СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО драматургии _ уголь драматург нам только сообщает под занавес. А там, где главное в драме только сообщается, & не показываюгся, там и характеры неизбежно теряют свою глубину, там изображевие характера чаще всего подменяется поверхностным схематизмом или демонстрированием внешней характерности. Когда смотришь сцены пъеы Н. Винникова «Чаша радости», побЗзывающие стахановцев Оверю и Атаджанова, невольно рождаетея подозрение, что в какой-то момент талантливый драматург поечитал недостаточной силу заключенной в пьесе поэзии и правлы жизни и решил «подогреть» зрительский интерес, «оживить» пьесу. Оверю и Атаджанова драматург наделил своеобразным акцентом, странностями фарсовых персонажей, комической глуповатостью поведения при встречах с колхозницей Marpeной. Они одновременно влюбляются в одну и ту же женщину, одновременно решают преподнести ей подарки, одновременно узнают в тщетности своих притязаний. В их диалогах почти постоянно’ чувствуется авторекое старание смешить зрителя. И это старание портит все дело: котда Оверя и Аталжанов выходят на просцениум или сцену. получается аттракцион: вместо естественного развития дейетвия пьесы драматург обыгрывает странности и заблуждения своих героев. При отборе индивилуальных ‘черт характера и конкретных деталей лраматургического действия нельзя ни на минуту забывать об идее образа, © сверхзалаче произведения. По-настоящему заживет на сцене только такля деталь, которая необходима хля полноты общето. И по-настоящему индивидуален будет только тот персонаж, в обрисовке которого He чувствуетея стараний драматурга искусственно его инливилуатизировать, в обрисовке которого каждая деталь, каждая подробность целесообразно и естественно служат общему илейному замыслу автора. опирающемуся wa глубокое понимание жизненной правды и логики ‘изображаемого харажтера. Умение драматурга отличить eyщественное от второстепенного. важное от незначительного, общезначиMOO от УЗко-личного. — важнейшее условие создания правхивого типического образа. Драматург, который не способен осмыелить частное явление в свете общих законов и тенденций исторического развития, неизбежно снижается ло изображения маленькой эмпирической правдочки отдельных явлений и фактов: такой художник не способен подняться до понимания и изображения большой правды в с9- ветской жизни, Художественный талант — это не только мастерское владение языком и приемами , художничесвого ‚ремесла талан-— эт прежде всего умение чувствовать, видеть и воспроизводить большую правду жизни во всем многообразии ее конкретных проявлений, во всей глубокой динамике ee общих процессов и закономерностей. Чтобы написать полноценное драматическое произведение, нало увидеть и понять развитие изображаемой жизни,—что в ней отмирает, что нарождается, что принадлежит дню вчерашнему и что—завтрашнему. Отеутетвие или притупление чувства новом неизбежно ведет драматурга к ремееленничёству, к поверхностному сочинительству, к шаблону. Выбор типической ситуации, типического конфликта нельзя ограничивать догматическим пониманием тинического только как часто встречающегося, привычного. Требование соцналистического реализма изображать жизнь в ев революционном развитии означает, что художник должен уметь показывать не только То, что уже стало типическим сегодня, но и то, что наверняка станет типическим завтра. , Успехи советской драматургии последних лет — достаточно яркое CBHдетельство того. что нашей драматургии в целом . присуще воспитанное партией умение чувствовать живой пульс современности, стремление изображать решающее, главное в жизни — то, в чем всего полнее обнаруживается движение этой жизни вперед. Характерно, что большинство пьес о рабочем классе, написанных в носледние годы, посвящено созданию и внедрению в производетво новой техники, новатореких метолов работы, — именно об этом рассказывают в своих новых ньесах А, Крон, А. Суров, А. Салынский, С. Клебанов и А. Марьямов, И. Пырьев и бр. Тур, Ю. Чепурин и др. Художественное воспроизведение борьбы новаторов за вчедрение новой техники и новых методов труда, отображение процессов создания материально-технической