> СОВЕРСКОЕ ИСКУССТВО XII пленум Союза советских. ` Выдающ архитенторов СССР oe A nara Г. Захаров указывает далее, что союз нё интересовался производетвенной деятельностью мололых архитехторов, не способствовал их творческому росту, не привлекал их к участию в общественной жизни. — Творческие отчеты и дискусии, проводимые н» основе развернутой критики и самокритики, — говорит Г. Захаров, — должны етать одним из основных методов повышения идейного и хулжественного уровня архитекторов. Однако значение творческой критики явно недооценивается руководством 601034. . 06 ослаблении творческой и организационной работы Союза советских архитекторов говорил в своем выступлении главный архитевор Москвы А. Власов. Союз ке откликнулся па важлейшее правительственное решение о снижении ° стоимости строительства, не ведет борьбы с излишоствами в архитектуре. В связи < реорганизацией проектного дела возникает много важных и серьезных. вопросов, связанных с творчеством архитекторов, но эти вопросы остаются вне поля зрения веесоюзного правления. Руководство Союза советских архитекторов не сохраняет и но развивает оправдавигие себя формы творческой ий оотанизационной работы, До войны союз провел ряд пленумов, посвященных таким важнейшим проблемам архитектуры и градостроительства, как планировка городов, реконструкция Москвы, школьное строительство И т. х. Широко правтиковалиеь обмен опытом работы архитекторов различных городов страны, творческие отчеты крупных мастеров и молодых спепналистов. Вес эти мероприятия были возможны потому, что правле‘ние Союза советских архитекторов в своей работе опиралось на широкий актив. В настоящее время, когда перед архитектурой стоят еще более сложные и ответетвенные Задачи, вовлечение в деятельность союза всего коллектива советских зодчих приобретает исключительно важное значение. Серьезные опасения вызывает ©0- стояние типового проектирования. Министерство городского строительства хо сих пор очень плохо занимаетея этим делом. В этом нам приходится каждолневно убеждаться, так, как мы не имеем полноценных тиновых проектов для строительства в Москве и на периферии. Но и этому вопросу Союз советских архитекторов не уделяет должного внимания. Недавно в МГК, В8П(б) состоялись совещания архитекторов и строителей ‘столицы, давшие очень много нового и интересного. Олнако Московское отделение союза не сочло нужным 06- сулитк итоги этих совешаний: А. Власов останавливается далее на, задачах Союза советеких архитевтоюз в повышении Творческой квалификации cBOHX членов, в борьбе с нехоброкачественной, халтурной рHd des ций. Эн указывают также на 8е06х0- химость установления тесной евязи архитекторов с работниками емежных искусств — художниками, CRYIBNTOрами, деятелями театра и кино. В прениях выступили также В. Витман (Ленинград), В, Гпинна (Ашхабал), В. Новиков (Киев), П. Абросимов (Москва), 0. Бабаджанян (Ереван), А. Нузнецев (Москва), П. Рагуnun (Кишинев), Я. Штейнберг, (Висв). А. Гончарук (Харьков), Б. Иофан (Москва). ы Многие из выступавших в прениях затрагивали вопросьь, связанные © деятельностью Министе a городского строительств» Р. Обратил внимание на себя тот факт, что присутствующие на пленуме ответственныв представители министерства He COUIH HVEHEIM ВЫСТУПИТЬ И ОТВЕТИТЬ па высказанные претензии. В своем заключительном слове С. Чернышев указал, что критика деятельности Союза советских архитекторов, прозвучавшая в выступлениях участников пленума, будет <пособствовать перестройке работы творческого об’единения зодчих, Пленум принял развернутое постановление. в котором намечены ROHкретные мероприятия, направленные бесп в улучшению творческой и организационной деятельности Союза советских архитекторов СССР и его местнах отделений. Важнейшей задачей союза пленум считает дальнейшее углубление — идейно-воспитательной работы и вовлечение в нее всей массы архитекторов. Первостепенное место в творческих мероприятиях должны занять актуальные проблемы теории и практики архитектуры-—проблемы социалистического реализма в советском зодчестве, вопросы массового жилищного строительства, архитектуры колхозного села, реконструкции Москвы и других городов страны, промышленной архитектуры, борьбы с излишествами — за высокую эконоиичность строительства, под’ем его архитектурного качества и овлаление передовой строительной техникой. Основным методом