a a —- РК Великий гражданин Вчерз советовий народ. отметил шестиадцатую годовщину со дня злодейского убийства врагами народа выдающегося деятеля партии боль: шевиков и Советского государства, пламенного трибуна революции — (ергея Мироновича Кирова. физнь и деятельность С. М. Кирова — это поистине светлый пример беззаветного служения своему народу в его революционной борьбе против старого мира и в его созидательном труде по строительству нового, социалистического мира. Жизнь и деятельность С. М. Кирова — замечательный пример верности героической партии “енина— Сталина, великим идеям ` коммунизма. — Пламенный большевик, несгибаемый борец за счастье народа, верный ученик и соратник Ленина и Сталина, — таким с первых пгагов своих на жизненнох и революционном пути и до последнего вздоха был незабываемый Сергей Миронович. Таким он остался навсегла в памяти советского народа Это он, Киров, говорил: «Мы, большевики, вообще товоря, народ, который умеет бороться, не щадля своей жизни». И сам он был одним из выхающихея представителей ленинско-сталинской большевистекой гвардии, сам он боролея, не щадя своей жизни, и погиб на боевом посту, cpaжаясь за дело народа, за коммунизм. В годы подполья, з незабываемые gnu Октября, на фронтах гражданской войны и на великой стройке coциалистического общества в нашей стране Сергей Миронович Киров веетда был в первых рядах бойцов и coзидателей, глаптатаем идей партий и организатором претворения этих илей в жизнь. В самые трудные, в самые напряженные периоды’ истории н4- шей Родины Киров безгранично верил в непобедимость советского строя, в торжество предначертаний Ленина и Сталина. Он.верил в нашу победу и эту уверенность вселял в сердца миллионов, Еще в трудную пору ожесточенных сражений с иностранными интервентами и белотвардейской контрреволюцией, когда враги нашу на всех перекрестках вопили о неизбежной, как им казалось. гибели Coветской страны, Сергей Миронович верил в народ, ведомый партией большевиков, ис гордостью заявлял: «Утот народ первым вышел на путь великой борьбы и первым придет в царство социализма!» Социализм победил в нашей стране, и в достижении этой веемирноисторической победы, вдохновленной и организованной гением Ленина и Сталина. все советекие люди витят немалую долю труда, энергии и волб незабвенного Мироныча. Он был с нами в трудные дни борьбы и вмёсте в нами делил радость побед, заложивших основу, фундамент для тех достижений, благодаря которым мы вышли сегодня на широкий и свет-. лый путь к коммунизму. Киров вместе со всей партией, под ее руководством, боролся с презренными врагами народа, никогда не отступая ни на шаг, воегда и во реем сохраняя не знавшую пределов верность ленинско-сталинскому знамени. Сергей Миронович хорошю знал дугу народа. его стремления и чаяния. Именно поэтому его пламенные речи всегда выражали то, о чем думал нарол, ео призывы отвечали чувствам миллионов. Именно поэтому Киров смог так блестяще, ярко и убедительHO, всесторонне и глубоко нарисовать образ того, кому наш народ обязан всеми победами, — образ мудрого вождя и гениального учителя Иосифа Виссарионовича Сталина. Киров сказал о товарище Сталине то, что лежит на душе у каждого советекого человека, слова Кирова о товарище Сталине—это поистине слова народа: «Трудно представить себе фигуру гиганта, каким является Сталин. За последние годы, с того времени, когда мы работаем без Ленина, мы не знаем ни одного поворота в нашей работе, ни одного сколько-нибудь крупного начинания, лозунга, направления в нашей политике, автором которого был бы не товарищ Сталин... Могучая воля, колоссальный организаторский талант этого человека обеспечивают партии своевременное проведение больших исторических поворотов, связанных с победоносным строительством социализма». Подлинный большевик, ленинетсталинец, Сергей Миронович. Киров всегда одинаково большое внимание уделял творчеству мзее во всех 00- ластях хозяйственного и культур: ного строительства. Он звал массы к достижению новых и новых успехов в промышленности и сельском хозяйстве, в литературе и в искузстве. Киров говорил, чть в решающей судьбы истории человечества схватке двух систем — капиталистической и социалистической — мы должны победить не только нашими гигантекими успёхами в строительстве социалистической экономики. «..