СОВЕТСКОЕ ИСКУССТВО Быставка произвелений художников РСФСР. «Портрет К. Э. Циолковского». Картина художника В. Любимова (г. Калуга. 1950 год). Песни чувашеких KOMNOSHTODOB ЧЕБОКСАРЫ. (Наш нкорр,). Чувашекие композиторы ‘создали ряд произведений, посвященных борьбе за. мир. Большой популярностью пользуется песня на слова чувашекоГо поэта’ А. Алга «За мирную жизнь», нащисанная заслуженным леятелем искусств Чувашской АССР композитором Ф. Лукиным. Заслуженный деятель искусств Чувашской АССР композитор Г. Лебедев написал на слова В. Давыдова песню «Мы—за мир». «На страже мира»—так называется новая песня молодого композитора Т. Фандеева (текст песни А. Артемьева). Для симфонического оркестра им создан также «Марш защитников мира». Заслуженный деятель искусств Чувашской CCP композитор Г. Хирбю написал «Песню о мире» (слова молодого поота Г. Ефимова). „ЗВЕЗДА МИРА“ Пьеса о юных героях борьбы за мяр Борьбе юных французоких патриотов за мир посвящает свою новую работу Московский театр юного зрителя, ставящий пьесу Ц. Солодаря А мира» («Мальчик из Марселя»). Действие пьесы развертывается в нати дни в Марсельском порту и на борту американского парохода «Варолина Трумэн». Чтобы срочно отпоавить оружие во Вьетнам, американские дельцы не останавливаются перед убийством французекого мальчика, застрявшего в’ трубе во время чистки пароходных котлов. Юные поттовые рабочие раскрывают это преступление и помогают французским локерам сорвать отправку оружия во Въетнам. / Золотые _ Достаточно только взглятлом окимуть Баку, расположенный на высоком плоскогорье, чтобы убелиться в полном обновлении города. На месте мертвых камней Ширвана вознеслись величавые, монументальные творения советской архитектуры — здания Центрального Комитета партии п правительства Азербайджана, многоэтажные комфортабельные дома — жилища рабочих, инженеров, артистов. В городе, в Котором прежде не вид-. но было зелени, теперь вырастут кипарисы, тополи, олеандры и маслины, зацветгут, новые сады. .й тогда еще торжественней и гармоничней будут красоваться на широко открытых площадях, на бульварах и улицах дворец музея Низами с величественными скульттурными фигурами мыслителей, просветителей и поэтов Азербайджана, благородное здание Азербайхжанской консервато-: рии, гигантский кинотеатр с гостеприииными порталами, новые клубы, театры, библиотеки и университеты. ..С волнением слушаешь слова рабочих о «старом бакинце коммунистической партии Азербайджана», кале назвал, себя однажды в приветствии бакинпам товарищ И. В. Сталин. Олним из выражений безграничной любви азербайджанского народа к своему другу и учителю явился народный подарок”в день <емидесятелетия великого Сталина — худохественный ковер, равного которому 46 было за всю многовековую историю национального ковроделия. Восемь месяцев художники и твачи влохновенно работали над созданием этого уникального ковра-панорамы, заключающего в своей декоратИвной композиции свыше 300 традиционных и новых мотивов высокоплейного содержания. Самый юный в нашей стране naypeat Сталинской премии 17-летняя ткачиха Сона Ахмелова рассказывала мне, как билось ее сердце, Jo крзев наполненное счастьем, когда в широкой кайме коврювого бордюра она вышивала пылающие народной любовью слова: «Великому вожгю трудящихся Иосифу Виссарионовичу Сталину в день семидесяти - петия от азербайджанского народа». Колхозные победы Азербайджана увенчаны новыми песнями, стихами и даже балетами, прославляющими успехи колхозников, которым на Beками пустовавших выжженных землях удалось провести грандиозные работы по приумножению богатств республики. Они добились не только вывоких урожаев хлопка, но поставили рекорды по увеличению производства азербайджанской пшеницы. Собственный хлеб! Ето никогда не было в Азербайджане. Это не слуЧАЙНЫЕ “ухачи и” эксперименты. Это живое свилетельство великой победы колхозного строя в Азербайджане! Величая в своих произведениях тероев азербайджанских полей, поэты, драматурги, романиеты показывают, какие громадные творческие возможности таятея в CTpaHe, до розлюпии остававшейся страной самых отсталых