В Художественном совете
Министерства кинематографии СССР
	внутренний мир и индивидуальные
судьбы. Было предложено также пол­нее показать творческую работу са­мого ансамбля, ярче подчеркнуть
патриотическую и. героическую ли­нию сценалия.
	превращения его во всенародного
перца всего Советского Союза.
	После переработки сценарии был
представлен на обсуждение Худо­жественного совета уже в режис­серском варианте, который был при­нят для производства фильма.

Художественный совет обсудил и
рекомендовал для режиссерской раз­работки литературный сценарий
К. Виноградекой «Первый гудок»,
написанный по мотивам повести
И. Василенко «Звездочка».

Сценарий К. Виноградекой, как и
повесть И. Василенко, рассказывает
о воспитании молодого поколения. pa­бочего класса — учащихся ремеслен­ных училищ,

Хуложественный совет отметил,
что сценарий представляет собой са­мостоятельное произведение, в кото­ром умело использованы все положи­тельные стороны повести И. Васи­ленко. Убедительно написаны основ­ные образы, отличающиеся большой
жизненной правдивостью. В сцена­рии есть острый, завершенный кю­ет.
	Однако  Хуложественный совет
указал автору на наличие в сдена­рии ряда недостатков, которые необ­ходимо устранить при режиссерской
разработке сценария. В частности,
несмотря Ha TO, ITO центральные 96-
разы учащихея Паши и Маруеи в
общем удались автору, тем не менее
в повести они изображены более тон­ко. Блелнее, чем в повести, образы
и остальных учащихся ремесленного
училища. В сценарии они менее ин­дивихуализированы,
	Аудожественный совет рекомендо­вал автору ярче передать в сценарии
поэзию труда. Было предложено так­же подчеркнуть тему борьбы за мир,
активное участие в этой борьбе с0-
ветеких юношей и девушэЕ.
	Резкой критике со стороны членов
Хуложественного совета  полвергся
при обсуждении первый вариант ли­тературного сценария «Наши песни»
(авторы С. Кара и Л. Любошевский).
Он был задуман, как сценарий му­зыкального фильма © Враснознамен­ном ансамбле‘ песни и пляски Совет­ской Армии, и должен был расска­зать о зарождении ансамбля. его
творческом росте, неразрывной связи
всей его деятельности < народным
песенным творчеством.

Ё сожалению, в первом варианте
сценария авторам не удалось спра­виться CO своей задачей,

В сценарии отсутствовал увлека­тельный, развивающийся сюжет, не
было ярко разработанных художест­венных образов, которые мог бы по­любить и запомнить зритель. Многие
образы и ситуации сценария выгля­тели фальшиво и неубедительно. He­постаточно была выражена патриотн­ческая, героическая тема, совершен­но неют’емлемая ог материала тако­го сценария.

Авторы слабо показали органиче­скую связь песни с народом, килу
возтействия такого художественно“
коллектива, Как Краснознаменный
ансамбль пеени и пляски Советской
Армии, на массы, связь ансамбля ©
Советской Армией.
	Ауложественный совет рекоменло­вал авторам коренным образом пере­работать сненарий. Поеле переработ­ки спенарий был предетавлен на
вторичное обсуждение Хуложествен­ного совета уже в режиссерском ва­рианте. Выступавшие при обсужле­нии отметили. что авторами продела­на большая работа и новый вариант
сценария выгодно отличается от пре­Aly mero.

Авторам и постановшику предло­жено продолжить работу. углуб­ляя образы, полнее раскрывая их
	34 последнее время Аудожествен­! превращения
	ный совет Министерства кинемато­графии СССР обсудил ряд литералур­ных и режиссереких спенариев. В
их числе такие разнообразные по
тематике и жанру сценарии, как
«Прощай, Америка!» — автор и ре­жиссер А. Довженко, «Рыцарь рево­люции» {«Дзержинекий») — авторы
М. Берестинекий, Н. Вирта, Л. Ни­кулин, ‘режиссер М. Калатозов,
«Джамбул» — авторы Н. Погодин и
А. Тажибаев, режиссер Е. Дзиган
и другие.

Сценарий А. Довженко «Прощай,
Америка!» написан по мотивам книги
Аннабеллы Бюкар «Правда об амери­канеких дипломатах». В нем разоб­лачаютея американокие поджитате­ли войны, поллые методы, которыми
они действуют. Одновременно в ©це­нарии показан мирный, созилатель­ный труд советских людей, их вы­сокий моральный облик.
	При обсуждении литературного
варианта сценария «Прощай, Амери­ка!» было отмечено, что сюжет еце­нария отличаетея остротой и напря­женностью; сценарий нашисан хоро­щим литературным языком. Вместе с
тем, члены Художественного совега
отмечали серъезные недостатки в
сценарий, в частности, указывали на
то, что не все эпизоды спенарфия
равнопенны в идейно-художествен­ном отношении.

