Суббота, 9 декабря 1950 Г. Радостно бывает, когда прочи- таешь книгу, посмотришь фильм или спектакль, которые отвечают на твои. думы, разрешают жизненные вопросы, волнующие тебя и требую- щие ответа. Вот такое радостное ощущение испытал и я, посмотрев в Tearpe им. Ермоловой новую пьесу лрама- турга А, Сурова «Рассвет над Моск» вой». Это же чувство испытали и моя товарищи, смотревшие пъесу «Pac- свет над Москвой» в Театре им. Моссовета. Не буху останавливаться на хуло- жетвенных достоинствах и нело- остатках пьесы и спектакля. Это луч- ше меня сделают профессиональные вритиви. Скажу лишь о том, что взволновало меня в этом спектакле, чем он заставил глубоко и серьезно задуматься. Примерно полтода назад группа стахановцев московских предприя- тий обратилась через газету «Совет- ское Искусство» © ОТКРЫТЫМ письмом к драматуртам. В этом письме совет ские рабочие лавали своим писате- ям, говоря словами Маяковского, «социальный заказ» — создать пье- сы, в которых были бы показаны жизнь и деятельность советекото рз- бочего, богатство мыслей и чувств человека сталинской эпохи. , Сейчас драматурги начинают вы- полнять этот заказ. Появились пер- вые пьесы и спектакли о рабочем классе нашей страны, Среди них и npecs А. Сурова. Драматург остро поставил в своем произведении животрепещущие во- просы современности, которые не могут не волновать советских люлтей. Первый, самый главный из них, на хой ваглях, — это что делать нам завтра, как работать завтра, ибо то, что сегодня хорюпю, завтра Hac устроить не может. Ведь завтрашний наш день — 970 коммунизм, а при комуунизме труд будет иным, чем сегодня. Он будет еше более светлым, eme более ралостным. Вот этим-то ощущением радости труда проникнута новая пьеса А. Су- рова. Во имя этого радостного трула п везет коллектив фабрики борьбу за то. чтобы продукция его была кра- сивой, радостной. Хорошо эта мысль выражена в етовах парторгма Куретина: «Коллек- тив желает выпускать ткани много- цветные, красивые, и уж от себя бы я сказал, — радостные, как рассвет- НЫЙ ЛУЧ». Траматург смело и верно показы- вает, какие трудности приходится еще встречать новаторам произвол- ства. Очень точно дана характе- ристика главного инженера фабрики Значковского — бюрократа новой формации. Есть еще в нашей про- мышленности люди, которые на сло- вах стоят за новаторское предложе- ние, вроде и внимания ему мяого уюляют, а на леле ограничиваются лишь словами, ничего не делая дтя знетрения его ‘в производство. Рссуждают они примерно Выставка китайского искусства в Ленинграде ЛЕНИНГРАД. Огромный интерес вызвала у ленинградцев открывшая- ся в залах Государственного Эриита- жа выставка китайского ACKYCCTHA. На ней представлены произведения живописи. скульптуры, графики, приклатного искусства. В 17 залах Эрмитажа размещено свыше тысячи экспонатов. Они рас- крывают историческое развитие ис- кусства Китая с древнейших времен до наших дней и дают яркое пред- ставление о прекрасном и высоком мастерстве китайского народа. На выставке представлены произведевия крупнейших современных хулажни- ков старшего поколения и работы мо- лолых мастеров. ‚ и искусства я темы шит перейти на другой, чтобы и там «ироеславяться». и подлинным руковотителем произрРодства, стремя- щимея не к личной лаве, д к тру- довым достижениям на благо народа; Помимо жизненной убедительно- сти конфликта, для цьее послевоен= ного периода характерны поэтиче= ская образность, страстность, глубо- Кий лиризм, сочетающийся е тонким юмором. Эти черты придают произ- ведениям современной азербайлжан- ской лраматургии некоторую роман= тическую приполнятость, устремлен= ность в булущее. Все это определило пути лраматургического решения 06= раза положительного героя. Жизнен= но-правдивый, порой лаже обыден= ный, он стремится к яркой и в то же время реально достижимой мечте: Верх в силу народа, в свои силы; ясность цели определяют богатетво и красоту его внутреннего мира. Большой, плодотворный путь про= шла азербайлжанская лраматургия ea последний период. Однако слабое знание жизни, нелостаток, професеио- нального мастерства, боязнь трулно= стей, \ порой и неверие в избранную тему подчас побуждают некоторых наших авторов прибегать к драмах тургическим штампам, литературщиа