нам нужно побеждать, — говорил Киров, — и в области литературы, нам нужно побеждать и в исKYyecrse...». Деятели советского искусства 3HAют, как исключительно много еделал для них С. М. Киров, как много помог он им своими’ советами и указаниями, направленными на лучшее выполнение художественной интеллигенцией задач, поставленных поред нею партией большевиков. В истории передовой русской искусетвоведческой публицистики навсегда останутся, как драгоценные жемчужины, замечательные выступления Кирова в печати по вопросам театра и драматургии. Статьи и рецензии Кирова на многие спектакли и сегодня не потеряли своей принципиальной важности и значения. Они и 66- годня звучат для нас, как страстный, горячий призыв к утверждению великих принципов подлинного редлизма в искусстве, как призыв трибуна революции: в искусстве не забывать о «главном — искренности, жизненноети». en an DP ення Кирова нет с нами сегодня, но. пзмять о нем живет в наших серлцах. Трудом своим на благо народа, своей верностью партии большевиков, делу коммунизма он стяжал себе бессмертие в веках. Под сталинским волительством победно шествуя к) коммунизму, мил: лионы советских людей с ‘новой силой повторяют сегодня слова великого гражданина великой социалистической державы: «Дело наше, ‘товарищи, непобедимо не только потому, что у нас великая армия строитслей, но и поэтому, что мы строим по плану такого архитентора, который не собьется с правильной исторической — дороги, наш архитектор -—— это наша непобедимая большевистская партия, вобруженная ленинизмом». ивой Мусоргский. ния профессионального кинематограрического мастерства. Режиссер и операторе: широко = использовали здесь богатейшие выразительные возможности и технические средства современной кинематографии. Многие кадры представляют собой потлине ные находки. Как чудесно экранизированы в фильме, например, этизолы из «Бориса Годунова»! Насколько повышается выразительная сила“ гениальной музыки олеры Мусоргекого, когла она’ из четырех. стен театpa переносится на бескрайний прое стор пусских полей, когла мы в «Сцене пот Вромамп», этом ярчайшем му зыкальном воплощении разбушевавшегося гнева народного, видим не оперных статистов, гурьбой толпящихся на сцене, а народ-—сильный и мужественный! Как полно . раскрывается при этом стихийная сила знаменитого хора «Расходилась, разгу= лялаеь сила, улаль мололецкая!». Создать такие кадры можно, тольз ко обладая высокой музыкальностью, глубоко чувствуя музыку, умея рас- крыть внутреннее содержание муз зыкальных образов средствами кино. Экранизирование «Сцены пот Ёро-. нами» — не отлельный особенно улавшийся эпизод. В том-то и огромная ценность киноповести о Мусоргском, что она вся глубоко музы кальна, чего не улавалоеь достигнуть, пожалуй, ни в блаом ранее вы< пущеннои музыкальном фильме. Драматургическая роль музыки в общей конценции картины, внутрея= нее соответствие изображения музы-. кальному звучанию глубоко mpoдуманы и потому естественны, просты, правдивы. Превесхолно в «Мусоргском» и качество исполнения. звучащих 00 холу действия музыкальных произвелений. И здесь UMeют место приятные сюрпризы и неожиданности. Если широко известно. высокое мастерство солистов, хора и. оркестра Академического театра опе-` ры и балета им. С. М. Кирова и выдающийся талант дирижера Б. Хайкина, то кто мог предполатать; что А. Борисов облалает таким’ превосходным чувством музыки, умением так посто и непоесредственно исполнять музыкальные произведения! Сцены, где А. Борисов поет эпизоды из «Райка», «Бло-- ху», производят незабываемое звпе= чатление. Создается полная иллю-= зия, будто присутствуешь при автор= ском исполнении самого Мусоргеко= го. Вероятно, именно так, интонацио= онно-безупречно, полудекламапион-- но, глубоко раскрывая емыел каж-. лого слова, напевал Мусортский свой произвеления... А как хорошо поет В. Морзов в роли Мельникова или В. Беззубенко в роли Юроливого, чей плач из «Бориса Голунова» трижды звучит на протяжении фильма, символизируя собой образ горя. народ: ного! «Мусоргский» — фильм, в ROTO ром значительное место занимают Кадр из фильма «Мусоргский». Певец Мельников — В. Морозов, Мусоргский — А. Борисов, Римский-Корсаков — А. Попов. О