базы коммунизма позволяет драматургам полнее, глубже раскрыть характер советского человека, его духовный рост, его патриотическую целеустремленность и коммунистическую идейность. А изображение советского человека, ето трудового творчества — главное, что определяет пафос и жизненную силу современной советской драматургии. Всей практикой советской лраматургии доказано, что только глубокое знание жизни вооружает драматурга умением отбирать в жизни и изображать в драме типическое, характерное. Поучителен в этом отношении успех молодого лраматурта А. Салынското. пьесу которого «Дорога первых» ставят сейчас в ряде театров. Сила пьесы А. Салынекого в том. что она правдиво показывает типи‘ческие явления нашего сегодня, ти‘пические характеры советских лю` дей. налних современников. Глубоко современен Илья Буторин, создающий вместе < инженером Никоновым новую электробуровую машину. Это стахановец, хорошо понимающий. еилу смелой научной мысли, помноженной на опыт. Он занимается в` институте и одновременно проходит «горняикий университет» ‘на практической работе. Это — герой налиеУКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА СССР медалями 06 индивидуальном ты, присущие лишь советским людям, людям великой сталинской эпохи, сумели увидеть в своих героях авторы фильма и ярко осветить их еветом паттийной публицистики. Вот создатели горного комбайна. Но комбайн создали не только эти инженеры, которых мы видим в тихих 3алах конструкторекого бюро. Шесть тысяч помощников у них — шесть тысяч горняков внесли свои предложения, улучшающие работу комбайна и самую его конетрувцию. = И все же таких людей, как, комбайнер Павел Десятериченко, не уловлетворяет обычная работа, этой сильной машины, и он <оздает свой MeTOI, благодаря которому перестроен Bech ‘технологический процесе не только на одной шахте, но и цо всему Донбассу. Такими фактами, раскрывающими процесс стирания вековой грани между трулом умственным и физическим, авторы подчеркивают ведущую тему. своето произведения — воммуниетическое отношение советских людей к труду. Ведь это та животворная сила, которая подняла Донбасс из руин, из черного хаоса обломков, который еще недавно царил на шахте «Кочегарта». Глубокое волнение охватывает, котла смотришь кадры из кинолетописи; шахта, залитая водой, сломанные крепления, развалины... Глубоко волнуют приведенные в дикторском тексте слова» шахтера, который сказал в те горестные дни: «Берегите этот кинодокумент! Когда мы возродим налг Донбасс, когда, все тут будет еще богаче и кралие, чем было до войны, вы покажете эти кадры всему миру: пусть знает мир, что мы умеем хорошо воевать и хорошо строить, пусть знает мир, на что способен cOветский шахтер сталинской эпохи!». Й возрожденная «Кочегарка», которую хочется назвать Дворцом индустрии, и все, что мы видим в Фильме, убедительно показывает, на что способны мужественные = солдаты мира. Ряловые воины великой армии мира! Им посвящены документальные очерки, вынушенные Ленинградской студией кинохроники. Фильмы «Содружество», «Сила примера», «Шефетво мастера» и MpyrHe PaccRaзывают о делах тех, кто горло несет вахту мира, кто нелавно в качестве посланцев народа участвовал во Всесоюзной конференции сторонников мира. Мы видим ленинградского ‘TO. каря Василия Бирюкова, перелающего мололежи ©вое высокое мастерство, и згатных обувшии Москвы и Ленинграда — Лидию Корабельникову и Ольгу Муштукову. Перед нами — ученые и стахановцы, создающие в содружестве науки и практики новые агрегаты и новые метолы высокопроизводительного труда. Мы видим, каБ совершают трудовые полвиги простые советские люди и во имя чего эти подвиги совершалотся. Е Авторы очерков придерживались строгой локументальности, но В ©амих документах оказалось столько разнообразных красок, что произвеления зазвучали с большой художественной силой. А котла с экрана раздается голос Лидии Корабельниковой: «Мы своим трудом отстаиваем и укрепляем дело мира!», то эти слова хочется поставить эпиграфом ко. всем очеркам, рассказывающим о помыелах и делах пламенных COBETCRUX патриотов. Остаетея пожелать, чтобы миллионы советских зрителей увилели эти документальные фильмы, чтобы эти киноочерки