Встреча в гостями праздничной Москвы Большая радость ‘и высокая честь для художественных коллективов периферии выступать в столице наней Родины — Москве. К таким выступлениям ° мастера искусств братских национальных республик и крупнейших городов Российской Федерации тотовятся. как к ответственному смотру результатов своего работая творческого труда, как к радостному событию в своей творческой жизни, На-днях Государственный хор Белорусской ССР. Уральский государственный народный хор и Ансамбль народного танца Эетонской ССР выступали в Большом театре Союза ОСР в концерте, посвященном 33-й годовщине Великой Октябрьской социалистической революции. 9 ноября работники искусств Москвы, собравшиеся в ЦДРИ, тепло приветствовали участников белорусского и уральского хоров и эстонского ансамбля танца. Мысли и чувства гостей хоропо выразил художеетвенный руководитель Государственного хора Белорусской ССР народный артист БССР Г. Ширма, сказавший, что выстунления в Москве окрыляют и вдохновляют деятелей напионального искусства на новые достижения в строительстве советской ‘социалистической культуры. Первые песни в концерте. данном на творческой встрече в ПДРИ, белорусский и уральский хоры посвятили великому вождю и учителю, мудрому другу советского искусства — любимому Сталину. Прославлением счастливой, радостной жизни советского нарола, его вбозитательного творческого труда прозвучали 0елорусские и уральские песни, еложенные в тоды. послевоенной сталинской пятилетки. Тенло были встречены изящные народные танпы эстонского ансамбля и яркие, Жизнерадостные, интересные по замыслу и исполнению современные танцы, поставленные для хореографической группы Уральского хора балетмейстером Ольгой Внязевой. ‚ В заключение вечера для гостей был дан большой концерт с участием мастеров искусств Москвы. Декада творчества ростовских композиторев POCTOB-na-HOHY. (Наш корр.). Закончилась декада творчества композиторов Ростова. В течение 10 вечеров симфонический оркестр, еолясты Областной филармонии, Ансамбль песни и пляски донских казаков, вокальный коллектив Областного дома учителя, педагоги и студенты Ростовского музыкального училища исполнили более 100 произветений. Многочисленные слушатели имели возможность ознакомиться с разносторонним творчеством: * ростовских композиторов. Тепло были приняты песни С. Заславекого «Над Карнатами», «Но-над Доном», «Мыскреноеть лесную: возведем». песня из. «Горийской поэмы» И. Шапошникова, двепевни из тонской хоровой ‘сюиты «Молодежная донская» и песня «Берег горола ротного» П. Гутина, симфоняческая поэма для голоса с оркеетрам «Там, где шли бой» 3. Зиберовой, Четвертая симфония А. Артамонова и другие произвеления, ; посвященные ^:оветсоким людям, их творческому руду, борьбе за мир. . Песни мира и дружбы К Всесоюзной художественной выставке 1950 года _Шравда художественного образа Ф. ШУРПИН, лауреат Сталинской премии вых, прогрессивных идеи своего времени и мастерски используя богатейшие средетва искусства реалистической живопнеи. Сила и правла художественного образа рождаются активным творчеCREM отношением художника к действительности. Постоянно работая над современной советокой темой, мы с кажлым новым замыслом убеждаемея, что живой современный 0браз получается только тогда, ‘когда B основе его лежит активное отнотиене тогла, когда мы стремимся лишь к прямому и бухквальному воспроизведению какого-либо отдельного факта нашей действительности. ’ Фотооб’ективный подход к жизни не возбуждает никаких чувств у зрителя, никуда его не эовет и ‘не дает широкого, ясного выражения того, чем живет, чему радуется и что ненавидит наш народ. Все эти вопросы встают особенно остро сейчас, когда мы, художники, готовимея к всесоюзному смотру — ь выставке 1950 года, которая должна показать новый илейный и художественный рост нашего искусства. Кажлый из нас стремится правдиво выразить в своем произведении. додготовляемом к выставке; богатое содержание и красоту нашей воциалистической действительности. Но без овладения мастерством, без ‘умения широко, смело и тонко применять неиссякаеные богатства художественной формы мы не сможем слелать наши произведения