патриархально-феоальных отношений, какие 0с03иДательные СИЛЫ _ развернулись после роволюции ‘в народе, который ханы-помещики и беки держали в рабстве, нишете и невежестве Сзлям тебе. Сталин! Неумолкаемо звенят по стране песни-сазы, иснолненные благородной признательнасти и горячей преданности азербайджанското народа творцу его счастья и влохновителю его величайших побел. . Празднично звучат B DacipoetpaOTE ipa ‚ ИСКУСС Глубокое содержание явллется otневным нризнаком. отличающим го‘ветский пейзаж. как и все еоветезов искусство, от пейзажа прошлых эпох и от современной пейзажной живописи капиталистического Запала и Америки. Однако далеко не все, что создается советскими мастерами в этой области, стоит на одинаковой высоте. Пейзажных работ много на всех наших выставках, но среди ‘них еще недостаточно произведений, проникнутых большой идеей, глубоким чувством, пройзведений, раскрывающих в цельной ‘и поднокровной форме новый облик нашей станы, ПВО п Н Всесоюзной художественной выставке 1950 года еизажа птирокото разворота пространства, от первого плана, где расположено н6- сколько старых елей, дает uperpacные возможности пля создания монументального образа. Он позволил художнику налисать картину; я^ полненную величия и подлинной ^ ЭПИчнНостТи. . mo Необходимость тщательного вы09= ра сюжета особенно важна в тех случаях, когда художник обращается к интустриальному, городекому или колхозному пейзажу, а также в тах случаях, когда природа составляет часть больного исторического. ба. тального или жанрового произведе-. ния; На Всесоюзной художественной выставке 1949 года пейзаж оказалCH самым слабым местом. На выставке почти совершенно не было пейзажей, отображающих размах стрэительства послевоенной сталинокой пятилетки и изменения облика = Ja: шей страны в великие годы перехода советского общества к коммунизму. - Не было также и живопиеных работ: посвященных PERORCTDY RAI Москвы и других городов. Бетность солержания во многих представленных работах определялаюь ограниченностью тематики и. неудовлетворительной разработкой избранных тем. Отдельные улачи о («Оказ об Урале» В. Мешкова, «Жигули» А. Грицая, «По дорогам плтилетки» М. Абдуллаева) не могли изменить общего положения. Создалосв. впечатление, что художники не веегх да, достаточно ясно представляют се>” бе задачи, стоящие перед пейзажной Живонисью, -— задачи создания монументальной картины, в которой” получила бы отражение тероика вапей советской действительности и. глубокое творческое проникновение в окружающую ж%язнь. Очевидно, од-. на из причин этого коренится в вез достаточно продуманном выборе художниками сюжетов для своих промзвелений. . Сейчас перед советской пейзажной живописью стоят огромные 3822-0, которые она имеет возможность и. должна разрешить. С кажлым днем меняется лицо нашей Родины, каж дый день несет с собой новые извез’ CTHA о мероприятиях, которые золжа ны в ближайшем будущем пронзво-’ сти колоссальные изменелия в пейgame нашей страны. Исторические постановления советского правительства о строительстве Оталинтралской ° и Куйбышевской гидроэлектростанций, Главного Туркменского каналах Каховской гидроэлектростанции, Юж= но-Украинекого и Северо-Врымекого каналов уже начали претворятьея в жизнь. В результате создания этих пигантских сооружений неузнаваемо изменятея огромные пространства советской земли. : Советские пейзажисты обязаны отразить эти уже начавшиеся изменения в монументальных, полных глубокого содержания произвелени= ях. Они должны рассказать о новом пейзаже страны, илущей к комму=” низу, взволнованными словами по-. Этов и граждан великой социалиети+ ческой Отчизны. Советским художникам необходи: мо бороться с этюдностью, © пере житками имноессионизма, мешаю= щими творчески использовзть классическое наследие мировой реализ стической пейзажной живописи. Новые черты в пейзаже нашей Родилы могут быть раскрыты только в монуз ментальной картине при глубоком познании . действительноетн. Охним из ретающих моментов в создании содержательного, глубоко эмоциоз нального художественного образа природы Советской страны является продуманный выбор сюжета, отказ. от понимания пейзажного мотива как самоцели, отказ от такого подиз мания лирического пейзажа, которов уволит художника от решения боль= ших, общественно-значительных вопросов нашего времени. О. СОПОЦИНСКИИ. - стов Государственного азербайджанского тедтра драмы или Театра pycCKO драмы, разумно включающего в cBoh репертуар драматические а asepballamanceux mHtaTere Развитие народных дарований отмечаетея и в многочисленных коллективах самодеятельноети. Но caeдует послать упрек мастерам искусств. Они принимают недостаточное участие в работе драматических, хоровых, танцевальных и других самодеятельных кружков, в которых занимается свыше шестнадцати тысяч человек. Бакинские издательства непрерывно в Последние месяцы выпускали новые книги — сборники пьес, хетские рассказы, стихия, романы # песни, отправляемые на отчетную выставку в. Москву. Естественно, что генеральная тема всего этого литературно-драматического творчества, азербайджанских писателей — «золото, золото, черное золото, — светлая молодость, песня моя», как говорится в песне русского ‘поэта бзкинца Павла Намченко — тема о нефти и о Родине, озаренной светом великих идей партии Ленива—Сталина. Эти мотивы звучат и в бодрых огневых «Песнях нефтяника» (музыка Т. Кулиева), исполняемых народных артистом СССР Бюль-Бюль, (и в новейших драматических произведениях—Мечта», «Заря над Каспием» Имрана Касумова, «Бригада № Б» и «Горячая лолина» Джабара Межлумбекова, «Светлые пути» Ильяса Эфендиева. Необычайные события, происходящие на полях Азербайджана, на сураханских, балаханских, биби-эйбадских нефтепромыслах, превосходная деятельноеть советских новаторов. заставляющих бить огненные струи из морских недр, должны захватить не ‘только азербайджанских авторов, повседневных свидетелей этих чудес, но и лругих работников советской литературы, талантливо и красочно воспевающих в своих внигах и CHERтаклях необыкновенные дела и подвиги советского народа. . es 6 «Вечные огни» Баку и в глубовой древности светили всему Востоку. Они манили Е ‹ебе угнетенных и порабощенных людей, приходивших сюда из близкой Персии и с далеких берегов Ганга за «священным огнем», как за последней надеждой на спасениа. Но сейчас не мистикой и не в000- ражаемым утешением светят угнетенным народам Востока огни Баку. Этот город высится сегодня нал восточным миром в великом сиянии своей ленинско-сталинской правды. в солнечном горении счастливых сердец азербайджанского нарола, который неудержимым натиском своей молодой силы раздробил на победном пути в коммунизму окаменелую ложь ветхого и отеталого Востока Двадцать пять лет назад в приветствии трудящимся Азербайджана товарищ Сталин высказал ‘уверенность в TOM, чЧ10 ° Азербайджанскую республику удастся превратить в «образец для угнетенных наролоз Востока и в знаменосца их 0свобождения от ига’ ихпериализма». ‚ Это превращение свершилось! Угнетенным = народам Востока «вечные огни» Советского Азербайджана освещают путь к освобождению от рабства, к утверждению своей национальной чести и независимости, & победе. ...30 ноября в столице нашей Родины начнется декала ззербайджанской литературы и искусства. Ветречайте, москвичи. хорогих гостей! Пакануне декады тзербайджанской — литературы и искусства в Москве o& мы принесли тебе любви привет ‘Or полных радости сердец . народных: От дивных роз, твоей рукой взралценных, От песен саза; счастьем 2 вдохновленных, От юношей, тобою окрыленных, От старцев, селиною убеленных. Onn тебе. несут слова любви! Великий вожль. века веков живи! Такие же возвышенные народные чувства ярко и благоговейно выражены в песне Узеира Гаджибекова «Привет Сталину» (слова лауредта Оталинской премии. С. Рустама), «Сталину» А. Гусейн-Заде (слова Р. Нигяр), «Джан Сталин» sacryАЗОСР BOM» ЖенНного деятеля искусств «Привет Ниязи. в песне Т. Атлиева. внешних чувственных впечатлений от окружающего. Естественно, что они безразлично относились к сюжету, с помощью которого только и может быть выражено значительное содержание, и ограничивались ККИМ-ЛИбо незначительным, мало говорящим. зрителю. подчас случайным мотивом, Болышое значение и распространение. имеет интимный, лирический пейзаж. Его. существование вполне закономерно и необходимо. Бела 2aключается в том. что многие склонны сволить к нему все искусство пейзажной живопиюи. Это опять-таки является пережитком тех взглядов, которые играли и играют большую роль в суб’ективистском буржуазном искусстве. Апологеты этого искусства, делая вид. что они отстаивают. право‘ на существование лирического. жанра; всячески защищают оторванное от народа художественное творчество. В то же время они яростно нападают на хуложников-лириков, если в их произведениях начиналот звучать общественные ноты и получают выражение народные интересы и устремления, В советском искусстве есть место и лля широкого философского осмыхления природы, и для интимных лирических переживаний. Сопизлиетическая остетика, утвержлает необходимость воплощения в пейзаже больних общественных идей; понимание вю эпического или лирического жанров в искусстве в корне отлично от узкого понимания их буржуазной эстетикой, } Чирика лирике рознь. Для советского человека только такая лирика представляет ценность, которая затрагивает чувства и мысли миллионов, его волнуют только такие пережизвания поэта или художника, которые представляют не только личный, но и общественный интерес. Советекими художниками создано немало лирических произведений, отмеченных глубоким проникновением в природу и взволнованным, эм0- циональным отношением к ней. Многие лирические пейзажи В. Бакшеева, В. Бялыницкого-Бируля, Н. Крымова, Н. Ромадина, Я. Ромаеа и друTHX мастеров замечательны именно тем, чго они будят множество мыслей и чувств, что природа предстает в них во всей своей красоте и силе, что за этой природой зритель всегда ощущает присутствие человека. Лирическое перерастает в этих произведениях в общественное. Это влечет 3a собой похчае слияние эпического и лирического элементов; в лирическом произведении находят себе место этическая приюь и сила, а в большом монументальном полотне — лирическая проникновенность и глубокая взволнованность. Чем же лостигиута значительность этих пейзажей? В очень ‹ большой степени продуманным выбором сюжета и широким использованием всех ero возможностей, ‘что и позволяет выразить глубокое содержание. Искусству социалистического реализма в принципе чужды бездумная фикезция внешних впечатлений от ‘природы, созерцательное отношение к жизни. Лучшим произведениям coветской пейзажной живописи свойственно активное отношение к действительности. Примером могут глужить работы С. Чуйкова, полные пафоса’ кипучей жизни природы, проникнутые внутренней динамикой ее животворных сил. Естественно, что содержание и в пейзажных произведениях монументальне-эпического характера выра жается ес помощью сюжета. Так, в картине В; Менгкова, «Сказ об Урале» Улачно найленный мотив синих дашей, волнистых гор. попосших лесом, При помощи каких средств pacкрывается содержание. в пейзаже? В первую очередь и главным образом при помощи сюжета. Борьба, за тематическую картину в 20-х полах нашего века. отрехелила формирование советской живописи и позволила нанести решительные удары формалистическому буржуазному искусству. Борьба за, тематический пейзаж епособствовала появлению таких глубокоидейных и содержательных произведений. как «Транепорг налаживается» Б. Яковлева или «Домна № 1> Я. Котова. Огромное значение в этих полотнах играет сюжет, е помощью которого художник, выражает волнующие его большие мысли и чувства, Многие еще и теперь склонны рассматривать ту или ‘иную картину только с точки зрения внешней привлекательности сюжета, положенного В ее основу. Задача состоит в том, чтобы найти сюжет, таящий в себе возможность полноценного” осмыеления приролы в хуложественном обра, 3e. Строка Лермонтова: «Дрожаптие огни печальных деревень...»—1рекрасный пейзажный мотив. Вместе с тем, это яркий поэтический, художественный ofpas, дающий поэту возможность нарисовать картину бескрайных просторов родной страны й бесправного положения нишей коеTOCTHOH деревни, выразить евое отношение к тому, что он видит вокруг себя. Пейзаж используется поэтом для того, чтобы ярче выразить основную мысль всего стихотворения «Рохина». Другой пример — «Владимирка» Левитана. Изображение уходящей злаль дороги с бегущими по ее сторонам тропинками также служит средством выражения значительного внутреннего содержания. Рисуя паемурное небо с беспокойнымя грядами o6- лаков и вволя одинокуто фигуру, медленно бредущую по одной из тропинок и тонушую в широких пустынных просторах, Левитан углубляет основной мотив и вносит в картину большую эмоциональную взволнованность. В результале простой сюжет превращается у нею в сложный поэтический образ. Подобное понимание сюжета свойственно мастерам русской реалистической школы. Но история пейзажной WUBOMMCH знает и иное его помимание. Как извостно, пейзаж был любимым жанром художников-импрессиопистов, ибо он более, чем какой-либо другой жанр, позволял ускользнуть от животрепещущих вопросов сдоего времени и замкнутьca в вкруг личных переживаний, Суб’ективиестский. характер WX искусетва определил и неглубокое coдержание этих пейзажей. Пережитки импрессионизма до сих пор мешают пейзажной живописи достигнуть уровня других жанров советекого изобразительного искусства. Речь илет не только об. иснользовании импресоиониетических приемов, но и 06 отсутствии во мнопих современных пейзажах общественно-значительного содержания. Вруг MBICлей, заключенных в них, подчас узок и мелок. Для импрессионистов пейзаж был лишь ‘средством выражения узко суб’ективных настроений и чисто С песнями о Сталине перекликаются по всему Азербайджану поэтические песни-сказания ашугов 9 великой и могучей социалистической Родине, ликующей в лучах весны, о новой чудесной и вольной жизни, © Колосьях, наливающихея на шумяцих пшеничных полях, о тракторах И соловъях. с синих небесах и широких просторах солнечной Отчизны. Новой азербайджанекой деревне и орьбе за‘ укрепление — колхозного строя, передовым людям азербзилжанского крестьянства посвящены драма «Хаят» Мирза Ибрагимова, «Вешние воды» И. Эфендиева, «Друзья» и «В горах» С. Ахундова, комедии Сабита Рахмана. Театральная и музыкальная 0бщественность Азербайджана не знает границ между городом и селом. Актеры, музыканты, чтецы часто выезжают в колхозы и принимают в CBOих театрах и концейтных залах деревенских гостей. — Только что я вернулся из поездки в подшефные мне колхозы. — говорил при встрече co MEH народный артист СССР Бюль-Бюль, награжденный в нынешнем году Сталинской премией за исполнение азербайджанских песен. — Каждый раз поражаешься, как быстро растут в нашей деревне национальные кадры талантливых организатоюв и мастеров пелеводства и животноводства, как укрепляется < каждым днем зажиточная и культурная жизнь, как развиваются народные таланты. Увы, в одном из колхозов, которыми я был избран депутатом Верховного Совета АзОСР. я отказалCH OT вокального выступления, вотда узнал, что там плохо работали и плана не выполнили; огравичился только депутатской деловой беседой. Через некоторое время меня снова пригласили в тот же ‘колхоз. Теперь дела ето ‘оказались настолько блестящи, что я пел моим деревенским собратьям арню 38 арией, песню 34 песней. : . Основанная советской властью Азербайджанская государственная немало консерватория — воспитала выхающихся музыкантов, певцов, Она гордится тем, что в числе ee студентов обучаются молодые, композиторы, = ставиите лауреатахи Сталинской премии. Лучшие симфонии и песни этих ‘композиторов будут исполняться Opкествами, хорами и солистами в RHTцертных программах азербайджанской декалы литературы и искусства в Москве. Между прочим, надо пожалеть, что соответствующие азербайджанские организации своевременно не позаботились о том, чтобы москвичи услышали в сценическом исполнений Новый театр ИЗМАИЛ. (Наш корр.). В городе русской славы — Измаиле, в нозоу здании открыл свой первый сезон Русский праматичесжий театр им. Т. Г. Шевченко. Молодой коллектив подготовил к открытию театра четыре спектакля: «Калиновая 10- ща». А. Корнейчука, «Голое Америки» В Лавренева. «На той еторон2» А. Барянова и «Бесприданница» &.. Н. Островекого. 22 чекабря страна отмечает 160-летие со дня взятия крепости Измаил русскими войсками под кэмандованием А. В. Суворова. В ознчменование этой даты театр готовит пьесу «Полководец Суворов» И. Бахтерева и А. Разумовского. БАКУ. (Слец. корр. «Советского искусства»). ! ненной «Песне серлца» композитора современные драматические MOHONЕ Катаева слова поэта Расула Рза: [ги или диалоги в исполненин артиВеликие традиции русской архитектуры Невиланный размах _ строительства в СССР, огромные достижения Baшего зодчества поставили как полANTE назревигий вопрос о стиле советской архитектуры. ` Петорические постановления правительства © строительстве ряда мощных гидрозлектростанций Ha Волге и Днепре, оросительных каналов в’ Туркмении, на Украине и в Крыму открывают новую страницу в истории славных побед многонационального Советского государства. Тысячи новых городов и п селков наноены Ha карту Coветского Союза за короткий иеторический срок. От края и до края нашей необ`ятной Ролины илет не лмеющая примеров в истории грандиозная стройка. Осуществляется идея Ленина об электрификации взей страны; победно резлизуетея великая сталинекая программа строительства коимуннзма. Политический и общественный строй Советского государства `создал прочную основу для развития зрхитектуры в нашей стране. Впервые искусство архитектуры, служившее на протяжении всей истории человечества; интересам эвсплоататорских классов, стало служить народу. Отличительной особенностью ©0- ветской архитектуры является. се ларохность, глубокая связь © вациональныхи традациями. И сейчас, когда в советском зодчестве происходит интенсивный процесс становления стиля, 06060 важное значение приобретают вопросы изучения и творческого освоения классического наследия. Русская архитектура имеет слазвные тралипии многовековой лавности. В непревзойденных по мастеретBY памятниках народного зодчества запечатлено великое прошлое нашего Сазлание стиля советской архистранств. — как $5- на архитектурного знсамбля. Глубокая Е. содержания, величёственная простота, конструктивное °изяпроизведений архитектуры, в которых нашли евое отражение нацноНальные традиции. * Врулнейший мастер советской ар-. хитектуры А. Щусев лучшие свои работы создал на основе русского классического наследия. Характерно; что первой значительной работой: зодчего был Казанский вокзал на Комвомольской площади, з последней — проект станции метро на той же пло-: май Оба эти сооружения решепы в духе русской национальной архитектуры и вместе с тем это глубоко современные здания. В качестве примера чеправильного, некритического использования русской классики можно привести здание гостиницы на площади МаяKOBCKOrO, сооруженное по проекту Д. Чечулина. Основой архитектууной. композиции этого сооружения является угловая башенная часть, сильно акцентирующая здание в 55- щем архитектурном ансамбле плошали Маяковского и Садовой улицы. Задумав решить наиболее ответствзнпую часть здания в виде бапени, ав Top избрал, повидимому, в качестве образца Алмиралтейство Захарова. Но ‘идея эта, сама по себе вполне правомерная, не получила полноценного воплощения из-за чисто формального, механического копирювания автором отдельных элементов и деталей. Башенная часть вышла тяжелой, слишком грузной.. Верх злания пб является логическим завершением 6азы высотной` части. Разностильность башенной и боковых частей здания; крайне неудачная. расцветка, неуверенное, слабое решение ‘верха ие большим шпилем, не связанным © архитектурой здания, —вев это н91- черкивает порочность композиционного решения этого крупного по масштабу сооружения, построенного на ответственной магистрали столицы. Нам необхолимо глубокое и всеетороннее изучение великого архитектурного наследия нашей Родины, Ho не для копироваяия этих образцов, a для создания своего стиля, стиля советской архитектуры, в котором найдут отражение wren нашей великой сталинской эпохи. J. AOMOBOK, канлидат архитектуры. во, Вазанский собор, Главный штаб и целый ряд других сооружений. ‚ Больной Кремлевский лворец Баженова, хотя и не был осуществлен. по праву может быть назвун шедевром русского зодчества ХУШ века. Высокая идея, исключительное благородство форм, строгая гармоничность и пластичность сооружения — нацболее характерные черты этого выдающегося произведения национального искусства. «Прекрасное должно быть величаво» — эти пушкинекие слова полностью относятся Е замечательному творению Баженова. В злании Алмиралтейства Захаров бережно сохраняет черты пПервоначального коробовекого проекта и, в частности, знаменитую здмиралтейскую иглу. Ценность архитектуры Адмиралтейства, и Главного нетаба заключается в их педельно ясной схеме, в умении выдвинуть и подчеркнуть тлавное и подчинить этому главному. весь 0б ем здания. Скупость художественных средств и ясное понимание градостроительных задач позволили Захарову создать сооружение, которое стало центром композиции петербугского ансамбля. Однообразная протяженность трехэтажного здания на огромном проетрамстве Невокой набережной послужила фоном для башни, ставшей архитектурной доминантой города. Вепомним и другое замечательное произведение русского классицизма — Главный птаб архитектора Pocer. Арка центральной части © побецной колесницей Ha аттике держит боковые крылья, простые, но предельно выразительные и сдержанные. Здесь нет ничего лишнего, язык архитектуры лаконичен и прост. Несмотря на большую протяженность здания и малую его высоту, Это солружение организует огромное пространство площади и создает вместе с Александровской колонной ничем нерушимое единство и цельность. Смелость и новаторетво -— другая характерная черта русских зодчих. Рачительность в вопросах экономики строительства, трезвый учет конструктивных требований, uckycHoe использование строительных материалов — отличительная особенность лучших представителей русской архитектуры. ® Работа, архитектора Дмитрия УхТомского ‘нал замечательным сооружением XVII века — пятиярусной башней колокольни Троице-Сергиева внеамбля, собственноручное выполнение Воронихиным молели купола Казанского собора, ‘работа Важенова над моделью Большого Кремлевского лворца — примеры rayboxoго, творческого проникновения з1- хитектора в конструктивную сущность сооружения, примеры полного овладения мастером всей палитрой архитектурных средств — от сложнейшгих ансамблевых построений до мельчайших конструктивных деталей сооружения. Воронихин, строя Горный инетитут в Петербурге, выступил не как Русские архитекторы прошлого и зодчие народов напиональных 1еспублик Советского Союза оставили блестящие образцы отделки злданий— искусства, в значительной мере утерянного и только сейча снова возрождающегося. Творчество клабсиков русской архитектуры дает нам пример прогрессивного овладения классическим наследием © отказом от канонизации и механического копирования старых образцов. «Мы не те русские, которые строили Софиевский и Псковский соборы; мы другие люди, у нас и вкус, и чуветво — все другое, — что было пригодно тогда, то неголно и неприменимо к нам», — писал Балакирев Стахову. Великий русский художник Репин if тектуры немыслимо без’ глубокого и щество и предельная экономия художественных средств — наиболее характерные черты русского зодчества. Церковь на реке Нерли близ Владимира, храм Спаса-Нередицы в Новгороде, церковь Вознесения в Коломенском, сооружения Московского и Ростовского кремлей и многие дру: гие памятники являются * гордостью русского национального искусства. Ho великоленные анеамоли русской архитектуры до сего времени м110 изучены. При наличии множества трулов, посвященных анализу композиций Афинского акрополя и римских форумов, у нас нет до сих пор работ, исчерпывающе об’ясняюих творческий метод ансамблевых построений таких архитектурных комплексов. как Псковский и Ростозский кремли, Троице-Сергиева’ лавра`и другие памятники древнерусского зодчества. Троице-Сергиев комплекс сооружений, созлававшийся в течение трех веков (ХУ—ХУШ), представляет для нас особую ценность, так как в этом изумительном живописном и вместе с тем стройном и. 10- тичном ансамбле дан замечательный пример единства сооружений, коззанных в разные исторические эпсхи. Этот замечательный ансамбль, от общей композиции до деталей отдельных зданий, являет“я своеобразной энциклопедией