напити дорогу на большие экраны етраны. В борьбе за дальнейшее повышение качества советской драматургии одно из важных мест занимает проблема соотношения индивидуального и типичеекого в художественном образе, в сюжете, в конфликте. Без npaвильного решения этой проблемы нельзя по-настоящему бороться 34 хуложественное совершенство, идейную и жизненную. глубину драмы. Б реальпои жизни нет ничего отвлеченно существующего. Уже этим простым фактом определяется важность и значение художественного изображения ‘действительности в ее индивидуальных, конкретных проявлениях. Там, где мыель художника, идея произведения не получают конкретного выражения, рождаются мертвые, абстрактные схемы, & He живые художественные образы. С конкретного факта начинается изучение художником действительности, понимание и отбор типического; типическое может быть реалистически жизненным только в своих конкретных проявлениях. Забвение этой важнейшей закономерности художественного творчеетваь или неумение последовательно воплощать ее в процессе творчества, привоTAT даже способных лраматургов к созданию образов. лишенных пластической ясности и художественной яркости. В результате получается, что с людьми. образы которых удались драматургу, в пьесе встречаются, общаются, разговаривают какие-то безликие тени, чья безликость чаюто нарушает жизненную убедительность этого общения, ослабляет выразительность драматургического конфликта. Наша критика недавно упрекала авторов интересной в целом пьесы «Особое мнение» С. Клебанова и А. Марьямова, за схематичность образа инженера Крылова. Это справедливый упрек! Из пьесы мы знаем, что Крылов изобрел новый станок, мы слышим его рассуждения и споры о значении высоких скоростей резания, 9 важности быстрейшего внедрения станка в производство. Но мы не чувствуем, не видим, каков он. этот инженер Крылов. Перед нами — «инженер вообще», «новатор вообще». Он даже в любви своей в Варе Мошкиной безлик, и любовь-то его—это какаято странная «любовь вообще», Недостаток индивидуальной конкретности в изображении инженерановатора приводит к тому, что зачастую слова Крылова в защиту своего изобретения — умные, справедливые словз! — звучат как-то бесстрастно, недостаточно эмоционально. И это повнятно: эмопиональная взволнованность и подлинная страстность обязательно должны иметь своим источником живую душу человека, которого мы видим, чувствуем. узнаем. Крылова трудно почувствовать — драматурги нам о нем только вообщают: тиническое здёсь осталось Вне своей индивидуальной формы. . А сколько У нас еще в пьесах «служебных персонажей», которые выступают в них только. как именное обсзначение дела, ках носители определенной сюжетной функции. во не налелены живым богатством индивидуальной человеческой личности! Зато как хоропю узнали мы парторга Орлова и директора завода Осередько («Далеко от Сталинграда»), профессора Трубникова ‘и инженера Макеева («Чужая тень»), председателя колхоза Романюка и председателя сельсовета Наталью Ковшик («Калиновая роша»). профессоров Милягина, ий Лаврова («Великая сила»), лиректора завода Потапова и его жену Ирину («Московский характер») и многих, многих других наших современников, воспроизведенных в 0брАзах, в которых мыель художника, 06- лечена ты человеческой плотью и кровью. Мы узнаем этих людей. как знакомых. мы или любим их, или критикуем за ошибки, или сердечно сочувствуем им в их борьбе, — во всяком случае мы не относиуся к ним равнодушно: перед нами живые люди, и нельзя не заинтересоваться их сульбой, мыслями и чувствами. Индивидуализация характеров — одно из непременных условий художественности и жизненной правливости произведения. Недаром Марке упрекал Лассаля зз недостаток «характерных черт» в обрисовке персонажей его драмы «Франц фон-Зикинген», & Энгелье требовал от Лассаля, чтобы «отдельные характеры были несколько резче разграничены м острее противопоставлены друг другу». Эти высказывания основоположников марксизма по поводу пьесы Лаюсаля имеют принципиальное значение для всей драматической литературы. Конкретное изображение жизни в ее индивилуальных проявлениях; индивихуализация характеров не имеют ничего общего с натуралистическим