чем рассказывают агитаторы Оживленно по вечерам наз атитпунктах Ташкента, разместивигихея в лучших зданиях города. Здесь проводятся увлекательные доклады, лек. ции и беседы. Агитаторы, среди которых немало работников искусств, рассказывают избирателям 0б огрохных преобразованиях, происшедигих за ды сталинских пятилеток в жизни Ташкента. Трудящиеся столицы Узбекистана успешно осуществили историческое указание товарища Сталина: «Поставить соппалиетичесхий маяк в Казани и Уфе, Саматканде. и Ташкенте, ‘освещающий путь к освобождению измученных народов Востока...». Древний Ташкент стал подлинным культурным центpo Советекото Востока. Атитаторы говорят о социалистическом преобразовании города, © котором великий русекий сатирик «Мусоргский». Цветной художественный фильм. Производство киностудии «Ленфильм». Авторы сценария — А. Абрамова и Г. Рошаль. Постановщик Г. Рошаль. Режиссер Г. Казанский. Художники Н. Суворов и А. Векслер. Операторы М. Магид и Л. Сокольский. Музыкальная редакция и музыка к фильму Д. Кабалевского, Звукооператор А. ШаргородСКИЙ. ЕСТЬ произведения искусства, KOторые настолько волнуют и захватывают, что После первото ознакомления < ними нужно известное время для того, чтобы в полной мере оценить все значение этих произведений. Именно тахов новый. цветной хуложественный фильм «Мусоргский». Просмотрев его, еще долго по выходе из зала, где перед тобой прошла на экране жизнь одноге из любимейших народом русских композиторов, вепоминаепгь вдохновенную игру А. Борисова в роли Мусоргского, слышишь гениальную музыку «Бориса Годунова», перед. глазами вновь и вновь проходят незабываемые вадры фильма... Вот молодой Мусортский в евоем родном селе Вареве с: горечью и возмущением смотрит, как нагло и бессердечно жестокю излеваютея помещики над крестьянами. Он ничего не забывает. Пройдут годы; и плач мальчикз-поводыря, без всякого повода‘ жестоко избитого рассвирепевшим барином, будет претворен кемHOSHTOPOM в знаменитый плач юротивого из «Бориса Годунова», это замечательное художественное обобщение народной тоски, печали и гнева народного. Вот сцена «суда» над замечательным русским — критиком В. Стасовым, обвиненным реакдионерами OT музыки в «клевете». С каким огромным душевным под’емом произносит Н. Черкасов взволнованную речь Стасова нз суде! И вновь перед нами Мусоргский: Он за работой. Мь видим, как творческая мысль композитора превращает думы о народе в стройные художественные образы... Чем же все-таки об’ясняется выразительная сила фильма «Мусоргский»? В чем его основные достоинетва? ВАюмпозитор, писатель, живописец, поет, драматург, артист ‘только тогла может считаться подлинным художником, когда творчество его устремлено в будущее, когла оно выражает думы и стремления народа, развивает все новое и прогрессивное; непрерывно рождаемое жизнью. А для ‘этого “он лолжей глубоко знать жизнь народа, горячо и беззаветно любить Отчизну, страстно ненавидеть ее врагов. Отромна заслуга создателей фильма «Мусоргский», сумевших так полно раскрыть эту идею, убелительно показать, что наролность является 9- новой искусства вообще и русского классического искусства в особенности. Воесозлавая эпизоды из творческой биографии Мусоргского, режиссер Г. Рошаль и артист А, Борисов отчетливо, умно и с болыним художественным тактом все время подчеркивают его торячую любовь к ролному народу. Вспомним, с какой хушевной болью смотрит молодой композитор на картины произвола в деревнях, каким возмущением ззгораются его глаза, когда ему прихолитея наблюдать дикую расправу полицейского пристава нат кукольниKOM 3a ero «депзкую пегяю». Вспомним, как восхищенно наблюлает Мусортекий за крестьянами, coбравикимиея итти громить барские усадьбы. Да, такой человек не мог не сделать основной целью своей жизни служение Родине! Хуложник подобных убеждений не мог не основываться в своем творчестве ка народной музыке! И в фильме замечательно показано «поделушивание» Мусортским у нагола интонаций своих булуших произведений. Стопт композитору услышатв’ народную речь, народную песню, —— он сразу внутренне преображается, он — весь внимание, стремится не пропустить ни одного звука. Впоследствии этот почеринутый из самой жизни материал ляжет в основу созданных им шедевров музыкального