СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Большой театр— строителям Вчера артисты ГАБТ в свой выходной день встретились на торжественном собрании co строителями, принимавшими участие. в реконструкции Большого театра, С приветозиции Искусство комп Запросы, пред’являемые советевуу народом к художникам, растут с каждым днем, Художник, не учитывающий этого стремительного роста требований современности. рискует отстать в своем творческом развитии. То, что было похвальным вчера, может оказаться нелостаточным завтра. Давно ли, скажем, художник Г. Горэлов получил Сталинскую премию 3& портреты сталеваров? А стоит прэчасть письмо самих. еталеваров—Перодовиков. завода «Серп и молот», опубликованное в «Советском иекусстра» 25 июля, чтобы стало яено, что их требования уже обгоняют. хуложника. что лля Г. Горелова останевиться па уровне евоих, заРлужонно вт em tet ченных произведений 1948 — 1949 годов означало бы уже отстать от жизни... $ Среди тех нелоетатков, которые свойственны многим налим художнякам, мне хотелось бы обратить 060- бенное внимание на разрыв между сюжетом и композицией. Нередко мастеротво художника понимзетея в виде некоторого абстрактного умения «наглятно», «живописно», «правдоподобно», «с блеском», как пишут иные критики, изображать предметный мир безотносительно & теме картины. А композиция понимается как искусство произвольного размещения групи и кулис на холсте в наиболее эффектном сочетании, В гожалению, такое понимание композиций встречается достаточно часто и снижает ценность уногих, даже удачных по теме картин. В самом леле, возьмем ту же картину Г. Говелова «Бригала гталеваров». В ней, несомненно, есть 60- жет — люди не обезличены, по Их походке. жестам, выражению видно, что они идут принимать ©мену, BAYT гордо, полные доетоинства. настоящие хозяева своего oO труда, CHOKROMHENM. YBCNeHHbIe B cele. Сюжетные и идейные достоинства этого произведения проступают 060- бенно ярко. если сравнить его © решением аналогичной темы в буржуазном искусстве Запала XIX Bera, скажем. в «Вальцовщиках» А. Menцеля. У Менцеля человек пропалает в нагромождении колее, станов, валков и прочей техники, лица рабочих новыразительны, жесты их сустливы, и хотя изображен момент работы, сюжетная нагрузка ero гораздо слабее, чем в избранном Гореловым моменте сосоедоточенности перел началом работы. Это беглое сравнение пюказывает, что Г. Горелов верно почувствовал и правдиво выразил высокое человеческое достоинство рабочего социалиетической индустрии. Но если обратиться к упомянутому письму самих сталеваров. то окажет ся. что картина плавки, набросанная ими в немногих словах, торазло значительнее, увлекательнее, в ней куда больше человеческих переживаний, чехи в картине Г. Горелова. Почему же? В письме сталеваров нашщупана правильная композиция, там есть так, сказать «самоговоряшая ситуация», плавка изображена в логике самото события: никто здесь HO позирует, . а вое заняты волнующим их делом. И оттого, что в основу легло дело кажлото участника плавки, все стало на свое место, все прчобрело особую значительноеть—в расеказе, как и в жизни. Будь композиция картины построена по такому же принципу, она. несомненно. выиграла бы. Есть много хорошего в спокойном, ‘хозяйском. я сказал бы, даже государственном взгляде, которым окидывают перел работой поле своей деятельности герои многих х9- роших картину которые я условно 00 - здинил бы общим названием «Хозяева. жизни». Так смотрят на свой цех сталевары Г. Горелова. так озирают поле, с которого еще не убран подбатый немецкий танк, колхозники A. Максименко («Хозяева земли»). так смотрят комсомольцы на картиче Л. Абдуллаева «Освоители пустыни». Но нельзя повторять этот мотив 10 бесконечности. Художники стремятся придать своим тероям хозяйский жест — красивый и выразительный, но не очень заботятся о том. чтобы он был профессиональным, А межлу тем взгляд этот и жест не один и тот же У людей разных профессий. По-разно‚ му вглядываются вдаль моряк и ры- бовод, геолог и комбайнер, хлопкороб и альпиниет. Ёроме общей горлости за свою социалистическую страну, во вагаяле каждого из них есть свое j EOHKpCTHOS содержание, Опгибки в понимании композиции. свойственны многим молодым худож‚ никам, которые в своем здоровом тяя готении к тематической картине 32- - бывают: что она‘требует вполне <0знательного владения всеми ее подчиненными элементами — портретом, пейзажем. натюрмортом и, в первую очередь. композицией. На выставке работ молодых хух дожников к 30-летию ВЛЕСМ больх шая серия тематических