СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	„За Родину, за мир!”
		Вс. Аксенова
	Новая работа
	Рохина и мир, — эти понятия

церазрывно связаны для шародов,
когорым дороги евюбола, и независи­уозть их отечества, Которые стре­мятся спасти родную землю от ужа­сов новой войны. разжигаемой аме­раканекими  империалистами. 0 ро­длине лумают докеры Mapcteas, от­казываясь  разтружать  аморикан­ские транспорты с оружием, к миру
  стремятся английские матери, про­тостуя против отправки их сыновей
  в Корею. :

Й в эта лни. — дни подготовки
ко Второму Всемирному контрессу
сторонников о мира — с особенясй
силой звучал слова, великих патрио­лов. писателей-борцов разных вре­мен и народов. -

«За Родяну, за мир!» — так на­зываетея новая композиция мастера
  хутожествениого слова  заолужен­‚ ого артиста РОФОР Ве. Акюенова.

Композиция составлена из про­изведений различных литературных
жанров. В нее вопыти стихе,  повел­ла, обличительная речь, отрывок низ
повести и политическое письмо.

 

 

 
	Перед слушателем возникают 06-
разы патриотов разных элох. стран,
темпераментов: оволихий Пушкин,
поэт-трибун Маяковский и скорбя­щий о стльбах народа в пцарекой
России Блок. мужественный  боред
за свободу отчизны Георгий Димит­ров м впобленный в Русь Гоголь.

« Я протестую против  напалок
на болгарекий народ. У меня нет
основания стытиться TOTO, что я
болгарин. Я горжусь тем, что я вын
болгарского рабочего класса!» —
эти слова Георгия Димитрова Ha
Лейтцитеком процессе звучат так
же сильно и гордо, как лучшие
строчки поэтов.
	Для кажлото честного человека,
бтль то болгарин или негр, русский
или англучанин. нет ничего” более
святого и прекрасного, чем отчиз­па, ео похой и Счастье. Потому так
страстно зручит обличительная Печь
Байрона в палате лов, в защиту
людей трула, против тех, кто в На­ши дни превратил Великобританию
в 49-й штат США, потому с такой
болью пассказывает поэт обездолен­ных негров Дэнгетон Хьюз о траги­Ческой судьбе негра-екринача в етра­не. которая называется его родиной
— в Америке. *

Тема международной  солиларно­сти в борьбе за мир и светлое бу­дущее народов прохолит через вю
композитию. Как клятва, звучат
пророческие строки болгарекого по­эта Христо Ботеги, о конечной нобоие
коммунизма. В мужества энному певцу
свобохы Полю Робсону обращены
слова турецкого поэта, Назьйма Хмк­weta. Ran булто сетолня написан­ные. звучат строючн Мляковекого:

Рукоплени, ятоелавец,

маелобой и текотальщик,
незнаемым
и родным
: БИТаЙСкИМ RY I.

И. как живой отклик sa эти
строки, чтец произносит стихи EH­тайекого поэта Эми Сяо.
	«Родина!» — ве  велеякой rop­лоетью прочоносят советекие люди
это чутееное глово. В ‘нем вое —
	бесхтайняя птирь оротенных полей.
и тишичя научных лабораторий, в
нем исполнение дереновенных  ме9-
таний и мирный сон наших  детея.

Новая композиция Вс. Аксенова
и по солержанию и по исполнению
— несомненная удача аттиста.

В. ДЫМСКАЯ.
		Выставка
произведений
Г. Нисского
©
	Выставка произведений художни­ва Г. Ниеского показывает его два­дпатилетний творческий путь. Oco­бенно полно представлены на выстав­ке работы военного и послевоенного
периода.