искусства: «Какие удивительные народные семена растил этот уливительный Мотеет Мусоргский», — говорил о нем Шаляпин в письме к Горькому. Но в фильме показано не только то, как внимательно велушивается Мусоргский в народную музыку, Впервые в истории киноискусства, а может быть, и искусства вообще, просто и вместе © тем без всякой вульгаризации авторам Удалось раскрыть процесс композиторского творчества — одно из выюих и еложнейших проявлений человеческой деятельности. Й здесь прежде всего нужно говорить 0б исполнителе роли Мусоргского — актере А. Борисове. Для того чтобы убедить зрителя в том, что именно таким, а не иным путем создаются музыкальные произведения, нужна предельная правда актерской игры. Никакие режиссерские, операторские и сценарные ухишрения здесь не помогут. Постановшщих картины Г, Рошаль, прекрасно понимая это, обратил основчое внимание на работу с артистом, добиваясь, чтобы зритель всегда видел перед собой живого Мусоргского, в не исполнителя его роли. И задача эта оказалась блестяще разрешенной. Образ Мусоргекого в исполнении А. Борисова— подлинная находка, режиссера и: исполнителя. Такой жизненной правлы выражения, такого глубокого проникновения в образ, каких добился А. Борисов, даже и вообразить нельзя, не вилев этого фильма. Жесты, манеры, интонация толоса, движения — вее у него органично, естественно, правливо. Но Борисов не только воссоздает яркий, ae eee t AM, Салтыков -Шелрин в своей юниге Ши ОЧЕН «Госпола таликентцы» писал: «Еели вы находитесь в городе; о котооом в статистических таблицах сказано: жителей столько-то, прихолеких церквей столько-то, училищ нет, библиотек нет, богоуголных заведений нет, острог один ит. п. — вы можете сказать без ошибки, что находитесь в самом сердце Ташкента». От старого Ташкента сейчае мало что осталось. ( Прекрасен стал облик столицы Советского Узбекистана. И первое, что. бросается в глаза, —— это новая архитектура, города. Величественна основная магистраль — лвухкилометровый проспект им. Навои, застроенный многоэтажвыми зданиями. Одним из красивейтих уголков столицы стал живониеный сквер у Театра им. Мукими, украшенный монументальным Памятником Алишеру Навои. На широких магистралях высятся новые злания театров, школ, больниц, клубов и других культурно-бытовых учреждений. Творческие коллективы 301- чих достигли значительных успехов В создании новой, социалистической по содержанию, национальной по форме архитектуры. В проектировании и оформлении зланий они шиPOKO используют богатое архитектурное наследие узбекского народа. Агитаторы рассказывают избирателям о расцвете культуры и искусства. Ло революции в городе было всего лишь лва кинотеатра и один драматический театр. Сейчае здесь Работают сотни. культурных учрежлений. 80 киноустановок ежедневно демонстрируют лучшие произведения советской кипематографии. В столице 6 музыкальных и драматических театров, концертный зал, цирк, 47 дворцов культуры и клубов. ТАШКЕНТ. (Kopp. «Советского искусства»). художественно убедительный внет-. ний облик Мусоргского, он раскрывает перед нами все богатство духовного мира гениального композитора. Сцены, где Мусортский сочиняет музыку, в этом отношении особенно замечательны. Живой Мусоргекий смотрит на нас с экрана. Он не произносит ни слова. Только но выражению глаз мы ошущаем напряженно пульсирующую мыель кофпозитора и вместе с ним следим за проносящимися перед его внутренним вз9- DOM картинами будущей оперы, вместе с ним велушиваемся в ее звуковые образы. Необычайно вытазительво это молчание артиста. Отромное впечатление производит оно. Рядом с Мусоргеким стоит в фильме величественная фигура В. В. Стасова, страстного и непримиримого борца за торжество русского национального искусства. Его могучая критическая мысль и неутомимое творческое горение об’единили членов «могучей кучки» и влохновляли их на создание все новых и новых peaлистических, глубоко идейных, подлинно народных произведений. Н. Черкасов со свойственным ему мастерством создал яркий, запоминающийся образ’ классика русской хуложественной критики. С первых же кадров начнинаепть чувствовать горячую любовь к этому большому человеку, трогательно-нежному и заботливому в отношениях со своими собратьями по искусству и резкому, беспотцадно непримиримому