СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО ДО лет со лня смёрти Л. Н. Толстого Великий русский’ писатель — обличитель капиталистического ‘строя vere ot feat : обосновать «извечность» и «естест- венность» ‘угнетения эксилоататора- ми трудящихся масе. Замечательно, что из всех вапита- тистических етран. по степени реаж- ционности их строя, прикрытого ли- цемерием лживой буржуазной «демо- кратии», Толетой неизменно выделял Англию и Америку. Не понимая сущ- пости империализма, пигатель, олд- нако. яено ощушал его последетвия и. проявляя глубокую наблюдатель- ноеть, ечитал леятельноеть англо- американской ‘ империалиетической группировки особенно опасной для человечества. . . Американеких миллионеров Гол- етой по празу относил к самым боль- птим злодеям мира. Характерна в этом отношении. его запись в дневнике 11 декабря 1904 года: «Величие зем- ных благ, которыми пользуется че- ловек, соразмерно тем злодеяниям, ко- торые он совершил и совершает. Не- рон, Екатерина. Орловы, Наполеон, Рокфеллеры. и т. п.». Англо-американскую лживую «де- мократию» руеский писатель считал самым циничным лицемегием и хан- жеством. Но наибольшую тревогу У Толстого вызывала агрессивная пПо- литика англо-американского импе- риализма. Писатель не раз выражал свое сочувствие народам, угнетен- ным англо-американским имперна- лизмом. Толстой возмущался по поводу «тех злодеяний, которые были совершены против китайцев европей- цами», разумея под европейцами коа- лицию згрессоров. Империалиетиче-_ еких интервентов в Китае Толстой называл кратко, «просто грабители — в Китае. И когда подавляют восстание просто разбойники, хдушащие отбивающуюся жертву». : Он сочувствовал индусам, ищу- щим «освобождения от английского порабощения», как «к какому бы то ни было человеку в борьбе его с, нз- сильниками, будут ли эти насильники люди своего или чужого народа, в борьбе ли негра е северо-американ- цами, или персиянина, руеского, тур- ка со своим персидеким, русским, ту- рецким правительством». Англо-американекие захватниче- ские войны в Африке, на Филиппи- нах и других местах земного шара казались Толетому самыми чудовищ- ными из всех войн. «Читаю о войне на Филиппинах и в Траневале и 0е- per ужас и- отвращение», —писал он в лневнике.8 января 1900 года и, сравнивая эти войны англо-амери- канекого империализма ев войнами Фридриха, Наполеона и т. д., так оценивал их особенную отвратитель- ность: «войны Американцев и Англи- чан среди мира, в котором осуждают войну уж Иимназиеты, — ужасны». Из всей своей глубокой и сильной критики капитализма и его авангард- ного отряда — англо-американского хищнического империализма Толстой, ‘как религиозно-нраветвенный пропо- ‘ведник, сделал ложные выводы 0 средствах уничтожения буржуазного собетвеннического строя — источни- ка всех несчастий человечества. Ис- кренне сочувствуя угнетенным Mac- ‚сам, он, вместе е тем, нес им — и ‘русским, и индусам, и французам, и китайцам, и итальянцам, и амери- ‘канским неграм — юродивую пропо- Bexe «непротивления злу ваеплием». ‚ Трудовое человечество не могло при- ‘знать в Толстом «учителя жизни». «Толстой сменон, как пророк, от- крывитий новые рецепты спасения человечества...» — указывал Ленин. Но человечество выеоко ценит вклад Толетого в борьбу за торжество со- циальной справедливости, с благодар- ностью принимает из его наследия мощную, беспощадную критику бур- жуазного строя. «Толстой велик, как выразитель тех идей и тех настрое- ний, которые сложилиеь У миллио- нов русского крестьянства ко време- ни наступления буржуазной револю- ции в России», — писал о великом русском художнике Владимир Ильич. но выразительно: Тлазами русского крестьянина, уг- нетаемого буржуазно-помещичьим крепостничеством, смотрел Толетой на варварские . социальные — уродства буржуазного строя, обличах их елова- ми и мыслями того же труженика- крестьянина. Вритика Толетого была непоследовательно06й‘ и противоре- чивой, поекольку противоречива бы- ла и самая идеология русского дорево- люционного крестьянства, Но на еме- ну толетовекой критике капитализма русская художественная литература выдвинула горьковскую критику зл0- деяний империализма. В творчестве художника пролета- риата — единственного класеа, спо- собного уничтожить капиталиетиче- ский строй, — в творчестве Горького, влохновляемого великими идеями Ленина и Сталина, человечество Ha- ходило и ныне находит не только бес- пощадное обличение отвратительной сущности империализма, но и показ революционных средетв освобождения трудящихся. го декадентетва. В последнее время не только туманность, загадочность, темнота и недостунность для массе по- ставлены в достоинство и условие поэтичности предметов искусства, но и неточность, неопределенность и не- красноречивость». Такой же, как в поэзии, катастрофический упадок буряууазното искусства видел Толетой в декадентекой драматургии, музыке и живописи. Свои положения Толетой иллюстрировал примерами 43 coBpe- менной ему «новой» музыки, в ROTO- рой «гармония. темп и ритм были ©о- вершенно не те, которые естественно вытекают из хода музыкальной мыс- ли», а поражают «своей неожидан- ностью», из декадентекой драматур- гии, «в которой нет искры искусет- ва». живописи, прелетавленной в 1894 году на парижской выставке, тде в выставленных картинах «ри- сунка нет; содержания нет и колорит самый невероятный». Суждения Толстото 06 ‘искусстве содержали в себе и много ошибочно- го, проистекающего от реакционных сторон его религиозно-нраветвенного мировоззрения. Мы не можем, напри- мер, принять толетовекото отрицания Шекспира, толетовского зачисления произведений почти . всей русской классики, в том числе и его собетвен- ных шедевров, в категорию творений, _ Марксистская оценка творчества Льва Толстого была с - глубочайшей силой научного анализа дана В. И. Лениным в его знаменитых статьях о художнике, творчество ко- торого отразило целую эпоху русской жизни. В каждой ленинской статье 0 Толстом мы нахолим указание на то, что при всей его противоречивости творчество писателя является силь- ной и острой критикой капиталиести- ческого строя. Эта критика, несмотря на вею в историческую ограниченность, 0буе ловленную противоречиями в ереде патриархального креетьянетва, Ha- строения которого отражал великий хуюжник, не потеряла значения и для наших дней. Ее значение заклю- Чается прежде всего в той огромной силе художественного воздействия, которзя заставляет читателя и сейчас испытывать чуветво отвзащения И ненависти ко всем буржуазным «ры- царям» наживы, будь они в импера- торекой мантии, как Наполеон Г, или в облике путешествующих по Швей- царии англичан; доморощенных куп- цов Рябининых или незримо присут- ствующих среди героев романа «Ан- на Каренина» дельцов типа Болгарн- нова. ` Путешествуя по Европе в 1857 ro- xy, Толстой внимательно приематри- валея к порядкам в посешаемых им буржуазных странах. Ел путевые записи расоказывают, что писателя в Европе поразила «бесчеловечная гру- бость», какой он «не тольБо никогда не видал в России между колодника- Muy, но даже и «представить себе не More, а также обилие нящих. 060- бенно раздражало Толетого хозяйни- чанье английской буржуазии в евро- пейских странах. Английские бур- жуа наводняли города Европы, чув- ствуя себя в них господами положе- ния. В письме В. П. Боткину 13 Швейцарии Толстой замечал, что в этой стране из 100 путешествення- хов-англичан 99. Английские бур- жуа — туристы и дельцы — произ- водили на русекого писателя самое отвратительное впечатление. «Туи ужасно», — характеризует он одного из них в своем дневнике. 30 апреля 1857 гола, узнав из газет о бесчин- слвах английской эскадры в китай- ских водах, Толетой записал: «читал отвратительные дела Англичан © Ви- таем и спорил о том со стариком Ан- гличанином». . В 60-х годах Толетой предирини- мает вторую поездку в Европу — на этот раз е целью ознакомления в тог- дашней зарубежной педагогикой. Критика постановки образования в Европе, данпая Толстым, выходит да- леко за пределы. педагогических про- блем. Писатель дает оценку хабакте- ру капиталистической эксплоатация, реакционной буржуазной печати, лживой буржуазной «демократии», политике национальной резни. наси- лия в отношении колониальных Ha- родов. Капиталиетичеекую систему экеплоатации Толетой не без основа- ния приравнивал K кренестничезко- му произволу: «Я не нахожу, наирч- мер; чтобы отношения фабриканта г работнику были человечнее отное- ний помещика к крепостнему». Анг нийских пролетариев писатель счи- Tal «мнимо-ерободными» гражданами своей страны. Оценивая капиталиетический мир, Rak MOD насилия и разбоя, Толетой- еще в 1862 году пришел к заключе- нию, что ‹в древней Греции и Риме было более евободы и равенства, чем в новой Англии с китайской и ин- лийской войнами, в новой Франции г твумя Бонапартами и в самой новой Америке с ожесточенной войной за право рабетва». В «Войне и мире» Толетой уничто- жаег ореол славы вокруг Наполеона, созланный буржуазной милитариет- ской пропагандой. Суровой БРИТИКОЙ антинародной, авантюристяческой, кровавой деятельности Наполеона Толстой доказал, что основными чер- тами этого полководца «вместо гени- альности, являются глупость и под- лость, не имеющие примеров». В «Войне и мире» содержится уничтожающая критика деятельности прусского генералитета в военных 20- бытиях 1805—1812 гг. Толстой дат яркие остро-сатирические портреты прусских генералов, не оставив кам- ня на камне от легенды о якобы важ- ной роли, которую сыграли все эти пфули, беннитгсены, вольцогены в по- ражении Наполеона. Тлубоко патриотический, подлин- но наролный роман J. Толетого «Вой- ка п мир», в хуложественных образах воскрешая историю, показал всему MEPy величие и моральную силу русского народа, одержавшего ието- рическую победу нат военными еи- лами буржуазной Европы. Важдая страница этого глубоко патриотиче- ского произведения Льва Толстого ды- гит ненавистью и презрением к эв- ропейским буржуазным колонизато- рам, пытавшимся поживиться за счет руеекого народа. Наступивший в конце 70-х—на- чале 80-х годов решительный разрыв Толстого со всеми привычными ему В классическом репертуаре совет- ских театров произведения 1. Н. Тол- етого занимают значительное место. Пьесы великого русского писателя, инсценизовки ео романов переведе- ны нз десятки языков народов CCCP п аут з театрах РСФСР, Грузип, Украины. Белоруссии, Армении, Уз- беклетана. Молдазни, Азербайджана... Наибольшей популярностью поль- зуются появившаяся на русской сце- не после смерти писателя пьеса «Жи- вой труп», инеценнрювки романов «Анна Карелина» и «Воскресение». Советеклй зритель знает также‘ пье- сы «Плоды просвещения», «Влаеть темы» и носящую — автобистрафиче- ский характер пьесу «М евет во тьме сретит». якобы не нужных народу, толетовеких кренне сочузетвуя ‘угнетезным религиозно-нразственных требований в искусству. Но в эстетических взглядах Толетого для. Hac пенпа прежде всего верная и смелая критика упадочнического буржуазного декз- дентекого искусства, действительно враждебного народу. Толетой отметил также полный упадок буржуазной наукя. Оставаясь идеалиетом в области естаетвознания, наивно отвергая теорию Ларвина как «безнраветвенную». писатель вмеете с тем проявил исключительную про- ницательность в определении реавци-. онной сушноети буржуазясй теории о неизменности наследственности, тео- рии, призванной оправдать «еетест- венноеть» и «вечность» калитали- стического строя. Реакционную тео- рию Вейемана о наслелетвенности Толстой ечитая только. «прелеет- ным» материалом для комедия в духе своих знаменитых «Плодов. просве- щения», в которых высмеиваются все темные суеверия «просвещенных» господ. Дюбопьттнейшая запись co- хранилась в дневнике писателя: «По Вейеману, об’яенение наследственно- сти состоит в том, что в каждом заро- дыше есть биофоры, биофоры же складываются в летерманты, детер- манты складываютея в иды, иды же в иданты. Что же за прелесть для комедии... По Вейеману же, вмертные существа потому остались жить, что Bre не смертные не выдержали борь- бы со смертными, т. е. бесемертные— померли. Неужели не удастся вос- пользоваться этой прелестью» (т. е. воспользоваться для комедии. — И. У.). Толетой правильно устанавливал взаимосвязь между «учениями» Мальтуса, Ницше, Вейемана и других мракобесов буржуазной науки и культуры и варварекой капиталисти- ческой действительностью. Наука, искусство, официальная релития в буржуазном обществе, по верной мы- ‚сли Толстого, преследуют одну цель: Ne заколыхалея, мягко раздвинулея занавес... Чистенький домик на’ две квартиры, каких много в рабочих по- селках Донбасса, Перед домом — вах, цветы... Злесь живет семья шахтера Макара Дубравы. А вот и сам он, гла- ва семьи, со своей Оксаной Анлреев- ной — старые наши знакомые из из- вестной пьесы А. Корнейчука «Ma- хар Дубрава». Они силят на ступень- хах террасы. Их лица озабочены. Молчание полно родительской печали. «Почему: и средя расстрелянных ‘не было нашего Петра?» — сирашя- вает мать. В толосе ее ожидание, и ‘надежда, и глубокая материнекая ве- ‘ра, что сын де конца, до. последнего вздоха оставался преданным Родине. Макар Дубрава также уверен, что в ‘героической борьбе © гитлеровскими захватчиками его сын не мог поера- мить Честь семьи, шахтерекую честь... С первых же слов Макара Дубравы, каким рисует его исполнитель инже- нер И. Шевелев, в самого его появ- ления забываешь, что история этой семьи тебв знакома, что спектакль TH уже смотрел в исполнении заме- чательных мастеров театра, забыва- ешь о св0м намерении сохранить бесстрастие строгого критика. Живой Макар Дубрава, то добтолушно нод- трунивающий, то суровый и непри- ступный, когда речь заходит 00 ин- тересах дела, те пебячески-ооорной, чуть-чуть наивный, но везде человек, вристальной души, человек вызоких стремлений, -— этот Макар Дубрава неиз`яспимыми путями увлекает зри- теля, заставляет верить каждому ело- ву, с волнением следить за сложным сплетением больших человеческих страстей, переживать вместе со ста- рым шахтером его радости и печали... Сцена за сценой, картина за кар- тиной перед зрителем нроходит гал- лерея ярких человеческих характе- ров, возникают прекрасные образы советских людей. Вот старый прнятель начальника шахты Павла Вругляка- шахчер Кон- драт Тополя (Ю. Гончаренко). Это огромный детина, ни дать, ни взять сказочный: богатырь... Кажется, ou сам робеет от сознания своей неуех- HO силы; он мечтает «выполнить свой пятилетний план за полтора го- да». Но не стремление «дать рекорд». занимает Кондрата, a благородная за- бота о сульбе всей шахты. Эта забота приволит на «Звезлу» лучших шахтеров «Глубокой» Гаври- лу и Трофима, Вот сельские девушки Галя и Мар- фа, ставшие на шахте машиниетами электровоза, а рядом селые старикя Зимченкю, Хмара и Орлов, готовые «не вылезать из шахты во имя о9бще- то дела». «Воммунизм — это дело нашего. поколения...», — так выра- ждет их чаяния и мыели Макар Дуб- рава. Сколько высоких чувств, сколько глубоких, сложных переживаний та+ ится в каждом из лействующих лиц пьесы! Можно было бы 020бе расска- зать о незаурялных актерских дан- ных отдельных исполнителей, и тогда велел за И. Шевелевым необходимо было бы отметить В. Балашеву. Ее Ольга, прелельно сдержанна. Она не всилескивает руками, не мечется, вы- ставляя напоказ страдания ‚своего любящего сердца... Характерна сце- на ее об`‘яснения с Павлом во вто- рем действии. Скупо, почти бесотра- стно звучит: «Не надо нам жить вме- сте», HO едерживаемое Ольгой волнение кажется здесь достигшим своей выешей точки. Оно заражает, вызывает сочувствие, захватывает... Слелогало ‘бы рассказать и 0 П. Щербакове—Гавриле. — «Первый парень на поселке» — вот odpas, созданный ШЩербаковым. Оказывает- ся, олной походкой, когла з баяном через плечо, чуть склонив на бок красивую голову, Гаврила напразв- ‘ ляется к своей Гале, можно заелу- жить больше аплодисментов, чем са- ‘ мым пространным монологом. А непотлельнов обаяние Ю. Тонча- ренко—Конлрата, ‘обаяние, значи- ew oes ee EE EE AOE I EE OE TD тельно усиленное внешними данными Декады литературы и искусства братских республик в Москве — дав- няя и замечательная традиция ебвет- ской жизни. В конце ноября в столи- це начнется декада азербайлжанского искусетва и литературы. Готовится декада искусства и литературы брат- ского украинекого народа. + ЛИЧН ОСШИ большая и кропотливая работа нах ролью, спектакля на’агитпунктах, в клубах, в дворцах культурь... Только © одним «Макаром Дубраз вой» театральный. коллектив автоза- вода выезжал ва предприятия столи- цы двенадцать раз. Жизнь у Ю. Гон- чаренко, действительно, насыщена полностью. Но ведь миллионы таких, как Юрий Гончаренко, молодых людей работают, кав он, стерженщиками, по- том елесарями, без отрыва от протз- ‘волетва получают стеднее, затем выс- шее образование. Их возросптие ду- ховные запросы, их творческая пк- тивность, их стремление к поёхраено- му, их таланты проявляются и в са- мых разнообразных областях иекус- ства... ~ В женской гримерной Валентина Балашева рассказывала подругам, как после спектакля во Дворце вуль- туры имени Чкалова кто-то из теат- ральното коллектива Дворца упрек- нул ев в излишней сдержанности, транячащей е сухостью. В. Балаше- ва горячится, в ее рассказе повторя- ются слова «режиссерская трактов- ка». «мастеретво». «сквозное дейст- вие»... Ла, это не вымысел! Рядо- вая работница медчасти _ автозавола выюказывала свои суждения о теат- ральном искусстве, и это были. серь- езные, глубокие суждения: Антрахты были короткими, И вт уже прозвучали последние слова Ма- кара Дубравы: «На. этом месте мною лет TOMY назад сказал товарищ Сталин шахтерам: вы теперь хозяева, и выросли здесь новые дома, новые шахты и яблони». Занавес опустился, И выросли злесь новые люди — хо- четея локончить мысль героя пьесы; —амечательные люди, BAKEX не знала история!.. Мы привыкли к большим числам, которые характеризуют расцвет ва- шего народного хозяйства, завоевания нашего труда. Но есть вещи, не под- дающиееся статистике, факты, рые не укладываются в рамки уче-. та. Разве существуют на свете циф- ры, способные отразить расцвет лич- ности, перелать огромной важности перемены, происшедигие в самом че- ловеке! Мы уже не удивляемея; нз- блюдая, как в нашем социалистиче- ском обществе стираются грани меж- ду умственным и физическим трудом, мы елушаем научные доклады тока- рей-скоростников и посещаем спек такли, подготовленные заводскими театральными коллективами... А меж- XY тем. эти факты трудно переоце- нить, в них — реально ощутимые черты нашего ближайшего будущего, черты коммунизма, «Макар Дубрава» А. Корнейчука поставлен тезтральмым коллективом автозавода имени Оталина. «Не было ни гроша, да втруг алтын» А. Н. 0ет- ровекого поставил Е кол- лектие клуба имени Зуева. Театраль- ный коллектив другого Дома жульгу- ры выступает на 1-м Государетвен- ном подшипниковом заводе име- ни 4. М. Кагановича © постанов- Kol пьесы Макенма Горького «Ме- mane>, Можно было бы пр должить этот перечень. __ Всесоюз= ный смотр ‚художественной самодея- тельности всколыхнул широкие мас- сы участников театральных, хоро- вых, хореографических и других кол- лективов по всему Советскому Союзу: Я присутствовала на собрании те-- атрального коллектива автозавода ‘имени Сталина в связи с документом, прибывшим в адрес Дворца культуры от участников театрального коллек- тива завода «Азучук». Это были обя- зательства, взятые участниками те- атрального коллектива «Каучука», и предложение вступить в ними в со- циалистическое соревнование. б ка- ким вниманием, с каким уважением и чувством собственного достоинетва один коллектив принимал вызов дру- гого! Прекрасен расцвет личности, прекрасна духовная жизнь человека социалистического общества, потому что, говоря словами староф Макара Дубравы, «коммунизм — вто дело на- шего поколения!»_ Татьяна ВЕЛЕДНИЦКАЯ. По всей Украине уже разверну- лась деятельная подготовка к декаде. Между творческими коллективами на- чалось соревнование за лучшую под- готовку к предстоящему смотру, Пленум С0ю33 советских писателей решил выпустить К декаде серию ЕНИГ украинских советских писате- лей, литературных портретов писате- лей Советской Украины — лауреа- тов Сталинских премий. Поэты Укра- ины пингут новые стихи, поэмы, пе- сни о великих гениях человечества — В. И. Ленине и И. В. Сталине, о Москве, о дружбе народов, о строй- ках коммунизма, о борьбе советекого народа и всего прогрессивного чело- вечества за мир. На пленуме Союза советских кох- позиторов УССР деятели украинской музыкальной культуры рассказали, что к декаде