тороне от творческих вопросов. ‘общили 06 этом совешанию т. Садкисов (Ленинтрад) и т. Отебловекий (Киев). № сожалению, выступления большинетва директоров периферийных филармоний свилетельствовали © том, что широкого обмена TBOpPU2- ским опытом между концертными ортанизациями не существует. Даже такая недавно найденная форма’ совместной работы, Kak кустование (творческое об’единение нескольких соседних Ффялармоний © целью более планомерного художественного 06- служивания слушателей), используется совершенно недостаточно. Справедливо критиковались на, ©овещании методы руководства концертной работой co стороны Главного упразления музыкальных учреждений Комитета, по делам искусств пря Совете Министров CCCP. Главнее управление музыкальных учреждений оторвано от ряжовых концертных работников, плохо знает их нужды и запросы. Значительная часть важнейших творческих проблем осталась вне поля зрения совещания. Произошло это потому. что многие руководители концертных организаций использовали предоставленную им трибуну только для того, чтобы лишний раз жаловаться на трудности работы, поставить вопросе ‘перед. Комитетом о предоставлении им дополнительных штатных елинил. На совещании ниЕТО. кроме секретаря правления Союза созетоких композиторов СССР В. Кухарекого. не нашел времени для того. чтобы прознализитовать причины, тормозящие. успешвое развертывание массовой прюпаганлы советекой музыки. Ничего не было. сказано и о таких важнейших учаетках работы филармоний. как конперты на селе, пропаганда: художественного слова, Был фактически обойлен такой важнейший вопрос. как проблема творческого роста исполнительских кадров, Ни олин тиректор филармонии не счел нужным полюбно pacсказать. как В руковолимой им организации поставлено лело илейно-п0_ THTHGCCKONO воспитания творческих кадров. их марконстеко-ленинского образования. J Вее это говорит о том, что руковолители филармоний неясно предсетаваяют 6ебе стоящяе перел ними задали. Это полтверждается и тем обстоятельством. что голос поллинной большевистской самокритикя разлавалея на совещании редко. Начальник Главного управления музыкальных учреждений т. Холотилин самокритичною признал вое ошибки в работе руковолимого им главка. но. He сумел ясно и точно сформулировать залачи. стеящие перел филармениями. Многие же сиректеры и художественные руководители концертных организаций даже сочли излишним коснуться _ недостатков своей деятельности. Этот упрек. * в частности, следует адресовать и художественному руководителю Ленингралской филармонии т, Саркисову, доклал которого стралаа почти полным отсутствием самокрятики, В дальнейшем Комитету по делам пскусств слелует учесть нелостатки прошелшего совещания и при’ организации подобного pola мероприяTH прелусматривать широкое участие в них творческих работников и основное внимание концентрировать на решении важнейших творческих проблем. с воспроизведением образов вождей Ленина и Сталина, темы борьбы 3a мир и социалистического строительства. _ Веего на выставке будут показаны Произведения Художников и скульпторов свыше 50 городов РСФСР. Е заявил, что, действительно, Гастрольбюро работает плохо, беспланово, но при существующем положении вещей оно и не может работать лучше, так как устранение причин, мешающих полноценной работе Всесоюзной гастрольно-концертной организации, зависит от... Комитета по делам искусств при Совете Министров. СССР, от ведущих оперных театров, от филармоний, консерваторий. — словом, от кого уголно, кроме самого Гастрольбюро. Об’яснить это оратор пыталсея тем обстоятельством, что он не может направить в концертную поездку ни И. Козловского без санкции директора ГАБТ, ни Д. Ойстраха без разрешения директора Mocrosской консерватории, ни Н. Дудинскую без согласия руководетва Tearра им. С.