совершенными, отвечающими высоким духов ным и эстетическим запросам советского зрителя. Говоря о художественном мастерстве, часто имеют. в виду лишь умелое техническое выполнение кафтины. В действительности мастерет-. во прежде всего проявляется в глубоко сознательной творческой фаботе нах. сюжетом. Hat замыслом произведения. Вав часто постигают художников неудачи именно потому, что в самой ювоей основе. картины были ‘задуманы неглубоко: ложно, поверхностно. Формирование замысла — наиболее трудная и ответственная часть нашей работы — требует поствянного изучения. жизни, умения философеки-0б’ективно оценивать явления и факты действительности в их развитии. Мастерство художника проявляется и в правильном отборе наиболее характерного и значительного в явлениях жизни и в убедительной психологической и зрительной расстановке, в самой композиции этих найленных и. отобранных художником ‘элементов. › Мастерство проявляется также в стоогом отборе и скупости формальных средств. которыв,. тем не менее, лолжны передать всю полноту и богатство жизни, и, наконец, в умении создать’ цельный и законченный образ, гле идея, композиция, рисунок и живопись ©оставляют единый, и цельный художественный организми, в котором зее подчинено илее` и ‘ничего’ нельзя снять или прибавить, чтобы не нарушить его елинства, не обеднить идею произведения. Мы, художники, жлем, чтобы наше мастерство и наши нелостаткя оценивались с широких, верных. партийных позипий. Это поможет нам слелать Hall произведения более жизвенными и красивыми, поможет хутожественно верно раскрыть в своих картинах болрую, хнзнеутверждающую идеолотию есозетского человека, борющегося за мир ин счастье наролав. (автор П. Бондаренко), выполненная в фарфоре скульптором А. Бржезицкой фигура художника И. Айвазовского, портрет артистки. Т. Макаровой. Туда же. поступает. собрание изде-. лий палехских мастеров. (OU JIbMe вой, уже начавшей прием рабочих. Я сидел в сторонке и наблюдал. В ней приходили разные люди © различными вопросами — производетвенными, бытовыми, личными. Веем она давала толковые, исчерпывающие ответы. В ее отношениях с ткачихами было настоящее рнимание руководителя к нуждам рабочих, была забота товарища. В течение трех рабочих дней, которые я провел в кабинете, мне удалось подметить ее умение твердо держать данное слово, быть тоебовательой и даже суровой, когда, это вызывалось необходимоетью. Не разя бывал с ней в цехах, стараясь подметить те черты, которые характеризовали бы ее как хозяина, как командира производства, и однажды небольшая деталь раскрыла мне ее © этой стороны. Мы шли по цеху, Сахарова © мастером впереди, я и оператор — немного позади. У каждого станка — ящик, куда ткачихи бросают пустые нитульки. Но иногда ткачихи роняли их на пол, и каждый раз Сахарова, заметив оброневную шпульку, поднимала ве и клала в ящик. Делала она это почти механически, по привычке, но это движение было убедительнее десятка дикторских фраз, которые пытались бы рассказать зрителю с том, как она бережлива и аккуратна. Я был с ней в яслях и детсадах — они находилиеь в ведении заместителя директора комбината. Девушка сюда заходила очень часто — она любила детей, и они радостным криком «Тетя Клава приехала» выражали ей свою взаимную любовь. Наблюдал я за ней и на балу в фабричном клубе, где она была для всех простой и веселой подругой. Ни тени зазнайства, превосходства над другимн не было в ee поведении. Столь же просто и естественно держалась она и на лыжной вылазке фабричыой молодежи, . вместе с которой смело скатывалась с гор. Поллинно высокое, правдивое HCKYCCTBO —— искусство социалистического реализма — рождается лишь в результате тлубокого изучения социалистической действительности, Мы, советские художники. должны всегда помнить прекрасные слова товарища Сталина о герое греческой мифологии Антее, который в борьбе с противником черпал силу, прикасаясь к земле, к своей матери, родившей и вскормившей его. «Я думаю, — говорил товарищ Сталин, — что большевики напомичают нам героя греческой мифологии Антея. Они. так же, как и Антей. сильны тем, что держат связь со своей матерью, с массами, которые поротили, вскормили и воспитали их. И пока они держат связь со своей матерью, е народом, они имеют все шансы на 10, чтобы остаться непобедихыми», Мастерь искусств нашей страны могут успенно создавать действительно значительные хуложеетвенные произведения, лишь будучи неразрывно связанными © народом, с его жизнью, деятельностью и борьбой за коммунизм. В непосрелственных, все укрепляющихся связях © народом, с массами — великий иСТОЧНИЕ СИЛЫ СОВетекого художника-реалиста. Только’ глубокое проникновение в какую-либо область нарочной жизни позволяет художнику создавать действительно правдивые и ценимые народом произведения. Большая жизненность лучших произведений такого, яапример. хуюжника, как А. Нластов, целиком об’ясняется тем. что вся его творческая жизнь ттротекает в родном колхозе, люди которого нейзменно являются героями пластовеких RAPHE. Рост. и развитие этих люлей XVIOKRANE чутко отражает в своем творчестве. Глубоко проникает в жизнь и хуюжник С. Чуйков, пеликом посвятивший свое искусство социзлистическому строительству Coветской Киргизиц,. Художник Г. Ниеский сумел выразить поэзию современного пейзажа, многие голы непосредственно изучая его нал флоте, на грандиозных еооружениях и стройках сталинской эпохи. учшие произведения советского искусства родились в _ езультате серьезного и длительного изучения их авторами той или изой _ области социалистической действительности. Й разве не этим проникновенным изучением жизни народа об’ясняется великая сила произведений классиков русской живопиен и литературы! Я не понимаю хуюжников, не имеющих еливой творческой пели в своем искусстве, с уливительной легкостью обращающихся в разнообразным, ‘зачастую противоречивым сюжетам и замыслам. Такой универсализм чужд идейной целеустремленности советского художника. Единая тема в творчестве хуложника дает возможность наиболее углубленно работать нал обобщающим образом, способным выразить общие передовые явления и илен современности. Реалистическое произведение. посвященное определенной теме, рождазтся как комплекс. как художественно-творческое претворение итей, чувств, событий, которыми живет нарол в настоящее время. Найти убедительное хуложественное выражение обобщенного образа— наиболее сложная и трудная Из всех залач, встающих Перед хуложиикой в процессе созлания казтины. Лично я 29) музеям и картинным галлереям. РСФСР переданы серии rpacHaceKHx работ художника Е. Кибрика, посвя: щенных В: И. Ленину. Болыное . собрание скульптур в мраморе, гипсе и фарфоре, составляю° „Али-Батыр“ Спектакль Ленинградского академического театра оперы и балета им. Нирова Еще в 1941 году Казанский театр оперы м балета предполагал mocta‘вить балет «Али-Батыр». Репетиция были прерваны войной. В боях за Родину погиб автор балета — композитор Ф. Яруллин. И лишь сейчас, по истечении JeBATH лет. балет «Али-Батыр» начал свою сценичеСКУЮ ЖИЗНЬ, Сюжет «Али-Батыра» основан ва татарских народных сказках. В их увлекательной сюжетной канве либреттисты А. Файзи и Л. Якобсон увители большую тероическую тему борьбы народа за свое счастье, тему победы добра нал злом. Тема эта, общая для многих народных сказок, в свое время была использована в классическом русском балете. Ho если прежде доброе и злое начала олицетворяли волшебники, управляющие судьбами людей, то в «Али-Батыре» ©. Яруллина победу добра над злом решает человек, его воля, его смелые поступки. Охотник Али-Батыр побежлает ковафного лешего Шуpane не благодаря вмешательству сверх’естественных сил, а с помощью своих лрузей, налола. На основе танцовального татарского народного мелоса Ф. Яруллин создал красочную и мелодичную музыку. Каждое из основных действующих лиц балета имеет свою музыкальную характеристику, раскрываемую преимущественно в танцовальной форме. Мужественна и широка уузыкальная тема могучего Али-Батыра. В лирических тонах обрисован образ красавицы Сюимбике, которую пламенно любит смелый охотник. В колоритной музыкальной характеристике лесной нечисти ощущается нзролный юмор, типичный лля татарского народного творчества. Значительную работу по редактированию музыки «Али-Батыта». проделали В. Власов и В. Фере. Они заново создали инструментовкх балета (Ф. Яруллин успел закончить только клавир «Али-Батыра») и придали авторскому музыкальному материалу большую сценичноеть, большую сизфоничность развития. Для балетмейстера Л. Якобсона постановка «Али-Батыра» была первой работой нал многоактным спектаклем в. большом. балетном тватре. Он участвовал в ней не только в качестве . постановщика-балетмейстера, но и как либреттист. Это своеобразное «совместительство» оказалось ‘очень плодотворным. Якобеон о проявил себя как интересный и ©амобытный художник, °— Хореографическое решение ецектакля в целом построено балетмейстером на резко контраетном протизопоставлении сказочного и бытово‘го начал. Первое раскрывается сред ствами классического танца. Таков ‘весь первый акт — показ образов левущек-птии на фоне гротескного ‚ пляса лесной нечисти. Во втором акте — в реалистической сцене леревенской свадьбы, напротив, господетвует характерный танец. В третьем ‘акте мы находим комплекс классикрывающий образы героев в новом пафосном звучакии, в новом поэтическом строе. Горячее серлце забилось в рули полюбившей Сюиубике. `Озмоотверженной — и возвышенной ‘стала страсть Али-Батыра. 06 этом красноречиво и внятно говорит зрителю их пластическая речь. Таков замысел Якобсона. Он, несомненно, ‘верен. Но воплощение его не везде удачно. Tar, противопоставление Художественное оформление «Али-Батыра» театр поручил А. Птушко, Я. Мильчину, И. Вано. Опытные художники в области кино, они впервые попробовали свои силы в балетном театре. И проба эта оказалась удачной. < Декорации «Али-Батыра» очень интересны. Мрачная таинственность лесного царства Шурале, мягкая лиричность картины татарской деревни, данной на фоне красочного осеннего пейзажа, красивы и выразительны. Смело и изобретательно используют художники богатейшие эффекты освещения; возможные на болыной’ enene. 0бобенно выделяется в этом отношении сцена лесного пожара, где сила и мощь разбушевавшейся огненной стихии переданы с изумительной яркостью. Незнанием специфики танпа, очевидно, следует об`яснить некоторую робость в создании костюмов птиц, резко контрастирующих с яркими, красивыми нарядами крестьян ис отличзющимися богатой выхумкой костюмами гномов и лесА ных чудовищ. 3 я Театр показал «Али-Батыра» в исполнении двух, а по отдельным партиям и трех составов звтеров. Роль Сюимбике исполняют Н. Дудинская и А. Шелест. 0бе балерины создают очень интересные, BO. многом различные образы. Дудинская. строит его в плане резких контрастов. Ее Сюимбике-птица трепетно. порывиета и стремительна. Она всегда в полете, и кажется, что иначе и быть не может, что полет этот—удивительно певучий и звонкий—для нее означает жизнь. Сюимбике-левушку Дудинская, наюборот. делает полчеркнуто замкнутой, раскрывает ее поведение в движениях-полутонах, очень застенчивых. сдержанных, скромных. Только отказавигиеь от крыльев, научившись любить, Сюимбике— Дулинекая дает волю широкому, полнозвучному танцу: беззаботная . грация и смелость прежнего птичьего полета пронизаны теперь задушевностью лирических чувств. Шелест не проводит резкой грани между образами птицы и девушки. Ее Сюимбике очень красива и женственна. Это гордая красота, величавое спокойствие которой сообщается полету Сюимбике-птицы, Полет ее лишен порывистости и напряженной динамичности, она скорее плывет. чем летит, в мягких, гибких, лирически-напевных движениях. И эта же лиричноеть сохраняется ею на всем протяжении развития образа. В ее героине больше человеческих черт, чем у ЛДулинской, в ее переживаниях больше драматизма. В то же время Сюиибике. как танцовальный образу Дудинской выразительнее и ярче. чем у Шелест, более краснореgupol B 1038 и жесте, нежели в Tanne. : Третья _ истолнительнипа толи Сюимбике — молодая балерина И. Израилева. У. нее, так же как и у Шелест, Сюиубике-птица и Сюиубике-девушка неразделимы. Tepouня в трактовке Израилевой взволнованно-порывиста и в то же время сказочно-холодна, внлоть до самой последней картины. И это придает 060б0е, неповторимое обаяние созданному ею образу. Б. Брегвадзе играет юношееки веселого, смелого и ловкого, упрямого и осторожного охотника Али-Батыра. Оп верно”и тонко вылеляет национальные и индивидуальные черты