работы союза в 0бласти творческих вопросов советской архитектуры должно явиться широкое развитие творческой критики. Прилавая большое значение участию архитекторов в строительстве В укрупненных кКолхозах, пленум постановил созвать в ближайшее время птирокое совещание по вопросам иланировки и застройки колхозных селений. Президиуму правления союза поручено разработать конкретные формы и методы общественной помощи архитекторов осуществлению великих строек коммунизма, сооружению жилых. общественных и производственных зданий, городов и носельов, <вязатных © возведением гилроэлектростанций на Волге, Днепре и Аму-Дарье, Главного Туркменского. ЮжноУкраинского и Севето-Ёрымского каналов. В дальнейшем предполагается широко практиковать метод выездных прупп и бригал для оказания помощи архитектуре. и строительству на местах. Слехтакль Художественного театра «Бренепоезд 14-69» смотрел А. М о Беседуя © автором пьесы Вс. ‚ Ивановым, он сказал: Рассию, уважаемый, можно поздравить с появлением еще одного великого артиста. © Всеволод Иванов вспоминает, что. он догадывался, © ком идет рёчь, но приятно было услышать эту фамиaun из уст Горького, и он спросил: — Вю это, ‘Алексей Максимыч? — Хмелев, — ответил Торьвий... `Хмельв прожил недолгую, но удивительно ‘цельную жизнь в изкусстве, и каждый из нас, актеров и режисберов второго поколения Хуложоственного театра, у ного эта яркая. жизнь прошла на виду, испытал. большую радость творить вместе с ним. Мне посчастливилось быть сви-. детелем появления на сцене этого выдающегося артиста, вместе с пим 3 юных лет пройти сложный путь актерского мастерства и быть ero партнером в спектаклях МХАТ. ..Ютояла золотая, по-летнему солнечная осень 1919 гола. В иколе при Второй студии МХАТ шли конкурс‘ные испытания. Нам, ученикам первого курса, разрешено было присутствовать на экзамене. Помню. как один из членэв экзаменационной Бомисейи вызвал: — Хмелев, Николай Павлович! № столу подошел. юноша В zepoзеленой блузе, несколько сутулый, с угловатыми, резкими ‘PUK ERMAN, копной черных волос и блестящили глазами. Поражали руки. Они у него. Видимо, от смущения, как-то неестественно висели. Мною лет спустя я вел эти безжизненно повисшие руки у хмелевекого Rapeнина. — Что будете читать? — спросил экзаминатор. — «Пир во время чумы» Пушкина. монолог председателя. — робко ответил юноша глуховатым, скрипучим голосом. Экзаминаторы переглянулись — этот монолог не соответствовал внешним ланным Хмелева. Юноша начал читать. Голое ему не повиновался, жестом он не владел. монолог прозвучал монотонно. Но вот Хмелев стал читатв крыловского «Кот и повара». Исчезли тобость и утловатость: живой юмор, TOARIA ирония зазвучали в №лосе чтеца... На членов экзаменациозной комнесни юный Хмелев не произвел положительного впечатления. Boпрое о нем долго обсуждалел. Исход дела решила настойчивость основателя.и руководителя Второй студии В. Л. Мчеделова. - Хмелеёв вошел-в нашу семью гразу же каким-то мятежным, вечно ищуШИМ НОВОГО, — таким он и оставался вею жизнь, сколько я его помню. Начало его творческого пути совпало © разгаром. гражданекой войны. Ёвартиры в Москве плохо отапливались, и нам иногла разрешали почевать в студии. эдесь было чкула теплее, и часто“ ло нозднейночи: мы вели за душевные разговоры, делились виечатлениями ‘о дневных занятиях. В ту пору Хмелев под руководством Л. М. Леонидова готовил отрывок из «Братьев - Карамазовых» — роль штабс-капитана Снегирева. Он был одержим работой нал этим образом. Как-то в один из позлних вечеров, после спектакля, когла я, примостившись у сцены, засыпал, Хмелев неожиланно растормошил меня: — Понимаешь. в. чем трудность? Роль эта громадного темперамента, и темперамент этот меня захлестывает, а Леонид Миронович требует ero caepживать, не расплескавать, чтобы он, ‘темперамент, был не ради темперамента, POOLE он был рожлен мыслью... У меня это еще не совсем получается. А ведь 98TO — самое важное... Уже тотла проявилось у Хмелева ценнейшее качество всей его творческой натуры — вечно беспокойная, пытлизая и острая мысль, стремление показывать теченне мысли образа на сцене. В ту пору он был прямо-таки одержим решением этой задачи и никому не лавал покоя; 0тличный рисовальщик, он написал маслом портрет штабс-капитана Стегирева, написал таким. каким зрительно представлял себе его. Своими беспокойными вопросами он буквально