не. Вместо того, чтобы глубже про никать в жизнь, смело поднимать назревитие вопросы, ярче показывать новые взаимоотношения советских людей, складывающиеся в процессе труда, драматурги зачастую идут по пути наименьшего сопротивления, стремятся побиться «увлекательно= сти» путем традиционного решения драматургических задач, внесения искусственных интриг, применения паблонных приемов. Так, например, в пьесе «Вешние волы» правильно намеченный жизненный конфликт между Алханом и Угуром в дальней= шем не получает своето развития, & подменяется частным, надуманным конфликтом. : Наличие ряда традиционных коз медийных перс`нажей в «Добро поз жаловать!», использование элеменз тов интермедии ведут к 00060бле- нию комического начала в пьесе от ее основного содержания. Неглубокое знание действительно сти, недосталок профеесиовального мастерства — главные препятствия на пути азербайджанской драматур= гии, Отрицательно сказываются эти недостатки и на развитии нацио= нального театра. Серьезнейшее изу= чение жизни, глубокое проникнове= ние в тему, смелое новалорское рез шение драматургического конфликта — вот ближайшие вадачи, которые стоят перед нашими писателями: Верный анализ состояния современ= Ной драматургин Азербайджана, то- варищеская критика ©о стороны на- щих друзей — русских драматургов — помогут нам в дальнейшей работе нал собой, нал совершенствованием своего мастерства, помогут создать пъебы большого илейного и хуложез ственного звучания, произведения; правдиво отображающие величие на- щих дней. Lo Дж. ДЖАФАРОВ. кая заинтересованность зв творче- стве’ азербайджанских писателей. Критические замечания и советы нё- ших русских друзей, безусловно, по- могут дальнейшему развитию азер- байджанской литературы и искус ства. Мы также благодарны москвичам за тот исключительный прием, кото- рый был казан нашим артистам. Отрадно, что в концертах мастеров искусств Советского Азербайджана принимали участие и русские арти- сты, великолепно исполнившие про- изведения азербайджанских компози- торов. Совместные выступления сам- волизировали нерушимую дружбу азербайджанского народа с великим русеким наролом. Создать новые произведения о советских людях —— ор зводения о советсних людях MAUeM Ba Заметки зрителя © же, как и оначковский: «Зачем нам < вами ходить в консерваторах? Я дал возможность юным энтузиастам убелиться в том, что наша фабрика для экспериментов не приспособлена. В этом смысле опыт удался блестя- ще, Думаю, и на сей раз следует при- менить ту же тактику. Иначе вас в гроб вгонят все эти бригады, ‘и сквозные, и поперечные». Невольно возникает вопрос: поче- MY же люди, полобные Значковскому или другому бюрократу, выведенному В ПЬесе, — начальнику главка Bam- лыкову, могут до сих пор спокойно дить и занимать ответственные по- CTH не только в пьесах, m0 H HA вполне реальных предприятиях и в учреждениях? Думаелея, что это происходит потому, что по сих пор нет должного контроля нал внедро- нием новаторских предложений в промышленное производство как со стороны министерств, так и обще- ственных ортанизаций. Есть в пьесе одно место, которое кобенно сильно взволновало меня. Это разговор бригадира тракто- ристов Алексея Рыжова с Саней Солнцевой о «всеобщем конвейере», в работе которого участвуют все го- ветские люди. Здесь драматург под- нял крайне важный вопрое об особой ответственности каждого советского труженика за выполняемую им ра- боту. Ведь от того, насколько хоро- шо «каждый, кто у конвейера стоит, поймет свою залачу и покажет самую наилучитую, самую искусную рабо- ту», зависят наши успехи в построе- ний коммунизма. В связи с этим мне хочется вепом- нить одну несостоявшуюся беседу. Как-то встретилея я © директором мясокомбината им. Микояна т. Ва- НЫБИНЫМ и сказал ему в своем жела- нии познакомиться с их произвол- ством. Тов. Каныкин охотно пошел мне навстречу, обещал показать все цехи и даже назначил день, когда он мне позвонит, кажется, вторник. Но после этой встречи прошло много вторников а тов. Каныкин все не звонит. Почему? Да потому, что я сказал товарищу директору, что собираюсь не только смотреть про- изводство, но и побеседовать с рабо- чими комбината, ла и покритиковать их. А покритиковать было за что. Как известно, мясокомбинат