картин была - собрала, в одном зале. Меня поразило - тогда обилие художников, разных манер, разных тём, & промахи в ком‚ позиции были одни и те же. Многие ” персонажи явно позируют, они _ не связаны между собой каким-либо < действием. смотрят большей чаетью: я кута-то за пределы картины, изредка - па главного тероя; будь To «A. M. Горький у академика И. П. Павлова» художника А. Руднева. «Иван Грозный у первопечатника Ивана Федоро< ва» В. Басова. «А. М. Горький ua 3 Волге среди грузчиков» В. Леня, «А. М. Горький и Я. М. Свердлов на Волге» М. Суздальцева или «Смерть Багратиона» А. Вейхвалзе. Во всех этих картинах отсутствует конфликт. Нет действия, есть какая-то непри- ятная театральность. Главный герой 1- непременно стоит на самом видном в месте, как будто этот наивный прием «стояния на виду» способен выразить значительность образа. (вспомним, что ‚ Суриков не побоялся в «Утре. стрелецкой казни» разместить главных й пергонажей— Петра и рыжего гтрель1- ца-—по самым краям картины, екрее стив их рзглаялы через вее изображен= жа а и мы ee м =~ © mut oO ean rm C я к Компознционная мотивировка вто‘роетепенных персонажей в этих картинах очень нечена. поскольку AX можно было разместить в любом месте картины, а характеры — случайенисовреном смены : г j ак очевершенно НОЯ Оч НЫ И бледны; они выглялят Е ттий никзкого отношения в занномб ие РИ. TO в стара ‘ъ отгола ЗНИТЬ ГОЛ). MY стихотворению. Ноемотрев на лату стихотворения таралея правильно перелать время года (хотя важней был не месяц, а ол). Поэтому обширный первый план картины залимают старательно вы нолиныв опавотие листья и сучки, Но осели поглядеть B TeKCT CTHAOTEO наблю 1А,- прения. легко убетиться. что там TT sg See woo ait слова 06 осени, Не случайно, BeLD} RA » ee NEE! АЯ САС. ee TaTapHa В «Боярыне емотря ва осеннюю дату и трустные He понихающий смысла! мыели 0 няне, 0б утратах, о емерти, Зе А НЕС 9 6 то mourns ИР СТ mr XOTBO DCH HE кончается не темой увядания, d, яапротив, темой торжеHHOCT POH, Е 4% Г ни — разросшейся Младой свой казнью стрельцов и гордостью СТВа, жиз Е а ее Ах АЛЯ ЕО Е: рии и провметвенности поколений. Конечно. следовало в картине пока: зать осень, но это достаточно было слелать памеком, & не улелять главное внимание протовольному ВЫШисыванию лиетиков. Таким образом, пейзаж,” детали картины нимало Не вытекают из настроения и дум Пушкина в Михайловском, & Поза и выражение лица изображенного Пушкина в ©60ю 09е‘редь нимало не вытекают из веето, что он или зритель видит в Картине. Если мы сравним эту картину 6 рисунком В. Серова «Пушкин» Ba сходный мотив, то УВИДИМ, gro Ceров скромным рисунком выразил гораздо больше, ибо включил B BEM только необходимое. Бегло ваброеанный пейзаж. в Ботором так и слышен ‘порыв ветра, скамья, срезанная в5раmM un ем рисунка (ибо важен Пушкив. % не четвертая ножка скамьи, И Halo дать почувствовать, что Пушкин в прирос к скамье, & лишь присел Fa мгновение). — вот и вся скупая 06. становка, не отвлекалющая от главноз го. $ вместе с теи необходимая и пез рекликающаяся в чувствами поэт: Cama поза его естественна, мимолетна, полна скрытого движения, как-то по-пункински легка. Рукз ето нез брежно сжимает книгу, но он уже но смотрит на страницы. Лицо его, просветленное улыбкой, как бы поворзчивается 3а порывом ветра, мысль его уже устремилась вдаль от дела, кото рым он был занят всего миг назад: Мы чувствуем, что губы его шевезятч ся. что на них готовы родиться ло ва, мы ощущаем вдохновение, 06+ нившее его, ждем, что сейчас он встанет, и мы увилим его легкую 1похолку. услышим именно его ‚легкий; чистый прекрасный пушкинский стих. Вот пример однофигурной композиции В. Серова, У которого слелоч вало учиться Лактионову. Указанные недостатки имеют меч сто и в творчестве молодых художнихов периферии. Недавно мне случи“ лось заглянуть в творческую 1аборалорию двух талантливых мололых сталинтрадеких художников А. de тенченко и Г. Руднева. И тут ure встретились знакомые композициоЕ» ные промахи. Многолетняя работа Рулнева вах картиной ‘ «У Бранденбургских - ворот» потернела неудачу 8B значи“ тельной степени потому, что. поиски наиболее эффектной произвольной этого народа. который, очевидно, нельзя мерить на мешщанский западный аршин, Или такая деталь: главные терои упомянутых выше картин — Вее без исключения. даже умирающий Barратион, — смотрят куда-то вЗаль, не на зрителя, не на других персонажей и вообще не на TO. Что совершаетея в картине (Иван Грозный, например, смотрит не на первопечатника, а кула-то сквозь него). Все они не живут в