замучил Леонидова, и одлнажлы на вопрос Хмелева — какой же это вевтаБи тип, Cuernpes? — Леонид. Миронович полушута, полузердито прервал его: 7 — Вы сами тап. Вас самого играть можно! В ту пору час, театральную › молодежь, увлекало режиссерское искусство Е. Б. Вахтангова. Помню, однажды мы втроем — Хмелев, Азарин и я — целую ночь провели ва репетиции в Вахтанговской стулии. Хмелев жално ловил каждое. замечание Вахтангова, каждую четко построенную мизанецену, востоэгался Чеканностью режиссерских приемов Евгения Багратионорича. Уже в то время OH прививал себе вкус к четкости, законченности еценического рисунка, графичноети — всему тому, что потом так ярко проявилось во многих созданных им образах. Помню одну из первых полей Хмелева — роль дворника в пьесе Л. Анлоеева «Млалость». Роль была эпизодическая, маленькая — всего несколько реплик. Но я, как и друтив участники спектакля, поражалея его отношению к этой крохотной роли. Хмелев приходил в стулню за лва часа ло начала спектакля. Е8- спеша гримировался, потом ходил по комнате, передвитал мебель, бормотал слова из пьесы-—еловом. задолго до начала спектакля начинал лействоэакончия свою работу А пленум! планов работы проектных ортанизатравления Союза советеких архитекоров СССР. В течение трех дней участники тленума обсуждали доклад ответственного секретаря Союза советских ‘рхитекторов СССР С. Чернышева о ижзйших творческих залачах союз. Выступавшие в прениях PYROBOящие работники крупнейших рестбликанских. областных и городких отделений Союза советских &1- хитееторюв 060606 ‘внимание уделяли вопросам ‘массового — жилищного тронтельства, рехонструкции стоицы и других городов страны, троительства благоустроенных етений укрупнеаных колхозов, пронынилезной архитектуре. Первым в прениях выступил пред‘едатель Союза советских аохитевтоюв УССР Г. Головио. — Никогла еше вопросы архитекуры,—казал он,—не приобретаи столь важного значения, как `ейчас. Огромный размах строительных работ в нашей стране выхвигает перех архитекторами човые сложные и ответственные залачин. требует коенной перестройки хеятельности наших государственных и общественных архитектурных организаций, Председатель Союза <оветских архитектороз Азербайджанской COP М. Усейнов рассказал о крупных градостроительных мероприятиях, хуществляемых в столице республизи’ — Баку. Освободилея от лесов огромный массив Лома правительства. ведется подготозиа Е строительству большого архитектурного самбля — зланий Акалемии наук Азербайджана. близится в концу с0- opymenue республиканского сталиона, который будет вмещать 40 тысяч человек. — Особенность реконструкции Минска и тругих городов Советской Белоруссин, — заявил поедеелатель Союза советских архитекторов Белорусской ССР М. Томах, — заключается в том, что они не просто восстанавливаются, а строятся заново. еще красивее и благоустроеннее, чем были ло войны. : Минск, почти полностью разрушенный немецко-фаптистскими захватчиками, за годы послевоенной сталинской пятилетки в значительной мере восстановлен. На пентральной магистрали города — Советской улице — ‘по проектам крупнейших атхитекторов БССР и других республик поётроен ряд замечательных жилых домов и общественных зланий. (6 участии зохитекторов в реконструкции сарых и строительстве новых городов говорили на пленуме председатель Свердловского отделения Союза советских архитекторов А. Песятков, ответственный секретарь Союза советских архитекторов Латвийской ССР 3. Айзсилнен и другие. Говоря 06 успехах, лостигнутых советской архитектурой за три года. прошедшие после ХИ пленума Союза советских архитекторов, выступавшие в прениях указывали вместе с тем на серьезные недостатки в архитектурно-строятельной практике и в творчестве отдельных архитекторов. Во многих выступлениях отмечалось, что проектные организации еще слабо борются с архитектурными излишествами, улорожающими и заметляющихи темпы строительства. Постановление правительства удешевлении ‘стоимости строительства выполняется проектными организациями медленно. Межлу тем, опыт передовых архитектурных opraвизаций показывает, что устранение излишеств не только не ухудшает, а, наоборот, повьннает качество архитектурных произведений. На Укранне была проведена проверкз около 150 проектов, начиная от мвогоэтажных ло одноэтажных индивилуальных домов. и в результате этой проверки и ликвидации допущенных излишеств