по OTHOшению ко всем тем, кто не верит в русское национальное искусство, стремится принизить его, С наслаждением вслушиваешься в характерные, «окающие» интонации его голоса, Горький писал о Стасове: «Ero стихией, релитией и богом было исRYCCTBO®, «невольно думалось, что он предчувствует великие события в области творчества, что он стоит накануне создания каких-то крупных произведений литературы, музыки, живописи, всегда с трепетной радостью ребенка ждет светлого праздника». Черкасов прекрасно расклывает эту сторону характера Стасова, Знаменитый критик у него все время ведет композиторов, художников вперед «к новым берегам», к новым творческим достижениям. Он нецоколебимо уверен в великом будущем искусства своей Отчизны и всеми силами пламенной души стремится приблизить это бутлущее, жить в нем. Наиболее сконцентрированно xaрактер Стасова раскрыт в замечательной сцене сула. Здесь Черкасов особенно хорош. Великой гордостью за свою Родину, за свой нарол начолнена его взволнованная речь. Страстным призывом к светлому булущему, к неустанному творческому труду звучит кажлое его слово: — Русский народ испокон века любит песню, широкую и мудрую, как, сама природа нашей бескрайней земли. Негоже, негоже наследникам Глинки и Ларгомыжекого бить поклоны у чужих порогов! Мы ввели нашу правдивую русскую песню в светлую мрницу искусства. Она удесятерит наци силы, когда мы постигнем ев. Она уже звучит в напгих операх и симфониях. Мы оснастим ве новыми крыльями. Лети вперед! Зови вперол! К тем неминуемым временам, когль в Пазтолье и счастье запюет наш народ. И услышат его в самых отдаленных уголках земли и возрадуются... Хотя это не подлинная речь Стзсова, произнесенная им на подлинном суде, а искусное сочетание OT‘дхельных фраз из его различных статей, она воспринимается, как изложение сокровенных мыслей критикаборца, гражданина и патриота. Какой огромный труд пришлось проделать сценаристами как глубоко они должны были «вжиться» в стасовекое наследие, чтобы эта речь Стасова звучала столь правдиво и так верно передавала существо его воззрений, GTO даже специалист-искусствовед не усомнится в ее подлинности! Ha этом примере, как нам кажется, 0с0- бенно наглядно. вилны результаты упорного творческого труда авторов сценария Г. Рошаля и А. Абрамовой. В фильме «Мусоргский» образ создателя «Бориса Годунова» и «Хованщины» лан на фоне общественной жизни Петербурга 60-—70-х голов девятнадцатого столетия. Вместе с Мусортским мы видим здесь его друзей и товарищей по искусству — A. С. Даргомыжекого, членов «могучей кучки»: М. А. Балакирева, Н. А. Римското-Корсакова, А. П. Боролина, Ц. А. Кюи. Перед нами проходят образы передовых русских музыкантов - исполнителей — сестер Надежлы и Александры Пуртоль, замечательной певицы Юлии Платоновой, талантливого самородка из народа Мельникова, великого русского певца Осипа ‹ Петрова, В фильме. воспроизведен и образ «высочайшей покровительницы» русской МУЗЫКИ великой княгини Елены Павловны и ее приспешников. Спеназисты, режиссер и исполнители много поработали нал тем, чтобы 9б‘’единить все эти образы, воссозтать единую, цельную, исторически верную картину современной Мусоргскому эпохи, В этом они д0- стигли немалых успехов. Прекраено очерчет в сценарии образ первого последователя Глинки — А. С. ДарTOMBURCKOTO. Настойчивая борьба этого великого учителя музыкальной правды, как его называл Мусоргский, за норедовое, реалистическое музыкальное искусство раскрыта в фильме полно и ярко. Талантливое исполнение Ф. Никитиным роли ДатTOMELKCKOTO оставляет незабываемое впечатление. Правдив в «Mycoprском» и образ главы и вождя «могучей кучки» Милия Алексеевича ВБалакирева. Как известно, сульба его была глубоко трагичной. Высокоодаренный композитор, блестящий ортанизатор, человек необычайной энергии и воли, он, булучи еще мололым человеком, успел сделать очень много для развития и процветания русской музыкальной культуры. Им была организована и под его руководством работала «Бесплатная музыкальная школа», бывшая в те годы одним из основных очагов русской демократической музыкальной культуры, противостоявшей салонно-придворвому — космополитичеCKOMY направлению в музыкальном искусстве, возглавляемому «музой Евтерпой» — августейшей Еленой