в характере своего героя и создает художественно-пельный образ, иеполняемый на высоком. уровне танцовального мастерства. в своей творческой практике наиб - лее ясно это почувствовал. когда приступил к работе нал картиной «Утро нашей Родины». Вначале мне казалось необходимым изобразить красивый пейзаж с громадными далями, реками, озерами и уходящими вглубь лесами и горами. Этот пейзаж, по моим представлениям. лолжен был символизировать многоликий образ нашей Родины. Но скоро я отказался от этого слишком картинно-условного пейзажа. Решение композиции пришло от жизненных впечатлений. Часто, выезжая писать этюды 3% город. я восторгался птирокими вепаханными полями; перезсекаемыми мощными линиями электропередач, уходящими влаль поездами, аофальтированными дорогами, по еторонам которых тут и там возникли кориуса новых заводов и фабрик, ровные PHAN домов рабочих поселков. колхозные деревни с длинными хозяйственными постройками. Везле я видел измененное трулом советского человека лицо нашей Родины и мысленно, как н каждый советский человек, обрашалея к тому. чей гений влохновляет советских людей в их борьбе за НОВУЮ ЖИЗНЬ, В шуме тракторов, в движении поездов, в свежем лыхании бескрайних весенних полей — во всем я видел и чувствовал образ вождя народа, его труд и его волю и поэтому. ecTeственно, представил cede самого товарища Сталина здесь, на родной земле, вышедшего ранним. весенними утром в поле. Первые лучи солнца озарили его фигуру и мужеественное, вдохновенное лицо. Они залили нежным светом распветаюний луг и влажную рыхлую землю. Так рохился пельный и обобщенный образ Родлины, который я и должен Gala BOплотить в живописи. Грюмадное ‘значение в оеалистической картине имеют жизненность RCMTOSINTHH, верный рисунок, правдивый цвет, которые порождают красоту и изящество живописи, цельность ‘и монументальность ‘формы. Именно тогда произвеления достигают подлинной силы. Анализируя произведения, наши крчтики обязаны вникать в их художественную сущность. Они должны также помогать зрителю верно опенивать художественные достоинства и недостатки наших произведений. Мы должны лобиваться умения ‘правильно применять Te могучие, исумительные средства художеетвенного воплощевия жизяи, которыми так богаты мегот. язык и форма подлинного реалистичэкого искусетва. Здесь тТешающее значение имеет освоение воликих тоалипий русской реалистической живописи.’ Вепомним Репина. который. например, в ороих «Бурлаках на Волге» прекрасно найденной. композицией, монетым рисунком, густой: суровой живописью сумел не только верно передать облик бурлаков. © проклятиями тянущих лямку, но И создать символический образ чуловишной силы и чепокотности. Так же смело и хуложественно верно воплощали жизнь Суриков, Венепианов. Федотов и многие лругие русские мастеза. Они сохраняли глубокую верность натуреи в то же Byeмя достигали широкого творческого обобщения жизни, исходя из передоНовые картины и скульптуры для музеев РСФСР щих специальный фонд Комитета по ‚делам искусств при Совете Минист`ров РСФСР, пополнит экспозиции Государственного Русского музея. Среди переданных экспонатов — скульптурный портрет Горького работы Н. Томского, портрет артиста Н. Симонова человек Шелест и Б. Брегвадзе в балете ‹Али-Батыр». Но Брегвадзе, правильно выделяя и подчеркивая индивидуальные ка: чества Али-Батыра-охотника. He достигает того, что удаетея хрутому исполнителю этой роли — А. Макарову. В исполнении Макарова Ализ Батыр вырастает в эпически `0600= щенный образ народного героя-бота= тыря. Сила и храбрость. Али-Балыра сочетаются у него с простодушием и превосходно найденным отношением лоброты и осторожной ласки в Сюимбике — отношением сильного ® елаз бому. Эти черты придают 06060е обаяние образу, созланному Макаро= вым. С большой теплотой и. вместе с тем, очень просто повествует молодой актер э любви и богатыреких подвигах героя. Но-разному проволят роль Шурале ‘артисты И. Бельский и Р. Гербак: Гербек играет слишком всерьез; У него Шурале — коватен и зол; хак бывали злы волшебники в старых балетах-сказках. Бельский, наоборот, как бы <о стороны смотрит на проделки своего Шурале и преллагает посмеяться над ним. Разлиз чен У обоих исполнителей и плаетиз ческий рисунок образа. Гербек полз черкивает, усугубляет гротесковую изломанность образа. Бельский вносит широту и воздушносеть в танец Шурале, делает. его более легким, более насыщенным элементами классического танца. Остроумно и весело исполняют эпизодическую роль свата М. Михайз лов и Б. Шавров. Михайлов показы? вает свата лобродушным, глуповатьи увальнем. Шавров вносит в это добродушие веселую хитрецу и сметку; С хорошим юмором играют cHaxy А. Блатова и Т. Шмыоова. На высоком уровне мастерства исполняют свои Партии и остальные участники спектакля, лостигая стройности и пелостноети B Maccoвых сценах и танцах. Превоехолно эвучит оркестр пол НЫ П. Фельлта. Театр имени Кирова можно поздраВИТЬ 60 значительным творческим 10- стижением. Красочный, увлекательный, блистающий постановочным и исполнительским мастерством спек: такль «Али-Батыр», несомненно, прочно войлет в репертуар одного из ведущих оперных театров страны. В. КРАСОВСКАЯ. ЛЕНИНГРАД. ПЕТРОЗАВОЛСЬ. БВ праздничные удачно. тни ансамбль песни и тачца Калело-: второго акта первому столь резко. чтз Финской ССР «Вантеле» показал. свою новую работу — концертную, программу «Песнь мира и дружбы». . показал создает виечатление. развоетильности. сливом значителен разрыв а И Е ЧАР У IEEE ON ‘сказочностью картин леса и потчеркИсполнялись музыкальные и вокальнуто бытовой обрисовкой свадебных ные призведения 8 8NOMUOon OPUS BR. Payrzo, I. Cuuncaao, Р. Пергаменух. посвященные борьбе за мир. В результате наблюдений в моем сознании сложился образ мололой левушки, умной, жалной. 5 жизни, волевой. бережливой хозяйки. Были найдены не только типические черты ее характера, но и условия, в которых они проявлялись. Тут ничего не прихотилось выдумывать — все подсказывала сама жизнь; Halo было лишь отобрать главное, само? ценное. чтобы ‘правдиво раскрыть характер... Правла, я заранее знал, что работа над сценарием закончится тоько 3% монтажным столом, что ряд эпизодов, деталей, & может быть, и все построение сценария будут изменены, — жизнь идет вперел, и завтрашний день, возможно, принесет то новое, что нельзя было предусмотреть вчера. Но я знал, что незыбаемыми останутся идея фильма, типические черты образа, а в монтаже произойдет последний отбор, последняя организация материала, будет вайлен ритм каждого эпизода и фильма в целом. композиторов игр и образов. Вроме того. и постав‚ лены народные танцы. менее выразительно. метить эти особенности, послушать H Передать в фильме — ценнейшие качества режиссера. Рядом со словом в документальном фильме о человеке исключительное значение имеет музыка, и поэтому нюпосредственного знакомства © руководителем дороги преисполнялея к нему уважения и понимал, что управлять таким хозяйством может только человек, обладающий знаниями. способностями организатора. требовалось показать, как она_руководит детскими учреждениями, —этот участок занимает в ее работе очень большое место. По ряду технических соображений производить с’емку в яелях или в другом детском учреждении не удалось. Ответить на вопрос, где снимать, помог проиеходивший при мне телефонный разговор Сахаровой с руководительницей sere сада. Последняя приглашала заместителя директора приехать в детсад, чтобы посмотреть девочек в новых платьях, сшитых к 8 марта. Я попросил, чтобы Сахарова вызвала руководительницу и девочек к себе, и факт этот мы сняли у нее в кабинете. Мы ничего не выдумали: факт должен был произойти, для Сахаровой он типичен, мы только изменили внешнюю обстановку. Можно ли восстановить факт? На мой вегляд, иногда это допустимо, но всегда надо помнить, что при этом требуются предельная достоверность изложения факта и правдивость поведения человека перед аппаратом. Хх Советская кинохроника з& последние годы выпустила ряд значительных произведений, вдохновенно показывающих людей и дела сталинской эпохи. Винохроникеры, авторы документальных очерков 0 людях, создали картины, бесспорно имеющие большое политическое и воспитательное значение. Но часто убпех наших фильмов — это успех людей нашей страны, торжество их дел, которые мы отражаем на экране, a He успех нашего мастерства. Сейчас, когда