удалось, не снижая архитектурно-художественных = качеств сооружений, сэкономить 2985 тонн хеталла, 785 тонн пемента и 2969 кубических метров дерева. Оснозной причиной невысокого Kaчества строительства в ряде городов является крайняя малочисленноеть квалифицированных архитекторов, работающих на периферии, 06 этом товорнли архитектор А. Бесолов (Северная Осетия) н рят лоугих. Союз советских архитекторов об’- елиняет шесть тысяч квалифицированных ‘специалистов. Но архитевтурные кадры распределены очень неравномерно. В трех городах — Москве. Ленинграде и Киеве — cocредоточено около четырех тысяч человек. т. е. лве трети всех архитевторов — членоз cosa, @ на все остальные горла СССР приходится только одна треть. Ненормальность такого положения становится особенно очевихной, если сопоставить эти ланные с об’емом строительства, вехущегоея на местах. — В Москве есть много архитекторов. говорит прелселатель Союза с0- ветских архитекторев Башкирской АССР Б. Каллимулин, — имеющих диплом, но не имеющих на своем счету ни олного выстроенного здания. Много и очень много в Москве архитекторов, которые превратились В проектантов-козтерщиков, болеющих боязнью стройки. и это в то вуемя, когда в Башкирии, ла очевилно и не только в Башвирни, строитея много торолов и рабочих поселков без вакого-либо участия архитекторов. нае на каждого архитектора приходлится более 150 об’ектов. В накоторых горолах, имеющих население до 250 тысяч человек. главными городскими архитекторами работают люди без архитектурного образования. Среди вопросов, стоявших в центре внимания пленума. был опрос 00 авторском На1300е. 0 нем roBeрили прелеедатель Московского отделения Союз» советских архитекторов Н. Молли. ответственный секретарь Союза советских архитектоpop Грузинской ССР А. Инцкирвепи, председатель Союза советских архитекторов Эстонской ССР А. Нотля, инструктор-стахановец П. Орлов и другие, Все выступавшие указывали на крайне тяжелое положение, созлатцееся на строительстве после анций, А. Песятков (Свердловск) привел пример жилищного строительства В Нижнем Тагиле, для которого работает 13 проектных оогзнизаций, Только одна 13 них — местная, остальные находятся в Киеве, ХарьБове и ряхе других городов. При существующем положении с авторским надзором все проекты. поступающие ну стройки Нижнего Тагила из инотородних проектных организаций, осуществляются без участия их авторов. — Почти все об’екты ва плошали Нахимова — олной из центральных площадей Севастополя. — говорит В. Артюхов, — запрозктирозаны архитекторох J. Павловым. Несколько зданий уже выстроено и слано в 9ксплозтацию. Но автор еще ни разу ва постройке не был. Действительный член Академии архитектуры СССР Е. Попов посвятил свое выступление задачам, стоящим перех архитекторами в области строительства промышленных предприятий. — Исторические постановления правительства о сооружении новых гигантеких гидростанций, каналов и оросительных систем, — говорит он, — открывают невиданные перспективы для архитектурного творчества. Советские зодчие в тесном содружестве с технолотами, конструкторами И строителями созлали немало замечательных произведений промышленной архитектуры, составляющих горee eel И ЛЬ у, he м о alma sl дость нашего народа, — Днепрогос, канал имени Москвы. автозавол имени Сталина и многие другие, Сейчзе & архитекторам. работающим в области промышленного строительства, прел’являются еще более высокие требования в решении хуложественных и технических проблем. Е; Попов подверг резкой критике деятельность Академии архитектуры СССР, которая не обобщает богатого опыта, накопленного советскими 30%- чиии в промышленном строительстве, оказзлась неподготовленной к решению проблем, выдвинутых жизнью В связи с великими стройками коммунизма. Мало улеляет внимания промышленной архитектуре Союз советских архитекторов. (06 этом можно судить хотя бы и по тому, что срели экспонатов развернутой к пленуму выставки почти нет промышленных сооружений-—новых фабрик. заводов, электростанций, построенных в нашей стране за последние тоты. - В выступлениях участников пленума много внимания уделялось залачам, стоящим перед архитекторами в связи с укрупнением колхозов. В ряде республик проведена большая работа по составлению‘ проектов плани= ровки и застройки укрупненных колхозных селений. Так, Академия архитектуры УССР и. киевская проектная ортавизация «Гипросельстрой» разработали проекты. двух колхозных ropores, строящихся в Хереонской c6- ласти и пот Червассами. © Большой опыт в области колхозного строительства накопили ленингралские архитекторы. Как сообщил на пленуме Я, Свирский, ряд архитектурных мастерских взял на себя обязательство в порядке общественной помоши разработать проекты 65 колхозных селений. Зодчие Москвы, в свою очерель, обязались составить около 300 проектов колхозных селений в пяти районах Московской области, В настсящее время в эту работу влючилось 160 проектных организаций Москвы. Ортсекретарь правления Союза советских архитекторов СССР И. Маркелов остановился на вопросах илейно-политическотго воспитания советских зодчих. За последние годы при ряде крупных отделений сотоза были созданы филиалы университета марксизма-ленинизма, в которых обучается большое количество архитехторов. Но эти первые успехи не дают права на самоуспогоение. Есть еще не мало архитекторов, не желающих позышать свой идейный уровень, не понимающих той простой истины, что без овладения марксистеко-ленинекой наукой немыслим творческий рост художника. 8 И. Маркелов подверг критике деятельность некоторых местных. отделений Союза архитекторов. не улеляющих должного внимания идейнополитическому воспитанию своих членов, проявляющих в этом важнейшем деле недопустимую пассивность, Так, например, из 55 членов Горьковского отделения учатея только 5 человек, из 47 членов Свердловского отделения — лишь 7 архитекторов. Ни один из 20 членов ВКраснотарского отделения не учится в университете марксизма-ленинизма. , Во многих выступлениях участников пленума указывалось, что деятельность Союза советских архитекторов еще резко отстает от требований жизни, от бурного роста етроительства в нашей стране. Секретарь Союза советских архитекторов СССР.Г. Захаров указал, что Союз архитекторов оказалея в <торонв от разрешения больших творческих проблем, не оказывал конкретпой помощи проектным мастерским и строительным организациям. Пассивность руководства союза привела к существенным ошибкам, которые, не будучи вскрыты во-время архитектурной общественностью, наУ если большой ущерб нашей архитектуре и градостроительству. Г. Захаров приводит в качестве примера имевшее место в Москве, Ленинграле и других крупных центрах вредное увлечение малоэтажным строительством. . Из поля зрения cosa BEMAIH MHOгочисленные ведомственные мастер‘ские, по проектам которых застраиваются сотни городов страны. Между тем. эти мастерские, в большинстве своем лишенные творческого руководства, выпускали зачастую недоброкачественную продукцию. Руководство союза пе прислушивалось к Wderyпающим к нему тревожным сигналам, не’ ставило вопроса, об упорядочении работы и укрупнении ведомственных вараиковых мастерских, о повышении качества проектно-технической торола Ленина усключения авторского надзора из! довументации» Выдающийся артиет современноети — Ты понимаешь. какая BA нае. ответственность ложится... Ведь мы теперь — коммунисты! Теперь народ с нас вправе гораздо больше требовзть... Передо мной стоял мужественный, волевой и собранный человек. Глаза его, черные, всегда блостевиие хмёлевокие глаза, светнлись убежленностью и глубокой сосрелоточенностью. В суровые годы Отечественной войвы он стал художественным руЕоводителем МХАТ. Несмотря па слабое здоровье, он к Тому же воспитывал молодежь. руководил Театром имени Ермоловой. игралоспектакли, режиесировал. Он неизменно говорил, что силы ему поилает. горячая вера в нобеду нашего правого лела. Вак-м шемуся на Северном флоте. он писал: «Вы — люди фронта, Вы — герои! Вы нала гордость, наша жизнь. елав&! Все, все... Я в тылу. Ели бы можно было, я хотел бы быть в Вами. Не пустят. Нельзя...» И в другом письме: «Трудные, суровые лни наступиян, но вера наших в победу me поколебима. Вак выразить всю накапившуюся боль. ненависть, <тралания, всю ту внутреннюю силу, которая велет к большому мужеству!.. Может. быть. ия. в тылу сделаю ATO нибудь. онаю одно: работать надо, как никогда!» Его работу в ту пору можно назвать горением. Но свой гитантекий труд он мало ценил; ка5 подлинный большевик, он никогда н© успокаивался на достигнутом, В тяжелые октябрьекие лни 1941 Tois, когда враг рвался Е Москве, - театр нахолилея в Саратове. Радио передавало тревожные вести е фронта. Николай Павлович, сурово сжав губы, говорил -мне: — Сейчас кам нало работать. ешо упорнее. Наш коллектив обязан в ближайшее время начать спектакли, осуществить новую постановку... Он произнее это с такой решимостью; что я понял — мы веё выполним, хотя у нас в Саратове в то время не было ни декораций, ни Еостюмов... Он любил мечтать. Но так мечтать, Как Хмелев. мог только советский человек, художник-реалист, ОТДаюЮЩиЙ весь свой талант, весь жар своем сердца народу, партии. Летом 1945 Года. после памятного на всю жизнь Парада Победы, мы зашли ко мне. Николай Цавлович. взволнованный только что пережитым ‘на Врасной. площади, начал страстно развивать свою мысль о создании гигантских народных театров, мыель. высказанную пи еще в апреле 1937 года в статье «Тезлр на площади». Николай дях Биева и Тбилиси, Баку и Ташкепта Минека - и Влаливостока. ка специально построенных амфитеатрахо соволекие актеры и режиссеры coayas дут великолепные спектакли 0. Чапаеве. Шорсе. о Героях Советского. (за... Он настойчиво товорил о своей мечте потому, что, как истинный ©9- ветский художник, вышедший из Народа, всегда считал, что мы делаем мало; - недостаточно, несовершенно, Миллионы простых людей, раекрепощенных Великой Октябрьской революцией, потянулись к свету. в знаниям, и наш долг возможно полнее удовлетворять насущные потребности пробудившегося народа. Он думал 9 болыних народных зрелищах. гле ©0- ветский актер в еще большей степени , станет трибуном великих идезлов коммиунизуа. Он лумал и говорил т&Е потому. что. может быть. больше. чём &Т0-либо ДРУГОЙ ИЗ актеров. сознавал. свою огромную ответственность перед народом. Болыной артист и большой человек, Хмелев был необычайно скромен. Вогда на послелней репетиции ему стало дурно, товарищи © трудом заставили его лечь на кушетку. А потом, когда по совету врача его решили перенести в комнату со свежих притоком воздуха, он решительно 38- протестовал: — Подождите, я отдышусь... Я сах пойду... Когда же мы все-таки настояли на своем. он сказал: —щ Ну вот, теперь только и булет разговоров, что Хмелев так заважничал, что сам из зрительного зала, не выходит. а заставляет себя нести... Он умирал тяжко, наполовину парализованный. И в To же время, полный больших и неосуществленных замыслов, был далек от смерти. Он лежал в облачении царя Ивана, Грозного, как был на сцена. и когда мы пытались его раздеть, твердо. сказал: — Нет, не надо. Я сейчас пойду репетировать... Мне он сказал негромко: — Я знаю. отчего со мной обмоток елучился. я играл не по Станиелавкому. У меня было хускульное перенапряжение... : Даже умирая, Николай Павлович мыслил, как вдохновенный художник. Врач сделал ему коовопускание, его накрыли каренинским плелом, и 94, умирающий, вдруг открыл глаза и сказал настойчиво: — Продолжайте репетицию... Начинайте третью картину... Я сейчас встану и приду... Теряя сознание, он неожиданно тронул меня за руку и сказал требовалельно: — Скажи им. что я пошлю проверить, репетируют ли... Таков был ло последнего своего лыхания наш Хмелев — слава и гордость Художественного театра. слава И горлоеть советской епевы. м. ПРУДКИН, народный артист РСФСР. Тельетво выполнить План вынетнего года ко дню ` выборов в местные Советы‘ ‘дэнутатов трудящихся — 17 декабря—и обеспечить выпуск в будущем голу шести полнометражных художественных кинокартав. — пятилетию со дня смерти Н. П. Хмелева каждой репетиции он говорил: — Валь вот же руководитель BOCстания. предревкома, а что он за человек. — пока не представляю, драматурга 06раз написан хотя 4H глубоко, но скупо. Николай Павлович — ЗАДУМЧИВО опускал — толову, потом влоуг в его тлазах появлялась хитринка, AHO озарялось творчеCREM огнем, и он говорил задорно: — Роль трудная, но это-то ий хорошо! Что легко, то неинтересно. И мы увидели в двух скупо напиезнных храматуртом спенах обаяв тельный 06133 большевика ПШеклеванова — мужественного борца с врагами Родины, учителя партизан-сибиряков, интеллигента-комитниета. воспитывающего в cebe качества революционного руководителя. Его Пеклеваов — поелельно пот. ravéoEo человечен, м это сочеталось © огромной волей и идейной целеустремленностью. Хмелев одним из первых создал на советской сцене ло конца жизненный, правдивый образ большевика. И вот по двум небольшим сценам, в которых участвовал Пеклеванов— Хмелев, великий Горький безошибочно угадал в Хмелеве великого арTHCTA... Убежденный партийный художник, он страстно, горячо отстаивал то, что еозлавал, что вынашивал в своем торячем и беспокойном сердце. Одному товарищу. не соглаеному © хмелевским толкованием роли Каренина, Николай Шавлович отвечал; «Moe толкование обусловлено исторической правдой, отношением Толстого & 06- разу Каренина, наконец, моим‘ если так можно выразиться, партийнопристрастным отношением к рождаемому мной образу». Театр для Хмелева был трибуной. большим творческим и обиественным делом, искусство — смыслом жизни. Думаю, что в силу этого он и решил попробовать свои силы в качестве режиссера. Впервые я ветретился с ним, как с режиссером, в «Последней жертве». Подобно другим, я начал работать в ним, присматриваясь. И уже вскоре понял, 0- чувётвовал, что этот чуткий; влохнозенный художник в режиссерском искусстве идет своим, своеобразным путем. Как режиссер, он тонко чуветвовал эпоху с позиций современности, Я понял, что, сам актер, Амелев может лать актеру много ценного: и. интересного. Неслучайно работа Hay «Последней жертвой» пол руководством Николая Павловича явилась для каждото участника спектакля значительным этапом в его актерской жизНИ. Большой художник, Хмелев своим трудом во имя родного, советского искусетва сыграл выдающуюся, ирогрессивную _ роль в революционном развитии Художественного театра. Он был ортанизатором, общественным деятелем, пелалогом. Вдохновенный труд Николая Павловича. не заметный порой для зрителя, всегла был товарищей по работе. Творческие пюиски его никогда не прекращалиеь. Вопросы мастерства волновали Хмелевь еще в театральной школе. Но его интересовало мастерство не ради мастерства, ан был вратом безидейности в искуестве, ему был чужд формализм. Мастерство необходимо было ему AIA тлубокого и точного воспроизведения человеческого содержапия роти, ее идейного замысла. Свое врожденное дарование OH He. устанно развивал упорной, кропотливой `таботой. Упорство и выдержка, отличающие советского художникабольшевика, помогли ему стать akTeром, а затем режиссером и художественным руководителем ведущего тезтра страны. Ето нельзя представить себе вне Художественного театра. Но, как каждый крупный актер, работающий в МХАТ, он, оставаясь На творческой платформе нашего театра, нес в своем искусстве всегда глубоко индивидуальные, неповторимые черты. Хмелев многое взял от Художественного театра, и многое внес в него. Он был весь в нашей советской действительности, жил интересами народа, его театрального искусства, литературы. живописи. музыки, иекренно раловалея успехам стахановцев —— Новаторов производства. удачам писателей, пишущих для театра. Он очень ценил Алексея Толотого, Всеволода Иванова. Леонида Леонова и лругих современных прозаиков и драматургов, но, помнится, не pas спрашивал с огорчением: — Почему же наши мастера литературы так мало пишут для теалра? Ведь удивительные беллетристические веши создают. И как жизнь знают — поражаешься... — Й сокрушенно лобавлял: — А ведь любят театр! Искренно любят... Сказать. что Хмелев был ло мозга костей театральным деятелем, нелостаточно. В этому необходимо добавить, что он был партийным деятелем тезтра. Мне вспоминается знаменательный день, когда нам обоим вручили партийные билеты. Мы в0звращались из райкома, взволнованные необычайным, огромным событием, происшедшим в нашей жизни. По. дороте молчали. Вдруг Николай Павлович порывието схватил меня 3% ТРУБУ И сказал: - можно было вилеть в артистической уборной. Во время спектаклей, за KYAHCQMH, 08 pceria Gna cepbeзен, = неразговорчив. даже суров. Как и вся наша Вторая студия, Хмелев отдал дань Фформализму. В студии шел шил-. дерозский сюктавль «Разбойники». По актерскому исполнению он был вполне резлистическим, но внешнее оформление, лекорации и тримы носили явно Формалистический характер. Хмелев играл Шиительберга. Грим придавал ему `нечеловеческий уродливый облик. 0собенно поражал несстественных размеров ное. Все это. совершенно не соответствовало, мешало реалистической манере игры Николая Павловича. На оном из спектаклей я, играя Карла Моора и веля сцену № Шпительбергом. ззметил, что искусственный нос Хмелева, ве выдержав непосильного груза гумозы, начал. отBatHpatees. Николай Павлович, виLUMO, почувствовал приближение катастрофы, резким движением сорвал паклеенный 06 и шваркнул его 06 пол. Судьба нам улыбнулась: это произошло в финале спены, пошел занавес, и зритель не заметил тватральной накладки. В уборную Хмелев влетел расевирелевший. — В чорту эти форгмалистическае трюки! — крикн\4 он. — Прав Кюнстантин Сергеевич: наше искусство не в том, чтобы наклеить нелепый ное или нарисовать арттинную бровь, ав 10м, ч10бы созлать на сцене органическую жизнь! На этом и закончилось недолгое увлечение Хмелева формализмом. Уже в толи Марея в «Пугачевщине» он создал глубоко реалистический, по-человечески теплый и жизненно правдивый образ. Работа Николая Павловича нал ролью Марея проходила под руковолством Вл. Й. Немировяча-Данченко. который так же, как и другой велнкий. хуложник-реалист В. С. Отаняславский, привил Хмелеву страсть к большой правде театра. страсть к идейности в искусстве. И уже до конца жизни Хмелев не сходил е намеченного реалистического пути. Его искусство веетда было современных и высокоидейным. Оно всегяа было страстным искусством большой мысли и. большой жизненной правды, Одной. из ранних значительных, ролей Хмелева была роль Алексея Тур= бина. Мы, участники спертакля, хо-. рошо звали, сколько труда стоило сутуловатому, скающему волжанину Хмелеву создать образ стройного, блестящего офицера-аристократа с чеканной речью. После премьеры «Дней Турбиных» Л. М. Леонидов, встретив нас, труппу занятых в спектакле, сказал: —- Я думал, вы — наши внуки. Нет! Вы. —. наши дети.., Хмелев был очень взволнован тем, что его назвали прямым наследником искусства Художественного театра. С именем Хмелева связана вся пореволюционная деятельность Хуложественного театра. Он вышел о на спену в трудное лля МХАТ время, когда театру предстояло обновить труппу, созлать созвучный революпионной эпохе репертуар. Это была пора. когла зпологеты так называемого «левого» искусства ° прелеказывали нашему тватру неминуемую гибель. Вее мы--ровесники и товарищи Хмелева-—уже тогла обратили внимание на его горячую преданность Хуложественному театру, искусство воторо 0# любил yo самозабвения. Но. вместо с тем, Николай Пэвлович смело критиковал и остро переживал 228 то. что, по его инению, уволило теато в сторону от правильного пути, `Хмелев сыграл тридцать ‘ролей, Казхлая из них лоставалаеь ему уногным трудом. Немногие, например, знают, чт0, работая над образом «обветшалого, разваливающегося полупокойника» князя В. из «ЛялюшREAOTO сна», Хмелев усиленно занималея бфранпузским языком (потом во время наших. гастролей в Париже он довольно хоропю ‹изяснялея пофранцузеки ). Актер пылливой мыли, Хмелев при решении своих сценических образов зачастую начинал строить роль от внешнего виления образа. Так было, к примеру, в Баренине. Он сразу пробовал найти и показать его мелвежью походку, характерные жесты, манеру говорить. Ухватив, хотя бы в намеке, эти отличительные черты Каренина, он перешел в поискам образа через верную логику его пеихо-физического повеления. Он заставлял себя жить и действовать в образе. Впоследствии, ‘уже будучи в зените славы, Хмелев целый год репетировал роль Ивана Грозного. Peпетировал не только в театре. Своему новому, узы, последнему, созлавию он отдавал важдый свободный от спектакля вечел... . Амелева всегда привлекало разнообразие. иногла даже резкая противоположность героев, образы Kotoрых ему предстояло создать. В ‘этой связи стоят вепомнить. как он всковать, жить, мыслить в спеническом ре после роли блестящего офицера образе. Этому правилу он был верен Турбина должен был воплотить на сцене образ председателя революционного комитета Пеклеванова.. Это была нелегкзя залача. Почти поеле до послетнего дыхания. Играл ля. он паря Федора или эпизопичеекую роль, —= его часа за лва ло спектакля да достигнутые успехи в*еоциалистическом соревпозании за Ш квартал 1950 гола Министеретво кинематографии ОСОР и ВЦСПС присулили: киностудии «Ленфильм» пере` холящее Красное знамя Совета МиВручение переходящего Красного знамени студии „Ленфильм“ ботникам стулии необхолимо эпергичНО ГОТОРПТЬСЯ Е ВвЫыЫПОЛНеняю ‚ллала будущего года, предусматривающего значительное увеличение выпуска художественных фильмов. ‘Коллектив стулии принял 06бя3апиетров СОР и первую премию. Министр ° кинематографии CCCP И. Большаков вручил знамя коллективу студии и поздравил его с достигнутыми успехами. В своей рехи тов, Большаков указая, что раС огромным воодушевлением пленум принял приветствие вождю народов, великому зодчему воммунизиа товарищу Оталину.