Художнивом большою чувства и
зрелой кисти Г. Нисский проявил ce­бя в картине «На защиту Москвы».
По уходящему влаль Шоссе дви­жутся черные громады танков ©
советскими воинами. Символом не­приступности Москвы взлымаются
справ» противотанковые  загражде­ния. Вокруг пустынно. Лишь двое ча­совых елва различимы в морозной
мгле. Ёартина лаконично и сжато
повествует о героической обороне
столицы, о мужестве и воле к побе­де ее защитников. Картина ykpe­пила позиции художника в области
решения больших, общественно зна­чимых тем в пейзаже.
	‚ Подем страны после Великой Оте­чественной войны, эпоха великих
преобразований природы выдвинули
перед советскими хуложниками но­вые задачи. Творчество Нисекого по­селедних лет убедительно показывает,
что он углубляет свою работу нал
программным пейзажем-картиной. В
ето произведениях нет  созерца­тельности, отчужленноети от идте­ресов сегодняшнего дня. Все в
этих произведениях проникнуто
связью е современностью. Природа
для хуложника — но зрелище, не
замкнутое в себе явление, а арена
многогранной деятельности советеко­го человека. множеством нитей свя­занная с движением страны в комму­низму. Такое понимание природы по­могает художнику  возвышаться дб
создания больших, монументальных
образов советской действительности.
	Наяболее сильным среди произве­дений послевоенных лет нам пред­ставляемя «Белорусский пейзаж».
Удачный композиционный прием —
приближенный передний план и же­лезнодорожные пути, как бы убе­тающие из-под ног зрителя, —макси­мально активизирует восприятие
картины. Tak и хочется ехать
по 9э10й  замарчиво  убегающей
BlaIb железной дороге, узнать
ближе эту гостенриимно  раски­нувшуюся землю, ее мирно тру­дящихея людей. Скупая на яркие
краски осенняя природа Белоруссик
становится близкой и ролной, отеж­дествляясь се понятием Родины. В
спокойных. широких просторах’ ее
полей мы с волнением ошушаем лы­хание возрождающейся из пепла зем­ти. Весь строй пейзажа очень верно
и тонко перелает сложное чувство
любви в Родине, прошедшей суровые
испытания войны, и груеть о поте­рях, и веру в новый раедвет Отчиз­аы. и большую за нее гордость.

Единство болыной темы © жизнен­ным образом природы, лостигнутое в
первую очерель композиционным. по­строением, характерно и для. таких
работ Нисекого: «На gamury Моск­вы», «Лод Москвой», «Верхняя Вол­та», «На рейде». «Радуга»: Большие
идейные обобщения выступают в них
не как абстрактные символы, &
в конкретной плоти жизненного

 сюжета и композиции. Заслуженные
симпатии зрителей вызывает карти­на «На рейде». Она отличается поэ­тичноетью и глубиной неподлельного
чувства, монументальной ясностью
художественного языка. Повествовз­ние о прошании моряков © берегами
Родины перед возвралщением на свой
корабль благодаря улачному компо­зиционному решению получает на­тлялную ясность. Нам понятна связь
	На киностудии «Мосфильм» закончен производством цветной ви­довой фильм <У берегов Телецкого озера», снятый по сценарию.
	Д. Васильу и Л. Рутинцкого.
	eS EN

‚Свыше четырех тысяч километров отделяет столицу нашей Ро­Tr... 2s

 
	дины от Телецкого озера, находящегося в горах saivitdn, lie
браться до этого отдаленного уголка, семочной группе пришлось
пробираться на автомашинах, на лошадях по узким горным тропам,
	переправляться в лодках.
	Нужно было запечатлеть на’ пленке редкое по своей красоте One.
	края, трудную, но увлекательную
	ро, суровую и прекрасную природу
	А Ри аа

повседневную работу советских ученых в одном из самых больших
государственных заповедников нашей страны.

am” _
	en
Режиссеру А. Рыбакову, операторам _Н. Власову и ©. Галадлжу
прихбдилось работать в очень трудных и опасных условиях, тах как

mp mere ee
	 

стую с ‘емочные
	 
	плошадки представляли
	i OE OO

Приходилось снимать, стоя по-колено в воде, температура которой
даже в самые жаркие дни не превышает пяти градусов тепла. Часа­ми, а то и сутками люди неподрижно лежали в укрытии, выжидзя
животных, которых требовалось заснять.