М. Кирова. Но он так и не об’яенил, почему нельзя заблагогременно составить единый всесоюзный план гастролей ведущих мастеров искусств. план, который позволил бы обеспечить концертное 0бслуживание периферии. Много говорилось на совещании об. иепытываемой концертными органи_ зациями острейшей, нужде в высоко Евалифицированных творческих кадВ Хабаровске, например, по словам руководителя местной филармонии т. Демилова, есть всего один лектор-музыковел. А в Карело-Финской ОСР нет вообще Ни одного лектора-музыковела. и всю лекционную работу’ филармония зелет силами гастролеров. Полобные случаи говорят: 5 крайне безответственном о отношении Комитетов, Управлений и Отделов по делам искусств в распрелелению молодых специалистов, оканчивающих вузы искусств. Художественный о руковолитель Вуибьишевекой. филармонии т. Блюмин Рассказал на совешании. что ежеголно Комитет запрашивает Вуйбышевскую филармонию. в каких творческих кадрах ona нуждается. Филармония посылает свою заявку. В июне Управление кадров Веесоюзного комитета сообщает руковолетву филармонии 0 том. кто именно из выпускников консерватории направляетея в Куйбышев. Но этим лело и заканчизается. Ни. олин молодой специалист с путевкой Комитета так и не прибыл в филармонию, Особенно плохо обстоит дело с творческими кадрами эстралных ра. ботников. Из-за полного отсутствия учебных завелений. готовящих мастерив эстрадного искусства, приток мололых талантливых сил в эту важнейшую облаеть художественной про. патанлы ничтожен. В то же время и такие крупнейшие концертные 0б’единения. как Мосустрала и Ленэстрада. в сильнейшей степени зае0- рены` кадрами очень низкой квалификации. Отранно. ‘что при этих условиях уногие лиректоры филармоний и концертно-эстрадных бюро. на словах заявляя 0 необходимости смелого вылвижения талантлирой молодежи, на деле не ‘создают уелоВий для ее творческого роста. В этом: в частноети, упрекали на, совещании руководителей Ленинградской эстраbY. Важным услозием для успетнего творческого роста концертных орга» низаций является обуён опытом между ними. За послелние голы филармониями найдено немало новых, ценных. полностью оправтавших себя форм работы. Много янтерееного еоРеспубликанская художеетвенная выставка Хуложники и скульпторы Российконференции художников. к которым оылй приурочевы выставки Темы, над которыми работают художники, свидетельствуют 06 их серьезном идейном росте. Как всегда наибольший ичтерее И работников изобразительного искусства привлекают темы, связанные ской Федерации деятельно готовятся к республиканской выставке, которая будет открыта в Москве 15 ноября в залах Московского товарищества хуложников В Ростове-на-Дону, Казани и Улан-Удэ состоялись межобластные Четверть. века в театре для детей Четверть века назад в олном. из спектаклей Первого детского театра в Москве выступила молодая дебютантка. только что окончившая ГИТИС, — маленькая, хрупкая 1eвушка е глазами, полными веселого мальчишеского задера. Было в игре её 9т0-то новое, не похожее на всё то, что до той поры существовало в искусстве изображения на сцене детей. `То было время. Koria считалось незыблемым: для летей нало играть `Во «взрослом» театре. Новизна игкусства Валентины Сперантовой 3a‘ключалась в ‘отеутствии какой-то нарочитой, ° спепифической «игры лля летей». В`ае исполнении не было никакого внешнего подражания ребенку, никакого полыгрывания 101 ‘забавность ‘или трогательность. С первых же шагов Сперантова поразила пленительной жизненной т09- ностью жеста. интонации. мимики. Все значение появления новой актрисы`в детском театре ` опрелелилось три года спустя, когда Сперантова сыграла роль полпаека Егорки В пьесе А. Афиногенова «Черный Яр». Это был первый спектакль лля детей. который доказал. что ювый ‘зритель, так же как и взрослый, тем -гаубже