Павловной, Балакиреву вместе со Стасовым принадлежит честь творческого сплочения маленькой, но могучей кучки русских музыкантов, подаривигих миру бесценные хуложественные шедевры. Вместе с тем в натуре Балакирева был какой-то внутренний надлом, в фезультате которого он, не выдержав напряженной борьбы с сановными чиновниками от музыки, бросил обшеетвенноНовые приобретения Музея музыкальной культуры Государственный центральный музей музыкальной культуры еделал за послелнее время ряд’ ценных приобретений. Наибольший интерес представляют материалы из личного архиеа классика русской музыки А. П. Бородина, отражающие ero работу нат либретто оперы «Ёнязь Игорь». Полрюбные выпиеки, сделанные А. П. Бородиным из различных исторических и литературных источников, относящихся к «Слову о полку Игореве», дают предетавление о продессе создания либретто знаменитой оперы. Внимание исследователя, несомненно, привлечет заметка на маленьком клочке бумаги 06 идее «единства земли фусской», положенной в основу либретто. У рохетвенников основоположника русской классической музыки М. И. Глинки музей приобрел коллекцию прижизненных ‘изланий произведений зетикого композитора, BBINYшенных, начиная © 1829 года, Бернардом, Стелловским, Грессером и прулими петербургокими и московокими издателями. Все эти издания являютея библиографической редKOCTHIO. Книжные фонды музея пополнились также ценной коллекцией книг по истории украинской народной песни, принесенной в. дар музею доктором медицинских наук И. Саркизовым-Серазини. ; Собрание народных инструментов различных стран, хранящееся в музее, обогатилось коллекцией китайских музыкальных инструментов, полученных из Китайской нзродной республики. Кияожурналу „Чаука и техника“ — 10 лет В Московеком доме кино состоялось расширенное заседание секпии научно-популярных фильмов, посвященное обсуждению киножурнала «Наука и техника». Народный артист РСФСР А. Згуриди рассказал собравшимея о творческом пути коллектива, работающего над созданием этого киножурнала на протяжении десяти лет, и познакомил их © разнообразием его сюжетов. Принявший участие в обеуждении академик П. Ребиндер отметил огромную заслугу киножурнала «На‘ука и техника» о в популяризации научно-техничееких знаний среди широких слоев населения. Начальник цеха Электролампового заволь 3. Кондрапюва рассказала 0 большом успехе журнала. в& странах народной демократии, где ей пришлось побывать. Она призвала работников студии научно-популярных фильмов еще шире показывать опыт новаторов производства. : Учаетники заседания познакомились с последними выпусками киножурнала «Наука и техника». Фильм — „Весна в Сакене“ ТБИЛИСИ. (Наш корр.). На э5- ранах Грузии с успехом пемонотрируется новый фильм «Весна в Савене» по мотивам повести Георгия Гулиа (режиесер п автор сценария Н. Сариишвили). Фильм скоро будет показан в селении Сакен и лругих районах. гле производились с©‘емки картины, музыкальную теятельность и искал Массовые снвны и небольшие по мас-. утешения в религии. Но это было уже позднее, после тех событий, которые послужили сюжетной основой фильма, После его временного во3- вращения в среду друзей. Поэтому перед авторами Фильма и актером В. Балашовым стояла сложная задача: раскрывая образ Балакирева— общественного деятеля, Балакирева —вождя и учителя «могучей кучки», суметь показать также и Te черты натуры этого замечательного музыканта, которые слелали возможным его позднейшее ренегатство. В основном это удалось. Балакирев в фильме — сильный, волезой человек. упорно и настойчиво стрэмящийся к общей для кучкистов цели — созланию русской нацниовальтой музыкальной школы. Ho ири этом ему приходится преодолевать отолько пренятетвий, тратить столько энергии, что настает время, когда он работает уже через силу, внутренне не веря в скорое приближение счастливого будущего. И в критический для «могучей кучки» момент Балакирев опускает руки. ° Эта сцена произволит сильное впечатление. Организатор «могучей кучки», человек, которого, по свилетельству Римекого-Корсакова, св слушались беспрекословно, стоUp ¢ остановивииимея, утомленным, потухшим взором, нео пахоля сил продолжать неравную борьбу. Ста: сов и Муссутский тщетно пытаются убедить сроего товарища не падать тухом. Но сколько ни шумит