Огромную помощь ‘киноэкспедиции сказали сотрудники заповеп­ника Они показывали места, где водятся редкие животные, отыски­вали нужные ‘растения, принимали
	активное участие в семках фильма.
	РЗ ЗВ {2 А КУ

Музыку к фильму написал композитор В. Юровскии.
На снимке: кадр из фильма «У берегов Телецкого озера».
	Десятилетие Молдавской консерватории
	музыкальной культуры в республи­ке.
Из стен консерватории выпши мно­тие артисты, известные ныне всей
стране: солист Большого театра СССР
А. Огнивпев. заслуженная артиства
Мотлавской ССР Т. Чебан и другие.
	ская госуларетвенная консерватория
— олин из самых молодых музыкаль­ных вузов в нашей стране.

Недавно она отпраздвовала  <в0е
десятилетие. За это время Молдав­ская консерратория стала центром.

КИШИНЕВ. (Наш нерр.). =
	«Под Москвой» (1947 г.). Картина художника Г. Нисского,
			пейзаже далеко не безразлично, на
	каком непосредственном жизненной
	материале он возникает. Так, напри­мер, большая содержалельность и вы­разительность природного мотива
«Верхней Волги» или «Радуги» яв­ляетея благоларной почвой для
истинно монументальных образов,
чего ‚ никак не скажешь, пз­пример; © «Пейзаже в маяком».
Мотивам пейзажей Нисского евой­ствонно ‘известное предметное од­нообразие: семафоры, мосты, же­лезнодорожные пути в его картинах,
как правило, являются необходимым
доказательством их современности. В
этом сказываются остатки примитив­ного, одностороннего отождествления
нового в природе с «инлустриаль­ным». . ‘

Это снижает качество композипи­онных решений Нисского, грепалцих
подчае формальной отвлеченностью
построения, олнообразием приема, а
подчае и штампом. Достаточно пере­числить ряд картин, иостроенных по
одному принципу, чтобы ‘убедитьея в
этом. Таковы «Пейзаж с маяком»,
«Семафор», «Сентябрь».

Бывают случаи, когда художник
пытается добиться монументальноети
картины в ущерб жизненной убеди­тельности изображения, обедняя ко­лористическое богатство природы. Да­же лучшим полотнам Нисского евой­ственна некоторая условность цвета,
приблизительность в передаче кра­всочного многообразия мира.

Указанные недостатки тем более
обидны, что у Нисското есть ряд ве­щей, в которых он дал превосхолное
репение проблемы пейзажа-картины.
Новизна содержания сочетается в них
с большим разнообразием средств ху­дожественной выразительности. Ума­нием вложить в образ природы боль­шие волнующие идеи, связать приро­ду © общественной жизнью советских
людей Нисский по праву завоевал
себе славу новатора в советском пей­заже. Он — принципиальный ето­ронник  пейзажа-картины. 06рз­щает на, себя внимание отеупетвие на,
выставке STIR, Rak специального
вита пейзажной живописи, столь раю­пространенного среди советских пей­зажиетов. Работы Нисского, даже ва­мые маленькие, отличаютея  закон­ченноетью замысла и композиции.
	Мы не сомневаемся, что в ближай­ем будущем Нисекий окончательно
избавится от досадной двойетвенно­сти своего творческого метода. Мы
увепены, что автор «Белорусского
пейзажа» создаст ряд’ новых пре­красных произведений, глубоко реа­листических и тем самым подлинно
новаторских.
	Е. МУРИНА.
чья
делением премий,

располагает MHOre­численным ттатом
	моряков € корабдем, виднеющимея
вдали, нам близки их чувства, о ко­торых мы догалываемея по вырази­тельным силуатам их фигур.
	Отмеченная уже особенноеть Нис­ского видеть связь природы © кипу­чей леятельностью советских людей.
умение выразить в образе природы
мировоззрение советекото человека ©
ото оптимизмом, творческим размахом
и активностью облегчают хуложни­ку работу над сюжетом пейзажа, нз­празляют ее в нужное русло. Так, в
картине «Под Москвой» природа не­отделима от деловой атмосферы, ко­торая пазит ранним утром на под­московной железнодорожной станции.
Злесь нет ничего случайного, литине­го. Й бодрящее морозное утро, и. лю­ди, спешащие на поезд, и пыхтящий
паровоз, и даже дымки, выходящие
из труб, — каждый из этих образов
служит необходимым сюжетным 5в9-
ном в повествовании о начинаютщем­ся труловом дне советских людей.
	Действительная оригинальность
творческого почерка Нисского, как
показывает. выставка, проявляется в
его последовательно реалистических
велцах. В них сумел он проявить
	свою самобытность, став признанным  
	мастером тематического пейзажа. Та­кие удачи, как <Под Москвой», «Бе­лорусский пейзаж», «Верхняя Вол­та», «На рейде», говорят о том, что,
только идя по пути создания сюжет­ного пейзажа. художник добивается
подлинной монументальности, 9браз­ности и содержательности компози­ЦИИ.