воспринимает образ на спене. чем правливее и точнее пеихоло‘тическое раскрытие этого 05раза. ‘Артистка раскрывала глубину, серь‚езность, сложность душевного мио& ребенка. Лругими словами. она отваожилась в детском тедтре на то. что формалисты-теоретики этого театоз сечитали тогла противопоказанным театру для детей. г Новаторское в искусстве Спеззятовой. заключается в том, что. изэбражая на сцене ребенка. она BAR бы открывает в нем человека будушего, Однажды в тии войны 09а получила с фронта письмо. Суля по тиеьму. его автор — капитан CopeteR af Армии— человек ¢ цельным, волевым характером, виляший смыел жизни в служении Родине а варолу. Этот человек вспомнил 83 Фропте свои школьные готы. вспомнил, как вилел в детском театре Сперантову в рози Егорки. и написал незнакомой актрисе: «Я был именно таким, каким вы прелетавляли вашего ЕгорБУ, вы словно изобразили на спеве мой ‘характер в хететве». — А ведь играя Егорку. Сперантова тумала © ег будущем, старалась представить себе. кем может стать Егорка, когла вырастет, и вилела его в воображении примерно. таким. же. каким оказался незнакомый человек. написавший ей с фронта. много лет епустя: мужественным, целеустремленным, всей лушой, всеми HOMHCISME преданным евоему нароay! Правливо изобразить ребенка — лля артиста значит прежле всего пенять его’ стремления.: понять возможности будущего, таящиеся в его луле. открыть в нем все то, что со временем может вырасти в черты челювека булущего. - Вепомним лучние роли Сперантовой. совершеннейшие из созланных ею образов советеких детей. Вэт Егорка. о котором уже мы товоерили. Вот Ахметка из пьесы Крона «Винтовка 492116» — бывший беепризорник, перевоспитанный бойцами Красной Армии. В этом маленьком диковатом беспризорном мальчишке Сперантова сумела показать задатки человека булущего. И еще четче и выразительнее предугалывался этот человек будущего в изумительном образе ПанюшRM, десятилетней героини пьесы А. Бруштейн «Единая боевая» — олном из лучших созданий Сперантовой. Вспомним ее Ваню Сотнцева, вепомним, какая тишина воцаряетея в шумном зале, когла Ваня во время разговора ‹ Енакиевым впервые называет себя «человеком»! В том, кан этот маленький мальчик произносит слово «человек», — весь замысел актрисы. Большого человека в маленьком мальчике больше всего любит. понимает и об’ясняет Ona. Наконец. ее послелняя детская роль — Шура Балейкин, герой пьесы Михалкова «Ёрасный галетук». В облике юного Шуры проступают черты будущего сильного, цезеустремленного человека, которого не согнут никакие личные горести, как бы ни были они веляки. С подливвым мастерством, е глубочайшим проникновением в душевный мир мальчика Сперантова передает это в рисунке кажлого жеста Шуры, в интонациях его голоса. в ровном блеске его глаз, смело глядящих в завтрашний день. О Сперантовой следует товорить, как о замечательной представительнице реалистической школы в благородном ‘искусстве детских театров Даже в сказочных спектаклях. Taких. как «Сказка Андерсена» и «Снежная королева». или в таких условно-исторических, как «Том Венти». она созлает образы не условные и символические но налеленные всеми чертами реальной жизни. Ее Герда в «Снежной королеве» была прежле всего настоящей геройческой девочкой из жизни. куда бэлее сильпой лухом. вежели мальчик Кей. В Томе Венти ее увлекли не удивительные приключения мальчика ХУТ столетия из лонлонекого Двора об’едков, не факт преврашения юного нишего в принца, а душевные побужления мальчика из народа. лля которого на время осушествилась детская мечта о власти. как о в03- можвости облегчить жизвь своему народу. Изображение как самопель чуждо Сперантовой. Внешний рисунок любой ее роли — лишь средство убеRUTH SPDHTCHA B TOM, GTO OHA хочет ему сказать. А ей всегда есть, что сказать. Может