увлечением деталями. Когда лраматург проявляет чрезмерное пристрастие в мелочной отделке полробностей, обыгрыванию деталей, он неизбежно приходит к тому. что создаваемые HM художественные образы мельчают, их очертания стаповятся зыбкими, неопределенными, идейное зерно образа исчезает в обилии подробностей; в натуралистически выписанных образах, в рассредоточенном по мелочам конфликте актер и зритель за деревьями не видят леса — теряют ощущение сверхзадачи образа или конфликта. Все, кто читал повесть В. Игишева «Шахтеры». помнят поэтические, полные патриотической взволнованности картины борьбы за уголь, созданные писателем, Но вот Игяшев перевел свою повесть на язык драматургии... То. ради чего живут и хействуют ев герои Ковтун, Саенко и другие, борьба за ‘уголь. в пьесе «0 самой большой любви» оттеснено ‘в финал и даже за пределы драматур‘тического действия. На первый план оказались вылвинутыми ловкие маневры Ковтуна, «улавливающего» Сзенко, заманивающего его на свою шахту, хитрые ходы Саенко, «улавливающего» кадры стариков и молодежи на свой участок. Большой конфтикт в пьесе размельчен на малые конфликты. 0 начале борьбы за Все чаще выходят в свет хокументальные фильмы, посвященные стахановцам, новаторам производства, людям науки и техники. Смотришь такой фильм; и перед тобой проходит частица творческой жизни человека, отдающего все свои силы служению народу, Родине, борьбе за торжество коммунизма. Смотришь такую картину, м видишь перед собой cKpovных и мужественных солдат великой армии мира. ‚..Группа людей в рабочей одежде шахтеров. Простые, открытые лица. И эта обычная группа идущих на работу горняков — ключ к фильму о людях Донбасса, совершающих труловые подвиги. Таких — тысячи и тысячи. И всей этой славной горняцкой армии посвящены слова, звучащие -с экрана: «Шрюстые советские ‘люди, мирные донецкие шахтеры. Чусть смотрит мир, пусть видит, пусть знает, как мы сегодня живем, как, работаем, в чем наша правда, в чем нала, силз и почему мы непобедимы. Мир! Вог куда направлены все наши помыслы и дела...». Tak начинается рассказ о делах ни днях сегодняшнего Донбасса. Рассказ лаконичный, иногда даже чрезмерно «екуповатый», но сколько в нем света, волнующих эпизодов, подымающих фильм до болыних публициетических обобщений! От шахт отходят «эшелоны мира», бесконечные потоки угля мчатся мимо городов возрожденного Донбас55 — солнечных городов угля и металла. Белокаменные лворцы на фоне черных пирамид — терриконов... Где еще, в какой другой стране, возможно подобнов сочетание? Уголь и зеркальный паркет рабочих клубов. горняки В 32606 и в студенческой зудитории горного института, Бронзовые скульптуры тех, кто сегодня добывает уголь, водит электрические поезда по подземным магистралям, создает чудесные машины, облегчающие труд человека. Фильм «Шахтеры Донбаюса» (режиссер М. Белинский, оператор И. Ceмененко, производство Украинской стулии кинохроники) воспринимается хак влохновенная песня о труде и людях труда. В нем нет особых «режнесерских находок», в погоне за которыми иногда отклоняются от основы этого жанра — документальной точности. В этом фильме нет «занимательных фактов», искусственное столкновение которых иногда выдается за «документальную драматургию». Это большое произведение, построенное на крепкой основе правдиРой драматургии жизни, заставляет волноваться, радоваться, заставляет негодовать против тех, кто нахолится «за кадром» фильма, кто вновь угрожает огнем счастью мирного ©озидания. Все здесь просто и естественно, правдиво и убедительно, как рассказ человека. который видел свой родной Донбасс в беде, кто возродил его, 4 ныне, в счастливые годы мира, еще влохновеннее трудится во славу Poдины. Драматургия этого киноочерка — в большой силе умело отобранных фактов, освещающих своим внутренним светом все связанные с ними с0- ‘бытия. Все, что мы видим на экране, — и шахты, и дворцы культуры, и еветлые горняцкие поселки, и характерный донецкий пейзаж, —елужит фэном стройному повествованию о люхях Донецкого бассейна. Главное, ведущее в очерке—0браз шахтера, который трудится вдохновенно, потому что знает: этот уголь булет плавить металл хля гидростанций Сталинграда, Куйбышева