жизнь выдвигает почетную задачу запечатлеть великие стройки на Волге, на Днеира и в Средней Азии, мастерам докумен тального кино нужно с подлинно большевистским размахом и глубиной взяться ва создание ‘исторической винолетописи рождения этих монументальных сооружений, запечатлеть тероические образы советских люлей. Идейная вобруженноеть. твое ская смелость художников, отточенlige мастерство, знание жизни и проникновение в нее помогут докумен: талистам достойно показать человеKa-FOBATODa, воепитанного и вдохновленпого сталинской эпохой - Ф. КИСЕЛЕВ, лауреат Сталинской премии. в документальном Заметки кинорежиссера < проходит такого длительного отрезка времени, ках в игрбзом вино. ° Авторы игровой картины, подмечая отдельные типические. черты У иножества резльно существующих людей. создают из них единый образ, начинающий свою жизнь в воплошении актера. Задучей авторов кино‘очерка и кинопортрета является расхрытие образа существующего героя, Поэтому еше ло б’емок нужно изучить обстановку, в которой действует терой. подметить ве летали, уловить особенности повеления, присущие человеку, произвести строгий отбор впечатлений. Только наблюдая и изучая жизнь конкретного человека, можно лобиться его правливого показа’ в документальном фильме. Нельзя подгонять под придуманные ситуации живого, реально существующего человека и тем самым превращать его в некий условный персонаж фильма. Это утверждение: не ‘отрицает, & утверждает необходимость ‘сценария для документального фильма, правдиво показывающего человека. Е. : ..Как-то, перелистывая. комплект ивановской областной газеты «Рабочий край», я обратил внимание на заметку © заместителе директора крупного текстильного о вомбината комсомолке Клавлии Сахаровой. Мнототысячный коллектив комбината выдвинул ее, молодую девушку, В депутаты Верховного Совета СССР. Я поехал в Ивановскую область с0- брать материал и дать киноочерк о молодом советском человеке, путь которого так типичен для советекой молодежи. Девушка встретила меня радушно, и мы условились, что со следующего дня я начну работать. Рано утром я ‘пришел в кабинет Клавдии СахароСтатья «Мастерство режиссера д“ кументального фильма», напечатанная в № 68 «Советского искусства», касается вопроеов, связанных только с одной стороной ‘режиссерского масторства =—— ‘монтажом, т. е. св процееCOM, заворшающим с’емочную. рабету. Роль режиссера в самом с’емочном периоде не менее значительна чем за монтажным столом. Нельзя умалять значения режиссера и в предс‘емочное время. когла рождается тема будущего фильма. Но мне хочется сказать, главным образом, о работе режиссера. с героем — конкретным человеком; чей труд прославляет Родину. Человек — ге рой любого документального фильма, отражает ли этот фильм стройку нового канала или гилроцентрали, выралциврание нового сорта пшеницы или спуск нового корабля. открытие в недрах земли залежей руды. Созлавая клнопортрет или очерк о том или ином человеке, авторы: документального фильма мотут показать золько небольшой отрезок его жизни и трула. Кинопортрет и очерк не в состоянии подробно рассказать о лути. которым герой шел к поставленной цели, и фиксируют преимущеетвенно результат пройденного пути, Значительно большие возможности имеют документальные фильмыбиографии. Материалом для них служат не только кадры, снятые на, протяжении многих лет деятельности ‘человека, но и иконография и Факты, связанные со всей биографией героя. Пора, поэтому, поставить вопросе 9 более широком развитии биографического жанра, Различны условия создания фильмов игровых и документальных. Ho ив том и другом случае авторы, прежде чем приступить к постановке, накапливают материал, изучают его. Документалистам нужна не меньшая предварительная работа, хотя мажду зарождением темы и началом с‘емки документального фильма и не Прием такого отраженного показа! особенно тщательной должна быть качеств человека помогает не только выявить черты его характера, но и распгиряет рамки познавательного материала в документальном фильме. И все же главное в фильме— сам человек, его ‘поведение, манера держать себя, жест, часто обусловленный работой, взаимоотношения © людьми. Детали в поведенин человева подчас говорят о нем ярче и больше, чем самый подробный раесказ ДИЕТОра. Передать в фильме органическое повеление человека — лело нелегкое, особенно в тех случаях, когда он «боится» киноалиарата. Удачное решение зависит от режиссерского такта, от умения подмечать и снимать типичное для человека и ни в коем случае не превращать его в актера, играющего перед киноаииаратом. Чем крепче знакомство тежиссера с героем фильма, rem больше доверие последнего к режиссеру, тем свободнее снимаемый чувствует себя перед аппаратом. С экрана должен звучать голое живого человека. А как часто мы «причесываем» речь наших героев и ‘просим костромича или владимирца не «окать» или лишаем самобытности речь старого кадрового рабочего! Как-то один из операторов рассказал мне о своей неудаче со `с’эмкой офицера-танкиста — Героя Советского Союза. — Понимаешь, прошу ‘сказать его несколько слов, & он отвечает; «Товорить я He мастер; мне легче десять раз сходить в атаку, чем выступить перед вашей машинкой, там я в своей тарелке, там я мастер». Вот эту фразу и должен был записать оператор — в нёей-то и разкрывался характер человека. К сожалению, оператор этого не сделал, он ждал от офицера патетической тираARI. Своеобразный склад мыели, поговорки, выговор, юмор — все эт для документалистов драгоценные 0с5- бенноети человека, привлекающие к Табота режиссера с композитором и музыкальным оформителем. Инотда музыка, в частности использование в фильме той или иной популярной песни, с которой у народа связаны определенные представления и воспоминания, является средством глубочайшего раскрытия существа событий и образа героев фильма. ххх Можно ли, снимая кинопортрет или киноочерк, организовывать материал, или надо снимать «жизнь враеплох»? Нало прямо сказзть, что в практической работе с’емки «жизни врасплох» никогда не существовало, даже в те времена, кома возникла зта порочная теория. Каждый оператор и каждый режиссер организует материал, даже снимая очередную хронику. Немыслимо вместить в один фильм события, происходящие в течение многих часов, да и не надо этого делать. Обычно отбирается только самое яркое и главное. Что ase, это, как не организация материала? ; В документальном фильме нельзя придумывать «сцены», надо снимать «фактическое», но снимать как можно ярче и выразительнее, то, что типично для данного события и участвующих в нем людей. Мы снимаем, к примеру, уборку урожая в совхозе, re работают шесть-семь комбайнов. По сообоажениям плана, расстановки рабочей силы, они работают не вместе и не на том поле, которое семочной группе удобно по свету, интересно по пейзажу. Можем ли мы для выразительного показа оснащенности совхоза обильной техникой сгруппировать три-четыре комбайна вместе, кочечно, при абсолютной допустимости этого с точки зрения агротехники и интересов совхоза? На мой взгляд, безусловно, можем. Факт существования в ©0вх03е комбайнов нами не придуман — мы только максимально усиливаем его выразительность, В фильме о Клавдии Сахаровой Для всестороннего знакомства зрителя с человеком — героем фильма большое вначение имеет показ окружающей его обстановки. Как, наприMen, убедить зрителя в ортанизаторском таланте двадцатипятилетней Комсомолки, поставленной во главе руководства одной из железных дорог Советского Союза? Именно такую задачу мне однажды пришлось решать. Я ‘пришел к заключению, что прежде всего следовало показать огромное хозяйство, ‘которое ‘ей доверили. Задача была нелегкая. Передо мной находился не завод се гигантскими корпусами цехов, оснащенных новейнтей техникой, а железнодорожное хозяйство, разброванпое на больших пространствах, без впечатляющих своими размерами грандиозных построек. Но это хозяйство состояло из множества различных служб, сложной диспетчерской связи, рукоВодетро которыми и борьба за график требовали больших знаний, исключительной воли и работоспособности. Вот почему из трехсот метров фильма сто было уделено хозяйству железной дороги. Эти ето метров служили как бы вволением, риеующим характер работы командира дороги. Убелившиеь в сложности организации движения, зритель еще до! нему симпатии зрителя, Умение под-