быть, именно в этом ©екрет ее популярности у советских юных зрителей. Сперантову знают и любят не только юные москзичи, заполняющие зрительный зал Центрального летекого театра. но и сотни тысяч советских детей, слутшающих детские спектакли по радио, 8 которых звучит всем им отлично знакомый и любимый голос Валентины Александровны Сперантовой — актрисы, посвятившей искусству для воветских детей лвалцать пять лет своей творческой жизни. Эм. МИНДЛИН. Отромного размаха достигла в нашей стране пропаганда музыкальной культуры. Работа ‘филармоний, эстрадных бюро приобрела сейчае ис.- влючительное значение, Во всех городах и селах нашей необ’ятной Родины посещение концертов стало насушной потребностью советекого человека. В сожалению, далеко не ъсегда ему удается слушать концерты, удовлетворяющее его требованиям, отвечающие ero непрерывно растущим художественным запросам. Бывают случаи, когда слушатель. ухолит с концерта, разочароранный, раздосалоранный случайностью и низким илейным уровнем программы, небрежностью и низкой квалификацией исполнителей, а то и прям0 РОзмущенный откровенной халтурой. Boupocy 0 том, как устранить эти недопустимые факты, как добиться репгительного улучшения концертной работы, было посвящено проходившее на-днях в Москве Всесоюзное совещание работников концертных организаций. Много надежд возлагала на него музыкальная общественность. Совещание лолжно было широке и всесторонне обсудить ссстояние музыкальной и эстрадно-художественной пропаганды, векрыть причины, мешающие полнопенной работе концертных организаций, нзметить пути их скорейшего устранения. Сумели ли добиться этого руководители и участники совешания? В докладе начальника Главного управления музыкальных учреждений Комитета по делам искусств при Совете Министров СОСР А. Холодилина. в солоклалах руковолителей Ленингралекой филармонии. Московской и Ленингралекой эстрады. & также ив значительной части выступлений участников прений высказывалось немало верных мыслей о художественном обслуживании трудящихся. были пенные критические замечания 0 работе отдельных филармоний. деловые предложения, направленные ва улучшение вонцертной работы в етране. В частности. большое внимание участниками совешания было уделено вопросам организации плановых гастрольных выездов лучших иеполнителей страны в крупнейшие промышленные пентры и на новостройки Большинство выступавших отмеGaro. что деятельность Гаетрольбюро — основной организации. призванной направлять, планировать и координировать концертные поездки мастеров советского искусства. — до сих пор является неуловлетворительной. Многие руковолители филармоний говорили о том, что работает Гастрольбюро хаотично. беспланово. Делю лошло до того, что многие руководители периферийных концертных организаций (06 этом говорил. например. директор Карело-Финской филармония т. Авдусин) вынуждены обходиться без услуг Гастрольбюро и приглашать артистов самостоятельно. Участники совещания се большим интересом жлали выступления директора Гастрольбюро Д. Сулханишвили, который, казалось бы, должен был ответить совещанию, №ючёму в руководимой им организации дела: обстоят неудовлетворительно, что мешает решительному улучшению художественного обслуживания слушателей периферии. Тов. Сулханишвили попыталея это’ сделать. но довольно оригинальным способом. On В Московском цирке. Слева направо: руководитель ансамбля «Казаки» М. Туганов и велофигуристы Александровы. wre. ee -,» wy... Фото С. Шингарева и С Мишина: Открытие сезона р Московс Тема борьбы за мир, за безопасность и тружбу наролов. против подзуиталелей новой войны — врагов человечества — является сейчае актуальной “для цирка, Как и для воего советского искусетва. Этой теме были посвящены предетавления и отдельные номера периферийных цирков, в чаетности