и Каховки; потому что в каждом килограмме добытого черного золота щахтер видит свой вклад в святое дело борьбы за мир, за хоммунизи. Самые характерные черя ТтИШИЧОСАО 0 награждении орденами го времени, рабочий периода перехода, от социализма к коммунизму. Драматург правдив и в изображении противника новаторских дерзаний Буторина и Никонова, — директора рудника Фурегова. Фурегов 60- противляется новому не потому. что он за старое. Нет. он из тех работников, которые не против нового, но неспособны за это новое драться CO всем необходимым для новаторетва отнем и страстью, которые мечтают 0 том, чтобы новое входило на их заводы и шахты без крутых поворотов, без лишнего баепокойства, без риска. 06б’ективно. часто сами того не желая. эти обюрократившиеея, отвыкшие по-молодому лерзать работники становятся помехой на пути нового. Фурегову чужды эгоистические мысли о личном спокойствии. Но вся бела-то в том, что он узко, делячеки понимает тосударственные интересы. Перевьытюлнение плана сегодня, гарантированный успех на завтра —вот и все, что ему нужно как директору: ето мысли нехватает большевистекой окрыленности, государственного размаха. Улача образа Фурегова в том. что он конкретен и одновременно несет в себе общие. тинические для отсталых хозяйственников черты, приводящие его к столкновению с новаторами. А. Салынекий глубоко реалистичен и в разрешении конфликта между новаторами и их противниками. В его пьесе нет внезапных поворотов, искусственно ускоряемых вмешательством сил извне; в ней изображена живая борьба за новое во всей ее сложности и жизненной конкретности. Решающую роль в успешном ее завершении ‘играет парторганизация, возглавляемая умным. принцитиальным и твердым руководителем. Секоетарь парторганизации Ефимушкин появляется не только при решающих поворотах в еудьбе героев. Нет, мы постоянно чувствуем ето лейственное участие в делах рудника; мы вилим, как он присматривается к людям, анализирует их дела. изучает их характеры, убеждают... Он оказывает решающую помощь новаторам своей тлубокой и принципизльной партийной мыслью. своей непреололимой настойчивостью в борьбе за новое. Именно Ефимушкин раскрывает суть фуреговского руковолетва* «Рулник живет на коротком дыхании. А поче-. му?’ Потому, что ето руководитель потерял перспективу...» Именно Ефимушкин помогает людям рудника с©оревповаться на длинных листанциях. работать е мыслью о будущем, с учетом требований булущего. артистов театров Грузинской ССР ОРДЕНОМ ТРУДОВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ 8. Димитилади Одиссея Ахилесовича — заслуженного деятеля искусетв Грузинской ССР. 9. Долидзе Исидора Самсоновича— начальника Управления по делам искусств при Совете Министров Грузинской ССР. 10. Жоржолиани Алексанлоа Максимовича — натодного артиста Грузинской ССР. _ 11, Кавеадзе Владимира Лонгинозовича — наротного артиста, Грузинской СОР. 12. КНанлелани Павла Мамантьевиda — заслуженного деятеля искусств Грузинской ССР. 13. Кобахидзе Петра КВалистратовича — народного артиста Грузинской ССР. 14. Кравейшвили Варфоломея Игаклиевича —— народного артиста Грузинской ССР. 15. Кушиташвипи Василия Павловича = заслуженного деятеля искусств Грузинской ССР. 16. Лапачи Нину Иосифовну — народную артистку Грузинской ССР. 17. Поангишвили Павла Яковлезича — народного артиста Грузинской CCP. 18_ Цигнадзе Веру Вафламовну — заслуженную артистку Грузинской 19. Цомая Надежду Афанасъевну— натюдную артистку Грузинской ССР. 20. Цуцунава Цепилию Ражденовну — народную артистку Грузинекой 21. Челидзе Сергея Филипповича — заслуженного деятеля искусств Грузинской ССР. 22 Чхартишвили Арчила Эстатьевича — заслуженного деятеля искусств Грузинской ССР. 23. Шавгулидзе Георгия Владимировича — заслуженного артиста Грузинекой ССР. 1. Азмайпарашвили Шалва Ильича — заслуженного деятеля искусств Грузинской ССР. 2. Аленсидзе Ирину АлексанхровНУ — артистку Тбидисского театра оперы и балета. 3. Алексишвили Отата Ясоновича — режиссера Грузинского театра юного зрителя. . 4. Апхаидзе Алексея Николаевича — артиста Тбилисского театра им. Руставели. 5. Баланчивадзе Василия Антоновича — заслуженного артиста Грузинской ССР. 6. Борчхадзе Михаила Влалимитовича — дирижера Тбилисского театра оперы и балета. 