После переработки сценарий «Про­щаи. Америка!» был вновь прелетаз­лен на рассмотрение Хулдожественно­го совета в режиссерском зарианте.
	Отметив несомненное улучшение
епенария, Художественный совет ре­комендовал автору обратить 060006
внимание на тальнейшее углубленное
раскрытие агрессивной Политики
американского империализма, его
гнуеных методов организации загово­ров против тела мира.
	При обсуждении литературного
сценария М. Берестинского, Н. Вир­ты и Л. Никулина «Рыцарь револю­ции» («Дзержинский») члены Ху­дожественного ° совета отметили
проведенную авторами работу по ©бо­ру и изучению материалов, связан­ных © темой. Вместе с тем сценарий
подвергся серьезной критике, как
еще не законченное произведение.
	Аудожественный совет признал,
что авторам не улалось создать хуло­жественно полноценный, яркий, убе­дительный образ Ф. Дзержинского.
Признано пелесообразным  продол­жить работу нал сценарием.
	Сценарий Н. Погодина и А; Тажи­баева «Джамбул» должен явиться ©с­новой для биографического фильма о
наролном акыне Казахстана, достиг­шем вершины творческого расцвета
в годы советекой власти.

При  обсужлении литературного
варианта сценария «Джамбул» чле­ны Художественного совета отмети­‚ли, что сценарий задуман авторами
интересно и дает плодотворный мате­риал лля создания большого эпиче­ского кинопроизветения,
	Первая часть, посвященная доре­волюционной биографии Джамбула,
написана хорошо, остро. В ней есть
и драматургическое напряжение и
острота драматических коллизий.
Часть же сценария, посвященная по­слеоктябрьскому периоду жизни ве­ликого акына. значительно слабее.
	Олобрив в основном сценарий,
Художественный совет рекомендовал
авторам и постановщику фильма при
режиссерской разработке обогатить
ту часть сценария, которая расска­зывает о послеоктябрьском периоде
жизни Джамбула, ярче показав то
новое в жизни казахского народа,
что послужило источником взлета
поэтического таланта Джамбула и
	 

Умер Taper ки Baaron. Ha­ша советская литература понесла
тяжелую утрату.   :

Павел Петрович принадлежал к
тем советским писателям, чье твор­чество особенно тесно и органично
	связано с наролом, и Поэтому всегда
MOLOID, поэтично и по-болышевиетеки
	Лауреаты Международных премий мира
	Ши принадлежит будущее
	ну во Вьетнаме. Эта война НУЖНА
только французским капиталиетам и
их заокеанским покровителям. Тру­дящиеся Франции прозвали ве гряз­Ной ВОЙНОЙ.

А в центре внимания всех учает­ников Фестиваля, а также и зритз­лей фильма — представители наро­дов, которые навеки прославили себя
героической борьбой 34 MED и счл­стье человечества. Огромной любовью
окружена на фестивале советская
молодежь, и в этой любви — при­знание  всемирно-исторических 3a­слуг нашей Родины, возглавившей
борьбу за мир. А с какой дружеской
теплотой встречают посланцев китай­ской молодежи, участвовавшей в ис­торичеекой борьбе своего народа про­гоминлановцев —— ставленнивов
американского империализма!