Горьковского. Эта тема отражена и в первой программе нового сезона, Московского пирка. открывшегося накануне Воесоюзной конференции сторонников мира. В прологе звучат слова о ботьбе советеких люлей за мир. Против империалистов-атом ши ков, пПругив прислужников Уолл-стрита направлены политические интермедий, спенки и ренпризы. исполняемые &10- унекой бригалой в составе артистов М. Богланова, Л. Куксо, Ю. Никулина, А. Полозова, Г. Титова, Н. Тямина, и М. Шуйлина. Первое место в новой московской программе по праву принадлежит конному аттракциону «Казаки» пол руководством М. Туганова. Действие аттракциона, занимающего все третье отделение, одновременно развертывается на сцене и арене. Имя М. Туганова — замечательного джигитанаездника, около тридцати лет работающего в цирке. хоропю известно советскому зрителю. Его яркий и динамический аттракцион, ‘в Котором участвуют терские. кубанские и донские казаки, отображает смелость, силу, отвагу и ловкость советских каралеристов. Врасавепконь М. Туганюва. безупречно повинуясь лресоировщику, исполняет казачок, вальс, мазурку. Номер заканЧИРЗетея лихой казачьей пляской. Далее слелует назвать нерекрестный полет пол куполом пирка воздушных гимнастов ^ под руковолством В. Галатана. Перекрестный полет не исполнялея много лет. Только сравнительно неларно В. Галаган восстановил его. Но за короткое вреуя подготовки еще не удалось лобиться безукоризненной четкости исполнения. Номер этот еще требует доработки. : Слаженно работают велофигуристы Александровы. На простых велосипелах они проделывают сложнейшие трюки. Еще хочется отметить руковолителя акробатической группы е подкилными досками С. Кожевникова. продемонстрировавшего фяд рекордных трюков. Залюминаетея шестилетняя девочка Ирина из группы под руководством В. Члинера. Дочь артиста, погибщего на фронте Великой Отечественной войны, она прояваяет незаком цирке урялные зртиетические способности. Весь вечер на манеже се успехом выступает &. Берман. Москвичи хорепо знают талантливого артиста и любят его своеобразное комическов дарорание. Это превосходный, подлинно синтетический мастер циркдВОГО HCORYCCTBA. Композитор В. Мурадели — написал для ‘новой поограммы. бчевь улачное музыкальное сопровождение, Его массовая «Песня борцов за, мир», казачья увертюрь «Кавалерийскал Дораторская» и «Гимн Москве». несмотря на весьма скромный состав циркового оркестра, звучат ярко, выразительно. Отнако’ ряд хороших номеров и 81 тракпионов не определяет еше Kade ства программы зв целом. Уровень остальных номеров нельзя признать лостаточно высоким для открытия с6- зона в столичном цирке, который до сих пор с каждым новым представлением вазвивалея и двигался вперед. Все представления прошлого сезона имели снециальные, более или менее удачные названия, программе открытия нового сезона такого наз звания не дано, надо полагать. потому, что состав большинства ее исполнителей весьма случаен. Попытка Московского пирка создать программу не из аттрахпионов и вылающихея исполнителей, а, из рядовых, срезних номеров, хотя и лобротных, Kab и следовало ожидать, не оправдала себя. Право выступать на nent ральной арене Советского Союза, в Московском дирке, завоевать, как известно. не легко. Если в театре в. течение трех-че= тырех месяцев можно поставять совершенно новый спектакль, то в цирке за то же время подготовить новые номера, а тем более целую программу. конечно, нельзя. Но ©0- ставить программу из выступлений лучших, вылвинувтихея мастеров, ВЕЛЮЧИТЬ в Нее большее количество зттракпионов дирекция Московекого Цирка имела возможность. KR comaлению. она не проявила в этом направлении должной инициативы, 9710; естественно, и отразилось на каче= стве представления. Между прочим: успех циркового но мера во многом зависит от врасочного, 4 главное — ‘удобното костюма; выявляющего и подчеркивающего красоту тренированного человечеекого тела. В сожалению, многие костюмы новой программы Московского цирка не отвечают этим требованиям: они некрасивы и совершенно скрывают тело артиста, сковывают движеч ния и затрудняют работу. Литературный совет Малого театра В Малом театре организован Лите-! В задачи Совета. входит установлературный совет, в состав которого вошли драматургии Критики — Б. Ромашов (председатель), А. Корнейчук, Л. Леонов, А. Софронов, Н: Погодин, Г. Мдивани, А. Анастасьев, В. Смирнова, В. Филиппов, артисты К. Зубов, Е. Гоголева, А. Дикий, Е. Шатрова, Н. Анненков, В. Владиславский, С. Межинский и другие. ние тесной связи с драматургами, в частности с молодыми авторами, обсуждение новых пьес, выпуск альманаха «Ежегодник Малого театра» и брошюр по отдельным спектаклям ИЕ == В. ближайшее время Литературный совет проведет совешание MOCKOBских драматургов с активом театра. Спокойно, не повышая голоса, го-! направлено к развенчанию этого 1жеворит эти слова Ушаков — Ситко, но они полны такой убийственной, уничтожающей силы, что падают, как пощечины, на Нельсона, прижимают его к стенке, изобличают его как палача, как душителя народа. Сцена Ушакова и Нельсона полна большого идейного смысла. Не случайно она как бы является кульминацией спевтакля. В ней с особенной силой раскрывается красота человеческого облика» Ушакова, бесстралшного воина, патриота, прогрессивного деятеля. И заключительные: слова Ушакова, с большим проникновением произносимые Б. Ситко, — «Россия плывет в моря далекие, в океаны. Й какой мор,. чума какая остановит великий сей поход?» — это слава великому народу от ее великого сына. Улача образа Ушакова в спектакле безусловно определила и успех спектакля в целом. Но и остальные персонажи, ORDYжающие Ушакова, решены в оеновном верно и убедительно. Большинство исполнителей нашло четкий сценический рисунок, делающий характеры людей живыми и достоверНЫМИ. Превосходно удались в спектакле образы леди Гамильтон и лорда Нельсона. Л. Добржанская тонко векрывает истинное обличье любовницы английского адмирала. Расчетливая, хитрая, онз может казаться милой 29- беселницей, любезной и добродушной, и вдруг какое-то мимолетное движсние — и перед нами хололная, безжалостная авантюриетка, продажное, бесчестное существо. А. Хованский зло разоблачает Нельсона, создавая точными и вывез ренными штрихами отвратительный портрет неумолимого убийцы. Начиная от внешнего облика ло интонации, металлической, однотонной. pee Спектакль о великом Флотоводце 9 „Флаг адмирала“ А. Штейна в Центральном театре Красной Армии а бенно наглядно поедетала бы величественная в своем историческом значении фигура Федора Ушакова. Художник спектакля Н. Шифрин не только отлично воспроизвел иеторическую атмосферу. но сумел найти художественно-образное, поэтичеекое выражение деятельности Ушакова, как строителя могучего русского флота. Превосходные сцены отилытия корабля «Святой Павел», епена рейда в Севастополе и вид на плывущие корабли, финальная картина — сцеНа на командном мостике решены художником е большим вкусэм, изобретательностью и тонким пониманием замысла постановшяков. Брасочноеть, жизнерадостноеть, солнечность этих сцен -—— He самоцель, не демонстрация техники театpa, декоративное решение спектакля верно подчеркивает волнующий смысл событий. происходящих на сцене, —торжество руеекого оружия. Можно предполагать, что найдутся противники подобного решения спектакля, которые попытаются обвинить его в излишней пышности и помпез-. ности. Думаем. что такие обвинения несостоятельны. Принцип трактовки пьесы А. Штейна в Центральном театре Красной Армии вполне закономерен. Нет сомнений, что пьеса «Флаг алмирала» может найти говершенно противоположное решение. Быть может, другой режиссер увлечетея 6o0- лее летальным анализом внутреннего мира героев, решит спектакль B более бытовом плане, и тогда. на первый план выйдет углубленвый пеихологический анализ взаимоотнотений Ушакова и его окружения, что в данном спектакле приобрело несколько обобщенный, не детализированПереловым человеком своего времени, пламенным патриотом, истинным гуманистом предстает великий сын вашего народа флотоводец Федор Ушаков в пьесе А. Штейнз «Флагзадмирала». Драматург показывает нам Ушакова.