пе только производит сосиски и колба- сы, но и занимается убоем скота. С убитого животного снимают ког HY, после соответствующей. обра- ботки эта кожа поступает к нам, обувщикам, а уж мы делаем из нее обувь. Я по своей профессии закрой- щик, и моя задача состоит B TOM, чтобы использовать каждую KORY с наименьшими потерями. Мне уда- лось разработать наиболее рацио- нальный метол-раекроя: вожи, -пюзве- ляющий свести потери до минимума. Декада азербайджанской литературы и искусства А OS OTS Рождение новой темы Сеголня в Москве® заканчивается декада азербайлжанекой. литературы и искусства. Еще раз прозвучат в Большом зале Консерватории стихи и песни азербайджанских поэтов, вы- ступлення мастеров азербайджанско- го советского искусства. Двенадцать лет, отделяющие нас от первой декады азербайлжанской литературы и искусства в Москве, — это годы упорного труда, страст- ной борьбы за новое в искуе- стве, 34 то, чтобы наше светлов сегодня и лучезарное завтра стали основной темой художественного про- изведения, определяли его содержа- ние и форму. Для нас борьба за но- вое в искусетве — это борьба за со- циалистический реализм. Иеториче- ские постановления ЦК ВКП(б) по идеологическим вопросам сытрали ре- шающую роль в развитии азербайл- жанской литературы и искусютва, дали мощный толчок для нового рас- цвета художественного творчества в нашей республике, Новая жиень вы- двигает новые темы, новых героев, появляются новые производения, прславляющие советского человека: Наша драматургия зародилакь в ХГХ веке как драматурпия критиче- ского реализма. полная обличитель- HO силы, проникнутая духом слу- жения передовым общественным ин- тересам. Она росла и формировалась в борьбе против буржуазно-национа- листических влияний, против упа- дочных, формалистических течений в искусстве. В этой борьбе крепли реалистические тенденции, om ровалось передовое мировоззрение писателей, острее и глубже станови- Лось их восприятие действитель- ности. Лучшие реалистические тралиции азербайджанокой классической дра- матургии налили свое прололжение в творчестве писателей Советского Азербайджана. Существует прямая преемственность между прогреесив- ными драматургами прошлого и вы- дающимся представителем Азербайд- жанекой советской - драматургии Джафаром Джабарлы. На формирова- ние азербайджанской драматургии напгих дней — новаторской, отража- ющей борьбу народа за коммунисти- ческое переустройство жизни, —ока- зали огромное влияние традиции пе- редовой русской драматургии. Лучшие произведения нашей дра- матургии известны ныне далеко за прехелами Азербайджана. Пьесы Джабарлы еще при жизни автора пе- ревохились и ставились на сценах многих театров Советского Союза. ШФрочно вошли в репертуар лучиних коллективов бралеких республик и пьесы Самела Вургуна: «Вагий», «Ханлар», «Фархал и Ширин». На русской сцене ставились «Утро Во- стока» 9. Мамелханлы, «Очастлив- цы» Сабита Рахмана, «Заря над Кас- пием» И. Касумова. Недавно изданы на русском языке пьесы Самеда Вургуна, & также сборник пьег, в который воптел. ряд ппоизвелений послероенного. периода: «Утро Востока» 9. Мамелханлы, «Вешние воды» И. Эфендиева, «Доб- Сегодня торжественным вечером в Большом зале Консерватории закан- чивается декада азербайджанской ли- тературы и искусства в Москве. Председатель правления Союза <0- RETCKEX писалелей Азербайджана М. Ибрагимов в беседе < корреспон- дентом «Советского искусства» рах- сказал: — Десять дней провели писатели и деятели искусств Азербайджана в гостеприимной столице Советского Союза. Мы преисполнены глубочай- пей благодарности москвичам за, теп- лый и радушный прием. Посланцы Советского Азербайджана в эти дни встречались © железнодорожниками, рабочими Автозавода имени Сталина, преподавателями и студентами Мос- ро пожаловать!» С. Рахмана, «Заря нал Каслием» И. Касумова, «Боль- шая любовь» Д. Меджнунбекова и «В горах» С. Ахундова, Произведения, созданные — азер- байджанскими драматуртами после Великой Отечественной войны. ра- дуют прежде всего тем, что писате- ли, в болыпинстве молодые, видят свою главную задачу в хуложеетвен- ном отображении советекой действи- тельности, в разработке новых тем, обусловливающих, в свою очерель, новые приемы лраматургического