СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
Слет авторов
советской песни
Б Центральном доме композиторов
царит большое оживление. Здесь продолжает свою работу слет авторов
современной народной песни, участников. художественной самодеятельности.
28 сентября участники слета
встретились с руководителями семинара. слета — композиторами-песенниками Д. Васильевым-Бутлаем,
С. Аксюком, А. Копосовым и Г. Лобачевым. В встрече приняли участие
поэты Я. Шведов и А. Сальников, поделившиеся опытом работы над текстами массовых советских песен.
На следующий день состоялась
встреча участников слета с композяторами Мосхвы.: Гостей приветствовали. композитор И. Дунаевский, поэт
М. Исаковский и директор ВсесоюзOT дома народного’ творчества
им. Крупской Р. Тихомиров. Русский
народный хор Комитета радиоинформации при Совете Министров СССР
исполнил песни, созданные колхозницей Е. Корольковой (Воронежская
область), ‹ шахтером И. ДмитриезымКабановым (Донбасс), пекадем
И. Мухиным (Москва) и другими участниками слета. Был продемонстрирован также ряд новых массовых песен московеких композитороз-професспоналов.
С 1 октября в работе слета начали принимать участие работники домов народного творчества, прибывшие из разных реснублик и областей
Советского Союза.
С доклалом о современной народной
песне выступил композитор С. Акеюк.
Доклад сопровождался показом народных песен, записанных на пленку во
время фольклорных экспедиций, провохившихся в этом году Всесоюзным
домом народного творчества им. Врупской и Союзом ‘советских композиторов СССР.
Сегодня Г. Цытович и К. Массалитинов расскажут о создании современных наролных песен в Белоруссии и Воропежекой области. Вечером
участники слега будут присутетвовать на репетиции хорового коллектива клуба Гознак.
Завтра в Доме звукозаписи состантся заключительная конференция учаетников слета.
В Доме актера
5 октября большим вечером‘ «За
мир» открывается Московский дом актера. После вступительного слова академика Е. Тарле. ссстсятся выступле:
ния деятелей науки, литературы и искусства.
В ближайшее время в Доме актера
будут проведены ‘вечера, посвяшенные новым геесам советских драматургов—«Рассзет над Москвой» А.
Сурова; «Люди дэброй воли» Г Мдивани, «Совесть» Ю; Чепурина, «Семья
Лутониных» И. Пырьева. и бр. ™.
«Кандидат партии» А. Крона и др. На
этих вечерах драматурти ‘и постановочные коллективы столичных театроз расскажут о ‘своей работе. над
пьесами и поделятся планами их
сценического воплошения.
заметки
Изеологам Уолл-стрита не легко
сочетать практику оголтелой расовой
хискриминации © проповедью «равенства» наций под флагом хобровольного отказа от национального суверенитета. Сомтительно, чтобы американCKEX куклуксклачовпев, идейных
HLKOPE
О сценарии
„Второй караван“
\оллекция рисунков , Е. 1
В собрание Государственной Третьяковской галлереи поступила коллекция рисунков И. Е. Репина. недавно
приобретенная у наследников великого художника. Воллекпия включает 150 листов и семь зльбомов. почти сплошь заполненных рисунками
Ряд этих графических пооизведений
ихеет самостоятельное хуложественное значение, а коллекпия в целок
представляет большой интерес для
исследователя творческого пути Peшина,
Первые шаги художника характеризуются карандашными рисунка.
ми, датированными 1854—1864 гохами. Они представляют собой детские и юношеские штулии, хороню
отработанные копии с сригиналов Р
античных скульитур.
‚ В периоду пребывания Ильи Ефимовича в Академии относитея рял
рисунков для отдельных фигур Е
картине «Диотен разбирает ©вою чашу, увидя мальчика. пьющэго и
ручья воду руками» {1868 г.), и ря?
подготозительных PHCYHTOB обнаженной натуры, эекизы заназесей в
других предметов. а также компози
пионные наброски к «Воскрешенню
дочери Ианра»х.
В числе ранних работ встречаем
и несколько рисунков © изображением различных семейных сцен из
жизни хуложника: «Сцена у Шевповых» (1867 г) «И. Е Рецин г
женою 9. А. Репиной нал обрывом»
<
Девушка с портфелем (этюд).