Стасов, СКОЛЬКО OH HH RDUWHT NOOMOPLIM CBOИм: голосом, — ничто He помогает. Балакирев непреклонен. HH cypono, со скрытой горечью Мусоргский говорит: «Вы ли это, учитель?.. На улар нужно ответить уд9- ром!.. Вы России не видите, а она поднимается, набирает силы. Ведь мы ж за Чернышевским шли...». Досално, что «не повезло» в фильме Роролину и Римскому-Корсакову. Спенаристы улелили обрисовке 69- разов этих замечательных музыкачтов, чьи произведения любимы нашим народом, так мало выразительных средств, что рядом © Мусоргским и Стасовым очи выглядят почти статистами. И нельзя винить в этом актеров. Как мог, например, Ю. Леонилов быть убздительным в роли Бородина, когда oO, по воле авторов, лишь присутетвует при исполнении музыки Мусоргокого и лаже в разговоре с ним ограничивается большей частью односложными ответами: Вообще странно, что на музыкальных вечерах «кучкистов», многократно воспроизводимых в фильме, звучит, за небольшим искалючением, только музыка самого Мусоргского. Введение в ткань фильма эпи30308 из «Пековитянки» РимекогоКорсакова, первой симфонии Бородина, «Исламея» Балакирева и других произведений, созданных «кучкиетами» в периот работы Мусортского нал «Борисом Годуновым», значительно оботатило бы киноповесть © великом русском композиторе, помогло созданию ярких, реалистических образов всех членов «могучей кучки», а главное, дало бы более полное представление 9 русской музыке Toro времени, Фильм «Мусоргский» солержит много поучительного и с точки зрештабам, но важные По значению; эпизодические роли. Большая часть исполнителей этих «маленьких ро-. лей» и даже просто участников. массовых сцен созлает яркие запоминающиеся образы. Порывистый, Bocторженный юноша Репин (Р. Лебедев), желчная, лвуличная, презирающая народ русский и культуру ех. Елена Павловна (Л. Сухаревская), заправилы «императорского» русекото музыкального общества, повстречавшиеся Мусоргскому на проселочной дороге мужики, идущие с вилами и кольями жечь барские усальбы, — все они показаны ярко, метко, нез. `отразимо убедительно. Много потрудились над фильмомоператоры М. Магид и Л. Сокольский и художники Н. Суворов и А. Векс-. лер. Выразительноеть «Мусоргского» во многом обусловлена отличным качеством натурных и павильонных с’емок и яркой, по-репински . полно-- звучной цветовой гаммой. № сожалению, этот замечательный, фильм не лишен отлельных нелостатков. Кроме бледной обриеовки образов Бородина и Римекого-Корсакова; обращают на себя внимание не всегда оправланное смещение исторических фактов, странное преполнесение В качестве чуть ли не образца музыкального реализма «Женитьбы» — произведения, во многом спорного и самим Мусоргеким относимотго к разряду учебно-экспериментальных со-_ чинений. Смазана в Фильме, а ToTo_ му и выглядит несколько декларао тивной идейная связь «КУчкистов» © передовыми общественно-политиче-. CKUMH течениями своего времени, в _ частности, вскользь сказано 06° их. страстном увлечении илеями Чернышевского. Но все это частности, которые не могут умалить огромного илейно-хуложественного значения волнующего кинопроизвеления о жизни и творчестве олного из ветичайших русских композиторов. Велико значение фильма «Мусорг-, ский». Это — большое завоевание. не только советской кинематографии, но и всего нашего искусства в целом. Артисты драматических и му= зыкальных театров смогут учиться по aToMy фильму глубокому постижению внутренней жизни исполняемого образа. Режмссеры кино безус-. ловно используют и разовьют заме чательные нахолки Г. Рошаля, в ЧаCTHOCTH в экранизации фрагментов о оперных произвелений. Пример втуучивой, тшательной авторской и редакторской работы Д. Кабалевского поможет композиторам в создании му^ зыки к фильмам, неразрывно CBA занной © содержанием фильма, дополняющей и обогатаютщей его. Накочец. массовый зритель увлДИТ В этом фильме, как и в каких условиях созлавалось замечательное русское классическое искусство И. каковы были люди, творивиие его, а. работники искусства еще раз наглял-. но убедятся, что в творческом труде можно добиться успехов лить при условии, если «разуметь народ. как великую личность, одушевленную елиною идеею», если художник He-. разпывно связан © жизнью, с народом, черпает у него темы и образы своих произвелений, . Ин. по