СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО
Глубоко изучать и творчески развивать
хаследие tt.
С. Станиславсного
Искусство
Фильм о генерале Сверчевском
та, Константина Рокоссовского, Долю-
рее Ибаррури, Хозе Диаха.
Перед зрителем пройдут события,
ярко Таскрывающие гнусную роль
америкалекого имперрелиема в улу-
шении героической борьбы” испан-
ского народа, в поощрении фашизма
и развязывания войны. ‘
Фильм «Солдат победы» создается :
в двух сериях. Первая серия будет
готога к концу 1951 гола. Автор
сценария— известный польский пи-
сатель и публицист Ежи Борейша,
ставит фольм режиссер Ванда Яку-
борекая, автор кинокартины «Пос-
ледний этап».
Роль генерала Сверчевского пору-
чена, актеру Каэимиру Опалинскому.
который нелавно с успехом сыграл
главную роль в фильме «Две брига-
хы», отмеченном премией на фести-
pate в Карловых Вагах.
В киностулии «Фильм польский»
началась работа; над постановкой. но-
вого полнометражного художествен-
вого фильма «Солдат победы», посвя-
щенного жизни пационального героя
Польского народа генерала Съерчев-
ского (Вальтера)—неутэмимюго бор-
ца за свободу и счастье трудящихся.
Действие картины «Солдат побе-
ды» охватыгает время от ночала
гражданской войны в Испании 40
реликой победы советского народа
над гитлеровеким фашизмом. 8B
фильм включен ряд эпизодов, отобра-
жающих в форме рассказа участие
Сверчевекого в реролюгии 1905 года
и в Великой Октябрьской революции.
Впервые в историн польской ки-
нематотрафии в художественном
фильме будут запечатлены образы
великих вождей трудящихся Ленина
и Сталика, обгазы Болеслава Беру-
народов Дагестана
пейность-—основа
нашего искусства
какие-либо действия лаже самого
незначительного порядка. Вызывает
крайнее недоумение ‘ответ т. Карева:
© КОЕоЙ-де направленности может
итти разговор, если вы. Пататов, не
знаете, что вас ожидает дальше?.,
Да, Паратов-то не знает своей даль-
нейшей жизни, а артист обязан
знать. и именно этому учит Стани-
славевий в главе о двух перслекти-
вах — перспективе роли и перспек-
тиве артиста.
Не меныше недоумения вызывает
также проявившаяся в практических
занятиях семинара ВТО тенденция
«работы велепую», при отеутствии
глубокого осмыеливания лраматурги-
чезтого материала и раскрытия
«ЕВОЗНОГО действия» пьесы. Работа
эта. как правило, сводится к «орга-
низации бзрьбы и столкновений» в
отрывках, вырванных ‘из четырех
mbec, И 05 сроему характеру реши-
тельно противоречит всей современ-
ной практике МХАТ, rie раскрытие
«Сверхзалачи» и «еквозного. деиет-
BUH» изведения является непре-
ложным законом творчества.
Упрощение самих средств изобра-
жения, то-ееть Е борь-
вы и столкновений, создает впе-
чатление небогатого и мира
героя.
Сводить физические действия в
таких, казалось бы, разных пье-
сах, как «Бесприданница», «Лее»
Островского, = «Вассу Железнова»
Горького, «Пути-дороги» Федорова,
к 3—4 глаголам примерно 12-
кого характера, как «отбрить»,
«срезать», «уничтожить» ит. д.,
значит примитивно понимать пробле-
му действия у К. С. Станиславского
Особенно остро встает эта проб-
лема в работе над советской пьесой.
Наша драматургия отображает
бесконечное количество конфликтов
в борьбе нового <о старым, живого ©
коеным, отеталого с передовым,
В советском обществе, где само-
критика является могучей движущей
силой, где противоречия и столкно-
вения людей носят особый, сложный
и тонкий характер, не являясь, каЕ
в буржуазном классовом обществе,
антагонистическими, — вся природа
конфликтов, характер столкновений
исключают грубую схему борьбы.
В ссылках на стенограммы ВТО мы
лишены возможности их цитировать,
так как в течение года лекторы не
улосужилиеь их выправить. Но су-
щество мыслей мы излагаем точно.
В данном случае речь идет о не-
верных концепциях, а не об отдель-
ных неудачных выражениях. И мы
ве можем не отметить, что в целом
ряде высказываний о «физических
действиях» мы наблюдаем отрыв их
от перспективы роли и «сверхзада-
чи», т. е. то, чего никогда не до-
пускал сам Станиславский. Benom-
ним его слова: «Приступая в физи-
ческому действию в роли, отдайте св-
бе отчет, что такое вся вапа, роль? ».
К. С. Станиславский приводит при-
мер о слезах Шарлотты из «Вер-
тера» и слезах стареющей львицы
большого света: «Если вы сегодня
‘Шарлотта, а завтра львица больного
света, что надо вам делать? Можно
ли смешать 06° задачи и искать их
общих, органических кэчеетв только
потому, что в обеих ролях у вас одно
И т0 же действие— слезы, а, елезы—
это та влага, которую нужно убирать
одинаковым физическим действием
— вытереть их. Физическое дейст-
вие, конечно, здесь и там одно и то
же». Но Станиславский пишет, что
успех рели зависит от точного сост-
ветствия кажрого физического рей-
ствия наждому внутреннему дейст-
вию. А для этого внутреннего дейет-
вия надо, еще только приступая к
физичесному действию в роли, —
дать себе отчет в том, «что такое
вся ваша роль», т.е. знать ее
«сверхзадачу», знать «сквозное дей-
ствие». Или, может быть, А. М. Карев
считает это устаревшим этапом,
пройденной ступенью?
В таком случае мы будем защи-
щать наследие Станиславского от
такого его истолкования.
Характерна одна особенность В
высказываниях В. Топоркова, А. Ка-
рева, Л. Охитовича и П. Ершова:
все они пестрят такими иронически-
ми словечками, как «умозрительная
режиссура», «отвлеченное филоеоф-
ствование», «высокие материи»,
«болтовня 06 идее пьесы» и Т. д.
ит п. Вав будто мы занимаемся в
искусстве делом довольно прозаиче-
ским и сухим, вроде подведения *тор-
гового баланса, и наш репетицион-
ный язык не может быть образным,
поэтическим, философским; такой
язык якобы изобличает нас в 6е3-
дельи и дилетантизме? Откуда при-
„пел в изложение «системы» Ота-
ниеславского этот подозрительно «де-
ловой» дух?
В борьбе за осмысливание процес-
вов творчества, за обогащение и
уточнение технологии творчезкого
процесса актера нам не надо забы-
вать того, что голый техницизм и
холодный рационализм в работе не-
избежно сушат актера и останавли-
вают его общий, культурный, фило-
софский и художественный рост.
Отказ в процессе репетиций от ши-
рених жизненных обобщений, от ас-
социаций и образных сравнений,
отназ от репетиций, наполненных
творчесним темпераментом, делает
работу актера скучной, бескрылей и,
слеловательно, безилейной.
В. С. Станиелавекий и В. И. Не-
мирович-Данченко благодаря их ме-
тоду работы над пьесой воопитыва-
ли актеров, режиссеров, драматургов
не только как «специалистов своего
дела», но обогащали их как людей,
расширяя их жизненные горизонты
и побужлая их глубже мыелать в
жизни и в искусстве. Актер творче-
ски рое не только тогда, когда был
занят на сцене, но.и тогда, когда
наблюдал репетицию.
За последнее время в высказыва-
ниях отдельных «толкователей» уче-
ния К. С. Станиславекого все чаще
приходится слышать о том, что-эмо-
ция нужна на спектакле, a He -Ha
репетиции. Тем самым действие
противопоставляется переживанию,
как будто взаимосвязь действия и
пебржигания существует на снек-
такле и может не существовать на
вепетициях!
bee репетиции обязательно дол-
жны итти в нерве, это обеспечива-
ег продуктивность работы, — 1-
ворил В. Й. Немирович-Данченко.
Вею историю существования Xy-
дожественного театра характеризует
возникиий впервые в его стенах
метод эмоциональных и творческих
репетиций, в отличие от тех театров,
гдз репетиции проходили в «деловом
порядке». Здесь же надо ска-
зать, что некоторые из нас пута-
ют работу сознания с рассудочностью
и забывают о том, что в искусстве
мысль, нак нигде, эзмециональна.
Отрывая вопросы идеологии от
технологии, т. в. совершая грубей-
шут ‘оптибку, аполотгеты физического
действия вынуждены отдельно, в $ор-
ме «введения», говорить 0б идейнс-
сти, думая, что такое ввеление их
спасет.
*
{Скончание. Начало — на 3-й стр.).] какие-либо
самое незначительное действие на
сцене должно нести в себе мысль и,
вледовательно, в нем отражается
большая идея драматического ппоиз-
ведения так. же. как в капле лождя
отражается солнце. Но наилучшим
средством для выражения иден
для актера остается все же человече-
ское слово. Тем более, что Станислав-
ский никогда не был апологетом пан-
томимического театра.
Не ясно ли. что одностороннее
освещение «метода физических дей-
ствий». отрыв его от «еловесного
действия», недооценка слева, как
прямого выразитеяя мысли автора и
возбудителя эмоции у актера, —
возвращает иснусство театра назад.
Станиславский называет «еловес-
ным действием» способность актера
заражать своими ‘ваденьями партне-
ров на сцене и зрителей. слушаю-
щих спектакль. Он утверждает, что
человек, а следовательно, и актер,
может словом своим убивать. ранить,
возвращать к жизни. толкать, тор-
мозить, т.е. активно воздействовать
на человека. Но для этого актеру
пало учиться дейстровать словом. А
это начинается с охвата и понима-
ния главной мысли текстового куска
и перспективы всей роли. Актер дол-
жен учиться видеть то, о чем говорит
на сцене, и эти ваденья утверждать
в воображении партнера и зрителя.
Вее эти положения развиты Ста-
ниславским в отдельной главе «Речь
на сцене» в его книге «Работа акте-
фа над собой, часть вторая. ,
Проблеме «еловесного лействия» в
истолковании творческого наследия
Отаниелавекого уделяется, к сожале-
нию, елишком мало внимания, во
всяком случае далеко не пропорцио-
нально тому, какое значение имеет
речь как средство прямого идеоло-
тического воздействия на зрителя.
Еще так недавно товарищ Оталин
Jad гениальное определение значения
языка: «..речь идет в моем ответе
0 нормальных людях, владеющих
языком. Я утверждаю при этом, что
мыели могут возникнуть У таких
людей лишь на базе языкового ма-
теризла, что отоленных мыслей: ne
связанных е языковым материалом.
не существует у людей, владеющих
языком».
Почему же поклонники «метода
физических действий» совершенно
Fo освещают это средство B CEONX
теоретических рассуждениях о «выс-
шем достижении» системы Ста-
ниславского? Ведь еще в 1918 тоду
Станиславский утверждал нечто
прямо противоположное Топоркову,
Когда говорил: <«..ценность всей
жизни человека на сцене ‘опреде-
ляется ето творчеством, т. е. гармо-
ничным слиянием его мысли, сердца
ий физического движения с ` каждым
словом...» ‘(подчеркнуто мною. —
А. П.).
Итак. Станиславский говорит 0
слиянии физического лействия (в ту
пору он называл его движением) с
каждым словом, а Топорков утверж-
дает как раз обратное. заявляя, что
физическое действие является наи-
лучшим средством для выражения
илей. При этом он He считает необ-
хотимым говорить © слове.
Итак, не «недоверие к Станислав-
скому», а недоверие к истолкованию
его «системы» руководит нами в дан-
ном случае. т
Недооценка процессов осмыелива-
ния того, что делает актер, не слу-
чайна для людей, апологизирующих
физические действия. Ha метоличе-
ском совещании профеесорско-препо-
давательского состава в ГИТИС,
происходившем в начале этого года,
В. 0. Топорков в общей части своего
выступления, справедливо говоря ©
необходимости идеологического в0е-
питания студенчества, разошелся
сам с собой, как только перешел в
вопросам технологического обучения
и, в частности, к физическим дейст-
виям. Он привел в пример ученика
первого курса на уроке: «Если чело-
век лелает простейшие физические
действия, скажем, мелет фарш для
котлет, тут часто забивают голову
ученика тем, что говорят ему: ты
не просто фарш делаешь, а для осаж-
денного города, для голодающих, чтс-
бы их накормить.
В упражнениях первого курса не-
чего говорить 06 идеолегическей
стороне, ибо это простейшие дейст-
вия, которые надо уметь делать CO
всей .- конкретностью» (подчеркнуто
мною. — А. П,) (из стенограммы
совещания 06 идейно-политическом
вэспитании на занятиях по мастер-
ству актера. ГИТИС, 1 февраля
1950 г.).
В любом советском букваре, по
которому учатея читать и писать
наши малыши, первая фраза, кото-
рую они осваивают, гласит: «Мы не
рабы». Так почему же двадцатилет-
ний студент низ первом курсе должен
делать какие-то действия, не осмыс-
ливая их содержания?
Откула пошел этот отрыв идейной
сути учения Станиелавекого ‘от. чех-
нологни, призванной выражать каж-
ду конкретную мысль на ецене?
Знакомство с с<еминарскими заня-
тиями по методу физических дейст-
вий в ВТО по залисям слушателей
этого семинара подтверждает, что
и А. М. Варев, ведя практиче-
скую работу на семинаре по демон-
етрации «метода физических лейет-
вий», ечитал возможным требовать
от актеров выполнения отдельных
простейших действий вне связи ©
перонективой роли. Слушатели m0
утверждали обратное, т. е. что BHE
общей напразленности образа
(например, Паратовь ms /«Bec-
HOWE») трудно осуществлять
503364
«Советское искусство» выходи9
по вторникам и субботам.
Новые работы ‚венгерской.
и болгарской кинематографии
uy «Анна Сабо», работает над кино-
комедией «Брак маленькой Rara-
лины». По сценарию Дьюла Harem
будет выпущен фильм «Петефл и
Bem», >
В настоящее время работники бол-
тарского кино создают новые полно-
метракные художественные фильмы,
Один из пих — «Синие рабыни» —
рассказывает 0 том, как жили и ра-
ботали в старой Балгарии работницы-
текстильщицы, дочери бедных кре-
стьян; Чтобы избавиться от нено-
сильных налогов, крестьяне были
вынуждены прохавать своих детей в
кабалу владельцам текстильных
фабрик. Фильм показывает, как быв-
пие рабыни. ставшие после ocBo-
бокления Болтамии Советской Apwn-
ей полноправными гражданами но-
Рого государства, активно участву-
ют в строительстве новой жизни.
«Тревога» — так называется
фильм, посвященный героической
борьбе болгарских партизан.
Готовятся к постановке также ки-
нокартина «В ярме» — о борьбе
болгарского народа против турецкого
ига и фильм «Билет в республику»,
рассказывающий о трудовых под-
вигах молодежной строительной
бригалы.
В 1950 голу, помимо художествен-
ных фильмов, работники болгареко-
го кино выпустят ряд документаль-
ных, хроникальных и научно-попу-
лярных кинокартин.
Бееобщий интерес вызывалот rpa-
вюры на\ дереве Вилли Зитте од
общим названием «Наше будущее».
Аритика подчеркивает ясность,
простоту и теалистический харак-
тер изобразительных средств худож-
ника. с
Оживленную дискуссию вызвали
полотна «Рабочие в метро» (худож-
nana Элизабет Хольп-Аверлунг —
1-я премия на конкурсе OCHID a
«Рыбаки» (художник Фриц Бауст—
2-я премия). Прогрессивная печать
указывает, что эти произведения -хо-
тя и страдают рядом недостатков,
тем не менее являются шагом вие-
ред к подлинному, жизнеутверждаю-
щему реализму.
Как сообщает демократическая
печать, выставка привлекает мно-
го посетителей-рабочих.
Га 2 5 4 ее
До конца текущего года венгер-
ской народной кинематографией бу-
дет выпущено шесть новых полно-
метражных художественных филь-
мов. Сейчас идет работа над создани-
ем игрового фильма о производствен-
ном кооперативе «Ирасная звезда».
В нем будет погазано, как ^ форми-
руетея #0в% сознание трудового
крестьянства Венгрии, строящего
жизнь’ На основе коллективного
труда.
Другой фильм, «Освобожденная
земля», явится продолжением уже
известной советскому зрителю кино-.
картины «Пяль земли»: он также от-
разит перестройку жизни трудящих-.
ся крестьян Венгрии на новых. ео-
циалистических началах. Режиссер
фильма Фридеш Бан. сценарист Пал
Сабо. Главную роль. как и в филь-
ме «Пядь земли», будет исполнять
Ara Mecapow. :
Вышел на экраны вентерских `ки-
нотоатров хулажественный фильм
«С песней жизнь хороша»; он. пове-
ствует о буднях одного из отечест-
венных заводов. Фильм поставлен ре-
жисоером Мартоном Келета. Ему же
поручена новая работа — создание
второго» венгерского цветного фильма
— «Странный брак», который наме-
чен к выпусву в текущем году. Сце-
нарий фильма написан по. одноимен-
пому роману Кальмана Микса, разоб-
лачающему жизнь представителей
клерикальной реакции.
Режиссер Феликс Мариашиги, из-
вестный в Советском Союзе по филь-
В конце сентября в Берлине от-
крылаесь выставка современной не-
мецкой живописи. Инициаторами
организации этой выставки были
члены Соза художников, входяще-
го в Вультурбунл.
В просторном: светлом помещении
посетители знажомятся с сотнями
новых полотен. .бреди вих — ра-
боты художников земли Сажеения—
Ангальт, берлинских художников и
лучшие работы, удостоенные пре-
мий на конкурсе «Культура и труд»,
организованном 095’влинением сво-
организованеом 060 единением св50-
бодных немецких профсоюзов
(OCHIT).
учигие произведения на выстав-
ке посвящены теме труда, изобра-
жению строителей новой, демюкрати-
ческой Германии.
В классическом ки-
тайском театре в те-
чение веков выфабо-
тались определенные
формы и способы еце-
нического действия,
установились маеки-
тримы для переона-
жей. сотнями лет фи-
гурирующих в 2аз-
личных пьесах, кото-
рые широко известны
в народе. Этот факт
навел театральных
работников новото
Китая на мыель ис-
пользовать форму. И
услорности влассиче-
ских пьес для попу-
ляризации новых
идей. «Бумажный
тигр» является имен-
но такой пьесой.
°С большим успехом проходят в концертных залах и клубах сто:
лицы вечера поэтов и артистов Дагестанской АССР — участников
недзли дагестанской поэзии в Москве.
Первое выступление состоялось 20 октября в Колонном зале
Дома союзов. Вечер открыл генеральный секретарь Союза совет-
3
Беступителеное слово произнес
ских писателей СССР А. Фалеев.
секретарь Дагестанского обкома ВКП(б) Г. Аликоберов, рассказав-
ший о расивете социалистической культуры республики. Затем про:
читали свои стихи народные поэты Дагестана А. Гафуров и Т. Хрюк-
М. Гаирбекова и
ский. поэты Г. Залов,
А. Аджиев, Р. Рашидов,
Р. Гамзатов. Были прочитаны также стихи Сулеймана Стальского и
Гамзата ЦПадассы.
Дагестанский ансамбль песни и пляски был создан пятнадцать
лет назал. За время своего существования он воспитал ряд выдаю-
цихся музыкантов и артистов. Репертуар ансамбля обогатился в по-
следние годы произведениями советских композиторов Дагестака.
В заключение состоялся болыпой концерт, в котором показали
свое мастерство Ансамбль песни и пляски, руководимый композито-
ром Г. Гасановым, а также артисты Б. Мурадова, Р. Гаджиева,
И. Баталбекова и другие. В концерте были исполнены новые произ:
ведения дагестанских композиторов: «Кантата о Сталине» Г. Гаса-
нова (на слова поэта Р. Гамзатова), песни П. Проскурина («Приез-
жай к нам в гости, Сталин наш родной»), Т. Мурадова («Героиче-
ская песня о Сталине»), Х. Ханукаева («Привет Москве») и Б. Ку-
лиева («Лакская лирическая песня»). .
Значительная часть программы была посвящена народным песням
и танцам. Тепло были приняты зрителями «Андийский танец», «Ку-
мыкская шуточная песня», которую спела заслуженная артистка
РСФСР и. народная артистка Дагестанской АССР Б. Мурадова,
«Лезгинская народная песня» и другие произведения песенного и
танцовального фольклора.
Подводя итоги, хочется еще раз
сказать 0 том, что все теоретические
положения и технологические про-
цессы в учении Станиславского, BO-
первых, существуют в целостной
взаимосвязи, ‘во взаимопроникнове-
ни; & во-вторых, в каждом своем
моменте они подчинены идейным це-
лям этого учения,
Самый прием или открытие метода
физических действий, безусловно,
развивает основные законы творчест-
ва, сформулированные . Станислав-
ским; это открытие обогащает техни-
ку актерского искуоства, делает его
более точным и послушным оружием
в руках актора. Оно связывает пси-
хическое и физическое пачало в
творческом процессе актера на ецене
в единый процесс. Но так называю-
мый «метод физических действий»
не может поглотить. с050й всю
систему творческих взглядов Ста-
ниславекого.. Такие попытки. 6e3-
условно, привели бы кв обеднению
всего учения великого художника
театра.
Апологеты «метода физических
действий» оговариваются, что это
формулировка неудачная; не охваты-
вающая точного содержания, вкла-
дываемого в нее. Широкию ‘слюи ра-
ботников советского театра, да и не
только люди нашей специальпости,
интересуются в этом вопросе не бук-
вой, & сутью. Поэтому представляет-
ся совершенно необходимым, чтобы
М. Н. Кедров, продолжающий разви-
вать творческие принцины Cra-
ниславского, подробно осветил в
печати содержание «метода физиче-
ских действий» так, как он его. по-
пимает и применяет на практике.
Считает ли М. Н. Бедров, что «мс-
тод физических действий» есть еин-
тез, который охватил собой все уче-
ние Отаниславекого, как это ут-
верждают П. Ершов и Л. Охитович a
присоединивацийеся в ним В. Топор-
ков?
В теоретических вопросах упропте-
ние «системы», сведение ее через
«метод физических действий» к тех-
нологии и префессиональнсму воору-
жению, ‘чрезвычайно опасно именно в
связи с тем, что учение В. С. Стани-
славского становится достоянием со-
тен советских театров. За МХАТ и
его практику нам меньше всего при-
ходится беспокоиться. Там работает
много людей, глубоко чувствующих и
знающих творческие идеи великого
режиссера; там есть воспитанный
№. С. Станиелавеким и Вл. И. Неми-
ровичем-Данченко творческий кол-
лектив, и, наконец, там есть высо-
кие принципы и традиции. Нас, ес-
тественно, больше волнует то, на-
сколько правильно будет воспринято
творческое наслелие В. С. Стани-
славекого широкими массами работ-
ников советского театра. Поэтому мы
должны быть точны и принцитьн-
альны в определении сути «еиете-
МЫ».
Идейные и художественные цели
всего советского искусства и творче-
ские пути к осуществлению этих
целей освещены тением Иосифа
Виссарионовича Сталина. Они на-
шли глубокое, мудрое выражение в
сталинском определении метода с5-
циалистического реализма.
Система Станиславского восружа-
ет нас именно такой техникой, кото-
рая обеспечивает наши успехи в
PAIBUTHH советского mORyeeTna.
Следовательно, эта техника вывэ-
ряетея и развивается в связи с OCHOB-
ными принципами социалистическо-
го реализма. Мало видеть в нашем
человско его действенную волевую
натуру, это еще не значит отобра-
вить в нем самсе главное.
Только воля и мужество, направ-
ленные на великое служение кэмму-
нистическим идеалам, воля и муже-
ство, связанные с героизмом и готов-
ностью к самопожертвсванию во имя
этих идеалов, делают советсксго
`Вчера дагестанские поэты и артисты выступили в Доме куль-
туры им. Чкалова. Сегодня они продемонстрируют свое мастерство
в Центральном доме Красной Армии. Дагестанские гости выступят
также в Центральном доме культуры железнодорожников и Ака-
демии общественных наук при ЦК ВКП(б). 27 октября в Концерт-
ном зале им. Чайковского состоится открытый концерт дагестанских
артистов.
пляски Дагестана,
Фото С. Шингарева,
выступление Ансамбля песни и пляски
Ha снимке: высту
Дирижер А. Израилов.
Смотр творчества композиторов
среднеазиатских республик
Вомитет по делам искусств при
Совете Министров СССР и Cows co-
ветских композиторов: СССР проводят
во второй половине ноября емотр
творчества композиторов Узбекской,
Казахской, Киргизской, Таджикской
и. Туркменской ССР.
На смотре будут показаны лучшие
произведения композиторов средне-
ззиатеких республик, написанные
после исторического постановления
ЦВ ВЕПСб) «0б опере «Великая
дружба» В. Мурадели». Среди них
—щ кантаты, посвященные товарищу
Сталину, программно-симфониче-
ские и РН
произведения,
По окончании емотра состоится
конференция музыкальных деятелей
среднеазиатских республик.
Вечера советвкой лраматургии
Дом актера ВТО проводит ряд. ве- «Совесть» Ю. Чепурина, «Вторая лю:
черов, посвященных новым пьесам, бовь» Е. Мальцева и Н. Венкстерн.
принятым к постановке московскими
театрами.
`На первом вечере после ‘вступи-
тельного слова начальника Главного
управления. драматических театров
Комитета ‘по делам искусств при Со-
вете Министров СССР Е. Северина
были прочитаны отрывки из пьес:
«Рассвет над:Москвой» А. Сурова,
Состоявшийся на-днях второй ве-
чер был посвящен пьесам «Люди
доброй воли» Г. Млдивани, «Чест-
ность» К. Финна, «Государственный
советник» М. Сагаловича и Б. Фаян-
са и «Южнее 38-й параллели» Тхай
Дян Чун (сценическая редакция
И. Штока). На вечере выступили
А. Дикий, Р. Симонов и В. Комиссар-
жевский.
В Вомитете по делам искусств
За необеспечение должного руко-
водства Московекой государственной
эстрадой и в целях оздоровления
творческой обстановки в столичной
эстрадной организации приказом Ко-
митета по делам искусств при Совете
Министров СССР сняты с работы ди-
ректор Мосэстрады С. Бурштейн, ху-
дожественный руководитель Н. До-
брохотов, художественный руководи-
тель речевого отдела Э. Шапиров-
ский и начальник гастрольно-перифе-
рийного отдела А. Александров.
За аморальное поведение‘и рваче-
ство, позорящие высокое звание со-
ветского артиста, Комитет ‘по делам
искусств уволил из Мосэстрады ар-
тистов А. Шурова и Н. Рыкунина и
запретил им выступления в Москве и
Ленинграде в течение одного года,
3 В Центральном доме композитотов
московские композиторы встретились с гё-
стролирующим в Москве Татарским госу
дарственным ансамблем песни и пляски
(художественный руководитель заслужен-
ная артистка Татарской АССР 3. Axme
това).
© На-лнях московский цыганский ‘театр
«Ромэн» открыл 29-й сезон. Была показа-
на премьера — музыкальная комелня
И. Хрусталева «Чэтыре жениха» (музыка
С.. Бугачевского), режиссеры спектзиля
П. Саратовский ‘и Ю. Шелишпанов, ху-
„Бумажный ` тигр“
&y GB Драматическом театре пм
К. С. Станиславского состоялась встреча
строителей московских путепроводов с ра-
ботниками телтра. На этом вечере был
подписан договор о принятии культурного
шефства коллективом Театра им. Станислав-
ского ‘над строителями Москвы. Артисты
в ближайшее время выедут на строитель-
ство, проведут концерты, окажут помошь
работе художественной самодеятельности,
© В выставочном зале Оргкомитета Со
юза советских художников развернута вы
ставка произведений художника-гравеза
И. Соколова.
Главный редактор С. Б. СУТОЦКИЙ.
Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕКСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ,
Н. Н. ЖУКОВ, П.Н. ИВАНОВ (зам. главного редантора),
А. А, ИНОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ, К. И. ТРАПЕЗНИНОВ.
BO КИНЕМАТОГРАФИИ — УзССР
СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ УзССР
об‘являют открытый ноннурс
на лучший киносценарий на современную тему из жизни
Узбекской ССР
Срок представления сценариев — 30 апреля 1951 года.
За лучшие литературные сценарии художественных. фильмов, по-
мимо установленного авторского гонорара, устанавливаются следую-
щие премии:
Одна сервая: — 50.000 рублей
Две вторых по 25.000 рублей
Три третьих по 15.000` рублей.
Это представление
в пяти действиях в
девяти картинах. по-
ставлено литератур-
но - художественной
труппой профеоюза
почтовиков. Авторы
пьесы Ван Жо-ван и
Изян Юй-тянь, pe-
жиссеры Ху Дао-цзо
и Вань Юнь-бо.