Приобретение Третьяковской галлереи
Этюды для фигуры казака в картине «Запорожцых.
Банву и пока выполняет лишь служебную функцию. Его слелует развить, наделить новыми красками для
того, чтобы подготовить акт тероиче` ского решения — во что бы то ви
стало. преодолеть преграды, стоящие
` на. пути в родине.
Большой публипистической страстности и разоблачительной силы лостигают авторы в обрисовке вражеского лагеря; Перед нами — галлерея
представителей капиталистическоГо мира, причем каждый из них индивидуализирован и занимает определенное место на ступеньках социальной лестницы:
Выше всех — некое влиятельное
лицо, прообраз нынешнего «вершителя судеб» из Белого Дома, человек‘ с
острой морлочкой хорька и глазами
гиены. Он залает тон, к нему тянутся-нити провокаций н заговоров против человечества.
`Чуть пониже — сенатор и олновременно крупный монополист Легри. Он из числа тех людей, которые
мечтают © фюрере лля Америки.
Еще ниже — Широян. один из
кузенов небезызвестного Манташева,
человек, выброшенный бурей ревоЛюций 3а пределы ролины и обретший таковую. вАмерике. Это, так ска`зать; рядовой хищник. но интересГ НЫЙ тем, что, как две капли волы,
CXOR CO своими собратьями из числа
вчерашних вемиителей сутеб в Прибалтике и на Балканах. Положение у
Hera двойственное. © одной стороны,
приходнтея из кожи лезть, чтобы
прослыть стопроцентным янки, а с
другой, —положение обязывает оста=
ваться «патриотом» отказавшейся от
него отчизны, дабы втереть очки. экскН землякам, быть оружинем хозяев для интриг и провокаций против Страны ‘социализма. *
Вокруг людей; подобных Широяву,
неизбежно группируются реакпионные напионалистические элементы,
из чиела которых комплектуются оялы шчионов, ливерсантов. развелчиou
ROB. ITH банлы резилентов и наемных
убийц даже именуютея партияуя. У
Широяна за спиной пмензо тзкая
партия — «даптазцутюн». Сам Шигроян красноречиво определяет ее назначение,
— Только я не пойму. — затает
ему вопрос один из сотрудников федерального бюро, — для чего вам нужна эта туземная армянская птваль?
Вель у нас пока что хватает и негров.
И Широян, ве моргнув глазом, отвечает:
— Спросите у Легои. Cr saw of’-
яенит. Без этих армян, или, как вы.
‚выражаетесь, туземцев, нелогично,
было бы существование нашей дашнахекой. напноналистической партии, А она еще нам очень‘ пригодится,
когла там, на востоке, будет развязана война.
Спенарий срывает уаску с лашнаков, этих злейших врагов арманского народа. лозуштих из кожи, чтебы
услужить своим американским хозяевам. илер бостонского отделеная
«допнакпутюла» Широян уголливо
кирает, когла Иегри излагает. перед
ним план повторения атмянекой резни турками. ибо, по слогам Легри,
«Америке нужна Армения без арwant»,
Руками дашнаков грузится парохол оружием для Турлий, гле созлаютея опорные базы для напаления
на Советскую Армению. Дашнакские
штурмозики устраивают кровавое пэбоище, чтобы сорвать пепатриапию. А
ближайший соратник Широяна Аслан
готовится даже стать провохником турецкой армии при ее напатении на
Армению, пгавла, при этом слегка
пококетничав своими меимыми «патриотическиуии» убеждениями, для
того. чтобы набить себе цену.
Образы Широяна, Аслана, Курувчява — это обвинительный приговор
злейшим втатам армянского нарола—=
дхашнакам, людям, дошелигим ло границ нравственного падения и низости, гнусным предателям интересов.
своего нарола. Только в цатетве моа
ка и беспросветной тьмы эти ятовитые скорпионы могут и по сей день
выналтиРать яд ненависти и презрения К своему народу.
И авторы рводлят нае в это царство
непроглялной тьмы.
Эмалированный блеск рефрижераторов—и рялом. Ha плошалке лестничной клетки, умирает от нетощения
ветеран воины. Небоекребы —^и рядом первобытные трущобы. гле хамыпатронессы потчуют тололных летей
бисквитами, прелвазначенными для
откопма щенят. Море электрических
огней — а за углом подготавливается
зверское убийство девушки и юноши;
инспирируемое полицией Кастеты и
дубинки новоявленных штурмовиков
обруптиваются на беззащитных жепщин и детей, а неполалеку штатНЫЙ краенобай «армии спасения»
растинается 0 человеколюбии и лемокралии. Лицемерно провозглалтаютея
декларации о мире, под шумок которых через океан направляютея транепорты с оружием. на вершине Apaрата устанавлираютея ралазы и ра’
диомаяки, в Иран комлнлируются
эмисеары лля сттонтельстра военных
аэродромов и стралегических автоCTI.
ских куклуксклановцев, _ идейных
предтеч геббельсов и розенбергов, устраивала перспектива гражданского
братства, скажем, с народами
Южно-Африканскога союза. И, однако, именно г грязных кухнях
Херста и Мак-Коруика космополитиэм
был извлечен на свет из смтгалных
духовных отбросов человечества и
провозглашен ультрансвым OTEPOBEнием американских человеконенавиТрагическую судьбу скитальцев-армян, утративших родину в силу беспримерной турецкой агрессии, оня
рассматривали в отрыве от окружающей классовой борьбы на капиталистическом Западе. Этой отибки удалось избежать авторам сценария.
Перед нами хва лагеря — лагерь
армян-тружеников, &ла<<0в06’ самосознание которых формируется в елинстве с эксплозтируемыми других национальностей, (и лагерь армянтунеядцев, лагерь оголтелых врагов
армянского народа—националистов‘далинаков, утодливо прислуживающих американским промышленным и
Не. совым магватам. Образы. и тех
и других очерчены в сценарни с
бол тьнюй художественной силой.
Bot mepex нами образ армянской
матери, скульстурно четкий и целеВ ` 0 nk
ef TE EE MAIS PEN IVAN ol!
ние AAPOR наступлению американ устремленный, изненный, аа
ской Геакпни ва ‘их паппиопатьрую Е ННЫ Ж Ы п И:
ской реакции на ‘их нациопальную
незавненмоеть. И, наконец, космоголитизм понадобился, так сказать; для
внутреннего употребления. как средство обмана миллионов американцев
Неамериканского происхождения. выне пристально следящих за успехами
свонх подлинных отчизн — стран
новой демократии.
Многомнллионная армия чехов.
словаков, поляков, болгар, китайпев.
и корейцев, некогда заброшенных
злой судьбой на американский контянент, — это плохой тыл для влохновителей «крестового похода» на Страну социализма и ее союзников. Вот
почему именно сегодня Уолл-етритам
провозглашен девиз космополитизма,
как иммунитет против патриотического движения людей. тяготеющих к.
своим крорным отчизвам.
В сценарии BR. Симонова и 3. Аграенко «Второй караван», по которому
я ставлю фильм. ни разу не yioминается слово «космополитизм».
Memiy tev. pea илейная концеппия
спенария напразлена на разоблачение этой релецченной идеологии.
ставшей олной из основных статей.
американского туховного экепорта.
Олна из первых сцен еценария ©
предельной убелительностью перелает тревогу американских конгрессменов По породу масштабов патриотического движения среди американцев
незмериканского происхождения.
— Вы наивны и незальвовилны.
Легри, — поучает человек. близкий
правительственным кругам, олного из
сенаторов, — армянский вопрое —
это одновременно вопросе итальянский, китайский, словацкий... Именно так нало гессматрирать его...
после паузы многозначительно.
добавляет:
— Вопрос илет о многих миллионах амернканнев, Которые сегодня!
начинают понихать, что их илетоащая отчизна — за океаном. Я хочу
сказать, что пример релатриаиия армян может оказаться зати?ительеным.
Я хочу напомнить, что у нас живет
китайнев: больше. чем-в Кантоне; румын — больше, чем в Бухаресте. поляков—больше, чем в Варшаве. Вас
не пугают эти статистические сведе-,
НИЯ?..
Tyrawr! Ле еще как пугают! И это,
в сценарии передано © предельной.
убезительностью. .
...Вот об’елиненные классовой с9-
лидарностью. газнокациовальные рабочие одного из заводов Широяна срывают реалирацию военного заказз.
— Налгими руками и руками &в9-
_их земляков-армян. — взывает к т0-
варищам работница-полька — хсзя-.
ин. кует оружие смерти. Мы знаем.
предполагаемый маршрут этих «голубков мира» — Москрл и Вагшава!.
Прага и Таллин! Будапешт и Сеул!..
...Вот толпа эмиграптов в справехливом гневе переворачивает агитфургон «армни спасения». © которого Heзадачливый оратор пытается убедить
их. что здесь. в Америке. они pos
шились «ко всем благам подлинной
демактатних.
...Вэт. наконеп, сцена, пронизан-.
ная глубоким политическим и интер-.
напиональным схыслом, сцена по
грузки советского теплохода руками
рабочих всех напиокальностей Бостона, откликнувшихся на зов сволх
прогрессивных организаций. Эти люди. помогающие армянам покинуть.
ненавистные берега Америки, об’единены с ними крепкой интернациональной дружбой и солидарностью.
Удача армянской репатриапии — их
удача; сеголня счастье выпало на лолю армяп. завтра оно улыбнется им.
Й вот почему. когда отивартовывает от причалов теплохот. носящий благословенное имя «Росгия»,
пееня о Ролине в исполнений Поля!
Робсона полугатывается многотысячной разнсязычной толпой...
Выеказывалось мнение, что спепа-!
рий К. Симонсра и 3. Агранелко по-,
свящшен лишь отображению знамёна:
тельного факта репатриапии зарубежных армян. посвящен исключительно «армянскому вопросу». Такля
точка зрения неверна. Певность ©пенарня заключается прежле реего в.
вый, глубоко реалистичный. Он дается авторами не в бытовом плане, а в
плане собирательном. отражает несгибаемую народную волю к нацнональному воесоелинению ‘поз животворным солнцем социалистической
Отчизны.
Пря обсуждении сценария разлавались голоса недоумения по поводу
того, что Анна, простая крестьянка.
женщива, не выезжавшая за прелелы иранского захолустья, TAR сводболно и с таким достоинством держится
В Чуждой ей обстановке—аппартаментах милянанера Широяна. Здесь
авторское. решение задачи: является
глубоко правяльным и обоснорРанным.
Да, Анне——простая и необразованная
женщина, но туховно ана неизмеримо
выше Широяна и его людоедекой морали. Уместно лн в уголу любителям
СУбатьного Болорвта хотя бы во внешних проявлениях снижать ве образ?
Разве простой человек обязательно
должен потерять голову от внешнего
блеска и мишуры? Ведь все эти реф‘рижераторы, ныльсосы, электробритвы и электросепараторы, которыми с
тупым упоретвом идиотов истошно козыряют ратиопропаганлисты американского образа жизни, бессильны
удержать земляклв Анны ст стреёмлеция в бегству из этого мира лжи, лицемерия и стяжательетва.
Вопреки лраматургическим канонам
и тралипиям в сценарии наличествуют одновременно два гегоя, несущих
елиную функцию разоблачения пресловутого американского образа жизни. Сыновья Авны. Сурез н Чартон,—по существу, один oOpas, pacкрытый в двухилановом преломлении. Чартон как бы продолжает Сурена. но уже в условиях советекой
действительности. Это дает возможность играть на резких контрастах.
За спиной Чартона беспроеветный
мрак американской лействительвости, бесправие, циличное попирание
человеческого достоинства, а здесь, в
СССР, — широчайшие и неограниченные тверческие перспективы, приобщение ‘ко ‘всем благам социалистической демократии, глубокое человеческое взаимоуважение и взаимоподдержка.
— Если нада будет, —— итвержлает один из тпузай Чартена. — то нах
тем, чтоб помочь тебе, полумают двеЙ лейстрительно, эти лвести уплTHOHOB B яркой сцене переклички
ратиостанций республик помогают
сорвать гнусную америкавекую про‚ РАЕАЦИЮ 9 НЯМом самоубийстве Чар‚тона, донести ралостную весть о нем
0 его жены, томящейся в американскам «раю».
Чартон и Сурен очерчены т
ми, как фигуры действенные и целеустремленные. В то же время они
наделены глубоким человеческим
обаянием. снимающим опасность известной риторичностя. Следует при-!
звать особенно улавшейся в последней релакпии ененария линию любви
Сурена и Ялвиги, Релжины и Чартона. Эти лирические линии врллетены
в сюжетную канву спеналия органически и не являются той «приманвой», без которой. как мыслят некоторые храматурги, невозможно занимательное зрелише.
