Гости из Чувашской республики В Москве е большим успехом прошли вечера чувашекой литературы. Первое выступление писателей Советской Чувапьии перел трудянвимися столицы состоялось 30 октября в Колонном зале Дома союзов. Вечер открыл генеральный секретарь Союза советских писателей CCCP А. Фадеев, тепло приветствовавший гостей. В концерте, завершивлтем вечер, продемонстрировали свое мастерство ‘`Чувашекий ансамбль песни и пляски и солисты Чувашской филалмоними. Слушатели горячо принимали наролные чувалокие песни и пляски, «Песню о Сталине» Г. Хирбю, вторую часть кантаты «Золотые поля» В. Холяпгева, арию из оперы А. ОрловаШузьн «Звездный ПУТЬ», «Песню о Можкве» Ф. Лукина и другие новые произведения чувапюких KOMпозиторов. Художественный руководитель Чуватекого ансамбля песни и пляски композитор ©. Лукин в беседе с корреспондентом газеты «Советское искуество» рассказал: — За время своего существования ансамбль воспитал фял хороших вокалистов, среди которых — васлуженные артисты Чувашекой АССР А. Казакова. 3. Павлова, М. Симуллина, ЦП. Мелников, артисты 3. Селиванова, А. ЁВлюшникова, Н. Комиссаров и хругие. В прошлом году состав ансамбля понолнилея молодыми артистами, окончившими чувашекую оперную стулию при Сларатовской конеерваторни.. Из стен этой етудии вышла и талантливая солистка Чувашехой, филармонии Е. Пикулина, чьи выступления на вечерах чувашской литературы в Москве пользовались успехом. В репертуаре ансамбля — более 500 хоровых произвелений и несколько десятков танцев, в Том числе произведения русских советеких композиторов. ^ „Мир победит вомну“ Открытие сезона в Центральном доме архитектора и в Доме кино Большим художественно - литературным вечером на тему «Мир победит войну» открыл свой зимний сезон Центральный лом _ архитектора. Перед. зодчими столицы с исполнением произвелений, „посвященных борьбе советского народа и всего передового человечества за мир во веем мире, выступили писатели, поэты, композиторы, ‘артисты московских театров, ess Открылся зимний сезон в Московском доме кино. Первый вечер быз посвящен борьбе за мир. Киноработники столицы ветретились © делеratayu Второй Всесоюзной конференции сторонников мира — поэтом Сергеем Михалковым и композитором Арамом Хачатурянаи, Улица имени Поля Робгонл ЛЬБОВ. (Наш норр.): Большой люйовью трудящихся Советской страны лользуется вылающийея нетритянский певен Поль Робсон, неутомимый борец за мир. Исполком Львовского городского Совета лепутатов трудящихея присвоил имя Поля Робсона одной из улиц Железнодорожного района горота Львова. Праздник песни НИБОЛАВВ. (ТАСФ). Свыше 400 `самотлеятельных хоровых коллектиза высокое „обеда Утро, раннее утро нах китайской землей. Удивительно чист и прозрачен воздух, — в этот час земля бывает видна от края до края, открывается взгляду и близкое н далекое, равнины и горы, тонкие ветви деревьев, огчетливые, как на гравюре. Дремлет вола на рисовых полях. Re шелохнелея прибрежный камьий. Застыли величавые сосны. Всё полHee, все шире приливы утреннего света. Тишина. „ И вдруг — удар барабана. Лицо барабанщика, охваченного восторгом. Запелненные пародом дороги. Bee пришло в движение. Вероятчо, в этот тель опустели все лома на огромных пространствах Китая. Пекин. Плешаль Пекина. Она вмещает только миллион человек. Только миллион! «Но сердца миллионов людей Китая. — говорит диктор, — сетолня здесь, на этой плошали...». Так начинается фильм, восстанавливающий в кнноловументах эпизолы Народно-освободительной войны в ВиTae. м Почетная, но и сложная залача стояла перед коллективом операторов. режиссеров, всех участников фильма. Сеане длится около лвух часов. За это время нужно в правливых и точных кинолокументах передать величие и грандиозный размах событий, происхоливиих в Китае многие, многие голы, начиная © того времени, когла Мао Цзе-дун повел народ на священную борьбу за свободу и независимоеть своей великой родины. Творцы фильма работали рука об руку с командным и политическим составом четырех полевых армий и военных округов Народной республяки Китая. Операторы, советские и китайские, ‘участвовали в походах, шли рялом с бойцами Народно-06в060- длительной армии. Они сумели запе‘чатлеть для истории патетические ‚моменты борьбы, отобразить главное, ‘средствами кинематографа выразить пафос, героику, бессмертный подвиг китайского народа. _Автору-режиесеру фильма Леонилу Варламову улалось ярко и лаконично, се большим чувством тостоверности скомпоновать громадный документальный матернал и средствами искусства придать ему эмоплональную силу. В этом фильме есть темперамент, душевный огопь. Превосхолным хополнением к изобразительному материалу служит текет Константина Симонова. : Вернемся к прологу картины — к тому дню 1 октября 1949 гола, когла на плотали в Пекине Мао Пзедун провозгласил рождение Народной республики. . Трулно передать словами ликование народа, благоларившего вожля за ‘счастье этого дня! Салют. Чьи это пушки стреляют. сливая гром своих залпов © рукоплесканиями торжествуюшщего народа? Пушки Трумэна. американские пушки захваченные в боях армией свободолюбивото китайского натода. Это хроника. но умелым сопоставлением калров ей приланы эпическое звучание, большой внутренний смыюл. Необ’ятны земли Витая. тюбив и талаячтлив CTO нап. KODOTKO знакомят с прирозой, с хревними памятниками Кигая, © тояким, виртуозным искусством его зодчих, хуложников, ваятелей. Дворпы императоров — роскошные. пышные, поражающие филигранной отлелкой каждой стены, каждого камня. А ряJOM появляютея в катре изможленные, измученные гололом и непосяльным трудом люли, таскавиие камни для сооружения этих дворцов. Кестьяне, пахавшие землю не плугом, «Победа китайского нарола». — ->пизоды Китае. фильм. Народно-освободительной войны в Хуложественно - документальный Автор-режиссер Леонид. Варламов. Текст Константина Симонова. Режиссер Текст Константина Симонова. Режиссер И. Лукинский. Операторы: А. Ворониов. С. Гусев, Л. Зайцев, П. Касаткин, А. Кры‘лов Н. Лыткин, В, Микоша. Д. Рымарэв, А. Семин, В. Цитрон. Операторы Пекинской стулии; У Бэнь-ли, Хо Юй-шень, Ли Хуа. Сюй Лай, „Ли Шинь.-лжуч, Е Ху-эй. Производство Центральной ордена Красного Знамени студии документальных фильмов и Пекинской студии Центрального киноуправления Кртая MUTAMCHOrO астерство тия образа, неумело решают жанровые композиции, где больное значение имеет взаимосвязь действующих лиц между собой в с окружающей их обстановкой. Отеюда — все та же незавершенноеть творческих замыслов. Ознако рял удач казанеких Xyдожников (Г. Жидков «Горький на свидетельствует о больших возможностях коллектива. Крупнейшие творческие залачи встают перелх хуложниками-пейзажистами. Всем очетлна большая не, РОЛЬ художников, которые могут передать замечательное своеобразие краев и областей Российской Федеращии, величественную красоту ее просторов, где с невиданным доселе размахом идет великое преобразование приролы. Кому довелось бывать на областных выставках, тот хорошо знает, какое значительное место в творчестве периферийных художников занимает пейзаж. Могут ли, однако, этюды, которые сейчас пиптут красноярские художники, или пейзажи. заполнившие Куйбытевскую областную выставку, или р30оты архачгельских пейзажистов убедить в том, что их авторам присуща глубокая мысль. а не безлумье в выборе мотивов, перелающих окружаюую их природу? Нет, не могут безразличные пейзажи воевозможных «уголков» лать правильное предетавление о великой стране, выразить любовь советского человека в Родине: И здесь выбор темы, поиски подлинно реалистических средств хуложествонного выражения, мастерство ‘в широком пенимании этого слова имеют решающее значение. На послетней Республиканской выAY HOMCCTBCHE Требования советского зрителя к гудожественному качеству . произвекений живописи и скульгтуры значительно выросли и растут ненрерывно. Советский зритель не прощает хуложнику плохого рисунка, вялого цвета, а главное— поверхностного и тем более неправильного изображения чашей действительности. Насколько отвечают возросшим эстетическим потребностям ©9- зетского народа произвеления хуложников краев и областей РСФСР? Республиканская выставка 1949 года нагляхно показала, что в Омске, Ярославле, Костроме, Казани, Горьком. Свердловске и некоторых других горолах республики сложилнсь активные творческие коллективы. ‹ Среди них можно назвать имена мололых талантливых живописпев Х. Якупова, . Фаттахова (Татарская ACCP), А. Варламова (Горький), М. Антоняна (Ярославль). Г. Булгакова (Класнодар). ©. Кулагина, Г. Княжевского, М. Малютина (Иважюво). Успешно работает и рял молодых скульпторов. о ст ag. Б частности, следует упомянуть 0’ мешает. доцести до зрителя основную. идею преизвеления. В последнее время немало хуложников работает нал так чазываемыми местными темами. Можно всячески приветствовать это хорошее начинание. Олнако некотопые художники подчас недостаточно глубоко и серьезно подхолят к осуществлению своих тварческнх затач. Аарактерен в этом отношении опыт горьковевого коллектива художников, работавших над серией картин, посвященных Красному Сормову — 3aводу имени А. А. Жланова. ХудожНИКИ. поставившие пелью запечатлеть социалистический труд знатных людей-сормовичей и историческое прошлое Сормова. бывали в цехах, ва судоверфи, у мартеновских Me чей и прокатных станов. К сожалению, из большого количества картин только «Петр Заломов и лети» первоклассвом произвелении скульитора А. Кибальникева (Саратов), с0злавшего замечательную статую В. Чернышевского, удостоенную Стадиневой премии. Высоко оценивая творческий пол’- ем отдельных хуложников. необходимо сказать, что общий уровень мастер ства ххложников периферии еше весь_ма невысок. Поэтому еще так незначительно количество эвепонатов Из краев. областей и республик Российской Федералии на всесоюзных художественных выставках послелних лет, Поэтому многие произведения хуложников Российской Фетерации были отвергнуты жюри Республиканской выставки 1949 тола. Ряд статей на страницах местной печати свидетельствует о том. что республиканская общественность была встревожена созлавшимся м. eM. ем. Так, автор статьи в «Советской Сибири» констатирует, что ни одна из картин новосибирских художников, отобранных и рекоментованных Художественным советом, не была принята Республиканским выставочным комитетом. О причинах отсутствия картин смоленских художников на Реслубликанской выставке спрашивает в пихьме в релакцию газеты «Рабочий путь» т. Минаев. Патриот своего края, он лосалует, что многообраз-‹ ная, счастливая жизнь его родных мест ве получила отражения в изобразительном искусстве. «Неужели в области нет художников? — пишет он. — Или родная природа, замечательный труд восстановителей города и успехи передовиков сельското хозяйства не могли вдохновить их на создание художественных полотен?». В ответе редакции справелливо говорится, что.рял местных художников работал нал темами, НЕЕ ными восстановлению Смоленска. ©1- нако неумение обобщать явления, раскпывать тему е хостаточной глубиной. наконеп, спешка привели их. Х большому ерыву. Есть еше художники, лля которых воплошение многообразной, богатой О творчестве художников Российской Федерации’ o HTTH B HOry © эпохой, Участвовать своим трудом в великом деле коямувистического воспитания народа. Но многим из них нехватает умения практически осуществить желаемое. Автер уже питировавшейся статьи в «Советской Сибири» справелливо пишет, что хуложники часто не умеют разоблаться в окружающих их значительных явлениях жизни, не умеют осмыслить и обобщить увиленНехватагт имо и поофессиональноro мастерства, Язык. на вотором! RE, HR соответствует яркой, исполненной трулового пафоса жизни социатнстического государетва. Незаверштенность замысла, приблизительная трактовка темы или дойросовеетная «инрентаризаняй» ^ отлельных. ничего не говорящих деталей-— все это Кадр из фильма «Победа китайского народа». Mes Em genes toe & re Ree He Ie a ONG eet ey eee О enn ee ламы аа не сохой — грубо обтесанчым куеком дерева, впрятаясь в лямки, заменяя лошаль на чужом, помещичьем поле... Китайские бурлаки на, реке... Рикнти, заменявшие на улицах J0- maze... ^ Так было. И во многих городах. как в Шанхае, развевались нал китайской землей не китайские флаги — американские, английские, бельгийские, голландекие, шведские. Флаги иностранных концезеий, иностранных ьварталов. сеттльментов, огражденных колючей проволокой и бетонными пулеметными гнезтами... Так Было. щи, сутулый от страха, пряча глаза, стоит в толпе крестьян и слушает, как женщина, седая от горя в нищеты, бросает ему в лицо гневне® слова обвинения: на его совести ‘ве седина!.. Й снова картины великих сражеНИЙ. : В создании документальных фильмов большое искусство состоит в том, чтобы порой неожиданным, но нравдивым по мысли сопоставлением кадров перелать глубину и величие наз родного полвига,. Громадное впечатление производят картины ‘освобождения Муклена, Пекина, Нанкина, Шанхая, Кантона, вырванные йз живой лействительно= сти картины, когла во время изнуриз тельного перехола агитбригалы wWбадривают усталых солдат боевой музыкой, ударами в больтой барабан; огненной пляской. Но люди агит= бригал сами перенееля все тяготы пез рехота, сами томятея от жажлы, от зноя, от страшного утомления и все же, собирая послелние силы. п0- ют, бьют в барабан — вестники нового боя, новой побелы. Нельзя 3aбыть картины. переправы через Янцзы, грандиозной переправы. развернувшейся на протяжении пятисот ки лометров. Сотни, тысячи парузных джонок плывут навстречу орудийной Пальбе. словно земля слвинудась е места и пола на врага; — это FOX личественнее Бирнамекого леса У Шекспира. Но это — поавла, потмеченная операторами и режиссерами в огне войны. ...Народ Китая победил. Он побез XW не только наемные, пролажные войска гоминлана. Он нанес улар урачным силам мирового империзлизма. В торжественном финале фильма сохранены лля истории лни победы китайского народа, совпавригие ‘во времени с праздником всего перехово= го человечества, когда трудящиеся земного шара поздравляли товарина Сталина с днем его семилесятилетия: «Другу китайского народа. товарищу Сталину лесять тыеяч лет жизни!» Этот возглае, тысячеустый, BOCTODженный, звучит в финальных калрах фильма. И перекликается е ним В картинах наротного торжества в горолах и селах Витая другой возглас: «Да здравствует Мао Пзе-дун!». Этот локументальный фильм обла: дает большой силой роздействия, потому что он правдив, потому что все эпизолы его сняты в гуще жизни, в огне сражений, в среле TPYIOBOTO RHтайского нарола, отстоявпего е оружием в руках свою свободу, свое великое будущее. Этот фильм г чувством высокого уловлетворения 6удет принят зрителями в нашей стране и всюду, гле людв трудз отбтаивают дело свободы, лемократии. MUD. И вот перед нами — горы Цзиньгаваня. В 1928 голу злесь впервые встретились Мао Цзе-дун и Чжу Jo, встретились рабочие и крестьяне Китая, чтобы влиться в первые отряды Китайекой Красной Армии. Есть лишь одна сила, за которой идет нарох в освободительной войне, — коммунисты. Они об’елиняют всех, у кого живет в сердие священная ненависть к врагам. Японские захватчики вооружены ло зубов. но против них поднимается простой нарол. справелливый, гневный, ваздесущий. Важлый холм, каждая хижина, кажлый подвал в крестьянском доме стреляют. Жилища простых лютей стали релутами антияполекой войны. Крестьяне — солдаты. Рыбаки — солдаты. Женщины —= солдаты; Весь китайский народ, трудовой нарол — воин. Й есть у него регулярная армия, непобедимая, стойкая, окрыленная ‘великими идеями — Восьмая армия полководца Чжу Дь, идущая на полвиг под революциенным знаменем. Алые флаги на карте Мапьчжурии заливают. всю землю — это Советская Армия, пружественная китайскому народу, закаленная в сражениях Великой Отечественной войны mp0- тив фашизма. тромит Квантунскую янонскую армию. В этом похоле русские солдаты, советекие соллаты, сражалиеь за свободу своих братьев — китайских рабочих, китайских крестьян, всех честных людей Китая. Картины недолгого мира на китайской земле. Это — «мир» ‘на американский образец. «Мирная» торговля ‘американеким оружием, «мирные» поставки американских пупехк. танков, самолетов гоминлану, разжигавиему пламя новой антинаролной войны. Пол знаменем Мао Цзе-луна полнялся весь китайский нарол. Поднялся против томиялановских полчищ © их оружием, на котором зловещая фабричная марка! «Ма4е ш ПОЗА». Чужеземные пушки бессильны, когда против них поднимается иная великая снла — правда народа. В огне сражений, запечатленных В фильме, мы видим. как на отвоеванных от врага’ территориях крестьяне, по воле народного правительства, получают поменичьи земли. Вот помеA историческое СТавке срели работ. высоко опененных художественной общественностью, eee fe. ObLIA пейзажи омских Хуложни ков. №. Белов в своей картине «Лесосплаз на Иртыше». А. Диберов «В сибирекдгх лалях» и «Барабинекой Варламова. «М. Горький и А. А. ЖлаСтепи», №. Щекотов в «Вечере на пов у сормовичей в 1928 году» ХраОше» сумели на основе собранного намова, «Строительство судов» Ваманина, «Первый свисток» Семенюка прететарляют ©0бойя относительные Кама, ТУБНОГО материала показать величестые образы Советской Сибири. уже подлинные пейзажи-кафтиполные эпического звучания, творчеекие удачи. А в целом хуложЯЫ, полные эпического Ники. не сумели освоить Новых для ШИРово раскрывающие тему. В борьбе за повышение мастеретва художников большое значение имеют различные виды творческой помоши. Большую роль могут сыграть выезды искусствоведов и хуложников Москвы в края, области, республики для проведения лекций. бесед и консультаций. Но эффективной эта помощь будет только в том случае, если выезды будут носить систематический характер. Чрезвычайно плототворные результаты уже лала та замечательняя коллективная работа. них впечатлений, подчинить их $6906, отобрать самое существенное. В результате — неполноценные ©бразы, поверхностные композиционные решения, отлнчающиеся существенными недостатками портреты. Только очень серьезно и внимательно написавный «Портрет старейшей paботницы Сормова М, Т. Дербеневой» художника Л. Хныги верно передает хапактерный образ трудовой русской ROME. За послелние голы художники ТаУсчательемя тапекой АССР выполнили значительКоторая проволитея на «Академичедаче» Бсекохуложника — том Доме творчества советХочется отметить и такое лейетBEM мероприятие тля повыиения профессмонального мастерства, птоволимое Всекохуложником, как вывов в Москву живописцев. которые, работая нал картиной, нуждаются для завершения своего замысла В спепиальном руковолетве. К сожалению, все эти мероприяное количество произведений лля доСКОИ Дал ма-музея им. А. М. Горького в Казани. ДЛИННОМ Этот музей организован в том ломе, СВИХ ХУДОЖНИКОВ. где находилась булочная и первая пекарня Деренкова, У которого в 1896—1397 годах паботал полручным пекаря Алексей Петков. Перед казанскихи художниками была поставлена почетная и вместе с тем очень сложная творческая залача, —— передать средетвами изобразительного искусства образ шестнатцабогатой тилетнего Алеши Пешкова, будущем тия относятся к живопиецам а грам советской лействительности, трул <9- борца. революция, великого гуманифики и скульпторы периферии в своветского человека не стали основным, ста, основоположника социалистичеих творческих поисках тишены TOсолержанием их творчества. 06 этом! ской литературы. Художники должi варищеекой пом. outa наших лучших свидетельствует, например, статья п вы были раскрыть внутреннюю суШизетерав. Хтуложнихи Российской Федерации ность образа юного !орького, приобMAMMETOCH к революпионному лвижерароте астрахансових художенков © выразительным заголовком «В еторонот жизни» (газета «Волта»). Авнию. показать, как вырастали в нем ИМЕЮТ все возможности для того, чтеГбы в ближайшем будущем занять лостойное место па всесоюзных смотрах советежого изобразительного: искусства. Можно не сомневаться, что пратор указывает, что, запятые любовя-. нием живониеными уголками стаи! ру и беззаветная вера в оевободиАстрахани. художники словно не рителькую силу коммунизма. Отвечают ли произвеления казан1X хумЕников пайботающих нат горола, aw ABYшего трутовой созилательноя жизнью. ских хуюжников. работающих ни новых люлей Астрахани-—-яатзотГорьковской темой. тем высоким треВИЛЬНое понимание своих творчеНоРодов. рыбаков, строителей. Kets бованияи, которые мы прегявляем в! ских задач, упорная работа над CO-; pon области готовится к празднику. такие художники и в других горолах советскому изобразительному и‘кусвершенствованием своего мастерства песни, посвящееному 33-й годовщине. приведет их к творческим успехам. © 3 CAMCOHOB. Октября. В дни, нразлника в клубах горолов и сел выступит более 10 тысяч певпов. республики. № счастью, их сравниству? Приходится признать FTO MHA тельно немного. Подавляющее боль-, гие хуложники не владеют еще исшинствВо художников горячо желает. Слайк-Джонеа вдребезги разбивал старую автомашину. При исполнении же очередного боевика «Хочи Ворниа» в состав оркестра была ввелена коза. Дирижер крутил ей хвозт, и она отчаянно блеяла от боли. Все это выглядело. конечно, очень «эффектно». Полобное варварство является далеко не случайкым и сознательно противопоставляется серьезной музыке, возвышающей и облагораживающей человека. Нехавно американцы в Западном Берлине дали заказ крупному музыкальному издательству выпустить болыним тиражом «песенку-боевик» следующего содержания: «Мы — peбята джаза, обожаем только джазовую музыку и больше никакую. На что нам Бетховен, плюем мы на нео. Что нам в немыслимой музыке Баха, когла барабана в ней нет и саксофон не звучит. Мы обожаем только каз и больше ничего». Это «програминое выступление» американских покровителей музыки происходило в хни, когла весь прогрессивный мир праздновал 200-летие со дня смерти великого Иоганна Себастьяна Баха. Впрочем, музыка не является иеключекием. В английежой газете «Ивнинг Отандард» было опубликовано заявление художника Франка Сейслбюри. Он вилел коллекцию картия, написанных умзлишенными. «Между этими картинами, — заявил Сейелбюри, — и произведениями современных художников, демонстрирующимися на наших хуложественных выставках, нет никакой разницы». В другой английской газете «Санди Ероникл» глава Донлонской хуложественной галлереи слелал следующее признание 10 поводу картин «художника» Остпна Купера: «Эти картины лет через 10 пронзвелут настоящий фурор. Вы можете разглядывать их в любом положении, Сам мистер Купер преллагает вешать свои картины таким образом. чтобы они могли вращаться в разные стороны». Bee эти сумаесбролные ухишрения в конце кониов имеют одну цель — захватить очерелной сенсацией внимание зрителя или слушателя, пощекотать ему нервы, а главное — у COAT Трумэна. ** Тем ралостнее чувствовать и видеть расцвет светлого и жизнерадостHOTO советского искусства. Eme и еще раз преклоняемея мы перед мудростью нашей партии, которая каждый раз, котла отдельные деятели искусства пытались замкНУТЬСяЯ в ‹ебе. поворачивала HX B особенно пугают эпизоды, описывающие, как Гайавата старается установить мир между враждующими паеменами индейцев». Кинокоммерсанты решили, что этя «мирные усилия могут дать основание: рассматривать фильм. как призыв в миру, что наруку коммунистам». До каких же геркулесовых столбов глупости и лицемерия могут лойTH созлатели американских «духовных ценностей» при таком «вурсе»!? : ”Мир стал пугалом для буржуазного искусства. Там более высокие обязанности в борьбе за мир и пропаганле итен мира возлагаются на советское искусство и искусство стран наролной темократии. «Перед лицом угрозы миру во всем иире обязанность каждого деятеля искусства — разоблачать источники лжи, пошлости и преступлений. Выеокая обязанность каждого музыканта — указать своему наролу путь правты и прогресса». Так написали в своем обращении Е музыкантам всем мира польские композиторы и музыканты. В странах лагеря мира людям искусства открыты все трибуны — И трибуны общественные и трибуны конпертно-театральные. На конгреесах и конференциях в защиту мира разлается уверенный и страстный голос леятелей искусства. И е не менвшей силой оч должен фазлаваться с0 сцен театров. в концертных залах и на хуложественных выставках. Жизнь народа. страны, ее политика и искусство у нае нефаздельны. В этом сила нашего искусства, направляемою великим гением — Сталиным. > Бапитализм тоже пытается установить елинство своей политики и искусства. Он еше покупает за доллары и Фунты неустойчивую часть работников искуеств. Но истооия отнимет у них право называться деятелями иткусетва, ибо новая эпоха утвертила это звание, как ожно из самых почетных A пользующихся ловоривм народа. Чего лобиваются создатели сценического. музыкального и прочего жизнь. Эта борьба требует от них решительного разрыва е формалистическими ухищрениями и перехода на позиции реализма. В 1946 голу в Вене я вялел выставку. французского «Осеннего салона» и был поражен полным отрывом искусства от жизни. Я видел там картину Фернана Леже, абстрактную и мало понятную. Радостно слышать, чо Фернан Леже много работает для движения сторонников мира. Его искусство несомненно станет богаче я осмысленнее. Не менее ралостно, что французские хуложники, такие, как Борисе Таслицкий, Андре Фужерон я другие. создают картины. в которых выражены гнев и возмущение поджигателями войны. Итальянский буржуазный тезтр переживает жесточайший кризис, и театральные залы все более широко ‘используются для демонстрации гол‘ливудских боевиков. Зато спевтакль «На дороге свободы», поставленный в Римском коммунальном театре прогрессивным режиссером Марчелло Сартарелли, пользуется ‹ небывалый успехом. В нем участвует около 600 человек, причем не актеров, з гамих трудящихся. Таким же успехом пользуется в Англии выступающий перед рабочей аудиторией Юнити-тватр. Вее это— ростки нового. наротнаго искусства, которое в этих странах получит пюлное развитие после победы социалистического строя. Прогрессивные деятели искусства в буржуазных странах тоже стремятся учиться у советского искусства, потому что наше искуество верит в человека, полнимает и облагораживает его. зовет к великим пелям. «Умирающий капитализм отрипает человека, в то время хак сопиалистическая культура ем полнимает, возвышает. укрепляет и утвержхаег», — так писал известный вененуэльский поэт и общественный деятель Карлос Аугусто Jeon, позетивший Советский Союз. Будем же с еше большим напряжением всех наших творческих сил поднимать и утверждать в искусстве образ Человека — строителя коммунизма, главного героя нашего искусства. : ‘кусства сеичас учитель многих CBOих соратников в странах народной демократии. Все чаше и чаще наши артисты и музыканты выступают перед дружественной аудиторией с9- седних государств. Выступления эти, Kak правило, носят триумфальный характер. Нашему искусству ралуются народы, наших артистов сердечно благодарят, «Повле 9 сентября. 1944 тода посещетия видных представителей советского музыкально-исполнительского искусства превращаются в незабываемые праздники болгаро-с0- ветской дружбы, дают напей публике чавы высшего художественного наслаждения. Но вместе с тем они являютея самой лучшей школой для напгих музыкантов» — так, писала, ©офийская газета «Рабочее дело», рецензируя концерты солистов Больтого Театра в городах Болгарии. Так пинют пресса других дружественных стран. Советекое искусство имеет уже более чем 30-летний опыт участия в строительстве социализма. Его высокая миссия — помочь молодому ‘искусству стран. только недавно изгнавших капитализм и вступивших Ha путь социалистического строительства. Почва, на которую падают семена нашей советской науки, исключительно благодатная, каждое наше письмо, статью, выступление встречают там с благоларностью и восторгом, ибо освобожденные от пут капитализма стрзны наролной хлемократии идут 10 пути прогресса и культуры семимильными шагами и ии нужен Halll OBIT. Сквозь гнет и сыск пробиваются ростки народного искусства и в страпах капитализма. Великий Левин говорил, что в каждой напии есть лве RYIBTYPH — культура правящих верхов и культура наролная, которая все больше пренизываелея идеями социализма. Борьба за мир для нарола и вместе с наролом неизбежно влечет ва собой внутреннюю творческую пере стройку хуложников, применувиих к великому движенню. Эта борьба оплолотворяет их новыми темами, материалом для которых является сама ‘товара в буржуазных странах?’ В издательстве «Советокий писатель» вышла нолавно книга Н. Взсильева «Америка с черного хода». Позволим себе привести небольшую цитату из этой книги, написанной на основе личных впечатлений и наблюдений автора. Его затащили олнажхы на концерт, которым лирижировал некий Спайк-Джонс. Среди проTHX номеров была исполнена таниовальная сюита из «Щелкунчика» Чайковского. Итак, предоставим слово автору книги: «Сюита была «сыграна» при помощи стиральных досок, полицейских сирен, разбиваемогло стекла, Bepблюжьих колокольцев. В «новатотском оркестре» Спайк-Джонса флейты, вларнеты, скрипки, виолончели и другие симфонические инструменты оказались излишним, явно «устафевшим» инвентарем. Можно ли было услышать скрипку в шуме и грохоте стиральных досок, по которым изо всей силы колотили каким-то тяжелым орулием? Мог ли кларнет конкурировать с леляняним лупу завыванием полицейской сирены или вызывающим нервную дрожь скрежетом a звоном бъющегося стекла? А что мотло сравниться с воем, писком, кваТЕРЬ ТР В в Н-да рр в: АС ЕЕА каньем, мяуканьем. лаем и иными неЗленораздельными эвуками, какие издавались десятью «музыкантами»?.. Первые публичные выступления Спайк-Джонса имели успех у жажлущих сенсаций американских обывателей. Это подстегнуло ето «изобретательность», и она достигла небывалых «высот». Векоре в его оркестре появился «крэпюофон» — приспособление для разбивания и перемалывапия стекла. Затем Сиайк изобрел другой оригинальный инструмент — «латринофон», представляющий coбой силенье от унитаза, на которое натянуты струны. Когла и это показалось ему недостаточным, он заставил своих мололчиков с треском отдирать прилипшие & груди РорчичЕ Бр Е лань НИКИ, а ТАК имитировать отрыл.- ‘Бу, на чем, межту прочим, было построено исполнение вальса Штрауса «Голубой Дунай». В качестве аккомпанемента к песенке «ЁИрошка БоуПип потеряла свой «лжип» оркестр избавить ето от мыслей. Пусть не думает. Изгнать из искусства все, что моет будить живую и пытливую человечеескую мыель Недлапом америКанская статистика показывает, что на полторы тысячи клубов, в котрых оболваненные американцы поклоняются мышонку Микки Maycy, похождениям гангетера-моряка Попая и‘сыщика Кента (все это серия за серией выпускается мультипликанионными кинокомпаниями). приходится всего один клуб почитателей Шекспира. веть и другое назначение искусства в буржуазном мире. Если к искусству тянутся люли, если они жаждут развлечений, бизнесмен решает вопросе просто — искусство должно служить рекламе, Ради этого чикагская компания по производству шпината покупает собственную киностудию, ради ото в эфире звучат «мыльные оперы», таким путем искусство целиком и полностью подчиняется всемогущему бизнесу. Но главная. так сказать, генеральная, задача искусства, служащего империалистическии хищникам, — это задача воспитания лютей, которых не пугает кровь й „воторым Raжется ничего не стоящей жизнь друтих людей. Давно известно, что Голливуд своими фильмами, где кровь, кулаки и револьверы новейших .систем составляют основу сюжета и тематики, заполонил весь буржуазный мир. Подсчитано, что 6 милляонов английских детей посещают киНо (т.е. смотрят голливулекие фильмы) олин раз и 31/эз миллиона — два раза в неделю, что ежегодно около 500 преступлений совершаются подрестками в результате непосредетвенного ‘воздействия кинофильмов. Конечно” эти потростки чрезмерно впечатлительны. Но те, которые не убивают сразу после посемения кинотеатра, все же на протяжении мто‘гих лет привыкают к тому. что убивать можно и нужно, а когла и кого, — то им бутет в свое время сказано. Что же. в конечном итоге, утвержлает нынешнее буржуазное искуеетBo? Нельзя думать, но можно убиBaTb. Вот несложная мораль, расечитанCTODOHY народа. к его запросам. к его! посещетия вилных интересам. «Работники искусств должны попять, что те из них, кто и впредь будет безответственно и легкомысленно относиться к своему делу, легво могут оказаться за бортом перелового советского искусства и выйти в тираж, ибо советский зритель вырос, его культурные запросы и требования увеличились, а партия и госуларетво будут и в дальнейшем воспитывать в народе хорошие вкусы и высокую требовательность в произведениям искусства». Вот золотые слова большевистской партчи, которые направляют вгех нас каждый день. В театрах, музеях и конеерваториях нашей великой страны в эти дни радостное оживление. Готовятся новые спектакли и выставки, увеличивается число концертов, артисты выходят действительно на всенародный отчет. Я ближе в музыкальному театру, и нынешний сезон меня волнует потому, что это — сезон. ботатый coветекими операми и балетами. Только в Москве прелполагаетея поставить в течение сезона 5 советских опер и 2 балета на современные темы. К Onтябрьской годовщине приготовили новые спектакли по произведениям с0- ветеких композиторов Большой театр в Москве и Театр им. Кирова в Леиинграле. У нас много сил, чтобы еще пгире развернуть фронт развития и распивета советского искусства, ибо путь наш ясен, народ любит искусство и, пресявляя все более высокие требования к искуеству. сам чуветвует его благотворное воспитательное воздействие. Но мы не можем тумать только о себе. Каждый советский деятель ис-