7. Бурмистрову Наталию Михайловну — артистку Тбилисского театра им. Грибоелова. 8. Вайсермана Константин» НикоЛаевича — директора Тбилисского театра им. Грибоелова. . 9. Венадзе Григория Hosnya —- naролного артиста Грузинской ССР. 10. Дариспанашвили Георгия Николаевича — заслуженното артиста Грузинекой ССР. 11. Геджадзе Василия Яковлевича — дирижера театра им. Руставели. 12. Даушвили Константина Давиловича — заслуженного артиста Грузинской ССР. 13. Цжапаридзе Степана Мелитоновича —— заслуженного = артиста Трузинской ССР. 14. Долидзе Влалимита Сертеевича — артиста театра им. Руставели. 15. Журули Георгия Багратовича — заслуженного деятеля искусств Грузинской ССР. 16. Закариадзе Сергея Александровича — наролного артиста IJipyзинской ССР. 17. Инасаридзе Шалва Трофимовича — заслуженного деятеля искусств Гоузинекой ССР. 18. НКашакашвили Валеризна Сазлионовича —— заслуженного теятеля искусств Грузинской ОСР. 19. Нвалиашвили Михаила ГеоМосква, Кремль, 10 ноября 1950 г. (Окончание. Начало см. в № 78) тиевича — заслуженного — деятеля искусств Грузинсвой ССР. 20. Кобаладзе Юсуфа Омеровича — заслуженного артиста Грузинской CCP. 21. Курхули Георгия Алексеевича —- заслуженного артиста ГрузиЕской 22. Маршака Николая Яковлевича — заслуженного деятеля искусств Грузинской ССР. 23. Микеладзе Григория Ильича— заслуженного деятеля искусств. Гру= зинской ССР, . 24. Мирцхулава axa Jasрентьевича — заслуженного деятеля искусств Грузинской ССР. 25. Нинидзе Виктота Афанаеъевича —— народного артиста Грузинской COP. 26. Нинуа Ивана Алекеанлювича — артиста Грузинского театра юного зрителя. ‚ 27. Омиадзё Алексанлра Аслановяча — заслуженного артиста Грузинской ССР. 28. Палиашвили Вахтанга Левзновича — дирижера театра оперы и балета, им. Палиашвили. -29. Сараули Михаила Спирилоновича — заслуженного артиста Грузинской ССР. 30. Ступель Лазаря Марковича — дирижера оркестра TeaTpa оперы и балета им. Палиашвили: 31. Таблиашвили Baxranra Baлерьяновича — заслуженного деятвая искусств Грузинской ССР, 32. Чэкалиди Anacraca Фелоровича — заслуженного артиста. Грузинекой ССР. 33. Чарквиани Тину Давиловну— ею артистку Грузинской P. 34. Шанидзе Акакия Емельяновича — директора Грузинского. театрз юного зрителя. ь 35. Элибекяна Вагаршака Аруттнозича — зиректора Тбилисского театра армянской драмы, а 36. Элиозишвили Николая Александровича — заслуженного артиста Грузинской ССР. МЕДАЛЬЮ «ЗА ТРУДОВУЮ ДОБЛЕСТЬ» 1. Гегечнори Георгия Владинировича — артиста театра им. Руставели. 2. Злобина Игоря Ивановича — артиста театра им. Грибоедова. 3. Ломая Георгия Вонстантиновича — директора Зугдидекого драматического театра. 4. Мдивани Марию Давиховну — артистку. 7 5. Мосешвили Николая Амбаковича — заслуженного артиста Грузинской ССР. ЕЕ 6. Осипова Иосифа Айвазовича— заслуженного артиста Грузинской 7. Сванидзе Михаила Евгеньевича -—— артиста Кутаиоского тезтра им. Месхишевили. 8. Сулиашвили Гритория ` CorpaтовБича -- заслуженного — деятеля искусств Грузинской ССР. - 9. Таохнишвили Тамару Хрчяловну — артистку тезтра им. Руетавели. 10. `Тбилели Марину CrannezaBOBHY — артистку театра, им, Ма джанишвили. 11. Тетрадзе Тамару и — артистку тезтра им. Марджаниишвия и. 12. Тетрадзе Тамару Yeoprnesay — артистку театра им. Руставе13. Хорава Николая Axexcarxpoвича — артиста Грузинского ‘тезтра юного зрителя. 14. Церетели Анну Иосифовну — артистку Тбилисского ‘театра оперы и балета. 15. Цинамдзгвари Нину Ильинишну — артистку Кутаиеского театра им. Месхишвили. 16. Чахава Мелею Васильевну — артистку театра им. Руставели: 17. Шюотадзе Анну Hunoasesny— артистку. В творческой практике нашей драматичеекой литературы используются дВЗ способа создания типического харажтера: выбор типического характера в самой жизни и ето правливое воспроизведение, или отбор черт и качеств разных людей данного типз и соединение их в типическом образе. Часто, впрочем, художники одновременно используют оба способа: художественное воображение. опирающееся на жизненные наблюления. не ограничивается выбором прообраза. & лополняет его, изменяет в процессе создания художественного типа, Но для того. чтобы образ. созданный на основе наблюдений нал многими людьми. был жизненно достоверным, он должен быть художественно цельным; каждая его черточка. каждая деталь должны быть выверены жизненной логикой целого, идеей образа. Нарушение пельности образа, эклектика в его изображении могут привести художника к тому, что он булет лепить образ по методу незадачливой невесты Агафьи Тихоновны, которая, ках известно, так мечтала о своем женихе: «Если бы губы Никанора Ивановича да, приставить к носу Ивана ВузБмича, да взять сколько-нибудь развязности, какая у Балтазара, Балтазарыча, да, пожалуй, прибавить к этому еще дородности Ивана ПавлоВИЧа...». При создании образа таким эклектическим способом художник неизбежно нарушает его жизненные пропорции, становитея на путь абстрахтного сочинительства, приписывает ‘черты, которые не укладываются в образ, а как бы торчат торчком, нарушая художественную гарMOHHIO; 0браз теряет яеность, определенность. Так, например, элементы эклектичности явно ослабляют художественную цельность и еилу образов Зайцева («Московский характер» А. Софронова) и Сидорова («Ето виноват» Г. Мливани). Ярко раскрывая пороки этих работников, драматурги, думается, чересчур снисхолительны к ним в финале лье. Способность к исправлению ках бы искусственно приписана Зайцеву и Сидорову, но не показана в самом живом развитии характеров. Драматурги, на наш ваглял, должны были бы либо полнее, глубже показать действенность критики и самокритики в отношении Зайцева и Силорова, либо быть более опрелеленными в своем осуждении этих людей. Пьесы, о которых идет речь, посвящены рабочему классу, людям советской промышленности. Пьесы эти в целом получили заслуженное 9добрение советского зрителя и читателя. Но большая тема пред’являет и большие требования в отношении качества каждого драматургического образа. Жизненно верное решение проблемы соотношения индивидуального и типического — важнейшее условие художественности драматического произведения и образа. Только гармоническое сочетание типического и индивидуального, отирающееся на подлинное знание жизни, — как ее закономерностей, так и конкретных проявлений, — ведет к созданию типических образов, художественно выразительных, идейно солержательных, несущих B себе существенные стороны и тенденции развития реальной жизни. А. КАРАГАНОВ. Работники искусеств— избирательной кампании Большая карта СССР, на которой ‘отмечены места великих строек коммунизма, висит на стене зтитпуякта в Пентральном доме композиторов. Вокруг карты собираются избирате‘ти, пришедигие ознакомиться © литературой, прослушать лекцию или концерт. _ Атитпункт развернул большую рзботу среди избирателей. Здесь peryлярно устраиваются встречи избирателей с композиторами, вечера, кондерты. С большим успехом, например, прошел вечер на тему «Великий Сталин — знаменосец мира». В.концертном отделении. вечера были исполнены песни советских композиторов, посвященные великому вождю наролов, борьбе за мир. В агитпункте дежурят агитаторы. Около тридцати композиторов и музыковедов входят в агитколлектив, руководимый композитором А. Лепиным. Агитаторы, прикрепленные Е отдельным домам Свердловского района столицы, посещают квартиры избирателей, знакомят их с Положением о выборах, рассказывают о ©оретской демократии, о борьбе народов за мир. , = К выборам в местные Советы издательство, «Искусство» выпускает ряд новых пьес и еборников для художественной самодеятельности. Выпускается также репертуарный сборник «Под солнцем Сталинской Конститупии», в который включены отрывки из лучитих произведений с9- ветских прозаиков, поэтов и драматургов. тами выступают перед избирателями Республиканская и областные филармонии. Они исполняют произведения композиторов, посвященные великому Сталину, Героям Социалистического Труда, грандиозным сталинским стройкам, преобразующим природу, произведения, отражающие борьбу за мир. Специальные концертные бригады выезжают для художественного обслуживания отдаленных промыпленных и сельских районов Yxрашны. ++ РИГА (Наш корр.). Работники искусств Латвийской республики активно участвуют в избирательной кампании. На агитнунктах в Риге й в других городах Латвии, в колхозах ий в рыболовецких артелях, на заводах и в учебных заведениях они выступают CO специальными концертами перед избирателями, Артисты и художники Академического театра драмы Латвийской ССР любовно оформили свой агитнуньт по ул. Свердлова, 9; здесь артисты часто встречаются с избирателями. В концертах выступают лауреаты Сталинской премии 0. Леяскалн, В. Лине, Л. Эрика, Л. Фреймане, \®. Катлап и др. Студенты консерватории, театрального института, Академии художеств, музыкальных училищ и школ прикладного искусства являются агитаторами и активно помогают в культурном обслуживании избирателей. ss: ¢ & ПРОСКУРОВ. (Наш корр.). dxece состоялось областное совешание paботников кино, посвященное подготовке к выборам в местные Советы депутатов трулянтихся. Лучший киномеханик <ельской передвижки Н. Донцов взял обязательство Ко дню выборов дополнительно, сверх плана, обслужить 30 тысяч колхозаиков, Примеру тов. Донцова последовали киномеханики льугих сельских передРижек. Учаетники еорещанияя поинали Neшеоние провести в городах и районах области кинофестиваль, посвященный выборам. Председатель Президиума Верховного Совета СССР : Секретарь Президиума Верховного Совета СССР А. ГОРКИН, _ УКАЗ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА РСФСР О присвоении почетного звания Заслуженного артиста РСФСР Никитиной В. И. За большие достижения в области ного артиста РОФСР зртистке _Расоветского театрального искусства лужокого областного лраматического с о ПАН! ЗЕ: ДАНО ЗЕРА ТНТ ee ИЕН тезтра Никитиной Валентине Hocuприсвоить почетное звание Зазлуженфовне. Председатель Президиума Верховного Совета РСФСР М. ТАРАСОВ; Секретарь Президиума Верховного Совета РСФСР TI. БАХМУРОВ. Москва, 11 ноября 1950 года. 1ворческое содружество Около года тому назад МХАТ ретучил в социалистическое содружество с одним из крупнейших поелприятий столицы — станкостроительным завохом «Ёрасный пролетарий». Содружество двух коллективов протекзет плодотворно и с начала нового TeaTрального сезона приобрело особенно оживленный характер. Недавно рабочие и инженеры завода приняли автивное участие в обсуждении пьесы М. Чизурели и М. Больышинцова «Октябрь», над коТорой тедтр в ближайшее время начнет работать. Замечания, сделанные краснопролетарцами, помогут авторам и театру в их дальнейшей работе нал новым произведением. Большой интерее вызывают «Молодежные четверги», систематически устраиваемые на заводе вместе с артистами МХАТ и учащимися школыстудии им. Вл. И. Немиоовича-Данченко. Олин из «четвергов» был посвящен теме борьбы за мир, другой — любви, товариществу и дружбе. Артисты МХАТ принихают деятельное участие в жизни заводского клуба. В состав его правления в0- шли артисты Е. Валужекий, Н. Хощанов и Е. Ауэрбах; председателем Хухожественного совета самотеятельности клуба избран артиет Н. Боголюбов. Мхатовцы проводят чтение художественной литературы в 06еденные перерывы в цехах. а по вечерам — в общежитиях завода. На-днях артистка Г. Балашова провела в одном из цехов на стыке двух смен беседу о великом мастере советекого театра Н. П. Хмелеве. в связи < Б-летием со хня его смерти. Н. Боголюбов собрал актив завод ской художественной самодеятельности и совещался с ним по поволу CH стемы и плана дальнейшей работы всех кружков завода. В ближайшие лни организуетея совместное совещание ‘работников МХАТ, завода «Красный пролетарийу и правления Союза советских писателей, посвященное проблеме созтания НЬ8с 0 жизни и творчестве рабочего клава в СОСР. Б октябрьекие дни мастера МХАТ встретились © знатными людьми 38- вода и ‘избирателями района. МХАТ—завод „Красный пролетарий“ КИЕВ. (Наш корр.}. В обстановке исключительного патриотического и производственного подем» проходит на Украине подготовка к выборам в местные Советы. Работники театров и концертных организаций активно участвуют в обслуживании избира“телей. В городах и тайонах республики намечено провести 2400 коппертов и 735 спектаклей. Театры поважут пьесы о трудовых подвигах советского народа, пьесы ча тему борьбы за мир. против поджигателей войны. произведения украинекого и русского классического наслехия. (Со специальными тематическими программами и творческими раяют-