ПОВ. : Навстречу Всесоюзной. художественной выставке 20 лекабря в Moскве открывается Веесоюзная художественная выставка 1950 тода. Йз Туркмении, чи $ Открытие — 20 декабря я талантливой молодежи с опытом старых мастеров. Получилась своеобразная массовая творческая аспиранУзбекистана, Азербай1жана, Киргизии, Молдавии, Литвы, Латвии, Эстонии и других республик уже начали прибывать в столицу картины, скульптуры, произведения трафики. В беседе с корреспондентом тазсты «Советское искусство» Ha’чальник Главного управления учреждениями изобразительных искусетв Комитета по делам искусств при Coзете Министров СССР П, Сысоев. рассказал: — Тематический план выставки 1950 гола поставил перед советскими художниками серьезные ›залали, Мастера изобразительных искусств были призваны отобразить в CBONX произвелениях рлохновляющую и направляющую роль большевистской партий, ев великого вождя торарища Сталина в борьбе за коммунизм, показать важнейшие черты социализма и широкого демократизма в нашей стране, величайний ‹ политический, экономический и кульгурный прогреее Советского Союза, его ведущую роль в борьбе за мир, против поджитателей войяы. Решение этих задач должно сочегаться с дальнейшим повышением художественного мастерства и решительной борьбой с поверхногтным отношением ряда художников к явлениям нашей действительности. После учреждения ВыетавочКого комитета его представители выезжали в союзные феспублики, на местах знакомились < творческими планами художников и их еще He завершенными картинами. Активное участие в подготовке к выставке приняли отделения Союза хуложников в республиках и крупных paitoнах, Художественный dour и «Вбекохуложник». Большое внимание было уделено творческим 5оманлировкам живопиецев и скульпторов. Так, например, одно только Моековекое отделение Художественного фонда организовало около OTA творческих командировок. Многие живописцы краев и областей РСФСР приехали в Москву, здесь.они заканчивали работу над своими картинами при консультации известных ма ‹тепов изобразительного искусства. Новой чрезвычайно интересной и эффективной формой работы явилась организация творческих бригад для созлания сложных композиций. Коллективная работа художников позвоTila 6 только значительно сократить время. но и соединила усилия тура. Так, бригадой под руководством В. Мухиной создана шестифигурная скульптура «Во имя мира», бригадой, которой руководил М. Манизер, — семь многофигурных композиций, 0б’единенных общей темой «За мир». Группа под руководством Д. Налбандяна заканчивает большую работу «В. И. Ленин провозглашает coветекую власть». Коллектив молодых художников, руководимый А. Герасимовым, заканчивает композицию «Клятва делу Ленина». Буигада, возглавляемая ВБ. Иогансоном, работает нал большой картиной «Речь В. И. Ленина на Ш с’езде PROM». В Харькове молодые художники В. Вихтинский, Б. Жуков, Е. Левин, Л. Чернов и Л. Шматько создают большое полотно, посвященное теме дружбы советекого и китайского народов. Воэнные художники Студии им. Грекова покажут фрагменты панорам «Сталинградская битва» И «Товарищ Сталин на фронте». Все эти и многие другие работы позволяют отметить новые тенденции ‚в творчестве художников. Если в прошлом массовая композиция чаще всего напоминала хороший групповой портрет, То сейчас ярко проявляется стремление к сюжетности, к отображению активного действия масс. На всесоюзных выставках всегда широко были представлены работы молодых художников. Выставка 1950 года явитея настоящим парадом молодых талантов. 0 значительном улучшении постановки художественного образования в нашей стране ‹ будет свидетельствовать PHI дипломных работ, удостоенных включения в экспозицию. Художники работают над произведениями на индустриальные темы, темы колхозного социалистического труда; многие картины посвящаются великим стройкам коммунизма, В экспозицию Широко включаются плакат и политическая сатира. 06- пирным будет раздел графики. Помимо серий рисунков на тему социалиетичеекого труда в городе и деревне, здесь будут экеспонирюваны иллюстрации к произведениям русской классиченкой и советской литераTY DEI. > Выставка разместится в залах Государственной Третьяковской галлеpen, ве `фитиал”=—= в помещении МосKOBCROTO товарищества художников: