СОВРТСКОЕ ИСКУССТВО Могучий боронт мире дов против империалистических коммивояжеров смерти, против атентов Уолл-стрита, против американских оккупантов. против их наемников и ставленников. На улицах Вены и Токио, на площадях Парижа и Брюсселя, на набережных Гамбурга народ роворит свое слово: «Янки, возвращайтесь домой!». «Американское оружие — в воду! »... Нет ничего убедительнее этой простой хооники событий, происходящих ежедневно в различных странах — демонстраций, схваток с полицейскими, толп народа, встающих на пути поджигателей войны, этих взглядов. полных ярости иненависти. которые запечатлевает об’ектив киноаппалата и #к0то-Ё рые становятся обличающим локументом против временщиков Европы. С убийственной логикой оежиссео сопоставляет широко ‘известные факты военных приготовлений американских империалистов < картинами мирного труда советских людей; военные лемонстрации. парады. маневры американских войск в Европь и Азии — с самоотверженной борьбой за мир, которую ведут патриоты всех стран. Из этих естественных е0- поставлений возникает широкая патлядная картина могучего движения сторонников мира, охватывающая все континенты мира. Мы вилим, как на улицах Лондона, в городах Франции, в Италии, Америке, Китае. Японии разрастается это лвижение. как рядовой служащий венского трамвая посвящает свой отпуек сбору полиисей под Стоктольмеким Воззванием и как сотни тысяч женщин Праги поднимают голое в защиту евоих‘ детей: «Фронт матерей против фронта убийц!». Мы видим, как подпиеывают Стокгольмское Воззвание советские люли, как выбирают они своих делегатов на Конференцию сторонников мира и как один из этих делетатов В. Балалаев. горняк шахты имени И. В. Сталина Вузнецкого бассейна, TOBODET: — Горняки нашей шахты лобылн сверх плана 100 тысяч тонн угля. Вот сколько Весят нолпиеи пол Стоктольмеким Воззванием горняков только одной нашей шахты... Огромное, неизгладимое впечатление производят кадры, сделанные в охваченной пожаром войны Корее. Это страшные документы кровавых американеких преступлений на корейской земле. Фильм говорит: «Смотрите, люди лоброй воли всех стран и народов! Eau вам дорога мирная жизнь, если вы любите своих детей, если вы не хотите, чтобы в рунны превратились ваши тгорола и леревни, вставайте в ряды защитников инра! Боитесь против войны!» Так фильм «За мир во всем мире» из простого киноотчета о Вонференции сторонников мира в Москве превращается в острое и грозное оружие в руках всех борцов за мир. В дни, когда в возрожденной из пепла войны Варшаве собралась Всемирная Ассамблея мира, советское киноискусство лало еще олно произведение, способное активно защищать мир во всем мире, подобно тому. как это делают телегаты советекото набода на трибуне Всемирного конгресса. Фильм «За мир во всем мире», снятый болышой группой операторов кинохроники в разных странах, мастереки смонтированный режиссером В. Беляевым и сопровожлаемый точным. убедительным текетох 9. Матьямова, передает волю и веру ^ советских людей в побелу мира нал войной. Он полон веры в силу поостых людей, в силу налодов. которые хотят мира. стоят за мир, за жизнь, за свободу. И фильм говорит зрителю: . — Народы борются, они знают, что победят в этой битве за мир. Они должны побетить! С ними весь советский народ! С ними знаменосец мира, надежда всех народов. всех борцов-за уир — великий Сталин! Голубь Пабло Пикассо облетел весь земной шар. Бархатный голое Поля Робсона преодолевает шить океана и несется с заатлантических берегов К людям Европы, Азии, Африки. Песня Льва Ошанина и Анатолия Новикова стала гимном демократической молодежи всех стран. Стихи Пабло Нерула и Назыма Хикмета нахолят живой отклик на всех континентах. Иекдсство говорит с человечеством. Люди искусетва поднялись на мировую трибуну.., Важнейшей чертой современного искусства, его гордостью и славой