов улиц Горького и Калужекой, станций мет ро второй и третьей очереди и многие другие произведения, созданные в предвоенные `тоды. В своей исторической речи на 1-м Всесоюзном совещании стахановцев (1935) товарищ Сталин сказал: «Ха» рактерная особенность налией революции состоит в том, что она дала народу не только свободу, но и материальные блага. но и возможность 33- житочной и культурной жизни». На этой основе расцвела жизнь советского нарола. Руководствуясь великими сталинскими принципами ебциалистичеекого реализма советские зодчие в жирусутверждающих,, тармонических образах архитектуры отразили высокий расцвет е9- пиалистической — жизни. Избегал всего мрачного и подавляющего, советская архитектура в стройных формах и светлом облике здзний как бы подчеркивает молодость социалистического общества. Образы советского человека и создаваемого им изобилия материальных и духовных благ заняли ведущее место в том. синтезе скульптуры, живописи и архитектуры, который получил широкое распространение в сооружениях 30-х годов. Достаточно вепомнить апеамбль ВСХВ, явившийся подлинным тимном свободной и ечастливой жизни советского народа. Одним из наиболее величественных достижений архитектуры предвоенных лет явилась грандиозная реконструкция етолицы СССР. В лаконичных и глубоких положениях сталинского плана реконетрукции Москвы сформулированы оеновные черты архитектуры еоциалиетического реализма. ‘ Партия и правительство поставити задачу создания высококачественных вооружений для трудящихея и отражения в строительстве и архитектурном оформлении Москвы величия и красоты социалистической эпохи. Это и служит для нас критерием в определении архитектуры социалистического реализма. Сооружение, проникнутое заботой о советском человеке, правдиво и высокохудожественно отражающее величие и красоту нашей эпохи, — является произведением социалиетичеекого треализма. Сопиалистическим реализмом, влохновенной правдой счастливой и радостной жизни советекото народа проникнуты вновь воссозданные YAH цы и площади Москвы, ее красивые набережные < монументальными мостами. ее замечательное метро, ее растущие. как в сказке, не но дням, & по часам высотные здания. Архитектура социалиетичеекого реализма создала величеетвенные ансамбли нового типа. охватываюнбете не олну площадь или улицу, 34 целые торола. Таким ансамблем являются выеотные злания, которые евязывают в новое . илейно-стилевое елинство всю грандиозную панораму Москвы. Принципы <оциалистичеекого peaлизма находят свое воплощение не только в отдельных сооружениях и ансамблях, они проникают в canoe существо советской архитектуры, они сказываются в общем облике наших социалистических городов, их улиц и площадей, в наших парках культуры и отдыха ит. д. Roria мы видим, как по новым, прекрасным и светлым улицами Москвы проходят mpa3iничные демонетрации, как они пирокими потоками вливаются на величественную, строгую Красную площаль. разве нае не охватывает ощу-HIRHYTO единым замыслом, пельностью. заботой о человеке. _ Таким образом, уже на первом эта. по своего развития советская зрхи‘тектура лобилась серьезных успехов в разработке таких типов сооружений, которые отвечали новым coциальным условиям и знаменовали собой дальнейший важный шат в становлении социалистического зодче. ства. Советская архитектура добилась в тот период и первых вылающихея успехов в решении идейно-художественных задач. В 1924 голу был <0- здан мавзолей В. И. Ленина. являющийся шедевром воциалистического зодчества. Решая мавзолей, как ‘памятник гениальному основателю. Советского государетва, А. В, Щусев выразил в нем чувства и мыели миллисчов простых советских людей 9 своем великом вожде. Мавзолей является налгробным памятником Денину и одновременно трибуной — вечно живым и динамическим сооружением, которое в дни революционных празлнеетв становится центром `веенаролных торжеств и демонетраций. В этом произведении отчетливо. определиливь: глубокая идейность арXHTCRTYPHOM замысла, неразрывно. р ле а еее в Г: Па mts ‚ связанная < жизнью и борьбой трудящихся; народность, умению выразить в аСХитектурном образе лучшие стремления и чуветва советских лю: лей и тем ‘самым сделать этот образ для них близким и ролным; coBepшенство формы, основанной на классической простоте и ясности языка, на гармонических отношениях, на стройности пропорций; высокая правда архитектурного образа, в 59- тером нет ничего надуманного и н?- оправланного реальной жизнью. В первый период развития советской архитектуры были, однако, еще игирожко распространены формалистически-конструктивистекие извраиения, враждебные реалистическому, жизнеутверждающему советскому исКУССТВУ. Нотребовались годы WIeHHO-TBODческой борьбы для TOTO. чтобы окончательно разгромить формалиетическое ° направление в архитектуре. Глубокий перелом в этом отношении совершилея. как известно. в холе проектирования Дворца Советов. Совет строительства, Дворца,. по указаниям товарища Сталина, решительно отверг формалистические проекты и наметил перед советекими зотчими яеный путь подлинно резлистических, проникнутых идеями социалистической эпохи творческих исканий. Совет строительства призвал зодчих к работе нах. созланием смелой высотной композинии здания, указал на необходимость достижения монументальности. простоты. цельности ий изящества, долженствующих - отражать величие социалистической ЭПОХИ. Совет строительства обратил также внимание на необходимость широкого использования в творческих исканиях лучших приемов клаесической архитектуры. На основе решений Совета, строительства, был создан образ грандиозного сооружения налей эпохи — Лворпа Советов (Б. Иофан, В. Гельфрейх. В. Щуко). В этом образе величие и красота сопиалиетической эпохи получили выеокоь. монументальное выражение в ясных. резлистических формах. Новый этап в развитии советской архитектуры наступил в годы, когда p CCCP было завершено строитегъетво фундамента сопиалистичезкой экономики. Успешное разрешение этой великой исторической задачи гоздало основу лля расцвета социатистической культуры и искусства. Цериод 1933—1941 тодово является временем расцвета советекого зодчества на основе творческого развития принципов социалистического pea лизма. Социалистический реализм становится в эти годы творческим методом полаваяющего большинства советеких зодчих. Партия требует, чтобы в общенародном движении к коммунизму писатели и художники шли в первых рядах, воодушевляли и влохновляли своими произведениями строителей социалистического общества. Эти тэёбования в полной мере относятся HR архитектуре, ибо архитектура призвана создавать сооружения. предоставляющие материально-пространслвенную среду для многообразных процессов новой, социалистической жизни и олновременно воплошать в эстетических формах: великие идеалы советекого нарота. Чувство норого — это драгоценное евойство передовых советских людей — должно быть также характерной чертой архитектора юоцналистической эпохи. Партия всегда направляла зотчих на путь илейного, резлистичеекого творчества. проникнутого заботой и мыслью 0 миллионах советских Al. дей, 0б их потребностях и вкусах. Этот огромный подх’ем. советского архитектурного искусства в предвзенные годы означал новую, более высокую ступень развития социалистического реализма по сравн®нию с архитектурной практик . 20-х годов. Это становится особенно ясным, если мы стдалим себе отчет в историческом значении архитектуры Московского метрополитена, которая ярко от рагилл расцвет советекого зодчеетва ПрАТВОомННЫХ лет. Развивая талог C побелой Великой Октябрьской, социалистической революции архитектура, впервые за свою многовековую историю, была призвана служить народу, создавать наилучиие условия для жизни миллионов” простых люлей, являющихся творцами всех ценностей мира. Именно в этом великом факте заложено коренное отличие нашей социалистической архитектуры от всех предшествующих эпох зодчества. Архитектура классового общества, отражая социальное неравенство и угнетение, распадалась на две неравноценные, резко антатонистические области. На одном полюсе были сосредоточены уникальные сооружения, непосредственно связанные с жизнью и идеями господетвующего класса. Эти сооружения—дворпы, храмы, особняки, вилл парламенты ит. д. — рассматривались хак произведения искусства. На другом полюсе находились массовые виты сооружений, обслуживавшие милпионы простых люлей в их повеедневной производственной и бытовой жизни. Эти здания — фабрики и 3aволы, массовое жилье. казармы ©оллат и рабочих, низшие шкалы и друтие —рабсматривалиеь как лишенные эстетического значения. В социалистическом государстве массовые виды сооружений приобретают, напротив, основное значение Если в классовом обществе селово «лворец» ассоциировалось с нелостутностью здания для надюла. тов Haшем Советском государстве дворцами по праву именуются общественные здания, обелуживающие народные массы: дворцы Советов. дворцы культуры, техники, искусства и науки, лворцы молодежи и пионеров, дворцы-музеи ит. л. Подземными Зворцами называет советский народ замечательные станции Московекого метрополитена. Все области архитектуры претерпевают у нас коренное mpeобразование, отражающее трантиозный процесс строительства новой, с0- пиалистической жизни, движение народных масс к коммунизму. Только с этой точки зрения и можно понять ход развития советской архитектуры, раскрыть то новое, что она уже внесла в историю мирового зодчества. Во все времена архитектура имела важнейшее значение, как Необходимое условие материальной жизни 0бщества. Без материальных сборужений в виде жилых зданий, помешений лля производетва. общественных учреждений —— невозможен никакой прогресе социальной жизни и культуры. Всякая новая социально-экономическая формация вызывала & жизни и отвечающие ей новые виды сооружений. Наряду с материальным, непосредственно практическим нвазначением архитектура всегда играла зажнейшую роль как искусство, призванное своими особыми средства ми выражать идейное содержание эпохи, увековечивать в MOHYMeHтальных образах выдающиеся исторические события. Советская архитектура. отличаетея от архитектуры всех предшеетвующих эпох в первую очередь теми новыми типами сооружений и комилексов. которые возникли в связи © развитием социалистических общественных отношений. Нельзя правильно понять илейно-эететические основы социалистической архитектуры (а следовательно, и ее стилистические черты), если мы будем рассматривать вти вопросы в отрыве от процееса становления новых типов вооружений, возникигих в ходе социалиетического строительства в нашей стране. Именно в это время евоздаются рабочие клубы, дворцы культуры. дома Советов, дворцы труда, в простраиственном решении которых находят свое отражение характерные черты общественной жизни социалистической эпохи. С первых шатов Тазвития советской архитектуры партия обращает 0с0б0е внимание на ма6с0в0е жилищное строительство. на создание таких жилых зданий. которые обеспечивати бы наилучшие бытовые условия для трулянихея. И хотя на первом эташе жилищного строительства внешняя аохитектура жилых домов еще нелостаточно выражала их новое содержание. но в общем решении жилых кварталов, в интерьерах квартир — идеи сопиалистической заботы о человеке нашли глубокое воплошение уже в первых сооружениях. Уничтожение мрачных дворовКололцев. сменившихея просторныMH, солнечными и озелененными внутриквартальными площадями, с0- зтание светлых, удобных для жизни. квартир на месте трушобных домов © их затхлыми и темными каморками и позвалами.—все это заклалывало OC. Новы нового, сопиалистического быта и вместе с ‘Тем созлавало предно-. сылки для искании нового эстетического облика советского жилья. В конце 20-х голов советская архнтектура, от искания новых титав сооружений переходит к решению ‹опиалистическух городов, как целоствого единства промышленных. 06. пественных и жилых комплекеов И зланий. Отним из вылающги ея лоетижений в этой области служит сопиалистический город Большое Запорожте. Его широкие озелененные улигы. хорошо ортанизованные квартаты. приветливые. жизнералостные 10- ма созлают реалистический обляв, гопринципы, уже получивитие свое вырода нового типа, в котором вее проражение в‹выдающихся сооружениях 28 сентября начинлетсея работа TX сессии Акалемии архитектуры СССР. С 28 п. 30 сентября будут происходить выборы действительных членов и членов-корреснонхентов, форупрование президиума Академии архитектуры СССР 2 оБлября в Центральном доме аршение целостной гармонии, ROTCPAA существует между этой лвижущейся мосой свободных. счастливых wot: и новой, социалистической архитектурой! Социалистический реализм нельзя измерять понятпями, выработанными бу DRY азной искусствоведческой наукой на анализе стилей прошлого. Нельзя думать, будто наш советский стиль в архитектуре можно CBECTIL Е каким-то таз и навсегда данным формально-стялистическим категориям. Законом социалистического реализма служит небычайное, невиданное в истории уногообразие. эстетических форм, при единстве идейного содержал ния. Прежде всего — это многообразив национальных форм. Расцвет культуры социалистических нащий СОСР находит свое выражение и В области архитектуры. 08 этом ярко и красочно говорили павильоны братCEUX республик на Сельскохозяйственной выставке. Какое богатство 0б’емно-проетранственных форм, opдерных решений, орнамента, краюук можно было ‘наблюдать в павильонах Грузии, Азербайлжана, Армении, Узбекистана. Туркмении и других 1еспублик! Но в этом многообразии CHO BRMTYNA40 H CLHHCTBO — илеи COOKS. лизма. идея счастливой, светлой жизни советского нароха. Развитие национальных зрхитектурных школ еоздает невиданное стилистическое многообразие в границах ‘единого — идейно-эзстетического направления — социалистического реализма. Такого стилиетического многообразия не было, ла и не могло быть в архитектуре прошлого. Тем более не может быть о нем речи в современной буржуазной архитектуре, в которой национальное многообразие. полностью подавлено обезличивающим космополитизмом. Социалистический реализм прелоставляет также полный простор для развития творческих индивидуальностей. Вылающиеся зодчие старшего поколения А. ШЩусев, И. Фомин, А. Таманян, В. Шуко, И. Молтовекий, В. Веенин, Л. Руднев. В. Гельфрейх и другие создали произведения, отмеченные глубоким индивидуальным своеобразием. Мавзолей Ленина, филяал ИМЭТа в Тбилиси, театр в Таликенте А. Щусева, станции метро «Красные ворота» и «Площадь Свердлова» И, Фомина, Дом правительетва и Театр оперы и балета в Ереване А. Таманяна, Большой Каменный мот и главный павильон ВСХВ В. Щуко и В. Гельфрейха, Дом горсовета в Сочи и жилой лом на Б. Калужекой улице И. Жолтовского, злание Днепрогэс» В. Вееснина, площаль Жертв революции в Ленинграле и Дом правительства в Баку Л. Руднева — являются образцами единого направления. сопиалиетичеекого` резкаждом из них неповторимого творческого своеобразия, какой инливилхуальный характер носит манера каждого мастера! Такое же богатетво творческих индивидуальностей раскрывается и В работах архитекторов среднего и младшего поколений. Станции метро отмечены бесепорным идейно-хуложественным единством, и в то же время, как они различны по инливидуальному творческому замыслу! Это же сочетание единства и мнотообра.- зия мы витим в ансамбле жилых ломов на Б. Калужской улице, в решениях высотных домов и других произведениях. Проекты и сооружения Г. Гольца. А. Мордвинова, А. Власова, Б. Иофана, С. Дадашева и М. Усейнова. А. Курдиани, В. 3аб0- лотного, Д. Чечулина, С. Сафаряна, и других зодчих отмечены евоеобразием инливилуальных манер. Расцвет творческих индивидуальностей на лизма. И вто же время сколько единой `юоснове социалистического реализма является лучшим опровержением глупых, клеветнических «теорий» буржуазных ACKYCCTBOBE. дов © якобы нивелирующем характере социалистического uckyecTBa, Haodoрот, человечество еще не знало такото многообразия и богатства художественной жизни, какое развернулось в нашей стране, в нашем искусстве на основе социалистического реализMa. Послевоенный периол выдвигает перед советскими зодчими новые, еще более величественные задачи. На наших глазах возникают контуры грандиозных строек, возвещающих о ветуплении советского народа в эру коммунизма. Великий сталинский план преобразования прироты. строительетво гигантских гидростанций, переход к массовому сооружению многоэтажных зданий в Москве, строительество колхозных атрогоролов — все это открывает перед советской архитектурой перспективу нового, еще более высокого под’ема, перстективу создания таких ансамблей, о которых не могли даже и мечтать зодчие прошлых энох. Для того чтобы ответить на эти выгокие требования, советские архитекторы лолжны еще более целеустремленно работать нат созданием произведений. проникнутых принци_ пами социалистического резлизма, произведений, в основе которых лежат сталинская забота о человеке, большевистская илейность, жизненная правда, народность и вывокое хуложественное мастерство. ИХ. Перед ними возникают новые заманчивые и олагородные задачи, Ставя свое реалистическое искусство на службу народу, советские архитекторы отдают все свои силы, чтобы созданные ими здания и сооружения отрапи в реках как памятники нашей великой сталинстояли в веках, ской эпохи. Е РСТ НКРРЯ На снимке: строящийся высотный жилой дом на Kor тельнической набережной; вдали видно строительство высотного здания на Смоленской плошади, Фото С. Шингаоева, отрасль Ярко горят над Москвой огни высотных строек. па Котельнической набережной, широкая полоса которой еще, недавно была окаймлена одноэтажными деревянными домиками, растет новый высотный жилой дом. Как и все высотные здания столицы, он строится индустриальНовое гигантское строительство, развертывающееся В нашей стране во имя мира, во имя счастья людей, во имя истории Repciichкоммунизма, открывает незывалые в тивы творческого приложения сил для советских 3зодВ творческой жизни советской а?- хитёктуры нет сейчас области более ответственной и важной, чем массовое жилищное строительство. Жилища нужны стране и ее столице в больших количествах. Этим требованиям может ответить только строительство, основанное на переловых методах современной техники. Смысл глубоких качественных CABHгов, происходящих в нашем жилищном строительстве. ‘заключается прежде всего в решительном отказе от полукустарных способов стройки и переходе на индустриальные уетохы возведения зданий. На передовых стройках Москвы жилой дом станоBUTCH продукцией фабрично-заводской индустрии. Завод изготовляет для стройки He только кирпич и цемент, а целые части здания, OT крупных конструкций до мелких деталей. Заволеким путем произволятся детали сборного железобетонного каркаса, целые части стен-—так называемые панели, междуэтажные перекрытия, лестницы, площадьи, атрегаты для санитарных узлов и кухонь, столярные издедня лля окон и дверей, плиты для облицовки фасада. Все эти изделия и детали прибывают на строительную площалку в готовом виле. Сборка частей, монтаж здания, представляет собою также индустриальный процесс. Сборка оеуществляетея при помощи мощных механизмов — кранов тазных типов. Электрическая сварка, механические приспособления для монтажа, совмещенная кладка стен и облицовки— все это уже вошло в обиход строителей. Индустриализация строительства порождает совершенно новые темпы. Сроки возведения многоэтажного жилого Дома могут быть доведены до 5—6 месяцев. Именно Tak поставлено лело на крупнейших стройках столицы — на Цеечаной улице, ва ` Хорошевеком шоссе. Архитектор обязан творчески ©0владеть новой техникой оберного строительства. Имея дело с типовыми строительными деталями и CO етрогой типизацией самого дома 3B его частей, архитектор должен умело еозлавать из этих элементов полнопенные и притом разнообразные архитектурные произведения. Современная техника поелоставляет архитектору новые материалы, новые конструкции, а вместе с ними и новые художественные возможности. Эти материалы и Конструкции требуют творческого осмыеливания, полобно тому, как в условиях старой техники архитектор осмыеливал лерево; камень, кирпич. Массовое возведение домов индустриальными методами трейует новых срелетв архитектурной выразительности. Современная буржуазная архитектура оказалась неспособной решить эту проблему. Вонструктивизм понроету зачеркивал образное солержание архитектуры. предлагая вместо него безжизненный титами «ломов-коробок» или формалистические сочетания бетона и стекла. Советская архитектура противопоставляет этому выхолощенному трафарету глубокую идейность, художественную солержательность каждого, в том числе массового, сооружения. ртия и народе требуют строить He только экономно и удобно, но и красиво. Классическая формула трех основных качеств архитектуры — «прочность =— дешевизна — краеоТа», изврашенная в условиях капитализма, получает в нашей практиRe новое полноценное содержание, Советская архитектура обладает социалистическим планом застройки города-— огромной силой, которой лишена архитектура капитализуз. Архитектор имеет дело не с отлельными изолированными друг от друга домами, а © целыми комплексами 10- мов, с массивами городеких кварталов, с архитектурными ансамблями города. Именно здесь заложены самые пгирокие художественные возможноети массового строительства. Созлавая целые кварталы, архатектор располагает жилые дома не только по фасадному фронту улицы, — юн оставляет значительные проетранетва лля открытых озелененных площадок, для зажнейгцая советского зодчества «парадных дворов» перед домом, для просторных хворов-садов позати дома. Он отлеляет дом от асфальта улицы зёленой полосой, прокладывает зеленые тротуары внутри квартала. Он отступает от «красной линии» улицы, чтобы дать место зелени. Он вводит разрывы между домами, проезды и пешехолные хороги, ведущие в глубь квартала. При застройке пелого жилого масеива по единому плану архитектор не опасается однообразия и монотонности даже в услориях строгой типизации зданий, повтобяемоети леталей и целых домов. Путем сочетания нескольких различных типов на пространетве квартала архитектор создает гамые разнообразные архитектурные анезубли. В одной только Москве в текущем голу строится около полумиллиона квадратных метров жилой площали, По указанию товарища Сталина, массовюе жилишное строительство п9- лучит в ближайшие годы еще больший размах. . В условиях городекого, в orohenности столичного, строительства эта важнейшая задача может быть решеHa только путем массового гооружения многоэтажных жилых домов. Глубоко неправильной была практика малоэтажной застройки, насаждавшаяся олно время в некоторых районах столицы. Например, на том же Хорошевеком игосее этог не городской, и во всяком случае не столичный, тип жилищного строительства, шел в разрез‘ с интересами развития города. он поотиворечил основам сталинского плана реконструкции МоскВЫ. Многоэтажный жилой дом е относительно небольшими малометражными квартирами является тем 0снозным типом городского жилища, Hal совершенствованием ‚ ’ которого холжен работать’ советский архитевтор. При этом необходимо учитывать обе стороны дела: требования макеимальной экономичности и столь же обязалельные требования удобства и высокого архитектурного качества, В условиях застройки улицы высокими 10- 12- и 14-этажными ломами особенное значение приобретает архитектурная композиция улицы. Нельзя ограничиваться обычным размещением зланий только по. периметру улицы: в этом ‘случае даже ирокие столнчные магистрали приобрели бы характер. «коридоров», пролегающтих между высокими <тенами фасадов. Необхолимо разнообразить. периметральную застройку при помощи отступов от «красной линии», устройства открытых «парадных дворов» перед фасадом, разрыBOB, открывающих перспективу - в глубину квартала, и других приемов застройки. Массовое строительство больших жилых домов повышенной этажности ставит перед архитектором и ряд спепифических залач технико-экономического порядка. Правильное ‘решение этих задач имеет очень большое значение для удешевления строительтва и экенлоатации жилого дома. Так, например, в многоэтажном ломе важнейшей статьей эксплоатационных расхолов является лифтовое хозяйство. Лестничные клетки с лифтами отнимают много полезной кубатуры в жилом ломе. Поэтому нужна такая планировка дома, чтобы каждая секция (т. е. групна квартир, приходящаяся на одну лестницу, на один «пол’езд», как обычно говорят) включала наибольшее количество квартир: тогда кажлый лифт, каждая лестница будут обслуживать не две и не три, а шееть, вогемь и больше квартир в каждом этаже. Большов лобтоинство — дома НА Б. Валужекой улице в Москве, ностроенного по проекту академика архитектуры И. В. Жолтовекого. помимо общеархитектурных и художественных качеств этого произвеления. отмеченного” Сталинской премией, заключается в том; что на лесть ничные площадки каждого этажа выходит но восемь квартир. Такая планировка секции дала возможность отраничитьея всего четырьмя леетницахи (и лифтами) на 196 квартир этого большого столичного - дома. Для toro чтобы добиться сочетанит экономичности и утобетв, нельзя ограничиться только теми или иныма типами малометражных вваргир, группируемых по секциям. Haro широко практиковать планировку домов полутостиничного характера, т. е. в виле небольших (как праиле, юдноили двухкомнатных) квартир, Располагаемых По корйдорной системе и рассчитанных на малосемейных жильцов. Птюдуманная планировка такого дома. наличие в нем улобетв, предоставляемых с0временной техникой, тщательная разрзботка деталей внутреннего оборулования (в том числе стенных шкафов и других ветроенных элементов), —= все это елелает «коридорный» тип жилого дома не только весьма экономИЧчНЫмМ, Но’И весьма комфортабельНЫМ. Возведение многоэтажных ломов методами массового строительств требует выгокото архитектурното мзстерства. Привычные композиционные приемы, традиционные членения фасада, применение традиционных хеталей (наличников, сандриков, карнизов и т. д.) должны претер‘петь глубокие изиенения.. Строитель: ство крунных массивов” требует уменья оперировать прежде всего большими массами, большими пространствами и 900’емами. Нельзя Hae сыщать фасад многоэтажного дома множеством мелких, лробных хеталей, как это привыкли дедать архитекторы, предпочитающие заимствования Из увражей творческому реше нию новой темы. Эти традиционные Формальные приемы неизбежно ветупалт в противоречие се типизацией частей зданий, да и с самой ROMTIOGH< цией протяженных и высоких фасздов. Здесь нужны иные средства архитектурной выразительности; уменье строго отбирать такие летали, которые служат не декоративных привеском к фасаду, а его оргаянческой составной частью. Художеетвенное мастерство архитектора лолжно сказаться в уменьи оперировать сравнительно ограниченным числом типов и размеров облицовочных плит, наличников и других деталей в таких сочетаниях, которые ладут кажюуу дому, каждому фасаду его индивиду“ альный облик. Врасота города и его архитектуры — ЭТО не только красота фасалов 0тдельных домов. Все, что окружает дом, служит как бы продолжением жилья: блатоустроенный озелененный двор, красивая ограда, небольной фонтан на зеленой площадке пере томом, приспособления тля пветов и зелени на балконах и пет окнами— все это составные чаети той огромной творческой темы, которую мы 0бозначаем словами «архитектура жилища». Новая техника выступает, как с= юзник архитектора на ‘всех сталиях его работы. Новые отделочные мате: риалы расширяют. художественные средства — массового строительства, Прекрасный пример—разработка и внедрение в производетво новых типов архитектурной керамики. созланных группой киевеких технологов и архитекторов, удостоенных Сталинской прехии. Облицовочные керамлческие блоки, He «прикрепляемые» в Фасалу, а входящие в толщу стены, обладают великолепной фактурой и0- верхности и способны воспринимать любую расцветку. Москвичи _ скоро увидят первые столичные дома, облицованные этим прочным. экономи9- вым и высокохудожественным матеразлом. Новая техника предоставляет художественному творчеству золчего богатейшую палитру новых красок, новых пластических ‘возможностей для создания изящного и радостного облика советского жилого лома. Болыние задачи массового: жлище ного строительства требуют смелогв творческого новаторетва и напряжены ной работы научно-иселедовательской мысли. Открывающаяся в бл1- жмииие дни сессия Ахадемии арх тектуры CCCP целиком — посвящена проблемам массового строительетва жилых хомов, Творческая разработва этих проблем должна занять велущее место и в деятельности Союза, совет ских архитекторов, С. ЧЕРНЫШЕВ, действительный член Академии архитектуры СССР.. а ]Х сессия Академии архитектуры CCCP мов», действительного члена Академни архитектуры СССР В. Келлыша «Конструкции 8—14-этажных жи. лЫхХ зданий», членз-корреепонтетгта, Акалемии архитектуры СССР Н. Попова «Новые строительные материалы в многоэтажном жилищном о стронтельстве», инженера П. Спышнова хитевтора начнутся научные засела ния сессии. В повестке дня — Wклады президента Академии архитектуры СССР А. Мордвинова «Архитектура многоэтажных жилых домов», члена-корреспонлента Академии архитектуры СССР П. Блохина «Типы Квартир и типовые севции wAbIX 10-. «Техническое оснащение и сайиталное оборудование 8—14-этажных жилых зданий». В залах Дома архитектора открыта большая выставка, посвященная научно-иеследовательским работам HHститутов Академии архитектуры CCCP.