pe- пения. Все шесть пьес. за исключе- нием «Утра Востока», воспроизволя- щей славные дни борьбы за уста- новление советской власти в Азер- байджане, посвящены трудовым под- вигам героя-современника. Три из них — «Вешние воды», «Добро по- жаловать!» и «В горах»—рассказы- вают 0 новой жизни современной азербайджанской леревни, показыва- ют новые характеры и взаимоютно- шения. В этих произведениях отчет- ливо чувствуется стремление драма, тургов привести на сценические подмостки героя, в котором мы ута- пываем человека наацпегло близкого булущег. В пьесе «Вешние волы» подмечен интересный жизненный конфликт: Алхан, председатель колхоза, созна- вая свою ответственность ‘перед на- Родом, сам добивается, чтобы на этом посту его сменил более энергичный, волевой Угур. Став рядовым колхоз- ником, Алхан, плечо к плечу с Угу- DOM, принимает самое активное уча- стие в решения задач, стоящих не- ред. колхозом. Герои комедии «Добро пожаловать!» — простые люди co встокой деревни — преодолевают все препятствия, чтобы создать во- дохранилище, которое сласет сосед- ние колхозы от засухи, даст возмож- ность в дальнейшем об’единить эти колхозы в более крупное хо- зяйство. Пьеса молодого драматурга С. Ахундова «В горах» рассказывает 05 азербайджанских животноводах, которые вопреки трудностям пере- страивают свое хозяйство, переходят к разведению ценной породы тонко- рунных овец. И все же центральная тема еовре- менности — тема труда — еще не- досталочно раскрыта в сегодняшней азербайджанской драматургии. Мало У нае еще произведений o рабочем хлассе, о славных нефтяниках, своим трудом умножающих силу и дбогат- ство Родины. Тем большего внимания заслуживают опубликованные в сборнике пьесы — «Большая лю- Sonn» и «Заря над Каспием». «Боль- шая любовь» Д. Меджнунбекова пе- реносит нас в район гористого Даш- кесана, где совотские люди, борясь с природой, разрабатывают железные рудники, чтобы обеспечить сырьем металлургическую промышленность Закавказья. «Заря нал Каспием» по- священа героическому труду бажин- ских нефтяников, со дна моря добы- рающих нефть. В пьесе правильно полмечен жизненный конфликт. меж- ду инженером, который, одержав лег- кую побелу на олном участке, епе- Встречи с москвичами Ковского государственного универси- ‚тета, солдатами и офицерами Сэвет- ской Армии, трудящимиея Ленинско- то района, писателями, деятелями ис- кусств. Эти встречи, протекавнтие в атмосфере любви и уважения к брат- кому азербайджанекому народу, вол- нуют нас до глубины души, вдохно- вляют нас на неустанный труд и творчество. ` В (Союзе советских писателей СССР в дружеской обстановке прошли обсуждения азербайджанской прозы, поэзии и драматургии. Видные пиеа- тели, дхраматурги, поэты и критики Москвы говорили о нашей литерату- ре, как 0б одном из передовых отря- дов всей советской художественной литературы. Чувствовалаеь их глубо- 100 @ Но на моем пути возникло неожилан- ное препятствие: = на кожах, даже первых сортов, оказалось много по- резов, сделанных при освежевании туши. ‚Каждый такой порез — это потерянные сантиметры кожи. Я сле ал примерный подсчет: из-за таких порезов на каждой коже теряется в среднем два дециметра полезного ма- териала. Закройщик раскраивает за день около 40 кож. Только на нашей фабрике более 300 закройшиков. В итоге из-за порезов мы ежелневно выбрасываем 24.000 дециметров ко- жи, из которых можно сделать 2.200 пар детской обуви. За 300 рабочих пней в голу мы недодаем налтим де- тяи 660 тысяч пар обуви. Вот цена этих порезов. 06 этом я и хотел говорить с рабочими Maco комбината в своей несостоявшейся беседе, хотел поговорить о месте каж- Noro из нас во «всеобщем конвей- ее», о той великой задаче, которая стоит перед нами, об ответственности каждого из нак в обшем нашем деле, И еще 0б одном хочется сказать. OFHOTO из героев пьесы «Расевет нал Москвой» есть хорошие слова: «Когда думаешь, что дала тебе co- ветская власть, обязательно спраши- ваешь себя: а ты ей что дал? И оказывается — ты в громалном дол- гу». Так вог пьёса и спектакль за- ставляют задуматься о том, что ты, советский человек, сидящий сегодня в зрительном зале; дал советской власти, которая так много для тебя сделала? Ну, а уж если залумаешь- ся 06 этом, то обязательно поста- разатьея работать сеголня луче, чем вчера, а завтра—лучше чем сегод- НЯ. Мне кажется, что неплохо было бы показать пьесу А. Сурова в на- ших рабочих клубах, пригласить ру- ководящих работников главков и министерств посмотреть ее и поду- мать, что мы должны делать завтра, как мы должны работать завтра. «Рассвет нал Москвой» — ответ писателя на обращение рабочих сто- лицы. Успех пьесы, поставленной на сцене двух московеких театров, горячий прием, оказанный спектак- лю зрителем, лишь подтверждают, что перед драматургами, обращающи- MHCH к так называемой производ- ственной теме, открывается огромное, благодарное поле для творческой де- ятельности. Только важно, чтобы основное внимание писателей было направлено не на показ тех или иных технологических процессов, а на рас- крытие человеческих характеров, на художественное воплощение образа нового советского человека — сына рабочего класса Советской страны. Тогда произведения драматургии м театра булут еще более горячо при- ниматься народом. А он ждет от вас; товарищи писатели и артисты, новых произведений, новых тем и образов людей советской промышаленноети. Василий МАТРОСОВ, лауреат Сталинской премии, закройщик фабрики `«Париж- ская Коммуна». Памятник ПОЛКОВОДЦУ На центральной площади Виль- нюса завтра откроется памятник дважды Герою Советского Союза генералу армии И. Д. Черняхов- скому, под командованием которого советекие войска во время Великой Отечественной войны освободили Литву и ее столицу. Автор проекта памятника действи- тельный член Академии художеств СССР скульптор Н. Томский в беседе с корреспондентом газеты «Советское искусство» рассказал: — Идея, положенная в основу моего проекта, заключается в том, чтобы показать духовную и техниче- скую мощь Советской Армии. Пьеде- стал памятника по форме напоминает танк, на башне которого стоит брон- зовая четырехметровая фигура И. Д. Черняховского. Мне хотелось пере- дать в этой фигуре образ полководца сталинской эпохи — смелого, целе- устремленного, исполненного больнго- го человеческого достоинства и блз- городства. На бронзовой части пьедестала по- мешены рельефы, — изображающие встречу литовсвим народом своих освободителей. Весь пьелестал поко- ится на ступенчатой гранитной пло- щадке. ; Автором архитектурной части про- екта памятникз И. Д. Черняховекому являетея ЛД. Голубовекий. — — 3 — — Гастроли театра им, ив, Франко B Польше КИЕВ. (Наш корр.). ‘Театр my. Ив. Франко выехал на тастроли’ в столицу демократической Польши. Театр покажет трудящимея Польши произведения украинской и русской классики, пьесы украинеких Фовет- ских драматургов. Население Варшавы, а затем Вражова и Лодзи увидит в исполне- нии выдающихся мастеров украин- ской сцены наролных’ артистов СССР Н. Ужвий, Г. Юры, А. Бучмы, Ю. Шумекого и лругих образы со- ветоких людей-—колхозников, шах- теров, интеллигентов. Театр покажет «Калиновую рощу», «Макара Дуб- раву» и «Платонь Кречета» А. Корнейчука, пьесу 0 ‘тероической берьбе партизан Украины © немец- ко-фашистекими захватчиками — «Профессор Буйко» Я. Bama, из классических произведений-—«Укра- денное счастье» Ив: Франко, «Мартына Борулю» И. Тобилевича и «Последнюю жертву» А. Ocnpos- ского. нием обобщающей галлереи пейзажей своего края. Вогла смотришь карти- ны Д. Ширяева — «Долина pera Паленьги», Д. Свемникова — «Ба- кенщики Северной Двины», С. Гри- горьева — «На полярном рейде», понимаешь, е каким пристальным вниманием вглядываются художники в родной пейзаж, особенный, непов- торимый. Тяжелая, темная вода Бело- морья, белесоватое небо нал широ- ким течением северных рек, живо- писные долины, гигантекие сосны, совсем иные, чем привычные, под- московные, становятся понятными и дорогими зрителю. ‘И так естеет- венно живут в этом пейзаже спокой ные, деловитые бакенщики, присев- птие закусить после очередного 0б’- езда участка. Удача архангельцев-— несомненно, плод целеустремленной работы. Она тем вначительнее. что’ не усту- пает пейзажам Севера кисти извест- ных московских живописцев Г. Нис- ского и Н. Ромалина. После их кар- тин поневоле становишьея очень взыскательным, и все же пейзажи архангельцев смотрятся © интересом, с уважением, ‹ благодарностью за то новое, что они лают, В несколько ином положении ху- дожники Красноярска. Им не с кем соперничать по той простой причи- не, что пейзаж их необ’ятното род- ного края не был еще показан в рус- ской пейзажной живописи, Можно сказать, что Б. Ряузов открыл для нас пейзаж Курейки, мрачность это- го места, куда был сослан царскими жандармами товарищ Сталин, и ди- кую красоту Туруханского края. Ta- кой же новизной восприятия приро- ды поражает «Белогорье. Восточные Саяны» А. Лекаренко. Художник, от- крывая для русского пейзажа Сая- ны, правильно выбрал высокий го- ризонт. Этот прием перекликается © тероической традицией пейзажа великих голландеких = реалистов ХУ!