картинах, а лишь присутствуют, дух же их — где-то далече.. Вее это происходит от непонимания композиции, OT произвольной расстановки персонажей. В классичеекой русской живописи характеры, переживания, лейетвие — Вот 4M определяет и место персонажа В композиции, и его позу. и его же сты. и второстепенные детали картины. У Серова Петр не позирует и не выставлен. вперед. его крутой характер. его неиетовая воля — BOT что опрёделяет его место в картине. Поэтому отетают запыхавшиеся на + бегу придворные. поэтому даже пейзаж выбран Tak, что приморская коса словно сама рвется назад из-под стремительного, ‘нетерпеливого, Heудержимого шага Петра! И таку всех классиков: мотивировка композиции определяется характером и действием героев. А вот у Руднева, вследствие разрыва между сюжетом и композицией в картине, носящей название «А. М. Горький у акалемика И. Ц. Павлова», получились два благообразных СТаг ричка, мирно распивающие чаек. Художник, вероятно. доволен, что лица похожи и FTO 90а — великие люли @ что по этому поводу удалось блеснуть кистью и написать натюрморт чудесно сервировавното стола и живописное платье девочки. Вее это хоропю. Да какое это имеет отношение в Горькому и Павлову? Эти 6л5- тодушные чаевники — Горький и Павлов? Не верю, хоть лица и похожи. Нет, это не Павлов — неустанный экспериментатор. гениальный новатор в науке, любитель городков до глубокой старости! Нет, это не Торький — весь в неустанных наблюдениях, зоркай, © его говорящими руками и усмешкой, мудрый, и BSEIскательный учитель, страстный по‘лемист, пламенный трибун! У Руднева хоропю написан натюрморт. правда. неправомочно занявший наиболее эффектной в картине едва ли не главное место. Но более часто обратное явление: художники не рассматривают второстепенные детали как .оргапичные части композипии, епособствующие выражению главной мысли, и поэтому смотрят на них как Ha довесок, который можно писать небрежно, ©собенно в крупномасштабных картинах. Так, у Басова какими-то приблизнтельными мазками написан весь правый угол. Так; на многих вартинах молодых художников небо написано серо. невыразительно, некрасиво. А стоит посмотреть кафтины И. Левитана или, скажем, «Утопленницу» и «Последний кабак у заставы» Перова, чтобы убедиться в том, какая огромная доля обшето настроения картины сообщается, так CKaзать, аккомпанементом человеческой темы в природе. В известной картипе С. Дудника «Зали «Авроры» нелоработано лицо боролатото солдата, бросившегося к окну при звуках залпа. Очевидно. что жест солдата входил, по мыели автора. в кохпозипию, 3 его лицо, его душевное состояние в композицию Не входили и поэтому не «заслужили» доработки. композиции мешали ему вдуматься в тему. продумать главные образы. + ответствующие теме, и нащупать вы“ текающую отсюда органическую KOK позицию. В частности, художник убPad имевшееся в ранних вариантах изображение здания рейхстага и поз вернул Бранленбургские ворота так; что их нельзя узнать; кроме того, сбоку хана лальняя перспектива, хотя в действительности там стоят лома. В итоте по картине не видно. что действие происходит в Берлине; Г. Руднев считал, что все это нуж= но было сделать для того, чтобы a разбивать, а выделить большую’ груп= пу людей справа. Но почему группа нужна именно здесь, какая необхолимость приковала ее к этой части картины, почему для нее надо было поступиться изображением тематически важных зданий, — остается неясным. Художник искал группировки общими пятнами, & логика WX pass мещения уекользнула, от него. Хуложник А. Летгенченко, пишуший картину «Сталингпрадцы», упорно ищет композицию центральной труппы; я вилел более 70 эскизов этой группы. Но поиски идут больше Boe ara недостатки прямое следот общего пятна и общего лвижения. ствие отступления от классической Я не совсем понял замыеел и спросил, традиции понимания композиции. Н0- почему группа состоит именво из мимо всего прочего, такой подход к’ композиции приучает к лености мысли, к неглубокому иллюстрированию и 663 того известных ситуаций. Я спелиально остановился на работах молодых художников, так как в них эти недостатки выступают этих людей, какое конкретное б%в0е залание привело их именно сюла и что будет с ними, по мысли автора, дальше. Оказалось, что хХуложЕиЕ группу не продумал, и ряд конкретных композиционных деталей в сушности противофечит его собетвенных наиболее выпукло, обнаженно, & для мыслям. Например, он хотел показать. молодежи важно преодолеть их Как что духовно сталингралны выше можно рацьше, прежде чем они 55° фашистов. Но в картине это вырзDCHILIHCE, BOULIH B itpHBBUREY. жается и в том, что советские воины Ложный принцип постросния комрасположились выше врага на местпозиции бросается в глаза не только ности. При этом Легенченко не заметогда, когда в одном зале собрана тил, что его пулеметчик, ради эффектгрупна произведений молодежи, 8, ного движения помещен так 91% скажем, и на Бевсоюзной. художественной выставке 1949 года. Ограничимея одним примером: картиной А. Лавтионова «Вновь. я посетил...» (Пушкин в Тригорекох). Многое в неудаче этой картины об’ясняется непродуманностью ев композиции. Живописца справедливо упрекали в том, ЧТо он недостаточно уделил внимания центральному образу. Действительно, Пушкин. сидит в какойто совершенно статичной позе, приросший к скамье, со скучным выражением на ‘лице, е стандартным взглядом поверх зрителя. Неудача центрального образа в значительной степени предопределена и тем, - что все прочее в картине существует отдельно от поэта, никак не «работа ет» на главную тему. Пейзаж в картине должен бы быть программным, то-есть попросту соэтвететвовать Toму, 0 чем говорится в стихотворении «...Вновь я посетил». Между тем пи озера. которо «синея. — сетелетея широко», ни рыбака е «убогим неволом». ни скривавшейея мельничы в картине вет В ней нет всего того. на чем оетанавливалея’ взглял поэта. Что булилю в нем воспоминания © прошлом. горестные мыели © народной нищете, надежды на счастливую жизнь потомков. Вместо этого лан огромный пейзаже горо 5% стреляет вверх, т. е. не по противнику, & через его голову. В такой же мере ках русекие классики не признавали композиции, исходящей из позирования я 33- полнения холста, они не признавали исходной точкой построения композиции пятно или движение безотносительно в смыслу. `В найросках & «Боярыне Морозовой» главное лважение — это не случайное пятно 4 событие, врезаошееся в толпу. набросках в <«Покорению Сибири» движение основных пятен также имеет глубокий емыел: налвигающаяся, как таран, группа казаков. затем стена отпора, затем дрогнувшие рпялы татар, наконец, надо всем — группа отчаявиихея всалников, Этой мые? подчинена. вся Бомпозиция, вплоть 10 пейзазка, Я позагаю, уже из сказанного 35 СТаточно ягно, что поверхностное я произвольное понимание композиций не только противоречит тралипии великих. реалиетов. но является сейчас серьезным препятетвием к совершенетвозанию сажетной картины. lyмаетея, что вопрое об этом слелует поставить очень резко и приедилиальпо, особонию в связи с правильным воспитанием молодых живонисцев, А ЧЛЕНОВ. Мне кажетея, если спросить худо”- ников Леня или Суздальцева, почему у них три-четыре таких персонажа, а не один или не двеналцать, TO B лучшем случае можно получить отper: «A так удобнее было заполнить холст». Во рсяком случае так OT BEчают сами переоважи вопротающему о смыеле их существования на, холсте. А у Сурикова нужны даже наблюлатели, не участвующие в событии: равнолушный татарин В «Боярыне Морозовой», не попихающий смысла совершающегося, или задумчивый иностранед. потрясенный и варвар“ скве и в Ленинграле. Например, в! ственными речами выетупили замРМенинградеком театре комедии совсем нет штатных режиссеров, спектакли ставят чуть ли не вее. ведущие актеры. Режисеурй занимаются артисты Ханзель и Суханов, Флоринский и другие, Доли дошло до того, что спектакли стал ставить и сам дивектор театра А. Бурлаченко. В Москве свыше двалцати театров, а молелых режнееерюв почти не видно. Попытаемся вепоунить и НазоRew несколько фамилий: А. Гончаров (Теато. сатиры), А. Габович (Tearp им. Вахтангова). В. Комисеаржевекий (Тезтр им, Ермоловой), Б. Ровенсвих (Театр. им. Станивлазвекого), С. Штейн (Театр им. Ленинекото комеомола). Но так ли уж мололы все эти м0лодые режнесеры? Так ли уж ул0б\ю подчеркивать их мололость и г0зоDHT о них, как о подающих надежThi? : Пам кажется, что кажлый теалр, eC он являетея тействительно творческим организмом, лолжен иметь своих мололых режиссеров. Это касаетея в равной ‘степени МХАТ и Малого театра, Театра им. Вахтангова н Театра им, Фралко. Театра им. Руставели и Латвийского академического театра драмы. В кажлом из этих, ла и в0 вех других театрах должен быть режиссер, воспитанный в духе и традициях данного театра. Это большая и ответетвенязя задача. Слабая работа с молодыми режиесерами, боязнь или нежелание поручать им ответственную работу привели к тому, что за последние годы у нас сложился весьма ограниченный круг главных режиссеров. За свою многолетнюю работу в качестве руководителей театров они нзкопили болыной режиссерский опыт и приобрели популярность. Однако в ряде случаев твердое и неизменное положение руководителей привело некоторых из этих художников к рзвнодушию и успокоенности, в использованию в творческой практике ремесленных приемов и штампов, в притуплению чувства Нового, к нежеланию ставить ©вою работу под огонь критики и самокритики. В ряде театров в08- никла необходимость произвести замену тлавных режиссеров, во отсутетвие молодых кадров, имеющих достаточный опыт практической работы, привело к тому, что изет в ход список. состоящий из одних и тех же имен. В итоге за последние пять лет Степанов-Колосов, вапример. побывал в Ставрополе, Ярославле, а теперь работает в Баку: Эльстон перевелен из Симферополя в Киров; Треплев — из Куйбышева в Ульяновск: Рилаль — из Ташкент» 8B Харьков: Скибневский — из Ульяновекз в.Витебек; Белов — из Пензы в Иваново. Кадры главных режиссеров лолжны быть решительным образом укреплены; на руководящую работув театрах должны быть емело вылвинуты мололые режиссеры. Оныт Г. Товстоногова (Ленингралекий театр им. Левинекого комсомола), М Гертега (Куйбышев). Н. Васильева (Apoславль). В. Иванова (Сталинграл) со всей убедительностью локазывает, что такое вылвяжеьние оправдывает себя полностью, тем более. что главных режиссеров явно нехватает. Можно ли прелетавить себе более вопиющий Факт безответетвенностя, чем то. что в течение пелого гола нет главных режисееров в ленинградских театрах Комелии и Большом траматичееком. нет главного режиссера в Русском театре лрамы в Ташкенте и в Сталинайале. а в Таллине. в Театре русской прамы режиссер В. Аксенов в течение двух лет является исполняюнщеим обязанности главного режисгера. Чрезмерная «осторожность» привохит к нелооценке и боязни вылвижения молодых режиссеров. Но не в 01- ной «осторожности» лело. К сожалению, нет должного внимания к проблеме режиссерских кадров со стороны работников Комитета по делам AC кусств. Да и откуда им зналь эти кадры. ели на выпускных спектаклях Телтрального института, на защите режиесереких дипломов побывали представители самых различпыхзорганизаций, за исключением руководителей Управления кадров Комитета по делам некусств. А как же можно распределять специалистов. если не имеешь о них даже самого этлаленного предетавления? Нельзя забывать, что молодые режиесеры —- это будущее советской тезтральной культуры. Они призвзны обогатить ее новыми яркими творениями сценического мастеретститель прелеедателя Вомитета m0 делам искусств при Совете Министров СССР В. Арапова, директор [ADT А. Солодовников, наролная артистка РОФСР 0. Ленешинекая; управляющий трестом =«Отреоитель» В. Ротачев, = слесаръ-стахачовец ©. Paina. В работах ног реконструвции этания принимали учаетие свыше 100 прелтриятий. Оборудование и матернальЕ поступали из 20 торолов страны, Реконетрукщии TORENT ITC зрительный зал. электрохозяйство м автоматика театра. Усовершеветвовано сборулование, провелены большие отлелочные работы как внутри, так и снаружи здания, Вее работы выполиены Точно в срок и получили хоронгую оценку. В связи ‹ успешным охончанием работ по реконструкции, позволивгих открыть сезон точно в установленный <рок, коллектив ГАБТ принял Постоянное шефство над коллективом работпиков — трест «Строитель». Цод шумные аплодисуенты собравшихся секретарь парторганизащии Большого театра’ А. Toxский зачитал текст обязательства театра и огласил призыв ко веем друTHM тезтрам столицы также взять культурное шефство над строителями Москвы. Собрание рлинолушно, © большим пол’емом NOW HELO привететвче товарилу И, В. Сталияу. Строителям был показан спектакль «Иван Сусанил». Накануне для строителей дан балет «Красный мак». повые пьесы белорусских драматургов МИНСК. (Наш коерр.). Новый сезон. Tearp им. Янки Купалы открыл 25 августа премъерой спектакля «Семья» И. Попова. Творчеекий коллектив театра полготовил эту постановку во время своих летних гастролей на Украине, В новом сезоне минчане увидят на сцене тватра ряд новых пьес белорусских лраматуртов, В 33-й годовшине Великой Октябрьской сопиалистической революции коллектив театра тотовит пьесу К. Краливы «Поют жароронки» — 0 современной колхозной жизни. Драматург В. Витка написал для тедтра. пьесу о народном белорусском поэте Янке Ryпале. _ Сейчае творческий коллектив. тедтра. репетирует пъесу В. Губаревича «Цитадель славы». В ней рассказывается 0 героических защитниках Бпестской крепости в дни Великой Отечественной войны. . Театр работает также нал постапозкой пьесы А. Корнейчука «Валиновая polar. В Пеятральном доме работнеков искусств В средних числах сентября 80305- новляет работу Центральный дом рзботников искусств, Центральным мероприятием сезона 1950—51 года явится емотр творческого актива домов искусств профсоюза Рабис на тему «Борьба за мир и демократию — против полжигателей войны». В смотре примут участие чтецы, вокалясты, актеры драматических театров, представители жанра политической сатиры на эстрале. Заключительный тур смотра. состоится ‘в Москве в ЦДРИ. В течение. октября и ноября ПДРИ организует ряд обсуждений, посвященных созланию образов рабочего класса и колхозного крестьянства на спенах столичных театров В план включены вечера встреч коллективов театров и промышленных поедлриятий, заключивших между собой договозы содружества. В осенне-зимнем сезоне в ПДРИ будут проводиться музыкальные 33- чера, посвященные 175-летию Большого театра, выпуски устного альмяпаха «Хочу: все знать» и устного журнала «Новости жизни», TBODNEские вечера коллективов и мастеров искусств национальных республик и стран народной демократии. БольMoe место в плане занимают TBOPческие вечера коллективов, принимающих участие во Всесоюзном смотре художественной самодеятельности. Биогразический словарь деятелей руссиой музыкальной Культуры В Государственном центральном музее музыкальной культуры ведется работа по составлению . биографического словаря русских музыкальных деятелей. Редактирование этого издания осушествляет специальная редколлегия, возглавляемая членомкорреспондентом Академии наук СССР А. Оссовским. Словарь будет состоять из четырех томов общим об’емом в 120 печатных листов В него войдут биографические материалы о русских композяторах, музыковедах, вокалистах, инетрументалистах, исполнителях на народных инструментах, хормейстерах, `режиссерах оперных и балетных поCTAHOBOK, нотоиздателях, coOupateлях музыкального фольклора. К биографическим статьям прилагаются нотографические и библиографические сведения; , Первый том словаря уже подготовлен к печати и будет выпушен Государственным музыкальным излательством в конце 1950 гола. Все издание выйдет в свет в 1952—1953 годах. Пропаганда музыки братских республик В парках Москвы недавно. созтоялись концерты, в которых. исполнялись произведения композяторов Армении, Украины, Белоруссия. Налнях в Центральном парке культуры и отдыха им. Горького будет продемонстрирован ряд произведений композиторов Эстонии. В связи с лекадой азербайджанской литературы и музыки, которую › наMeno прорестя в столице в конце ’ РВ решении тех больних, ноистичю ехать в Минский русский театр на должность режиссера-ассистента, во в послелний момент этот вариант 9Tпал. Все еше iy? назначения Й Тамяков и Р. Тевита. М. Турчинович, поставившая В Смоленском драматическом теате хороший спектакль «Свадьба с приханым», вынуждена была устроиться на работу в Ралиокомитет. До сих пор не имеют назначения режнесеры М. Тер-Захарюва. Т. Иванова, А’ 9- рос. А если учесть выпуски теалральных вузов прошлых лет, мож найти еще рях молодых режиссеров, до сих пор не работающих по епециальности. В. Романова, отмеченпая на смотре советских епектакней a3 поетановку «Двух Ralyтанов» В. Каверина в Тбилисском тюзе, не имеет режиссерской работы. Режиссер В. Невзоров, пропаботав три тола асеаетентом в МоскоРеком театре драмы. так и на получил самостоятельной поетановкн, ушел оттула и работает в Радиокомитете. Режиссеры Н. Aponenкая. утачно лебютировавная в Туле, и М. Ратнер, успешно иепроборавная свои силы в Тбилисском театре им. Грибоедова. также до сих пор не могут получить назначения. Мы можем назвать и ряд других молодых резхиссеров, остающихея вне творческой работы, вне театра. Наблюдаются м такие случаи: MOTOIOH режиссер, попав в Teатр, включается в конкретную работу нал спектаклем, но не веегда имеет возможность проявить сейя самостоятельным художником, Установилась практика, что молодой режиссер, придя в театр, становитея 8<- сислентом у главного режисеера. Део 10. в общем. полезное, но He тогла, когда ассистентетво длится голы, ий молодой режиссер становится проето спутником болыного мастера, теряя при этом собственное лицо. Первая самостоятельная постановка — серъезнейшее событие в жизни начинающего режиссера. В ней мололой художник лелает свою твэрческую заявку на будущее, в ней of стремител воплотить знания и навыки. приобретенные в процессе обудения. Театры обязаны делать все возможное. чтобы дебютант мог найлучшиу образом осуществить свой творческие планы, раскрыть CROW илтивидуальноеть. Быть может, у нас вет нужлы в молодых режиссерах? Her, нужда есть, и самая насущная. Й особенно отчетливо это вилно, когда знакомишься е проблемой так называемой очередной режиссуры. Очередным 0ежиссером должен быть професеионально образованный работник, воспитанный в театральном вузе, или зежиссер-практик. имеющий большей профессиональный опыт. В ряле случаев так оно и бывает. Но это далеко не всегда. В подавляющем больпинстве театров ввилу отсутствия очерелных режиесеров развита система совместительетра, актерства с режиссурой. Нало признать, что иногда актепы, обладающие болыпим практическим опытом, становятся хорошими режиеcepamu. Ho зачастую люди, ве имеюшие необходимой профессиональной полготовки, пробавляются. ремегленничеством. простым использованием накопленных за годы актерской работы технических приемов. Практика ряла периферийных театров показывает: что наиболее слабые спектакли поставлены именно такими «сам)- учками». В `Запорожеком театре им. Щорса актер А. Авраменко поставил спектакль «Как закалялась сталь». Спектакль оказался серым. неиитересным. и хороптие артисты во мнотом проигрывают из-за беспомошной режиссуры, В том же театре актером А. Король поставлен спектакль «Солнечный лом». могущий служить образпом ремесленничества. В Днепропетровском театре им. Шевченко актер В. Овчаренко поставил спектакль «Петербургские ночи» В. Малакова. а актер А. Белгородский — пьесу В. Собко «Жизнь начинается снова». Несмотря на сильный актерский состав, спектакли получились вялые, неинтересные. так хак в них отеутетвовала режиссура. Понятие очередной режиссуры стало у нас чём-то расплывчатым и нёчетким, Вместо того, чтобы в кажлом театре иметь отного-двух штатных режиссеров, театры поручают тремчетырем велущим актерам ставить спзктакли Полобная неверная прахTHES лишает советский театр притока свежих творческих сил, подготовленных, квалифицированных м0л6- хых калров. Необхолимо отметить, что полобнае положение имеет место лаже в МоНовая энспозиция Театрального музея имени А. А. Бахрушина вом таких выдающихся актеров, как М. С. Шепкин и П. С. Мочалов. Ряд экспонатов отразит борьбу Белинского, Герцена и передовых актеров того времени с засильем на сцене пошлых и безилейных водевилей и мелодрам. Крупнейшему русскому драматурту А. Н. Островскому и современному ему театру будет посвящен третий зал новой экспозиции, Посетители музея ознакомятся с лучшими постановкамн. пьес А. Н. Островского в театрах’ Москвы: и Петербурга и < творчеством выдающихся исполнителей этих ньес. Ряд экспонатов покажет цензурные мытарства, которым подвергались постановки ранних пьес великого драматурга. Русская театральная жизнь NOCICAней четверти ХТХ века найдет отражзние в экспонатах четвертого зала. Большое место будет уделено показу творчества крупнейших актеров Мзлого театра — О. О. и М П Саловских. Г. Н. Федотовой, А. П Лэвского, величайшей русской трагической актрисы М. Н. Ермоловой. Документы, фотографии, афиши и другие экспонаты ‘дадут представление о борьисторических задач, которые поставлены перед советеким театром больевистской партией, одна из крупных ролей принадлежит нашей режиссуре. Режиссер призван быть вожаком и воспитателем творческого коллектива, идейным руководителем em работы. Быть на высоте своего положения в тедтре — значит лля режиссера быть передовым советским художником, человеком всесторонне образованным, живущим передовыми общественными интересами, в совершенстве владеющим свойм сложным, многосторонним искуеством. Интересы лальнейшего развития советского тезтрального искусетва требуют постоянного творческого Po~ ст режиссерских кадров, непрерывного притока новых, свежих смл в режиссуру. Между тем, естественный процесс притока новых вил В режиссуру протекает у вас с большими трудностями. ...В актовом зале института Шла зашита дипломов. Молодые липломанты, волнуясь, рассказырали 0 своих первых . самостоятельных работах. Каждому из них было что рассказать, Отному материал попался трулный, У другого — люди сложные и алминистрация театра неподатливая. Рротий столкнулся с коеностью. с недоверием в молодому спепиалисту. Дипломная работа J. Шеглова — спектакль «Тайная война» в Ярославском театре им. Волкова. Молодой режиссер подготовил его за лва месяпа. С чувством искренней признательности говорил Щеглов 00 актерах Ярославского театра. Спектакль получил положительную оценку в местной прессе. Мололая липломантка Р. Девитэ осуществила на спене Тбилиесвого тюза постановку светлой и ралостной сказки С. Маршака «12 месяцев», И. Темяков дебютировал в русеком драматическом театре Риги спектаклем «Зеленая улипа» А Сурова. Тлавный режиссер театра А. Ефоемов пытался повести липломанта по пути внентнего, поверхностного решония спектакля. Однако Темяков решительно воепротивилея.—он предпочел трудный, но благоларный путь углубленной работы с актерами. Дипломантка М. Тер-Захарова с успехом поставила пьесу В. Собко «За вторым фронтом» в Астраханском драматическом театре. Р. Чиаурели осуществил в Тбилисском театре им. Марджанишвили свою инсценировку романа «Далеко от Москвы» В. Ажаева: Л. Ратновский — спектакль в Чкаловском драматическом TeaTpe, Т Иванова — в Петрозаводеком. Шестнахцати дипломантам пПриевоено звание режиссеров дхраматического театра. Ведущие театральные критики и режиссеры, смотревиие хипломные спектакли, дали высокую оценку работам молодых постановщиКОВ. Но вот прошла горячая пора гоу? арственных ‘экзаменов. Получив хипломы, шестналцать мололых р8- жиссеров спешат в Комитет по делам искусств. Они ждут серьезного эазговора © творческих планах. 0 место булущей работы. Уже известно, что Л. Щеглова пригласили в Ярославский театр им. Волкова. что ПИ. Сушко уехал в Минск, где поставил «Калиновую рошу»’ А. Корнейчука. Ждут назначения и остальные. Но в Управлении кадров Комитета по лелам искусств на них заявок не оказалось. В результате — молодые режиссеры, которые хотят и могут работать, находятся в томительном окилании назначения в тезтр. Что же делает Всесоюзный комитет по делам искусств, чтобы выправить положение? Работники Управления кадров начинают ИЗыекИвать любые способы, лишь бы какнибудь устроить мололых режиссеров. Tar Л. Ратновскому предложили ехать в Ртишево, но на поверку оказалось, что в местном театре реЖжиссера не требуется. Тогда появляется новое предложение — Драматический театр в г. Энгельсе. Но и там не оказывается свободной вакансии. Кстати, в г. Энгелье все же была ваправлена режиссером А. Гороховская. но, прожив там несколько недель, она вынуждена была возвратиться в Москву, так как для нее не нашлось работы. А Л. Ратновский в конце конпов, получил предложение работать в Борисоглебском театре, но не через Комитет и не’ режиссером, а актером, при одновременном выполнении обязанностей режиссера. ибо свободной режиссерской вакансии в театре нет. . Не получают назначения по спепиальности и другие вВЫПУСЕНИКи. Режиссер М. Гутгари должен был В конце прошлого года. Геатральный музей им. А. А, Бахрушина развернул экспозицию по истории советского театра. Сейчас музей готовит экспозицию, посвященную истории русского дореволюционного театра. Новая экспозиция разместится В пяти залах. Материалы первого зала дадут представление о попытках ортанизации в России профессионального театра при царе Алексее Михайловиче и Петре 1, о деятельности основателя первого русского профессионального театра Ф. Г. Волкова. Значительная часть экспонатов будет посвящена также творчеству крепостных актеров и крепостных, трупп. Закончится экспозиция первого зала показом болыного патриотического под’ема, охватившего русский театр после Отечественной войны 1812 года. Второй зал посвящается истории усского театра с 1825 по 1861 гол: осетители музея ознакомятся с экс понатами разделов «Декабристы и театр», «Грибоедов и театр», получат представление о благотворном влиянии, оказанном на русский театр драматургическим творчеством Пушки: на. Лермонтова и Гоголя, мастерстбе передовых русских театральных деятелей — А. Н. Островского, А. Фэдотова, М. Писарева и др.—за создание народного театра. Пятый зал отразит русскую театральную жазнь в годы общественного пол’ема. предшествовазтиие революции 1905 года, в послеловавшей затем полосе реакции (1907—1912 голы) и в период нового пол’ема рабочего двяжения (1912—1917 годы). В нем бу: дут выставлены материалы, связанные с созданием театра Комиссаржевской в петербургском Пассаже и Московского Художественного театра. Особое место в экспозиции пятого зала займет показ кризиса буржуазного театра в годы реакции и борьбы газ2- ты «Правда» за передовое театральное искусство. Новая. экспозиция Геатрального музея им. А; А. Бахрушина не огрзничится драматическим театром, Значительная часть ее посваитается историн русской оперы и балета. Болыцой интерес представят эксианяты, связанные с оперным творчеством композиторов «могучей кучки» и п. И Чайковского: ноя г } г ‚ноября, Московская филармония 9©?- нь проетранство). ганизует в Ломе ученых и в рабочих клубах концерты азербайлжанекой МУЗЫКИ: Концерты, посвященные му: зыке братских республик. состоятся также в музыкальном лектории университета. .