в. моменты, наиболее существенные и характерные для его деятельности; он избегает второстепенных леталей, которые помешали бы раскрытию. главного в образе Ушакова — его исторической роли в становаении русекого флота. Мы встречаем Ушакова в чине кзпитана второго ранга в трагические лви эпидемии чумы в Херсоне. С первой же сцены драматург показывает нам ето решительный, смелый характер, умение находить верное решение в’ самых сложных - обстоятельствах. Около двалцати лет длятся события. показываемые в епектакле. и образ Федора Ушакова раекрывается перел зрителем все шире и разностороннее. . Патриотизм — основнаяхарабтерная черта Федора Ушакова, которую прежле всего подчеркивает драматург: «Нам, русским, пристало быть первыми не токмо на суше, но и. на море. Великая иуперия и Флот! имеет великий. И воевать такому флоту нё`по-английеки, не по-французски. — по-евоему!». Этой идее Ушаков отдавал всю свою жизнь, как отдавал её и Суворов, веля русскую армию к бессмертным побелам. Центральный театр Красной Армии. поставивший пьесу (постановка А. Попова. Б. Афонина, И. Ворошилова). решил спектакль в стротих и. вместе с тем, ярких тонах. Сиектавль говорит: помните и горлитесь теми людьми. которые в тяжелых условиях прошлого, ломая веякие прегралы. умножали славу Ролины. боролись за ее честь и будуmes. Режиссура стремилась к такому репению спектакля. при котором 06%- «Советское искусствоь выходи? go вторникам @ субботам. ный характер. Что ж, это будет свидетельетвовать только 06 одном — © разнообразии творческих призмов, свойственных художникам советской сцены. Федора Ушакова играет Б. Ситко. Московский зритель только начиACT знакомиться с этим актером, но уже можно смело утверждать, что это знакомство будет отрадным. Bb. Ситко — актер сочного, . ApKore дарования. Его сценическая манера свежа и разнообразна. Й исполнение им трудной роли Ушакова — хорошее тому доказательство. Выразителен внешний облик Ушакова—Ситко. Крепкая, ладно скроенная фигура сильного человека, умное, простое, хорошее русекое лицо. Веришь, что такому человеку легко и спокойно в часы морских боев, жарких сражений и тяжело в кабинетах высокопоставленного начальства; что на палубе корабля он себя чувствует несравненно лучше, чем на дворцовом паркете, что ему удобнее разговаривать в бою © врагами, чем плести тонкую дипломатическую пауTHEY, Вот эн в первой картине приезкает в Херсон, в котором свирепствует чума. Здесь он встречает своего беглого’ крестьянина Тишку Прокофьева, по прозванию «Рваное ухо». Ушаков знает цену Прокофьеву, знает его золотые руки. Б. Ситко умело показывает здесь способноеть своего героя разбираться в людях. _ Вот Ушаков разговаривает ¢ мест‚ным легарем, честным, но не очень решителькым человеком, Ермолаевым, который решил покинуть город; Ушаков ечитает поступок Ермолаева равносильным. дезертирству. Ушаков — Ситко гневно клеймит Ермолаева. И суровые слова, заставляют старого лекаря (сердечно и трогательно играет его П. Конетантинов) остаться в пораженном чумой городе. Так уже е первой сепены исполнитель открывает пам различные стоСложный образ. Григория Потемки на, видимо, находится еще в сталин становления у опытного, BHICOE ITA лантливого актера А. Хохловз. Ееть еще у него некоторая неопределенность социальной и пеихологичесвой характеристики, не до ковца выявлен им характер отношения Потемкина в Ушдкову. Труднее пред’являть претензии А. Иванову, исполнителю роли Титона Прокофьевх — «Рваное ухо», Роль задумана чрезвычайно интересно, и значение ее в действии весьма велико. Но здесь следует вспомнить прежде всего драматурга. Дав образу большую идейнтю и сюжетную задачу, он не сумел раскрыть ве Hele средетвенно через материал роли. Актеру нехватает материала для с03даНИЯ ТОГО образа, которого требует смыел пьесы. В данном случае желательна, была бы дальнейшая авторская работа. «Флаг адмирала» — примечательнюе явление в нашей театральной жизни. Пьеса свидетельствует 9 крепнущем драматургическом waстерстве А. Штейна, о том. что of начинает вее строже и увереннее пользоваться изобразительными ерелствами, что его язык приобретает большую ясность, выразительноРть, образность. Пьеса свидетельствует о том, что драматург обладает даром исторического анализа, умением ра зобраться в сложных событиях далекого прошлого и отобразить их в це» нических образах. Спектакль «Флаг адмирала» в Центральном тезтре Брасной Армпи — HOBOG лостижение талантливого театрального коллектива. Познзвз тельное и воспитательное значение спектакля «Флаг адмирала» велико. «Взятие Корфу». Сцена из 3-го акта спектакля «Флаг адмирала» А. Штейна в постановке Центрального театра Красной Армии. Справа налево: адмирал Ушаков (арт. Б. (арх: В. Сомов). Ситко) и его. флаг-офицер Васильев _ Фото А. Гладштейна. -..АдмИиральский салон знглийского корабля, стоящего у Неаполя. Здесь еобралиеь лорд Нельсон (А. Хованский) — сухой, поджарый человек, < лисьей мордочкой и глубоко запавшими холодными глазами. стзрая развалина Фердинанд, король Неаполитанский (М. Перцовский), его жена. Варолина (В. Попова) — фанатичка-садистка, а также опытная авантюристка леди Гамильтон (Л. ДЛобржанекая). Там. в городе, идут жестокие казни. Людей заживо сжигают на Koстрах. Бровавая четверка торжествует победу, но неспокойно у них на душе — предстоит встреча ес Ушаковым. И вот приходит Ушаков и 9стается вдвоем с Нельсоном. Гневно говорит русский адмирал: — В чему позволяете вы омрачать победу союзных войск насилиями ни дьявельскими пытками? Кто дал вам право и уверенность, милорд, бросать в костры и вешать на фонарях прощенных? Расстреливать отдавших шпаги добровольно? роны характера Ушакова, его трезвый, проницательный ум. Б. Ситко ничем нё стремится выделить внешне своего героя. On Bech сродни матросской семье, которая так дорога сердцу. прославленного адмирала. Исполнитель особенно полчеркивает умение Ушакова найти 0бщий язык © простым человеком, понять его думы, расположить к себе. Он как будто прост и незаметен. Но вот наступает сцена, в которой Ушаков предстает как: полномочный представитель русского нарола, народапобедителя, и здесь каждое елово Ушакова —_— Ситко исполнено поллинного благородства. чуветва с00- ственного достоинства. Это сцена встречи < английским адмиралом лордом Нельеоном. В этой сцене сталкиваются представители двух мировоззрений, совершенно непримиримых между _ собой; здесь человеческое противостоит звериной жестокости,. ум — хитрости, честность — коваретву, гуманизм— лютой злоба. Главный редактор С. Б. CYTOUHHA. Редакционная коллегия: r. B. АЛЕКСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ, АНОВ (зам. главного редактора), ‚ МИХАЛНОВ, К. И. ТРАПЕЗНИНОВ. . Н. ЖУНОВ, П.Н. ИВАНОВ (зам. А. А. ИХОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ. азобразительных аскусста — К 1-48-98. Адрес редакиии: Москва, ИШветной бульвар. 25. Телефоны: секретариат. отделы информации, архитектуры — К 4-15-66: отделы театоа, корреспонлентской сети — К 65-45-12; отделы музыки, кино ография <«<Гудск», Москва, ул. Ставкевича, Sak. Ne 2803.