К 20-летию со дня смерти
И. Е. Репина
PY
	Богатырь русской живописи, тла­ва идейно-лемократического искус­ства ‘второй половины XIX века,
Илья Ефимович Репин — сахый п­пулярный в народе, самый любимый
художник. Его работы поражают
необычайной широтой охвата жизни,
мощной силой реализма, могучим
творческим темпераментом. И в исто­рическом прошлом, и в современной
ему жизни Репин искал сильных
людей и раскрыРал` в их образах
черты русского национального харак­reps. С невиданной ло него глубиной
писал он картины животропешущей
хействительности, со страстным него­хованием художника-гражланина 09-
лизал самодержавный строй.

Превосходно владея Всеми manpa­ШИ ЖИВОПИСИ, OH B RaAAIONM из НИХ
проявил себя, как великий хулж­Бик, смело пролагающий. новые пути
в искусстве. В его нолотнах жизнь
лореволюционной России, насышея­ная острыми классовыми противоре­чиямн. нашла особенно яркое, прае­хивое, высокохудожественное  отра­жение. Недаром товарищ Сталин в
числе имен, составляющих славу и
орлость русской культуры. назгал
	имя Репина.
	OBETCKOE ИСКУССТВО
	Крупнейшее произведение Иоган­сона—«На старом. уральском  заво­ле», в котором художнику — удалось
создать героический баз рабочего,
открыто ветутившего в борьбу с ка­питалистом-заволчиком; свидетельст­вует о еще более глубоком освоении
им приемов ретинекого мастерства.
	Традиции репинского реализма
яепо выступают и в портретах
А. Герасимова. Присущие ему полно­кровность восприятия жизни,  яр­кость портретных’ характеристик.
теипераментная живопись.  MHOTO-.
образие композиционных решений—
все это близко репинскому реализму.

Изучение репинских пгонзвелений
обогатило ‚творчество Г. Горелова,
П. Котова и предетавителей  совет­ской художественной = молодежи:
Бубнова, Григорьева, Кукрыникеов,
Хмелько-и многих лругих. Наконеи,
в работах членов бригалы Ефанога
—превосхолных портретах  «Знат­ные люли Москвы» также gspto
	BHT прееметвенная связь COBETCRO­TO искусства с творчеством великого
реалиста. \

I мотюлых художников следует
предостеречь от чието внешнего пот­ражания приемам репинекой  живо­писи, от ориентации на портреты
Репина позднего периода. При pre
мастерстве, например, этюдов
к «Государственному вовету» нель­зя не признать, что по глубине рас­крытия характера человека, по за­конченности формы они уступают
его лучшим портретам 80-х годов.
Охнако зачастую именно эти этюлы
привлекают о мололых художников.
Увлеченные артистической своболой
исполнения, присущей ренинеким
портретам, они создают порой. «тех­ничные», но’не глубокие портреты.
внешне напоминаюнтие Репина, а по
существу глубоко чужлые ему.

Репин. как известно. никогла не
любил живопись ради. живописл.
всегда подчинял свои  хуложествен­ные приемы задаче глубокого  рас­крытия характера человека. «Мне
нет дела ло красок, мазков и виоту.
	  озноети кисти. — писал OR.—...ErrTa
	разные любители живописи, и мно­гие в этих артистических до манер­ности мазках души не чают... Каюсь,
я их никогда не любил: они мне мс­шали видеть суть предмета».
	Твюрчееки прохолжать традиции
Репина— значит быть на высоте за­дач сегодняшнего дня, жить интере­сами народа, стремиться к  перетача
новых духовных качеств советских
людей, уметь подниматься лю боль­гих — художественных  обобщеняй.
Нужно учиться ‘у`Репина мастерству
развития сюжета, приемам реалиетн­ческой композиции, его умению изо:
бражать действие в определенный
строго выбранный и глубоко обоено
ванный момент, выражению  огром­HOMO содержания, порой в  претелах
одного образа. Нужно учиться y Pe­пина умению передавать человека во
	веей сложности его внутреннего ми­ра, во всей  инливилуальной  ха­рактерности внепгието облика. Нужео
учиться 9   Репина:  изумитель­ному сочетанию безупречного рисун­ка со свободной живопиено-плаети­ческой лепкой формы, свежести нено­средственного впечатления от нату­ры с завершенностью хуложественно­го образа.

Большую помощь советеким  ху­дожникам в освоении релинеких при­емов мастерства лолжна оказать на­ига искусствовелческая наука. Ё ro­жалению, изучение творчебтва Pe­пина сильно отстает от публикаци­онной работы. На основе  влуучивого
анализа работы художника нал кар­тиной; начиная от ев первой мыела
и кончая завершением — произвете­ния, должен быть изучен  творче­ский метол Ретина, в тесном  елин­стре с солержанием должны быть
раскрыты приемы его мастерства.
Интересы советского искусства На­стоятельно требуют появления  по­лобных работ о творчестве вениаль­ного реалиста. ‘
. В. ПРЫТКОВ.
	мысль трюком, правду — вылум­кой; хотя бы и ловкой, ит. д.), их
неизбежно постигала, увы, заслужен­ная и горькая неуталча,
	ии реалисш
	Акварель худ. В. Серова.
	Лебют
композитора
	В фойе Малого зала Московской
консерватории висят мраморные. дос­Ки, на котооых золотыми буквами
высечены фамнлин лучших выпуск­ников прославленного музыкального
вуза. Недавно на эту доску были за­незены имена новой больной группы
музыкантов, закончивиих конеерва­торию за носледние несколько лет.
Среди них можно прочесть и фами­лию молодой лианистки Татьяны
Николаевой, чей исполиительекий
облик уже сейчас широко известен
музыкальной  общественноети. Уче­ница проф. А. Гольденвейзера (в на­стоящее время она заканчивает ас
пирантуру Московской конеервато­рии), Т. Николаева заслуженно счи­тается одной из вылающихея моло­дых юоветских пианисток. Влумчивое
отношение к музыкальному образу,
уменье раскрыть и ярко воплотить
	_осповную идею композитора, большая
  ЭУЮЦИОНАЛЬНОСТЬ, искренность He.
  TOTHPHHA — все эти характерные
‚черты русской пианиетической шко­‚ты ярко проявляются в ев игре.

Мастерство пианиетки по доетоин­ству оценено межлунатолной темокра­тической общественностью. Т. Нико­лаева — лаурелт  Межлунаролного
фестиваля демократической молодежи
в Праге, она заняла первое место. на
Международном конвурсе в Лейпциге
в ознаменование 200-летия со дня
смерти И. С. Баха. На этом послетнем
конкурсе она исполнила, нафялу ©
другими произведениями, требуемы­ми условиями конкурса. вместо отной
прелюдии и фуги из «Хорошо темпе­рированного клавира» Bee 48 прелю­ant и фуг. RNATAUTNX B знаменитый
сботник И. С. Баха.

Для русской музыкальной кутьту­гы характерно сочетание комнозитор­ского творчества с исполнительской
деятельностью. Т. Николаева’ влелует
этой славной традиции. В текущем
году она окончила теоретико-компо­зиторский факультет Московской
консерватории по классу проф. Е. Го­лубева. В качестве дипломной рабо­ты ею был представлен концерт лля
фортепиано с оркегтром. 24 сентября
в Большом зале Консерватории со­стоялось первое публичное иеполне­ние этого интересного сочинения (ли­рижер №. Элиасберг, солиет-——автор).
В концерте Т. Николаевой  раду­ет ве умение создать ясную и строй­ную музыкальную концепцию. ло­тическое развитие мысли, яркость И
контрастность образов. Концерт прив­лекает своей непосредетвенноетью,
теплотой и подлинным лиризмом.

Молодой азтор, создавая это произ­Ротоние, основывался на пианизме
Чайковского и особенно Рахманино­ва, стилистические приемы которого
особенно заметны во второй части
концерта. Из недостатков произве­дения следует указать на стилисти­ческое противоречие между первой
частью, несколько изысканной по
гармониям, и песенным, танцоваль­ным финалом. В целом музыка вон­’ церта — красива, проета, жизнера­достна. полна энергии. Инетрументо­ван концерт яко и убелительно.
Правда, кое-гле чуветвуютея излише
‘HEE увлечение кеилофоном и некото­рая перегруженность общего звуча­ния оркестра.

Концерт в Большом зале Конеерва­тории 24 сентября собрал многочис­ленную аудиторию, которая тепло
встретила талантливую  пнанистку­композитора,

 

 
	Юрий ЯЦЕВИЧ.
	Новые
		„Сегодня
	Так называется ньеса Д. Давурина
и В. Кривошеина, посвященная лю­AMM колхозного села. События, про­исхолящие в чей, характерны для
нашей сеголняшней ° действительно­сти и вместе с тем несут в себе чер­ты завтрашнего дня, черты будуще­ro.
	Авторы переносят зрителя в отин
из укрупненных колхозов Москов­ской обтасти. Roax03 называзтся
«Утро». Злесь совершаются большие
знаменательные тела. злесь воспиты­ваютоя люти нового, Коммунистиче­ского склата.
	Шредселатель колхоза Андрей Ашу­тин увлечен новыми перспективами
колхозного строительства, раскрыв­шимися нерет народом сразу же по­сле проведенного укрупнения колхо­зов. В селе возвотятся каменные 19-
ма, перестраивается школа, которой
суждено из семилетней превратиться
в десятилетнюю, работает кирпичный
завод, созлается сталион,  лейетвует
водопровот — «все свое». Rorxa­ное хозяйство становитея отлично
налаженным, безотказно  лействую­щим механизмом. Но Ашутину всего
этого мало. Олин из тех, кто умеет
глядеть вперед, в будущее, он стре­митоя осуществить давнюю мечту
колхозников — построить на реке
пристань и установить таким обра­зом утбную евязь.с городом. с Моск­вой. И когла мечта прелеелателя кол­$024 осуществляется и к пристани
«Утро» полхолит первый пароход,
это событие становитея  позлинным
колхозным празтником.
	Аарактер Ашутина свежо п прав­ливо обрисован авторами. Это —
энертичный. всей дупюй претанный
народу. смелый и самостоятельный
руковотитель. настоящий вожак кол­хозного крестьянства. Главное и лра­гопенное качество Ашутина — это
Чувство Нового. — полсказывающее
ему иной раз дерзкие, но в конечном
счете правильные, осуществимые и
плодотворные решения. Ашутин не
терпит медлительности, вялости. он
торопится вырестн колхоз на новые
просторы. Образ Ашутина—01ч0 из
главных, решающих — достоинств
пьестт.
	В наши дни, когда колхозная
жизнь меняется < кажтым тнем, та­кие пъесы очень нужны. Но заслуга
авторов Не только в том. что они
взяли важную и актуальную тему.
Дорого то, что они хорошо знают
колхозную жизнь, что юни сумели
полметить и показать то новое. что
происхотит в ней, что являетея при­чиной ее движения вперет, — нового
человека, с новым, коммунистиче­ским сознанием, активного строителя
КоУмУНизма.
	№ сожалению, ‘другие образы во
многом уступают образу центрально­го героя пъесы. По-своему интересен,
занимателен Евгений Разумович 30-
тов, Колхозный главбух. Но характер
Зотова исчерпывается двумя свойст­вами: с одной стороны, он Формалист
и буквоех, а потому часто бывает ис­пуган и озадачен решительными
действиями Атутина, с другой, —
свято верит в Ашутина и увлечен
теми созилательными планами, кото­рые тот осуществляет. Колебания 30-
това забавны, но, по существу дела,
они ничего не лают тля утвержаения
главной мысли пьесы — мыели д м0-
тушестве нашего колхозного строя.

Интересно намечен в пьесе образ
	и завтра“
	зоотехника Належлы Ипатьевны Мет­ведевой. Медвелева невольно оказы­вается на стороне наиболее от­сталых колхозников и  ветупает
в борьбу протнв новатора Апптина. *
Ее позиция об’ясняетея тем, что она
считает основным и елинетвенным
стимулом колхозного развития мате­риальную заинтересованность членов
артели. Колхознины добровольно, по
собственному почину слают на кол­хозную ферму своих коров. Они де­лают это потому. что убетилисвь в
	(преимуществах общественного хо­ре & Метвелева убеждена. что.
причина этого поступка — в отсут
ствии <вяяи с городом: нет, дескать,
рынка, негде торговать — вот и сда­ют... * 4
В борьбе с Мелвелевой Ашутин BEE
ходит победителем. Однако самая эта
борьба лишена в пьесе подлинной на-_
пряженности, ‘ибо образ Мелвелевой
схематичен и белен, лишен конкрет­во-жизненных черт, лишен той пол-.
воты ° характеристики, которая и
  притает такую подлинность образу
  Almyruna. :
	Авторы пренебрегли таким есрелет­вом художественной выразительно­сти, как язык. Пьеса намного вы-.
играла бы, если бы персонажи ев за­говорили тем богатым, ‘красочным,
образным языком. каким разговари­вают в жизни их прототипы — лю­ти сеголняшней деревни. Сухими,
бэзжизненными словами  пзлагает
многие свой мысли и Ашутин.
	Именно из-за скулости языка, его
однообразия, отсутствия инливиту­альной окраски так трулно порой от­личить строителя Ботяева. сменивше­го Метведеву на посту парторга, от
Буренина, завелующего  сельхозот­телом райкома, колхознину Пальце­ву от колхознипы Коркиной. Кстати,
и Пальцева и Коркина относятся к
чиелу немногих колхозниц, противо­стоящих начинаниям прелселателя.
А рядовые колхозники. помотающив
ему, — его опора, ero актив, — в
пе почти He показаны. Это
серьезнейший недостаток пъёсы «Се­годня и завтра». и пока он сущеете
вует. нельзя считать пьесу оконча­тельно завепшенным. зрелым произ­ведением. В совместной работе е
Московским областным  драматиче­CRAM театром лраматурги должны
серьезно улучшить пьесу. преодолеть
ее слабые стороны, созтать произве­дение, ло конца правдивое и художе­ственное.

Хочется обратить внимание авто­ров и театра еше на олно частное
обстоятельство. В пьесе существует и
любовная коллизия: Ашутин  влюб­лен в дочь Мелветевой, Аню. Аня В
свою очерель любит Ашутина. Но
препятствия, которые то и дело ме­шают влюбленным и преололеваются
Только Е КОНЦУ ПЪесы, столь явно
натуманны и столь несущественны,
что ‘вызывают лишь неловерие ®
образу Ашутина. в пелом живому и
правтивому. Необхотимо заново про­тумать эту сторону пъесы и нерера­ботать ее.

Нелостатки пьесы «Сегодня и зав­тра» хотя и значительны, отлако
вполне устранимы. Исключительная
ражноеть темы толжна побудить
театр и траматургов к углубленной
работе нат пьесой.
	О. НИКОЛАЕВА.
		тельного движения в Росии, мог
созлать это глубоко национальное,
похлинно наролное произведение. Нез­дарюм реакционная печать тах злоб­но ополчилась на Репина: картины
такой силы, такой зрелости в по­нимании классовых противоречий
русского общества еще не было в
ЖИВОПИСИ.

Еще большее озлобленяе pearnn­онной прессы вызвал Репин, когда
появились его картины.  проелавля­ющие бориов с самодлержавием, 38
освобождение нарола.

Несмотря на то, что в его картинах
«Арест пропагандиста», «Отказ от
исповеди», «Не жлали» выступают
безвестные революционеры, Penna
гениально воссоздал образы револю­ционеров своего времени. И мы пора­жаемся глубине отражения правлы
жизни великим художником, сумев­шим показать как пафос борьбы с са­модержавием, так и трагедию одино­чества народовольцев, их отчужден­ность от народа,
	Пафос больших человеческих
страстей, жадное внимание к выла­ющимся личностям внес Репин и в
свои исторические картины.
	С изумительным живописным ма­стерством написано его знаменитое
полотно «Иван Грозный». Исету­пленное отчаяние  Грознио. ©
нечеловеческой силой раскаяния,
ужаса и боли переживающего всю
трагическую  непоправимость  слу­чившегоея, передано с потрясающей
правлой.

Иной характер имеет  монумен­тальное полотно «Запорожцы», в ко­тором основным лействующим лицом
выступает могучий, вольнолюбивый
нарох. Нревосходно передал.  худож­ник обветренные степным ветром ли­Ца казаков, закаленные в походах и
сраженьях характеры. евободные,
полные достоинства, позы, чувство
товарищества. об’елиняющее их.
	Свыше 12 лет собирал Репин исто­ричеекий материал, трижды езлил в
	портреты /. Толстого. Сеченова, Пи­рогова, Мусоргского. Стасова.
Утверждая в русской живописи
новый тип психологического пертре­та, выражающего внутреннюю суш­ность человека: в его остро схвачен­ной характерной внешноети, в зорко
подмеченных неповторимой  инливи­хуальной позе, жесте, Репин проявил
себя как один из величайших порт­когда   ретТистов в мировом искусстве.
	Критический реализм  Репина­ah портретиета, сказался в его картине
		«Заседание Государственного 69-
вета» и особенно B этюлах в
ней, в которых он дал. беспошално
правдивую характеристику высшей
сановной бюрократии царской Рос­сии. _

Полотно «Заседание Государствен­ного совета» было последним вылаю­щимея произведением великого ху­дожника. Наступивший новый этап
освободительного лвижения в Россин,
приведший к побеле Великой Or­тябрьекой социалистической револю­ции, требовал уже иных,  горьков­ских форм реализма, тесно  связан­ных © революционной борьбой проле­тариата. А Репин не сумел разобрать­ся в проиешедших в стране корен­ных сдвигах. К тому же он оказал­ся влалеке от развернувиихея в Рос­сии великих исторических событий.
Лишенный вхохновляюнюто  воздей­ствия русской революционной дейст­вительности, Репин не находил на­стоящих больших тем и образов. Все
его замыслы этого периода были не­измеримо ниже созданного им. в прел­шеоствовавиее время. Художник, по­добно мифическому герою Антею, был
силен лишь при непосредственном со­прикосновении ¢ родной землей, с
родным напролом. И
	‚аамечательное наследие Репина
имеет первостепенное значение, для
советского искуества. Изучение ре­пинекого реалистического метода не­посредственно «вязано ‘се насушными
запросами совотекого  изобразитель­ного искусства.
	Чем больших ‘успехов достигала
советская хуложественная культура,
с тем большей силой ощущалась ее
Преемственность с великими  трали­циями русского боевого идейно-демо­кратического искусства, с революни­онно-критическим реализмом Репина.
	В репинских тралипиях написана
картина Horanvona «Допрое комму­нистов». Развивая эти традиции,
Иогансон сумел в потохе историче­ских событий выбрать момент, поз­воливтий ему показать столкновение
представителей лвух враждебных ми­ров, моральное торжество — «побеж­денных» и ничтожество «победите­лей».
	Илья Ефимович - Репин поожил
долгую, полную напряженного твор­ческого труда жизнь. Выхотен из нз­ОТ СЕТЕ oa ee

рохнои среды, он сформировался как  
нимани tL TaCCOBEI
хуюжник и гражданин в эпоху т ти классовых

ола бк:
	° мократичеекого похема 60—70-х го­ов Под воздействием идей великих
русских просветителей. Восприяти»
революционно-демократической эсте­тики Чернытиэвекого, утвердившей
общественное значение искусства,
как могучего оружия в борьбе с само­державием, близость с вождями-идео­логами передвижничествь Крауския
и Стасовым помогли Репину отразить
собьггия современности с позиций ре­волюционной демократии, определили
его боевой реализм. ето служение
интересам борющегося за свое оево­бождение народа.

Уже в первой своей большой кар­тине «Бурлаки на Волге», правдиво
показывая  изнурительно тяжелый
труд бурлаков, Илья Ефимович
дает 0браз экоплоатируемого, но
исполненного богатыреких сил на­рода. Именно or этого осознания
хуюжником несокрушимой народной
вилы илет полнокровный, жизнеут­верждающий реализм картины, ©9л­нечность колорита,  монументаль
ность: общего впечатления.
	Спустя четыре года Репин пишет
«Мужичка из робких» и «Протодиа­Кона». С замечательным мастерством
хает он образ забитого, обобранного
реформой русского крестьянина, тая­щего в глубине пристального взгляда
исподлобья страстную ненависть к
своим угнетателям, и образ погряз­шего в чревоутодии типичного пред­ставителя русското духовенства.
этих двух образах уже содержалось
зерно будущего идейного замысла ре­пинского «Крестного хода».

. «Крестный хол в Куркой ry6ep­нии»— новый шаг Репина в направ­лении, качатои  «Рурлаками». На
сравнительно небольшом полотне ху­хожник развернул перех современни­ками целую эпопею руеекой нарот­Запорожье и на Вубань, делая зари­ной жизни, дал глубокую и острую   совки старинного оружия, казапкон
критику самых основ буржуазна-по­одежды и, главное, выискивая сре­иещичьего строя дореволюционной   ди потомков героеъ-залюрожцев. нуж­Роесии. основанного на угнетении Hi Hele ему образы. Только самоотвер­хуховном порадошении нарола, освя­женвый, напряженный труд позво­CAME русский художник и В
аеть портрета внее свой боевой
	урядни-, демократизм. С негодованием отказы­дармерией. С глубоким сочувствием   изведение.
	показал он деревенскую OCIHOTY, OT­Мололыв исполнители
	В спектакле Малого театра «Реви­зор» 27 сентября роль Хлестакова
впервые сыграл Н. Афанасьев. 3a
короткое время пребывания в старей­шем русском театре молодой артист
‚успешно сыграл ряд ведущих ролей. в
‘том числе--Каранлышева в «Беспр:

 

 
	 

‘даннице», Нетва в «Мешанах», Рекз­ло в пьесе «За тех; ктоов море!»:

  Ответственные роли в Малом теат­‘ре поручаются в текущем сезоне м
‘другим молодым актерам. Артистка
О. Хорькова уже сыграла роль Лизы
в <Горе от ума» Грибоедова.
	сцен, связанных < проблемами коне­водства. Остроумны диалоги и дина­мично действие.

В основном улались авторам Филь­Открытие сезона в Зале им. Чайковского
	Вчера концертом Государственного
симфонического оркестра Союза ССР.
исполнившего четвертую и шестую
симфонии Чайковского, открылся
один из крупнейших концертных за­лов страны — Московский зал им.
Чайковского. Сегодня здесь выступит
Государственный ансамбль народнога
танца Союза ССР. В течение ближай­шей недели состоятся концерты Крас­нознаменного им. А. В. Александро­ваёансамбля песни и пляски Coper­ской Армии, Государственного хора
русской песни, ансамбля песни й
пляски Татарской АССР и тематиче­ские. вечера «Русская опера и балет»
и «Классическая музыкальная коме­HHA.

В этом сезоне в Зале им. Чайков­ского будут выступать музыкальные
коллективы братских республик Co­ветского Союза; специальный Цикл
концертов посвящается советской
массовой песне.
	гоняемую от «господ» палками еель-‹ облаеть портоета внее
	DET я нагаиками
	ков, беспоттадно, с ‘вичующим реа­ваявь писать портрет ретрограда Ват­SH3MOM обрисовал представителей
гоеподетвующих классов: спесивую
помещицу, хищняка-капиталиста,
«ДУХОВНЫХ ОТЦОВ». Только великий
	Кова, «клеймившего позором всякое
свободное слово», он < любовью, ©
‚пронисновенной глубиной  созлавал
портреты лиц. «лорогих нации. ee
	художник, Рерный идеалам освоботи-! лучиих еынов». Таковы. например,
		бокое раскрытие эпохи, характеров,
внутренней жизни человека, мотивов
его поступков и лействий. или, нз­оборот, самые лействия. острые сю­жетные ситуации, которые дают ге­рою возможность проявить свою на­холчивоеть, мужество, выносливость,
пронипательность. умение быетро и
верно ориентироваться в самых не­ожиланных и сложных обстоятель­CTRAX.
	Фильм «Смелые люли» не претен­дует на широкие обобщения. на ис­черпывающий анализ метолов парти­занской борьбы с. врагом. на глубо­кое раскрытие психологии  терозв,
выведенных в этом произрелении. Но
он подкупает своей линамичностью,
остротой сюжета, показом смелости и
настойчивости советских людей. их
моральной и физической устойчи­воети, быстрой сообразительноети и
реншительности. Поэтому ен — при­клюЧенческий фильм. Но так! ‘как
при всем этом фильм раскрывает лю.
бовь героев к своей Родине. их патри­отизм, их отношение к своему труду
и К делу, которое им доверено, — о8
хороший приключенческий Фильм,
получивший признание нагота.
	Blech MBI HW потхолим в существу
проблемы этого жанра.
	Ham не нужны произвеления при­ключенческого о жанра, сработанные
ремесленно. только как заниматель­нов чтиро или прелставление, с на­хуманными приключениями только
в имя приключений, с заниматель­ностью Только во ИМЯ ГОЛОЙ занима­тельности, с сюжетом,  «закручен­ным» толька во имя сюжетяости.
	Нам нужны и дороги полянокров­нью художественные произведения
Этого жанра, полеказанные жизнью,
произведения. которые в заниматель­ной п достоверной форме, при остром;
увлекательном сюжете. убелительно
И ЯРКО ПокАзЫВали бы образы совет“
ских людей. их борьбу за интересы
своего государства. их мужество” и
настойчивость в лостижении цели,
их находчивость и решительность. a,
	преступлению, даже самому мелко­му. Они лолжны показывать обречен­НОСТЬ ВСЯКОГО посягательства на на­ши законы, Ha сопиалиестическую
	Возможности приключенческого
жанра должны быть использованы и
в других темах (работа наших геоло­гических экспедиций, освоение новых
районов страны. обнаружение новых
	месторождений утля. нефти. ценных.
	металлов, советский ‘альпинизм и

туризм и так далее).
*+:
*

Приключенческий фильм.  поя­влюченческая пьеса, BPR ROMER TE”
ская повесть _
	Что это значит?
	О приключенческом жанре
	©
Заметки драматурга
6
	уассовых убийств и кровавых зло­деяний, вхолящих в политическую
программу американского империа­лиза.

И злееь авторы детективных po­манов и фильмов Действуют совмеет­но < реакционными «философами» и
«публицистами», являясь лишь ро­хом войск в армии, созданной Уолл­стритом. Можно не сомневаться, что
американские фашисты, залившие
кровью Корею, совершающие чуло­вищные злодеяния, убивающие мир­ное население — женщин, детей,
стариков, уничтожающие целые го­рода бессмысленными варварскими
бомбежками, были воспитаны, в 9а­стности, современными американски­ми фильмами и романамч. Огромный
рост уголовной преступности в <овре­менной Америке. все эти ежесекунд­ные убнйства. насилия. грабежи, вся
	MY гангстерскому «искусству» и но­киманием его чудовищного назначе­ния растлителя душ, можно 0б’яс­нить настороженное, & иногда и от­крыто недружелюбное отношение не­которых наших критиков к приклю­ченческому жанру в советской лите­ратуре, театре, кино.

Олни прямо заявляют, что приклю­ченческий жанр нам не нужен; дру­гие, не формулируя столь репгитель­но, делают всевозможные оговорки и
примечания; третьи охотно смотрят
приключенческие фильмы и Пьесы,
но затем спешат пренебрежительно
заявить, что сие, дескать, не’ искус­ство...

Так ли это на самом деле. лопу­стим ли приключенческий жанр в
напем искуестве?
	На этот вопросе может быть дан
только один ответ: приключенческий
жанр в нашем кино, театре, литера­туре имеет такое же право на, суще­ствование, ‘как и остальные жанры.
Но к нему должны пред’являться те
же высокие требования идейноети и
художественного мастерства, что и к
‘птоизвелениям других жанров.

_ Kanne бы то ни было скидки для
произведений принлюченческого жан­ра и снижение требований в отноше­нии этих произведений недопустимы
и способны лишь скомпроеметиревать
самый жанр, а не помочь ему.
	Но не только по своему сотлержа­нию и назначению приключенческий
жанр в советском HCKYCCTBE должен
резко отличаться от буржуазного
авантюрного жанра. Должны быть
отличны и форма произведения, и
приемы, которыми оно созлано.

Жизнь показывает, что в тех слу­чаях, когда отдельные наши худож­Ники пытались иснользовать при’ 693-
JAHHH своих произвелений старые
буржуазные птампы  (нарочитое н
искусственнов «закручивание» ею­жета, погоня за. «неожиланной»  раз­вязкой И ГОловокружительными «п9-
воротами» лействия, схематическое
решение образов по принципу «авге­лы и черти», стремление заменить
	Заслуженный успех фильма «Сме­лые люли» еше раз свилетельетвует,
что приключенческий жанр в нашем
кикоискусстве имеет полное право на
	существование. Он предоставляет
богатые возможности ‘для ¢0314-
ния значительных  произвелений,
	раекрырРающих образы советских лю­дей. правильно отебражающих нашу
героическую эпоху, способствующих
воспитанию молодежи в духе патрио­тизмя, претанности Родине, TOTORHO­CTH K HOTmErY.

Воял лн нужно доказывать. чт6
Haul зритель любит произведения эт9-
го жанра, разумеется, при том ненре­менном условни, если приключенче­сЕНЙ_ сценарий, пьеса, повесть отве­чают тем высоким требованиям, ко­Тогые наш народ Opel ABIAeT K CBO­ему искусству. Расгечитывать на при­знание нарота могут тольЕо те пр.
	ИоРеления; которые отмечены выео­Rot илейностью. художественным уа­стеретвом. в которых созланы полво­кровные и правливые образы героев,
а сюжетные ситуации и конфликты
	В советском кино приключенче­va образы советеких тероев. Но 5а­сойетвенноеть.
	ский жанр имеет свою иеторлю. Аи­‘нофильм «Арасные IJBABOTATA» был.
	первой, хотя и не лишенной нело­статков, попыткой в этом направле­нии. Несмотря Ha некоторую наив-.
	ность отлельных ситуаций и изве­стные технические недочеты. карти­на имела в те времена большой ус­пех.

Ё сожалению, некоторые хругие
фильмы этого жанра, последовавшие
за «Врасными льяволятами», страла­ли в одних случаях формалистич?-
скими тенденциями («Месе Менл»). а
в других— явным стремлением ‘ис­пользовать буржуазные штамны де­тективя для созлания советеких кар­тин. № чиелу таких фильмов можно
	отнести, например, «Похождения ми-.
	степа Веста в стране больнтериков».

‚ Появление полобных фильмов, не­сомненно, сыграло свою отрипатель­ную роль в отношении к приклю­ченческому жанру. Нос лальнейпенм:
ростом советского внно и в области.
приключенческого жанра наметилея’
перелом. Установивитиеся каноны н.
схемы все более и более уступали.
место обрашению Е резльному жиз­ненному материалу. который полека-.
	зывал авторам иные, реалистические.
	приемы его изложения. Так была.
подготовлена почва лля создания рез­листических произвелений приклю­ченческого жанрч.

as

 

ключенческие фильмы, получивииге
широкое признание нарола. В числу.
их. в Частиости, относятся  фильх
«Полвиг газведчика» и вышепиий.
нелавно фильм «Смелые люди».  

05а эти фильма имели большой.
успех. Патриотичность, острый  на-.
пряженный сюжет, правливость обра­зов советских людей, верная оби
совка их характеюв и жизненных.

 
 
В последние годы появились при­PVR PPE HLT,
	  рактерно, что лаже в этой талантли­вой картине имеются некоторые не­`улачные спены. причем они появля­режисеер, в погоне за комедийностью
и э\фоктным пПовототом сюжета,
забытают о жизненной правде. Тако­ва, натример, епена © купаньемо Не­менкий офицер в трусах; намылея­‘НЫЙ п © моноклем, а также все 0с­тальные немецкие персонажи этой
сцены, изображенные этакими обр:
душными, ‘глуповатыми военными
шалунами, вызывают доеаду.

Это еше раз подчеркивает, что ни­каких скилок, уступок, нослаблений
не должны позволять себе авторы. В
фильме, пьеее, прозе этого жанра
‘должны строго соблюдаться законы
жизненной правты; образы героев
должны быть глубоко раскрыты, их
илейная пелеустремленноеть должна
быть ортаничной и ясной. Как вся­кое произведение советского искус­ства. произведения  прикаючен­ческого жанра должны активно уча­ствоваять в общей борьбе налтего на­рода за построение кохмунизма.

Это открывает грандиозные тема­и й сюжетные возможности
перед нашими писателями, режисге­‘рами, актерами.
  Уже созланы хорошие пьесы и
сценарии, показывающие героич кую
борьбу советских разведчиков 50
шпионами и дирерсантами. с врагами
мира. Нельзя, однако, думать, что
эта тема уже исчерпана,

ЯЖлтут своего решения на экране я

 

 
 
 
 
 

 
 
 
	`В Театрах и другие темы, которые
Таят в себе большие возможности.
Например. крайне значительна И
	важна тзма борьбы за социалиетичо-.
	‘скую собственность — основу наше­ro строя. Работа, советской милиции,
  нашего суда. прокуратуры, их борьба
< нарушителями социалиетичеекой
законности FABIO жлут ©воего отра­_жечия в нашьм искуеетве,

  Проновелелия, которые  лолжны
быть созланы на эти темы, призРаны
 воспитыРать в нароле блительноеть,
`венависть к врагам, отвращение к
	 

В толковом словаре русского языка
под редакцией Ушакова лано такое
определение; «Интересное, `занима­тельное происшествие со сложной фа­булой (в литературном или  теат­PAIBHOM произведении)».

Отнюдь не оспаривая этого опреле­ления, следует, однако, заметить, что
для веякого литературнего или тезт­рального произведения желательны
интересная, занимательная и слож­нач фабула. р

Возникает вопрое и 0б известной
условности самого термина  «поик­люченческий жанр».

В самом деле, разве роман и Фильм
«Мололая гвардия» =— пронаветеная
приключенческого жанра? Или, е
хругой стороны, разве в этих произ­велениях мало приключений? Или,
наконец, разве можно признать. что
герои этих произведений «занима­лись приключениями»?

А в приключенческом фильме
«Полвиг разведчика» совелекие ге­юн «занимаются приключениями»,
выполняя ответственные задания Ро­дины В тылу врага, причем выпол­няют их героически, с полным созна­нием своего патриотического толга.

Почему же в одном случае мы
уверенно относим произвеление к
приключенческому жанру. а в IPy­TOW пе. мохем этого слелать?
	И. 34а ЧЕМУ. СЕЛ У КУА д

He рысосаны из пальца в имя ‘голой

 

‘эта армия убийп, грабителей, при­ge о ей ай
	тонолержателей, шулеров, торговцев
наркотиками и живым товаром,
взлоущиков и воров — только зако­номерное и неизбежное следствие ат9-
пий, своеобразный «лейкоцитоз» co
пиального организма, предельно на­сышенного и отравленного страшной
инфекцией разлагающегося капита­ТИЗ\ а.
	Гангстеры от литературы и кино.
	создают гангетерские книги и Филь­мы для соголняшних и завтрайтних
гангстеров. Что ж, в этом есть свод
зловещая. гангетерская логика...
	Так получается заколдованный
круг, порожденный  пресловутыч
«американским образом жизни»: ог­ромный рост преступности вызывает
огромные количества книг и филь­мов определенного сорта, а эти книги
и фильмы, в свою очерель, способ­ствуют дальнейшему росту престун­HOCTE.
		развлекательноети и  Головокружи­тельной «закрутки» фабульной «пру­жины». а запиствованы из жизни и
патсказаны ею.

Известно. что в капиталистиче­ских стталах. особенно в США, в
арсенале разнообразных средств
обмана наролных масс занимают да­леко не последнее место романы и
фильмы о кровавых и «загадочных»
преступлениях, сыщиках и убийцах,
привиленнях и дегенератах. Выетре­лы, погони, зубодробительные драки.
насилия. всяческие извращения, ун­стика. смакование  натуралистиче­ских потробностей, убийств, пыток,
порнография — таковы «изобрази­тельные средетва» этих «произведе­ний», имеющих огромное расиростра­нение ‘у сознательно призванных Pa­стлеРать умы и души зрителей. На­ИВНО полагать. что это происхютит из.
за ‘отгутетвия вкуса или вызвано
лишь коммерческими целямн. Нет, эти
BRUCK и Фильмы выполняют зловв­щне функции потготовки кадров {ля   вием в современному амерявенеово­’__ Думается, что ответ на этот во­Главное, их преданность Родине и

прое надо искать в соотношениях и  великим идеям партии Ленина—
И Пар Зо timmeoatoung   CTAIRHA.
		В TOM, ITO B HEM FIGBEHCTBYeT—Tiy­В <«Смелых люлах» можно дтме­‘тить, кроме того, необычность места
	тействня. умелое раскрытие богатств
	пряролы Вавкага, ряд  петересных
	Вероятно, естественным отвраше-