-—ХУП веков. Лекаренко он был полсказан самой природой, так же, как лиловые камни скал, как необо- зримый лое, удивительно разнообраз- НЫЙ В CReeM единетве, покрываю- щий вею седловину, как. мелкая рябь оврагов и лесов по склонам дальней горы, из которой особенно величаво, Смотр творческого актива ние участвовать в смотре многие мз- стера искусств столицы: народный артист Армянской CCP П. Лисиии- зн, народная артистка РСФСР С. Фа- деева, заслуженные артисты РСФСР Ц. Журавлев, И. Набатов, С. Бала- нов, Н. Ефрон, артисты Н. Першан, В. Попова и другие. Исполнители, отобранные в первом туре в Москве и других городах, бу- дут допущены ко второму туру, вэ- торый определит участников третье- го, заключительного тура. Он состо- ится в Москве 24—25 декабря. Создано жюри смотра, в котор вошли виднейшие мастера искуеств, писатели, журналисты, советоких людей, новые черты че- ловека сталинской эпохи. Идет укрупнение колхозов, начинается строительство агроторолов, меняется облик полей. растут люди. Если же судить по выставке, то у нае за последний гол не произошло ника- RUX сдвигов в социалистическом землеплелии. Пейзаж — отлна из крупнейших удач хуложников Российской Феде- рации. Может быть, именно на этой выставке впервые отчетливо 069- знаешь, что в разных краях нашей страны вырастает целая тикола мо- лодых пейзажистов, влюбленных в родную природу, следующих тради- WHAM русского классического искус- ства, полных решимости воспевать все новые и новые красоты род- ной земли. Стремление к высокой по- этичности в общем замысле и в каждой летали — вот что особенно подкупает в работах подрастающего поколения пейзажистов. Краеота родной земли и родного неба — это патриотическая тема. Родная земля, которую народ отстоял в многочисленных бит- вах, взлелеял и украсил своим трудом, предстает любимой и чарующей на многих’ картинах выставки. И поэтому — вполне уместна гордая подпись «Родина» под маленькой картиной А. Шинды- кова (Ярославль), изображающей лес нал рекой в его нежной и отновре- менно величественной красе. Искрен- нее увлечение родной природой под- купает и в камерном полотне «Лес- ная дорога» Б. Дискова (Загорск), и в «Сосновом бору» К. Первухина (Калинин), и в монументальном «Половодье на Иртыше» К, Белова (Омек), и в «Каменной степи» и «Beene» А. Полюшенко (Загорск). Сочетание тонко прочуветвованных деталей пейзажа со стремлением к широкому обобщению составляет ce- крет творческой удачи этих худож- ников. Одно стремление к обобще- нию мало способствовало бы рас- крытию родного пейзажа. Но и в облаети пейзажа хуложни- кам еще много нужно работать. Только два об’елинения художников — Архангельское и ИКрасноярекое— систематически работают Hal ©<озда- «Борьба за мир, за демократию, против поджигателей войны»—этой теме посвящен смотр творческого ак- тива домов работников искусств Мо- сквы, Фенинграда, Киева, Риги; Тбилиси, Еревана, Новосибирска, Свердловска и других городов. В ном принимают участие сотни чтецов. вокалистов и артистов сатирических жанров. пропагандирующих средст- вами искусства идею борьбы за мяр и демократию, за безопасность наро- в. Цель смотра, который. проллит- ся две недели, — выявить лучших исполнителей, работающих над этой темой, В Москве первый тур началея Позавчера в Пентральном доме ра- ботников искусств. Из’авилия жела- спокойно и гордо подымается лило- вая вершина. Кажется, что сльпишь могучее дыхание земной коры, из ко- торой поднимались эти исполины, видишь богатырокую мощь сибир- ских горных хребтов и невольно за- думываешься об улали сибирских лю- дей — землепроходлцев и румо- знатцев, казаков и