«Юность мира» — репортаж 0
	международном фестивале демократи­ческой молодежи и студентов в Бу­дапеште. Это кинодокумеят,  праз­дивый и достоверный от первого до
последнего кадра, в нем нет никако­го вымысла, или домыела. Автор и ре­жиссер «Юности мира» — выдаю­щийся мастер советской  докумен­тальной кинематографии А. Ованесо­ва, в содружестве в советскими и
венгерскими операторами, шаг за
шагом фикеировала все самые инте­рееные и значительные эпизоды фе­стиваля. При этом создатели фильма
проявили такую острогу видения
действительноети, что кадры их
произвеления как бы сами, еотер­жанием запечатленных в них фак­тов, рождают у зрителей глубокие,
поучительные обобщения.
Эпизолы Фестиваля  великолен­ны, и надо отдать. должное операто­рам фильма — они сумели донести
их во всей красочности. Прекра­сен пол ярким летним солнцем сво­бодный Будапешт, столица новой, де­мократической Венгрии, успенено 31-
лечившей раны, нанесенные войной.
Волышутся красные стяги на фоне
безоблачното голубого неба, Gore
шествуют стройные ряды сильных,
жизнерадостных юношей и девушед.
Блистательны спортивные и худож»-
отвенные выступления,
	Юные борцы за дело мира не боят­ся никаких трудностеи, никаких
преследований, они готовы целиком
отдать себя правому делу, они уве­ренно смотрят в завтрашний день.
ибо знают. что у мира есть надеж­ный защитник — великий Совет­ский Союз. «Силы мира  непобеди­мы», — говорит на митинге закры­тия. фестиваля вождь венгерских
трудящихея Матиас Ракоши. И фильм
еше и еще раз убеждает в правиль­ности этих CIOR. 8
	Г. СЕМЕНОВ.
	OUnODTY HACTH­«Юность мира», 063 сомнения,
=— один из лучших документальных
фильмов последних лет. Хотя он вы­шел на советские и зарубежные эк­раны год назад, интерес зрителей к
нему не ослабел до сих пор. На eo­стоявшемся в Варшаве Втором Bee­мирном конгресее сторонников мира
фильм «Юность мира» и его авторы
удостоены Международной премий
мира.

Любовь широких кругов зрителей
& этой кинокартине, высокая оцен­ка, данная ей лучшими предетавите­лями мирового общественного  мне­ния, вполне заслужены. Ярко, крз­сочно,  влохновенно рассказывает
«Юность мира» о международном
елинстве демократической молодежи,
великолепно демонстрирует ее епло­ченность, стойкость, ее богатую
одаренность. Поэтому зрители  емот­рят этот фильм е радостью и волнэ­нием; он воочию убеждает их, что
силы мира неисчислимы.

В этом — значение выдающегося
вклада советского и венгерского ки­ноискусства в дело борьбы за мир.
Когда зритель смотрит «Юность мл­ра», он как бы сливается в едином
порыве е многими тысячами молодых
людей, приехавших со всех концов
света в Булапешт, чтобы  продемон­стрировать международную солидар­ность молодежи.

Что привело в Будапешт тысячи
молодых людей из Франции и Аз­тлни, Соединенных Штатов и Латич­ской Америки, Китая и Инлюнезин,
из Африки — «черного континея­та», порабощенного империалиста­ми? Первые кадры фильма, посвя­шенные приезду советской  делега­ции, дают ответ Ha этот вопрос.
Сталин и мир — вот слова, которы­ми встречают  советеких делегатов
трудящиеся демократической  Вен­грии. Сталин и мир — эги елова
сплачивают BeexX участников фес­тиваля, прилают глубочайший емысл
происходящим на фестивале  <обы­тиям, начиная от массовых’ полити­ческих демонстраций и митингов и
кончая дружескими соревнованиями
молодежи в спорте и в художествен­ном творчестве.

Бок-о-бок, под общими знаменами
WIYT трудящиеся юноши и девушки
из Соединенных Штатов —— белые п
негры. Эти представители передовой
молодежи полимают, что - расовая
вражда, насаждаемая американекимя
империалистами, выгодна только вра­гам мира, которые действуют но ета­рому разбойничьему правнлу «разде­Nak WH властвуй».
	«Мир Вьетнаму!» —— под таким
тозунтом ветречается прогрессивная
мотолежь . Франции и Вьетнама.
	Нусть Ффранцузекое правительство
уже давно велет колониальную вой­начил истоки этих замечательных
	сказов в прелисловии к сборнику. под
названием «Малахитовая шкатулка»:
они родились из глубин народной
жизни... Недаром широчайпеие массы
читателей горячо полюбили героев
произведений П. П. Бажова. Образы
этих героев нашли яркое отражение
в музыке, театре, кино и живописи,

Партия и правительство — выюоко
опенити творческий труд П. П. Ба­жова. награлив его орленом Ленина
	и улостоив книгу «Малахитовая шка­тулка» Сталинской премии. WT. 1.
Бажов был депутатом Верховного
Совета СССР двух созывов.

Ло поелелних дней, пока рука ето
держала перо, он пополнял все но­выми сказами свою замечательную
книгу «Малахитовая шкатулка» и
вел большую государственную и 96-
шественную работу. Он шел в пере­довой шеренте борцов за мир во всем
мире. Делегат Первой Всесоюзной
конференции сторонников мира, Па­вел Петрович писал статьи и высту­пал © докладами, посвященными
борьбе за мир.

Память о Павле Петровиче’ Бажо­ве, талантливом  писателе-больше­вике, невце Урала, скромном,
обаятельном человеке и товарище,
навеегла сохранитея в наших серл­А Е. 7. ПП ЛАНИТ ГС ИИ, Зе кА, 5

A удожественны it совет oocVAN el целеустремленно.

сначала литературный, 8 затем 4] ЦП. Baron родился в 1879 ro
режисесревий варианты сценария   у ‘у сомье уральского рабочего. Дет­«Пееня о дружбе» — автор Я. Мак­сименко. «Пееня о дружбе» — еце­нарий фильма-концерта, посвященно­ro показу русского классического и
современного советского репертуара
в исполнении коупнейших мастеров
	советской оперы и балета.
При обсужлении лил
	Нри обсуждении литературного
варианта, сценария, одобрив в основ­ном замысел еоздания такого рода
фильма, члены Художественного с9-
вета указали автору на отсутствие
тпаматуогической обоснованности
	драматургической обоснованности
многих сцен, фальшивоеть и наду­манность некоторых эпизодов.

На основе указаний Хуложествен­HOTO совета автор сценария и поста­новщик фильма провели работу по
ултатенит траматултичегкой —©ю­улучшению лраматургической,
жетной стороны еценария.
	Однако при оосуждении PeRHC­серского спенария были отмечены
некоторые оставшиеся неиеправаен­ными нелостатки. Автору и режис­серу было указано на то обетоятель­ство. ЧТО и После переработки не все
	части епенария уловлетворяют тре­бованиям необхолимости стройной.
занимательной и вместе < тем ес­тественно-реалиетической, сюжетной
основы фильма. Вторая половина
сценария все еше осталась  недоста­точно стройной по своей сюжетной
композиции.

Автору и режиссеру рекоменлова­но более тщательно лоработать ецены
в колхозе с тем, чтобы в них полнее
раскрыть облик новой колхозной де­ревни, выдвинувшей тысячи ‘талан­тов. Отемечена необходимость даль­нейшей работы над текстом конфе­ранса сценария.

Художественный совет обсулил и
рекомендовал для производства 1е­жиссерекие сценарии — «Поджига­тели войны» (автор еценария mw pe­жиссер Л. Арнштам) п «Зелэная van
ца» (сценарий А. Сурова. режис­сер В. Эйсымонт). Рекомендован для
производства переработанный в с00т­ветствии с указаниями Хуложествен­ного совета, данными при обсужде­нии литературного варианта, режис­серекий спенарий «Свадебный пола­рок» (авторы 3. Маркина и Е. Ива­нов-Барков, режиссер Е. Иванов­Барков).

Художественный совет рассмотрел
и одобрил представленный режисее­ром совместно © автором план дота­ботки режисеерского сценария «00-
весть мира» (автор Л. Шейнин, pe­жиесер А. Роом).
	Кроме того, Художественый совет
расемотрел представленные постанов­шиками фильмов пробы актеров по
картинам «Второй караван» (сцена­рий В. Симонова и 3. Аграненко), а
также по фильмам «Наши песни»,
«Джамбул», «Зеленая улица».
	Аудожественный совет просмотрел
й обеудил материалы пветного видо­вого фильма «Сады и парки Ленин­града» (режиссер С. Тимошенко) и
цветных художественных фильмов
«Свет в Коорли» (сценарий Г. Лебе­рехта и МЮ. Германа. режиссер —
Г. Раппапорт) и «В мирные дни»
(сценарий И. Прута,  режисеер
В. Браун).
	Художественный совет обсудил
также несколько законченных произ­BOICTBOM художественных, XDOHH­кально-документальных, Биловых и
МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫХ Фильмов.
	ство и юность Бажова‘ прошли в
Сыеертском зазоде. Двалцатилетним
юношей он начал <вою трудовую
жизнь народным Учителем. В 1918
году JI: If. Бажов ветупил в ряды
великой партии Ленина — Сталина
и по 1921 год находился на фронтах
гражланской войны в качестве по­литработника Красной Армии. После
гражданской войны, вернувшись на
Урал, П. № Бажов посвятил себя
журналистской деятельности,
Первая книга Павла Петровича
«Уральские были» (1924 г.) — о
быте рабочих Сысертекого горного
округа — вызвала заслуженный
интерее читателей, как и книга «К
расчету!» — о забастовочном TBH­жении  горнорабочих в 1905 году,
вышедшая несколько лет спустя. 0
героических голах гражданекой вой­ны IL. П. Бажов рассказал в книгах
		У
		кт
и
								«Эа еоветскую правду» и «Бойцы   пах.