архитектурчого творчества, требующей дальнейшего углубленного изучения и ИсследовзBBR. ХУШ — ХХ века являются периодом могучего под’ема русского национального зодчества, создания таких выдающихся произведений архитектуры, как проект Большого Кремлевского дворца, Адмиралтейсттворческого анализа архитектурных традиций, но не в плане механического копирования старых образцов, a путем творческого ‚ углубленного развития и продолжения этих традиций, Вылающиеся русские мастера з0дчества, глубоко изучая наследие мировой архитектуры-—искусство Древней Греции, Византии, Рима, coaдавали самостоятельные. выюовие 05- разцы архитектурного творчества, сохранившие всю силу и убедительность до наших дней. . В ансамблях Ростова, Новгорода, Костромы были не перепевы готовых архитектурных композиций, не приз способление в «русской почвв» бытующих в Евроне стилей, а совершенно самостоятельные, уникальные решения, свойственные только русскому национальному гению. Великие традиции русской чациональной архитектуры — это прежде всего критическое, осмыеленное использование архитектурных образдов при решении конкретных творческих задач своего времени, глубокое понимание той природной среды, в которой создается данное сооружение или комплекс сооружений, синтез архитектуры, скульштуры и живописи, } Крупнейшее значение русской apхитектуры заключается в. аисамблеROM характере архитектурной композиции, в, тонком пониуачии Matтерами русского зодчества взаимосвязи сооружений друг < другом и < естественных природным окружениeM. Псков. Новгород, Ростов Великий, Кострома, Владимир, Петербург, 32- тородные ансамбли Подмосковья — в этих и многих других непревзойденных образнах русской архитектуры отразилось замечательное искусство архитектурной полифонии, мастерского понимания роли природной среды — зелени, рельефа, водных пропредставитель старой академической Указывал, что юн не признает «полезным и рациональным вечное CH~- дение на образцах и на оригиналах для копирования, как бы великоленны они ви были!!». школы, а как поллинный новатор в искусстве, перерабатывающий классическое наследие в интересах своего времени, своей родины, Рентение главного фасада Горного института. обращенного к Неве, нарушало законы древнегреческих композиций, Te которым, как известно, портик ра3- мещалея в торце, а не по длинной оси здания. Воронихин гениально преодолел это препятствие, смело пошел на отказ от канонов, создав могучую колоннаду и подчинив сооружение ‘природе петербургского ансамбля. . Проектируя в тот же периюд ‹воего творчества Казанский собор, Воронихин в отличие от массивного 0б’- ема Горного института создает Herкое. изящное сооружение, органически слившееся © ансамблем Невского проспекта. В этом здании, в котором почти не ощущаются черты церковного сооружения, ‘сказалось тонкое чутье мастера, глубоко понявшего сущность ансамблевой композчЦИИ, Русское градобтроительство ХУШ —Х[Х веков, вершиной которого была планировка Петербурга, — образеп таких зрохитектурно-планироРенессаненое направление, прочно влалевшее умами многих наших архитекторов, на новом этапе развития советской архитектуры долSHO быть критически пересмотрено. Ошибки и творческие неудачи, постигающие даже наиболее выдающихся зодчих, заключаются в TOM, что они забывают о художественно-воспитательном значении архитектуры для народа, когда они бездутно-формально переносят образцы прошлого на нашу почву, игнорируя современную технику, строительные материалы, экономику. «Рыть < веком наравне» в архитектуре значит на основе глубоко изученного художественного наследия, в первую очередь национальной архитектуры, создавать сооружения, отвечающие идейным, экономическим. техническим и художественным требованиям своего времени. Зодчие братеких республик, Советского Союза добились в своем творчестве больших тостижений. Tawaочных решений, которые на голову нян в Армении, Дадашев. и У‹ейнов опередили самые прогрессивтые гра-\в Азербайджане, Курдиани в Грузии лостроительные идеи Европы и Амёи ряд других мастеров советского пики того времени. зодчества создали много прекрасных + 5 Би