переселенцев, строителей древних городов и 50312- телей русской инлустрии. И опять у зрителя естественно. воз- никает вопрос, почему такую за- дачу ставят себе только два коллек- Tuba. А остальные? Разве, все красо- ты русской земли уже запечатлены, исчерпаны? Пейзаж родных мест редко ожи- влен типичной для края трудовой или исторической темой. Мало ta- ких картин, как «Тральщики Балти- ки» Е. Скитальцева (Калинин- град) и «В. К. Арсеньев и Дерсу Уза- ла» Б. Вялкова (Владивосток). Последняя картина написана грубо- вато, но сюжет ее — несомненная находка художника. Деятельность людей, прославивших свой край, бе- зусловно, надо изображать среди ти- тичного пейзажа и обстановки. Та- Кое соединение тематической карти- ны и пейзажа вполне закономерно, оно обогащает и пейзаж и сюжет. Было бы неплохо, если бы часть мо- лодых пейзажистов пошла по этому пути. Разве не хотелось бы увидеть картину, изображающую молодого До- кучаева в долине Иловли, Лаптевых в ледовой разведке, Радищева в Си- бури? Круг таких тем поистине не- исчерпаем. Несомненным достижением хулож- ников республики являются карти- НЫ, посвященные деятельности В. И. Ленина и И. В. Сталина, евя- заллной с данным городом или 96- ластью. Всеобщее внимание привле- кает работа М. Ефимкина (Подольск) «В. Й. Ленин в Полольске», rie! ¢ большгим чувством передано на- строение Ленина, на минутку отор- вавшегося от большой творческой работы и залюбовавшегося родной’ природой. Следует отметить полотно Л. Фаттахора. и Х. Якупова (Жа- зань) —= «Потииеание декрета 06! образований Татарской АССР». кар- tray Н, Лысова. (г. Горький) — ` «В. И. Ленин среди нижегородских марксистов». Однако многое в вы- полнении этих произведений остав- ляет зрителя неудовлетворенным. Недостаточно интересны и тлубоки характеры людей, окружающих великих вождей революции, не всег- да удачно выбран изображаемый мо- мент, на недосталочно высоком уровне профессиональное мастерство ХУЛОЖНИКОВ, Местная историко-революционная тема представлена также картинами, посвященными товарищам Кирову, Горькому, Фрунзе, Фурманову, и тя- дом исторических портретов (В. 9. Циолковского, конструктора С. И. Мосина, первооткрывателя кузнецкого угля Михайлы Вол- кова и лр.). К сожалению, co- ‘бытиям из дореволюционного про- _шлого нашей Родины и особенно род- ных мест художники улелили очень мало внимания, Только Г. Зорин и Я. Куриленко (Хабаровск) выюста- вили полотно «Оборона Петропав- ловска в 1854 году» да А. Леонтьев (Тула) дал серию ресунков «Иван Болотников в Туле». Межлу тем, нет нужды доказывать, что славное про- шлое каждой области — часть Ha- шей всенародной славы. Мало внимательны художники Фе- дерации к богатствам местной ли- тературы и народного творчества. Среди представленного на выстав- ке — прекрасные графические ра- боты Н. Титкова (Новосибирск) на темы героического эпоса Алтая, открывающие нам доселе не- известный, новый миф. Честь и хва- ла художнику, отыскавшему этот кладезь народного творчества даже не в своем, а в соседнем крае, не по- жалевшему потратить годы на лоезд- ки и разработку иллюстраций к 9т0- му эносу. М. Шировский и Г. Соколов (Свердловск) в иллюстрации к ска- зу «Серебряное копытце» переносят нае в волшебный мир уральских ека- зов П. Бажова. Но и эта работа — единственная на выставке. Этим не исчерпываютея не- доуменные вонровы зрителя. Оевоив- шись 6 тематикой картин, зритель замечает, что не все товарищества и союзы художников представлены одинаково. Так, например, больше веего полотен выставил, пожалуй, коллектив Загорска. Отрално, конеч- но, что в небольшом подмосковном городе так много талантов, но, чест- но товоря, неужели крупные of- ластные центры не в состоянии обес- печить показа таких произведений, которые могли бы состязаться е За- гореком по количеству и по качест- By? Многие области на выетавке вооб- ще не представлены. Курская 00- ласть, где били немцев на знаменитой Курской дуте, Молотовская с ее грандиозной новой промышленно- стью, Новгородекая и Пековская © их древним прошлым, Читинекая, Амурская и Сахалинская 6 их бога- тейшей природой, Врымекая область, Алтайский край и многие другие ни- чего не прислали на выставку. Че- тырнадцать областей и краев выста- вили произведения