Под видом «Бумаж- ‘Эскизы гриз
ного тигра» изобра- ТИГР». Вверх
жен американский. - посредине —
империализм, кото- р
рый внешне грозен,
но регутренне слаб. В пьесе разобла-
чаетея агрессия лики-интервентов в
Корее. Первое действие показывает
заговор в Белом доме. В нем учает-
вуют Трумэн, Ачесон, Даллес и дру-
гие поджигатели войны. Второе и
третье действия раскрывают махина-
ции американеких иуперналистов в
Японии и в Южной Корее. В четвер-
том действии Трумэн и его сподвиж-
ники но агрессии нереходят от без-
граничного ликования к печали. Пя-
тое действие показывает позорную
историю незаконной резолюции по ко-
рейскому вопросу, принятой Советом
безопасности пол давлением амери-
калеких империалиетов.
Внешнее оформление спектакля
очень простое и легко вроспринимает-
CH ионы Так, например, Белый
дом изображен в виде большого аме-
риханского доллара и фашистского
знака. Под долларом нарисованы за-
давленные им трудящиеся.
Действующие лица спектакля co-
информации, зрхитектуры — К 4-15-66; отделы
Эскизы грима и масок к спектаклю «Бумажный
тигр». Вверху — Ачесон (слева) и Ли Сын Ман;
‘посредине — Макартур; внизу — Иосида (слева)
и Трумэн.
з китайской газеты ‹Дагунбао»
ответотвуют хорошо известным в на-
роде персонажам классических пьес.
Опи так же одеты и загримированы,
так же двигаются, говорят и поют.
Трумэн изображен в виле короля
Чжоу, известного своими преступле-
ниями и злодеяниями. Он носит
одежду и шанку императора, & на
большом носу — очки. Америкал-
ские генералы, в том числе Бредли,
Узкартур, Роберте и другие выведе-
ны в образах генералов из классиче-
ских китайских whee. При этом, на-
ряду с трафаретной полумаской и че-
тырьмя флажками за спиной, на
этот раз американскими, они на-
ряжены ‘в американекую военную
Форму. Ли Сын Ман и Иосида фигу-
рируют в 96разе двух знакомых на-
роду шутов-мариоветок.
Пьеса тепло принимается рабочей
аудиторией. Недавно она была © ус-
пехем показана на конференции от-
чичников произзодетва в Шанхае;
Я. БОЗИСОВ.
Сценарии
могут’ быть написаны во всех. жанрах советской художе-.
ственной кинематографии.
В конкурсе
Союза. :=_
могут-принять ‘участие все : граждане Советского
На конкурс принимаются только не опубликованные ` в печати, ‘не
сданные по договорам и не обусловленные к сдаче в другие органи:
ыы В о ор Е р
зации литературные сценарии.
Примечание: Авторы,
те. AB TOpa, состоящие в договорных отношениях ©
Ташкиностудией, могут представлять к конкурсу только Te cuena-
рии, которые еще не сданы. студии и не должны быть сданы к
30 апреля 1951 года, с соблюдением условий конкурса.
Автор представляет жюри конкурса_ ‘сценарий в трех экземплярах,
MTT melita ty rte Е
напечатанный
пишущен мешинке. Сценарии слаются жюри кон-
а ба. ге.
EE NEE EE ep ee
курса под девизом: Одновременно в другом конверте nomKen Guth
ee epee eee lm i i“ lk
указанием имени,
представлен девиз, которым подписан сценарий, с
отчества, фамилии и точного адреса автора.
т. wel _
ON EO Е
Литературный сценарий может быть написан Ha узбекском или
игла мот м
русском языке.
Учение Станиславского тем и дра-
гоценно для нас, тем и глубоко со-
временно, что способно ответить
этим задачам отображения всей ду-
ховной красоты и мощи нашего с9-
ветекого человека.
Ал, ПОПОВ,
народный артист СССР.
Жюри конкурса утверждено Советом Министров УзССР.
Все справки и подр
Улица Jlaxytn, 14,
робные условия конкурса по адресу — г. Ташкент,
‚ Министерство кинематографии УзССР, mIopu
урса.
Адрес редакции: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы
театра, корреспондентской сетн — К 5-45-12; отделы музыки, кино,
н>гсбразительных искусств, иностранный — К 1.48.98.
‚57 4инография «Гудок», Москва, ул: Станкевича,