первого призыва». А. ФАДЕЕВ, М. ШОЛОХОВ,
В триднатых  голах в альманахе К. СИМОНОВ, А. СУРКОВ,
«Уральский современник» появился В. ВИШНЕВСКИЙ, Н. ТИХО­сказ Бажова «Лорогое имячеко». кото­HOB, В. КОЖЕВНИКОВ,
	Б. ГОРБАТОВ, Ф. ПАНФЕРОВ,
А. ТВАРДОВСКИЙ, Л. ЛЕО­НОВ, А. СОФРОНОВ, А, КА­РАВАЕВА, И. ПУСТОВАЛОВ,
	рый сразу привлек к себе внимание
свежестью темы, глубиной чувств и
MBICIN, еочноетью красок. А за этим
	СКАЗОМ последовали отия за другим SPR APPR RT RPP ВЕ. ЗЕе ЛЕ ЗУ ЕРГАШЕ Е,
сказы: «Про великого полоза», М. ИСАКОВСКИЙ, Б. ПОЛЕ­«Змеиный слел», «Мелной горы хо­ВОЙ, К. ФЕДИН, М. ШАГИ­зайка». «Малахитовая шкатулка» НЯН, С. ЩИПАЧЕВ, 0, ФОРШ
	и др. U. П. Бажов очень точно 0003-   и др.
	Критика и библиография
	Книга о мастере
советской архитектуры
	Архитектура в нашей стране до­стигла небывалого расцвета. Зодчие
братеких республик многонациональ­ного Советского Союза добились за­мечательных результатов в созда­нии архитектуры, — социалиетиче­ской по содержанию, национальной
по форме. Советская архитектура
накопила огромный опыт, но опыт
этот пока еще в должной мере не
обобщен: Совершенно  ведостаточне
сделано, в частности, для изучения A
популяризации творчества мастеров
советского зодчества.
	Поэтому можно только приветство­вать выход в свет капитального тру­да о замечательном маетере архитек­туры, народном архитекторе Армян­ской ССР Александре Ивановиче Та­манячне. *
	Академик архитектуры А. И. Та­манян пришел в советскую архитек­туру зрелым, вполне  сложившимея
мастером. Свой большой талант и
выдающееся мастерство зодчего он
посвятил созданию национальной ap­хитектуры Советекой социалистиче­ской Армении. Лучшие произведения
Таманяна — Дом правительства
Армянекой ССР (за который он по­вмертно был награжден Сталинской
премией) и Тезтр оперы и балета в
Ереване — вошли в золотой фонд
советской архитектуры. Таманяну
принадлежит заслуга  воепитания
плеяды зодчих Советекой Армения,
создания крепкого и работоепоеобна­го архитектурного коллектива.
	Монография о Таманяне написана
образным литературным языком. 10-
ступным широкому читателю. й
снабжена обильным иллюстративным
материалом, имеющим большую на­учную и практическую ценность.
Внига эта, отлично и во вкусом из­данная, дает достаточно полное пред­ставление © многообразной творчес­кой и общественной деятельности
мастера.
	Автор проделал большую, кропот­ливую работу по сбору материалов.
Он снабдил книгу ссылками на а7-
хивы и хранилища, где собраны
данные ю работах Таманяна. составил
аннотированный список работ и би­блиографию, заложив тем самым фун­дамент для дальнейшего изученяя
творчества выдающегося мастера.

Проанализировав наиболее значп­тельные из произведений Таманяна,
автор показал основные этапы е5
деятельноети как дореволюционного.
так и послереволюционного периз­дов.

Много внимания уделено в моно­графийи анализу лучшего произведе
ния Таманяна — Дома правительет­ва Армянской ССР. Разбирая это со­оружение, автор формулирует задачу
создания национальных форм в ©5-
ветской архитектуре, показав на ря­де конкретных примеров успешное
решение Таманяном этой проблемы.

Подводя итоги в конце моногра­фии, автор приходит к правильному
выводу, что творческие принципы
Таманяна базировались на ясном по­нимании идейного содержания соору­жения, большого государственного
значения архитектуры и её воепита­тельной роли. Таманян. использовал
прогрессивные традиции архитектур­ного наслелия, гармоничесьи сочетая
русские градостроительные традищтя
с национальными армянскими, всо­сторонне учитывая климатические и
природные условия.

В иллюстративном разделе книги
показаны неизвестные архитектурной
общественности произведения Тамз­няна (особняк Вочубея в городе Пуш­кино, санаторий в Вратово пол Мо=
еквой, концертный зал в особняке на
Вропоткинекой улице, физиотерапев­тический институт в Ереване и лр.).
Эти сооружения, как и многие дру­гие, ланы не только в фотографиях
с натуры, но и в Чертежах  генплз­Нов, планов и разрезов, фасадов A
отдельных архитектурных деталей.

А. И. Таманян вклалывал в каж­Jee свое произведение огромный анз­литический трул. В этом читатель
может убелиться, изучая творчеетве
мастера по приведенным в книге
эскизам (особенно по эскизам здания
Театра оперы и балета в Ереване).
	№ недостаткам книги прежде веэ­го следует отнести ограниченный
размер текста. Анализ большего
числа произведений (особенно совет­ского периола) несоуненнл повысил
бы научную значиместь монографии.

Ероме того. на отлельных лпетах
размещено слишком много иллюстра­ций. В таком капитальном издания
это вряд ли допуегимо. Размеетить
фотографии следовало более свобод­но. Ряд снимков неутачно кадриро­ван (стр. 48. 57. 151).
	Автор должен был болев требова­тельно подходить к отбору произва­дений, фотографии которых помеще­ны в книге.
	В тексте встречаются неточности.
На странице 32 автор указывает,
что в  злании Дома правнтельетва
два проезда. На самом деле их четы­ре (лва временно заложены). На
странице 21 автор говорит, что бла­rojapa Таманяну «розролилось нНа­родное мастерство» резьбы по кам­ню; это неверно, оно никогда че
умирало в народе. Правильно было
указать. что Таманян одням из пез­вых в Советской Армении стал ши­роко применять резьбу по камню.
	Нельзя согласиться с автором. что `
	«Дом правительства являетея орга­‘низующим композиционным  пент­‘ром площади». Это оставалось епра­ведливым, пока Дом правительства
был единственным значительным ео­оруженнем на площади Ленина. Ны­не, когда на площади воздвигнут пз­мятник Владимиру Ильпчу, вапи­тально реконструирован Дом куль­туры п построены здания Армпром­совета и Управления треста «Ара­рат», Дом правительства становится
одним из основных компонентов пло­щали, но не главным элементом ap­хитектурного ансамбля.

Однако, несмотря на отмеченные
недостатки, книга заслуживает вы­сокой оценки. Ю. Яралов проделал
важную и полезную работу. Написан­нзя им монография является первым
капитальным трудом, посвященным
творчеству советекого зодчего. Бу­дем надеяться, что хороший почин
Академии архитектуры СССР и изла­тельства послужит началом всесто­роннего изучения и широкой попу­ляризации творчества вылаюшихся
мастеров советской архитектуры.
		етраны и мобилизации научной ин­теллигенпии на борьбу с отетавани­ем, особенно в области гуманитарных
наук. Огромный толчок в этом на­правлении дали польским ученым
гениальные работы товариша
Сталина по вопросам марксизма в
языкознании. Все более живая и
глубокая заинтересованность. поль­ских ученых великими завоеваниями
советской науки, бесспорно, поможет
конгрессу выполнить стоящие перех
НИМ огромные творческие залачи.
	Деятели культуры Нольши в твор­честве своем и в повседневной 0б­щественной жизни активно борются
за прочный мир. Они единодушно,
вместе © 18 миллионами своих ©0-
отечественников,.  полпиеали  Сток­гольмекое Воззрание, стали на защи­ту всеобщего мира, против америка­Но-английских ‘империалиетов, жаж­дущих втянуть миллионы людей в
новую Мировую ВОЙНУ,
	Польский народ, а вместе с ним
	деятели Культуры ПОМНЯТ, какие
ужасающие бедетвия приносит вэй­на. Мио для нае — это жизнь.
	счастье, созидание, социализм. Un
уверены, что прошедший Второй
Всемирный конгресс поднимет новые
миллионы людей на всем земном ша­ре на борьбу за мир, что это могу­чее движение сумеет обуздать под­жигателей войны -
	Силы мира могущественнее спл
войны и агрессии-—эта истина изве­стна теперь всем. Силы мира побе­ait, WOO HX вдохновляет великий
знаменоееп мира — Сталин; Народы
всех стран HE позволят ввергнуть
земной пал) во мрак новой войны, они
отстоят культуру, прогресс, мир, за­щитят великие культурные  ценно­сти, созданные мыслью и творческим
разумом многих поколений.
	Деятели польской культуры,  ис­пользуя богатейший опыт Советского
Союза, широко знакомят массы тру­дящихся ев творческими успехами с0-
ветской литературы и искусства,
укрепляют связи и нерушимое брат­ское сотрудничество между нашими
наролами, создают новую. социали
стическую культуру, служашую лю­дям труда. делу прогресса и мира во
	ния ее в искусстве, вопрос о борьбе   свидетельствующих 0 том,
е формализмом и натурализмом. В   цесе перестройки на основе
	с формализмом и натурализмом. Db
последующие месяцы того же гола
по инипиативе Польской 0б’единен­ной рабочей партии происходили
аналогичные с’езды, конференции и
творческие совещания, посвященные
различным вопросам культуры и
искусства.
	Одновременно развернулась  дис­куссия о путях борьбы за новую
культуру на страницах газет и жур­налов, в клубах, обществах работни­ков литературы и искусства. Дис­куссии, охватившие самые широкие
круги нашей художественной интел­лигенции, проходили под знаком
серьезной критики  формалистиче­ских и космополитических «теорий».
	Отромное значение для  пол’ема
культуры Польши имел прохеодив­ший в конце 1949 года фестиваль
классических русских и современных
советских пьес. В нем приняли уча­стие почти вее польские театры. До­биваясь высокохудожественного ис­полнения пьо, театры стремилиеь
вместе © тем дать как можно более
глубокое идейное толкование этих
произведений. Цель фестиваля за­ключалась не только в том, чтобы
продемонетрировать успехи польских
театров, но, самое главное. активно
включить произведения советской
	драматургии в развивающееся в стра­не наступление на культурном фрон­те. Фестиваль имел огромное значение
для польских писателей, артистов,
режиссеров и художников. Советская
драматургия показала воочию, какие
богатые возможности таятея в новой
тематике, подсказанной писателю
жизнью. В культурной жизни Поль­ши‘ наступило после этого заметное
оживление. Писатели и деятели
искусств с удвоенной энергией при­ступили к решению творческих за­дач, связанных се сопиалистическим
мирным етроительством.
	Нынешний год наряду с заметным
общим ростом культуры привес
Польше новые значительные успехи
в области литературы и искусства.
Польские писатели. деятели театра.
художники сделали серьезный вклал
в борьбу своего народа за  социз­лизм, за прочный мир во всем миге.
	свидетельствующих о том. GTO ITPd­цесс перестройки на основе метода
социалистического реализма уже дал
свои первые плоды. Лучшие произве­дения лителатуры, театрального
искусства и кинематографии были
отмечены государственными премия­ми в связи © шестой годовщиной
освобождения Польши.
Государственные премии первой
степени присуждены: — вилнейшему
поэту Владиславу Броневскому за
	поэтические произведения последних
лет; Мечиелаву Яструн, создавиему
биографическую повесть «Адам Мип.
КевиИч» и автору этих CTPOR за пье­cy «Немцы». Среди произведении,
получивших вторую и третью
премии. выделяются такие, как по­весть на Вильчек «Номер шестнад­цать производит», показывающая
возрождение промышленности на 3а­падных землях. возвращенных стра­не после разгрома гитлеризма: ебор­пик новелл Витольда Залевского
«Тракторы завоюют весну»—0б 01-
ганизации в польекой деревне пер­вых коллективных хозяйств; ньеса
молодого, талантливого драматурга
Епгистофа Грушчинекого «Добрый че­ловек» — © борьбе за социалистиче­скую лисциплину труда на народных
предприятиях, и ряд других.
	В области театра государственные
премии первой степени присуждены
ветерану польской сцены, выдаюше­ууся артисту и патриоту Людвику
Сольскому и одному из лучших на­ших артистов и педагогов Алексанад­ру Зельверовичу.
	Отуечен государственными преми­ями также ряд новых произведений
современной польской кинематогра­фии Премии второй степени  полу­Чили валлевктивы, создавшие  ху­жественный фильм «Чортово
ущелье» и документальный  фильу
	«Широкая дорога»; премию третьей
степени—авторы художественного
фильма «Шве бригахы»,  лдокумен­тальных Фильмов «Юлиан Мархлев­ский», «Письма горняка» и ряд дру
THX.

B matane Syrymero года состонт­ся первый научный конгресс, кото­рый должен будет сыграть большут
	 
 

Культура служит
прогрессу и миру
		32 POI гитле­ровекого — господ­Леон КРУЧКОВСКИИЙ,   ческие рассужде­ства культурные председатель Союза писателей Польши, ния O TOM, ITO
учреждения на­член Всемирного Совета Мира. класеовая борьба
шей страны — © в Польше сейчас
школы, библиотеки. театры, музеи, якобы затухает.
	— были разрушены кадры интел­лигенции разогнаны, либо физически
уничтожены фаптистами.