Судьба простой пылкой девушки!
Ядвиги аналогична судьбе Сурена. Их
чурства подкреплены единством це
лей и стромлений. Особенно ярко это
выражено в прекрасной спене на MO0-
сту, гле крепкие тораришщеские взанмоотношения достигают своей кульминапии и перохедят в новое качество — любовь, чистую, глубокую,
стимулирующую на борьбу.
0браз Релжины, простой американской женшины. любящей жены и матери. дал авторам возможность показать весь трагизм американекого образа жизни. при котором беззашитная жениина в любую минуту может
стать. об’ектом травли A циничного
изтевательства.
Наояту с удачно выписанной галлереей образов армян-репатрианто8
—поктора Вартанянца, старого каменщика Коджояноа, сержанта—ветерана незарней рюойны-готячих па_ Босжюполитизм поналобилея им для
TOTO, чтод подвести хоть какую-лебо
«илеологическую» базу пол циничное
покушение американских монополистов на сувегенитет марналлизированных стран. Космополитизм понахобилея как средство, призваннов
сломить патриотическое соптотивле
(1872 г.) и хрупие, а также ряд надбросков детекой головки.
Для изучения творческой лаботава
ТОВНИ
Хуло%ника,. AAA BOCCT.
Ъановл
ения
_Нсторни создания крупнейших композиций великого peaancta ‹ особый
интерес представляет ряд эскизов,
композинтонных набросков и этюдов
коллекции.
В альбэме первой волжекой поездки зарисэваны лва первоначальных
композициюнных наброска к картине
«Бурлаки на Волге». Один из
KOMIEOSHITMOHUBIX набросков был
полностью использован в картине.
В ряде рисунков лана поеледовательная разработка Фигур к картнне «Не ждали», а также первонагчальный композиционный набросок
ee. — Интересны рисунок о одной
: из фигур к «Аресту пропагандиста»
ГИ два эскиза к этой же картине,
раскрывающие первоначальные этапы работы нал замечательной вомпозицией.
Эскизы в картине «Отказ от иеповеди» передают искания психологических образэв. Пояеное изображение мужской фигуры. трактованной
портретно, несомненно, было использовано в композиции. В рисунке
Г представлен и один из ранних этапов
‚работы над картиной «Врестный
ХОД».
7
Ценным добавлением к ранее известному полготовительному материaay к «Изану Грозному» является
эскизный набросок © решением
‚сложных перспективных залач. В
Этой же картине имеется этюд от
дельной детали (изразцовая печь),
`разработанный в прете. :
Среди подготовительных работ хуложника, имеющихся в поиобретенНой коллэвции, вылеляетея ряд ли`стов с тлпами запорожцев, исполь‘зованных в разных вариантах картины «Запорожчы». Интересны листы с этютами отдельных фигур к
тептинаА оПризаниттета. ню имАНАА
разрабатываемому хуложником мотиву украинского танца «Вазачок»
(1880 г.). В собрании имеются также отдельные листы к картине «Заселание Государственного совета».
Группа рисунков отдельных фигур
К ряду картин начала 900-х годов,
например к различным вариантам
«Дуэли», & также к производечиям,
связанным с образом А. С. Пушкина, дает новый материал для изучения этого периода творчества художника.
В коллекции встречаются также
листы, посвященные революционным
событиям 1905 и 1917 готов.
Большое количество каранлашных
рисунков содержат алебомные лиетьв.
В раннем альбоме 1873—1875 годов представлена большая серия варандашных зарисовок, к картина
«Садко в подводном царстве». С
большим маегерством художником
переданы причудливые формы водорослей, кораллов, медуз и других
мореких животных, которых Репин
наблюдал в акзариуме.
Весьма. интересны зарисовки, елеланные художником во время учогочисленных путешествий. Crem
ких выделяются уже упоминавшиеся
наброски вк «Бурлакам» и исключительный по выразительности трактовки рисунок © изображением лревней крепости в Нижнем-Новтгороде.
В альбоме 1883 гола одним из
замечательных листов. поражающим
творческой трактовкой темы и мадстерством исполнения, является этюл
к картине «У стены коммунаров».
Живой образ озволнованной толнье ©
большой силой выражен художником
в тонко разработанном рисунке, слеланном пол непосредственных BIC~
чатлением события.