они готовят ряд новых произведений, отображающих вели- чие сталинской эпохи, воспевающих счастливую и радостную жизнь, те- роический труд воссоединенного ук- раинского народа, обретшего в брат- ской семье народов СССР евою сво- боду и тосударственность. Много произведений композиторы посвяша- ют великому вождю и учителю Tpy- дящихся товарищу И. В. Сталину. Пленум Союза советских художни- ков УССР обсудил тематический п творческий план деятелей изобразя- тельного искусства. Правительство Украинской СОР и ЦЕ КП(5)У _ оказывоют работникам профеесионального и самодеятельного искусства огромную помощь в под- готовхе к декаде. Создан Оргкомитет, который возглавляет секретарь Ih ВП(б)У И. Назаренко, и Художествен- ный совет, возглавляемый A. Rop- нейчуком. В ближайшее время в Бие- ве состоится большое совещание, в котором примут участие работники искусств всех областей Украины. Совещание обсудит состояние Bex видов украинского искусства и зада- Чи. в евязн с предстоящей девадой в Москве; . Всесоюзный смотр художественной самодеятельности исполнителя! Не обошли бы мы мол- . чанием и Н. Дольскую—лочь Вондра- та, рыжего сорванца Анку. Но ке от- дельные исполнители решают успех спектакля «Макар Дубрава». Пусть олни образы запенатлеваютея силь- нее, а другие меныше; прежде всего обралцают на себя внимание Удиви- тельная елаженность ансамбля, ощу- шение дружного, дисциплинирован- ного коллектива. Чао. же это за театр, кто эти ис- полнители, так правдиво, с таким чутьем создающие сложные, интел- лектуально-богатые образы. — образы советских людей? С некоторыми из цих я познакомилась ло начала спек- такля. Болыпой зал клуба завода «Серпи молот» был перенолнен. Шло собрание. Обеуждалея вопрос о путях снижения себестоимости, За кулиса- ми, отогнув ухо рукой, стоял загри- мирозаяный пожилой мужчина в вы- шитой украннской рубашке и при- слушивалея к тому, что говорилось в зале, Это был Иван Яковлевич Ше- ввлов—Макар Дубрава. «Нельзя ли чего-нибудь позаимствовать у «Серпа и молота»?» — всем своим видом выражад он. Был один момент, когда Иван Яковлевич рванулся вперед, на сцелу... Может быть, он хотел поде- литься с собравшимися опытом борь- бы за снижение себестоимости, на- копленным на автозаводе — имени’ Сталина, или рассказать, как выпол- нили автозаводцы обязательства, принятые ими в ознаменование 33-й годовщины Великой Октябрьской со- циалистической революции. Это она, революция, отктыла Ивану Яковле- вичу и миллиенам других широкую дорогу жизни; обеспечила им и их детям, возмож ность пользоваться все- ми благами культуры, всеми созда- ‘ниями человеческого труда. B детстве, исполняя тяжелую ра- Gory na фарфоро-фаянсовой фабрике, позднее. работая холетовщиком на прядильной фабрике, потом слесарем на химическом заволе. мог ли мечтать И. Шевелев, что когда-нибудь он по- стунит на рабфав. потом в институт, станет инженером, приобщится к ис- кусству!.. а Я смотрела на этого седого чело- века (парик Шевелеву не пенало- бился) и удивлялаеь юношеской бод- рости, которой дышал весь его облик. «Тридцать лет в партии, взрослые сыновья на автозаводе работают, а воп какой... молодой», —— подумала я 06 Иване Яковлевиче. Он повел меня Б своим товарищам. Автозаводцы гримировались. В уборных царила свовобразная атмосфера — сочетание сосредоточенноети и возбужления. Все очень сожалели, что заболел и не емог притти на спектакль педагог и художюственный руководитель теат- ральното коллектива народный ар- тист РСФСР Л. Волков. Его имя про- износилось с большим уважением и любовью. — < Врохотная уборная казалась елиш- ком тесной для рослого силача Юры Гончаренко. У юноши — открытое мужественное лицо и мягкая, ухиви- тельно деликатная манера разговари- вать, он как бы стараетея заглалить перед друзьями впечатление от своего грозного вида. / ‚ == Времени нехватает, дочка. Просто зарез. Завод, институт, ком- сомольская работа... — © мягкой улыбкой, чуть растягивая слова, го- ‘ворит Ю. Гончаренко. взглядами высшей помещичьей знати. России, х которой он принадлежал по рождению и воспитанию, не только еще более углубил его крити-. ческое отношение к буржуазному строю, но дал этой критике вовершен- но иное, новое качество. Искренне сочувствуя угнетенным массам, ища причины их страданий, Толетой проявил огромную проница- тельность, трезвый реализм в оценке. действительности и пришел к выводу, что первопричиной всех страданий человечества является частная собет- венность. Толетой решительно отка- зывал экеплоататореким классам в каком-либо оправдании их существо- вания. Елинетвенную созндательную силу жизни он видел в трудовом на- роде. С гневом и болью отмечал Толетой, в своем гениальном романе «Воскре- сение» и других последних произве- дениях, что капитализм свозй хищ- нической, варварской системой `экс- плоатацин уничтожает самое ценное на земле — трудовую силу, несет преждевременную смерть от бесчело- вечных условий труда миллионам людей. Конец прошлого века ознаменовал- ся началом новой, последней стадии капитализма — эпохи империализма. Вее противоречия, все социальные уродства калитализма достигли в эпоху империализма гипертрофиче- ских размеров. Это резко сказалось на ‘всей буржуазной «культуре» и «Ци- вилизации», в том чиеле и на бур- жуазном «искусстве». С огромной еилой убедительности Толетой показал, насколько отврати- тельно-бессмыеленным, извращен- ным, чуждым, враждебным «народу было буржуазное декадентекое искус- ство. ооновывавшеея на философ- ских «теориях» Мальтуса, Ницше, Шопенгауэра и других идеологов лю- доедекого. строя. Толстой был первым в мире художником-реалиетом. под- нявшим свой могучий голое против упадочнического, антинародного ис- куества. Считая, чо искуество ме есть «развлечение или забава», а «есть ‘великое дело», Толстой полагал, что ено должно нести народам идеалы с0- циальной справедливости. В искуест- ве же господствующих классов Тод- стой видел лишь одно назначение — забаву для пресыщенных богачей, считающих себя избранными ‹«еверх- человеками». Отсюда — опуетошен- ность, аморальность буржуазного ис- куества. Толстой указывал, Что эро- тичеекой манией поражен «весь ху- дожественный мир Европы и Амери- БИ». Осуждение и отвращение вызыла- ла у Толстого и форма декадентской поэзии, форма, рассчитанная на’ из- врашенный вкус буржуа, на на- рочитую туманность, загадочность, непонятность. Гениальный мастер ху- дожественной формы, Лев Толстой справедливо отказывал Верлену, Бод- леру и другим столпам декаданса в поэтичноети их стихов. указывая на полную бессмысленность и извращен- ность их творчества как по содержа- нию. так и по форме. Он отмечал, что способ поэтического выражелия в искусстве господствующих классов «лошел до своих, кажется, крайних прелелов в искусстве так называемо- Он беседует е маленькой Дольской —Анкой, шутливо, называя ее «лоч- кой». Время у Ю. Гончаренко, дейст- вительно, загружено доотказа. Он член цехового комитета ВЛЕСМ, ком- сорг второго литейного цеха, студент института металлопромышленности, активный участник театрального коллектива Дворца культуры... А ведь работа в театральном коллекти- ве — это не только занятия с педа- гогом, не только репетиции. Это замечательная традиция Денады искусства. и литературы национальных республик в Моснве © В связи е предстоящей в Москве декадой украинского искусства и ли- тературы редакция газеты «Советское искусство» связалась по телефону ¢ Киевом и попросила председателя Комитета по делам искусств при Co- вете Министров УССР. Д. Копица рас- сказать, как идет подготовка в де- Baye. - — Решение партии и правитель- ства о декаде украинского искусства и литературы в Москве, — говорит Il. Копица, — вызвало нвобычайный творческий под’ем в театрах и на ки- ностудиях, в мастерских художников и архитекторов, среди писателей и композиторов, в. филармониях и кол- лективах художественной ‹амодея- тельности Украины. В этом решении работники профессионального искуе- ства и участники художественной са- модеятетьноети видят новое проявле- ние сталинской заботы о расцвете духовной культуры украинского на- рода, заботы, которую они повседнев- но испытывают и которая ко многому обязывает. ° Предстоящий большой смотр, а именно таким осмотром и явится декада, тем более почетен и ответственен для нас, что состоится он в Москве, в городе, символизирую- щем собой нерушимую дружбу и братство советских народов. В дни декады трудящиеся нашей столицы смегут познакомиться с до- стижениями всех видов украинского искусства театрального, музыкаль- ного, изобразительного 6 лости- жениями украинской литературы, архитектуры, кинематографии и на- родного. творчества. На еценах сто- личных театров покажут евои епек- такли драматические театры им. Франко и Леси Украинки (Киев), им. Шевченко (Харьков), им Заньковед- кой (Львов) и Биевский театр оперы и балета: = Приехавший в Москву народный артист СОСР Бюль-Бюль Мамедов с2- общил в беседе с сотрудником газеты «Советекое искхество»:. — С болыним творческим волне- нием готовятся работники искусств и литературы Азербайджана к, декаде в Москве. 12 лет пронтло © тех пор, как работники искуеств впервые де- монстрировали свои достижения в родной столице. За эти годы, благола- ря неустанной заботе партии и прави- тельства, еще более расцвели литера- тура и искуеетво моей реелублики. Декада азербайджанской лнтерату- ры и искусства откроется вечером 30 ноября в Колонном зале Дома ео- юз0в. (С обширным докладом 06 ззербайджанской советской литё- ратуре выступит председатель прав- ления Союза советских писателей Азербайджанской ССР Мирза Ибраги- мов. Затем с чтением своих сетихотво- рений, посвященных вождю народов товарищу И. В. Сталину, столице С9- ветского Союза Москве и лучшим люлям Азербайджана, выступят поэты Самед Вургун, Сулейман Рустам, Ма- мед Рагим, Рафибейли Нигяр, Мирва- pra Лильбази. Вечер закончится боль- шим концертом работников искусств Азербайджана, В Москву для участия в докаде приезжают Государственный — @н- ‘самбль песни и пляски под художе- ственным руководством заслуженного ‘леятеля искусств Азербайджанской ССР Т. Салахова, а также труппа вы- дающихея мастеров оперно-музы- кального и балетного искусства рес- публики. В залах Москвы организуются кон- церты азербайджанской музыки и песни. Произведения Л. Ч. Толстого на сцене храматургии Толстого московекие Te- зтры — Малый и Художественный. Рольшой стенд в музее Московекого Хуложественного театра раесказыва- ет % постановке театром пъесы «Власть тьмы». Пьеса долгое время была под запретом парекой цензуры. В Художественном театре она палила впервые 5 ноября 1902 года в по- становке В. С. Станиславского. В фон- дах музея МХАТ хранится режисеер- ский экземпляр «Власти тьмы». На нем отчегливо вилны режиссерекие комментарви, слеланные рукой В. С. Станиславского, планировка де- хораций, мизанецены, фонетаческая запись роли Митрича, также еде- ланная 8. С. Станиелавеким, ноты ве- личальных и свадебных пееен Туль- ской губернии. куда выезжал Кон- стантин Сергеевич вместе с группой творчеехих работников театра. Рят экспонатов рассказывает о посеще- нии Станиславским Толстого в связи с постановкой «Влаетя тьмы», о бе- веде велнкого реформатора ецены © великим писателем. . Другая пьеса Л. Толстого «Плоды проевешения», написанная для до- машнего спектакля в Ясной Поляне, предетавляет едкую сатиру на поме- щичий строй, на нравы современно- то Толетому общеетва. Иьеса была вначале. разрешена только для закры- того спектакля без афиш, Однако, как вепоминает В. С. Станиелав- ский, «имя Толстого было настолько тющулярно, что его новая пьеса мотла выдержать и это тяжелое условие». `Поставленная Станиславским в его кружке, пьеса «Ллоды просвещения» была первым режиссерским опытом Константина Сергеевича. Художественный тезтр первый в России осуществил после смерти Л. Н. Толетого постановку его пьесы «Живой труп». Премьера состоялась 23 сентября 1911 года. Блестящая плеяда замечательных актеров Худо- жественного театра была занята в этом спезтавле: Станиславский, Моск- вин, Качалов, Леонидов, Лужский, Шилина, Вишневский. Ставили . сиек- тавли Вл. И. Немирович-Данченко и В. С. Станиелавекий, В настоящее время МХАТ ставит «Плоды просвещения»; пьеса пойдет в нынешнем сезоне в. постановке главного режиссера театра М. Вед- рова. Отнимни из первых обратились К ской губернии.