В 1945 готу польские земли были
освобождены победоносной Советекой
Армией. Приступая к возрождению
культуры. мы должны были подумать
о том, чтобы елелать ее достоянием
широчайниих слоев трудящихся,
строящих мирную жизнь. В этому
обязывал нас новый. подлинно демо­кратический характер Польского го­сударства. активное участие милли­онных маес в строительстве социали­стической жизни.

Деятели культуры Польши пони­мают. что успешное решение этих
проблем во многом будет зависеть
от того. как широко мы сумеем пс­пользовать опыт и достижения куль­турного строительства в Советском
Союзе, насколько репгительно orpa­дим нашу литературу и искусство от
разлагающего влияния реакционной
буржуазной идеологии. Вместе с тем,
мы сознаем, что вопрееы развития
польской культуры нельзя отрывать
от борьбы творческих сил мира и
прогресса против поджигателей но­вой войны. Эти принципы и легли в
основу культурного строительства в
демократической Польше.

Первым, правда. не лишенным
серьезных ошибок произведением,
рисующим установление народной

власти в Польше и мирное строи­тельство, был роман «Пепел и
алмазы» Юрия Анджеевекого. Это
произведение создавалось в период,
когла в искусстве и литературе
еще не развернулось  двяжение
против растленной буржуазной идео­Полонкм реакционного лагеря, т8-
рявшиие одну за другой свои ключе­вые позиции, прилагали все усилия
к тому, чтобы сохранить свое влия­ние в области идеологии. Они нахо­хили сочувствие в ереде, зараженной
космополитизмом и формализмом,
преклонявшейся перед враждебной
народу гниющей культурой  импе­риалистической Америки.

Распознать  угрожающую = опас­ность нам помогла критика  коемо­политических и  формалистических
тенденций в литературе и искусстве,
которую мы услышали из братекого
Советекого Союза. Перел нами co
всей остротой ветал вопрос о необхо­димосети наступления на культурном
фронте, идейного воспитания рабэт­ников науки, литературы и исхус­ства.

В конце 1948 года была издана
книга ветерана рабочего движения
писателя Люциана Рудницкого «Ота­рое и новое». Это документальное и
весьма ценное в литературном OTHO­шении произведение,  рассказываю­щее о росте революционной  созна=
тельности польского. пролетариата
конца ХТХ века, было встречено как
предвестник новой, действительно
народной литературы и стало как бы
знаменем дальнейшего ее развития.
	энаменательным событием этого
нового этапа явилея е’езх писателей
в Шещине в январе 1949 гола. В
отличие от предшествовавших  еже­годных совещаний литераторов
Польши, где большей частью велись
беспредметные, схоластические спо­ры, на повестку дня этого с’езда был
поставлен вопрос 40 социалистиче­ском реализме, как методе позна­we бе Пек о РРР В ав С. САФАРЯН,
Яралов — «Таманян». Гос. издатель. действительный член Академии
ство архитектуры и. градостроитель­ства, Москва, 1950 г. архитектуры СССР.

аира печати

Главный редактор С. Б. СУТОЦКИЙ.

Редакционная коллегия: Г. В. АЛЕКСАНДРОВ, В. Н. ВЛАСОВ,
Н. Н. ЖУКОВ, П.Н. ИВАНОВ (зам. главного редактора),
А. А. ИКОННИНОВ, С. В. МИХАЛНОВ, Н. И. ТРАПЕЗНИБОВ.

 
	 
	 

Правление Союза Советских Писателей CCCP с глубоким прискор­бием извещает о смерти виднейшего советского писателя-больше­вика, лауреата Сталинской премии, депутата Верховного Совета СССР
	ря с. г. после продолжительной
олезнование семье покойного.
	последовавшей в г. Москве 3 декаб
и тяжелой болезни, и выражает соб:
	Павла Петровича БАЖОВА
	  

чогии, когда еще были распростране-! ния действительности и отображе-! Выл создан ряд произведений, роль в активизации научной жизни! веем ме. — }  . ВЕ ие
eee SCONE rere

«Советское искусство» выходи? Anpes у — Е .
рез редакциив: Москва, Цветной бул B. T .
  по вторникам и субботам. . УЕ: ‘елефоны: секретариат, отлелы анформации, архитектуры — К 4-15-66: отделы театра, корреспонлентской сети = т ~ — и.
я К 5-45-12; отделы музыки, кино, азобразительных искусств, иностранвый -— К 1-48-98. ИА
в!

=————Ы———В—=—ы—ы=ы=ы=—ы—ы——==—= . = те неф
‚ 504305. °_
J *Типография «Гудок», Москва, ул. Станкевича, 7,
Зак. № 3287