& 20-летию ‹о лня смерти И. Е.
Репина многие из приобретенных рисунков посмертного наслелия художника экетюнирэваны в галлереа.
Опера „токтогул“ ..
Композиторы А: Веприк и А. Малдыбаев закончили работу ‘над музы:
кой новой советской оперы «TOKTOгул», в основу которой легли эпизоды
из жизни знаменитого киргизского
акына Токтогула Сатылганова (либреттнсты Д. Бокомбаев и К. Маликов).
Новая опера написана для Киргизского театра оперы и балета в городе
Фрунзе.
Опубликованная в газете «Советское искусство» статья поэта С. 0стрового «Писатель и опера» вызвала
значительный интерес среди композиторов, писателей, музыкальных,
литературных п театральных критивов, творческих работников MY3BIкального театра, студентов вузов, в
широких кругах художественной интеллигенции. Редакция получила и
продолжает получать большое количество откликов на статью — от небольших писем до развернутых теоретических статей, посвященных
проблемам советской оперы.
Во всех откликах отмечаются своевременность и актуальность поднятого вопроса о качестве советского оперного либретто, я творческом содружестве композитора и либреттиста.
Опера — высшая синтетическая
фориа музыкального искусства, в которой, помимо собственно музыкалЬного материала, большое значение
имеет сюжетная основа, ее идейная
глубина, яркость и жизненность образов, их выразительная сила. наконец, литературные достоинства либретто. Нельзя обсуждать проблемы
развития советской оперы, игнорируя
ее литературную основу — либретТо. — такова центральная мысль подавляющего большинства писем и
статей, поступивших в редакцию. Но
по вопросам о том, кто вносит большую долю в создание оперного пр5-
изведения,——пнисятель-либреттнет или
„ исатель и опера“
созданию текстов
опер крупнейших хуОбзор м
дожников слова.
В этом много верного, но дело обстоит
отнюдь не так просто.
Создание оперы — сложнейший творческий процесс, и нельзя об’яснять
отставание советской оперы только
тем, что от ее создания самоустранились ведущие писатели. надо разобраться в самом существе творческого
содружества писателя и композитора
во время работы над оперой. Должен
ли либреттист сначала полностью закончить текст и затем передать его в
готовом виде композитору или авторам текста и музыки целесообразнее
с’ первого же дия работать в теснейшем тварческом контакте? Кому должно приналлежать решающее слово в
случае творческих разногласий-—композитору или либреттисту? — вот каким вопросам многие авторы посвятили значительную часть своих статей.
поступивши
Никто не возражает против того,
что основной автор оперы — композитор. Напоминая об известных фактах из истории русской оперной
классики, режиссер Вазахского академического тезтра оперы и балета
им. Абая А. Тосицкий пишет: «©9-
ставляет ли писатель либретто по
драматургическому плану вомпозитора (клк было с большинством сцен
опер Глинки), принимает ли композитор целиком лраматургическую концепцдию либреттиста — 20 всех случаях композитор пользуется либретто
как материалом и отметает и должен
отмести все, что He отвечает его
творческому замыслу».
Участие композитора в создании
оперного спектакля начинается не
после окончавия либретто, а значительно раныше, нередко до того, как
писатель приступил в работе над
текстом. Выбор сюжета, оформление
центральной идзи. определение характера основных образов исходят
обычно от азтора музыки. № такому
выводу склоняются учаетники обсуж-.
дения. аргументируя это положение.
главным о0бпазом примерами из творческой деятельности Глинки, Чайковского, Mycopreroro, a
Puweroro-Repearopa, Даргомыжекого.
и других клаесиков русской оперы.
Авторы позчеркивают, что форма
личного участия компознтора в ©03-
VATU либретто может быть различ
Ной. «Но основные узловые моменты
оперного действия, в. которых с наибольшей полнотой раскрываются ха’ . го, всегда возникают
по творческой инициTEPHANOB, ативе композитора»,
В РеланциЮ — пишет заслужен> ный деятель искусств
Латвийской ССР композитор Н. Грюнфельд. Г
Некоторые читатели в представлении о перзенствующем значении
композитора илут еще дальше и прямо предлатают композиторам самим
писать либретто. «Идеальным условием для создания оперы следует
признать случай слияния в одном
лице и либреттиста и композитора»,
— пишет А. Лагутин, Несколько
более сдержан в этом отношении
А. Троицкий, который приходит к
следующему выводу: «Вею ответственность за оперу в целом необходимо возложить на композитора-дра=
матурга. А какой путь изберет он в
создании той или иной оперы — будет ли сам писать либрётто, булет ли
писать оперу на готовое драматургическое произведение, которое сможет.
его увлечь, как Даргомыжекого увлек
«Каменный гость» Пушкина, или,
наконец, изберет себе соавтором писателя или поэт4,—это уже его дело».
Во всяком случае ясно, что нельзя
искусственно разрывать единый проGece создания оперного произведения
на изолированные друг от друга части. Композитор и либреттиет должны
работать вместе на всем протяжении
создания оперы, им необходимо понимать друг друга буквально с полуслова. Только при таком глубоком и
прочном творческом содружестве еможет появиться на свет полноценное
художественное оперное произвеление, которое не будет вызывать
упреков ни с идейной стороны, ни со
стороны музыкального и поэтического
воплошения илеи.:
G этой точкой зрения не согласен
оперный режиссер н либреттист
Г. Кристи. Он пишет: «На основе
личного опыта работы с композиторами у меня сложилось как раз 96-
ратное мнение. Когда мною была
предложена композитору, как основа
либретто, законченная драматическая
поэма («Димитрий Донской»), работа композитора протекала гораздо
услешнее, чем при другом случае,
когда совместная работа: с композитором велаеь © самого начала, то-есть
с определения содержания, драматургической канвы, состава действующих лиц».
Немало внимания улеляется в по‘дученных релакцией статьях вопроCy O TOM, КАКОВЫ HMCHHC ДОЛЖНЫ
быть литературные качества текста
‘Нужно всячески активизировать ра-, ‚ рактеры действующих лиц, раскрыоперы. Авторами высказывается неботу оперных аийбреттистов, приваечь вается идейный смысл происходящемало ценных конкретных замечаний
и наблюдений над взаимолействием
музыки и слова в опере. Ё сожалению, 35 малым исключением, говоря
об.этом важном вопросе, они оставляют в стороне такой замечательный
образец музыкальных текотов, как
русские народные песни. А ведь
«слова и мелодии народных песен.—
резонно пишет А. Додонов, — явля-.
ютея благотарнейнтим материалом.
ются олаголарнеинтим материалом
для. Композиторов. Слова песен ‹03-
давались народом для пения. Они
легко перекладываются на музыку.
Они — сама музыка».
‘Вначительный интерес вызвал воpoe of использовании композиторами
в качестве сюжетов TWA либретто
лучших произведений советекой литературы. Большинство авторов. полчеркивая специфичность ° оперной
драматургии, решительно ‘восстает
против формального перенесения сюжетной канвы литературного произ=
веления в оперное сочинение. В0екто даже считает, что вообще «пс»
пользование литературных произведений является путем наименьшего
сопротивления, так как горазло про
ше «приспособить» роман или повесть в либретто, чем написать оригинальное либретто, где образы repoев будут не «приспособлены» копере, а задуманы именно как образы
оперных героев < присущими этому
жанру особенностями» (композитор
А. Зильбер).
Товоря о проблеме либретто советской оперы. авторы расширяют петвоначальные рамки обсуждения, заостряют внимание на необхолимости
глубокого знания композитотами вародной жизни, на организационных
неполадках, мешающих скорейшему
созданию полнопенной советекой оперы. При этом высказывается немало
критических замечаний в алрес музыкальных театров, которые нерзл&0 робко и неохотно габотают нал 60-
ветскими оперными спектаклями,
Союза советских композиторов, ‘гла
прослушивание и обсуждение новых
опер до сих пор не стало подлинно
массовым общественным мероприятием, Комитета по делам искусств
при Совете Министров CCCP a ero
Главного управления музыкальных
театров. все еще не нашедших достаточно гибких и оперативных фору
руковолетва творческой работой ком=
позиторов и либреттиетов.
‚Большой резонанс, который получила статья «Писатель и опера», показывает, как волнуют нашу общеетвенность поднятые в статье важные
вопросы развития советской музыкальной культуры.
TOM. чт мотив апмянсеой репатрилтриотов сопиалистической Отчизвы,
пии полнят авторами до большого прозябающих. в Америке и беепреобобшекия,. лельно стремяшяхся ка роличу, артоЗа образами леятелей армячекой рам нелостаточно улался образ их дупрогрессивной лиги, за образами про-! ховного влохновителя, прелселателя
тых людей армянского квартала в армянской прогрессивной” лиги МелРиотоне воет wonaterend 09023 Rrvona Oy nora pe значительной мера !
рам нелостаточно улался обгаз их дуXOBHOTO влохновителя, предселателя
армянской прогрессивной лиги Мелкумова. бн пока в значительной мере
схематичен и требует поработки в
процессе экранизация. Исполнителю
этой ответственной роли необходимо
влохнуть в Мелкумова то челорече
ское горение и страстность. которые
‘соответствуют ето роли вожака. политического. наставника окружающих. и в первую очередь Сурена.
Нуждается в юработке н образ отпа Сурена, своеобразного вожакя армян-относельчан. живущих в Иране
под гнетом жесточайшего произвола и
полицейского угнетения. Этот 9браз
органически не вплетен в сюжетную
За образами леятелей армячекой
прогрессивной лиги, за образами проетых люлей армянского квартала В.
Бостоне встает монолитный 06023.
многомиллнонной армян эмигрантув)
— чехов. поляков, китайцев. корейцев. яе утратиртих вз чужбнне чувстра национальной горлюети: умеюших отличать интернациональную
тружбу от лживых проповедей напиональной отреченности. стремящихся
стать активными преобразователями
далеких. но бесконечно ролных 3eмель. ставших лостоянием нарола. Г
В многочисленных произведениях,
посвященных армянской репатрнаций, авторы чаще всего впатали в
omy крайне существенную ошибку.
Прогоессивнтй американский пикомпозитор, имеет или не’ имеет сасатель Говаря Фаст ва одном из МИмостоятельное значение текет оперы.
тингов произнес горькие слова:
— Мы. американиы. должны сто
ять перед миром с опущенными голоРЕМИ, .. .
И авторы в лапе прогрессивного
журналиста Робинзона, ero друга
Венсли, уужественного америкачекого невна Поля Робеона показывают
Бам тех американцев. которые пэилагают все силы. чтобы смыть национальный позор Соединенных Птатов своей борьбой за подлинную лемократию; за мир, 32 интернациональную дружбу наролов.
А. БЕК-НАЗАРОВ,
наролный артист Армянской ССР,
лауреат Сталинской премии,
каковы наилучшие Формы творчекого сотружества композитора и либреттиста, — читателями высказываются различные мнения,
Часть авторов придерживается той
точки зрения, что основой оперы является ве сюжетный каркас, что
текст играет почти такую же роль,
как музыка. Лектор. Епасноуфимекого
городекога комитета ВЯПКа), Сверлловекой области. В. Богомолов пишет: .
«Хорошие стихи; хорошая поэма —
зто уже половина оперы!». Иеходя из
этого, естестванно ‘притти к выводу, .
что «важнейшая причина. тормазящая созлание подлинно совелской онеры на современную тему, — OTCYTCT=
вие либретто. прафеессиопально пали».
саниого, с актуальным YBACRATO be
ным сюжетом, правильно paspe;
шающим задачи, поставленные wap
тией перед советоким ^ искусством».
Именно так опрелеляето положение
дела и член ппавления Денпитгралеко50 го отделения Сот02а советеких вомно-_
‘cae Зиторов А. Ашкенази. Следовательно,
А Е ПО meee ТИВ УР
50 кружнов художественной самодеятельности одного завода
ников ‘самодеятельности заводской
Дворец культуры имени Ленина организовал лекторий, в котором они знакомятся с русской классической музыкой и лучшими произведениями совстской литературы.
Во Дворец культуры пришли из
цехов завода сотни даровитых танцоВОРОШИЛОВГРАД. (ТАСС). За*
кончился смотр художественной самодеятельности в цехах и общежитиях
паровозостроительного завода амени
Октябрьской революции.
В цехах и общежитиях в сентябре
создано восемь новых художественных коллективов. Для молодых упастров, петрцов, участников драматических и музыкальных коллективов,
помощью шефов — Ворощиловградской музыкальной Школы — при
Дворце культуры созлан теперь 50 й
по счету коужок хуложественной` са-