Но не все работы Нисского послед­них лет одинаково ценны. Некоторые
из них свидетельствуют. что ху­дожником не до конца преодолено
формалистическое понимание компо­зиции картины. Очень часто работа
над сюжетом ограничивается поверх­ностным, внутренне не мотивирован­ным сопоставлением различных явле­ний и прелметов. Типична в этом от­ношении картина «У беретов Даль­него». В ней есть и море, и матровы,
и военоюе судно, но все эти элементы
создают лишь видимость сюжета. Они
сопоставлены чисто механически, не
связаны в единое целое развитием
определенной темы: Raprana Berspe
вает недоумение неоппеделенностью
мыли и чувства. Возникает по­дозрение. что ‘она родилаюъ из бъю­щего на эффект мотива сосны, рису­юшщейся на фоне моря, & матросы и
парохох были «от себя» прибавлены
хуюжником, Отеюта и ее нарочитая
композиция, граничащая с безвкуси­цей.

Для ряда работ Ниеского  хатак­терно увлечение эффектными моти­вами. независимо от их содержатель­ности. Межлу тем. в тематическом
	Талантливый коллектив
	Олним из значительных еобытий в
музыкальной жизни нашей страны
3% последние годы была организация
Московского молодежного еимфониче­екого оркестра. Первого крупного
уснеха этот талантливый  коллек­тив добился на Международном фе­етивале лемократической. молодежи и
студентов в Будапенете в 1949 rosy,
где он завоевал звание лауреата
высшей премии фестиваля. В тече­ние сезона 1949—1950 голов моло­дежный симфонический оркестр ус­пел. занять прочное место в концерт­ной жизни столицы, заслужить лю­бовь широких кругов слушателей.

16 октября в Белышом зале Мос­ковкой — консерватории состоялся
первый в текущем сезоне концерт
молодежного оркестра. OH показал,
что молодые талантливые артисты
оркестра и его бессменный художеет­венный руководитель №. Кондрашин
продолжают вести большую работу
по укреплению коллектива и повы­шению ел профессионального Ma­стеретва. Сочно,.. молодо и вместе с
тем глубоко пролуманно были испол­нены оркестром четвертая симфония
Брамса, концерт для фортепиано ©
оркестром ля-мажор и симфоническая
поэма «Мазепа» Листа— произведе­ния, требующие и от исполнителей и
от дирижера высокого мастерства.
Заномнилось светлое,  поэтичное
звучание чудесной четвертой симфо­нии Брамса, © большим мастерством
и хорошим хуложественным вкусом
проведенной 1. Гинзбургом, темпера.
ментное исполнение С, Нейгаузом
концерта Листа. В «Мазепе», труд­нейшем произведении, дирижер взял
необычно быстрый темп. Это не сму­тило молодых музыкантов. Они уе­пептно преололели огромные трулно­сти, вызванные ускорением темна, и
продемонстрировали подлинную звир­туозноеть и технический блеск.
Дирижировал концертом 1. `Гинз­бург, отлично еправившийся с труд­ной программой и. как видно, при­неснгий большую пользу молодому
коллективу в его работе нал совер­шенствованием своего мастерства.
		200 спектаклей оперы „Запорожец за Дунаем“
	КИЕВ. (Наш корр.). В 500-й pas
показал Киевский театр оперы и ба­лета им. Т. Г. Шевченко оперу «За­порожец за Дунаем».