олного-двух ху- дожников. Еще хуже положение ¢ республиками и автономными обла- стями РСФСР. Художественным кол= лективом представлена только олна Татарская АССР, четыре республики (Башкирия, Кабарда, Мордовия и Чу- вашия) дали на выставку единичные произведения, Бурят-Монголия зна- чится в каталоге, но картины ее художников в выставочных залах отсутствуют. ` Необходимо сделать из веего этого выводы. Надо добиться, чтобы худож- ники периферии были патриотами Родного края, знали, чем он живет, сами жили его интересами. Надо горячо пропатандировать вся кую творческую удачу и лелать её достоянием художественной общест= венности, повышать требователъ- ность в качеству картин, приз вивать художникам чуветво ответет= венности за свою область, край, рес- публику, смелее расширять круг тем. Надо закрепить достигнутые успехи и добиться общего пол’ема живописи по всей Российской Фе- дерации. И лля этого прилетея не только упорно работать, но и ломать рутину, где бы она ви проявлялась — на местах или в. центральных учреждениях, руководящих худоз жественными коллективами перифея рии. А, ЧЛЕНОВ. ` богатства Родины o На выставке художников РСФСР < Выставка произ- ведений художников На ве краев, областей a npouse тономных республик PCCP 1950 пом’ *YCOMCHUK значительно богаче прошлогодней. Зритель с радостью отмечает ряд интересных тема- тических картин, свежие жанро- вые произведения, много пейзажей, передающих величие и живую пре- лесть природы нашей Родины. Такие произведения, как «Арест И. В. Сталина в Батуме в 1902 г.» В. Хрымова (Саранск). «В. И. Ленин с детворой» и «Весна начинается» А. Варламова (г. Горький), «Спасение знамени» HW. Аристова (Серпухов), «Гармонист» Н. Ковтуновой (Тула) и многие другие, являютея несомнен- ными удачами авторов. Тем не ме- нее, хочется посвятить статью не столько достоинствам = выставки, сколько разговору о том, чего на ней нет. Читая на пригласительном билете слова «Республиканская выставка произведений художников краев, об- ластей и ‘автономных республик РСФСР», зритель ждет, что увидит на ней. чем живет каждая 06- ласть, край, республика. Такая вы- ставка лолжна быть в какой-то сте- пени программной. К сожалению, на- ши ожидания во многом не оправда- лись. сложилось впечатление, что не все устроители выставки на ме- стах рассматривали её как программ- ную — многие положились на сауо- тех. По веей стране идет грандиозная стройка. Но картин, посвященных ей, на выставке немного. Пожалуй, ium в работе В. Палимпеестова «Са- ратовокий газ», в графике Д. Фех- нера (Челябинек) и Г. Соловьева (Магнитогорск) сделаны лопытки пе- рехать новое, индустриальное лицо своего края. Этим авторам удалось передать захватыва- ‘тавке. ющую атмосферу со- дений ветской стройки. К 3 PCCP сожалению, в этих работах преувеличе- на суровость индуст- риального пейзажа. Есть на выставке несколько кар- тин о производетвенной практике молодежи на заводах. Но, суля по всему, авторы работали нал этими картинами без увлечения, они равно могли быть написаны в Мытишах или в Иркутске, в Кирове или в Ту- ле — художники не выявили ©вое- образия индустриальной темы своей области. Несколько лучше отображена те- ма сельского хозяйства. «Пахота» А. Власова (Ногинск), «Бригада знатной доярки Найденовой» И. Ли- сакова (Рязань), «На опытном поле» М. и К [Радимовых (Московская область), «Полдни в колхозном ста- де» H. Барченкова (Загорск) по- священы поэзии колхоэното труда. Многообразие, душевность, делови- тость человеческих отношений, пре- лесть окружающей природы — вот что привлекает зрителя в этих кал- тинах. Примечательно, что картины возникли — после того, как ху- ожники настойчиво и любовно изучали колхозную деревню. Рали- мовы, например, «израсходовали» более двух лет на скромную картину «На опытном поле» — не только на сотни этюдов, но и на тщательное изучение леятельности изображен- ной ими передовой бригады. Олнако сельскохозяйственная те- матика отражена в произведениях художников только некоторых обла- стей. А что же в других областях? Дело не в том. что зрителю хочется видеть два Цесятка OTA ABDI колхозных стал из разных paito- нов Фелерации. Нет. нам хочет- ся увилеть все многообразие труло- вой деятельности, герояческий труд