СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
	ая
	киностудий
	Предоктябрьское соревнование %
a
	Снижена себестоимость,
повышается качество
		Коллектив Рижекой студии ху­дожественных и хроникальных филь­умов, включившиеь в предоктябрь­сое соревнование, взял на себя ряд
конкретных ‘обязательств. С’емочные
группы, пехи, отдельные работники
обязуются к 33-й головщине ВелиЕо­го Октября повысить качество своей
работы, свизить себестоимость.

С’ежочная группа по фильму «Жи­вотноводетво Советекой Латвии» уже
выполнила свое обязательство —
фильми закончен в ecpor. — Визо­очерк. (оператор В. Взрэшак, режис­ap А, Евсиков) получил отличную
оценку. Группа сэкономила 200 мет­ров негативной пленки, 1860 мет­ров фонсграымы и 5500 метров по­зитивной пленки.

С’емочная грутна цветного очерка
«Согетекая Латвия» (режиссер
Ф. Киселев, оператор В. Масс) за­кончила семки; сейчас фильм озву­чивазтся и монтируется. 4 части
картины групиа обязалась слать Е
концу октября. Сейчас обязательство
перевынолняется — к этому сроку
булет селано 5 частей. Расходы 10
г ’емкам этой картивы снажены на
5 процентов,

Семки очерка «Буль готов!» (опе­ратор М. Посельский, режиссер
А. Беретеек) окончены раньше сроки
на 5 дней. Оператор енял дополни­тельно восемь сюжетов лля киножур­нала «Советская Латвия». Эта труп­па также дает значительную эБоно­мию средств. ;

Выполняет свое обязательство я
оператор М. Шнейдеров, который внее
ценное предложение — на сэконом­ленной негативной пленке снять 1п0д­борку лля киножурнала. Е

Социалистичеекое — соревнование
помогает нам добиватьея четкости и
слаженноети в работе. Как правило,
выпуск еженедельного журнала «бо­ветская Латвия» производится Ma
но по графику. По четвергам ровно в’
10 чалов утра мы сдаем очередной
номер журнала. Все журналы полу­чают оценки «хорошо» и «отлично»,

Наши показатели были бы еще
болез высокими, если бы студия ра­ботала хотя бы над одним художз­ственным фильмом. В сожалению,
ецоварный отдел, являющийся ca­мым слабым участком нашей работы,

з подготовил своевременно сценари­ев для студии.

Быстрейшее разрешение сденарной
проблемы — главная задача,  етоя­щая перед кинематотрафией Совет­ской Латвии. {

П. ЯНКОВСКИЙ,
директор Рижской студии худо
жественных и документальных
фильмов.
					Новые произведения советских композиторов
	 

пе допустим войны
	Текст Сергея Васильева.
		Музыка Анатолия Повикова
	HAM
		 
		 
		 
	 
	Военного грома раскаты
Опять. над землею слышны,
Опять умирают солдаты
На дымных дорогах войны.
	ПРИПЕВ
Товарищи, мирные люди

труда,
‚Мы дружно за правду
народную бъемся,

Давайте же все, как один,
	тии главного конфликта деи
Обелнен по сравнению © пьесой
раз жены Лаврова — Клавдия ет.
	°товны (артаетка Г. Инютина), и про­исходит это прежде всего оттого, что
из фильма совсем выпали сцены, ха­‘тактеризующие Лаврову каЕ замеча­тельного хирурта, советского челове­ха-творпа, труженика.

Фильм был бы богаче по содержа­нию и сильнее в своей образной, ху­дожественаой выразительности, если
бы авторы не поскупились обетоя­тельрое показать таботу колхозни­телькее показать раооту кКолхозни­ков-мичуринцев, например, в колхо3е.
	«Вперед», о котором в Фильме толь­ко упоминается. В фильме, правда,
вызехен жизненный, правливый 0б­раз птицеводь Аузьмы Андреевича
Полосухина—одного из предетавите­лей этого колхо35; но тема неразрыз­ной связи науки и практики могла и
должна была получить более широ­Еоэ и цельное художественное выра­жение.
	Большое достоинство фильма В
том, что олновременно с раскрытием
теоретического и практического яна­чения научной работы Лаврова са­мый процесе этой работы  неказан
предметно, с большой натлядностью и
убелительностью. Проблема  «пювы­шения мяености кур», как выра­жаетея сам Лавров, выведелия новой,
лучшей породы — это частица вели­вой проблемы изобилия в нашей
стране, это поллинная поэзия. Калры
фильма, показывающие опыт Лавро­ва — операцию над куриным яйцом
е целью замены одного белка другим,
так He, как калры, позволяющие
рассмотреть живое яйцо в микроскоп,
в известном емыеле напоминают кал­ры научно-популярного фильма. Бо
разве спи вызывают только пюзвава­тельный интерес? Нет, они  заБоно­мерно входят в ткань художествен­ного повествования и показывают
главного героя фильма в его сложном
творческом труде.

Правильно тюказаны в фильме —
в борьбе за труд Лаврова, против ми­лягиных и рублевых — партайная
организация, коммунисты института.
Секретарь. партийной организации
Григорий Иванович Жуков­(артиет
Б. Смирнов) поначалу не решился
открыть в институте широкую дис­куссию, направленную против «Ma­ститых» ученых, находящихея B
плену реакниов зесвих
тесрий. Но, выражая мнение комму­нистов инстнтута, ЮМуков написал
письмо в ЦК ВКТ(б). В нескольких
выразительных эпизодах замечатель­но показывает артист Н. Боголюбов
Александра Николаевича Остроумова,
приехавшего в институт из Москвы
по поручению UR BRIS). Это —
большевик, глубоко знающий и пони­мающий проблемы современной пере­довой науки, человек сильной мыг­ли и глубокого чувства, умеющий
смотреть далеко вперед, смело H YOC­жденно поддерживающий норое и ре­шительно еметающий с пути все, что
мешает развитию этого нового. On,
по существу, и разрешает оконча­тельно. конфликт межлу Лавровым и
его противникзмн и, тем самым, по­иогает Лаврову притти к полному
уснеху. Словом и делом он еше и еще
раз напоминает Лаврову о том, какую
великую ‹илу предетавляют  совет­ские люди, когдх они вступают в
борьбу за новое и передовое единым
фронтом:

Фильм «Великая сила» — еще
один улар, направленный советской
кинематографией против буржуазного
об’ективизма, безилейности, аполи­тичности, против растленеся идеоло­THA космополитизма, которая прона­ганлируетея  ихпериалистическими
поджигателями войны с целью оела­бить патриотические чувства незави­симых народов мира. Режиссер
Ф. Эрмлер. оператор А. ‹ Кольцатый,
композитор Г. Попов, xyiemEne
Н. Суворов, звукооператор И. Диит­риев и весь коллектив фильма созла­ли глубокоилейное художественное
произведение, отвечающее патристи­ческому ‘чуветву советских люлтей.

 
		Помогая передовым советским IW­дям итти вперед по пути новых твор­ческих дерзаний и побел, больше­виетская партия направляет огонь
критики и самокритики против тех,
ETO еще не умеет или не хочет в сво­ей работе исходить из высоких тре­бований, пред’являемых нашей вовет­ской действительноетью. — ПШьесз
Б. Ромашов «Великая. сила» -— одно
из самых первых в послевоенный пе­риод произведений налней драматур­гии, показавших борьбу советских
людей против низкопоклонства перед
иностраншиной, против  космополи­тизма. Сейчас на экраны наших ки­нотеатров вышел йовый фильм «Be­ликая сила», поставленный Ф. Зрм­лером по мотивам этой пьесы.

Затрагивая вопросы, связанные ©
геличественными и сложными зада­чами построения коммунизма, авто­ры фильма «Великая сила» оцени­вают. характеры и поступки героев,
их дела и думы © высоты требова­ний ю бр cys ЭТИ
ме телятот, по сущест­ву, политическую и художественную
TOTHOCTS фильма, так как только нЗ­ша. советская мораль дает верные
критерии для оценки человеческих
поступков. движений человеческой
души, т

Стремление в реалистической точ­ности в раскрытии психологии героев
обусловило ясность и определенность
образов фильма и, тем самым, откры­10 прямой путь в достижению HC­разрывного единства жизненного ©о­держания и ‘художественной формы
произведения.

В.юдной из первых сцен фильма, в
доме у профессора Лаврова, директор
научно-исследовательского ‘институ­т»  Милягин самодовольно  тас­сказывает о евоих заграничных впе­чатлениях: «Когда я был в Нью­Йорке, я показал этих янкам, где ра­ки зимуют...». Эти слова, правда, ха­рактеризующие Милягина как чело­века проетоватого, как будто бы гово­рят о его патриотизме. Но сколь вы­сов этот патриотизм? Скоро оказы­вается, что для Милягина предел меч­таний и желаний только в том, чтобы
быть «не хуже» ученых капитали­стических стран, Это и есть предел
милягинского «патриотизма». A o
том, что советские ученые оставили
капиталистическую науку далеко
позади, ослепленный заграничным
шиком и треском Милягин даже не
залумываетея. Правильно раскрывая
образ, талактливый артист В. Хохря­ков показывает, что весь пафос, вся
торлость Милягина именно в том, что
он-де, представитель советской нау­ки, наконец-то поравнялся с предета­вителями «мировой науки»!

Но, может быть, это оговорка? Нэе­точная формулировка? Однако уже
в этой сцене мы видим, как насторо­жилея, как несколькими словами, HO,
по существу, чрезвычайно остро рез­гирует на это Лавров.

Коммунистическая идейность Лав­рота, сила его ума, вооруженного
глубоким знанием маркеизма-лени­низма. находят в сценах фильма яр­кое художественное раскрытие. В ла­бораторию Лаврова, в институт, при­ходит его идейный противник —
профеесор Сергей Васильевич Руб­лев. С чем он пришел?

— Павел Степанович, все наши
попытки планово повлиять на Da­следетвенноеть обречены..: Мы враж­дуем © природой, и вам иногда ва­жется, что мы победили ее — только
кажется, Павел Степанович, ибо свою
поеледню тайну она нам пе отдаст.
Тайна жизни, тайна васледетвенно­сти стоит перед нами неприступная,
как тысячи лет назад... оймите,
всякое знание имеет предел. Есть
черта, за которую не провикнуть.

Рублев (артист Ф. Никитин) произ.
носит эту проповедь без внешнего
огня, спокойно, как бы примиренно.
А в глазах у Лаврова, роль которого
в фильме с большой художественной
простотой и убедительностью испол­няет артист Б. Бабочкин, мелькает
искра догадки, В интонации Лаврова
— Бабочкина слышится юмор, иро­ния: «Сергей Васильевич! А вель вы
		зов, 7 станций, составляют единый
архитектурный ансамбль ча протя­жении 128 километров. Здесь архи­тектор органически ‘участвовал В
решении каждого из элементов на­равне е инженером-строителем и гид­фотехником. Именно благодаря этому
канал на всем «воем протяжении
предетавляет образец. не только B
техническом, но и в художественном
отношении. В наши дни, когда страна
приступает к ©ооружению зеликих
строек коммунизма, Днепрогзе и ка­нал имени Москвы являются той
лабораторией опыта, к которой не­избежно обращается мысль зодчего,
призванного решать новые, еще бо­лее величественные задачи.
	$:
	Новый художественный фильм
«Великая сила». Постановка
Ф. Эрмлера, по мотивам пьесы
Б. Ромашова. Режиссер К. Гак­кель, главный оператор, А. Коль­патый, операторы И. Гольдберг и
А. Завьялов, композитор Г. По­поз, художник Н. Суворов, зву­кооператор И. Дмитриев. Науч­ные консультанты —  академик
И. Презент и кандидат сельско­хозайственных наук С. Боголюб­ский, Производство Opera
Ленина киностудии «Ленфильм».

~~

o 9 т и
	в ботА верите!». Лавров понял, ETO
перед ним. Рублев — его идейный
противник, ученый-идеалист. .

И теперь режиссе ист дают
раскрыться в Даврове чертам его не­примиримости ко всему, что тайно
или явно противостоит советской
науке. Да, теперь он будет не только
защищаться, он будет преследовать
Рублева, ибо увидел в нем не. только
свого оппонента, а противника ‹о­ветской науки, ее материалистиче­ских принципов. Недаром в споре 6
Рублевым профессор Лавров всноми­нает слова Денина о познаваемости
законов природы и доказывает Руб­TOBY, что признание непознаваемости
этих законов — поповщина и поли­тическое капитулянтетво,
	С точностью и художественной
убедительностью срываются в фильме
все покровы, прикрывающие низко­поглоннические взгляды Милягина.
Это ——явстигаетея последовательн
изображением всей. борьбы Лазрова и
передовых людей института против
Милягика. Развенчивая Милягина,
авторы фильма в. одном из последних
столкновений Милягина и Лаврова,
повидимому, умышаенно прибегалот к
той же драматической конструкции
сцены, что и в столкновении Лаврова
с Рублевым. Это как бы подчервива­ет, что Рублев и Милягин, по суще­ству, если отбросить внешние приме­ты, — ягоды одного ноля. Речь идет
о ецене на даче у Милягина. Миля­гин. ничем не лучше Рублева, тоже,
как демон-искуситель, читает проно­ведь. Он «дружески»  разглаголь­ствует о том, что комсомольский воз­рает позади, что больше, чем суж­дено, все равно уже не еделаешь, что
время боев прошло... «Теперь я ви­жу...>, — говорит Лавров. — «Что
ты видишь?» = спрашивает Миля­Tun. — «Ты не веришь в наше хе­ло... Я оворю о коммунизме», — от­вечает Лавров. с
	Признается себе в этем Милягин
или нет, но это так, это правда. Он
решил просто хорошо жить, для него
время боев прошло, & значит — He
волнует его будущее народа, будущее
страны. В нем развилея таденький
эгоизм, индивидуализм, и это приве­л9 Е потере советекой надиональной
гордости. ?
	В пьесе Б. Романова широко рас­крыта тема борьбы за приоритет пе­реловой советской йауки, против к0с­мополитизиз, тема, имеющая тлубо­кое значёпие не для какой-либо ©д­ной, но для всех областей советской
науки. Это позРолило при создании
фильма внести в него новый нахч­ный материал, воспользовавшиеь 60- 
	гатеишими данными  дискуесии по
вонроеам биологической  нахки.
	Наана партийная критика указы­вала: «Тезтральное произведение или
кинокартина на литературном мате­риале являются самостоятельными
художественными. произведениями.
Это не копирование, & творчество».
Именно так, заимствуя художеетвен­пые образы пьесы БВ. Ромашова и
творчески перевоплошая их, создал
свой новый фильм режиссер Ф. Эри­лер. 3

Не все образы пьесы, однако, пе­решли на экран полноценными. Тилть
в беседах г Лавровым раскрывается
сбраз академика Сергея Юлиановияа
Абулалзе, роль которого исполняет
артист Ю. Толубеев. Этот герой ока­зывается как бы лишенным активно­го, действелного значения в разви­работы архитевтора в общих ее чер­тах понятна, & болев детальный ee
разбор вышел бы далеко за рамки га­зетной статьи. Но в новых гидротех­нических сооружениях есть немало и
других точек поипожения архитек­турното творчества.

Особенностью новых сооружений в
Куйбышеве, Сталинграде, Каховке и
близ Нувлеа является комплексное
разрешение задач гидроэнергетики и
земледелия, Наряду ¢o станциями
зчесь возникнут гигантекие волохра­нилища и невиданной протяженно­сти каналы.

О размахе работ, предстоящих
архитекторам на Вовом строительет­ве, можно судить хотя бы по его
размерам. Более чем на тысячу кило­метров протяцетея Главный Туркмен­етий канал, 550 километров cocTa­вит длина Южно-Увраинекого и Ce­веро-Крымекого камалов. И все это
пространство (не говоря уже © но­вых грандиозных водохранилищах и
шлюзах) должно превратиться в ар­хитектурный комплекс, не менее за­мечательный, чем прекрасный  кз­нал. я воды. Москвы-реки
и Волги.

Волжекие плотины в Куйбышеве и
Сталинграде значительно ллдиниее
Днепровской, а возведение их на не­скальных ‹ основаннях. отличается
значительно большей сложностью.
Здесь в широких размерах будут
применены = эомдяные, намывные
плотины в комбинации © бетонными
волосбросными. Огромная протяжен­ность этих плотин сочетается с
очень игироким сечением, вызванным
как характером их возведения, так и
тем, что тю ним пройдут железнодо­рожные и автомобильные магистрали.

Архитектурное о решение таких
плотин представляет для зодчего за­дачу сложную и интересную... Нам
думается. что при ее осуществлении
полезно было бы обратитьея к опы­ту строительства капала имени Моск­вы, где примерно такие же задачи ре 
шались при оформлении земляных
откосов берстов. Взк там, так и здесь
самые размеры сооружения требуют
ue только совершенного в астетиче­ском отношении, во и наиболее эко­номичного решения. Бесспорно, что
	 
	Концерт Е. Голубева
	15 октября в Большом зале Мос­БОРОКОЙ БОНСОВатТории влервые про­звучал е концертной эстрады второн
концерт для фортепиано с оркестром
Е. Голубева.
	Е. Голубев окончил Московскую
госуларетвееную  консерраторию В
	956 г. е занесением на доску отли­ия. Он был оставлен аспирантом, а
затем ассистентом и далее доцентом
кафюлры Н. Мясковекого по клаесу
	сочинения. В настоящее время Е. Го­лубев — профессор класеа сочинения
и голифовии Московской консервато­Е. Голубев стремится, особенно в
сочинениях последних лет, к лостун­ности, простоте и ясности музыки,
часто используя в качестве мелоли­ческой основы музыкальных образов
песенноэ наролное творчество.

Таков. в частности, и второй кон­церт для фортепиано с оркестром. Не
совсем обычна форма этого концерта.
Он двухчастен. Медленная и певучая
первая часть концерта — «Арнозо»
носит характер большого и разверну­того вступления к стремительному,
Энергичному финалу.

В «Ариозо» в результате сложно­сти аккорловых комплексов и невото­рой суб’ективной замкнутости на­строения. создается круг образов,
проникнуть в который трудно. масео­ваму слушателю. эпачительно луч­ше финал концерта. р
	Ритмичееки - четкая,  упрутая,
провизанная танцовальными интона­циями. музыка его брызжет весельем.
Она красочна, нарядна, виртуозно­бластяща. Тематической основой этой
части является полная  увлекатель­ного задора мелодия, интонационно
чрезвычайно близкая русским BAPOI­ным песням. Вульминация концерта
— полная радостной взволнованной
празлнячности и ликования кола, где
композитор органически соединяет
темстический материал второй частн
с темой «Ариозо».

В фортепианной музыке Голубева
нет внешней красивости:  техниче­ские трудности обусловлены общей
концепцией сочинения, Фактура <ку­па, но выразительна. Вее это ярко
выражено во втором фортепианном
концерте. Инструментован концерт
красочно, колоритно. Воздушноеть,.
прозрачноеть некоторых оркестровых
эпизодов сочетается в нем с. мощной
и красивой звучностью всего op­RecTpa.

Исполнение конперта требует от
пианиста большого мастерства, 960-
бенно в отношении ансамбля, однако
автор превосходно справился < этим
и сыграл свое произведение © боль­шим под’емом. Ему превосходно
аккомпанировал Государственный
симфонический оркестр под управле­uuem H. Anocopa “gw
oo Юрий ЯЦЕВИЧ. ^
	ГАЯ ПОВТОРЕНИЙ. 1ГДля окончания
	Грозят людоеды-банкиры
Ограбить народ трудовой,
Присвоить сокровища мира

И сделать всю землю тюрьмой.
	ПРИПЕВ
	Сильны наши честные руки,
Мы верной дорогой идем,
Все силы труда. и науки
	поклянемся, За счастье людей отдаем.

Что мы не допустим войны
г никогда. _ НРИПЕВ

 
	Выпуск филиала Университета
марксизма-ленинизма
	Вчера в Центральном доме работ­ников искусств состоялся  торжест­венный вечер, посвященный пятому
выпуску слушателей, окончивших
филиал . университета марксизма­ленинизма МГК ВВЛб).

`В 1949—1950 учебном году фи­лиал университета окончили 350
слушателей — режиххеры, актеры,
художники, музыканты, преподавз­тели художественных учебных заве­хений. За 2 года обучения они про­слушали курс истории ВЬЛ(6), исто­pun СССР. диалектического и исто
рического материализма, маркеист­ско-ленинекой эстетики. психологии
и международных отношений СССР.
Большинство окончивших универси­тет сдало экзамены на «отлично».

‚ На вечере в ПДРИ с докладом вы­етуцил директор филиала универси­тета Б. Филиппов. Выпускников при­ветстворали заместитель предеедате­ля Комитета по делам искусств при
Совете Министров СССР А Аниои­мов. предселатель ЦЕ союза Рабие
Н. Гаврилов и директор  вечернето
университета  марксизма-ленинизмя
МГК ВАП(б) Ф. Суслов. Был зачи­тан приказ Комитета по делам ис­кусетв, в котором отмечается успелт­ная работа филиала университета
при ПДРИ и поздравляютея елучиа­тели пятого выпуска. В зачитанном
на вечере постановлении президну­ма ПВ Рабие подчеркиваютея рост
общественно - политической актив­ности слушателей и высокие пока­задели их успеваемости, об’является
блатоларноеть лекторам,  преподава­телам и. старостам семинарских
			Удмуртия накануне юбилея
	‚ Развернула деятельную подготов­ку к юбилею республики Удмуртская
государственная филармония. С ус­пехом проходят концерты-лекции му­ЗЫЕалЛЬьного IGETOPHA.
	Воллектив Ижевского русского
драматического театра в Октябрьские
дни покажет пьесу Ве. Винтневевого
«Незабываемый 1919-й». Спектакль
ставит заслуженный деятель ис­кусств Таджикской ССР Е. Митель­ман, художник Б. Марин. В роли
В. И. Ленина выступит народный
артист Удмуртекой АССР А. Пзету­нов, в ролн И. В. Сталина — артист
0. Ящиковский. Самый молодой в
республике Сарапульский pyc­ский драматический театр, открыв­игий недавно свой второй сезон, готоз
вит постановку пьесы Е. Рогозин­ской «Двалцатилетие».
	ДЕБВ.
	ИЖЩЬБОВ. 4 ноября 1950 гола ис­полвяетея 30 лет автономии Улмур­тли. Работники искусства республи­ки готовятся ознаменорать юбилей
новыми епектаклями ‘и . произведе­TH

Нодавно сняты леса со здания
Лворца культуры машиностроителей,
построенного по проеБту архитекто­ра В. Орлова. Это будет одно из наи­более монументальных и красивых
зданий Ижевска. По последнему сло­ву совотекой театральной техники
оборудована сцена. Зрительный зал

улот омещать 1.000 человек.

В первой секции дворца, уже
данной в экоплоатацию, идут реше­тиции, занятия, спевки. Участники
самодеятельности POTOBATCA к празд­ничным концертам, работают нал
картинами и скульгтурами, отража­ющими славный тридцатилетний
путь республики.
		ски. войдут в прибрежный ландшафт:
Точно так же возникнут совершенно
новые населенные пункты на ранее
пустынных землях, орошенных вода­ми Аму-Дарьч. Нет никаких сомне­ний, ‘что этот процесе будет проте­кать в непосредственной связи ©
происходящим сейчас укрупнением
колхозов (а елеловательно,. и Hace­ленных пунктов) и внетрением но­вой техники во все отрасли  совет­ского землелелия.
	При осуществления всего этого
труд архитектора найлет себе при­уенение в поистине  гоанлиозных
масштабах, причем организующая
воль зодчего должна будет сказаться
на огромных пространствах. Никогда
еще в историй не приходилоеь pe­шать задачу архитектурной органи­зации береговой линии столь боль­шой протяженности. Такую гранди­озную проблему, возможно.  при­дется решать по частям. Но уже
сойчае можно предвидеть, что плани­ревка и архитектурное проектирова­ние населенных пунктов войдут в
число первоочередных работ. Важно,
чтебы, подходя к этой работе, аохи­текторы рептали ее как часть общего
единого ансамбля.

Здесь опять-таки полезно будет
обратиться к опыту создания канала
имени МоскЕЫ, ше на всем  прютя­жении волной матистрали был с0-
здан прекрасный, жизнерадостный
архитектурный ансамбль. :

Все, что сказано здесь об архи­тектурной обработке берегов нового
водохранилища, в полной мере от­носится и к новым каналам. Здесь
каждое сооружение, каждый поворот
трассы, каждый населенный пункт,
—ла таких об’ектов ‘на тромалном
протяжении этих водных магиетра­лей будет множество, — открывает
большие и благодарные возможности
для архитектурного творчества.

+2
	Новые сталинские сооружения на
Волге, Днепре, Аму-Дарье преобразят
огромные территории. Это будут в
уквальном емыеле елоза возрожден­ные земли, на которых раецветет но­Бая жизнь, возникнут новые. более
	ея новая, болев выеская культура. В
то же время с этими реками связано
историческое прошлое народов

. Они были ареной знамепатель­ных событий, оказавших большое
влияние на национальную культуру.

Стоит вспомнить, . какое место’ в
творчестве русского народа занимает
Волга, или то, как часто обращается
Е широкому Днепру народное твор­чество украинцев. И Волга и Днепр
— 910 реки, прочно вошедшие в
историю народа, символизирующие
его национальные чаяния и самобыт­ность. Новые ‘грандиозные хооруже­ния еще больше поднимут. значение
этих рек не только в экочомическом
отношении, нон в народной культу­ре ш в народном искусетве.

Архитектор при решении задач,
поставленных перед ним новыми
стройками сталинекой энохи, дол:
жен помнить о народности этих еб­оружений и связать их облик с неза­бываемымт образами напиональной
истории и национального искусетва,

Большие требования в этом смые­ле пред’являют к архитектуре волж­ские берега у Куйбышева, места,
где разыгралиеь важные эпизо­ды русской истории, а Сталин­град вошел в народное сознание
RIK величественная эпопея: Bee
это должно найти яркое выражение
в облике новых волжских, днепров­ских, средне-азиатских сооружений.

9 не только это. Архитектор, учает­вующий в осуществлении гро
ных строек коммунизма, должен най­TH AIH них те архитектурно-худо­жественные средства, когорые ясно
выразили бы величие илей, заложен­ных в этих творениях сталинского
тентея.

В замечательных ансамблях, воз­водимых на берегах трех великих реб
нашей Родины, должны быть слиты
воедино и незабываемые образы па­ционального, народного трорчеетра, и
иепровзойденная  героика наших
дней, и светлые черты уже резльно,
зримо наступающей великой эры
ROMY Yuta...
	f И. НИКОЛАЕВ,
член-корреспондент Академии
	наилучшее выполнение обоих этих
требований может быть достигнуто
при использовании — архитектором
технических элементов сооружения.

Для укрепления намывного грунта
вбычно применяется замощение от­дельных частой земляной поверхно­CTH, Kak ЭТО МОЖНО видеть и на бере­гах. канела имеви Москвы. Арянтох­тор может так раечленить откосы за­мощенными участками, что послел­ие, полностью отвечая своему функ­пнональному назначению, вместе с
тем создадут красивый  геонетвиче­ский орнамент, играющий большую
толь в общем хуложественном облике
всего знсамбля. Сочетая эти участки
< зелеными насаждениями, можно
лобиться дополнительного архитек­турного эффекта.

Полезно, хотя и в другом oTHOMe­нии, обратиться к опыту строитель­ства канала ‘имени Москвы м при
проектировании люзов.  Осебенно­стью такого род» сооружений яв­ляетея то, что часть их почти посто­янно скрыта, в воле ‚ в То время
как другая часть веегда доступна для
обостения. Болыное значение имеет
выбор облицовочных матевналов для
шлюзов. Материалы эти должны
быть красизы и в то же время обла­дать большой устойчивостью против
возлействия волы, иметь достаточно
тладкую поверхность, в которой не
приставали бы грязь, мазут. нефть
ит. д. Sieh может приголиться
опыт строительства, олного из пост­роенных ранее толжеких  шШлтозов,
стенки которого облицованы офакту­ренными бетонными плитами. Ду­мается. что такого же типа бетонные
плиты. только © еще более  совер­ненной обработкой поверхности, по­могли бы решеть задачу облицовки
шлюзов и бычков водоебросной частн
плотин на Волжеких, Диспроврекой и
Среднеазиатской стройках.
	Волжокие сооружения связаны <
образованием отромного нового в0д0-
хранилища у Куйбыптеова-—крушией­нтего в мире некусственного водоема.
Предстоит перенесение ряда насе­ленных пунктов на новое место,
создание товых колхозных  горолов,
	охитектуру—на с
стройкам комму!

 

 
	страна мужала и врепла, вместе с
ростом ее экономической мощи и тех­нической  вооруженности, возра­стает и роль архитектора в промыш­ленном строительстве вообще, ив
строительстве  гидроэлектрических
станций в частности. За Волховекой
ТЭС последовали станция на реке
Боз-Су в. Узбекистане, две станции
на Урале, затем Земо-Авчальская и,
паконец, Дненрогэе. Достаточно ерав­нить их, чтобы увидеть, как возра­стала роль архитектора в строитель­стве гидроэлектрических станций и
как в самом решении этих сооруже­ний их экономическое значение все
более органически сочеталось © идей­но-художественным. В Днепровской
тидростанции это сочетание  сказа­лось особенно ярко. Главный зрхи­‘тектор Днепростроя. ныне покойный
В. А. Веснин понял. градостроитель­ную сущность стоявшей перед ним
залачи и сумел Be только связать
воедино целый комплекс разнообраз­‘ных сооружений—станцию, плотину,
мосты, шлюз, но и вЕЛЮЧИТЬ Весь
этот узел в елиный, общий анеамбль
с городом Большое Запорожье.
	С каждым годом возрастала роль
зодчего и в сооружении крупных
искусственных водных магистралей.
Чтобы убедиться в этом, стоит <опо­ставить построенный в годы первой
сталинской пятилетки  Беломореко­Балтийский канал © каналом имени
Москвы, созданным во второй пяти­летке. В первом из них архитектура
участвует в решении всего лишь не­скольких элементов огромного по
своему протяженню канала. Иначе
выглядит канал имени Москвы. Это
совершенное по своим экономическим
и техническим показателям ©оору­жение в то же время обладает и ярко
выражейным идейно-художествен­нттм обликом. Более 900. искуе­Постановления Совета Министров
СССР о строительстве Вуйбышевекой,
Сталинградской и Каховской гидро­станций, Главного Туркменского,
Южно-Украинского и Северо-брым­ского каналов вызвали огромный
под’ем во всех уголках нашей вели­кой Родины. Советские люди назы­зают их  стройками коммунизма,
стремятся всемерно помочь быстрей­шему созданию этих величественных
сооружений. — ]

- Вость о начале великих работ про­ввучала в нашей стране, как призыв
Е новым трудовым подвигам, и на
этот призыв горячо откликаетея
зесь нарох — рабочие, колхозники,
деятели науки, культуры, искусства.
Каждый советекий человек стремится
внести свой творческий вклал в с03-
дание грандиозных гилроэлектростан­ций и невиданных по своим фазме­рам каналов. Большую роль в этом.
патриотическом лвиженни призваны
сыграть советские зодчие. перед ко­торыми новое строительство выдви­тает ответетвенные и влохновляю­щие залачи. :

Советских архитекторам принад­лежат болышие и бесспорные заслуги
в созланий ряда гидротехнических
сооружений, составляющих закопную
торлость советского народа. Но в ве­ликих стройках, начало которых пю­ложено в нынешнем году, участие
советских золчих должно быть еще
более значительным.

Тилроэлектрические станции были
первениами нашего промышленного
строительства. Еще в 1920 году, ко­тда страна лишь вступала в вооста­новительный период, состоялась з8-
клалка Волховской TIC — первой
советской гилростанции. В архитек­турном облике Волховской ГЭС вна­чение этого вооружения еще не на­шло должного идейно-художествен­ного выражения. Но по мере того, кз
	Стройки коммунизма отличаются
от всэх предшествующих гидротахни­ческих сооружений не только разме­рами, но и совершенно новым харак­тером.

Ни одно из предшествующих гид­фротехнических строительств не раз­решало задачу преобразования пря­роды так глубоко и в таких маенета­бах, как сооружения, закладываемые
ныне. Этим определяетя поистине
грандиозная роль, которую они при­званы сыграть в жизни народа, и это
значение повых коммунистических
строек архитектор должен выразить
убедительными и яркими художест­венными средствами.

Нанбольшее значение здесь, ко­нечно, будет иметь архитектура зда­ний — самих гидростанций, гихро­узлов, связанных ¢ ними построек,
которые войдут в комплеке новых
сооружений. Эти злания должны под­няться на берегах великих Pes ве­личественными монументами нашей
эпохи, запечатлев в <воем облике
гранлиозноеть сталинского плана
	ственных сооружений, из них 9 шлю-( преобразования природы, Эта часть
	ОР ОЖ OT ЗОО ИН Че оные ФОРМЫ ТРУДА, PABOBLOT­- ‚архитектуры, СССР,