Юбилейный спектакль прошел с
исключительным уецехом. Киевляне,
затолнивиие зрительный. зал, 0©9-
бенно тепло встретили народных ар.
тистов СССР лауреатов  Сталинсвой
премии М. Литвиненко-Вольгемут И
	И. Паторжинского. выступивитих 0-
лее 300 раз в партиях Одарки и Ва­paca,

Опера шла в постановке народно­то артиста УССР В. Манзия и офор­лении народного художника УССР
лауреата Сталинской премии А. Хво­стова, осуществивших первую ne
становку оперы на сцене Биевекого
театра 10 лекабря 1934 года.
			Семинар композиторов-самоучек
	завола «Азовсталь» Похилев, 0ая­вист клуба  доломитното комбивата

Бордун и другие.

В сборник песен донецких компо­зиторов, который на-днях  BHXOALT,
включаются произведения восьми
композиторов-самоучек.
	СТАЛИНО. (Наш корр.). При 05-
ластном Доме народного творчества
создан специальный семинар квомпо­зиторов-самоучек. Он  об’единяет
20 человек. В его составе—шахтер­композитор  Дмитриев-Бабанов, pa­ботнинз Ждановского завода Горохо­ва-Семилова, иняенер Жлдановского
	Пленум правления Союза советских
° архитекторов СССР
	25 октября. в Москве открывается
ХШ пленум правления Союза совет­ских архитекторов СССР.

В работах пленума поемут участие
крупнейшие зодчие Москвы, Ленин­града, Киева, Минска и других горо­дов, руководители. местных организа­ций Союза советских архитекторов.

В день открытия пленума с докла­дом. «Ближайшие творческие задачи
Союза советских архитекторов» вы­ступит ответственный секретарь 60-
юза С. Чернышев. .

В залах Центрального дома архи­тектора, где будут происходить заее­дания пленума, развернута большая
выставка. Значительное место срети
	цинизму факт: недавно маршаллизо­ванная пресса возвестила о крупном
«открытии» в технике отганизации
картинных галлерей в США. Пасса­жиры первого класса, от’езжающие
< вокзала Гранд Сентрал (Нью-Йорк),
будут приятно удивлены, найдя ва­гоны украшенными  поллинниками
картин Ренуара, Мане, Пикассо, Де­га, Ван-Гога, Marucca.
	Американские любители не только
скупают произведения искусства ев­эопейских народов. Они стремятся
«осчастливить» европейцев плолами
своей собственной «живописи» —
уродливого детища долларовой циви­лизации. Организатором распростра­нения произведений современной аме­риванской живописи «в духе друже­ского обмена» выступает все тот же
Вильденштейн. Однако здесь его уси­лия наталкиваются на елинодункное
отвращение к американской форма­листическей мазне. реех, кто любит
и ценит подлинное искусство. Даже
принадлежащая Вильхенштейну лжи­вая газетка «Ар» вынуждена при­знать, что «у всех сложилось опре­деленное мнение 06 американской
ЖИВОПИСИ, — ее ‘автоматически за­числяют в категорию  «лемаваж».
Пол этим термином французы пони­мают, как авторитетно свидетельет­вует словарь. «легкую переделку чу­жого произвеления с целью выдать
его за свое». Именно этим об’ясняет­ся полный провал выставки, органи­зоранной отделом культурных свя­зей американского посольства в Па­риже. Дабы оправлать скандальный
бойкот «творчества» американских
формалистов, желтая пресса, отмечая
участие в провалиршейся выставке
«лучших талантов Соединенных
Шуатов», ссылалась на недостаточ­ную рекламу этого начинания. A
«таланты» эти в изобилии наводняют
европейские страны, ‘испытывающие
на себе действие плана. Маршалла. В
декабре 1949 года в Париже наечи­тывалось 340 американпев-студен­тов художественных школ. В апреле
1950 года их было уже 417. Такой
наплыв вызван отнюдь не стремлени­ем познакомиться в европейскими
музеями, — они уже ограблены аме­риканскими  коллекционерами. Еще
менее привлекает американцев евро­экспонатов выставки занимают pann­ты, выполненные советскими архи­текторами за последние три года —
проекты, макеты и фотоснимки но­вых жилых и общественных зданий,
промышленных сооружений, станций
метро, проекты планировки A 3a­стройки колхозных сел, генеральные
планы городов и т. д.
	Участники пленума ознакомятея с
новостройками столицы, побывают на
строительстве Московекого государ­ственного университета на Ленин­ских горах,’ высотных зданий на
Смоленской площади и Вотельниче­ской набережной, новых жилых до­мов на Песчаной улице:
		Вручение медалей выпускникам музыкальной школы
	выпускников Принято в музывель­ные вузы столицы.