навсегла останется активное участие в бюрьбе за мир, которую ведут народы Земли. В истории человечества, не было еще столь грачдиозного по масштабам, слитного, сознательного движения народных маюе. — и поллинный художник не может пройти мимо него, остаться в стороне, вне схватки. Для человечества нет сейчас более насущного вопроса, чем вопрос о мире или войне, И те, кто призван отвечать на жгучие вопросы совоеменности, выражать лучшие стремления человечества, — писатели и поэты, художники. музыканты. аргиеты, деятели театра и кино, люди искусства,‘люли мыюли и творчества, естественно, находятся в лагере мира. в рядах бориов, сражающихея за мир. Советские мастера искусства вместе со всем советским налолом мужественно, последовательно и неутомимо борются против угрозы войны, за мир, за жизнь, за свободу и демократию. Они разоблачают кровавые происки полжигателей войны, они показывают силу простого человека. непреодолимость лвижения за МИР. В дни, когда английские лейбористские жандармы пытались paзогнать Всемирный конгресс мира, на экраны Советского Союза вышел фильм режиссера В. Беляева «За мир во всем мире». Это простой киноотчет 0 состоявшейся месян назад Второй Всесоюзной конференции сторонников мира. Каждый кадр в этом фильме — документ, показывающий неодолимую силу простых людей, внушающий веру в их торжество. Есть в этом фильме один необычайно волнующий эпизол. На трибуне Конференции. сторонников мира в Колонном зале Дома союзов стоит маленькая, хрупкая женщина. Бригадир Крымского колхоза имени Калинина. Герой Соцналистического Труда П. Рожнова, делегат конференции, выступает. перед торжественным собузнием. Она_вилит перел собой знаменитых ученых, писателей.. ирославленных етахановцев, аптистов. знатных, именитых людей страны. И она говорит: — Мне. простой колхознице. радостно чувствовать, что я среди вас не самая последняя. и я — сила... В двух словах советекой колхознипы выражен весь смысл поллинной демократии: простой человек чувствует и сознает свою пеальную силу, способную решать судьбу мира. «Я — сила}»... Именно так чувствуют миллионы советских людей. Так чувствуют сотни миллионов людей. поставивиих свою Tomes пол Стокгольмским Воззванием. Такое сознание у весх активных Участников всемирного движения борцов за ми: от каждого Из них завиент судьба человечества. И если воля. кажхлого простого человека, ненавидящего войну. представляет ощутимую силу. то какой же силой становится об’единенная, организованная воля миллионов людей, целых народов! Перед такой мощью будут бессильны: полжигатели новой мировой войны... Фильм В. Беляева сумел показать, что представляет собой эта сила еторонников мира во всем мире. Режиссер ведет зрителя по многим уголкам планеты. Он соединяет в олну елитную картину кинолокументы непреDEIBHOH. повсетневной борьбы натоНо основное. сражение происходило на экранах кинотеатров. Голливуд перешел к выпуску картин, непосредетвенно подтотавливающих войчу, вроде пресловутой «красной ceрии», в которой антикоммунистические и антисоветские выступления чередовалиеь с грубостью и глупостью. На экранах Парижа появилась грязная стряпня под названием «Железный занавес». Протест со стороны зрителей не заставил себя долго ждать. Выражениями бурного негодования сопровождался каждый с6- anc. Правительство, разогнавшее полицейскими ‘дубинками первую мачифестацию, организованную Комитетом защиты французской кинематографии, осталось верным самому себе и выслало полицейские отряды для охраны «порядка». После не прекращавшегося в течение двух недель бойкота картина была снята с экрана, и‘уже ни один французский кинотеатр не ряскнул ноказывать ее. Терроризируя зрителей, возмущенных американской провокацией, правительство в то же время систематически запрещало демонетрацию coветеких фильмов. Это делалось е целью во что бысто ни стало. скрыть от французокого народа правту. о СССР, заставить его забыть, что он обязан всем, вплоть до самого своего существования : как нации, героям Сталинграда, заставить его игнорировать тот факт, что. страна социализма стремится к-миру и защищает мир. Реакция стремилась во что бы то ни стало внушить. людям ненависть К СССР, к советекому человеку. Вокруг советских фильмов также разгорелась острая борьба. Запрещеяные. советские фильмы демонстрировались на «закрытых сеансах» обществом «Франция — СССР», & также другими многочисленными демократическими оргализациями. Картины пользовались промадным успехом. Свыше 600.000 зрителей проемотрели «Мичурина», «Ветречу на Эльбе». Под давлением широких mace правительство вынуждено было уетупить и енять цензурный запрет © некоторых коветеких фильмов. ПлоНовый донументальный Фильм Республиканская художественная выставка В Выставочном зале Московского товарищества художников и в залах Оргкомитета ССХ СССР открылась выставка произведений художников краев, областей и автономных республик РСФСР. Экспонируется около 300 произведений живописи, скульвтуры, графики, а также работы художественных артелей Палеха, Федоскина ‚и Мстеры. В поисках пушечного мяса Как убедительно показало Пражское заявление министров иностранных дел восьми государств о ремилитаризации Западной Германии; правительства США, Великобритании и Франции воссоздают германскую армию. Уже сейчас численность различных военных соединений в западных зонах Гермави и западных секторах Берлина превышает 450.000 человек. Попытки пре‚ вратить Западную Германию в военный ‘арсенал поджигателей новой кровавой бойни встречают резкое осуждение мировой прогрессивной общественности и наталкиваются на сопротивление широких народных масс «Форвартс» опубликовала карикатуры в самой Западной Германии. ‘Недавно голландская газета художника Макса, в которых он зло. и остроумно бичует усилия американских поджигателей новой войны и их лакея — предателя интересов немецкого народа Аденауэра восстановить гитлеровскую армию. (ein as is naam der democratie: Qostwaarts пгагз”” «И теперь во имя демократии: вперед на восток». Чистка артистов американского радио Американская реакция все ес большей яростью обрушивается на прогрессивно настроенных деятелей искусств. Велед за осуждением десяти киноработников Голливуда началазь массовая чистка актеров телевидения подэзреваемых «в симпатиях к коммунизму». Актриса Жанна Мюинр, работавшая по договору с трестом «Дженерал Фудс» (бакалейная тортовля), была уволена за полчаса до своего выступления перед микрофоном. Оказывается, имя артистки фигурировало в списке 150 работников за мир “По соглашению Блюм — Бирне, подписанному в 1946 году, покойный старейшина правых ‹опиал-предателей отдал французскую кинематографию в руки американцев. Вашинттон обеспечил себе контроль над важной отмаслью промышленности. Франции и олновременно приобрел мощное средство пропаганды. Борьба, французских патриотов в защиту отечественной кинёматографии стала одной из форм борьбы за мир. Олнако. за исключением коммунистов, только очень немногие отчетливо представляли себе в тот период связь между этими двумя вопросами. Голливудская продукция ядовитым цветом распускалась на экранах Парижа и провинции, но одновременно нарастало и сопротивление против ее засилия. Возникли комитеты защиты французской кинематографии. Актеры и режиссеры в театрах, где деиснетрировались их картины, обрашались к зрителям с речами в защиту отечественного кино. Создалось поистине массовое движение протеста, лозунгом которого было: «За франпузекую национальную кинематографию!». Борьба продолжалась более двух лет и закончилась поражением американцев и их Ффранцузских гауляйтеров. Соглашение Блюм — Бирне было пересмотрено в благоприятном для Франции смысле. Тем не менее вред уже был нанесен. Во Францию было ввезено 3.000 американских фильмов. Идеологический «багаж» поджигателей войны постепенно проникал и во французские фильмы. В тот период еще не раздавались непосредственные призывы к войне, но проводилась работа по леморализации массе. Франпузов пытались убедить в том, что все люди. достойны презрения, что все насквозь прогнило, что единственным «Советское GACRYCCTBO? выходи? пэ вторникам а субботам. искусств, так называемых «бывших или настоящих членов. прокоммунистических организаций». Список этот был составлен и распространялся тайной = фашистской организацией «Вонтратака». Комментнруя этот факт, газета «Юманите» указывала, что программы американского радио составляются в полном соответствии е требованиями и интересами крупных треетов и что тайные фаитистекие. организации устанавливают в трумэнов: ской Америке свои законы. независй ° ЛУИ ДАКЕН., ВЛАДИМИР ПОЗНЕР < хозяипюм являются деньги. а елинственной надеждой — ‘смерть. Такова мораль очень многих кинокартин — «Манон», «Деде из Анвера», «Такой хорошенький маленький пляж», «Человек идет по городу» ит. А: Hama расшатанная кинопромышленность, с ее ветхой и несовершенной аппаратурой, залушенная американской конкуренцией, стала перед фактом резкого сокращения cBoe;ro экспорта и оказалась вынужденной итти по пути снижения себаслоимости продукции за ©чет качества. Очень немногие французские Kapтины того. времени, хотя и не четко, но все-таки противопозтавляли пропатанду жизни пропатанде смерти, изображали реальных людей в реальном мире. (Мы имеем в виду такие картины, как «Антуан и Антуанетта» Жака Беккера, «Настоятельница Пармекой обители» и «Человек человеку» Кристиана-Жака, «Братья Букенкан» Лун Дакена, «Париж 1900 года» Николь Ведрэ, «Праздничный день» Жака Тати, поставленный нами фильм «Расевет». Что касаетея советских фильмов, которые могли бы служить противоялием против ‘голливудской продукции, то правительственная цензура прилагала все усилия, чтобы не допустить их на Французекие экраны. По мере того, как во Франции все явственнее ощущалиеь результаты. плана Маршалла, движение в заииту французской кинематографии стало сливаться © движением в защиту других отраслей промьнилетноCTH, которым также угрожали амези‚„Пам светит солнце с Востока“ Ряд видных мастеров искусств Финляндии обратился е приветствиями к деятелям искусств Советского Союза в дни празлнования 33-й годовщины Великой Октябрьской социалистической революции. В этих приветствиях финсхие музыканты, звтеры, режиесеры, художники шлют наилучшие пожелания советскому народу и его великому вождю Иосифу Виссарионовичу Сталину, возглавляющему борьбу народов за прочный и длительный мир. Деятели искусств Финляндии заверяют своих советехих коллег, что они отдадут свои силы борьбе против угрозы новой войны, за дружбу и братство между народами. «Мы имели возможность убедитьея, с какой любовью советское государство заботится о развитии искусства, делая ето достоянием всего народа, — пишет секретарь музыкальной секлии общества «Финляндия — Советский Союз» Тани Куусинен. — Мы заверяем вас в том, что прогрессивные музыканты и друзья музыки будут всей душой содействовать укреплению дружбы между нашими наредами и мира во всем мире, являющегося освовным условием развития искусетва и все человечества вообще». «Нам, артистам, вынал почетный долг помогать укреплению дружбы между народами наших стран, помогать укреплению мира, — говорит Эльза Сюльвестерсон, солистка балета Финского оперного театра в Хельсинки. — Мы не можем стоять в стороне от великой, об’единившей вев человечество борьбы за мир, если хотим выполнить свой долг перед наподом. Мы хотим жить и таботать под-знаком белого голубя». = Леятели финского искусства выражают в своих письмах беспредельвое восхищение огромными: уснехами Советского Союза, сираведливо видя в них гарантию прочного мира во всем мифе. «Выеказывания благородных гепоев чеховских пьесе проникнуты глубокой надеждой на будущее, — пишет артиет Финского национального театра Вилхо Сиивола.—То гигантекое строительство во всех 00- ластях, которое проводилоеь и ировотится в Советском ‘Союзе, поразило весь современный мир, 0б этом даже не смели мечтать герои Чехова». «Ваши высокие достижения в 06бласти искусства, — пишут актеры Зейно Валима и Анние Сундман, — лают обильные плоды и содействуют укреплению мира ва всем мире». Мысли финского народа хорошо выразила преподаватель Академии имени Сибелиуса Лилли КаянусБленнер. «Я верю, — указывает она, — что солнце, поднявшееся с Востока, будет светить и сотревать землю 10 самого далекого Запада». Карикатура — оружие ‚борьбы за мир В связи е Конгрессом комитетов борьбы за мир в Румынекой народной республике в Рухаресте открыта выставка «Карикатура — оружие борьбы за мир». На выставке представаены работы иззеетных румынских карикатуриетов: Пору, Рик, Тару, Чик, Кобар, а также молодых художников Муптазу. Деру, Лукач и др. Показанные вз зыетавхе произведения пронизаны одной идеей, волнующей веех честных людей земного шара, — нзроды мира сорвут преступные планы империалистических = поджигателей новой войны, отетоят мир. Выставка пользуется большим узпехом у трудящихея Бухареста. Накануне Второго Всемирного конгресеа сторонников мира ‘местные комитеты борьбы за мир организовали выставкч карикатуры в городах Сталин и Тимипюала. Ведущее место на выставке занимают произведения, посвященные жизни и деятельности вождей революции В. И. Ленина и И. В. Сталина. Внимание посетителей привлекают полотна ярославского художника Н. Кирсанова «В. И. Ленин и И. В. Сталин в Смольном», горьковчанина А, Варламова «Владимир Ильич Ленин © дет: ворои», татарских художников Х. Якупова и Л. Фаттахова «Подписание декрета об образовании Татарской АССР» и другие. Богато представлена тема труда советского народа — активного Выставка наглядно показывает творческие достижения художни: «Спасение знамени», ков РСФСР за истекший гол. На снимке: картина художника И. Аристова В Комитете по делам искуест при Совете. Министров СССР На очередном засетании Вомитета по делам искуеств пои Совете Миниетров СССР были заслушаны I0- клады ‘директора Большого театра Союза ССР А. Солодовникова и главHOTO ° лирижера Академического театра оперы и балета им. С. М. Вирева Б. Хайкина о вылвижении и творческом росте молодых артиетев в хвух крупнейних музыкальных театрах страны, а также доклад начальника Главного управления MY3Hкальных театров Комитета по делам искусств при Совете Министров COCP H. Горяйнова о penepryapHom плане оперных и балетных театров союзного подчинения. Оживленный обмен мнениями вызвали доклады А. Солодовникова и Б. Хайкина. В области полтотовки молодых творческих калров оперы и балета имеются некоторые успехи. Так, в Большом театре Союза ССР, который провел серьезную работу по выдвижению молодежи, за последние годы в оперной труппе заняли прочные места около 30 ‘мололых талантливых певцов-— М. Звезлина, Л. Масленникова. Н. Покровекая. Е. Смоленская. В. Фижсова. В; Борисенко, А. Огнивцев, И. Петров и, др. В театре им. С. М; Кирова около половяны артистов балета — молодежь. Однако’ выступавшие в прениях руководители и ведущие творческие работники музыкальных театров. ответетвенные сотрудники Комитета по делам искусств еправелливо подчеркифия задыхается пол наплывом американских фильмов и медленно умирает, и если действительно следует пефесмотреть парижское соглашение; то C целью обеспечить жизнь французской кинематографии, a me для того, чтобы окончательно убить ее...». В настоящее время под этим манифестом ставят свои подписи тысячи зрителей по всей Франции. Комитет кинопромышленности в защиту мира также выпустил воззвание, в котором приглашал -веех paботников кинематографии на` конференцию в департаменте Сены, целью которой являлась подготовка к. Всемирному Бонгрессу сторонников мира. В этом документе даже люди, далекие от коммунизма, впервые оиределенно выразили идею. взаимной. зависимости между. борьбой в защиту французской мои и борьбой в защиту мира. : «Положение французской кинематографии,— читаем мы в воззвании, — ухудшается с каждым днем, кинопромьышленность, больше чем какая-либо другая промышленность, пострадала от экономической разрухи, являющейся результатом того, что некоторые мировые державы все более и’ более упорно ‘идут к одной определенной цели — к усилению вооружений. и подготовке к возможной войне. Для RARIOTO работника кинематографии борьба за’ сохранение мира являетея не только долгом его как человека. во и вызвана жизненной необходимостью... oo, С другой стороны, кинематографию заставляют, учитывая ее влияние на игирокие массы, служить целям пропаганды против мира, т. е. в конечном счете, против самого & существования.. При создавшихся ‘условиях нам: кажется, что ни один работник этой профессии не может остаться вне ряГлавный ‘редактор C. 6. вали, что удовлетворяться подобными результатами нет никаких `оенований. В работе по воспитанию молодежи есть еше много недостатков. Нередки случаи, когда о творческом росте молодых артистов почти не заботятся и они фактически предоставлены самих себе. Почти copepшенно He происходит пополнения кадров дирижеров, оперных режисееров, балетмейстеров, хормейстеров. театральных художников. На заселании отмечалось наличие большого количества елучаев неудовлетворительной подготовки молодых. специалистов вузами. искусств. Интересен утвержденный Комитетом репертуарный план ведущих музыкальных театров. До конца 1950 года и в течение 1951 года Большой театр покажет на основной сцене оперу Г. Жуковского «От веего сердца», балет А. Баланчивадзе «Рубиновые звезды», оперы «Декабристы» Ю. Шапорина-и «Вильгельм Телль» Росеини, балеты «Знамя мира» В. Юрэвского и «Спящая красавица» Чайковского. - В фепертуарном плане Театра им. С; М. Кирова — балет Б. Авафьева «Пламя Парижа», опера Мейербера «Гутеноты», балеты «Гаянэ» А. Хачатуряна (в новой авторской релакции) и «Каменный цветок» (С. Прокофьева, оперы «На берегу ИссыкКуля» В. Власова, А. Маллыбаева и В. Фере и «Декабристы» Ю. Шаиориа, ‘дов людей различных ‘политических убеждений, которые утверждают, что каждый конфликт, возникающий между государствами и народами, должен и может быть урегулирован мирным путем». Наконец, и возможно, что это еамое важное, солержание французских фильмов начинает ‘изменяться под. влиянием борьбы нашего народа За. мир и за национальную незавиенмость, борьбы, инициатором. которой является коммунистическая партия. «Черные» фильмы, инспирированные Голливудом и предназначенные для того, чтобы внушать людям отвращение к жизни, почти исчезли из производственных планов французских стулий. Характерно, что Такой талантливый режиссер, как Жорж Влузо, создавший явно упадочнический фильм «Манон», в настоящее время перешел на. легкие комедии. Другие режиссеры, очень далекие от коммунизма, - работают над актузальнейшими проблемами. Укажем на «Правосудие совершено» Андре Кайэта, «Брасота дьявола» Рене Клера и «Жизнь начинается завтра» Николь Ведрэ. Оба последних фильма, каждый по-своему, трактуют тему об атомной энергии, которая может быть использована как для уничтощения человечества, таки в мирных целях. Хотя общая постанова подобных проблем еще н че означают их решения, но этя кинокартины определенно служат целям мира. Таким образом, наша кинематография постепенно об’единяетя в борьбе за свое существование и в борьбе` за мир. В тот день, когда’ все’ напги товарищи по профессии поймут, что фактически борьба, за, существование и борьба за мир— одно вто’ же, тогда будет сделан ‘тромадный шаг вперед. ~ `ПАРИЖ. СУТОЦКИЙ. национальную ИСИ ось канские империалисты, с движением борьбы за национальную независимость Франции. Охновременно рабочий классе Франции и широкие слои общественности вставали на защиту мира. Это maccoBoe движение — самое широкое из всех движений в нашей стране после ее освобождения — не могло не лайти своего отражения и в области кинематографии. Огромное большинетво тех людей, которые были и продолжают быть гордостью Французской кинематографии, присоединили свои подписи к подписям пятнадцати миллионов своих земляков, которые уже высказались за запрещение атомного оружия. Каждый из них мог бы подписаться под словами известного актера Мориса Шевалье: «Я хотел бы поемотреть на списки тех. кто не подписал этого Воззвания! Это люди, которые, сами того не сознавая, обрекли себя на самоубийство». Комитет . кинопромьышленноети в зациту мира был организован B 1950 году и во главе его стал председатель профеоюза работников кинематографической промышленности — режиссер Клод Отан-Лара. Само собой разумеетея, что успех прогрессивного движения вызвал резкую реакцию ©о стороны противников мира. Газета «Фигаро», к чисЛу сотрудников которой относятя и католические академики и нациетские убийцы, даже разослала своих репортеров ко всем киноактрисам, подписавиим Стокгольмекое Воззвание, убеждая их признаться, что «они явились жертвами происков коммунистов». Прием, оказанный этим лакеям Ванитнгтона, был таков, что «Фигаро» быстро отказалась от дальнейшего проведения этой анRe TEE тина молчания, окружавшая COBETскую кинематографию еще год назах, была прорвана. Сейчас в Париже не прохолит недели, чтобы в одном или нескольких кинотеатрах не демонстрировались произведения советских режиссеров. После начала американской агрессии в Корее борьба за мир и за национальную независимость приняла еще более массовые размеры как в кинематографии, таки во всех других областях. В то же время Вашингтон потрейбовал возвращения к договору Блюм — Бирнс. На экранах Парижа появились новые антисоветские фильмы, пропаганлирующие войну: «Западня», «Разрушенный город» и другие. Снова усилилея поход против советских фильмов, примером чему может служить скандальное запрещение цензурой картины «Повесть о настоящем человеке». Но с усилением нажима реакции растет и сопротивление французеких кинематотрафистов. Недавно был выпущен «Манифест французской кинематографии», подписанный ведущими работниками кинопромышленности — людьми различных политических убеждений. Наряду © подписями тех, кто уже давно боретея за национальную кинемалографию, здесь впервые появились подписи людей, стоявших ранее в стороне от активной борьбы. «Сейчас еще больше, чем в 1947 году, — товоритея в манифесте, — создалась серьезная угроза культурной и экономической независимости французекой кинематографии. Шравительство Соединенных Штатов пэтребовало от правительства Франции пересмотра парижекого сотлашения, которым в 1948. году под влиянием работников кинематопрафии и тысяч и тысяч зрителей было заменено. печальной памяти соглашение Блюм — Бирне. Правительство Соединенных Штатов стремится обеснечить ‘возврат в соглашению Блюм—Бирне, т. е. гарантировать ©ебе возможность окончательно захватить вее экраны `Франции. Французекая кинематограРеданционная коллегия: Г. В. АЛЕКСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ, Н. Н. ЖУКОВ, П.Н. ИВАНОВ (зам. главного редактора), А. А. ИКОННИКОВ, С. В. МИХАЛНОВ, К. И. ТРАПЕЗНИКОВ. кино, изобразительных искусств, вностраввый = К 1-48-08 Адрев редакциа: Москва, Цветной бульвар, 25. Телефоны: секретариат, отделы информации, архитектуры — К 4-15-66; отделы театра, корреспондентской сети — К 5-45-12; отделы музыки, Типография «Гудок», Москва, Ул, Станкевича, 7.