На-длнях в школе состоялся торже­ственный акт вручения медалей. П­пучивших медали тепло приветство­вали прелетавители Комитета по №-
	там искусств при Совете Министров
	СОР. партийной офганизации Bae
ститута им. Гнесиных и педаоги
школы -
	 
	В этом году в музыкальной шШко­ле-десятилетке при Государственном
музыкально-педагогическом — инети­туте им. Гнесиных впервые проводи­лись экзамены на аттестат зрелости.
Четверо из выпускников — В. Орло­‘ва. 9. Селькина, И. Тарасова и
Н. Мутли — улостоилиеь золотых и
серебряных медалей. Большинство
	МосвоРБРСЕЛЯ

ХРОНИЕВА
	От редвавиими
	© Сегодня открывается Московский дра­матический театр им. А. С. Пушкина. Бу­дет показан новый спектакль «Из искры...»
1. Дадиани в постановке главного режис­сера театра, народного артиста CCCP
В. Ванина; режиссер-ассистент В. Василь
ев, 24 октября театр покажет вторую
премьеру—«Украденное счастье» И. Фран­ко (в переводе с украинского Ю. Олеши},
в постановке В. Ванина.

© В Союзе советских композиторов
СССР состоялось прослушивание и обсуж­дение фрагментов первой чувашской оперь:
«Нарспи», над которой работает ленин­градский композитор И. Пустыльник. Тема
оперы — тяжелое положение женщины в
дореволюционной Чувашии.  

© 17 октября Дом актера провел вечер,
посвященный столетию со дня рождеийия
великой русской актрисы П. A. Crpenero­ВОЙ. :
	Материалы, посвященные обсуждению
статьи «Глубоко изучать и творчески раз­вивать наследие К. С. Станиславского».
	© Вчера в Колонном зале Дома союзоз
состоялся вечер дагестанской поэзии. Йо­сле выступлений поэтов Дагестана, читав­ших свои стихи, состоялся концерт, в Ко
тором приняли участие Дагестанский го­сударственный ансамбль песни и нляскв
(художественный руководитель Г. _ Гаса­нов). Б. Мурадова, Р. Гаджиева, И. Ба­талбекова и другие ведущие ‚ артисты
Дагестанской АССР. В концерте были. ис
полнены новые произведения дагестанских
композиторов.

@ На-днях в ЦДРИ состоялся вечер
«Молодежь искусств в борьбе за мир>.
Участники вечера — молодые композиторы,
актеры театра и кино, лауреаты всесоюз­ных и международных музыкальных кон­курсов—исполнили произведения, посзяшен­ные теме борьбы за мир и дружбы меж­ду народами.
	будут опубликованы в № 73 «Советского
искусства» во вторник 24 октября.
	пейская художественная профессура.
В качестве «супермэнов» (сверхлю­дей) нового образца они ее презира­ют. Пользуясь празом беспрепят­ственного в’езда во Францию (амери­канцам не требуется виз) и получая
стипендии за счет ликвидации «воен­ных излинков», они являютея тгото­вым резервом реакции в среде фран­цузского студенчества ин иностран­ной студенческой колонии в Париже.
Многие из тах называемых художни­ков-амепиканцев в Париже совмеща­ют «увлечение» живопиеью © рабо­той в непомерно разбухшем аппа­рате алминиетрации плана Маршал­ла, американского посольства и про­чих развелывательных и полуразве­дывательных органах США.
	Поэтому так подло звучат холуй­ские речи тех бывигих французов, ко­торые дазне и целиком продали евою
кисть, резец ити перо наглым незва­ным гостям. № их чиелу принадле­жит, например, старый формалист
скульттор Жан Афин, недавно вернув­пгийся из поездки по Соединенным
Штатам, где он украсил барельефами
бар Гарварлекого университета. Сей
«деятель» искусства вещает: «Фран­ция слишком тяжело перегружена
великолепным художественным про­шлым. Молодые амернканпы более
способны к созданию современных
произведений».
	Таким образом, «политика экепор­та произведений искусства», прове­дения которой тах настойчиво требу­ют наемные писаки и торговцы кар­тинами, вполне ясна. Это одно из про­явлений единой политики  нацио­нальной измены, предательства ин­тересов своего народа, которую упор­HO проводит в жизнь клика, е0стоя­шая на службе американекого импе­риализма. Но эта клика забыла, что
во Франции есть другой. подлинный
хозяин, которого не обманет демаго­тия купленной ‘прессы, — француз­ский народ. Своей героической борь­бой за мир, хлеб и свободу он муже­ственно отстаивает национальную
независимость страны от посяга­тельетв новых претендентов на ми­ровое  гоеподство. В его руках—буду­щее культуры и искусства Фраплий.

Ю. РУБИНСКИИ.
	Американские боссы
бтанцузское искусство

 
	Империзлистический план грабе­жа, беззастенчиво осуществляемый
США в странах Западной Европы,
охватывает не только народное хозяй­ство маршаллизованных государств.
Американизация всех областей жизни
Франции, — указывал вождь Фран­пузекой компартии Морис Торез, —
привела в упадку искусетва и лите­ратуры. Стремясь идейно выхоло­стить французское искусство и, та­ким образом, поставить его на служ­бу целям закабаления страны, аме­риканекие бизнесмены в то же время
присванвают лучшие  произведе­ния живописцев, скупая их за бес­ценок и вывозя из страны.

Больную помощь американским
«любителям» живописи в этом гра­беже оказывают реакционные. фран­пузские газеты ий журналы, щедро
финансируемые американцами. Про­лажные писаки не скупятся на дифи­рамбы заокеанским «благодетелям» и
«меценатам», выдавая их за спаси­телей французского искусства.

Спекулируя на крайне тяжелом
материальном положении творческих
работников Фравции, они призывают
художников работать Ha экспорт, на
потребу зазтлантических «культур­трегеров». Ведущее место в разбаза­ривании национальных художеетвен­ных ценностей Франции занимают
торговцы картинами, в частности
Вильденштейн — «епециалист» по
франко-американским «культурным
отношениям». К голосу Вильден­штейна прислушивается целая евора
торгашей, готовых продать не только
французские картины, HO и CBOH
страну. «Мы считаем, — пишет в
журнале «Ар презан» Вильленштейн,
— что для поддержания жизни Ha­шего искусства необходимо привлечь
к нему внимание за границей. Нам
нужно постоянно полдерживать ег
престиж, даже ценой тяжелых
жертв». Жертвы, разумеется, при­носят не Вилгденштейн, а француз­ские художники. Сам же спекулянт
наживается на организации  выста­BOR французокой живописи в США.
Эти выставки организуются отнюдь
не для популяризации французской
культуры за океаном. Здесь пресле­дуетея цель создать громкую рекла­му фирме Вильденштейна и убедить
американских дельцов, что. француз­ская живопись — надежное место
для помещения капитала. т

Описывая одну такую выставку,
тот же журнал сообщает: «Картины
были собраны ео всех Соединенных
Штатов, и коллекционеры были
чрезвычайно предупредительны. Им
нечего бояться, как у нае. во Фран­ции, надоедливого любопытства фис­ка (налоговых властей). И. главное,
они так богатьН­Именно они облада­ют самыми прекрасными произведе­ниями наших мастеров ХХ и ХХ ве­ков. Так Батнес (американский мил­лионер. — Ю. Р.) имеет около трех­сот пятидесяти Ренуаров и девяно.
сто Сезаннов».

*Вак же в руки тупых бизнесме­нов, разбогатевших на крови и поте
ограбленных ими народов, попадают
сокровища искусства мирового-значе­ния? Вакими путями стекаются в
Америку произведения,  составляю­щие гордость французского народа?

Чтобы выяснить это; необходимо
коснуться вопроез о так называемых
«междунаролных премиях  живопи­си», основателями которых были
американские  толстосумы. Таких
премий ‘существует множество, и
американизированная пресса упорно
доказывает, что они являются вели­чайнгими благолениями.

Вот, например. одно из таких
«блатодеяний» — «премия  Холл­марка». - Основанная американским
почтовым королем, ata  пре­мия используетея для того. чтобы за
бесценок скупать вылающиеся произ­веления французской живолиси. Ал­министрация, занимающаяея раепре­агентов И поставила

дело на широкую но­TE RO гу. Агенты Холлмар­р ка. пользуясь отчаян­HEIM положением
французских художников, навязыва­ют им свою премию. Согласно ее уста­ву, хуложник полностью  лишаетея
авторских прав на свое произведение
и перелает их администрации премии.
0 тесной связи Французеких спеку­лянтов с американскими дельцами го­ворит тот факт, что газета «Ар», ди­ректором и хозяином которой является
Жорж Вильденштейн, по заявлению
газеты «Юманите». проявила  cefia
как пролаганлистсекий агент «премии
	Холлмарка» во Франции.
	Главный редактор С. Б. СУТОЦНКИЙ.

Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕКСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ,
Н. Н. ЩУНОВ, П.Н. ИВАНОВ (зам. главного редантора),
А. А. ИКОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ, К. И. ТРАПЕЗНИНОВ.
		МИНИСТЕРСТВО — КИНЕМАТОГРАФИИ — УзССР
	СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ УзССР
об\являют открытый ноннурс
	на лучший киносценарий на современную тему из жизни
Узбекской ССР
	Срок представления сценариев — 30 апреля 1951 года:
	За лучшие литературные сценарии художественных фильмов, по­мимо установленного авторского гонорара, устанавливаются следую­щие премии:
Одна первая — 50.000 рублей
Две вторых по 25.000 рублей
Три третьих по 15.000 рублей.
	Другая известная премия, тах на­зываемая «премия Карнеджи», так­же основана американским миллиар­дером. По уставу этой премии. в каж­дой стране «комитет ееми» ежегод­но представляет к отбору произведе­ния искусства, а «американский ор­ганизатор» Гомер сен Голден выбирает
Из НИХ Те, «которые кажутея ему
наиболее достойными фигурировать
на выставке в Центральном инетиту­те Карнеджи в’ ПШиттебурге». Олин из
ответственных сотрудников алмини­страции этой премий, Гильом Ме­ролль. с грустью вспоминает
те времена, когда он мог лелать
	бизнее В ателье и картинных галле­реях Росточной Германии, Поль­ши, Болгарии, Румынии, Чехослова­кии и Венгрии. Теперь наролы этих
стран ‘являются хозяевами своего
культурного достояния, и это сущест­венно сократило диапазон деятельно­сти.мистера Гильома Меролля. Ero
путешествия ограничены в настоя­щее время (какое удивительное еов­падение!) странами-учаетницами
плана Маршалла и Северо-атлантиче­ского пакта. «Европа изменила свой
географический аспект», — сокру­шенно плизнаетея Меролль.
	06 истинном отношении американ­ских «ценителей» к вылающимся
произведениям мировой живописи го­ворит такой вопиющий по своему
	 
	Сценарии могут быть написаны во всех жанрах советской хуложе­ственной кинематографии,
	В конкурсе могут принять участие все граждане Советского
	Союза.
	На конкурс принимаются только’ не опубликованные в печати, не
сданные по договорам и не обусловленные к сдаче в.другие органи:
	зации литературные сценарии.
	Примечание: Авторы, состоящие в договорных отношениях с
Ташкиностудией, могут представлять к конкурсу только те сцева-.
рии, которые еще не сданы студии и не должны быть сданы к
30 апреля 1951 года, < соблюдением условий конкурса.
	Автор представляет жюри конкурса сценарий в трех экземплярах,
ьапечатанный на пишущей машинке. Сценарии сдаются жюри кон­курса под девизом. Одновременно в другом конверте. должен быть
представлен девиз, которым подписан сценарий, с указанием имени,  
отчества, фамилии и точного адреса автора.

Литературный сценарий может быть написан на узбекском или
	русском ASA.
	Кюри конкурса-утверждено Советом Министров УзССР.
Все справки и подробные условия конкурса по адресу — г. Ташкент,
	рса.
	кинематографии УзССР, жюри
	улица МЛахути, 14, Министерство
				«Советское искусство» ВЫХОДИТ
по вторникам и субботам.
	и>образительных искусств, иностранвый — К 1-48-08
	Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сети — К 5-45-12; отделы музыки. кино
	Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7,
		Зак № 9871.